Icumen (for orchestra)

Matthew Peterson

Icumen

for orchestra

Matthew Peterson (2011)

Icumen

for orchestra

transposed score duration = 3 minutes

Sumer is icumen in, Lhude sing cuccu!

Groweþ sed and bloweþ med And springþ þe wde nu, Sing cuccu!

Awe bleteþ after lomb, Lhouþ after calue cu.

Bulluc sterteþ, bucke uerteþ, Murie sing cuccu!

Cuccu, cuccu, wel þu singes cuccu; Ne swik þu nauer nu.

Sing cuccu nu. Sing cuccu.

Sing cuccu. Sing cuccu nu!

-Middle English reverdie, 13th century A.D.

commissioned by and dedicated to the Aldworth Philharmonic Orchestra and conductor Andrew Taylor

instrumentation

acknowledgements

3 flutes (3rd doubles on piccolo)

With thanks to Andrew Taylor and the Aldworth Philhamonic Orehestra for their dedication to musicking, new and old -

2 oboes english horn

and with gratitude for England's long, varied, and living musical tradition.

2 Bb clarinets Bb bass clarinet 2 bassoons

4 horns 3 trumpets (1 in C, 2-3 in Bb) 2 tenor trombones bass trombone tuba

timpani Ă 4* 3 percussionists 1: glockenspiel 2: two suspended cymbals (med., lg.) and large tam-tam 3. bass drum strings

instructions dynamics are always relative to the context in which they occur

program note Sumer is icumen in is a six-part English round from the 13th century. It was found in Reading Abbey, dates from 1260, and is one of the western music traditions oldest examples of counterpoint.

When I was commissioned by conductor Andrew Taylor and the Aldworth Philharmonic Orchestra of Reading, England, to write a variation on Sumer is icumen in, it took me a very short time to conceive what the work would be.

As an American of mostly Scandinavian descent, I have no known ancestral ties to England. However, I have long been deeply affected and inspired by English music: whether it be the church and court music of Tallis and Byrd; the orchestral scores of Romantics Holst, Elgar, and Vaughan-Williams; Benjamin Britten's operas and vocal works, or the music of modern English masters such as Peter Maxwell-Davies and Thomas AdĂŠs.

What ties these very diverse composers together, I think, is that their music demonstrates a profound yet unique relationship to their shared homeland - its places, history, and people.

In each of these composers, I find a great sensitivity to orchestration that results in a suggestion of physical spaces. In addition, both sacred and secular English music is marked by chorales of singular beauty and subtlety. And there is a wealth of great crescendos in the English orchestral tradition.

Inspired by these characteristics, my variation is an outsider's homage to England's music.

"hairpin" cresc./dim. without dynamics take place in the context of the dynamic shown a square fermata is a long fermata (relative to a normal, round fermata)

contact Matthew Peterson, composer matthewkennethpeterson@gmail.com http://www.matthew-peterson.com

Icumen

transposed score duration c. 3 minutes

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for orchestra

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Copyright © 2011 Matthew Peterson (ASCAP), all rights reserved. www.matthew-peterson.com

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