Desvendando límites - Juliana Maridani de Souza (2018)

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Por: Juliana Maridani de Souza

DESVENDANDO LIMITES

DESVENDANDO LIMITES Por Juliana Maridani de Souza Tutor: Oscar Blasco Tutor praticas: Olga Tarrasรณ Barcelona, 2018

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fig.1 -Por la ventana del autobús,2013 archivo de la autora.

El inicio

Cuando era más joven, antes de pensar en ser arquitecta y todavía lejos de pensar en estudiar paisaje, siempre que cogía un autobús me encantaba poder mirar por la ventana y observar la ciudad y sus diferentes elementos. La imaginaba como una cobija de retazo, de estas que las abuelas hacen recogiendo sobras de telas.

Era entretenido observar exactamente los límites donde emperezaban y terminaban los barrios, algunos tramos que se destacaban en las calles y ver como todo esta compuesto.

Ahora como arquitecta y paisajista, viviendo en otra ciudad y poniendo en práctica todo lo que he aprendido, vuelvo a pensar sobre la forma como estos elementos se relacionan, pero ya con otra perspectiva. Hoy el caminar sigue siendo mi herramienta de entender el paisaje, pero mi mirada es más madura. Esto me permite ver e identificar el concepto de “límites”; un concepto difícil y al cual se debe dar prioridad

a la hora de proyectar cualquier tipo de paisaje, a la vez el paisaje debería ser fluido.

Al tratar de este tema no es mi intención hacer una crítica a los concursos de arquitectura o a las normativas establecidas por el ayuntamiento. Tampoco pretendo proponer una solución al problema. El objetivo de este texto es reflexionar sobre la necesidad de trabajar con el concepto de “límites” y de transición / conexión, con la intención de crear un paisaje que no está fragmentado y que respeta las individualidades.

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En el despacho

Mi jornada como paisajista empieza con el proyecto de reurbanización de la Junquera (Girona, Cataluña). Este fue el primer proyecto con el cual trabajé en el despacho Espinàs i Tarrasó, y también el primer estudio dedicado exclusivamente al paisaje en el que participe en mi carrera.

El proyecto está localizado en una de las zonas fronterizas entre Francia y España, un sitio con importancia histórica de ligación entre los dos países, y es el resultado de un concurso elaborado por el ayuntamiento del municipio. Se trata de una propuesta de reurbanización de la Calle Major y revitalización de las fachadas de los edificios ubicados en ella.

La primera tarea que me encargaron en el despacho fue la de dibujar la planta del entorno del proyecto. Es decir, hacer un levantamiento de todo lo que se encuentra fuera del ámbito 4

delimitado por la propuesta – algo normal cuando se trabaja con arquitectura. En el área de paisaje y arquitectura el lenguaje que se utiliza para materializar las ideas es del dibujo y este tiene que resaltar lo que pueda presentar algún tipo de interés. Mientras dibujaba lo que me habían encargado, pensaba:

¿Cómo uno percibe el paisaje al caminar y cómo es posible que una línea que solo existe en el papel pueda definir un límite de proyecto?

Durante el desarrollo del proyecto y las visitas dedicadas a sacar fotos y levantar datos del sitio pude comprender que debería existir una transición entre el estado actual y lo que se estaba proponiendo, una vez que al crear un proyecto

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fig.2 -Croquis de las primeras intenciones de circulación de vehicles .

se hace necesario pensar primero en una escala más grande, para después ir reduciéndola hasta que corresponda al área delimitada por el ámbito de trabajo.

En un proyecto de paisaje siempre se valora el entorno ya existente y la manera como este puede integrarse al proyecto. Pero al definirse límites en el área de actuación, estas relaciones entre el entorno existente y el proyecto presentado muchas veces dejan de ser percibidas.

Al visitar la Calle Mayor, en la Junquera, se me hizo más clara esta necesidad de pensar que debe existir esta zona de integración que he mencionado anteriormente. Pues la propuesta de proyecto, aunque limitada a un área específica, tiene una relación directa con su entorno. Es decir que: al crear límites la línea que antes solo existía en el papel pasa a ser real, materializándose en el paisaje.

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fig.3- Fotografía aérea de la Calle Major de la jonquera, fonte Google earth, febrero de 2018.

fig.4- Planta de esta actual , proyecto de reurbanización del Caller Major de laJunquera.

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fig.5- El limite granate.

La inquietud

A partir de un dialogo con Olga Tarrasó, arquitecta asociada del estudio Espinàs i Tarrasó, en el cual le enseñe lo que me encontraba dibujando, ella me explico un poco más sobre el sitio donde está ubicado el proyecto (puesto que yo solo lo conocía por planos y fotografías) y los diferentes elementos, accesos y también las intenciones que ellos objetivaban alcanzar con la propuesta presentada. Todo esto me hizo empezar a cuestionar sobre el resultado real del proyecto.

En mi mente me preguntaba cómo es que este proyecto de reurbanización, el cual había sido pensado para integrar tantos elementos distintos, presentaría el resultado deseado solo con lo que estaba diseñado dentro de un polígono de líneas discontinuas de color granate (fig.5), una vez que este límite es “imaginario” y que por más increíble 8

que sea la propuesta, las barreras establecidas por esta línea pueden convertirse en algo real.

Todas las intenciones de proyecto que me habían sido explicadas anteriormente, y que permitirían que este estuviera completamente integrado al sitio, posiblemente no serían ejecutadas, porqué ya no hacían parte del área de intervención determinada por el concurso.

Ahora, cada vez que camino por una calle, me fijo en los cambios del paisaje: los diferentes pavimentos, elementos de las fachadas de las construcciones, mobiliario urbano, entre otros. El andar se convierte en un instrumento que posibilita describir y también reconocer lo que podría modificarse en el espacio y que a veces presenta una naturaleza que debería comprenderse y llenarse de significado, más que proyectarse y llenarse – segundo Careri.¹

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Los cambios identificados en el paisaje en la mayoría de las veces son bruscos, por lo que se percibe rápidamente que has cambiado de sitio o que hubo algún tipo de intervención en el local. Ya no se trata de la simples observación de alguien que está caminando por la calle, si no de la mirada de una paisajista que analiza estos detalles de manera preocupada y al mismo tiempo puede reconocer unas oportunidades de trabajo.

Pensar en la cuestión de la “transición” entre el entorno existente y proyectos de contexto urbano, que tienen por objetivo crear un paisaje fluido, es mi inquietud constante.

¹ Careri, Francesco. Walkiscapes, el andar como práctica estética.

2015. Editora GG. Pg 22.

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fig.6- Foto del Rio de LLobregat al nivel del Calle Major. Acervo Espinàs i Tarrasó fig.7- Foto de la autora en una de las visitas en la Calle Major. , en 2017

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El caminar

La forma como una persona camina y percibe lo que está a su alrededor es algo muy personal, y cada uno lo hace de una manera distinta. Se puede decir que, de manera general, un peatón siempre tiene su mirada direccionada hacia abajo, al horizonte o hacia el cielo. Esto hace que sea posible percibir los elementos paisajísticos existentes de diferentes maneras.

Los que miran hacia el suelo posiblemente van a fijarse más en los materiales del piso y en otros elementos que se conectan a este. Los que miran al horizonte, en el mismo nivel de los ojos, tal vez no se fijen en los pavimentos y si en el mobiliario urbano y en las entradas de los edificios, por ejemplo. A su vez, los que caminan mirando hacia el cielo van a percibir más los elementos de las fachadas, los cables que conectan los servicios a las casas y sus diferentes dimensiones. Cada una de estas maneras de caminar hace que sea posible observar diferentes

límites presentes en el paisaje urbano; unos más duros otro más blandos. Careri define que el andar es una forma de reconocer el territorio, identificar sus fragilidades y potencialidades y que es una forma muy personal de comprenderlo. ²

Desarrollar el proyecto de reurbanización mencionado anteriormente hizo con que yo tuviera que ir a visitar la Junquera un par de veces. La primera vez que fui al municipio tenía como objetivo hacer mediciones de un pequeño tramo del área de intervención y la segunda vez fui para hacer un levantamiento y registro de las fachadas de las edificaciones existentes en la calle, además de otros elementos urbanos y pavimentos, pues el despacho también había sido encargado de hacer un dossier de diagnosis de cómo recuperar las fachadas de las edificaciones existentes en el tramo de la Calle Major. Las dos visitas fueron una oportunidad de adquirir diferentes perspectivas sobre aquellos límites 11

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fig.8- Foto en el nivel de la Praça del ajuntamento en la Calle Major, entre lo años 1920 y 1925. Acervo Espinas i Tarasó

antes solo vistos en dibujos cartográficos. Lo comento, porque al caminar casi siempre me fijo en las fachadas de los edificios, sus colores, texturas y adornos. Pero, como en mi primer visita a la Junquera me había sido designada la tarea de identificar elementos urbanos y hacer mediciones, fue en este momento que acabe por dejar de poner mucha atención en las fachadas y sus elementos, así como sus colores y épocas a las que pertenecían.

Según Marot, los elementos, colores y otros detalles, son las capas que componen el paisaje, son su forma de expresión, y que la tornan tan única (particular). Además, con una sobreposición de ellas podemos detectar las potencialidades que pueden ser alimentadas y propagadas.³

En el caso del proyecto de la Junquera, 12

estos otros elementos fueran identificados y registrados posteriormente, durante la elaboración del dossier de diagnosis. Este dossier contempla desde la identificación de los siglos a los cuales pertenecen los edificios hasta todas las alteraciones realizadas en los mismos y su estado de preservación actual. Esto me llamo la atención porque me permitió identificar otro tipo de fragmentación del paisaje que hasta aquel momento no había identificado: el tiempo.

Es posible observar que en el paso del tiempo las fachadas de los edificios han ganado y/o perdido elementos, des caracterizando el proyecto original y haciendo que sea más difícil establecer una relación directa con la época en la que los edificios han sido construidos. Estos cambios acaban convirtiéndose en algo sin contexto. Se convierten en una línea, una barrera.

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fig.9- Foto en el nivel de la Praça del ajuntamento en la Calle Major en 2017. Acervo Espinas i Tarasó

Con el objetivo de recuperar y mantener una continuidad entre las fachadas, han sido establecidos criterios de tratamiento para las mismas. Se propuso recuperar lo que había sido perdido con el pasar del tiempo y posibilitar que futuras intervenciones siguiesen directrices que establezcan elementos que deben ser mantenidos, de acuerdo con el siglo a que pertenece la edificación. El dossier creado presenta criterios que englobaban edificios de habitación, comerciales y de uso mixto. También tiene relación con las fachadas y la ocupación de la calle, con el objetivo de intentar recuperar parte de la identidad del sitio. ² Careri, Francesco. Walkiscapes, el andar como práctica estética.

2015. Editora GG. ³ Marot, Sebastien- The reclaiming of Sites- in Recorvering landscape, ed. James Corner- 1999.

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fig.10- Foto de la autora en una de las visitas en la Calle Major, en 2017

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El dibujado

Cuando se dibuja un plano aumentamos las escalas y acabamos observando límites distintos de los percibidos mientras caminamos.

Podemos observar también oportunidades y temas que sentimos tener más importancia y que deben ser desarrollados.

Trabajar en el proyecto de urbanización de la Junquera fue una forma de ejercitar como yo percibía estos “límites”. Fui introducida al sitio por planos y fotos aéreas, es decir, inicialmente solo conocía el área de intervención a través de la observación de esta en una escala más grande.

Así pude observar las posibilidades de conexiones con los espacios verdes, el agua y espacios de ocio.

Cuando empezamos el Master de paisaje una de las primeras cosas que hicimos fue permitir una observación más lejana del área de trabajo, para entender en qué contexto este se encuentra, lo que existe y no existe cerca, o sea,

identificar potencialidades y comprender el sitio en todo su conjunto.

En el proyecto de reurbanización de la Calle Major de la Junquera, percibí que la llínea roja descontinua que delimitaba el ámbito de trabajo presente en los planos, no se materializaba como un límite mientras caminamos. Además, observe que solo al caminar empezamos a reconocer otros límites que no pueden ser identificados en una escala más grande.

Inicialmente solo conocía la Calle Major a través del dibujo del entorno del proyecto, coloreando el Rio de Llobregat y en los torrentes cercanos, identificando los árboles (como los Platanus que marcan el inicio de la calle) y todo lo que presentaba algún tipo de interés para el proyecto. Siempre con el objetivo de que esta calle se integrara con todo lo que está cerca, y para que la propuesta fluyera en el dibujo.

Pero al caminar por sus calles pude observar 15

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otras líneas, texturas, colores y materiales que representaban nuevos retallos dentro del tramo de paisaje. Estos otros elementos más pequeños también pueden ser comprendidos como límites, pero solo son percibidos al aproximarnos. Al caminar y fotografiar las fachadas, el piso, el mobiliario urbano, los cables eléctricos y todos los demás elementos que componen la calle, pude entenderlos.

Las diferentes escalas nos permiten percibir los diferentes tipos de barreras y límites que existen en el sitio. Identificarlas es importante porque influencia en la manera de cómo vamos a trabajar. Cuando miro un plano en la escala 1/1000 veo las relaciones cercanas, como los ríos, árboles y espacios públicos, entre otras cosas, pero al caminar me acerco y veo elementos que 16

muchas veces des caracterizan una construcción, como toldos o aparatos de aire acondicionado por ejemplo. Hoy comprendo el caminar como la forma más sencilla de comprender los límites.

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fig.11- Parte del estudo de las fachadas de la Calle Major, 2017.

1-Estudo de las oberturas

2-Tabela de datación de edificios

3-Elevación con fotomontagem

4-Afectación de fachada

“Els criteris pel tractament de les façanes i mitgeres de les finques que configuren el carrer Major tenen l’objectiu de retornar a cada edifici la lectura més propera a la seva imatge original, aconseguint un conjunt heterogeni com a reflex de la riquessa històrica de la població.

La redacció d’aquests criteris posa especial èmfasi en l’observació de les variacions que s’han anat efectuant en els materials de revestiment, els colors, variacions a les obertures -també en les seves fusteries-, els emmarcaments de portals, balcons i finestres, els sòcols i revestiments de les plantes baixes...així com de les reformes més dràstiques que han comportat l’aparició de remuntes o variacions substancials en la composició original.

Per tal d’organitzar els criteris d’actuació de cada cas, s’agrupen els edificis per èpoques de construcció, creant un seguit de prescripcions particulars per a cada grup. “ Parte de la introducción del dossie de tractamento de las fachadas apresentado en 2017.

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fig.12- Foto de la autora durante una de las visititas a la Jonquera

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Consideraciones

Al final acabas descubriendo que todas las intenciones que se tienen de integrar el proyecto con su entorno pueden ser limitadas por una línea que delimita el área de intervención dibujada en los planos. Pero hay que considerar que, en el mundo real, cuando se construye el paisaje no hay un límite fijo. Es interesante pensar sobre este tema pues al trabajar en el ordenador todo se hace más sencillo, una vez que se trabaja con líneas y barreras de integración de proyecto.

Pero in situ estos elementos son más complejos, y estas líneas y barreras son muchas veces más rígidas y hacen que sea necesario cambiar diversas decisiones tomadas al principio, durante la concepción del proyecto.

Hoy me pregunto si al final muchos de los proyectos propuestos son “retallos”, pues resulta que cuando se construye los límites dejan de estar representados solo en planos y se concretizan en el paisaje. Así elementos e intenciones que son

importantes para crear un paisaje fluido y no fragmentado son puestos de lado por no estar contemplados dentro del área que determina el ámbito de actuación.

El proyecto de reurbanización de la Junquera y las directrices de recuperación de las fachadas de la Calle Major, fue un ejemplo de proyecto que piensa más allá del área de intervención determinado por el concurso. Este proyecto ha sido pensado desde el inicio para estar completamente integrado con las zonas de espacios verdes ya existentes, proponiendo una serie de mejorías en las vías para el pedestre y también en los accesos de vehículos., posibilitando así una mejor circulación en la zona. El río que existe cerca fue tratado como un espacio público a ser valorado junto con lo que fue desarrollado en el proyecto – Olga pidió para dibujarlo con cariño por su importancia en el entorno.

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fig.13- Planta proposta..

Todavía no han empezado la obra de reurbanización. Una vez implantado el proyecto podremos comprobar si este va a ser fluido como lo ha sido dibujado y se propuso inicialmente. En cuanto a las fachadas, hay que esperar algunos años para ver si su recuperación tendrá suceso, pero espero que se concretice fluidamente, como ha sido imaginado.

Según Marot el paisajista debe respetar el paisaje y su continuidad, tanto con la relación a su ecología natural como comprenderlo como organismo dinámico que sufre los efectos del tiempo. El dice que dentro de todas las capas que lo componen el paisaje se debe identificar las potencialidades que a veces están comprimidas entre ellas y no son tan visibles.⁴

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Girot también habla de las cualidades visibles y no visibles del paisaje que están relacionadas tanto con la ecología del lugar como también con a identidad cultura de este.

El defiende que los eventos que sucederán en el sitio tienen un gran impacto en el paisaje, o sea el tiempo es un elemento fundamental en el paisaje: soma y sustrae las capas que lo compone. ⁵

Pienso que los limites son consecuencias negativas del tiempo dentro del paisaje, y que este es una de las principales herramientas de los paisajistas al proyectar. En suma, la cuestión sobre la cual espero haber generado una reflexión a través de este artículo es como generar esta transición / conexión y conseguir crear un paisaje fluido. Este cuestionamiento me va a acompañar en toda mi jornada como paisajista.

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⁴ Marot, Sebastien- The reclaiming of Sites- in Recorvering landscape, ed. James Corner- 1999. ⁵ Girot, Christophe- Four Trace Concepts in Landscape Architecturein Recorvering landscape, ed. James Corner- 1999.

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Agradecimientos Agradezco a mis tutores Oscar Blasco y Olga Tarrasó y también a Julià Espinàs, por la atención y los ensañamientos pasados también, a la todos del Estudio Espinàs i Tarrasó, mis amigos y compañeros del Master de paisaje y en especial a Mariana Gomez, Vanessa Capello, Vanessa Proença y Samantha Montoya por todo el soporte a lo largo del camino.

Gracias a todos!

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Bibliografia Careri, Francesco. Walkiscapes, el andar como práctica estética. 2015. Editora GG. Marot, Sebastien- The reclaiming of Sites- in Recorvering landscape, ed. James Corner- 1999.

Girot, Christophe- Four Trace Concepts in Landscape Architecture- Recorvering landscape, ed. James Corner- 1999.

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