El paisaje cultural - Diana Zuñiga-2017

PAISAJE CULTURAL, PREEXISTENCIAS Y SUTILEZAS Enalteciendo lo intangible Diana Laura Zúñiga Guzmán Trabajo final de Máster en Arquitectura del Paisaje

Fotografía: José Carlos Macouzet

A MIS PAPAS, gracias por recordarme que soy capaz de enfrentar cualquier desafío por muy duro que parezca, por ser siempre mi ejemplo de lucha y perseverancia. Por haber criado a una mujer con las bases necesarias para no olvidar que es una mujer fuerte.

Por esa frase que cambió mi vida y me hizo ser capaz de enfrentar con determinación lo que me tocaba.

A MIS HERMANOS Y SOBRINOS, mis tres cómplices de vida, y mis tres regalos hermosos, gracias por siempre estar no imagino mi vida sin ninguno de ustedes.

MÓNICA , gracias por inspirarme a crecer y querer ser siempre mejor. Por ser la cómplice aún sin saberlo de que yo persiguiera este sueño; por contagiarme ese amor por el paisajismo. Por tantas porras y por tu apoyo, pero sobretodo por ser una inspiración para mí.Te admiro enormemente.

A MIS ANGELES, EN LA TIERRA MIS AMIGOS, nuevos, viejos, reencontrados, gracias por no dejarme caer, por apoyarme, por recordarme que los ultimos 100 metros siempre son los mas difíciles pero no imposibles. Por cada llamada de aliento, por el apoyo incondicional, por escuchar, por cada abrazo, tan solo por estar. Yo sin dudarlo daría todo por cada uno de ustedes. Tanto a los que se han convertido en mas que una familia en este año y medio como a los que están a 10 000 km pero no se sienten tan lejos.

A MIS ANGELES, EN EL CIELO, siempre estan presentes, espero que estén orgullosos de mí. Los extrano Gracias a quienes creyeeron en mí y me tendieron la mano cuando mas lo necesite, la vida no deja de sorprenderme y reafirmarme que somos mas los buenos y que siempre lo que das es lo que recibes. Todo aquello que vibra igual a tí es lo que debe permanecer a tu lado, para ayudarte a crecer.

JOSÉ CARLOS, gracias por cederme tus hermosas fotografías de mis tierras michoacanas. Un placer utilizarlas para mi trabajo.

Agradecimientos y Dedicatorias

A MÍ, por la valentía de cumplir esta meta a pesar de todo lo que se quedó en el camino, reafirmando lo fuerte que soy, reconociendo que completar este objetivo vale cada cosa vivida en el proceso porque me hizo crecer sabiendo que un sueño cuando lo deseas con tanta fuerza y con el corazón, siempre es posible. Porque rendirse nunca es una opción, siempre hacia adelante y como siempre digo “para atrás ni para agarrar vuelo”.

Orgullosa del proceso y de mí en cada paso a través de él.

Porque no hay imposibles y puedes lograr todo lo que te propongas.

1. Introducción 2. Los conceptos, su reinterpretación para y al momento de la intervención

2.1

Paisajismo

2.2

Sutil

2.3

Turismo Sostenible

2.4

Efímero

3. Paisaje cultural

Pasado presente y futuro

4. Preexistencias y permanencias; revalorizar memorias

Plan director para la recuperación del Rec Comtal

5. Nuevos usos; complementación y rescate de elementos

Recuperación del camino de Cal Metre y el Nuevo Acceso al centro

histórico de Gironella

6. Sutileza en la intervención; priorización y acciones

Recuperación del acceso al castillo de Jorba

7. Paisajes culturales de Michoacán, México; Paisajes inversos

Cuando la naturaleza reclama su territorio

8. La Conclusión 9. La Bibliografía

Fotografía: José Carlos Macouzet

Fotografía: José Carlos Macouzet

Siempre hemos considerado que las intervenciones entre mas simples

Orgullosa de mis orígenes y de mi tierra, las imágenes en general son

dicen mucho más, que no es necesario sobre disenar algo para lograr un

de zonas de paisajes culturales de Michoacán ya que quiero mostrar la

fuerte impacto, sino todo lo contario.

riqueza de mi estado. Lugar al que quiero volver y donde quiero plasmar lo aprendido y ayudar a mejorarlo. Pero sobretodo porque son lugares carga-

El presente trabajo habla justamente de eso, de como con pequeñas ac-

dos de historia y que requieren ser intervenidos en algunos casos de forma

ciones, al menos visualmente, ya que pueden y tienen un gran tabajo de-

urgente, mientras que otros han tenido intervenciones existosas, de estas

trás podemos transformar un lugar buscando revalorizarlo.

sutiles que dejan brillar por si mismo el lugar.

La elección del despacho para el tema de las prácticas profesionales fue

Así mismo ablaremos de un caso en Michoacán donde una manifestación

precisamente la manera de abordar los proyectos con el enfoque que de-

de la naturaleza origina o da paso a un paisaje cultural muy especial.

sarrollamos como punto central en este trabajo, ya que Carles Enrich trabaja a partir de las preexistencias, y su memoria, introduciendo nuevos parámetros de interacción entre los habitantes y su entorno. Él comenta: “Reformulamos las preguntas para obtener una respuesta más adecuada al lugar y a las necesidades reales de sus usuarios. ProponLa capacidad de interpretar y valorar lo pequeño, y sobre todo el hacer y ejecutar en pequeño, es una de las claves fundamentales.

Es difícil practicar la Simplicidad. Muy difícil, para ser honestos. Porque nos han enseñado (o hemos aprendido) y todo a nuestro alrededor así lo sugiere que lo grande, lo pomposo y lo rimbombante tiene mucho más valor que lo pequeño, que cuenta más.

emos espacios habitables y situaciones de intercambio optimizando los medios materiales y respetando las condiciones propias del hábitat natural y urbano”.

Para ésto, seleccionamos 3 proyectos que creemos abordan e implementan diversas formas de abordar este tipo de intervenciones, con enfoques distintos que responden a la problemática a resolver pero con objetivos bien planteados y enfocados para lograr que se desarrollen de una forma acertiva que permita enaltecer el lugar.

Nuestro enfoque es sensitivo en cuanto a lo que nuestras intervenciones pueden lograr a los ojos de los usuarios sin cambiar de “traje” o “sobre vestir” esos lugares que las reciban. Generar la atmósfera ideal para que al recorrer el sitio, sin importar que sea por el mismo sitio que muchas personas mas, cada uno tenga la oportunidad de evocar sus propias memorias.

Antes de analizar y exponer los puntos princpales en cuanto a percepción, desarrollo y toma de desciones de los proyectos abordaremos unos conceptos que al ser los de base y aplicables para todo el documento, creemos que es mejor desarrollarlos de manera individual, mientras que otros estarán denrto de nuestro análisis dependiendo del proyecto y lo que bus-

1. Introducción

camos explicar.

Valora el EXTREMO impacto de las cosas sencillas

2. Los conceptos La reinterpretación para y al momento de la intervención

Fotografía: Diana Zúñiga

El paisajismo es tanto arte como ciencia y requiere buenas dotes de observación y habilidades de diseño, así como planificación, creatividad, organización e imaginación. También puede definirse como un proceso racional por el cual el hombre utiliza la naturaleza como herramienta para expresarse, al mismo tiempo que obtiene diversos beneficios. Se trata de un concepto que engloba en pequeñas proporciones partes de múltiples disciplinas tales como agronomía, arquitectura, sociología, ecología, arte, etc., para tratar los espacios teniendo en cuenta tanto el volumen de este como el factor tiempo; ya que se trabaja con seres vivos y estos tienen procesos.

El paisaje está tan arraigado en nosotros que forma parte de nuestra historia y de nuestra cultura. La necesidad de las personas de volcarse a ella es cada vez mayor, ya sea por controlar la contaminación, como efecto desestresante en contraste con las grises y aceleradas urbes, como recreación, o bien para tratar de conservar la belleza y la diversidad existentes. Ya no se trata solo de contemplar, sino también de experimentar y vivir en forma sana y equilibrada.

https://es.wikipedia.org/wiki/Paisajismoël

Paisaje y Arquitectura deben estar integrados y las intervenciones deben concebirse con originalidad pero siempre teniendo en cuenta que exista un balance entre la naturaleza, el lugar y las personas, para poder consi derarlo como una intervención y aportación con carácter Sostenible.

Según Catherine Dee, La arquitectura del Paisaje, debe siempre cumplir con 4 cualidades complementarias entre sí para que la experiencia de las personas sea la que buscamos, la ideal para que el espacio sea aprovechado al máximo en todos los sentidos y aspectos.

Dichas cualidades son: Misterio, Legibilidad, Complejidad, Coherencia Misterio, que permita descubrir mas que solo “el lugar”, sino mas allá, que puedas descubrir siempre cosas a o largo del recorrido. No permitir apreciar todo en un solo vistazo sino genear esa expectativa que rovoque el que quieran conocer mas, ir mas allá para decubrir todo el sitio.

Legibilidad, que sea sencillo de percibir, de vivir, de leer, para los usuarios Complejidad, que contenga una buena diversidad y riqueza de elementos Coherencia, que tenga un orden, que esté planeado y que pueda apreciarse lo bien que funciona en conjunto con todos los elementos que lo conforman.

Imagen: DEE, Catherine. Form and Fabric in Landscape Architecture

Conozcamos

acerca de los términos que se mencionarán en el

presente trabajo para dejar más claro el enfoque que le daremos al mismo. Desde el más sencillo,

y mencionando sus defi-

niciones hasta el más complejo y en todos explicando la interpretación que le daremos según el tema que estamos desarrollando.

Sutil: La primera definición de este vocablo es delicado, tenue, fino.

Por otro lado, también significa agudo, sagaz, ingenioso. Se suele utilizar además para referirse a quien posee agudeza para percibir y entender lo más profundo de cada cosa, situación o persona. Y por último se usa con el sentido de algo que tiene poca intensidad pero que es muy penetrante, como puede ser el caso de un aroma o un perfume. https://diccionarioactual.com/sutil/

Refiriéndonos a esta definición de lo sutil, podemos enfatizar sobre la parte central de nuestro trabajo, y la visión acerca de que las intervenciones que se proponen para revalorizar un paisaje cultural no deben tomarse como algo que pueda ser con el sentido de delicado, sino mejor adoptar la parte de la definición que lo menciona como un aspecto sagaz, ingenioso, ya que en nuestro punto de vista, tiene mucho más valor una intervención que sea capaz de pasar casi desapercibida para lograr que el lugar de la propuesta sea el protagonista en todos los sentidos y que la intervención se lea como un complemento que logra que éste sea percibido de una forma más integral más natural que se deje y dé pie a la interpretación de cada visitante o habitante del lugar, ya que al final ahí es donde está toda la magia, en lo que podemos lograr con nuestras propuestas en las personas que vivirán los espacios, como bien lo menciona este texto a continuación.

“A veces, una imagen vale más que mil palabras, y un reflejo vale más que mil glorificaciones. No es necesario gritar para transmitir un mensaje. Puede ser que un pequeño detalle esté tan cargado de pensamiento y reflexión como el gran esfuerzo morfológico. Y quizás no sea necesario que un edificio realce el inmenso valor que tiene ese elemento que hay que evidenciar. Quizás solo con recordarla con cierto respeto y poesía basta para generar mucho más que una ovación de pie.

Así como un aroma cuando éramos niños, una melodía o una frase de un libro, la arquitectura puede quedar grabada en la experiencia personal de alguien como algo más que un simple edificio. Y una simple sutileza puede crear memoria y reflexión sobre esas cosas que creemos importantes.” https://arquitecturaytodolodemas.wordpress.com/2014/02/20/sutilezas/

Imagen: Landslag.is

Aunque como hemos mencionado la idea de intervenir un paisaje cultural, strucción y desarrollo del territorio, titulado: PAISAJE, TURISMO Y tiene como objetivo principal el rescatar y revalorizar su historia y si es

SOSTENIBILIDAD: ¿INVASIÓN O RECURSO? se buscó ofrecer un marco de

posible, que otra prioridad sea que los habitantes de la zona reconozcan su

referencia actualizado de los requisitos que el desarrollo turístico, frente

propia historia y le otorguen el valor adecuado a sus bases como sociedad,

al paisaje, ha ofrecido en el devenir de los territorios insulares atlánticos y

como cultura, como comunidad.

en el contexto europeo del Mediterráneo. http://www.turismopaisaje.com/

Pero aunque éste es uno de los aspectos mas importantes, no podemos Existen diversos beneficios que provee un Turismo Sostenible; medioamdejar de lado un aspecto que va de la mano con ello y que siempre se verá

bientales, culturales, sociales, económicos; mencionaremos algunos que

implicado, dicho aspecto o enfoque es el turismo, que, lo busquemos o no, tocan principalmente los puntos que mas atañen a nuestro discurso sobre es algo que esta intrínseco en ellos.

la necesidad de sí debemos contemplar el turismo como algo inherente.

Mas que nada porque los seres humanos somos seres curiosos y nos *La integración de las comunidades parece muy atractivo recorrer los lugares y conocer su historia, así que *Generación de empleo local por ello, debemos lograr que nuestras intervenciones paisajísticas en *Respeto a la autenticidad socio cultural este tipo de sitios, esten enfocados en seguir una línea de

Turismo

Sostenible, principalmente por todas las afectaciones y turismo desmedido que se ha estado presentando en el mundo en la actualiad,

*Suministro de capital a la economía local *Promueve la restauración, conservación y uso de los monumentos arquitectónicos, y yacimientos arqueológicos

que degarada y termina sobreexplotando los lugares sin restricciones ni *Promueve y valora las manifestaciones culturales locales y regionales cuidados. Llegando a tomar medidas extremas como cerrar los espacios *Reactiva zonas para intententar recuperarlos. Pero este aspecto no es el único que hay

*Mejora la calidad de vida de la población local, tanto económica como so-

que considerar, ya que también el turismo afecta la forma en la que viven cio-culturalmente. las personas de esas zonas, llegando al punto de sentirse incomodos en su propia ciudad si no esta bien gestionada esta actividad.

Así que, si nos enfocamos en estos puntos, podemos reafirmar que el tu rismo es algo benéfico y que, como mencionamos ya anteriormente, no

Por ende, debemos considerar el Turismo como algo inevitable, que podemos dejar de tomarlo en consideración a la hora de intervenir un esdebe ser planeado de la mejor forma posible enfocado a ser un Turismo pacio para revalorar la parte cultural o en su caso convertitlo en un paisaje sostenible, responsible.

cultural.

La definición de Turismo Sostenible según la Organización Mundial del Relacionando ambos conceptos, (Los paisajes Culturales y el Turismo Turismo (OMT) es: “El turismo que tiene plenamente en cuenta las reper-

Sostenible), cabe mencionar que los paisajes culturales no son única-

cusiones actuales y futuras, económicas, sociales y medioambientales mente algo que sea en un lugar que se pueda visitar a lo largo del año, sino para satisfacer las necesidades de los visitantes, de la industria, del entorno y de las comunidades anfitrionas”. Gracias a la diversidad de relaciones implicadas en la actividad turística, el turismo sostenible tiene la capaci-

que pueden ser efímeros o intermitentes.

Efímero, proviene de un vocablo griego que significa “de un día”, per-

dad de actuar como catalizador de cambio en el mundo, beneficiando a mite nombrar a aquello pasajero o de breve duración. Algo efímero tiene la lucha de causas como el hambre, la paz y seguridad, el fomento de las poca vida y desaparece al poco tiempo, y aunque En un nivel filosófico, lo economías locales…

efímero está asociado con lo poco relevante, superficial e intrascendente.

https://www.biospheretourism.com/es/blog/22-beneficios-del-turismo-sostenible/94

Se supone que las bellas artes y las manifestaciones más excelsas de la cultura logran perdurar en el tiempo (por lo tanto no son efímeras).

Dentro del Congreso Internacional sobre el turismo de masas en la con-

https://definicion.de/efimero/

Imagen: Turismo Michoacán

Nosotros los nombramos paisajes culturales efimeros, ya que son activi-

aledañas que se convierten en sede de los mismos, conviertiéndose en

dades culturales que perduran a lo largo de los años pero siendo “ repre

recorridos culturales por la carga que tienen.

sentadas” solamente en temporadas o fechas específicas, cargadas de

Incluso podemos considerar como otro ejemplo de estos paisajes cultura-

gran interés cultural. Pero que al tener un peso tan importante socio y

les efímeros, los que tienen relación con temas que no tienen que ver en

culturamente hablando, generan expectativas que provocan el interés de

absoluto con alguna actividad propuesta aunque sí gestionada por las per-

las personas por conocerlos y se vuelve un referente a visitar.

sonas (por protección), pero que son enteramente manifestaciones de la naturaleza.

En México tenemos diversos ejemplos de este tipo, (o si podemos llamarlo así), de esta rama del Paisaje Cultural. Uno de los más importantes es el

Como por ejemplos esos, donde las especies nos dotan de momentos in-

“Día de Muertos” en Tzintzuntzan y Páztcuaro donde cada año, el día 31 de

valuables cada año inexplicablemente, generando una alta expectativa y

noviembre se montan altares en los panteones con flores de Cempasúchil, derrama económica por visitar ciertos lugares para contemplar ese magia velas, acompañadas de diversas ofrendas tanto bebidas como comidas tan ajena a nostros; donde además de expectadores nos convetimos en tradiconales para honrar a nuestros difuntos que según se tiene la creeencia, vienen esa noche a visitar a los seres queridos que los

guardianes y protectores de ellos pero al mismo tiempo siendo partícipes

recuerdan. del espectáculo.

Peparados para “recibirlos” la madrugada del 01 de Noviembre.

En la zona de Michoacán en México contamos con el privilegio de tener 3 Este tipo de manifestación cultural convierte cada año los cementerios importantes migraciones que por el maravilloso espectáculo, cada año en de la zona Purépecha, en Michoacán, (aunque también están presentes en determinadas temporadas, los lugares se convierten en lugares de conotros estados), en un verdadero paisaje cultural, uno efímero, pero con centración de turismo que se acerca a esas zonas para ser parte de esto.

Fotografía: Alejandra Cható

Imagen: Turismo Michoacán

una riqueza invaluable tanto para propios o extraños que visitamos en esa época estos sitios para vivir estas tradiciones milenarias.

Migraciones como las de la mariposa monarca, que, desde su camino provenientes de Canadá vienen huyendo del frío buscando refugio en los

Otro ejemplo es el desfile de las aguadoras que se lleva a cabo en semana bosques de los estados del Estado de México y de Michoacán. santa en Uruapan, donde el ancestral sonido de los caracoles y humeantes Reserva de la Biosfera Mariposa Monarca, también es conocido como uno sahumerios de copal, flores, panes, dulces y frutas de este edén, pendien-

de los seis Patrimonios de la Humanidad de Michoacán otorgados por la

do de los cántaros que hermosas doncellas, con sus trajes de Ireri, de ex-

UNESCO

quisita belleza y suntuosidad, sostenían armoniosamente en sus cabezas coroladas con listones multicolores, iniciaron el rito para llenarlos hasta Por otro lado, la tortuga marina es otra de las especies que llegan a las plael borde del agua que nace en el manantial de la Rodilla del Diablo, que da yas michoacanas. De 3 a 7 especies arriban al Pacifico mexicano y las cosnacimiento al río, en el Parque Nacional “Barranca del Cupatitzio”.

tas purépechas son su refugio. Estos animales desovan y se reproducen

Fuente: turismo de Michacán

en estas áreas.Las especies Golfina y Laúd son las más comunes además de la Negra, la cual sólo se encuentra en este parte del planeta y desova en

Las zonas altas tarascas tienen arraigadas tradiciones que también, en Michoacán. determinadas temporadas , festividades o celebraciones salen a la calle con la vestimenta tradicional a dar un recorrido acompañados de músi-

Por último, tenemos a los pelícanos borregones que llegan a la isla de

ca. Éstos muchas veces no son tan conocidos porque se desarrollan en Petatán cerca del lago de Chapala. Esa especie, de pico amarillo, es una pueblos muy tradicionalistas, que aveces están muy alejados de las zonas de las aves más grandes de Norteamérica. Los pelicanos aprovechan las mas visitadas; pero que cada vez toman mas fuerza y se vuelven referente

corrientes de aire caliente para llegar hasta Michoacán. La isla de Petatán

para quienes buscan conocer este tipo de tradiciones, en las cuales a su

es considerada como un santuario para estas especies así como un gran

vez, acompañan en todo el recorrido por el pueblo y en ocasiones zonas potencial turístico.

Fotografía: Diana Zúñiga

Fotografía: José Carlos Macouzet

Fotografías: Turismo Michoacán

"Como arquitecto, diseñas para el presente, con cierto conocimiento del pasado, para un futuro que es esencialmente desconocido”……Norman Foster

3. Paisaje cultural Pasado, presente y futuro

Fotografía: JoséCarlos Carlos Macouzet Fotografías: José Macouzet

Paisaje cultural: Contemplar el actuar de las intervenciones, teniendo siempre en conside ración el pasado para conocer las fortalezas de su concepción, esa parte mágica, el genius loci del lugar que nos de la pauta para comprender de donde viene, analizando el presente para responder a las necesitades actuales y considerando su evolción hacia el futuro para que la planeación.

El paisaje cultural es una realidad compleja, integrada por componentes naturales y culturales, tangibles e intangibles, cuya combinación config-

En los últimos veinte años se ha producido un redescubrimiento del paisa-

Podríamos hablar de como surgió este concepto de Paisaje cultural para de logar su conservación, pero siempre tomando como punto de mayor

je.

entender de donde viene y como se ha clasificado y evolucionado, pero peso y o valor el hecho de que se debe poner en valor lo que tenemos para preferimos entrar de lleno a desarrollar nuestra propia visión, que, obvia- trabajar.

Este proceso se vincula a tres variables, a saber: María Hernández Hernández

mente tiene una base, pero que debe estar enfocada de acuerdo a la viven-

- su revalorización social,

cia y objetivo que nos marcamos para el presente trabajo.

but still survive numerous shades. An analysis of both processes allows to propose actions that - minimize su consieración como un recurso económico “nuevo” the lack of culture in not protected landscapes management.

- la ordenación y gestión de las transformaciones que se producen en el Key words: landscape, rural development policies, rural tourism, planning and land territorio. management, European convention of landscape, multifuncionality.

Buscando siempre que esta revalorización que pretendemos sea de una forma sutil pero con el carácter suficiente para hacer que la lectura del

Entendiendo que el paisaje cultural es aquel sitio, lugar, territorio que ya lugar sea aún más sencilla y la intervención casi imperceptible, al igual que fue antropizado de alguna manera, con la intención de plasmar y generar se realiza una restauración, con los materiales adecuados , que si son de una permanencia, remembranza de la historia, costumbre o identidad de la zona mejor, y con el menor impacto posible ya que más que “lucir” la

Se los factoresDELque explican la SOCIEDADES revalorizacion de este recurso, I. analizan EL REDESCUBRIMIENTO PAISAJE EN LAS ACTUALES, UN PROCESO

una cultura que lo habitó, y aunque si bien el paso del tiempo solo va de- intervención es centrar y no perder de vista que lo que se busca es que el

ura el carácter que lo identifica como tal, por ello debe abordarse desde peroRECIENTE tambien las repercusiones territoriales y conflictos derivados de su diferentes perspectivas.

El paisaje rural es el resultado de la interacción entre la sociedad y el medio en que ésta nueva funcionalidad.

gradando estas manifestaciones de apropiación por parte del hombre en lugar retome ese GENIUS LOCI que le dió origen y se vuelva perceptible

Los elementos que identifican al paisaje cultural son los siguientes: población, vivienda, producción, comunicación.

Existen varios tipos de paisajes culturales, según la Convención del Patrimonio Mundial de UNESCO: • Paisaje claramente definido, creado y diseñado intencionadamente por el ser humano. Se trata de paisajes ajardinados y parques, construidos por razones estéticas que generalmente, aunque no siempre, se encuentran

se asienta. Esta ocupación se plasmará en una específica ordenación de los espacios para ponerlos en valor teniendo en cuenta las relaciones que se establecen entre las estructuras y la socio-económica.

Entendida correlación en una doble vertiente, por Elfísico-ecológica descubrimiento y la revalorización delesta paisaje ha generado notables asun lado, las interacciones complejas, dinámicas y cambiantes fruto de los procesos sociales y pectos positivos, pero todavía subsisten sombras. económicos que conforman el territorio y, por otra,numerosas las valoraciones sociales y culturales que esa sociedad tiene de su territorio. Nos encontramos, por tanto, ante unos paisajes culturales, resultado de una larga adaptación del hombre al medio en el que se asienta (Fig. 1). El paisaje Un permite actuaciones que minimies,estudio por tanto,de un ambos conceptoprocesos complejo, resultado deproponer la combinación de aspectos diversos como son los naturales, los históricos y los funcionales, pero adquiere también valor simbólico y cen la falta de cultura en la gestión de los paisajes no protegidos. subjetivo al ser considerado reflejo de la herencia cultural de un pueblo, de su identidad y resultado de unas prácticas históricas ejercidas por un grupo humano sobre el territorio.

asociados a edificios religiosos o monumentos de otra índole.

Figura 1 EL CONCEPTO DE PAISAJE CULTURAL. FUENTE: HERNÁNDEZ

• Paisaje evolucionado orgánicamente, debido a un imperativo inicial de

ciertos lugares, nuestro trabajo como Paisajistas es reconocer ese paso para propios y extraños. del tiempo, capa a capa para entender el proceso que ha sufrido éste, desde el inicio hasta las condiciones en la que nos topamos con dicho lugar.

Como menciona Peter Zumthor en su libro Atmósferas , debemos buscar que los espacios ya de por si con gran carga cultural e histórica, puedan

Siendo concientes también que en ocasiones no es posible recupear di- conmover de una forma más directa a propios y extraños mediante una chos paisajes de una manera integral, se debe buscar el rescate de lo que propuesta de intervención que a simple vista pueda parecer imperceptisea posible, ya que por pocos que sean los elementos viables, éstos repre- ble, y es ahí donde comienza el reto, lograr que al querer dejar huella con sentan una parte importante en la identidad de una comunidad, por tanto nuestra aportación, ésta no se lea a primera vista, sino se perciba, se viva, es indispensable el que estén persentes de alguna manera.

se siente y engrandezca el lugar. Surgen preguntas como la Peter Zumthor ¿cómo pueden proyectarse cosas con tal presencia, cosas bellas y natu-

carácter social, económico, administrativo y/o religioso, y que ha evolu-

En estos sitios, al comenzar a analizarlos , reconocemos diversas capas rales que me conmuevan una y otra vez?

cionado hasta su forma actual como respuesta a la adecuación a su en-

que nos dan la información de la concepción del sitio pero también de todo

torno natural. Este proceso se refleja de formas diferentes, por lo que se

por lo que ha pasado y como cada acción, actividad o simplemente el paso Aunque estos paisajes tienden mucho a ser explotados de forma turística,

establecen dos subtipos: o Paisaje vestigio (o fósil), es aquel en el que su

del tiempo ha dejado una huella, que al final nos cuenta la historia que nos no debemos generalizarlos o centrar nuestra intervención en ese aspec-

proceso evolutivo concluyó en algún momento del pasado, pero sus rasgos

permite comprender como ha llegado a ser lo que es. Pero también, son to, sin embargo, no podemos dejar esa actividad de lado, pero enfocarnos

característicos son todavía visibles materialmente. o Paisaje activo, es el

las que nos ayudarán a entender de primera mano la concepción del lugar más a que sea una intervención en primer lugar para que la gente del sitio

que conserva un papel social activo en la sociedad contemporánea aso-

y reconocer que, aunque nos topamos con él en un cierto momento donde y de sus alrededores pueda vivirlo nuevamente y reconocer que esa nueva

ciado con el modo de vida tradicional, y cuyo proceso de evolución sigue

tal vez ya su esplendor no está al máximo, podemos tener una lectura gen- mirada que se le da no cambio la esencia sino la potencializó.

activo.

eral del proceso de degradación.

• Paisajes culturales asociativos son aquellos en los que existen podero-

Los paisajes culturales, caen en la paradoja de si son explotados o no, en

sas asociaciones, religiosas, artísticas o culturales con el medio natural,

Posterior al primer encuentro aparecen en nuestra mente una serie de mi punto de vista si estos no son aprovechados al final desaparecerán,

en lugar de pruebas culturales materiales, que pueden ser inexistentes o

cuestionamientos que nos darán pauta para nuestra propuesta de inter- aunque claramente debe existir un equilibrio de cómo gestionarlos y so-

poco significativas.

Además, estos se clasifican en: • Urbanos

170

vención. Tratando de resolver temas acerca de que elementos tenemos, bretodo no basar su existencia solo en dicha explotación, sino para resalBoletín de la A.G.E. N.º 49 - 2009

como podemos ponerlos en valor, qué relación tienen con el entorno in- tar la identidad del lugar y de sus habitantes. mediato y hasta qué punto éste los define o viceversa.

Siempre teniendo como

objetivo principal el interés contemplativo de la naturaleza.

• Rurales • Arqueológicos

Cuando nos topamos con vestigios en lugar donde realizaremos alguna Al tratarlos y considerarlos como una especie de restauración, debemos

•Industriales

propuesta, es importante reconocer en primera instancia que éstos de- ser conscientes de que la intervención que proponemos, como mencio-

http://www.ehu.eus/hirigintza/images/Josemari/Paisai_Kulturalaren_definizioa.pdf

bes ser protegidos, revalorizados, recuperados y buscar la mejor manera namos anteriormente, debe de ser sutil, pero con carácter, debe cumplir

además con otros aspectos, tales como el hecho de poder ser reversible y de no comprometer en ningún aspecto los orígenes el lugar, pero si complementarlos y por qué no, resaltarlos, contrastarlos y que los materiales que se utilicen sean perceptibles sin robar el protagonismo de lo existente.

En el presente trabajo, lo que buscaremos es reconocer estas meto dologías de intervención en los proyectos elegidos, que, aunque son paisajes culturales, cada uno forma parte de una sub-categoría distinta, por lo tanto, las aproximaciones, intervenciones, materialización, revalorización y lectura son distintos, pero con un objetivo similar. Ser parte de un entorno para la gente que lo vive, aprecia y recorre como parte de su día a día.

Tal vez esta visión de lo que es un paisaje cultural, pueda parecer una muy personal y que en cierta medida puede parecer que lo encasillamos en algo que necesite ser rescatado, cuando, si bien lo diremos mas adelante, podemos llegar a querer lo opuesto. No buscar regresarlo a un estado perfecto, sino que incluso puede ser que lo dejemos tal y como lo encontramos en honor a la historia que lo ha llevado a este punto, y con nuestra intervención unicamente potenciarlo, permitiendo asi que los habitantes o visitantes del lugar puedan lograr tener una vision mas “guiada” del lugar.

Todo esto también pensando en que un lugar tiene una historia, un momento presente (que son las condiciones en las cuales lo encontramos) y ienen un futuro, sobre el cual precisamente al final sería en el que nos tenemos que centrar, ésto claro está, es pensando en que la intervención que podamos llevar a cabo permita que sea posible y que efecticamente tengo un futuro y no perdamos esa parte importante de la historia del sitio.

Pero siempre enfocados en no buscar el hecho de querer que tenga la misma estética estática que no permita leer el paso del tiempo.

Fotografías: José Carlos Macouzet

REC COMTAL Plan director para la recuperaciรณn del Rec Comtal en el Pla de Barcelona

4. Preexistencias y Permanencias Revalorizar memorias

Imagenes: http://carlesenrich.com/es/portfolio/rec-comtal/

REC COMTAL, la lectura entre diversos momentos y elementos

“Designers, need to be informed about people’s uses and experience of landscape and then respond to this in design, at the same time they need

Este plan tiene como primer objetivo realizar un diagnóstico del estado to understand natural processes and systems and respond by PROTECTactual y proponer un ámbito de protección patrimonial que garantice la ING, ENHACING, ADAPTING or RESTORING these.” conservación de los elementos arqueológicos de una de las estructuras hidráulicas más importantes de la ciudad de Barcelona.

El conflicto existente entre las preexistencias y la ciudad contemporánea

Como segundo objetivo se contempla la recuperación del carácter pro-

tiene una base cultural arraigada.

ductivo y lúdico de las inmediaciones del Rec, fijando unos criterios de intervención de acuerdo a los distintos lugares de encuentro con él.

En virtud del entendimiento lineal del tiempo, todo lo que nos antecede recibe un valor de antiguedad que se encuentra en los orígenes del interés

El Rec Comtal, línea histórica de abastecimiento hídrico, que a lo largo de de la cultura en su patrimonio. su trayecto /arteria, mediante una transición armónica tiene contacto con diversos elementos, unos más urbanos, unos más naturales. Que se convierten en momentos, que permite leerlo de una forma distinta cada vez

Como diseñadores, según lo menciona Dee, Catherine en su libro “Form

según los puntos que toque.

and Fabric in Landscape Architecture” necesitamos estar bien infomados sobre el uso o espericencia que tienen las personas del lugar que quere-

Estos puntos, son pueden considerar emergentes, se presentan entre

mos intervener,y al mismo tiempo necesitamo sentender los procesos de

barrios, en los límites de barrios, debajo de nuevas infraestructuras; pun-

los sistemas para poder protegerlos, mejorarlos, adaptarlos y restaurar-

tos que dejan entrever y salir esa parte renuente a desaparecer, mostran-

los.

do la historia, ésa, que aún permanece intermitente contando parte de los orígenes de la línea principal de abastecimiento de agua de la ciudad.

Debemos contar con una sensibilidad por el paisaje que pretendemos in-

Aunque la mayor parte de lo que era su trazado original ha quedado cubier-

tervenir, reconociendo que esto conlleva una gran responsabilidad espe-

to, habiendo perdido todo vestigio de su paso, se consideran puntos en los cialmente con el lugar y la manera de responder a él. Siempre comenzando que mediante el uso de un material distinto nos permita “ver” que en algún por entender las características distintivas específicas con las que cuenta momento el Rec cruzo por ahí.

antes de querer cambiar algo.

En la geografía actual de Barcelona, el Rec pasa por los distritos de Ciutat Vella, Sant Martí, Eixample, Sant Andreu y Nou Barris. El proyecto del con-

Una parte a resaltar es el hecho de que este plan busca remembrar el am-

sistorio propone revivir 22 zonas de trazado con zonas lúdicas, de reposo biente fresco y fértil que acompañaba la canalización hidráulica a cielo y de interpretación de los restos arqueológicos.

abierto del Rec. A través de la intervención en 21 puntos de intervención dentro de los cuales hará sitios más re naturalizados, otros redescubrien-

La conexión con diversos elementos, situaciones

do la línea pero con elementos más urbanos y utilizando pavimentos per-

El acueducto romano y el Rec Comtal permiten explicar 2.000 años de his-

meables que permitan la recolección de agua.

toria de suministro de agua en la ciudad y son, actualmente, un patrimonio hidráulico escondido y carente de protección urbanística o patrimonial.

Lo interesante es la manera en la que se buscará remembrar en cada pun-

En Sant Andreu se prevé un parque arqueológico, un parque con una gran to para que se pueda adaptandose al entorno que lo rodea. Y que los punmixtura de usos, como una zona de vegetación de ribera, una zona de rec-

tos a intervenir fueron elegidos de forma acertiva para mostrar distintos

reo, huertos regados por el canal y una área de interpretación y visita de

momentos, y formas de evocar el Rec de acuerdo al sitio y su uso.

HISTORIA + INTERMITENCIA + REDESCUBRIMIENTO CONEXIÓN ENTRE ELEMENTOS Y SITUACIONES

los restos arqueológicos. https://www.lavanguardia.com/local/barcelona/20150409/54429513692/sant-andreu-rec-comtal-parque-arqueologico.html

Imágenes: Carles Enrich

Imรกgenes: Carles Enrich

CAL METRE Y EL NUEVO ACCESO AL CENTRO HISTÓRICO DE GIRONELLA

5. Nuevos usos Complementación y rescate de elementos

Fotografías: Adrià Goula y Carles Enrich

Fotografías: Diana Zúñiga

Fotografía: Diana Zúñiga

Al recorrer el lugar, es fácil apreciar que realmente es una propuesta muy zonas de pavimentos degradados. Que permite el fácil recorrido especialbien planteada, ya que además de resolver la problemática de acceso o de

mente para personas con movilidad reducida que al final, son los mismos

conexión entre las tan distintas cotas que existen ahí, como son la cota en usuarios del ascensor. Pavimentos desdibujaos que se leen como intela ladera del río con la cota de la parte del casco antiguo sobre la muralla.

gración del pasado y el presente preparado para el futuro a lo largo del camino.

Para llegar a la cota más alta, que es donde se encuentra la plaza de la Villa, donde también se encuentra el ayuntamiento del pueblo, a ésta última se Recorrido que, enmarcado por los grandes plátanos que acompañan a los puede accesar incluso en automóvil, pero para los peatones es de pendi-

usuarios con sus ligeras sombras creando un ambiente acogedor que a su

entes fuertes, y no es viable para las personas mayores o con algún tipo de

vez puede permitir sentarse a tener una pausa y voltear al río Llobregat

movilidad reducida, por lo que el planteamiento del ascensor para generar en un momento de contemplación. Además de proporcionar temporalidad una conexión más amable entre las distintas cotas del rio con la parte alta por las características propias de un árbol caducifolio marcando los camde la muralla (casco antiguo del pueblo) es una opción con grandes resul-

bios de estación, que permiten que el lugar se viva.

tados y aceptación por los habitantes y visitantes.

Ya que además de conectar ambas cotas permite, que al estar en la parte

Los sitios que intervenimos, deben responder, provocar y generar las

alta se puedan apreovechar las increíbles vistas del pueblo y su entorno.

situaciones propicias para que los usuarios esperen, se encuentren, per-

MATERIALIDAD + INTEGRACIÓN + COMPLEMENTACIÓN

manezcan y socialicen.

Haciendo referencia al punto central de nuestro trabajo de análisis, es el entender como esta propuesta complementa, se mimetiza, pero

so-

Para esto, es importante proporcionarles elementos que provoquen di-

bretodo revaloriza el espacio mediante la intervención que se realizó. Esto chas atividades y que hagan que todo lo éstas generan, suceda. Como en se logra además de la conexión que ya mencionamos, mediante la elección este caso que, aunque es un paseo muy pequeño y actualmente solo es el de los materiales utilizados para la concepción y construcción del ascen-

medio para llegar al ascensor que conecta con la parte alta del pueblo.

sor por una parte, que, al seleccionar el cristal para hacerlo casi imperceptible a la escala del usuario, la parte alta, además de servir como protec-

Otra característica a resaltar es el hecho de que este tipo de interven-

ción de la irradiación del sol, se solucionó con una celosía de ladrillo que al ciones, además de como ya lo mencionamos anteriormente se mimetizan

Fotografía: Diana Zúñiga

ser uno de los materiales que están presentes en el pueblo, se siente como con el sitio en el que están propuestos, una extensión de lo existente con un toque de modernidad, elegancia, que al final logra pasar un poco imperceptible para seguir manteniendo la je rarquización a los elementos que lo acompañan y que son la identidad del lugar, como lo son la muralla y otros edificios.

Integración de materiales con el entorno para mimetizar la intervención del ascensor, que se convierte en un hito escultórico urbano que a su vez no le roba protagonismo a los elelementos y construciones del pueblo.

En cuanto a Cal Metre, que es el paseo que nos lleva del Pont Vell hacia el ascensor (al menos esta primera etapa) propuesto y construído por Carles Enrich, es interesante la forma en la que se rescatan las piedras que tenía como pavimento este paseo anteriormente, pero al convertirse en un lugar de transito recurrente, se complementa este pavimento con uno más uniforme que además de enfatizar las huellas del pasado, y recuperando

Fotografías: Adrià Goula y Carles Enrich

Un proyecto que tiene la capacidad de ser reversible es una intervención color y forma de utilizarlo es una parte clave para que funcionen adecaufundamenteada en el respeto por el sitio, no queriendo desdibujarlo ni damente y terminen complementando el lugar de forma inmediata. opacarlo, sino buscar el que se complemente pero sabiendo que si en algún momento se requiriera dar un paso atrás y retirarla no afectaría el Uno de los ejemplos que mas disfrutamos es el llamado “Wrapped Trees” esquema original del lugar. Claro está que depende de la escala de la in- para la Fundación Beyeler and Berower Park, Riehen, Suiza en el año tervención.

1997-98. Ya que visualmente es muy fuerte el hecho de cubrir arboles con un material que a simple vista pudiera parecer opaco, y de repente des-

La forma más segura de planificar e intervenir en contextos de incerti- cubrir que a contraluz se observa toda la estructura del árbol pero con un dumbre es conseguir que las actuaciones sean reversibles. Una inter- toque especial como si tuvieran una nueva copa. Esa “envoltura” se convención que no modifica el objeto es, en buena parte de los casos (no en vierte en parte de ellos para apreciarlos de una forma distinta por un tiemaquellos en los que dicho objeto está sometido a un proceso de degrad- po, con ese juego de transparencias. ación) bastante interesante y, por supuesto, reversible. Desde un punto de vista artístico hay muchos ejemplos a lo largo de la historia, pero la may- Otro ejemplo de ellos es “The Floating Piers” en el Lago Iseo, Italy en los oría tienen que ver con el hecho de pasear o de desplazarse siguiendo un años 2014-16 recorrido programado o azaroso. https://elblogdefarina.blogspot.com/2007/10/ el-paisaje-intervenciones-artsticas-no.html

Para nosotros las características o valor que vemos en su trabajo es la forma en que permiten leer un objeto, un elemento, un paisaje, un edificio,

Al hablar del tema de reversibilidad, unos grandes referentes del tema, con otros ojos, desde ota perspectiva que nos hace mirar los lugares por aunque con enfoque artístico son Christo y Jeanne Claude. Quienes, con medio de sus intervenciones con ojos de viajeros, que ven belleza donde sus intervenciones marcan una pauta de como puedes intervenir un sitio otros ven rutina. de forma impactante visualmente pero generando siempre esa interacción entre los elementos naturales que rodean tanto como con la inteacción con las personas que visitan sus proyectos.

Aunque sus intervenciones podrían resultar visualmente pesadas, a nuestro parecer es todolo contario ya que tanto en la elección del material,

Fotografías: Shunk-Kender

RECUPERACIÓN DEL ACCESO AL CASTILLO DE JORBA

6. Sutileza en la intervención Priorización y acciones

Fotografía: Adrià Goula y Carles Enrich

Existen diversas palabras clave al momento de hablar sobre este proyecto, entre las cuales podríamos mencionar: nueva topografía, mínima intervención, respeto por la historia, rescate, Nuestras intervenciones además de revalorizar y potencializar un sitio, deben dar paso a mejorar la dinámica del espacio, pero sin olvidar también aportar un poco más generando un nuevo uso, o podríamos decir para ser más asertivos, que más que generar un nuevo uso, una nueva forma de vivir el espacio, una manera distinta de recorrerlo, de leerlo, y esto puede provocarse con pequeñas acciones a simple vista pero que conllevan un gran trabajo detrás.

Tal y como podemos verlo en el proyecto de recuperación del acceso al castillo de Jorba, (castillo que fue construido a finales del siglo X) , donde el objetivo era el rescate de las ruinas de éste logrando que, recorrerlo sea más sencillo, seguro y sobretodo permititiendo conocer la estructura o distribución original mediante la recuperación y consolidación de vestigios que muestran distintos espacios, así como a recuperación de materiales como pavimentos de piedra origiales que permiten y facilitan la lectura de dichos espacios, y donde estos no es posible reutilizarlos, se propone el uso de nuevos materiales no invasivos para recrear visualmente que esos espacios tenían un uso especifico y diferenciarlos así del resto .

Este proyecto, que es parte de un plan director para potenciar la conciencia colectiva sobre el origen del castillo es el ejemplo ideal de la sensibilidad sobre el uso de los recursos para darle prioridad al rescate de los vestigios como ya lo mencionamos. Donde, por medios manuales y no invasivos se consiguió, después de un exhausitvo trabajo arqueológico, obtener la información necesaria sobre los espacios y ruinas que podrían ser aprovechadas.

Para nosotros es un ejemplo perfecto de lo que es la reminiscencia, concepto que nos lleva de la mano la Teoría de Platón.

En la filosofía platónica se distinguían dos mundos: el tangible, imperfecto y finito compuesto por las cosas que vemos y tocamos, y otro mundo perfecto e ideal, intangible y eterno, del cual lo tangible es solo una copia.

En el mundo intangible de las ideas, reposa para Platón, el conocimiento verdadero. Participamos de ese mundo antes de nacer y retornamos a él cuando morimos. https://deconceptos.com/general/intangible

Fotografías: Adrià Goula y Carles Enrich

Reminiscencia:

nunca para nadie por todos los “recuerdos” grabados en nuestro interior.

Teoría del conocimiento de Platón

Así planteado, denominaremos memoria a la actualización consciente de todas las experiencias que pertenecen a nuestra persona o máscara, y lla-

Recordar es conocer…. Para exponer ésta tesis Platón recurre al "mito del maremos reminiscencia a esa actualización de todas las experiencias que caballo alado". El alma humana antes de encarnarse en un cuerpo vivía en el pertenecen a nuestro yo superior. El foco, la atención y la claridad de recu-

mundo de las ideas a las que contemplaba. Este mito compara al alma con erdos están en lo corporal, en lo psicológico y en lo mental. Lo que se diluye un carro tirado por dos caballos alados y conducido por un auriga (coche- está en lo espiritual. Lo claro son los recuerdos y lo tenue es la reminiscencia. ro). De los dos caballos, uno es blanco y dócil (obediente a las ordenes del https://www.nueva-acropolis.es/filosofia/308-escuela-de-filosofia/14125-recuerauriga) y el otro negro y desobediente, tira hacia abajo hacia el mundo de

dos-y-reminiscenciasminiscencia.

la materia. Llega un momento en que, a causa del caballo negro e indócil, el auriga no puede dominar el carro, que pierde sus alas y cae en el mundo de la materia y se encarna en un cuerpo. Al entrar el alma en el mundo sensible y unirse a un cuerpo, olvida las ideas. Sin embargo, al contemplar las cosas sensibles, se puede despertar en el alma la reminiscencia o recuerdo de las ideas que contempló antes de encarnarse. El conocimiento de las ideas es, pues, recuerdo (reminiscencia) de lo que ya hay en el alma.

El conocimiento sensible, aunque infravalorado por Platón porque sólo nos da información de una apariencia o copia, tiene un valor relativo, pues despierta en el alma el recuerdo de las ideas que ésta contempló antes de encarnarse en un cuerpo; es, por lo tanto, el camino para llegar a la reminiscencia. https://sites.google.com/site/lafilosofiadeplaton/teorias-de-platon/teoria-epistemologica/la-reminiscencia

Podemos desarrollar esta visión como un proceso de conocimiento y pensar que si logramos que un lugar por medio de nuestra intervención “cobre vida” o nos dé una idea de cómo fue concebido en sus inicios ya logramos el objetivo. Que al final es siempre enfocado al hecho de mejorar el lugar.

Pero siempre basándonos en la parte intangible, esa parte que nos lleva por ese viaje mágico que, conectado y relacionado directamente con cada usuario y su propia visión, recuerdos, conocimientos que harán de la experiencia al recorrer el mismo lugar que cientos o miles de personas más, una experiencia única, personal ya que siendo el mismo lugar la forma de vivirlo, leerlo, sentirlo, será completamente distinto.

Todo esto siempre derivado del hecho de que debemos buscar el no “contaminar”

(si llega a ser válido el uso esta palabra) con intervenciones

innecesarias que busquen el protagonismo en lugar de resaltar la historia original del lu especie de reminiscencia de lo que nuestra alma recuerda volcado en este nuevo espacio a nuestros ojos que recorremos. Ya que al final eso es como se vive cada lugar que visitamos, que no será igual

Imagen: https://www.neomano.com/historia-alma-liberada/

“Restos sobre los que el tiempo acumula capas de olvido”

Debemos guiarnos también por la intiución basandonos en la expericen-

Esta frase representa perfectamente el estado en el que se encontraba (y cia y el conocimiento del tema que nos atañe, pero siempre pensando en se encuentra todavía una parte de él), donde dichas capas eran tierra acu-

que al momento de la ejecución pueden surgir nuevos retos marcados por

mulada que resguardaba de alguna manera lo poco que queda del castillo, descubirmientos inesperados o que no logran calzar con nuestra propuelas cuales, mediante el movimiento de tierras se buscó rescatar estos ves-

sa por lo que siempre debemos tener presente que debamos replantear

tigios. Casi como un Palimpsesto que develaría todas y cada una de esas nuestra propuesta como resultado de lo que el lugar nos marca. capas contando su historia.

Bien podrían algunas personas ver esto como un problema, pero debe ser Con este movimiento de tierras, se generó una nueva topografía que ser-

lo opuesto, verse como una gran oportunidad el poder plantear nuevas coviría de base en algunos lugares para crear la plataforma sobre la cual se sas que respondan fielmente a lo que se requiere y no lo que nosotros decolocarían piezas de madera para colocar la escalinatas, la cual por cierto seamos muchas veces... la gran prueba es saber como abordar esto para fue pensada para que las piezas de madera fueran aprovechadas al maxi-

que nuestra escencia esté presente ya que al final el responsable de la in-

mo y no xistieran mermas en el material.

terveción deja inherentemente su huella, por tanto, resolver situaciones

Algo interesante, es que, elementos rescatados del lugar que se utilizarán

inesperadas sin perderla es muy importante.

en etapas de intervención posteriores, son utilizados como complementarios en la primera actuación de forma que estéticamente no rompan con la armonía lograda , sino buscar todo lo opuesto en la manera de disponerlos en el sitio pensando en que en un futuro tendrán otro propósito pero en el intervalo de actuaciones sea un refuerzo estético efímero para lo que ahora existe.

Por tanto esta intervención, tiene ambas partes, el rescate y nueva visión del espacio mediante recorridos planeados por esta nueva topografía que permite adentrarse en los espacios y zonas mas importantes que a su vez permiten el aprovechamiento de las vistas que se tienen desde este castillo.

El uso de elementos sencillos son el complemento perfecto para enmarcar esos recorridos sin robar protagonismo al lugar, con completa sobriedad a base de 3 materiales como el hierro, cuerda y la madera.

Otra parte importante es, que al encontrarnos sitios con este gran potencial histórico- cultural, la mayoría de las ocasiones, (aunque debe ser res paldado siempre por un intensivo estudio histórico y reglamentaciones que nos dan la pauta de lo que podríamos o no proponer para preservar pero siempre respetando el sitio), los planteamientos que se hacen pueden y llegan a ser muy distintos ya al momento de la actuación, esto porque al final aunque realicemos un análisis, nos documentemos adecuadamente, al estar cubierto de diversas capas, nunca sabemos que podremos encontrar.

Fotografías: Adrià Goula y Carles Enrich

Al hablar de como este tipo de monumentos con el paso del tiempo lle-

The Metaphysical ruin

Todo paisaje cultural comienza con un planteamiento que responde a una manera, ya que al final, eso es cualquier intervención, la reinvención de un

gan a ser olvidados, se degradan y en muchos casos son rescatados de

necesidad que vaya intrínseca al sitio donde se desarrollará y respondien- espacio, lugar o monumento.

forma que los vestigios permitan leeer lo que fue en algún momento. La The architectural cycle contemplates multiple physical states over the

do, claro está, a las necesidades de los habitantes del lugar.

intervención puede llegar si se quiere en algún momento a complementar course of its existence.

Logrando recuperar lo que se creía perdido enalteciéndolo desde una nue-

con elementos mas livianos visualmente para unicamente dar la idea de At the beginning, when all else is still missing, there is a state of non-mat-

Es importante reconocer por todas las etapas que pasan tanto las cons va perspectiva pero con la misma intención, el rescate de las memorias de

complementación.

ter, a void that man fills by subtracting space for the benefit of architec-

trucciones como los paisajes en general. Donde después de cumplir con lo que se planteó ahí en sus inicios. Reformulando la manera de conservar-

ture.

la actividad para la que fueron creados, y alcanzar su auge, caen en un es- lo pero de una manera si puede ser casi imperceptible.

Se viene a la mente el trabajo que realiza el italiano Edoardo Tresoldi, It is an application of human thought within the space and leads to the

tado de abandono y degradación, en el cual si no es valorado o intervenido

quien, con la ayuda de la transparencia de malla metálica y de materiales state of matter: its substance is the result of the union between shape

llega el momento en que es tan fuerte el grado de degaradación que inclu-

industriales busca la trascendencia del tiempo - espacio y lo hace medi-

and matter itself, of which the first corresponds to the architectural act,

so puede llegar a casi desaparecer.

ante la narrativa y dialogo entre el arte y el mundo, haciendo que visual-

while the latter lets its essence shine through.

mente desaparezcan las limitaciones físicas.

Pero de alguna manera aunque se encuentre en este estado sigue permaSooner or later the abandonment takes place, a phenomenon that initi-

neciendo la memoria de lo que fue, tal vez oculto, esperando ser redescu-

Mezclando el lenguaje clásico y el moderno, genera un tercero, fuerte-

ates the dynamic process of alteration, mutation, and decomposition of

bierto.

mente contemporáneo.

the place, that is the state of the ruin: the matter, due to nature’s cyclic and inexorable action, disintegrates and enriches itself with its temporal expe-

Y es entonces, donde nosotros con la intervención podemos lograr recu-

Desde el 2013, realiza intervencions publicas enconfandose en la busque-

rience. This gradual transformation alters the monument’s substance and

perarlo, enfocándonos ya sea los vestigios existentes, o en reformular lo

da del genius loci y del estudio de los elementos del paisaje.

gradually leads it to its disappearance, also defined as absence of matter,

que queremos remembrar. Incluso con elementos que hagan referencia

or what was and is no longer.

a lo que existió en algún momento o que complementen lo que tenemos

Sus trabajos han sido presentados en espacios públicos, contextos ar-

https://www.neomano.com/historia-alma-liberada/

como base para plantear esta “renovación”. Que será la que generará esa

queológicos, festivales de arte contemporáneo, festivales de música y es-

La ruina metafísica

nueva forma de leer el lugar. Reinventándolo, si podemos llamarlo de esa

pectáculos colectivos.

El ciclo arquitectónico contempla múltiples estados físicos a lo largo de su Y la visión que él tiene sobre la ruina, a la cual denomina Ruina metafisica existencia.

Al principio, cuando todavía falta todo, hay un estado de no materia, un vacío que el hombre llena por sustracción en beneficio de la arquitectura.

Esta última es la aplicación del pensamiento humano en el espacio y conduce al estado de la materia construida: su sustancia es el resultado de la unión entre la forma y la materia en sí misma, de las cuales la primera corresponde al acto arquitectónico, mientras que la segunda le permite brillar la esencia.

Tarde o temprano tiene lugar el abandono, un fenómeno que inicia el proceso dinámico de alteración, mutación y descomposición del lugar, el estado de la ruina: la materia, dos de las acciones cíclicas e inexorables de la naturaleza con Su experiencia temporal. Esta transformación gradual fue un problema a largo plazo, y lo que fue y ya no es. https://www.neomano.com/historia-alma-liberada/

https://www.edoardotresoldi.com/concept/

Concientizar sobre la importancia de los paisajes culturales, que marcan la identidad de un lugar, lo definen y lo complementan. Éstos, en ocasiones no son valorados por las personas que habitan en sus alrededores, ya que desconocen o minimizan el valor de lo que los rodea, ya sea por falta de conocimiento, porque ven un lugar degradado o simplemente porque es un lugar que están tan acostumbrados a ver día a día que no se detienen a admirarlos y valorarlos de la forma adecuada.

Por esto es importante que el tipo de intervención que se proponga o se lleve a cabo sea de una manera que no rompa el lugar. Esto nos hace pensar en compararlo con una restauración de un monumento arquitectónico, pero basándonos en la teoría de Camilo Boito.

Sitios con estas características y la visión que se buscaba en su intervención, se relaciona de forma directa

con enfo-

Con esta postura, abordamos el tema del presente texto, el cual se enfoca

en específi-

en las intervenciones realizadas con sutileza en estos paisajes culturales,

co la referiremos con la Teoría de Camilo Boito, quien señala el

que provocarán que el lugar recupere su identidad por sí mismo con un solo

derecho a restaurar un viejo edificio usando nuevos elementos a fin de de-

“detalle”, llamamos detalle claro está, a un proceso no invasivo, reversible,

jar clara la lectura en general, se basará en dos principios fundamentales:

pero sobretodo complementario y que no robe la esencia del lugar, sino

•

La distinción de la intervención (es decir, la intervención

que la potencialice, que la saque a relucir, que simplemente lo haga brillar.

de restauración de la unidad de estilo debe hacerse de una mane-

Estos conceptos de reversibilidad, y no invasivos se mezclan con

ra en que las nuevas piezas sean distinguibles de las antiguas);

una de las teorías de restauración que nos hablan sobre el res-

•

El conocimiento de la intervención (es decir, cuando se eje-

peto y conservación de lo antiguo complementado con lo nuevo,

cuta la restauración, debe darse a conocer con claridad, de modo

pero de forma en que pueda siempre, si es necesario, ser removi-

que no engañar al observador del edificio objeto de la intervención).

do sin alterar lo que había en un inicio, respetando la base de todo.

De los dos, sin duda el principio más importante es el de la distinción:

Se da en muy pocas comunidades el hecho de que conozcan sus

la restauración es legítima porque los monumentos no se pueden

“bases”, sus paisajes culturales y los protejan como tales, pues no le

dejar en ruinas, pero su realización se debe hacer, poniendo de re-

ven ningún valor tangible, se puede interpretar de esta manera cuando

ques arqueologicos y teorias de la restauración,

lieve la modernidad de la misma.

http://portal-restauracion-upv.blogspot.com/p/1.html

“La sociedad al contemplar un paisaje, le asignará un valor positivo o ne gativo según la percepción que éste le proporcione (bonito, agradable, etc.), pero con mayor dificultad será capaz de reconocerle un significado histórico relacionado con su dilatado proceso de configuración. Es necesario, por tanto, sensibilizar a la sociedad, pero también instruirla acerca del valor del paisaje cultural como elemento patrimonial. Ello requie re conocer esos paisajes (génesis, interrelación entre estructuras, etc.) y este proceso, a su vez, facilitará la protección real del paisaje como elemento ambiental, pero también social, cultural y patrimonial más allá de un mero amparo legal”

Hernández Hernández, M. (2009). El paisaje como seña de identi-

dad territorial: valorización social y factor de desarrollo ¿utopía o realidad? Boletín de la A.G.E. (49), 169-183

El detalle y potencialización de las visuales

RESCATE + PRIORIZACIÓN + VISUALES

Fotografías: Adrià Goula y Carles Enrich

CUANDO LA NATURALEZA RECLAMA SU TERRITORIO “If you truly love nature, you will find beauty everywhere.”

Vincent Van Gogh

7. Paisajes culturales de Michoacán, México Paisajes inversos

Fotografía: José Carlos Macouzet Imagen: http://carlesenrich.com/es/portfolio/jorba-2/

Por otro lado, también podemos encontrarnos con paisajes culturales que de este trabajo. se dieron de manera inversa, no comenzando con la atropización de un lugar, sino derivados de la intrusión o apropiación de la naturaleza, que, Se puede considerar un lugar que se recorre mas por instinto y por conotomando el control deja la huella del hombre en segundo plano, mostrando cimiento tanto de la gente que vive en la zona o por las personas que presu fuerza y belleza.

viamente lo han visitato, ya que hay varias formas de subir, pero no están señalizados de ninguna manera ni se encuentran en las condiciones ópti-

Como es el caso del antiguo y ya desaparecido pueblo de San Juan Pa-

mas de conservación o de seguridad para el uso tan intensivo que tiene.

rangaricutiro, que tras la erupción del volcán Paricutín, que nació el 20 de febrero de 1943, (volcán que emergio de la tierra en una semana, se desar-

Cada camino para subir permite apreciar cosas distintas, existe uno que

rolló hasta alcanzar una altura de 2500 metros en un año. El pueblo tuvo

es enteramente por el volcán, otro que permite recorrer lo que queda del

que ser evacuado dando paso a uno de los lugares con alto valor histórico

pueblo visitando la torre de la iglesia sepultada, que, aunque es un paseo

y paisajístico.

mas largo es uno en el que puedes leer a travez del “camino” la historia del sitio, además de aprovechar las vistas, descubrir esos rincones inespera-

Este lugar se volvió un referente a visitar ya que el pueblo, quedó sepunta-

dos siempre acompañados de la vegetación que surgió.

do debajo de la lava expulsada por dicho volcán, dando paso a un recorrido lleno de historia que, aunque no ha sido intervenido como tal para generar Así que, cualquiera de los caminos para subir permiten disfrutar del lugar recorridos más sólidos, es un ejemplo de lo que un paisaje cultural es-

con todos los sentidos aprovechando todos los elmentos que acompañan

pontáneo, (si podemos llamarle así) puede generar y matizar.

el recorrido enmarcados por unas vistas dignas de admirar desde cual quier punto del trayecto

Fotografía: José Carlos Macouzet

Paricutín o Parícutin proviene del purépecha Parhíkutini, que significa lugar al otro lado, situado en el estado de Michoacán, México entre el nuevo poblado San Juan Parangaricutiro y el poblado Angahuan Es el volcán mas joven del planeta y sin duda es para nosotros uno de tantos ejemplos en los que podemos hablar sobre la fuerza que tiene la naturaleza y como ésta reclama su territorio tarde o temprano y lo interesante en este csao es precisamente que, a partir de un desastre natural, se creo un lugar lleno de magia, de historia, acompañado a cada paso de su recorrido por la naturaleza.

Un recorrido enmarcado con vistas increíbles del entorno de fondo, como un gran telón, las cuales se aprecian desde cualquier punto. Lleno además de rincones mágicos donde se compenetran de forma casi poética los vestigios de una población casi borrada que fue creada por el hombre absorvida por la fuerza de la naturaleza y donde emerge de nuevo la vegetación de la zona que acompaña en todo el trayecto.

Aunque este recorrido se generó espotáneamente por los usuarios, los cuales marcaron la forma de subir al volcán y de descubrir los es pacios visitables entre las ruinas de lasería importante realizar una propuesta mas planeada, con los aspectos que hemos venido mencionando a lo largo

Fotografía: José Carlos Macouzet

Fotografía: Instagram

Fotografía: Instagram

CIUDAD + VESTIGIOS+ NATURALEZA

Fotografía: Paco Macouzet

Imagenes: Turismo Michoacán

Reflexionar sobre lo importante que es el revalorizar los lugares con carga histórica, social, cultural por medio de sus paisajes , de sus sitios, sus rincones, esos que marcan su día a día.

Lo esencial es no dejar de hacer preguntas, no perder jamás la curiosidad, esa, que nos lleva a la exploración, aprendizaje. Por tanto nuestras intervenciones deben responder a esto además de proveer nuevas preguntas que hagan que cada usuario de acuerdo a sus vivencias pueda descubrilas y entender estos lugares con sus propios ojos simpre guiados por nuestras acciones.

Entender de donde venimos para saber en que momento estamos y proyec tar con vista para el futuro. pero siempre con la base de nuestros comienzos.

Sabemos que en cualquier tipo de intervención lo importante es a que responde, a quien beneficia y como podemos lograr mejorar la calidad de vida , como podemos remover esa parte interior mediante el manejo de las emociones, de los sentidos mientras recorren estos lugare ya de por sí mágicos.

Reafirmar que lo escencial es siempre lo que no podemos ver, tocar, sino sentir. Pero que todo esoto no se logra sin algo físico que nos evoque a ello. Ese es el gran reto y con lugares cargados de tanta magia, de tanta historia no podía ser la excepción.

Contar la historia, pero lo básico, permitiendo que sea como cuando lee-

8. La Conclusión

mos un libro, creando nuestras popias imágenes al recorrer ese lugar con una sutil intervención que nos deje admirar el lugar sin maquillaje extra.

Sino unicamente guiándonos, remarcándonlo, engrandeciéndolo.

LIBROS

PÁGINAS WEB

* DEE, Catherine. Form and Fabric in Landscape Architecture (2001) UK: Spoon Press

* https://thinkwasabi.com * http://carlesenrich.com/es

* ELKINS, James. Landscape Theory (2007) NY: Routledge * https://es.wikipedia.org/ * ZUMTHOR, Peter. Atmosphären (2006) Basilea: GG

* https://www.landslag.is/

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* https://diccionarioactual.com/sutil/

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*https://arquitecturaytodolodemas.wordpress.com

ARTÍCULOS *HERNANDEZ, Maria (2009) “El Paisaje como seña de identidad territorial: valorización social y factor de desarrollo, ¿utopía o realidad?” Boletín de la A.G.E. No.49 , págs. 169-183

*https://www.biospheretourism.com/es *https://definicion.de *http://www.ehu.eus *https://www.lavanguardia.com *https://deconceptos.com

* GONZÁLEZ, Plácido “Actualización de un debate patromonial a través del paisaje histórico y la creatividad urbana: preexistencias y ciudad histórica contemporánea”. _a debate preexistencias en la ciudad histórica contemporánea: viabiliad y convivencia. Revista PH87 perspectivas, págs 1-10

*https://www.nueva-acropolis.es *http://portal-restauracion-upv.blogspot.com/p/1.html

*CAMBÓN, Elena del C. (2009) “Paisajes culturales como patrimonio: criterios para su identific,pación y evaluación” Arquitectura y Urbanismo Vol XXX, núm 1, págs 10-17

*https://viamexico.mx

*ROSSLER, Mechtild “Los Paisajes Culturales y con convención del patrimonio mundial cultural y natural: resultados de reuniones temáticas previas”

* https://www.visitmexico.com/es/destinos-principales/michoacan

DOCUMENTACIÓN *ENRICH, Carles (2017) “Documentación técnica para las obras de recuperación del camino real y el antiguo acceso del castillo de Jorba” Diputació de Barcelona, área de territorio y sostenibilidad. * ENRICH, Carles (2015) “Plan director para la recuperación del Rec Comtal en el Plan de Barcelona”. Ayuntamiento de Barcelona, Noviembre 2015 *ENRICH, Carles (2016) “Proyecto Básico-ejecutivo de urbanización del camino de Cal Metre en Gironella” Ayuntamiento de Gironella, Mayo 2016

9. La Bibliografía

*https://www.christojeanneclaude.net/

* https://www.turismomexico.es/michoacan/

HACIA NUEVOS PAISAJES URBANOS Maria José Gaspar Clemente

Trabajo Final de Master Master Arquitectura del Paisaje - Barcelona ETSAB UPC Tutora: Agata Buscemi Master in Landscape Architecture +Extended www.masterlandscape.barcelona telf.: (+34) 93 401 64 11 ETSAB - Escola Tècnica Superior d’Arquitectura de Barcelona Av. Diagonal, 649 - 08028 Barcelona, España

Trabajo final de Máster en Arquitectura del Paisaje