LA PROTESTA
PROTEST
desollada pintada por Rembrandt en el siglo XVII, y del papa Inocencio X entre dos medias reses pintado por Francis Bacon en 1954. Pero son cuerpos rajados, mutilados, los de las vacas que cuelgan de esos ganchos. Vacas en las que se cifró también la clave de la riqueza y el poder en la Argentina. Estas poderosas metáforas visuales de crueldad y poder fueron expuestas por primera vez en Buenos Aires en una galería céntrica (Art Gallery International) en abril de 1976, apenas un mes después del último y sangriento golpe militar en el país. Fueron de algún modo premonitorias del horror que comenzaba a desplegarse de ahí en más. La exposición tuvo una enorme afluencia de público, pero una amenaza de bomba hizo que rápidamente fuera cerrada. Al año siguiente su hija Paloma fue secuestrada y asesinada. Alonso continuó pintando durante su exilio europeo imágenes cada vez más atroces de la tragedia argentina, muchas de ellas avanzando en este camino metafórico de la carne lacerada en imágenes crueles, en algunas de las cuales los trozos sanguinolentos también fueron humanos.
are an oblique reference to Argentine wealth and power. These captivating visual metaphors of cruelty and power were displayed in Buenos Aires for the first time at the Art Gallery International in April 1976, just one month after the country’s most recent and bloodiest military coup. In a sense, they foretold the horror that was to take place in Argentina. The exhibition drew a huge crowd, but it was quickly closed due to a bomb threat. The following year the artist’s daughter, Paloma, was kidnapped and murdered. Alonso painted increasingly disturbing images of the Argentine tragedy during his exile in Europe; many of them further the metaphorical image of lacerated—sometimes human—flesh.
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