Anexo - Casos de estudio Archivo Acústico y Sonoro de la Industrialización Catalana 2022

ARXIU DE EL PATRIMONI ACÚSTIC I SONOR DE EL SISTEMA TERRITORIAL DE EL MNACTEC 1.

ECOMUSEU FARINERA DE CASTELLÓ D’EMPÚRIES

Projecte realitzat per Patrimoni Acústic i MNACTEC

2021

PATRIMONI ACUSTIC I SONOR DE LA INDUSTRALITZACIÓ CATALANA

1. MUSEU

2. METODOLOGIA REGISTRE

La Farinera de Castelló d’Empúries és una de fàbrica de farina d‘inicis del s. XX, convertida en un museu, que conserva in situ tota la maquinaria pròpia del procés industrial de transformació del blat en farina. L’edifici de la Farinera, juntament amb el rec, fou adquirit al 1995 per l’Ajuntament de Castelló d’Empúries per tal de convertir-lo en un Ecomuseu, que va obrir les seves portes al públic l’any 1998.

LINK: https://ecomuseu-farinera.org/ca

Al llarg dels tres pisos de la fàbrica s’hi van trobant diferents màquines, de gran bellesa, del complicat procés productiu.

Datades de finals del segle xix i de la primera meitat del xx, demostren un gran giny en el procés. Juntament amb la calidesa de les estructures de fusta de melis, flandes i pi gallec, destaca l’impacte visual i estètic del conjunt, la netedat de la fàbrica i l’autenticitat d’allò que es veu. Forma part de la Xarxa de Museus Locals de Catalunya-Girona.

El museu està situat fora de l’antic nucli emmurallat de Castelló, tot i que adossat a les restes de l’antiga muralla que discorren paral·leles al rec del Molí, en direcció al Portal de la Gallarda. La zona es coneix com el Molí del Mig. És un edifici industrial de planta més o menys rectangular format per dues grans crugies i un pati davanter destinat a càrrega i descàrrega, per on es fa l’accés. Consta de planta baixa i dues més d’alçada. La planta baixa estava destinada a l’emmagatzematge i distribució de la farina, amb sales molt amplies cobertes amb voltes d’arc rebaixat sustentades per grans pilars de planta quadrada, alguns d’ells de pedra escairada.

La metodologia per salvaguardar el patrimoni sonor industrial consisteix en gravar els sons associats a una activitat productiva, és a dir aquells sons generats pel funciomanet de cadenes de producció, com és l’ús d’eines, maquinària, objectes o activitats industrials. La naturalesa d’aquest tipus de sons es pot catalogar com a complexa, és a dir com una suma infinita de sons periòdics amb diferents amplituds. Això passa ja que cada un dels elements físics elementals que conformen una estructura tenen les seves pròpies freqüències de ressonància amb els seus respectius harmònics. Cada motor o element mecanitzat posseeix una fundamental. L’estratègia aleshores per un correcte registre comença amb la localització de les ubicacions de la microfonia amb els objectius de registrar la quantitat més gran d’aquestes freqüències de la manera més representativa possible, és a dir, l’espectre sonor produït per tots els elements vibratoris d’aquestes estructures físiques. Addicionalment una bona planificació d’un registre de patrimoni sonor industrial ha de considerar diverses distàncies a la font sonora per considerar la percepció auditiva tant de l’operari com també del context més general pel resta de les persones que ho escoltaven en el context productiu.

La metodologia que es proposa en aquesta investigació entén l’espai acústic com un filtre i per tant, com qualsevol filtre, és aplicable a qualsevol àudio. Aquest filtre dependrà del nivell, de la freqüència i del temps i representarà una situació espacial específica. Els filtres per naturalesa es caracteritzen per la seva resposta a un impuls unitari. Això ho podem explicar de la següent manera: si produïm quelcom que sigui tan breu que exiti un sistema filtrat només podrem advertir el filtre per si sol.

El mateix passa amb els espais acústics quan aplaudim amb l’objectiu d’escoltar la llargada de la reverberació d’un recinte o la presència d’ecos provocats per la geometria de l’espai. Així i tot, com més breu i espectralment més ampli sigui aquest impuls, més precisa serà la caracterització d’un filtre. Aleshores, com registrar el filtre que tot espai acústic representa?, i com utilitzar després aquest registre? La deconstrucció per la que podem extraure aquest component espacial pel seu posterior ús és només factible en el domini digital i està basada en l’aplicació d’una operació matemàtica anomenada convolució.

Carrer Sant Francesc, 5, Castelló d’Empúries, Girona

2_

3_

EQUIPAMENT: Gravadora digital Zoom H3-VR Gravadora digital Zoom H6 Ordinador Macbook Pro 2020 M1 Interfície àudio TASCAM US-4x4 HR Hidròfon/ contacte Aquarian Audio H2A Micròfon Neumann TLM 49 Altaveu Ibiza Sound PORT8VHF Càmera de fotografia i vídeo Sony Alpha 7 iii Cables i connectors Peus de micròfon i trípodes.

PATRIMONI ACUSTIC I SONOR DE LA INDUSTRALITZACIÓ CATALANA

3. REGISTRE ACÚSTICA ESPAIS

3.1 SUBTERRANI FARINERA Mescla estèreo binaural: _IR Globus 01_PA_01Subterrani_GL _Escombratge de freqüències 01_PA_01Subterrani_SWP Micròfon Ambisonic: _IR Globus 01_PA_01Subterrani_GL_AMB _Escombratge de freqüències 01_PA_01Subterrani_SW_AMB Micròfon Cardiode: _IR Globus 01_PA_01Subterrani_GL_MON _Escombratge de freqüències 01_PA_01Subterrani_SW_MON

4_

5_

PATRIMONI ACUSTIC I SONOR DE LA INDUSTRALITZACIÓ CATALANA

3. REGISTRE ACÚSTICA ESPAIS

3.2 PRIMER PIS FARINERA Mescla estèreo binaural: _IR Globus 01_PA_02Pis01_GL _Escombratge de freqüències 01_PA_02Pis01_SW Micròfon Ambisonic: _IR Globus 01_PA_02Pis01_GL_AMB _Escombratge de freqüències 01_PA_02Pis01_SW_AMB Micròfon Cardiode: _IR Globus 01_PA_02Pis01_GL_MON _Escombratge de freqüències 01_PA_02Pis01_SW_MON 3.3 INTERIOR COMPORTA PRIMER PIS Mescla estèreo binaural: _IR Globus 01_PA_03Pis01compuerta_GL Micròfon Cardiode: _IR Globus 01_PA_03Pis01compuerta_GL_MON Micròfon Contacte: _IR Globus 01_PA_03Pis01compuerta_GL_CNT

6_

7_

PATRIMONI ACUSTIC I SONOR DE LA INDUSTRALITZACIÓ CATALANA

3. REGISTRE ACÚSTICA ESPAIS

3.4 SEGON PIS FARINERA Mescla estèreo binaural: _IR Globus 01_PA_04Pis02_GL _Escombratge de freqüències 01_PA_04Pis02_SW Micròfon Ambisonic: _IR Globus 01_PA_04Pis02_GL_AMB _Escombratge de freqüències 01_PA_04Pis02_SW_AMB Micròfon Cardiode: _IR Globus 01_PA_04Pis02_GL_MON _Escombratge de freqüències 01_PA_04Pis02_SW_MON

8_

9_

PATRIMONI ACUSTIC I SONOR DE LA INDUSTRALITZACIÓ CATALANA

3. REGISTRE ACÚSTICA ESPAIS

3.5 MAGATZEM Mescla estèreo binaural: _IR Globus 01_PA_05Almacen_GL _Escombratge de freqüències 01_PA_05Almacen_SW Micròfon Ambisonic: _IR Globus 01_PA_05Almacen_GL_AMB _Escombratge de freqüències 01_PA_05Almacen_SW_AMB Micròfon Cardiode: _IR Globus 01_PA_05Almacen_GL_MON _Escombratge de freqüències 01_PA_05Almacen_SW_MON

10_

11_

PATRIMONI ACUSTIC I SONOR DE LA INDUSTRALITZACIÓ CATALANA

4. REGISTRE SONS MAQUINÀRIES I PROCESSOS

4.1 TURBINA FABRICA 01 Mescla estèreo binaural 01_PS_01Turbina01 Micròfon Ambisonic 01_PS_01Turbina01_AMB Micròfon Contacte 01_PS_01Turbina01_CNT Micròfon Cardiode: 01_PS_01Turbina01_MON 4.2 TURBINA FABRICA 02 Mescla estèreo binaural 01_PS_01Turbina02 Micròfon Ambisonic 01_PS_01Turbina02_AMB Micròfon Contacte 01_PS_01Turbina02_CNT 4.3 TURBINA FABRICA 03 Mescla estèreo binaural 01_PS_01Turbina03 Micròfon Ambisonic 01_PS_01Turbina03_AMB Micròfon Contacte 01_PS_01Turbina03_CNT

12_

13_

PATRIMONI ACUSTIC I SONOR DE LA INDUSTRALITZACIÓ CATALANA

4. REGISTRE SONS MAQUINÀRIES I PROCESSOS

ESPECTROGRAMA TURBINA FÁBRICA (01_PS_01TURBINA03) 14_

15_

PATRIMONI ACUSTIC I SONOR DE LA INDUSTRALITZACIÓ CATALANA

4. REGISTRE SONS MAQUINÀRIES I PROCESSOS

4.4 COMPORTES Mescla estèreo binaural 01_PS_02Comportes Micròfon Ambisonic 01_PS_02Comportes_AMB Micròfon Contacte 01_PS_02Comportes_CNT Micròfon Cardiode: 01_PS_02Comportes_MON 16_

17_

PATRIMONI ACUSTIC I SONOR DE LA INDUSTRALITZACIÓ CATALANA

4. REGISTRE SONS MAQUINÀRIES I PROCESSOS

4.5 MÀQUINA DE COSIR Mescla estèreo binaural 01_PS_03MaquinaDeCosir Micròfon Ambisonic 01_PS_03MaquinaDeCosir_AMB Micròfon Contacte 01_PS_03MaquinaDeCosir_CNT Micròfon Cardiode: 01_PS_03MaquinaDeCosir_MON 18_

19_

PATRIMONI ACUSTIC I SONOR DE LA INDUSTRALITZACIÓ CATALANA

4. REGISTRE SONS MAQUINÀRIES I PROCESSOS

4.6 SAC DE FARINA Mescla estèreo binaural 01_PS_04SacDeFarina Micròfon Ambisonic 01_PS_04SacDeFarina_AMB Micròfon Contacte 01_PS_04SacDeFarina_CNT Micròfon Cardiode: 01_PS_04SacDeFarina_MON 20_

21_

PATRIMONI ACUSTIC I SONOR DE LA INDUSTRALITZACIÓ CATALANA

4. REGISTRE SONS MAQUINÀRIES I PROCESSOS

4.7 LA SATINADORA Mescla estèreo binaural 01_PS_05Setinadora Micròfon Ambisonic 01_PS_05Setinadora_AMB Micròfon Contacte 01_PS_05Setinadora_CNT Micròfon Cardiode: 01_PS_05Setinadora_MON

22_

23_

PATRIMONI ACUSTIC I SONOR DE LA INDUSTRALITZACIÓ CATALANA

4. REGISTRE SONS MAQUINÀRIES I PROCESSOS

24_

25_

PATRIMONI ACUSTIC I SONOR DE LA INDUSTRALITZACIÓ CATALANA

4. REGISTRE SONS MAQUINÀRIES I PROCESSOS

4.8 PORTA PRINCIPAL Mescla estèreo binaural 01_PS_06PuertaPrincipal Micròfon Ambisonic 01_PS_06PuertaPrincipal_AMB Micròfon Contacte 01_PS_06PuertaPrincipal_CNT Micròfon Cardiode: 01_PS_06PuertaPrincipalº_MON

26_

27_

PATRIMONI ACUSTIC Emilio Marx Direcció, Registre i Edició Sonora Ginebra Raventós Producció, Registre i Edició Audiovisual Mathias Klenner Direcció d’Art, Registre Sonor i Disseny Gràfic MNACTEC Jaume Perarnau i Llorens Direcció MNACTEC Sígrid Remacha Acebrón Coordinació Xarxa MNACTEC

ARXIU DE EL PATRIMONI ACÚSTIC I SONOR DE EL SISTEMA TERRITORIAL DE EL MNACTEC 2 .

M U S E U

D E L

S U R O

Projecte realitzat per Patrimoni Acústic i MNACTEC

D E

P A L A F R U G E L L

2021

PATRIMONI ACUSTIC I SONOR DE LA INDUSTRALITZACIÓ CATALANA

1. MUSEU

2. METODOLOGIA REGISTRE

Ubicat al centre de Palafrugell, el Museu del Suro es presenta com una institució singular per la seva temàtica, el seu àmbit territorial i la seva vocació de servei. Adquireix, conserva, interpreta i posa en valor el patrimoni vertebrat a l’entorn del món del suro a Catalunya, com a configurador d’un paisatge, una indústria, unes formes de vida i una identitat comunes.

LINK: https://museudelsuro.cat/

El Museu del Suro s’ubica en una antiga fàbrica surera, la més important del sector industrial a Espanya. Compta, a més d’un passat rellevant dins el sector, amb uns elements poc comuns a les construccions sureres que, sovint, són edificis funcionals sense concessions als elements decoratius ni a la participació d’arquitectes reconeguts. Aquest aspecte fa encara més rellevant el conjunt en el que destaquen els elements modernistes, les dimensions i l’estructura.

La metodologia per salvaguardar el patrimoni sonor industrial consisteix en gravar els sons associats a una activitat productiva, és a dir aquells sons generats pel funciomanet de cadenes de producció, com és l’ús d’eines, maquinària, objectes o activitats industrials. La naturalesa d’aquest tipus de sons es pot catalogar com a complexa, és a dir com una suma infinita de sons periòdics amb diferents amplituds. Això passa ja que cada un dels elements físics elementals que conformen una estructura tenen les seves pròpies freqüències de ressonància amb els seus respectius harmònics. Cada motor o element mecanitzat posseeix una fundamental. L’estratègia aleshores per un correcte registre comença amb la localització de les ubicacions de la microfonia amb els objectius de registrar la quantitat més gran d’aquestes freqüències de la manera més representativa possible, és a dir, l’espectre sonor produït per tots els elements vibratoris d’aquestes estructures físiques. Addicionalment una bona planificació d’un registre de patrimoni sonor industrial ha de considerar diverses distàncies a la font sonora per considerar la percepció auditiva tant de l’operari com també del context més general pel resta de les persones que ho escoltaven en el context productiu.

La metodologia que es proposa en aquesta investigació entén l’espai acústic com un filtre i per tant, com qualsevol filtre, és aplicable a qualsevol àudio. Aquest filtre dependrà del nivell, de la freqüència i del temps i representarà una situació espacial específica. Els filtres per naturalesa es caracteritzen per la seva resposta a un impuls unitari. Això ho podem explicar de la següent manera: si produïm quelcom que sigui tan breu que exiti un sistema filtrat només podrem advertir el filtre per si sol.

El mateix passa amb els espais acústics quan aplaudim amb l’objectiu d’escoltar la llargada de la reverberació d’un recinte o la presència d’ecos provocats per la geometria de l’espai. Així i tot, com més breu i espectralment més ampli sigui aquest impuls, més precisa serà la caracterització d’un filtre. Aleshores, com registrar el filtre que tot espai acústic representa?, i com utilitzar després aquest registre? La deconstrucció per la que podem extraure aquest component espacial pel seu posterior ús és només factible en el domini digital i està basada en l’aplicació d’una operació matemàtica anomenada convolució.

Els serveis centrals del Museu s’articulen en tres espais principals a l’antiga fàbrica de Can Mario. Dos són edificis patrimonials (BCIL dins l’entorn de protecció del dipòsit): les naus industrials i Cal Ganxó i el tercer, de nova construcció i clarament diferenciable tant pels materials com pel llenguatge compositiu, adossat a les naus, té la funció principal de mòdul d’acolliment, espai d’instal·lacions i magatzem.

Carrer de Begur, 15, Palafrugell, Girona

2_

3_

EQUIPAMENT: Gravadora digital Zoom H3-VR Gravadora digital Zoom H6 Ordinador Macbook Pro 2020 M1 Interfície àudio TASCAM US-4x4 HR Hidròfon/ contacte Aquarian Audio H2A Micròfon Neumann TLM 49 Altaveu Ibiza Sound PORT8VHF Càmera de fotografia i vídeo Sony Alpha 7 iii Cables i connectors Peus de micròfon i trípodes.

PATRIMONI ACUSTIC I SONOR DE LA INDUSTRALITZACIÓ CATALANA

3. REGISTRE ACÚSTICA ESPAIS

3.1 PRIMER PIS Mescla estèreo binaural: _IR Globus 02_PA_01Pis01_GL _Escombratge de freqüències 02_PA_01Pis01_SW Micròfon Ambisonic: _IR Globus 02_PA_01Pis01_GL_AMB _Escombratge de freqüències 02_PA_01Pis01_SW_AMB Micròfon Cardiode: _IR Globus 02_PA_01Pis01_GL_MON _Escombratge de freqüències 02_PA_01Pis01_SW_MON

4_

5_

PATRIMONI ACUSTIC I SONOR DE LA INDUSTRALITZACIÓ CATALANA

3. REGISTRE ACÚSTICA ESPAIS

3.2 PLANTA BAIXA ALA 01 Mescla estèreo binaural: _IR Globus 02_PA_02PBaixaAla01_GL _Escombratge de freqüències 02_PA_02PBaixaAla01_SW Micròfon Ambisonic: _IR Globus 02_PA_02PBaixaAla01_GL_AMB _Escombratge de freqüències 02_PA_02PBaixaAla01_SW_AMB Micròfon Cardiode: _IR Globus 02_PA_02PBaixaAla01_GL_MON _Escombratge de freqüències 02_PA_02PBaixaAla01_SW_MON

6_

7_

PATRIMONI ACUSTIC I SONOR DE LA INDUSTRALITZACIÓ CATALANA

3. REGISTRE ACÚSTICA ESPAIS

3.3 PLANTA BAIXA ALA 02 Mescla estèreo binaural: _IR Globus 02_PA_03PBaixaAla02_GL _Escombratge de freqüències 02_PA_03PBaixaAla02_SW Micròfon Ambisonic: _IR Globus 02_PA_03PBaixaAla02_GL_AMB _Escombratge de freqüències 02_PA_03PBaixaAla02_SW_AMB Micròfon Cardiode: _IR Globus 02_PA_03PBaixaAla02_GL_MON _Escombratge de freqüències 02_PA_03PBaixaAla02_SW_MON

8_

9_

PATRIMONI ACUSTIC I SONOR DE LA INDUSTRALITZACIÓ CATALANA

4. REGISTRE SONS MAQUINÀRIES I PROCESSOS

4.1 MÀQUINA CARRAC Mescla estèreo binaural 02_PS_01MaquinaCarrac Micròfon Ambisonic 02_PS_01MaquinaCarrac_AMB Micròfon Contacte: 02_PS_01MaquinaCarrac_CNT Micròfon Cardiode: 02_PS_01MaquinaCarrac_MON 10_

11_

PATRIMONI ACUSTIC I SONOR DE LA INDUSTRALITZACIÓ CATALANA

4. REGISTRE SONS MAQUINÀRIES I PROCESSOS

4.2 MÀQUINA PARTIR SURO Mescla estèreo binaural 02_PS_02MaquinaPartirSuro Micròfon Ambisonic 02_PS_02MaquinaPartirSuro_AMB Micròfon Contacte: 02_PS_02MaquinaPartirSuro_CNT Micròfon Cardiode: 02_PS_02MaquinaPartirSuro_MON 12_

13_

PATRIMONI ACUSTIC I SONOR DE LA INDUSTRALITZACIÓ CATALANA

4. REGISTRE SONS MAQUINÀRIES I PROCESSOS

4.3 MÀQUINA RIBOT Mescla estèreo binaural 02_PS_03MaquinaRibot Micròfon Ambisonic 02_PS_03MaquinaRibot_AMB Micròfon Contacte: 02_PS_03MaquinaRibot_CNT Micròfon Cardiode: 02_PS_03MaquinaRibot_MON 14_

15_

PATRIMONI ACUSTIC I SONOR DE LA INDUSTRALITZACIÓ CATALANA

4. REGISTRE SONS MAQUINÀRIES I PROCESSOS

4.4 MÀQUINA DE CONTAR Mescla estèreo binaural 02_PS_04MaquinaDeContar Micròfon Ambisonic 02_PS_04MaquinaDeContar_AMB Micròfon Contacte: 02_PS_04MaquinaDeContar_CNT Micròfon Cardiode: 02_PS_04MaquinaDeContar_MON 16_

17_

PATRIMONI ACUSTIC I SONOR DE LA INDUSTRALITZACIÓ CATALANA

4. REGISTRE SONS MAQUINÀRIES I PROCESSOS

18_

19_

PATRIMONI ACUSTIC I SONOR DE LA INDUSTRALITZACIÓ CATALANA

4. REGISTRE SONS MAQUINÀRIES I PROCESSOS

4.5 MÀQUINA DE BARRINA Mescla estèreo binaural 02_PS_05MaquinaDeBarrina Micròfon Ambisonic 02_PS_05MaquinaDeBarrina_AMB Micròfon Contacte: 02_PS_05MaquinaDeBarrina_CNT Micròfon Cardiode: 02_PS_05MaquinaDeBarrina_MON 20_

21_

PATRIMONI ACUSTIC Emilio Marx Direcció, Registre i Edició Sonora Ginebra Raventós Producció, Registre i Edició Audiovisual Mathias Klenner Direcció d’Art, Registre Sonor i Disseny Gràfic MNACTEC Jaume Perarnau i Llorens Direcció MNACTEC Sígrid Remacha Acebrón Coordinació Xarxa MNACTEC

ARXIU DE EL PATRIMONI ACÚSTIC I SONOR DE EL SISTEMA TERRITORIAL DE EL MNACTEC 3 . T E R R A C O T TA M U S E U D E C E R À M I C A D E L A B I S B A L D ’ E M P O R D À

Projecte realitzat per Patrimoni Acústic i MNACTEC

2021

PATRIMONI ACUSTIC I SONOR DE LA INDUSTRALITZACIÓ CATALANA

1. MUSEU

2. METODOLOGIA REGISTRE

El Terracotta Museu de Ceràmica té com a finalitat conservar i difondre el patrimoni científic, tècnic i industrial de la ceràmica bisbalenca, donar a conèixer el procés d’industrialització particular esdevingut dins l’àmbit específic d’actuació, fomentar el coneixement de la ciència i tècnica actuals i vertebrar la museologia científica i tècnica referent a l’aspecte de la industrialització que s’explica.

LINK: http://www.terracottamuseu.cat/

El museu està ubicat a l’antiga fàbrica de revestiments ceràmics Terracotta-Fuster SA, la més antiga de la Bisbal d’Empordà.

Aquesta fou fundada el 1928. L’edifici, construït el 1922, s’anà ampliant progressivament, fins a arribar a la superfície actual, de prop de 6.000 metres quadrats, la meitat dels quals són espais exteriors. La fàbrica va aturar definitivament la seva activitat industrial el 1984, i tres anys més tard fou adquirida per l’ajuntament de la ciutat, que va reformar-la per tal d’instal·lar-hi el museu. Cal destacar que la integració dins l’exposició d’alguns dels elements del procés de producció (basses, xemeneies, forns...) converteix el mateix edifici en un dels objectes més destacats del Museu.

El Terracotta Museu compta amb un fons de fins a 11.000 peces, entre les quals unes 3.000 procedents d’arreu de la península Ibèrica i cedides per la Generalitat. L’exposició compta amb quatre eixos temàtics, que tracten la ceràmica, la ceràmica pre industrial, el desenvolupament industrial i un tribut als seus creadors.

També es poden visitar els antics forns i xemeneies de la fàbrica Terracotta, rajoleria i ceràmica de creació.

2_

La metodologia per salvaguardar el patrimoni sonor industrial consisteix en gravar els sons associats a una activitat productiva, és a dir aquells sons generats pel funciomanet de cadenes de producció, com és l’ús d’eines, maquinària, objectes o activitats industrials. La naturalesa d’aquest tipus de sons es pot catalogar com a complexa, és a dir com una suma infinita de sons periòdics amb diferents amplituds. Això passa ja que cada un dels elements físics elementals que conformen una estructura tenen les seves pròpies freqüències de ressonància amb els seus respectius harmònics. Cada motor o element mecanitzat posseeix una fundamental. L’estratègia aleshores per un correcte registre comença amb la localització de les ubicacions de la microfonia amb els objectius de registrar la quantitat més gran d’aquestes freqüències de la manera més representativa possible, és a dir, l’espectre sonor produït per tots els elements vibratoris d’aquestes estructures físiques. Addicionalment una bona planificació d’un registre de patrimoni sonor industrial ha de considerar diverses distàncies a la font sonora per considerar la percepció auditiva tant de l’operari com també del context més general pel resta de les persones que ho escoltaven en el context productiu.

La metodologia que es proposa en aquesta investigació entén l’espai acústic com un filtre i per tant, com qualsevol filtre, és aplicable a qualsevol àudio. Aquest filtre dependrà del nivell, de la freqüència i del temps i representarà una situació espacial específica. Els filtres per naturalesa es caracteritzen per la seva resposta a un impuls unitari. Això ho podem explicar de la següent manera: si produïm quelcom que sigui tan breu que exiti un sistema filtrat només podrem advertir el filtre per si sol.

El mateix passa amb els espais acústics quan aplaudim amb l’objectiu d’escoltar la llargada de la reverberació d’un recinte o la presència d’ecos provocats per la geometria de l’espai. Així i tot, com més breu i espectralment més ampli sigui aquest impuls, més precisa serà la caracterització d’un filtre. Aleshores, com registrar el filtre que tot espai acústic representa?, i com utilitzar després aquest registre? La deconstrucció per la que podem extraure aquest component espacial pel seu posterior ús és només factible en el domini digital i està basada en l’aplicació d’una operació matemàtica anomenada convolució.

Sis d’octubre, 99, La Bisbal d’Empordà, Girona

3_

EQUIPAMENT: Gravadora digital Zoom H3-VR Gravadora digital Zoom H6 Ordinador Macbook Pro 2020 M1 Interfície àudio TASCAM US-4x4 HR Hidròfon/ contacte Aquarian Audio H2A Micròfon Neumann TLM 49 Altaveu Ibiza Sound PORT8VHF Càmera de fotografia i vídeo Sony Alpha 7 iii Cables i connectors Peus de micròfon i trípodes.

PATRIMONI ACUSTIC I SONOR DE LA INDUSTRALITZACIÓ CATALANA

3. REGISTRE ACÚSTICA ESPAIS

3.1 MUSEU NAU CENTRAL Mescla estèreo binaural: _IR Globus 03_PA_01NauCentral_GL _Escombratge de freqüències 03_PA_01NauCentral_SW Micròfon Ambisonic: _IR Globus 03_PA_01NauCentral_GL_AMB _Escombratge de freqüències 03_PA_01NauCentral_SW_AMB Micròfon Cardiode: _IR Globus 03_PA_01NauCentral_GL_MON _Escombratge de freqüències 03_PA_01NauCentral_SW_MON

4_

5_

PATRIMONI ACUSTIC I SONOR DE LA INDUSTRALITZACIÓ CATALANA

3. REGISTRE ACÚSTICA ESPAIS

3.2 MUSEU NEVERA Mescla estèreo binaural: _IR Globus 03_PA_02Nevera_GL _Escombratge de freqüències 03_PA_02Nevera_SW Micròfon Ambisonic: _IR Globus 03_PA_02Nevera_GL_AMB _Escombratge de freqüències 03_PA_02Nevera_SW_AMB Micròfon Cardiode: _IR Globus 03_PA_02Nevera_GL_MON _Escombratge de freqüències 03_PA_02Nevera_SW_MON

6_

7_

PATRIMONI ACUSTIC I SONOR DE LA INDUSTRALITZACIÓ CATALANA

3. REGISTRE ACÚSTICA ESPAIS 3.3 MUSEU FORN 01 Mescla estèreo binaural: _IR Globus 03_PA_03Forn01_GL _Escombratge de freqüències 03_PA_03Forn01_SW Micròfon Ambisonic: _IR Globus 03_PA_03Forn01_GL_AMB _Escombratge de freqüències 03_PA_03Forn01_SW_AMB Micròfon Cardiode: _IR Globus 03_PA_03Forn01_GL_MON _Escombratge de freqüències 03_PA_03Forn01_SW_MON 3.4 MUSEU FORN 02 Mescla estèreo binaural: _IR Globus 03_PA_03Forn02_GL _Escombratge de freqüències 03_PA_03Forn02_SW Micròfon Ambisonic: _IR Globus 03_PA_03Forn02_GL_AMB _Escombratge de freqüències 03_PA_03Forn02_SW_AMB Micròfon Cardiode: _IR Globus 03_PA_03Forn02_GL_MON _Escombratge de freqüències 03_PA_03Forn02_SW_MON

8_

9_

PATRIMONI ACUSTIC I SONOR DE LA INDUSTRALITZACIÓ CATALANA

4. REGISTRE SONS MAQUINÀRIES I PROCESSOS

4.1 MOLÍ Mescla estèreo binaural 03_PS_01Moli Micròfon Ambisonic 03_PS_01Moli_AMB Micròfon Contacte 03_PS_01Moli_CNT Micròfon Cardiode: 03_PS_01Moli_MON

10_

11_

PATRIMONI ACUSTIC I SONOR DE LA INDUSTRALITZACIÓ CATALANA

4. REGISTRE SONS MAQUINÀRIES I PROCESSOS

4.2 MÀQUINA DEL BUIT Mescla estèreo binaural 03_PS_02MaquinaDelBuit Micròfon Ambisonic 03_PS_02MaquinaDelBuit_AMB Micròfon Cardiode: 03_PS_02MaquinaDelBuit_MON

12_

13_

PATRIMONI ACUSTIC I SONOR DE LA INDUSTRALITZACIÓ CATALANA

4. REGISTRE SONS MAQUINÀRIES I PROCESSOS

14_

15_

PATRIMONI ACUSTIC I SONOR DE LA INDUSTRALITZACIÓ CATALANA

4. REGISTRE SONS MAQUINÀRIES I PROCESSOS

4.3 TREN DE GALETERA Mescla estèreo binaural 03_PS_03TrenDeGaletera Micròfon Ambisonic 03_PS_03TrenDeGaletera_AMB Micròfon Electromagnètic 03_PS_03TrenDeGaletera_ELM Micròfon Cardiode: 03_PS_03TrenDeGaletera_MON

16_

17_

PATRIMONI ACUSTIC I SONOR DE LA INDUSTRALITZACIÓ CATALANA

4. REGISTRE SONS MAQUINÀRIES I PROCESSOS

4.4 PREMSA Mescla estèreo binaural 03_PS_04Premsa Micròfon Ambisonic 03_PS_04Premsa_AMB Micròfon Cardiode: 03_PS_04Premsa_MON

18_

19_

PATRIMONI ACUSTIC I SONOR DE LA INDUSTRALITZACIÓ CATALANA

4. REGISTRE SONS MAQUINÀRIES I PROCESSOS

4.5 FORN Mescla estèreo binaural 03_PS_05Forn Micròfon Ambisonic 03_PS_05Forn_AMB Micròfon Cardiode: 03_PS_05Forn_MON

20_

21_

PATRIMONI ACUSTIC I SONOR DE LA INDUSTRALITZACIÓ CATALANA

4. REGISTRE SONS MAQUINÀRIES I PROCESSOS

22_

23_

PATRIMONI ACUSTIC Emilio Marx Direcció, Registre i Edició Sonora Ginebra Raventós Producció, Registre i Edició Audiovisual Mathias Klenner Direcció d’Art, Registre Sonor i Disseny Gràfic MNACTEC Jaume Perarnau i Llorens Direcció MNACTEC Sígrid Remacha Acebrón Coordinació Xarxa MNACTEC

ARXIU DE EL PATRIMONI ACÚSTIC I SONOR DE EL SISTEMA TERRITORIAL DE EL MNACTEC 4.

MUSEU

DE

LA

TORNERIA

Projecte realitzat per Patrimoni Acústic i MNACTEC

DE

TORRELLÓ

2021

PATRIMONI ACUSTIC I SONOR DE LA INDUSTRALITZACIÓ CATALANA

1. MUSEU

2. METODOLOGIA REGISTRE

El Museu de la Torneria de la Vall del Ges té la seva seu a l’antiga fàbrica Can Vidal (Torelló, Osona). El Museu de la Torneria explica el procés d’industrialització de Catalunya a partir d’un ofici artesà, el torner de fusta i banya, que, amb l’arribada de la industrialització, es convertí en un sector industrial complementari del sector tèxtil. Dit d’una altra manera, explica com el taller artesà donà pas a la fàbrica; com la necessitat de complements per a la maquinària tèxtil fomentà el desenvolupament de fàbriques amb més de 60 treballadors durant el segle XX. I no oblida les altres vessants que sorgiren en el sector i que, actualment, són el present i futur de la torneria de fusta.

LINK: https://www.museudelatorneria.cat/

La metodologia per salvaguardar el patrimoni sonor industrial consisteix en gravar els sons associats a una activitat productiva, és a dir aquells sons generats pel funciomanet de cadenes de producció, com és l’ús d’eines, maquinària, objectes o activitats industrials. La naturalesa d’aquest tipus de sons es pot catalogar com a complexa, és a dir com una suma infinita de sons periòdics amb diferents amplituds. Això passa ja que cada un dels elements físics elementals que conformen una estructura tenen les seves pròpies freqüències de ressonància amb els seus respectius harmònics. Cada motor o element mecanitzat posseeix una fundamental. L’estratègia aleshores per un correcte registre comença amb la localització de les ubicacions de la microfonia amb els objectius de registrar la quantitat més gran d’aquestes freqüències de la manera més representativa possible, és a dir, l’espectre sonor produït per tots els elements vibratoris d’aquestes estructures físiques. Addicionalment una bona planificació d’un registre de patrimoni sonor industrial ha de considerar diverses distàncies a la font sonora per considerar la percepció auditiva tant de l’operari com també del context més general pel resta de les persones que ho escoltaven en el context productiu.

La metodologia que es proposa en aquesta investigació entén l’espai acústic com un filtre i per tant, com qualsevol filtre, és aplicable a qualsevol àudio. Aquest filtre dependrà del nivell, de la freqüència i del temps i representarà una situació espacial específica. Els filtres per naturalesa es caracteritzen per la seva resposta a un impuls unitari. Això ho podem explicar de la següent manera: si produïm quelcom que sigui tan breu que exiti un sistema filtrat només podrem advertir el filtre per si sol.

El mateix passa amb els espais acústics quan aplaudim amb l’objectiu d’escoltar la llargada de la reverberació d’un recinte o la presència d’ecos provocats per la geometria de l’espai. Així i tot, com més breu i espectralment més ampli sigui aquest impuls, més precisa serà la caracterització d’un filtre. Aleshores, com registrar el filtre que tot espai acústic representa?, i com utilitzar després aquest registre? La deconstrucció per la que podem extraure aquest component espacial pel seu posterior ús és només factible en el domini digital i està basada en l’aplicació d’una operació matemàtica anomenada convolució.

El Museu explica, a la planta baixa, el procés productiu de les grans fàbriques especialitzades en la fabricació de complements per a la indústria tèxtil. Dóna a conèixer la transformació del tronc de l’arbre fins a l’obtenció d’una bitlla de teler, d’un rodet d’ordidor o un canó de metxera. A la primera planta s’explica l’origen de la torneria i la seva evolució; un procés que va des dels torns de ballesta fins als controls numèrics actuals. Sense oblidarse dels productes ben diversos que han sorgit del torn, de l’entorn natural ric i divers i de la incidència humana que ha tingut en els darrers segles.

L’edifici va ser construït entre 1898 i 1900 pels fills de Ramon Vidal Vial. Ramon Vidal havia iniciat un taller de torneria mecànica als baixos de la casa del carrer Sant Miquel, 18 l’any 1854.

L’empresa dedicada a la fabricació de complements per a la filatura tèxtil prosperà.

Carrer la Pau, 14, Torelló, Barcelona

2_

3_

EQUIPAMENT: Gravadora digital Zoom H3-VR Gravadora digital Zoom H6 Ordinador Macbook Pro 2020 M1 Interfície àudio TASCAM US-4x4 HR Micròfon Neumann TLM 49 Micròfon Electromagnètic Altaveu Ibiza Sound PORT8VHF Càmera de fotografia i vídeo Sony Alpha 7 iii Cables i connectors Peus de micròfon i trípodes.

PATRIMONI ACUSTIC I SONOR DE LA INDUSTRALITZACIÓ CATALANA

3. REGISTRE ACÚSTICA ESPAIS

3.1 MUSEU: NAU CENTRAL Mescla estèreo binaural: _IR Globus 04_PA_01NauCentral_GL _Escombratge de freqüències 04_PA_01NauCentral_SW Micròfon Ambisonic: _IR Globus 04_PA_01NauCentral_GL_AMB _Escombratge de freqüències 04_PA_01NauCentral_SW_AMB Micròfon Cardiode: _IR Globus 04_PA_01NauCentral_GL_MON _Escombratge de freqüències 04_PA_01NauCentral_SW_MON

4_

5_

PATRIMONI ACUSTIC I SONOR DE LA INDUSTRALITZACIÓ CATALANA

4. REGISTRE SONS MAQUINÀRIES I PROCESSOS

4.1 MÀQUINA: J COMA Mescla estèreo binaural 04_PS_01MaquinaJComa Micròfon Ambisonic 04_PS_01MaquinaJComa_AMB Micròfon Electromagnétic: 04_PS_01MaquinaJComa_ELM Micròfon Cardiode: 04_PS_01MaquinaJComa_MON 6_

7_

PATRIMONI ACUSTIC I SONOR DE LA INDUSTRALITZACIÓ CATALANA

4. REGISTRE SONS MAQUINÀRIES I PROCESSOS

8_

9_

PATRIMONI ACUSTIC I SONOR DE LA INDUSTRALITZACIÓ CATALANA

4. REGISTRE SONS MAQUINÀRIES I PROCESSOS

4.2 MÀQUINA: D’EMBUT Mescla estèreo binaural 04_PS_02MaquinaEmbut Micròfon Ambisonic 04_PS_02MaquinaEmbut_AMB Micròfon Electromagnétic: 04_PS_02MaquinaEmbut_ELM Micròfon Cardiode: 04_PS_02MaquinaEmbut_MON 10_

11_

PATRIMONI ACUSTIC I SONOR DE LA INDUSTRALITZACIÓ CATALANA

4. REGISTRE SONS MAQUINÀRIES I PROCESSOS

4.3 MÀQUINA: TORN MANUAL Mescla estèreo binaural 04_PS_03TornManual Micròfon Ambisonic 04_PS_03TornManual_AMB Micròfon Electromagnétic: 04_PS_03TornManual_ELM Micròfon Cardiode: 04_PS_03TornManual 12_

13_

PATRIMONI ACUSTIC I SONOR DE LA INDUSTRALITZACIÓ CATALANA

4. REGISTRE SONS MAQUINÀRIES I PROCESSOS

4.4 MÀQUINA DE PINTAR Mescla estèreo binaural 04_PS_04MaquinaDePintar Micròfon Ambisonic 04_PS_04MaquinaDePintar_AMB Micròfon Electromagnétic: 04_PS_04MaquinaDePintar_ELM Micròfon Cardiode: 04_PS_04MaquinaDePintar_MON 14_

15_

PATRIMONI ACUSTIC I SONOR DE LA INDUSTRALITZACIÓ CATALANA

4. REGISTRE SONS MAQUINÀRIES I PROCESSOS

4.5 TORN DE PEU O BALLESTA Mescla estèreo binaural 04_PS_05MaquinaDePeu Micròfon Ambisonic 04_PS_05MaquinaDePeu_AMB Micròfon Cardiode: 04_PS_05MaquinaDePeu_MON

16_

17_

PATRIMONI ACUSTIC I SONOR DE LA INDUSTRALITZACIÓ CATALANA

4. REGISTRE SONS MAQUINÀRIES I PROCESSOS

4.6 MÀQUINA: SERRA DE BULLIR Mescla estèreo binaural 04_PS_06SerraDeBullir Micròfon Ambisonic 04_PS_06SerraDeBullir_AMB Micròfon Cardiode: 04_PS_06SerraDeBullir_MON

18_

19_

PATRIMONI ACUSTIC I SONOR DE LA INDUSTRALITZACIÓ CATALANA

4. REGISTRE SONS MAQUINÀRIES I PROCESSOS

4.7 MÀQUINA: SERRA DE BALLESTA Mescla estèreo binaural 04_PS_07SerraDeBallesta Micròfon Ambisonic 04_PS_07SerraDeBallesta_AMB Micròfon Cardiode: 04_PS_07SerraDeBallesta_MON 20_

21_

PATRIMONI ACUSTIC I SONOR DE LA INDUSTRALITZACIÓ CATALANA

4. REGISTRE SONS MAQUINÀRIES I PROCESSOS

4.8 MÀQUINA: TORN CHARRIOTH Mescla estèreo binaural 04_PS_08TornCharrioth Micròfon Ambisonic 04_PS_08TornCharrioth_AMB Micròfon Cardiode: 04_PS_08TornCharrioth_MON 4.9 MÀQUINA DE FORADAR Mescla estèreo binaural 04_PS_09MaquinaDeForadar Micròfon Ambisonic 04_PS_09MaquinaDeForadar_AMB Micròfon Cardiode: 04_PS_09MaquinaDeForadar_MON 4.10 MÀQUINA: FREGADORA Mescla estèreo binaural 04_PS_10Fregadora Micròfon Ambisonic 04_PS_10Fregadora_AMB Micròfon Cardiode: 04_PS_10Fregadora_MON 22_

23_

PATRIMONI ACUSTIC I SONOR DE LA INDUSTRALITZACIÓ CATALANA

4. REGISTRE SONS MAQUINÀRIES I PROCESSOS

MÀQUINA FREGADORA (04_PS_10Fregadora) 24_

25_

PATRIMONI ACUSTIC I SONOR DE LA INDUSTRALITZACIÓ CATALANA

4. REGISTRE SONS MAQUINÀRIES I PROCESSOS

4.11 MÀQUINA: BOTA DE PULIR Mescla estèreo binaural 04_PS_11BotaDePulir Micròfon Ambisonic 04_PS_11BotaDePulir_AMB Micròfon Cardiode: 04_PS_11BotaDePulir_MON

26_

27_

PATRIMONI ACUSTIC I SONOR DE LA INDUSTRALITZACIÓ CATALANA

4. REGISTRE SONS MAQUINÀRIES I PROCESSOS

4.12 MÀQUINA: CARRO PORTA TRONCS Mescla estèreo binaural 04_PS_12CarroPortaTroncs Micròfon Ambisonic 04_PS_12CarroPortaTroncs_AMB Micròfon Cardiode: 04_PS_12CarroPortaTroncs_MON

28_

29_

PATRIMONI ACUSTIC Emilio Marx Direcció, Registre i Edició Sonora Ginebra Raventós Producció, Registre i Edició Audiovisual Mathias Klenner Direcció d’Art, Registre Sonor i Disseny Gràfic MNACTEC Jaume Perarnau i Llorens Direcció MNACTEC Sígrid Remacha Acebrón Coordinació Xarxa MNACTEC

ARXIU DE EL PATRIMONI ACÚSTIC I SONOR DE EL SISTEMA TERRITORIAL DE EL MNACTEC

5 .

M U S E U

Projecte realitzat per Patrimoni Acústic i MNACTEC

D E L

T E R

2021

PATRIMONI ACUSTIC I SONOR DE LA INDUSTRALITZACIÓ CATALANA

1. MUSEU

2. METODOLOGIA REGISTRE

El Museu del Ter, a Manlleu (Osona), és un museu de territori i societat que es projecta sobre el territori més enllà de l’edifici i de les seves col·leccions, amb l’objectiu de posar en valor el patrimoni industrial i natural de la conca mitjana del riu Ter. LINK: https://www.museudelter.cat/

El Museu del Ter acull tres exposicions permanents (“La fàbrica de riu”, “La societat industrial” i “Els rius mediterranis”) i el Centre d’Estudis dels Rius Mediterranis o CERM; i organitza exposicions temporals i activitats diverses per conèixer el singular procés d’industrialització de la zona i la biodiversitat del Ter i els altres rius mediterranis. Altres espais visitables del Museu del Ter fora de Can Sanglas són a més la Colònia de Borgonyà (Sant Vicenç de Torelló), que compta amb un Centre d’Interpretació, i la Colònia Rusiñol, a Manlleu.

La seu del Museu del Ter és Can Sanglas, una antiga fàbrica de filatura de l’any 1841, situada en el punt on el canal industrial de Manlleu acaba el seu recorregut de prop de dos quilòmetres.

Inaugurat el 23 de juny de 2004, el Museu del Ter forma part del Museu Nacional de la Ciència i de la Tècnica de Catalunya, de la Xarxa de Museus Locals de la Diputació de Barcelona i de la Xarxa de Museus d’Osona.

2_

Colonia Russinyol

La metodologia per salvaguardar el patrimoni sonor industrial consisteix en gravar els sons associats a una activitat productiva, és a dir aquells sons generats pel funciomanet de cadenes de producció, com és l’ús d’eines, maquinària, objectes o activitats industrials. La naturalesa d’aquest tipus de sons es pot catalogar com a complexa, és a dir com una suma infinita de sons periòdics amb diferents amplituds. Això passa ja que cada un dels elements físics elementals que conformen una estructura tenen les seves pròpies freqüències de ressonància amb els seus respectius harmònics. Cada motor o element mecanitzat posseeix una fundamental. L’estratègia aleshores per un correcte registre comença amb la localització de les ubicacions de la microfonia amb els objectius de registrar la quantitat més gran d’aquestes freqüències de la manera més representativa possible, és a dir, l’espectre sonor produït per tots els elements vibratoris d’aquestes estructures físiques. Addicionalment una bona planificació d’un registre de patrimoni sonor industrial ha de considerar diverses distàncies a la font sonora per considerar la percepció auditiva tant de l’operari com també del context més general pel resta de les persones que ho escoltaven en el context productiu.

La metodologia que es proposa en aquesta investigació entén l’espai acústic com un filtre i per tant, com qualsevol filtre, és aplicable a qualsevol àudio. Aquest filtre dependrà del nivell, de la freqüència i del temps i representarà una situació espacial específica. Els filtres per naturalesa es caracteritzen per la seva resposta a un impuls unitari. Això ho podem explicar de la següent manera: si produïm quelcom que sigui tan breu que exiti un sistema filtrat només podrem advertir el filtre per si sol.

El mateix passa amb els espais acústics quan aplaudim amb l’objectiu d’escoltar la llargada de la reverberació d’un recinte o la presència d’ecos provocats per la geometria de l’espai. Així i tot, com més breu i espectralment més ampli sigui aquest impuls, més precisa serà la caracterització d’un filtre. Aleshores, com registrar el filtre que tot espai acústic representa?, i com utilitzar després aquest registre? La deconstrucció per la que podem extraure aquest component espacial pel seu posterior ús és només factible en el domini digital i està basada en l’aplicació d’una operació matemàtica anomenada convolució.

3_

EQUIPAMENT: Gravadora digital Zoom H6 Ordinador Macbook Pro 2020 M1 Interfície àudio TASCAM US-4x4 HR Hidròfon/contacte Aquarian H2A Micròfon Sennheiser Ambeo VR Micròfon Neumann TLM 49 Micròfon electromagnètic Altaveu Ibiza Sound PORT8VHF Càmera de fotografia i vídeo Sony Alpha 7 iii Cables i connectors Peus de micròfon i trípodes.

PATRIMONI ACUSTIC I SONOR DE LA INDUSTRALITZACIÓ CATALANA

3. REGISTRE ACÚSTICA ESPAIS

3.1 MUSEU: NAU CENTRAL Mescla estèreo binaural: _IR Globus 05_PA_01NauCentral_GL _Escombratge de freqüències 05_PA_01NauCentral_SW Micròfon Ambisonic: _IR Globus 05_PA_01NauCentral_GL_AMB _Escombratge de freqüències 05_PA_01NauCentral_SW_AMB Micròfon Cardiode: _IR Globus 05_PA_01NauCentral_GL_MON _Escombratge de freqüències 05_PA_01NauCentral_SW_MON

4_

5_

PATRIMONI ACUSTIC I SONOR DE LA INDUSTRALITZACIÓ CATALANA

3. REGISTRE ACÚSTICA ESPAIS

3.2 COLONIA RUSSINYOL: GOLFES Mescla estèreo binaural: _IR Globus 05_PA_02RussinyolGolfes_GL _Escombratge de freqüències 05_PA_02RussinyolGolfes_SW Micròfon Ambisonic: _IR Globus 05_PA_02RussinyolGolfes_GL_AMB _Escombratge de freqüències 05_PA_02RussinyolGolfes_SW_AMB

6_

7_

PATRIMONI ACUSTIC I SONOR DE LA INDUSTRALITZACIÓ CATALANA

3. REGISTRE ACÚSTICA ESPAIS

3.3 COLONIA RUSSINYOL: SEGON PIS Mescla estèreo binaural: _IR Globus 05_PA_03Russinyol2nPis_GL _Escombratge de freqüències 05_PA_03Russinyol2nPis_SW Micròfon Ambisonic: _IR Globus 05_PA_03Russinyol2nPis_GL_AMB _Escombratge de freqüències 05_PA_03Russinyol2nPis_SW_AMB

8_

9_

PATRIMONI ACUSTIC I SONOR DE LA INDUSTRALITZACIÓ CATALANA

3. REGISTRE ACÚSTICA ESPAIS

3.4 COLONIA RUSSINYOL: PLANTA BAIXA Mescla estèreo binaural: _IR Globus 05_PA_04RussinyolPBAixa_GL _Escombratge de freqüències 05_PA_04RussinyolPBAixa_SW Micròfon Ambisonic: _IR Globus 05_PA_04RussinyolPBAixa_GL_AMB _Escombratge de freqüències 05_PA_04RussinyolPBAixa_SW_AMB

10_

11_

PATRIMONI ACUSTIC I SONOR DE LA INDUSTRALITZACIÓ CATALANA

4. REGISTRE SONS MAQUINÀRIES I PROCESSOS

4.1 MÀQUINA DE FILAR Mescla estèreo binaural 05_PS_01MaquinaDeFilar Micròfon Ambisonic 05_PS_01MaquinaDeFilar_AMB Micròfon Contacte 05_PS_01MaquinaDeFilar_CNT Micròfon Electromagnétic 05_PS_01MaquinaDeFilar_ELM Micròfon Cardiode: 05_PS_01MaquinaDeFilar_MON

12_

13_

PATRIMONI ACUSTIC I SONOR DE LA INDUSTRALITZACIÓ CATALANA

4. REGISTRE SONS MAQUINÀRIES I PROCESSOS

4.2 TURBINA Mescla estèreo binaural 05_PS_02Turbina Micròfon Ambisonic 05_PS_02Turbina_AMB Hidròfon 05_PS_02Turbina_HID Micròfon Cardiode: 05_PS_02Turbina_MON

14_

15_

PATRIMONI ACUSTIC I SONOR DE LA INDUSTRALITZACIÓ CATALANA

4. REGISTRE SONS MAQUINÀRIES I PROCESSOS

4.3 MÀQUINA DE FER CORDELLS Mescla estèreo binaural 05_PS_03MaquinaDeFerCordells Micròfon Ambisonic 05_PS_03MaquinaDeFerCordells_AMB Micròfon Contacte 05_PS_03MaquinaDeFerCordells_CTN Micròfon Cardiode: 05_PS_03MaquinaDeFerCordells_MON

16_

17_

PATRIMONI ACUSTIC I SONOR DE LA INDUSTRALITZACIÓ CATALANA

4. REGISTRE SONS MAQUINÀRIES I PROCESSOS

18_

19_

PATRIMONI ACUSTIC I SONOR DE LA INDUSTRALITZACIÓ CATALANA

4. REGISTRE SONS MAQUINÀRIES I PROCESSOS

4.4 MÀQUINA: PRENSA DE MADEIXES Mescla estèreo binaural 05_PS_04PrensaDeMadeixes Micròfon Ambisonic 05_PS_04PrensaDeMadeixes_AMB Micròfon Contacte 05_PS_04PrensaDeMadeixes_CNT Micròfon Cardiode: 05_PS_04PrensaDeMadeixes_MON

20_

21_

PATRIMONI ACUSTIC I SONOR DE LA INDUSTRALITZACIÓ CATALANA

4. REGISTRE SONS MAQUINÀRIES I PROCESSOS

4.5 MÀQUINA: DE FER RODETS Mescla estèreo binaural 05_PS_05MaquinaDeFerRodets Micròfon Ambisonic 05_PS_05MaquinaDeFerRodets_AMB Micròfon Contacte 05_PS_05MaquinaDeFerRodets_CNT Micròfon Cardiode: 05_PS_05MaquinaDeFerRodets_MON

22_

23_

PATRIMONI ACUSTIC I SONOR DE LA INDUSTRALITZACIÓ CATALANA

4. REGISTRE SONS MAQUINÀRIES I PROCESSOS

24_

25_

PATRIMONI ACUSTIC I SONOR DE LA INDUSTRALITZACIÓ CATALANA

4. REGISTRE SONS MAQUINÀRIES I PROCESSOS

4.6 MÀQUINA: ASPI DE TORÇAR Mescla estèreo binaural 05_PS_06AspiDeTorcar Micròfon Ambisonic 05_PS_06AspiDeTorcar_AMB Micròfon Contacte 05_PS_06AspiDeTorcar_CNT Micròfon Cardiode: 05_PS_06AspiDeTorcar_MON

26_

27_

PATRIMONI ACUSTIC I SONOR DE LA INDUSTRALITZACIÓ CATALANA

4. REGISTRE SONS MAQUINÀRIES I PROCESSOS

4.7 MÀQUETA DE CARDAR Mescla estèreo binaural 05_PS_07MaquinaDeCardar Micròfon Ambisonic 05_PS_07MaquinaDeCardar_AMB Micròfon Contacte 05_PS_07MaquinaDeCardar_CNT Micròfon Cardiode: 05_PS_07MaquinaDeCardar_MON

28_

29_

PATRIMONI ACUSTIC I SONOR DE LA INDUSTRALITZACIÓ CATALANA

4. REGISTRE SONS MAQUINÀRIES I PROCESSOS

4.8 MÀQUINA: RELLOTGE FITXADOR Mescla estèreo binaural 05_PS_08RellotgeFitxador Micròfon Ambisonic 05_PS_08RellotgeFitxador_AMB Micròfon Contacte 05_PS_08RellotgeFitxador_CTN Micròfon Cardiode: 05_PS_08RellotgeFitxador_MON

30_

31_

PATRIMONI ACUSTIC I SONOR DE LA INDUSTRALITZACIÓ CATALANA

4. REGISTRE SONS MAQUINÀRIES I PROCESSOS

4.9 CAMPANA Mescla estèreo binaural 05_PS_09Campana Micròfon Ambisonic 05_PS_09Campana_AMB Micròfon Cardiode: 05_PS_09Campana_MON 4.10 SIRENA Mescla estèreo binaural 05_PS_10Sirena Micròfon Ambisonic 05_PS_10Sirena_AMB Micròfon Cardiode: 05_PS_10Sirena_MON

32_

33_

PATRIMONI ACUSTIC I SONOR DE LA INDUSTRALITZACIÓ CATALANA

4. REGISTRE SONS MAQUINÀRIES I PROCESSOS

4.11 MÀQUINA: CONTINUA Mescla estèreo binaural 05_PS_11MaquinaContinua Micròfon Ambisonic 05_PS_11MaquinaContinua_AMB Micròfon Contacte 05_PS_11MaquinaContinua_CTN Micròfon Electromagètic 05_PS_11MaquinaContinua_ELM Micròfon Cardiode: 05_PS_11MaquinaContinua_MON

34_

35_

PATRIMONI ACUSTIC I SONOR DE LA INDUSTRALITZACIÓ CATALANA

4. REGISTRE SONS MAQUINÀRIES I PROCESSOS

36_

37_

PATRIMONI ACUSTIC I SONOR DE LA INDUSTRALITZACIÓ CATALANA

4. REGISTRE SONS MAQUINÀRIES I PROCESSOS

4.12 MÀQUINA: AVIÓ Mescla estèreo binaural 05_PS_12Avio Micròfon Ambisonic 05_PS_12Avio_AMB Micròfon Contacte 05_PS_12Avio_CTN Micròfon Cardiode: 05_PS_12Avio_MON

38_

39_

PATRIMONI ACUSTIC Emilio Marx Direcció, Registre i Edició Sonora Ginebra Raventós Producció, Registre i Edició Audiovisual Mathias Klenner Direcció d’Art, Registre Sonor i Disseny Gràfic MNACTEC Jaume Perarnau i Llorens Direcció MNACTEC Sígrid Remacha Acebrón Coordinació Xarxa MNACTEC

ARXIU DE EL PATRIMONI ACÚSTIC I SONOR DE EL SISTEMA TERRITORIAL DE EL MNACTEC 6 .

M U S E U

D E

L E S

Projecte realitzat per Patrimoni Acústic i MNACTEC

M I N E S

D E

C E R C S

2021

PATRIMONI ACUSTIC I SONOR DE LA INDUSTRALITZACIÓ CATALANA

1. MUSEU

2. METODOLOGIA REGISTRE

El Museu de les Mines de Cercs és un museu dedicat a la mineria del carbó situat a la colònia de Sant Corneli, terme municipal de Cercs, comarca del Berguedà. És un museu de tècnica i d’història que explica les relacions entre el carbó i l’entorn geològic, paisatgístic, econòmic i humà de l’Alt Berguedà. Fundat l’any 1999, forma part del Museu de la Ciència i de la Tècnica de Catalunya. El museu és una obra inclosa en l’Inventari del Patrimoni Arquitectònic de Catalunya.

La metodologia per salvaguardar el patrimoni sonor industrial consisteix en gravar els sons associats a una activitat productiva, és a dir aquells sons generats pel funciomanet de cadenes de producció, com és l’ús d’eines, maquinària, objectes o activitats industrials. La naturalesa d’aquest tipus de sons es pot catalogar com a complexa, és a dir com una suma infinita de sons periòdics amb diferents amplituds. Això passa ja que cada un dels elements físics elementals que conformen una estructura tenen les seves pròpies freqüències de ressonància amb els seus respectius harmònics. Cada motor o element mecanitzat posseeix una fundamental. L’estratègia aleshores per un correcte registre comença amb la localització de les ubicacions de la microfonia amb els objectius de registrar la quantitat més gran d’aquestes freqüències de la manera més representativa possible, és a dir, l’espectre sonor produït per tots els elements vibratoris d’aquestes estructures físiques. Addicionalment una bona planificació d’un registre de patrimoni sonor industrial ha de considerar diverses distàncies a la font sonora per considerar la percepció auditiva tant de l’operari com també del context més general pel resta de les persones que ho escoltaven en el context productiu.

LINK: https://mmcercs.cat/

La visita al museu inclou una exposició permanent, ubicada a l’antic edifici del “Hogar del Minero”, així com un viatge de 450 metres en vagoneta cap a l’interior de la galeria de Sant Romà, retornant a l’exterior caminant per la mateixa mina. Aquesta visita guiada permet veure les dures condicions de treball a l’interior de la mina en diverses èpoques. Aquesta galeria va ser oberta l’any 1885 i posteriorment va ser explotada per l’empresa “Carbones de Berga, SA”, fundada l’any 1911, i que es va mantenir activa fins a l’any 1991.

La metodologia que es proposa en aquesta investigació entén l’espai acústic com un filtre i per tant, com qualsevol filtre, és aplicable a qualsevol àudio. Aquest filtre dependrà del nivell, de la freqüència i del temps i representarà una situació espacial específica. Els filtres per naturalesa es caracteritzen per la seva resposta a un impuls unitari. Això ho podem explicar de la següent manera: si produïm quelcom que sigui tan breu que exiti un sistema filtrat només podrem advertir el filtre per si sol.

El mateix passa amb els espais acústics quan aplaudim amb l’objectiu d’escoltar la llargada de la reverberació d’un recinte o la presència d’ecos provocats per la geometria de l’espai. Així i tot, com més breu i espectralment més ampli sigui aquest impuls, més precisa serà la caracterització d’un filtre. Aleshores, com registrar el filtre que tot espai acústic representa?, i com utilitzar després aquest registre? La deconstrucció per la que podem extraure aquest component espacial pel seu posterior ús és només factible en el domini digital i està basada en l’aplicació d’una operació matemàtica anomenada convolució.

L’edifici és la seu central del Museu de la Mineria, juntament amb l’interior del quatre-cents cinquanta metres de la galeria de la mina Sant Romà. Fou construït el 1919 i projectat inicialment com a escola. Consta de planta baixa més dos pisos i teulada a dues vessants amb carener paral·lel a la façana principal.

El cos d’edificació és rectangular i té les obertures de façana distribuïdes de forma regular. El 1931 les monges encarregades de l’ensenyament van abandonar el local i aquest fou convertit en “Hogar del Minero”, amb cafè, barberia, cinema i sala de jocs.

BV-4025, 7, Cercs, Barcelona

2_

3_

EQUIPAMENT: Gravadora digital Zoom H6 Ordinador Macbook Pro 2020 M1 Interfície àudio TASCAM US-4x4 HR 1 Hidròfon/contacte Aquarian H2A Micròfon Sennheiser Ambeo VR 1 Micròfon electromagnètic Altaveu Ibiza Sound PORT8VHF Càmera de fotografia i vídeo Sony Alpha 7 iii Cables i connectors Peus de micròfon i trípodes.

PATRIMONI ACUSTIC I SONOR DE LA INDUSTRALITZACIÓ CATALANA

3. REGISTRE ACÚSTICA ESPAIS

3.1 MINA 450 mts Mescla estèreo binaural: _IR Globus 06_PA_01Mina450mts_GL _Escombratge de freqüències 06_PA_01Mina450mts_SW Micròfon Ambisonic: _IR Globus 06_PA_01Mina450mts_GL_AMB _Escombratge de freqüències 06_PA_01Mina450mts_SW_AMB

4_

5_

PATRIMONI ACUSTIC I SONOR DE LA INDUSTRALITZACIÓ CATALANA

3. REGISTRE ACÚSTICA ESPAIS

3.2 MINA 200 mts Mescla estèreo binaural: _IR Globus 06_PA_02Mina200mts_GL _Escombratge de freqüències 06_PA_02Mina200mts_SW Micròfon Ambisonic: _IR Globus 06_PA_02Mina200mts_GL_AMB _Escombratge de freqüències 06_PA_02Mina200mts_SW_AMB

6_

7_

PATRIMONI ACUSTIC I SONOR DE LA INDUSTRALITZACIÓ CATALANA

4. REGISTRE SONS MAQUINÀRIES I PROCESSOS

4.1 TREN Mescla estèreo binaural 06_PS_01Tren Micròfon Ambisonic 06_PS_01Tren_AMB Micròfon Contacte 06_PS_01Tren_CNT

8_

9_

PATRIMONI ACUSTIC I SONOR DE LA INDUSTRALITZACIÓ CATALANA

4. REGISTRE SONS MAQUINÀRIES I PROCESSOS

10_

11_

PATRIMONI ACUSTIC I SONOR DE LA INDUSTRALITZACIÓ CATALANA

4. REGISTRE SONS MAQUINÀRIES I PROCESSOS

4.2 AMBIENT MINA Mescla estèreo binaural 06_PS_02Mina Micròfon Ambisonic 06_PS_02Mina_AMB

12_

13_

PATRIMONI ACUSTIC I SONOR DE LA INDUSTRALITZACIÓ CATALANA

4. REGISTRE SONS MAQUINÀRIES I PROCESSOS

4.3 SIRENA INTERIOR Mescla estèreo binaural 06_PS_03SirenaInterior Micròfon Ambisonic 06_PS_03SirenaInterior_AMB 4.4 SIRENA EXTERIOR Mescla estèreo binaural 06_PS_04SirenaExterior Micròfon Ambisonic 06_PS_04SirenaExterior_AMB 14_

15_

PATRIMONI ACUSTIC I SONOR DE LA INDUSTRALITZACIÓ CATALANA

4. REGISTRE SONS MAQUINÀRIES I PROCESSOS

16_

17_

PATRIMONI ACUSTIC I SONOR DE LA INDUSTRALITZACIÓ CATALANA

4. REGISTRE SONS MAQUINÀRIES I PROCESSOS

4.5 RAÏL Mescla estèreo binaural 06_PS_05Rail Micròfon Esterèo XYH 06_PS_05Rail_ST Micròfon Contacte 06_PS_05Rail_CNT

18_

19_

PATRIMONI ACUSTIC I SONOR DE LA INDUSTRALITZACIÓ CATALANA

4. REGISTRE SONS MAQUINÀRIES I PROCESSOS

4.6 VENTILADOR Mescla estèreo binaural 06_PS_06Ventilador Micròfon Ambisonic 06_PS_06Ventilador_AMB Micròfon Electromagnètic 06_PS_06Ventilador_ELM Micròfon Contacte 06_PS_05Rail_CNT

20_

21_

PATRIMONI ACUSTIC I SONOR DE LA INDUSTRALITZACIÓ CATALANA

4. REGISTRE SONS MAQUINÀRIES I PROCESSOS

4.7 REPRODUCCIONS 01 Micròfon Esterèo XYH 06_PS_07RepInternes01_ST 4.8 REPRODUCCIONS 02 Micròfon Esterèo XYH 06_PS_08RepInternes02_ST 4.9 REPRODUCCIONS 01 Micròfon Esterèo XYH 06_PS_09RepInternes03_ST 4.10 REPRODUCCIONS 04 Micròfon Esterèo XYH 06_PS_10RepInternes04_ST

22_

23_

PATRIMONI ACUSTIC Emilio Marx Direcció, Registre i Edició Sonora Ginebra Raventós Producció, Registre i Edició Audiovisual Mathias Klenner Direcció d’Art, Registre Sonor i Disseny Gràfic MNACTEC Jaume Perarnau i Llorens Direcció MNACTEC Sígrid Remacha Acebrón Coordinació Xarxa MNACTEC

ARXIU DE EL PATRIMONI ACÚSTIC I SONOR DE EL SISTEMA TERRITORIAL DE EL MNACTEC 7. MUSEU DE LA MECANITZACIÓ AGRÀRIA CAL TREPAT DE TÀRREGA

Projecte realitzat per Patrimoni Acústic i MNACTEC

2021

PATRIMONI ACUSTIC I SONOR DE LA INDUSTRALITZACIÓ CATALANA

1. MUSEU

2. METODOLOGIA REGISTRE

La fàbrica J. Trepat és un testimoni i un dels protagonistes de la mecanització agrària, degut a la importància que va tenir en el procés de transformació i mecanització del camp català com també espanyol.

Aquesta antiga fàbrica, on s’hi fabricaven i comercialitzaven les emblemàtiques màquines agrícoles J, Trepat: garbelladores, dalladores, lligadores i tantes d’altres.

LINK: https://www.museutrepat.cat/ca/

Durant els anys trenta del segle XX es construïren tretze de les dinou naus actuals; així i tot, l’empresa ja havia començat a funcionar des de l’any 1914 en uns petits tallers ubicats en el casc urbà de Tàrrega.

Les màquines Josep Trepat foren tot un èxit comercial i una revolució en el treball del camp perquè eren màquines adaptades a les necessitats dels pagesos, lleugeres, manejables i amb un preu accessible fet que ajudaria a la seva popularitat i acabarien transformant la feina i la vida al camp. La fàbrica J. Trepat fou nomenada productora nacional l’any 1931.

La fàbrica Trepat està formada per un conjunt de 19 naus industrials de forma rectangular, enganxades una al costat de l’altra, formant una llarguíssima filera recta. Aquestes construccions tenen totes la mateixa estructura i aspecte exterior.

La façana de cada nau té una porta rectangular i dues finestres, també rectangulars, a banda i banda de la porta. Damunt aquesta, hi ha una altra finestra dividida en tres parts. A la part superior de totes aquestes obertures hi ha una senzilla decoració feta amb totxos pintats de color granat.

La metodologia per salvaguardar el patrimoni sonor industrial consisteix en gravar els sons associats a una activitat productiva, és a dir aquells sons generats pel funciomanet de cadenes de producció, com és l’ús d’eines, maquinària, objectes o activitats industrials. La naturalesa d’aquest tipus de sons es pot catalogar com a complexa, és a dir com una suma infinita de sons periòdics amb diferents amplituds. Això passa ja que cada un dels elements físics elementals que conformen una estructura tenen les seves pròpies freqüències de ressonància amb els seus respectius harmònics. Cada motor o element mecanitzat posseeix una fundamental. L’estratègia aleshores per un correcte registre comença amb la localització de les ubicacions de la microfonia amb els objectius de registrar la quantitat més gran d’aquestes freqüències de la manera més representativa possible, és a dir, l’espectre sonor produït per tots els elements vibratoris d’aquestes estructures físiques. Addicionalment una bona planificació d’un registre de patrimoni sonor industrial ha de considerar diverses distàncies a la font sonora per considerar la percepció auditiva tant de l’operari com també del context més general pel resta de les persones que ho escoltaven en el context productiu.

La metodologia que es proposa en aquesta investigació entén l’espai acústic com un filtre i per tant, com qualsevol filtre, és aplicable a qualsevol àudio. Aquest filtre dependrà del nivell, de la freqüència i del temps i representarà una situació espacial específica. Els filtres per naturalesa es caracteritzen per la seva resposta a un impuls unitari. Això ho podem explicar de la següent manera: si produïm quelcom que sigui tan breu que exiti un sistema filtrat només podrem advertir el filtre per si sol.

El mateix passa amb els espais acústics quan aplaudim amb l’objectiu d’escoltar la llargada de la reverberació d’un recinte o la presència d’ecos provocats per la geometria de l’espai. Així i tot, com més breu i espectralment més ampli sigui aquest impuls, més precisa serà la caracterització d’un filtre. Aleshores, com registrar el filtre que tot espai acústic representa?, i com utilitzar després aquest registre? La deconstrucció per la que podem extraure aquest component espacial pel seu posterior ús és només factible en el domini digital i està basada en l’aplicació d’una operació matemàtica anomenada convolució.

Avenida Josep Trepat Galcerán, 0 S/N, Tàrrega, Lleida

2_

3_

EQUIPAMENT: Gravadora digital Zoom H6 Ordinador Macbook Pro 2020 M1 Interfície àudio TASCAM US-4x4 HR 2 Hidròfon/contacte Aquarian H2A Micròfon Sennheiser Ambeo VR 2 Micròfon electromagnètic Altaveu Ibiza Sound PORT8VHF Càmera de fotografia i vídeo Sony Alpha 7 iii Cables i connectors Peus de micròfon i trípodes.

PATRIMONI ACUSTIC I SONOR DE LA INDUSTRALITZACIÓ CATALANA

3. REGISTRE ACÚSTICA ESPAIS

3.1 NAUS 4-5-6 Mescla estèreo binaural: _IR Globus 07_PA_01Naus456_GL _Escombratge de freqüències 07_PA_01Naus456_SW Micròfon Ambisonic: _IR Globus 07_PA_01Naus456_GL_AMB _Escombratge de freqüències 07_PA_01Naus456_SW_AMB

4_

5_

PATRIMONI ACUSTIC I SONOR DE LA INDUSTRALITZACIÓ CATALANA

3. REGISTRE ACÚSTICA ESPAIS

3.2 NAUS 1-2-3 Mescla estèreo binaural: _IR Globus 07_PA_02Naus123_GL _Escombratge de freqüències 07_PA_02Naus123_SW Micròfon Ambisonic: _IR Globus 07_PA_02Naus123_GL_AMB _Escombratge de freqüències 07_PA_02Naus123_SW_AMB

6_

7_

PATRIMONI ACUSTIC I SONOR DE LA INDUSTRALITZACIÓ CATALANA

3. REGISTRE ACÚSTICA ESPAIS

3.3 BANY NAU 4-5-6 Mescla estèreo binaural: _IR Globus 07_PA_03BanyNau_GL _Escombratge de freqüències 07_PA_03BanyNau_SW Micròfon Ambisonic: _IR Globus 07_PA_03BanyNau_GL_AMB _Escombratge de freqüències 07_PA_03BanyNau_SW_AMB

8_

9_

PATRIMONI ACUSTIC I SONOR DE LA INDUSTRALITZACIÓ CATALANA

4. REGISTRE SONS MAQUINÀRIES I PROCESSOS

4.1 MOTOR EMBARRAT Mescla estèreo binaural 07_PS_01MotorEmbarrat Micròfon Ambisonic 07_PS_01MotorEmbarrat_AMB Micròfon Contacte 01 07_PS_01MotorEmbarrat_CNT1 Micròfon Contacte 02 07_PS_01MotorEmbarrat_CNT2 Micròfon Electromagnètic 07_PS_01MotorEmbarrat_ELM Micròfon Estèreo XYH 07_PS_01MotorEmbarrat_ST

10_

11_

PATRIMONI ACUSTIC I SONOR DE LA INDUSTRALITZACIÓ CATALANA

4. REGISTRE SONS MAQUINÀRIES I PROCESSOS

12_

13_

PATRIMONI ACUSTIC I SONOR DE LA INDUSTRALITZACIÓ CATALANA

4. REGISTRE SONS MAQUINÀRIES I PROCESSOS

4.2 MOLA D’ESMERIL Mescla estèreo binaural 07_PS_02MolaEsmeril Micròfon Ambisonic 07_PS_02MolaEsmeril_AMB Micròfon Contacte 01 07_PS_02MolaEsmeril_CNT1 Micròfon Contacte 02 07_PS_02MolaEsmeril_CNT2 Micròfon Estèreo XYH 07_PS_02MolaEsmeril_ST

14_

15_

PATRIMONI ACUSTIC I SONOR DE LA INDUSTRALITZACIÓ CATALANA

4. REGISTRE SONS MAQUINÀRIES I PROCESSOS

4.3 TALADRO DE COLUMNA 1 Mescla estèreo binaural 07_PS_03TaladroColumna01 Micròfon Ambisonic 07_PS_03TaladroColumna01_AMB Micròfon Contacte 01 07_PS_03TaladroColumna01_CNT1 Micròfon Contacte 02 07_PS_03TaladroColumna01_CNT2 Micròfon Estèreo XYH 07_PS_03TaladroColumna01_ST

16_

17_

PATRIMONI ACUSTIC I SONOR DE LA INDUSTRALITZACIÓ CATALANA

4. REGISTRE SONS MAQUINÀRIES I PROCESSOS

4.4 TALADRO DE COLUMNA 2 Mescla estèreo binaural 07_PS_04TaladroColumna02 Micròfon Ambisonic 07_PS_04TaladroColumna02_AMB Micròfon Contacte 01 07_PS_04TaladroColumna02_CNT1 Micròfon Contacte 02 07_PS_04TaladroColumna02_CNT2 Micròfon Estèreo XYH 07_PS_04TaladroColumna02_ST

18_

19_

PATRIMONI ACUSTIC I SONOR DE LA INDUSTRALITZACIÓ CATALANA

4. REGISTRE SONS MAQUINÀRIES I PROCESSOS

4.5 PLANEJADORA Mescla estèreo binaural 07_PS_05Planejadora Micròfon Ambisonic 07_PS_05Planejadora_AMB Micròfon Contacte 01 07_PS_05Planejadora_CNT1 Micròfon Contacte 02 07_PS_05Planejadora_CNT2 Micròfon Estèreo XYH 07_PS_05Planejadora_ST

20_

21_

PATRIMONI ACUSTIC I SONOR DE LA INDUSTRALITZACIÓ CATALANA

4. REGISTRE SONS MAQUINÀRIES I PROCESSOS

4.6 MANDRINADORA Mescla estèreo binaural 07_PS_06Mandrinadora Micròfon Ambisonic 07_PS_06Mandrinadora_AMB Micròfon Contacte 01 07_PS_06Mandrinadora_CNT1 Micròfon Contacte 02 07_PS_06Mandrinadora_CNT2 Micròfon Estèreo XYH 07_PS_06Mandrinadora_ST

22_

23_

PATRIMONI ACUSTIC I SONOR DE LA INDUSTRALITZACIÓ CATALANA

4. REGISTRE SONS MAQUINÀRIES I PROCESSOS

4.6 MANDRINADORA Mescla estèreo binaural 07_PS_06Mandrinadora Micròfon Ambisonic 07_PS_06Mandrinadora_AMB Micròfon Contacte 01 07_PS_06Mandrinadora_CNT1 Micròfon Contacte 02 07_PS_06Mandrinadora_CNT2 Micròfon Estèreo XYH 07_PS_06Mandrinadora_ST

24_

25_

PATRIMONI ACUSTIC I SONOR DE LA INDUSTRALITZACIÓ CATALANA

4. REGISTRE SONS MAQUINÀRIES I PROCESSOS

26_

27_

PATRIMONI ACUSTIC Emilio Marx Direcció, Registre i Edició Sonora Ginebra Raventós Producció, Registre i Edició Audiovisual Mathias Klenner Direcció d’Art, Registre Sonor i Disseny Gràfic MNACTEC Jaume Perarnau i Llorens Direcció MNACTEC Sígrid Remacha Acebrón Coordinació Xarxa MNACTEC

ARXIU DE EL PATRIMONI ACÚSTIC I SONOR DE EL SISTEMA TERRITORIAL DE EL MNACTEC 8. MUSEU MOLÍ PAPERER DE CAPELLADES

Projecte realitzat per Patrimoni Acústic i MNACTEC

2021

PATRIMONI ACUSTIC I SONOR DE LA INDUSTRALITZACIÓ CATALANA

1. MUSEU

2. METODOLOGIA REGISTRE

Ubicat en un molí paperer del segle XVIII, el Museu Molí Paperer és un museu viu on encara s’elabora paper fet a mà. El visitant pot veure tot el procés de fabricació des que entrava el drap fins que en sortia el paper acabat i participar en tallers de fabricació de paper artesanal.

LINK: http://www.mmp-capellades.net/

El Museu Molí Paperer de Capellades, està situat a la població de Capellades (a 60 Km. de Barcelona, Espanya ) en un antic molí paperer del segle XVIII, anomenat “Molí de la Vila”, és un edifici amb una superfície de 2.200 m2 i consta de quatre plantes i soterrani. Al costat del Molí s’hi troba La Bassa; font natural d’on brolla un cabal de 12 milions de litres diaris, utilitzats com a energia per al funcionament dels 16 molins paperers que treballaven en aquesta zona. Gràcies a dita abundància hídrica i a la situació geogràfica – propera a grans nuclis de població i amb bones comunicacions entre ells – Capellades i el seu entorn: La Pobla de Claramunt, Carme, Sant Pere de Riudebitlles…, varen constituir un dels centres paperers més importants d’Espanya durant els segles XVIII i XIX. El paper d’aquesta zona, en especial el paper de barba i el paper de fumar, es venia a gran part del mercat espanyol i a les colònies d’Amèrica. Del període de finals de segle XVIII provenen els cognoms de paperers tan coneguts com Sorteras, Romeu o Guarro, destacant entre ells els Serra i els Romaní, les marques papereres dels quals adquiriren renom internacional.

La metodologia per salvaguardar el patrimoni sonor industrial consisteix en gravar els sons associats a una activitat productiva, és a dir aquells sons generats pel funciomanet de cadenes de producció, com és l’ús d’eines, maquinària, objectes o activitats industrials. La naturalesa d’aquest tipus de sons es pot catalogar com a complexa, és a dir com una suma infinita de sons periòdics amb diferents amplituds. Això passa ja que cada un dels elements físics elementals que conformen una estructura tenen les seves pròpies freqüències de ressonància amb els seus respectius harmònics. Cada motor o element mecanitzat posseeix una fundamental. L’estratègia aleshores per un correcte registre comença amb la localització de les ubicacions de la microfonia amb els objectius de registrar la quantitat més gran d’aquestes freqüències de la manera més representativa possible, és a dir, l’espectre sonor produït per tots els elements vibratoris d’aquestes estructures físiques. Addicionalment una bona planificació d’un registre de patrimoni sonor industrial ha de considerar diverses distàncies a la font sonora per considerar la percepció auditiva tant de l’operari com també del context més general pel resta de les persones que ho escoltaven en el context productiu.

La metodologia que es proposa en aquesta investigació entén l’espai acústic com un filtre i per tant, com qualsevol filtre, és aplicable a qualsevol àudio. Aquest filtre dependrà del nivell, de la freqüència i del temps i representarà una situació espacial específica. Els filtres per naturalesa es caracteritzen per la seva resposta a un impuls unitari. Això ho podem explicar de la següent manera: si produïm quelcom que sigui tan breu que exiti un sistema filtrat només podrem advertir el filtre per si sol.

El mateix passa amb els espais acústics quan aplaudim amb l’objectiu d’escoltar la llargada de la reverberació d’un recinte o la presència d’ecos provocats per la geometria de l’espai. Així i tot, com més breu i espectralment més ampli sigui aquest impuls, més precisa serà la caracterització d’un filtre. Aleshores, com registrar el filtre que tot espai acústic representa?, i com utilitzar després aquest registre? La deconstrucció per la que podem extraure aquest component espacial pel seu posterior ús és només factible en el domini digital i està basada en l’aplicació d’una operació matemàtica anomenada convolució.

Carrer Pau Casals, 10, Capellades, Barcelona

2_

3_

EQUIPAMENT: Gravadora digital Zoom F6 Gravadora digital Zoom H6 Ordinador Macbook Pro 2020 M1 Interfície àudio TASCAM US-4x4 HR 2 Hidròfon/contacte Aquarian H2A Micròfon Sennheiser Ambeo VR 2 Micròfon electromagnètic Altaveu Ibiza Sound PORT8VHF Càmera de fotografia i vídeo Sony Alpha 7 iii Cables i connectors Peus de micròfon i trípodes.

PATRIMONI ACUSTIC I SONOR DE LA INDUSTRALITZACIÓ CATALANA

3. REGISTRE ACÚSTICA ESPAIS

3.1 SUBTERRANI MOLÍ PAPERER Mescla estèreo binaural: _IR Globus 08_PA_01Subterrani_GL _Escombratge de freqüències 08_PA_01Subterrani_SW Micròfon Ambisonic: _IR Globus 08_PA_01Subterrani_GL_AMB _Escombratge de freqüències 08_PA_01Subterrani_SW_AMB

4_

5_

PATRIMONI ACUSTIC I SONOR DE LA INDUSTRALITZACIÓ CATALANA

3. REGISTRE ACÚSTICA ESPAIS

3.2 TERCER PIS MOLÍ PAPERER Mescla estèreo binaural: _IR Globus 08_PA_02Pis03_GL _Escombratge de freqüències 08_PA_02Pis03_SW Micròfon Ambisonic: _IR Globus 08_PA_02Pis03_GL_AMB _Escombratge de freqüències 08_PA_02Pis03_SW_AMB

6_

7_

PATRIMONI ACUSTIC I SONOR DE LA INDUSTRALITZACIÓ CATALANA

4. REGISTRE SONS MAQUINÀRIES I PROCESSOS

4.1 AIGUA DEL MOLÍ Mescla estèreo binaural 08_PS_01AiguaMoli Micròfon Ambisonic 08_PS_01AiguaMoli_AMB Hidròfon 1 08_PS_01AiguaMoli_HID1 Hidròfon 2 08_PS_01AiguaMoli_HID2

8_

9_

PATRIMONI ACUSTIC I SONOR DE LA INDUSTRALITZACIÓ CATALANA

4. REGISTRE SONS MAQUINÀRIES I PROCESSOS

10_

11_

PATRIMONI ACUSTIC I SONOR DE LA INDUSTRALITZACIÓ CATALANA

4. REGISTRE SONS MAQUINÀRIES I PROCESSOS

4.2 TRIADOR (ESQUINÇAR LA ROBA) Mescla estèreo binaural 08_PS_02Triador Micròfon Ambisonic 08_PS_02Triador_AMB Micròfon Estèreo XYH 08_PS_02Triador_ST

12_

13_

PATRIMONI ACUSTIC I SONOR DE LA INDUSTRALITZACIÓ CATALANA

4. REGISTRE SONS MAQUINÀRIES I PROCESSOS

4.3 TORN EXPULSADOR Mescla estèreo binaural 08_PS_03TornExpulsador Micròfon Ambisonic 08_PS_03TornExpulsador_AMB Micròfon Contacte 08_PS_03TornExpulsador_CNT

14_

15_

PATRIMONI ACUSTIC I SONOR DE LA INDUSTRALITZACIÓ CATALANA

4. REGISTRE SONS MAQUINÀRIES I PROCESSOS

4.4 MASSES TRITURADORES Mescla estèreo binaural 08_PS_04MassesTrituradores Micròfon Ambisonic 08_PS_04MassesTrituradores_AMB Micròfon Contacte 08_PS_04MassesTrituradores_CNT Hidròfon 08_PS_04MassesTrituradores_HID

16_

17_

PATRIMONI ACUSTIC I SONOR DE LA INDUSTRALITZACIÓ CATALANA

4. REGISTRE SONS MAQUINÀRIES I PROCESSOS

4.5 FORMACIÓ DEL PAPER (REMANAR PASTA DINS LA TINA MANUAL) Mescla estèreo binaural 08_PS_05FormacioPaperManual Micròfon Ambisonic 08_PS_05FormacioPaperManual_AMB Hidròfon 1 08_PS_05FormacioPaperManual_HID1 Hidròfon 2 08_PS_05FormacioPaperManual_HID2 4.6 FORMACIÓ DEL PAPER (REMANAR PASTA DINS LA TINA ELÉCTRIC) Mescla estèreo binaural 08_PS_06FormacioPaperElectric Micròfon Ambisonic 08_PS_06FormacioPaperElectric_AMB Hidròfon 1 08_PS_06FormacioPaperElectric_HID1 Hidròfon 2 08_PS_06FormacioPaperElectric_HID2 18_

19_

PATRIMONI ACUSTIC I SONOR DE LA INDUSTRALITZACIÓ CATALANA

4. REGISTRE SONS MAQUINÀRIES I PROCESSOS

FORMACIÓ DEL PAPER (REMANAR PASTA DINS LA TINA ELÉCTRIC) 20_

21_

PATRIMONI ACUSTIC I SONOR DE LA INDUSTRALITZACIÓ CATALANA

4. REGISTRE SONS MAQUINÀRIES I PROCESSOS

4.7 ESMOLAR EL GANIVET Mescla estèreo binaural 08_PS_07EsmolarGanivet Micròfon Ambisonic 08_PS_07EsmolarGanivet_AMB Micròfon Contacte 08_PS_07EsmolarGanivet_CNT 4.8 FRETAR EL PAPER Mescla estèreo binaural 08_PS_08FretarPaper Micròfon Ambisonic 08_PS_08FretarPaper_AMB Micròfon Contacte 08_PS_08FretarPaper_CNT

22_

23_

PATRIMONI ACUSTIC I SONOR DE LA INDUSTRALITZACIÓ CATALANA

4. REGISTRE SONS MAQUINÀRIES I PROCESSOS

4.9 PREMSA Mescla estèreo binaural 08_PS_09Premsa Micròfon Ambisonic 08_PS_09Premsa_AMB Micròfon Estèreo XYH 08_PS_09Premsa_ST Micròfon Contacte 08_PS_09Premsa_CNT 24_

25_

PATRIMONI ACUSTIC Emilio Marx Direcció, Registre i Edició Sonora Ginebra Raventós Producció, Registre i Edició Audiovisual Mathias Klenner Direcció d’Art, Registre Sonor i Disseny Gràfic MNACTEC Jaume Perarnau i Llorens Direcció MNACTEC Sígrid Remacha Acebrón Coordinació Xarxa MNACTEC

ARXIU DE EL PATRIMONI ACÚSTIC I SONOR DE EL SISTEMA TERRITORIAL DE EL MNACTEC 9 .

M U S E U

D E

L A

Projecte realitzat per Patrimoni Acústic i MNACTEC

P E L L

D ’ I G U A L A D A

2021

PATRIMONI ACUSTIC I SONOR DE LA INDUSTRALITZACIÓ CATALANA

1. MUSEU

2. METODOLOGIA REGISTRE

El Museu de la Pell d’Igualada i Comarcal de l’Anoia és un dels tres primers d’aquesta especialitat existents a Europa i té els seus orígens l’any 1954. Les col·leccions estan repartides en dos edificis d’Igualada: la fàbrica de Cal Boyer i l’antiga adoberia de Cal Granotes. Des de l’any 1996 és una secció del Museu Nacional de la Ciència i de la Tècnica de Catalunya.

LINK: https://museupelligualada.cat/

Cal Boyer és una antiga fàbrica tèxtil cotonera de finals del segle xix. Conserva dues naus i una xemeneia, amb columnes de ferro colat a la planta baixa i encavallades de fusta a les quadres superiors. En aquest edifici es pot visitar el Museu de la Pell, on dos àmbits configuren un recorregut pel món de la pell: la pell en la història, la producció, la utilitat i la significació cultural de la pell en la nostra civilització mediterrània, i un univers de pell que ens acosta a la diversitat dels seus usos. També es pot visitar la secció L’Home i l’Aigua, que dona una visió de diferents aspectes del món de l’aigua relacionats amb la nostra societat.

Cal Granotes és una de les adoberies més antigues d’Europa. Fou construïda en el segle xviii i conserva les dues plantes típiques d’una adoberia: la ribera i l’estenedor. Actualment mostra l’antic sistema d’adobar vegetalment les pells utilitzat abans de la industrialització.

La metodologia per salvaguardar el patrimoni sonor industrial consisteix en gravar els sons associats a una activitat productiva, és a dir aquells sons generats pel funciomanet de cadenes de producció, com és l’ús d’eines, maquinària, objectes o activitats industrials. La naturalesa d’aquest tipus de sons es pot catalogar com a complexa, és a dir com una suma infinita de sons periòdics amb diferents amplituds. Això passa ja que cada un dels elements físics elementals que conformen una estructura tenen les seves pròpies freqüències de ressonància amb els seus respectius harmònics. Cada motor o element mecanitzat posseeix una fundamental. L’estratègia aleshores per un correcte registre comença amb la localització de les ubicacions de la microfonia amb els objectius de registrar la quantitat més gran d’aquestes freqüències de la manera més representativa possible, és a dir, l’espectre sonor produït per tots els elements vibratoris d’aquestes estructures físiques. Addicionalment una bona planificació d’un registre de patrimoni sonor industrial ha de considerar diverses distàncies a la font sonora per considerar la percepció auditiva tant de l’operari com també del context més general pel resta de les persones que ho escoltaven en el context productiu.

La metodologia que es proposa en aquesta investigació entén l’espai acústic com un filtre i per tant, com qualsevol filtre, és aplicable a qualsevol àudio. Aquest filtre dependrà del nivell, de la freqüència i del temps i representarà una situació espacial específica. Els filtres per naturalesa es caracteritzen per la seva resposta a un impuls unitari. Això ho podem explicar de la següent manera: si produïm quelcom que sigui tan breu que exiti un sistema filtrat només podrem advertir el filtre per si sol.

El mateix passa amb els espais acústics quan aplaudim amb l’objectiu d’escoltar la llargada de la reverberació d’un recinte o la presència d’ecos provocats per la geometria de l’espai. Així i tot, com més breu i espectralment més ampli sigui aquest impuls, més precisa serà la caracterització d’un filtre. Aleshores, com registrar el filtre que tot espai acústic representa?, i com utilitzar després aquest registre? La deconstrucció per la que podem extraure aquest component espacial pel seu posterior ús és només factible en el domini digital i està basada en l’aplicació d’una operació matemàtica anomenada convolució.

Carrer del Dr. Joan Mercader, 1, Igualada, Barcelona

2_

3_

EQUIPAMENT: Gravadora digital Zoom F6 Gravadora digital Zoom H6 Ordinador Macbook Pro 2020 M1 Interfície àudio TASCAM US-4x4 HR Micròfon Sennheiser Ambeo VR Hidrofòn/Contacte Aquarian Audio H2A Altaveu Ibiza Sound PORT8VHF Càmera de fotografia i vídeo Sony Alpha 7 iii Cables i connectors Peus de micròfon i trípodes.

PATRIMONI ACUSTIC I SONOR DE LA INDUSTRALITZACIÓ CATALANA

3. REGISTRE ACÚSTICA ESPAIS

3.1 MUSEU ÀTIC Mescla estèreo binaural: _IR Globus 09_PA_01MuseuAtic_GL _Escombratge de freqüències 09_PA_01MuseuAtic_SW Micròfon Ambisonic: _IR Globus 09_PA_01MuseuAtic_GL_AMB _Escombratge de freqüències 09_PA_01MuseuAtic_SW_AMB 3.2 MUSEU SALA MÀQUINES Mescla estèreo binaural: _IR Globus 09_PA_02MuseuSalaMaquinaas_GL Micròfon Ambisonic: _IR Globus 09_PA_02MuseuSalaMaquinaas_GL_AMB

4_

5_

PATRIMONI ACUSTIC I SONOR DE LA INDUSTRALITZACIÓ CATALANA

3. REGISTRE ACÚSTICA ESPAIS

3.3 CAL GRANOTES PLANTA BAIXA Mescla estèreo binaural: _IR Globus 09_PA_03FabricaPBaixa_GL _Escombratge de freqüències 09_PA_03FabricaPbaixa_SW Micròfon Ambisonic: _IR Globus 09_PA_03FabricaPBaixa_GL_AMB _Escombratge de freqüències 09_PA_03FabricaPbaixa_SW_AMB

6_

7_

PATRIMONI ACUSTIC I SONOR DE LA INDUSTRALITZACIÓ CATALANA

3. REGISTRE ACÚSTICA ESPAIS

3.4 CAL GRANOTES PRIMER PIS Mescla estèreo binaural: _IR Globus 09_PA_04Fabrica1erPis_GL _Escombratge de freqüències 09_PA_04Fabrica1erPis_SW Micròfon Ambisonic: _IR Globus 09_PA_04Fabrica1erPis_GL_AMB _Escombratge de freqüències 09_PA_04Fabrica1erPis_SW_AMB

8_

9_

PATRIMONI ACUSTIC I SONOR DE LA INDUSTRALITZACIÓ CATALANA

4. REGISTRE SONS MAQUINÀRIES I PROCESSOS

4.1 MÀQUINA DE ESCORRER ESTIRAR I APLANAR Mescla estèreo binaural: 09_PS_01EscorrerEstirarAplanar Micròfon Ambisonic: 09_PS_01EscorrerEstirarAplanar_AMB Micròfon Electromagnétic: 09_PS_01EscorrerEstirarAplanar_ELM Micròfon Contacte 01: 09_PS_01EscorrerEstirarAplanar_CNT1 Micròfon Contacte 02: 09_PS_01EscorrerEstirarAplanar_CNT2 Micròfon Estèreo XYH: 09_PS_01EscorrerEstirarAplanar_ST

10_

11_

PATRIMONI ACUSTIC I SONOR DE LA INDUSTRALITZACIÓ CATALANA

4. REGISTRE SONS MAQUINÀRIES I PROCESSOS

12_

13_

PATRIMONI ACUSTIC I SONOR DE LA INDUSTRALITZACIÓ CATALANA

4. REGISTRE SONS MAQUINÀRIES I PROCESSOS

4.2 CILINDRE Mescla estèreo binaural: 09_PS_02Cilindre Micròfon Ambisonic: 09_PS_02Cilindre_AMB Micròfon Electromagnétic: 09_PS_02Cilindre_ELM Micròfon Contacte 01: 09_PS_02Cilindre_CNT1 Micròfon Contacte 02: 09_PS_02Cilindre_CNT2 Micròfon Estèreo XYH: 09_PS_02Cilindre_ST

14_

15_

PATRIMONI ACUSTIC Emilio Marx Direcció, Registre i Edició Sonora Ginebra Raventós Producció, Registre i Edició Audiovisual Mathias Klenner Direcció d’Art, Registre Sonor i Disseny Gràfic MNACTEC Jaume Perarnau i Llorens Direcció MNACTEC Sígrid Remacha Acebrón Coordinació Xarxa MNACTEC

ARXIU DE EL PATRIMONI ACÚSTIC I SONOR DE EL SISTEMA TERRITORIAL DE EL MNACTEC 1 0 .

M U S E U

S E R R A D O R A

Projecte realitzat per Patrimoni Acústic i MNACTEC

D ’ À R E U

2021

PATRIMONI ACUSTIC I SONOR DE LA INDUSTRALITZACIÓ CATALANA

1. MUSEU

2. METODOLOGIA REGISTRE

El museu de la Fusta d’Àreu forma part de la xarxa de museus del Museu de la Ciència i de la Tècnica de Catalunya. A la part alta del poble pirinenc d’Àreu es troben dos edificis a la vora del riu. El primer, més petit, és la serradora que fa funcionar una roda hidràulica vertical que està al seu exterior. El segon és la mola on hi ha el molí fariner, mogut per una roda horitzontal que es pot veure a la part inferior de l’edifici sota un arc (carcabà).

La metodologia per salvaguardar el patrimoni sonor industrial consisteix en gravar els sons associats a una activitat productiva, és a dir aquells sons generats pel funciomanet de cadenes de producció, com és l’ús d’eines, maquinària, objectes o activitats industrials. La naturalesa d’aquest tipus de sons es pot catalogar com a complexa, és a dir com una suma infinita de sons periòdics amb diferents amplituds. Això passa ja que cada un dels elements físics elementals que conformen una estructura tenen les seves pròpies freqüències de ressonància amb els seus respectius harmònics. Cada motor o element mecanitzat posseeix una fundamental. L’estratègia aleshores per un correcte registre comença amb la localització de les ubicacions de la microfonia amb els objectius de registrar la quantitat més gran d’aquestes freqüències de la manera més representativa possible, és a dir, l’espectre sonor produït per tots els elements vibratoris d’aquestes estructures físiques. Addicionalment una bona planificació d’un registre de patrimoni sonor industrial ha de considerar diverses distàncies a la font sonora per considerar la percepció auditiva tant de l’operari com també del context més general pel resta de les persones que ho escoltaven en el context productiu.

LINK: https://www.lleida.com/serradora-dareu/qui-som

Als anys 20, en aquest segon edifici es va instal·lar una turbina hidràulica per produir electricitat. L’aigua arriba al conjunt per un canal que procedeix d’una séquia que desvia l’aigua del riu quan s’obre una comporta.

Les serradores, anomenades també molines, eren unes màquines mogudes amb l’energia de l’aigua, que serraven longitudinalment els rolls (troncs dels arbres ja preparats) per transformar-los en taules, bigues o taulons, que eren usats en la construcció i altres usos domèstics o industrials. Eren de construcció robusta, fetes bàsicament de fusta. Solament eren de ferro uns pocs elements mecànics imprescindibles (el ferro era escàs i car, fins i tot quan s’obtenia a les fargues de les mateixes valls), que eren obrats pels mateixos ferrers dels pobles. El funcionament de les serradores era automàtic. La fulla de serra pujava i baixava alternativament, mentre el roll, subjecte damunt d’una bancada mòbil, avançava horitzontalment. Eren instal·lades en uns edificis de dues plantes, de dimensions reduïdes, ajustades a les mides i a les necessitats de la màquina que contenien. Per això tot el conjunt també s’anomenava serradora.

2_

La metodologia que es proposa en aquesta investigació entén l’espai acústic com un filtre i per tant, com qualsevol filtre, és aplicable a qualsevol àudio. Aquest filtre dependrà del nivell, de la freqüència i del temps i representarà una situació espacial específica. Els filtres per naturalesa es caracteritzen per la seva resposta a un impuls unitari. Això ho podem explicar de la següent manera: si produïm quelcom que sigui tan breu que exiti un sistema filtrat només podrem advertir el filtre per si sol.

El mateix passa amb els espais acústics quan aplaudim amb l’objectiu d’escoltar la llargada de la reverberació d’un recinte o la presència d’ecos provocats per la geometria de l’espai. Així i tot, com més breu i espectralment més ampli sigui aquest impuls, més precisa serà la caracterització d’un filtre. Aleshores, com registrar el filtre que tot espai acústic representa?, i com utilitzar després aquest registre? La deconstrucció per la que podem extraure aquest component espacial pel seu posterior ús és només factible en el domini digital i està basada en l’aplicació d’una operació matemàtica anomenada convolució.

Diseminado Areo, 17, Alins, Lleida

3_

EQUIPAMENT: Gravadora digital Zoom F6 Gravadora digital Zoom H6 Ordinador Macbook Pro 2020 M1 Interfície àudio TASCAM US-4x4 HR 2 Hidròfon/contacte Aquarian H2A Micròfon Sennheiser Ambeo VR 2 Micròfon electromagnètic Altaveu Ibiza Sound PORT8VHF Càmera de fotografia i vídeo Sony Alpha 7 iii Cables i connectors Peus de micròfon i trípodes.

PATRIMONI ACUSTIC I SONOR DE LA INDUSTRALITZACIÓ CATALANA

3. REGISTRE ACÚSTICA ESPAIS

3.1 SERRADORA Mescla estèreo binaural: _IR Globus 10_PA_01Serradora Micròfon Ambisonic: _IR Globus 10_PA_01Serradora_GL

4_

5_

PATRIMONI ACUSTIC I SONOR DE LA INDUSTRALITZACIÓ CATALANA

3. REGISTRE ACÚSTICA ESPAIS

3.2 MOLÍ DE GRA I HIDROELÈCTRICA Mescla estèreo binaural: _IR Globus 08_PA_02Pis03_SW Micròfon Ambisonic: _IR Globus 08_PA_02Pis03_SW_AMB

6_

7_

PATRIMONI ACUSTIC I SONOR DE LA INDUSTRALITZACIÓ CATALANA

4. REGISTRE SONS MAQUINÀRIES I PROCESSOS

4.1 SERRA Mescla estèreo binaural 10_PS_01Serra Micròfon Ambisonic 10_PS_01Serra_AMB Hidròfon 10_PS_01Serra_HID Micròfon Contacte 10_PS_01Serra_CNT Micròfon Estèreo XYH 10_PS_01Serra_ST 8_

9_

PATRIMONI ACUSTIC I SONOR DE LA INDUSTRALITZACIÓ CATALANA

4. REGISTRE SONS MAQUINÀRIES I PROCESSOS

10_

11_

PATRIMONI ACUSTIC I SONOR DE LA INDUSTRALITZACIÓ CATALANA

4. REGISTRE SONS MAQUINÀRIES I PROCESSOS

4.2 MOLÍ DE FARINA Mescla estèreo binaural 08_PS_02Triador Micròfon Ambisonic 08_PS_02Triador_AMB Micròfon Contacte 01 10_PS_01Serra_CNT1 Micròfon Contacte 02 10_PS_01Serra_CNT2 Micròfon Estèreo XYH 08_PS_02Triador_ST

12_

13_

PATRIMONI ACUSTIC I SONOR DE LA INDUSTRALITZACIÓ CATALANA

4. REGISTRE SONS MAQUINÀRIES I PROCESSOS

4.3 HIDROELÈCTRICA Mescla estèreo binaural 10_PS_03Hidroelectrica Micròfon Ambisonic 10_PS_03Hidroelectrica_AMB Micròfon Contacte 01 10_PS_03Hidroelectrica_CNT1 Micròfon Contacte 02 10_PS_03Hidroelectrica_CNT2 Micròfon Estèreo XYH 10_PS_03Hidroelectrica_ST Micròfon Electromagnètic 10_PS_03Hidroelectrica_ELM 14_

15_

PATRIMONI ACUSTIC I SONOR DE LA INDUSTRALITZACIÓ CATALANA

4. REGISTRE SONS MAQUINÀRIES I PROCESSOS

16_

17_

PATRIMONI ACUSTIC I SONOR DE LA INDUSTRALITZACIÓ CATALANA

4. REGISTRE SONS MAQUINÀRIES I PROCESSOS

4.4 COMPORTA D’AIGÜES Mescla estèreo binaural 10_PS_03Hidroelectrica Micròfon Ambisonic 10_PS_03Hidroelectrica_AMB Hidròfon 01 10_PS_01Serra_HID1 Hidròfon 02 10_PS_01Serra_HID2

18_

19_

PATRIMONI ACUSTIC I SONOR DE LA INDUSTRALITZACIÓ CATALANA

4. REGISTRE SONS MAQUINÀRIES I PROCESSOS

4.4 COMPORTA D’AIGÜES Mescla estèreo binaural 10_PS_03Hidroelectrica Micròfon Ambisonic 10_PS_03Hidroelectrica_AMB Hidròfon 01 10_PS_01Serra_HID1 Hidròfon 02 10_PS_01Serra_HID2

20_

21_

PATRIMONI ACUSTIC Emilio Marx Direcció, Registre i Edició Sonora Ginebra Raventós Producció, Registre i Edició Audiovisual Mathias Klenner Direcció d’Art, Registre Sonor i Disseny Gràfic MNACTEC Jaume Perarnau i Llorens Direcció MNACTEC Sígrid Remacha Acebrón Coordinació Xarxa MNACTEC

ARXIU DE EL PATRIMONI ACÚSTIC I SONOR DE EL SISTEMA TERRITORIAL DE EL MNACTEC 11. MUSEU HIDROELÈCTRIC DE CAPDELLA

Projecte realitzat per Patrimoni Acústic i MNACTEC

2021

PATRIMONI ACUSTIC I SONOR DE LA INDUSTRALITZACIÓ CATALANA

1. MUSEU

2. METODOLOGIA REGISTRE

La gran reserva d’aigua de la Vall Fosca, que supera els 50 milions de m3, va permetre que a finals de segle XIX Emili Riu, periodista i polític de Sort, projectés la utilització d’aquest recurs i es construís la central hidroelèctrica de Capdella.

LINK: https://www.vallfosca.net/ca/coses-per-fer-i-veure/museu-hidroelectric-de-capdella/

El factor humà va ser determinant per tirar endavant aquesta obra faraònica i les infraestructures necessàries: carreteres d’accés, funiculars, carrilets, canalitzacions d’estanys, campaments per a treballadors, etc. van permetre en un temps rècord, tot just dos anys, posar en marxa la primera gran central hidroelèctrica de Catalunya.

La metodologia per salvaguardar el patrimoni sonor industrial consisteix en gravar els sons associats a una activitat productiva, és a dir aquells sons generats pel funciomanet de cadenes de producció, com és l’ús d’eines, maquinària, objectes o activitats industrials. La naturalesa d’aquest tipus de sons es pot catalogar com a complexa, és a dir com una suma infinita de sons periòdics amb diferents amplituds. Això passa ja que cada un dels elements físics elementals que conformen una estructura tenen les seves pròpies freqüències de ressonància amb els seus respectius harmònics. Cada motor o element mecanitzat posseeix una fundamental. L’estratègia aleshores per un correcte registre comença amb la localització de les ubicacions de la microfonia amb els objectius de registrar la quantitat més gran d’aquestes freqüències de la manera més representativa possible, és a dir, l’espectre sonor produït per tots els elements vibratoris d’aquestes estructures físiques. Addicionalment una bona planificació d’un registre de patrimoni sonor industrial ha de considerar diverses distàncies a la font sonora per considerar la percepció auditiva tant de l’operari com també del context més general pel resta de les persones que ho escoltaven en el context productiu.

La metodologia que es proposa en aquesta investigació entén l’espai acústic com un filtre i per tant, com qualsevol filtre, és aplicable a qualsevol àudio. Aquest filtre dependrà del nivell, de la freqüència i del temps i representarà una situació espacial específica. Els filtres per naturalesa es caracteritzen per la seva resposta a un impuls unitari. Això ho podem explicar de la següent manera: si produïm quelcom que sigui tan breu que exiti un sistema filtrat només podrem advertir el filtre per si sol.

El mateix passa amb els espais acústics quan aplaudim amb l’objectiu d’escoltar la llargada de la reverberació d’un recinte o la presència d’ecos provocats per la geometria de l’espai. Així i tot, com més breu i espectralment més ampli sigui aquest impuls, més precisa serà la caracterització d’un filtre. Aleshores, com registrar el filtre que tot espai acústic representa?, i com utilitzar després aquest registre? La deconstrucció per la que podem extraure aquest component espacial pel seu posterior ús és només factible en el domini digital i està basada en l’aplicació d’una operació matemàtica anomenada convolució.

L’espai del Museu de la Central de Capdella permet fer un recorregut des que va sorgir la idea de la central hidroelèctrica fins que es va posar en funcionament el 1914, passant pels canvis econòmics, socials i d’infraestructura que va suposar.

Aquest Museu, que es troba dins del Sistema del Museu de la Ciència i de la Tècnica de Catalunya, és sens dubte la millor manera de retre homenatge a les 4.000 persones que van treballar en aquestes instal·lacions i que de manera anònima van contribuir al benestar dels ciutadans de la resta de Catalunya.

25515 Central de Cabdella, Lleida

2_

3_

EQUIPAMENT: Gravadora digital Zoom F6 Gravadora digital Zoom H6 Ordinador Macbook Pro 2020 M1 Interfície àudio TASCAM US-4x4 HR 2 Hidròfon/contacte Aquarian H2A Micròfon Sennheiser Ambeo VR 2 Micròfon electromagnètic Altaveu Ibiza Sound PORT8VHF Càmera de fotografia i vídeo Sony Alpha 7 iii Cables i connectors Peus de micròfon i trípodes.

PATRIMONI ACUSTIC I SONOR DE LA INDUSTRALITZACIÓ CATALANA

3. REGISTRE ACÚSTICA ESPAIS

3.1 TALLER SALA GRAN Mescla estèreo binaural: _IR Globus 11_PA_01TallerSalaGran_GL Micròfon Ambisonic: _IR Globus 11_PA_01TallerSalaGran_GL_AMB 3.2 TALLER SALA PETITA Mescla estèreo binaural: _IR Globus 11_PA_02TallerSalaPetita_GL Micròfon Ambisonic: _IR Globus 11_PA_02TallerSalaPetita_GL_AMB

4_

5_

PATRIMONI ACUSTIC I SONOR DE LA INDUSTRALITZACIÓ CATALANA

3. REGISTRE ACÚSTICA ESPAIS

3.3 POLVORÍ Mescla estèreo binaural: _IR Globus 11_PA_03Polvori_GL Micròfon Ambisonic: _IR Globus 11_PA_03Polvori_GL_AMB

6_

7_

PATRIMONI ACUSTIC I SONOR DE LA INDUSTRALITZACIÓ CATALANA

3. REGISTRE ACÚSTICA ESPAIS

3.4 HOSPITAL Mescla estèreo binaural: _IR Globus 11_PA_04Hospital_GL Micròfon Ambisonic: _IR Globus 11_PA_04Hospital_GL_AMB

8_

9_

PATRIMONI ACUSTIC I SONOR DE LA INDUSTRALITZACIÓ CATALANA

3. REGISTRE ACÚSTICA ESPAIS

3.5 TUNEL TREN DE MUNTANYA Mescla estèreo binaural: _IR Globus 11_PA_05TunelTren_GL Micròfon Ambisonic: _IR Globus 11_PA_05TunelTren_GL_AMB

10_

11_

PATRIMONI ACUSTIC I SONOR DE LA INDUSTRALITZACIÓ CATALANA

4. REGISTRE SONS MAQUINÀRIES I PROCESSOS

4.1 TURBINAS HIDROELÈCTRICA Mescla estèreo binaural 11_PS_01SalaMaquines Micròfon Ambisonic 11_PS_01SalaMaquines_AMB Micròfon Contacte 01 11_PS_01SalaMaquines_CNT1 Micròfon Contacte 02 11_PS_01SalaMaquines_CNT2 Micròfon Electromagnètic 01 11_PS_01SalaMaquines_ELM1 Micròfon Electromagnètic 02 11_PS_01SalaMaquines_ELM2 12_

13_

PATRIMONI ACUSTIC I SONOR DE LA INDUSTRALITZACIÓ CATALANA

4. REGISTRE SONS MAQUINÀRIES I PROCESSOS

14_

15_

PATRIMONI ACUSTIC I SONOR DE LA INDUSTRALITZACIÓ CATALANA

4. REGISTRE SONS MAQUINÀRIES I PROCESSOS

4.2 COMPORTA CANAL MOLINS Mescla estèreo binaural 11_PS_02Comportas Micròfon Ambisonic 11_PS_02Comportas_AMB Micròfon Contacte 01 11_PS_02Comportas_CNT1 Micròfon Contacte 02 11_PS_02Comportas_CNT2 16_

17_

PATRIMONI ACUSTIC I SONOR DE LA INDUSTRALITZACIÓ CATALANA

4. REGISTRE SONS MAQUINÀRIES I PROCESSOS

4.3 TRANSFORMADORS D’ELECTRICITAT Mescla estèreo binaural 11_PS_03TransformadorsElectricitat Micròfon Ambisonic 11_PS_03TransformadorsElectricitat_AMB Micròfon Electromagnètic 01 11_PS_03TransformadorsElectricitat_ELM1 Micròfon Electromagnètic 02 11_PS_03TransformadorsElectricitatELM2 18_

19_

PATRIMONI ACUSTIC I SONOR DE LA INDUSTRALITZACIÓ CATALANA

4. REGISTRE SONS MAQUINÀRIES I PROCESSOS

4.4 PRESA AIGUA Mescla estèreo binaural 11_PS_04PresaAigua Micròfon Ambisonic 11_PS_04PresaAigua_AMB Micròfon Contacte 11_PS_04PresaAigua_CNT Hidròfon 11_PS_04PresaAigua_HID 20_

21_

PATRIMONI ACUSTIC I SONOR DE LA INDUSTRALITZACIÓ CATALANA

4. REGISTRE SONS MAQUINÀRIES I PROCESSOS

4.5 CANONADA FORÇADA Mescla estèreo binaural 11_PS_05PresaAiguaTuberia Micròfon Ambisonic 11_PS_05PresaAiguaTuberia_AMB Hidròfon 11_PS_05PresaAiguaTuberia_HID

22_

23_

PATRIMONI ACUSTIC I SONOR DE LA INDUSTRALITZACIÓ CATALANA

4. REGISTRE SONS MAQUINÀRIES I PROCESSOS

24_

25_

PATRIMONI ACUSTIC Emilio Marx Direcció, Registre i Edició Sonora Ginebra Raventós Producció, Registre i Edició Audiovisual Mathias Klenner Direcció d’Art, Registre Sonor i Disseny Gràfic MNACTEC Jaume Perarnau i Llorens Direcció MNACTEC Sígrid Remacha Acebrón Coordinació Xarxa MNACTEC

ARXIU DE EL PATRIMONI ACÚSTIC I SONOR DE EL SISTEMA TERRITORIAL DE EL MNACTEC 1 2 .

M U S E U

D E

Projecte realitzat per Patrimoni Acústic i MNACTEC

G E R R I

D E

L A

S A L

2021

PATRIMONI ACUSTIC I SONOR DE LA INDUSTRALITZACIÓ CATALANA

1. MUSEU

2. METODOLOGIA REGISTRE

El Museu de Gerri de la Sal es troba situat a l’antic magatzem de la sal.

L’edifici del s. XV consta de tres plantes mes o menys quadrades de 650 m2 i la sotacoberta.

La metodologia per salvaguardar el patrimoni sonor industrial consisteix en gravar els sons associats a una activitat productiva, és a dir aquells sons generats pel funciomanet de cadenes de producció, com és l’ús d’eines, maquinària, objectes o activitats industrials. La naturalesa d’aquest tipus de sons es pot catalogar com a complexa, és a dir com una suma infinita de sons periòdics amb diferents amplituds. Això passa ja que cada un dels elements físics elementals que conformen una estructura tenen les seves pròpies freqüències de ressonància amb els seus respectius harmònics. Cada motor o element mecanitzat posseeix una fundamental. L’estratègia aleshores per un correcte registre comença amb la localització de les ubicacions de la microfonia amb els objectius de registrar la quantitat més gran d’aquestes freqüències de la manera més representativa possible, és a dir, l’espectre sonor produït per tots els elements vibratoris d’aquestes estructures físiques. Addicionalment una bona planificació d’un registre de patrimoni sonor industrial ha de considerar diverses distàncies a la font sonora per considerar la percepció auditiva tant de l’operari com també del context més general pel resta de les persones que ho escoltaven en el context productiu.

Antigament la planta baixa s’utilitzava com a sala d’emmagatzematge de la sal on també tenien instal·lat els molins amb els quals molien la sal per a la seva venda, a la planta primera, a banda de ser la planta per on es pesava i es tirava la sal per al seu emmagatzematge també disposava de sales LINK: https://www.lleida.com/museu-de-gerri-de-la-sal/qui-som d’assecatge.

A la segona planta hi havia l’escola dels nens, la de les nenes i un petit teatre, per tant, l’edifici a banda del tenir un ús industrial també tenia un ús social i cultural.

Actualment el Museu ocupa dues de les tres plantes, tot i que de moment tan sols es pot visitar la planta baixa. En ella descobriràs com és que es pot fer sal si estem tant lluny del mar! El Museu consta de tres parts dividides en quatre naus. En les dues primeres naus descobriràs la feina que es feia al magatzem: el tiratge, el pesatge, els tipus de sal que feien i com es distribuïa. A la tercera nau, a través de quatre audiovisuals i quatre maquetes descobriràs la feina que es feia al salí: des de que l’aigua surt del brollador, i què s’havia de fer perquè aquesta aigua es transformés en sal a banda de saber com treballaven la sal a Gerri i també on es guardava la sal en época de producció. Finalment, a la última nau hi ha un audiovisual de 5 minuts on s’explica des de quan es fa sal a Gerri i el perquè es va haver d’abandonar i una part de memòria oral, on els antics saliners ens expliquen en primera persona com treballaven la sal i els records que els queda d’aquella època.

2_

La metodologia que es proposa en aquesta investigació entén l’espai acústic com un filtre i per tant, com qualsevol filtre, és aplicable a qualsevol àudio. Aquest filtre dependrà del nivell, de la freqüència i del temps i representarà una situació espacial específica. Els filtres per naturalesa es caracteritzen per la seva resposta a un impuls unitari. Això ho podem explicar de la següent manera: si produïm quelcom que sigui tan breu que exiti un sistema filtrat només podrem advertir el filtre per si sol.

El mateix passa amb els espais acústics quan aplaudim amb l’objectiu d’escoltar la llargada de la reverberació d’un recinte o la presència d’ecos provocats per la geometria de l’espai. Així i tot, com més breu i espectralment més ampli sigui aquest impuls, més precisa serà la caracterització d’un filtre. Aleshores, com registrar el filtre que tot espai acústic representa?, i com utilitzar després aquest registre? La deconstrucció per la que podem extraure aquest component espacial pel seu posterior ús és només factible en el domini digital i està basada en l’aplicació d’una operació matemàtica anomenada convolució.

Plaça Àngel Esteve, 10, Gerri de la Sal, Lleida

3_

EQUIPAMENT: Gravadora digital Zoom F6 Gravadora digital Zoom H6 Ordinador Macbook Pro 2020 M1 Interfície àudio TASCAM US-4x4 HR 2 Hidròfon/contacte Aquarian H2A Micròfon Sennheiser Ambeo VR 2 Micròfon electromagnètic Altaveu Ibiza Sound PORT8VHF Càmera de fotografia i vídeo Sony Alpha 7 iii Cables i connectors Peus de micròfon i trípodes.

PATRIMONI ACUSTIC I SONOR DE LA INDUSTRALITZACIÓ CATALANA

3. REGISTRE ACÚSTICA ESPAIS

3.1 MAGATZEM Mescla estèreo binaural: _IR Globus 12_PA_01Magatzem_GL _Escombratge de freqüències 12_PA_01Magatzem_SW Micròfon Ambisonic: _IR Globus 12_PA_01Magatzem_GL_AMB _Escombratge de freqüències 12_PA_01Magatzem_SW_AMB

4_

5_

PATRIMONI ACUSTIC I SONOR DE LA INDUSTRALITZACIÓ CATALANA

3. REGISTRE ACÚSTICA ESPAIS

3.2 TORRE ESCALES Mescla estèreo binaural: _IR Globus 12_PA_02TorreEscales_GL _Escombratge de freqüències 12_PA_02TorreEscales_SW Micròfon Ambisonic: _IR Globus 12_PA_02TorreEscales_GL_AMB _Escombratge de freqüències 12_PA_02TorreEscales_SW_AMB

6_

7_

PATRIMONI ACUSTIC I SONOR DE LA INDUSTRALITZACIÓ CATALANA

3. REGISTRE ACÚSTICA ESPAIS

3.3 ESCOLA Mescla estèreo binaural: _IR Globus 12_PA_03Escola_GL _Escombratge de freqüències 12_PA_03Escola_SW Micròfon Ambisonic: _IR Globus 12_PA_03Escola_GL_AMB _Escombratge de freqüències 12_PA_03Escola_SW_AMB 3.4 SALA DE TIR Mescla estèreo binaural: _IR Globus 12_PA_04SalaTir_GL Micròfon Ambisonic: _IR Globus 12_PA_04SalaTir_GL_AMB 8_

9_

PATRIMONI ACUSTIC I SONOR DE LA INDUSTRALITZACIÓ CATALANA

3. REGISTRE ACÚSTICA ESPAIS

3.5 SALINES COVA DE L’AIGUA Mescla estèreo binaural: _IR Globus 12_PA_05SalinesSalaAigua_GL Micròfon Ambisonic: _IR Globus 12_PA_05SalinesSalaAigua_GL_AMB 3.6 SALINES SALA MOTOR Mescla estèreo binaural: _IR Globus 12_PA_06SalinesSalaMotor_GL Micròfon Ambisonic: _IR Globus 12_PA_06SalinesSalaMotor_GL_AMB

10_

11_

PATRIMONI ACUSTIC I SONOR DE LA INDUSTRALITZACIÓ CATALANA

4. REGISTRE SONS MAQUINÀRIES I PROCESSOS

4.1 SALINES MOTOR D’AIGUA Mescla estèreo binaural 12_PS_01SalinesMotorAigua Micròfon Ambisonic 12_PS_01SalinesMotorAigua_AMB Hidròfon 01 12_PS_01SalinesMotorAigua_HID1 Hidròfon 02 12_PS_01SalinesMotorAigua_HID2

12_

13_

PATRIMONI ACUSTIC I SONOR DE LA INDUSTRALITZACIÓ CATALANA

4. REGISTRE SONS MAQUINÀRIES I PROCESSOS

14_

15_

PATRIMONI ACUSTIC I SONOR DE LA INDUSTRALITZACIÓ CATALANA

4. REGISTRE SONS MAQUINÀRIES I PROCESSOS

4.2 TOLL SALINAS 01 Mescla estèreo binaural 12_PS_02Toll01 Micròfon Ambisonic 12_PS_02Toll01_AMB Hidròfon 01 12_PS_02Toll01_HID1 Hidròfon 02 12_PS_02Toll01_HID2

16_

17_

PATRIMONI ACUSTIC I SONOR DE LA INDUSTRALITZACIÓ CATALANA

4. REGISTRE SONS MAQUINÀRIES I PROCESSOS

4.3 TOLL SALINAS 02 Mescla estèreo binaural 12_PS_03Toll02 Micròfon Ambisonic 12_PS_03Toll02_AMB Hidròfon 01 12_PS_03Toll02_HID1 Hidròfon 02 12_PS_03Toll02_HID2

18_

19_

PATRIMONI ACUSTIC I SONOR DE LA INDUSTRALITZACIÓ CATALANA

4. REGISTRE SONS MAQUINÀRIES I PROCESSOS

20_

21_

PATRIMONI ACUSTIC I SONOR DE LA INDUSTRALITZACIÓ CATALANA

4. REGISTRE SONS MAQUINÀRIES I PROCESSOS

4.3 TOLL SALINAS 03 Mescla estèreo binaural 12_PS_04Toll03 Micròfon Ambisonic 12_PS_04Toll03_AMB Hidròfon 01 12_PS_04Toll03_HID1 Hidròfon 02 12_PS_04Toll03_HID2

22_

23_

PATRIMONI ACUSTIC Emilio Marx Direcció, Registre i Edició Sonora Ginebra Raventós Producció, Registre i Edició Audiovisual Mathias Klenner Direcció d’Art, Registre Sonor i Disseny Gràfic MNACTEC Jaume Perarnau i Llorens Direcció MNACTEC Sígrid Remacha Acebrón Coordinació Xarxa MNACTEC