Small museums. Objective world:1900-1990

КАТАЛОГ – ПУТЕВОДИТЕЛЬ

ПРЕДМЕТНЫЙ МИР / 1900 – 1990 малые музеи москвы

МУЗЕЙ КИНО НА ВДНХ / ЦЕНТР АВАНГАРДА НА ШАБОЛОВКЕ / МУЗЕЙ АВТОМОБИЛЬНЫХ ИСТОРИЙ / МУЗЕЙ ИНДУСТРИАЛЬНОЙ КУЛЬТУРЫ / МУЗЕЙ ПАССАЖИРСКОГО ТРАНСПОРТА / МУЗЕЙ «ДОМ ВИНТАЖНОЙ МУЗЫКИ» / МУЗЕЙ СОВЕТСКИХ ИГРОВЫХ АВТОМАТОВ /

ПРЕДМЕТНЫЙ МИР ⁄ 1900 – 1990 профильные и малые музеи москвы

МОСКВА, 2019

УДК 72.071 (470+571)(092) ББК 85.113(2)6-8

ПРЕДМЕТНЫЙ МИР /1900 — 1990

профильные и малые музеи москвы 0-60

Проект «Предметный мир XX века: профильные и малые музеи Москвы» — это партнёрская сеть музеев и образовательный проект Музейного объединения «Музей Москва», цель которого рассказать о другом формате московских музеев и привлечь внимание жителей и гостей столицы к истории Москвы XX века. Книга выходит в рамках издательской программы Музея Москвы составитель, макет: Сайфудинова М. фотоматериалы: виртуальный архив Thngs. co, Госкаталог. РФ карта: Mapbox Studio

ISBN 978-5-94607-119-4

© Сайфудинова М. (макет) © Виртуальный архив Thngs.co © Госкаталог. РФ © ГБУК г. Москвы Музейное Объединение «Музей Москвы»

СОДЕРЖАНИЕ

ПРЕДИСЛОВИЕ К ИЗДАНИЮ 01 — 04 / МУЗЕЙ КИНО НА ВДНХ 05 — 23 / ЦЕНТР АВАНГАРДА НА ШАБОЛОВКЕ 24 — 43 / МУЗЕЙ АВТОМОБИЛЬНЫХ ИСТОРИЙ 44 — 63/ МУЗЕЙ ИНДУСТРИАЛЬНОЙ КУЛЬТУРЫ 64 — 81 / МУЗЕЙ ПАССАЖИРСКОГО ТРАНСПОРТА 82 — 100 / МУЗЕЙ «ДОМ ВИНТАЖНОЙ МУЗЫКИ» 101 — 120/ МУЗЕЙ СОВЕТСКИХ ИГРОВЫХ АВТОМАТОВ 121 — 140 / ГЛОССАРИЙ. ПРЕДМЕТНЫЙ МИР XX ВЕКА 141 — 160 /

О ПРОЕКТE

Проект «Предметный мир XX века: М — это партнёрская сеть музеев и обр Музейного объединения «Музей Москв о другом формате московских музеев и гостей столицы к истории Москвы городской истории состоят из техни 1900 – 1990-х годов: от транспорта до

ПРЕДИСЛОВИЕ К ИЗДАНИЮ

01 — 02

Малые музеи Москвы» разовательный проект квы», цель которого рассказать в и привлечь внимание жителей XX века. Cобрания музеев ических и бытовых предметов о печатной продукции

2019 г. Алина Сапрыкина Генеральный директор Музейного объединения «Музей Москвы»

Дорогие друзья! В 2016 году Музей Москвы отмечает 120-летний юбилей. История Музея неразрывно связана с историей Москвы. Сами название и месторасположение Музея менялись несколько раз и всегда становились отражением актуальных изменений в развитии города. В 1896 году, в год своего основания, Московский коммунальный музей представлял вниманию горожан самые передовые технологии городской модернизации. В 1940 году, став Музеем истории и реконструкции, основное внимание Музей переключил на расширение Москвы, её преобразование в передовую столицу. Сегодня же, в XXI веке, Музей Москвы стал многофункциональным музейным центром, посвящающим себя не только истории, но и будущему города. Вместе с тем менялся и принцип формирования коллекции Музея. Первые экспонаты-отчеты, графики, доходные книги, фотографии, макеты-посвящены городскому хозяйству, основным вопросам конца XIX века: метеорологии, больницам, системам водоснабжения, благотворительности. Позже Музей начал собирать карты и планы Москвы, предметы,

ПРЕДИСЛОВИЕ К ИЗДАНИЮ

связанные с новым Генпланом Москвы, в 1950-е особое внимание уделяется археологии и предметам быта москвичей-тому, что окружало горожан на протяжении веков и из чего у современного человека складывается общая картина жизни в Москве с древнейших времен до наших дней. Сегодня в собрании Музея Москвы более 1 миллиона единиц хранения, в которых представлена подробнейшая история Москвы, буквально от «А» до «Я». Выставка «Азбука музея» призвана представить всю полифонию коллекции, её многообразие. Построенная по алфавитному принципу, выставка, как и каталог, включила в себя самые «московские» понятия, события. Они не всегда ограничены хронологией, скорее, показывают, как менялось отношение и восприятие того или иного явления на протяжении столетий.

2019 г. Александра Селиванова Куратор выставок Музейного объединения «Музей Москвы»

Фондовая выставка, казалось бы, — традиционный и предсказуемый формат выставочной деятельности любого музея. Однако случай Музея Москвы в этом контексте уникален. Коллекция музея малоизвестна широкой публике, и значительная часть ее никогда не экспонировалась из-за постоянной нехватки места. Выставка «Азбука музея» — это первая попытка в истории музея единовременно представить наиболее интересные и значимые предметы из всех фондов; по сути-это первая целостная публикация собрания. Коллекция музея формировались с 1896 года. Начало собранию положили экспонаты Московского Павильона (павильона Московской городской думы), представленные в 1896 году на Всероссийской художественно-промышленной выставке в Нижнем Новгороде. В этом году в Москве и был основан Музей городского хозяйства. В 1909 году была предпринята первая попытка превратить Музей городского хозяйства в Музей города. В 1920 году музей был переименован в «Московский коммунальный музей»; в этот период это — скорее, дидактический, научный центр (библиотека состояла из 23000 томов), посвященный актуальным вопросам коммунального хозяйства современных городов мира (помимо Москвы, рассматривались Лондон, Вашингтон, Париж, Берлин). В 1930-е годы музей стал постоянно действующей выставкой, где был представлен план реконструкции города 1935 года, что было закреплено в 1940 году в названии музея-Музей истории и реконструкции Москвы. В послевоенные годы музей, параллельно с общими ретроспективистскими тенденциями, более детально обращается к истории Москвы. Будучи фактически с конца 1940-х годов именно музеем истории города, он получает это официальное название только в 1986 году (Музей истории города Москвы). А в 2006 году он становится просто Музеем Москвы. Как можно показать суть коллекции, состоящей из почти миллиона предметов, документов, прои ведений искусства, от шумящей подвески I века н.э. до автомобиля «Москвич-401»? Обычно экспонаты используются как инструменты музейного нарратива, иллюстрации к определенной кураторской идее или историческому сюжету. В нашем же случае каждый музейный предмет как таковой — и сюжет, и герой выставки. Чтобы показать все разнообразие музейного собрания, следуя за экспонатами, а не наоборот, требуется особый подход. Мы посчитали

Генеральный директор и куратор выставок Музейного объединения «Музей Москвы».

03 — 04

возможным предложить нашим посетителям игру в «азбуку», или библиотечный каталог, или энциклопедию, или систему гиперссылок — в зависимости от желания и ассоциаций. Символом выставки стала хранящаяся в фонде Редкой книги азбука «Часы отдохновения, или Энциклопедическая картинная галерея азбучнымпорядком расположенная, для детей обоих полов и возрастов, служащая к приятному и полезному препровождению времени, образованию вкуса и ума». Эта книга 1830-х годов с поразительной непосредственностью совмещает на своих страницах предметы быта, экзотических животных, еду, профессии, исторических деятелей, объединенных только формально-необычной буквицей, иногда не являющейся первой буквой слова, но точно или вызывающе парадоксально передающей его образ. Коллекция Музея Москвы, которая долгое время формировалась стихийно, из-за изменений назначения и названия музея, его статуса и целей, политического и культурного контекста, позволяет сопоставить её с этой азбукой, которая складывает из разноположенных, часто случайных элементов целостный, гармоничный образ Москвы в ее историческом развитии, в ее повседневности, в суетном и вневременном. Для каждой из 33 букв русского алфавита кураторской командой было придумано по слову, в равной степени значимого и для истории Москвы, и для самого музея. Все слова принципиально разные, от сугубо специальных («Бонистика», «Реставрация») до самых обыденных («Еда», «Игры»), от топонимов («Остоженка») до прилагательных («Красный»), от метафор («Йод», рассказывающий о медицине в Москве XIX-XX веков) до названия конкретного экспоната («Жалованные грамоты»). Каждый из разделов имеет собственную концепцию (отраженную в каталоге вкураторских «эпиграфах» к каждой букве) и представляет собой микровыставку, выстроенную по определенной логике (от традиционного хронологического показа до кураторского подхода). Все эти намеченные сюжеты могут стать полноценными выставочными проектами музея. Однако, несмотря на разнохарактерность, разделы объединяет единый подход: внимание к микроистории, к частной, а не государственной жизни города. Такая оптика позволяет увидеть давно знакомые события в совершенно новом ракурсе, а в каких-то случаях даже полностью перевернуть традиционные представления о ключевых моментах отечественной истории.

К

М

музей кино на вднх

ИСТОРИЯ РОССИЙСКОГО КИНО ⁄ 1890 – 1990 исторический, научно-технический музей ФОТОТЕКА

46 000 ФОТОГРАФИЙ

КИНО-ВИДЕО-ФОНД

21 100 ПРЕДМЕТОВ АНИМАЦИИ

ИЗОМАТЕРИАЛОВ

16 000 ЭСКИЗОВ И НАБРОСКОВ

КИНОПЛАКАТОВ И АФИШ

15 300 ПРЕДМЕТОВ

КИНО- ФОТОТЕХНИКИ

2 100 ЭКСПОНАТОВ

6

11

8 5.6 4

ОД 19 60 16 вт 6 № в 00 06 2

4

5.8 8 11 16 22

кинокамера, профессиональная

▶ КОНВАС 1КСР-1М [1961]

СПРАВОЧНАЯ ИНФОРМАЦИЯ

МУЗЕЙ КИНО НА ВДНХ ⁄ «Tворческий и технолог

гда и более важны, чем конечный резул раскадровки, импровизации... сроки, ме что исследует и ценит музей. Госуда кино это больше, чем просто музей; дователями, соавторами, создателя

К

a АДРЕС

музей кино на вднх

М. ВДНХ, М. БОТАНИЧЕСКИЙ САД ПР-КТ МИРА, 119, ПАВИЛЬОН №36

КОНТАКТЫ +7 (495) 150-36-10 WWW.MUSEIKINO.RU c РЕЖИМ РАБОТЫ ПН. – В С.: 12:00 – 21:00 СР.: ВЫХОДНОЙ ДЕНЬ

z БИЛЕТЫ ПОЛНЫЙ: 500 р., 300 р. ЛЬГОТНЫЙ: 150 р. ↳ ЭКСКУРСИИ В МУЗЕЕ ПОЛНЫЙ: 200 р. ЛЬГОТНЫЙ: 150 р.

Ботанический сад

ос п

ект

Ми

ра

РОСТОКИНО

Пр

М

01

ОСТАНСКИНО

ВДНХ

АЛЕКСЕЕВСКИЙ

55.84234, 37.61541

гический процесс, не менее, а инольтат. Рождение замысла, пробы, етраж, плёнки, суточные вот то, арственный центральный музей его посетители станут исслеями и одновременно зрителями»

2018

г.

Директор Музея Кино, «Золотая коллекция Музея Кино», 2017 г.

 ДАТА ОСНОВАНИЯ ~ КОН. 1920-Х гг. ↳ ОТКРЫТИЕ МУЗЕЯ 31 МАРТА 1989 г. ↳ ЗНАЧИМЫЕ ДАТЫ 27 АВГУСТА // ДЕНЬ РОССИЙСКОГО КИНО

01 Музей кино. Павильон №36 // 2017 г.

02 Павильон «Водного хозяйства» (ВСХВ). Журнал «Огонек» №31, август 1954 г.

ЗДАНИЕ ПАВИЛЬОН №36 // «ПЕРЕРАБОТКА ПРОДУКЦИИ СЕЛЬСКОГО ХОЗЯЙСТВА» ↳ СТРОИТЕЛЬСТВО 1952 — 1954-е гг.

n АРХИТЕКТОРЫ

02

П.П. РЕВЯКИН, Ю.Н. ШЕВЕРДЯЕВ ↳ АРХИТЕКТУРНЫЙ СТИЛЬ СТАЛИНСКИЙ АМПИР , МОДЕРНИЗМ

ГОСУДАРСТВЕННЫЙ ЦЕНТРАЛЬНЫЙ МУЗЕЙ КИНО уникальное место, в котором собраны и сохранены редчайшие исторические свидетельства творческого процесса создания кино. Музеем собрано и сохрнено около 200 тысяч музейных предметов, связанных с историей и теорией кино, жизнью и творчеством отечественных и зарубежных кинематографистов. В павильоне №36 на ВДНХ разместились фондохранилища, шесть выставочных зон, научно-образовательный центр и три кинозала, оборудование которых позволяет показывать кино не только с цифровых, но и с аналоговых носителей — на плёнке 16 и 35 мм. В фондах Музея кино хранятся костюмы, фотографии, афиши и плакаты, диафильмы, редкие книги, кино- и фототехника и личные вещи деятелей отечественного кинематографа — начиная с конца XIX века и по сегодняшний день. Важнейшую часть коллекции представляет синематека: Музей кино является обладателем уникальных кинолент. Наиболее востребованный вид деятельности Музея кино — кинопоказы картин, оставивших след в развитии киноискусства, — как классических шедевров

07 — 08

Л. Солоницына

ПОСТОЯННАЯ ЭКСПОЗИЦИЯ

01

ФОТОТЕКА МУЗЕЯ

МУЗЕЙ КИНО

В музее собраны эскизы и фотографии со съёмок всех фильмов Андрея Тарковского, его портреты разных лет, серия живописных работ 1948 – 1949-х годов. Работы передала в коллекцию Музея кино сестра режиссёра Марина Тарковская.

мирового кинематографа, так и популярнейших лент прошлого, и экспериментальных работ, а также наиболее интересных в художественном отношении современных фильмов. Частью музея стал и научно-мемориальный кабинет Сергея Эйзенштейна, в котором посетители могут увидеть подлинные личные вещи режиссера, его рисунки и рукописи. Важная особенность экспонатов музея — истории, которые с ними связаны. Это тот случай, когда судьба предмета или его принадлежность имеют существенную смысловую ценность. Например, подаренная режиссеру Сергею Васильеву бурка, аналогичная знаменитой чапаевской. Или дачная мебель, которую делал своими руками режиссер Михаил Ромм. Или большая коллекция пластинок с записями классической музыки, которую в течение многих лет собирал поэт Арсений Тарковский. Это не музыка кино, но многие записи, взрослея, слушал его сын, режиссер Андрей Тарковский, и они повлияли на музыкальное решение его знаменитых фильмов. За 28 лет силами научных сотрудников музея собрано и сохранено около 200 тысяч музейных предметов, связанных с историей и теорией кино, с жизнью и творчеством отечественных и зарубежных кинематографистов.

ЭКСКУРСИИ В МУЗЕЕ «ВОЛШЕБНЫЙ ФОНАРЬ» для детей 6 — 10 лет // «ЛАБИРИНТ ИСТОРИИ» для детей и взрослых

↳ «КАБИНЕТ СЕРГЕЯ ЭЙЗЕНШТЕЙНА» // для взрослых и старших школьников в группе до 10-ти человек

� ГОРОДСКАЯ

ЭКСКУРСИЯ ПРОГУЛКА №1: «МЕСТО ВСТРЕЧИ ИЗМЕНИТЬ НЕЛЬЗЯ» // для детей и взрослых

КИНОСЕАНСЫ И ЛЕКТОРИЙ подробное расписание www.museikino.ru [запись]

ПОСТОЯННАЯ ЭКСПОЗИЦИЯ

«ЛАБИРИНТ ИСТОРИИ» / «КАБИНЕТ CЕРГЕЯ ЭЙЗЕНШТЕЙНА»

01

Андрей Тарковский на съёмках фильма «Зеркало» 1973 года. ( Первоначальное название «Белый, белый день») 02

Сергей Эйзенштейн за кинокамерой, 1929 г. Фильм: Старое и новое (Генеральная линия). Фото: Д.Дебабова. © Архив «Музея кино»

ЛАБИРИНТ ИСТОРИИ знакомит посетителей с главными событиями первого столетия российского кинематографа. 1500 экспонатов из коллекции Музея кино представлены на выставке. Разделы выставки соответствуют основным периодам в истории кинематографа и разделены на шесть комплексов: «Аттракцион» (дореволюционное кино 1890 — 1910-х годов), «Эксперимент» (революционные, авангардные 1920-е годы), «Триумф и трагедия» (сталинское кино и кинематограф времён войны, 1930 — 1940-е), «Поэзия» (кино оттепели, 1950 — 1960-е), «Исповедь» (интеллектуальное, авторское кино 1970-х), «Протест» (эпоха перестройки, 1980-е). В каждом разделе посетителей ждут интерактивные аттракционы для создания эффекта погружения внутрь истории и ощущения аутентичной атмосферы прошлого. Фактически во всех разделах выставки «Лабиринт

ИСТОРИЯ МУЗЕЯ

Улица Потылиха, 54Б — по данному адресу проживал в Москве Сергей Эйзенштейн с 1934-го года по 11 февраля 1948-го. Здание стояло недалеко от киностудии «Мосфильм», но не сохранилось, как и звучное название улицы Потылиха.

ИСТОРИЯ

«В НАШИ ДНИ ФОТОГРАФИЯ И КИНЕМАТОГРАФИЯ ВЫДВИГАЮТСЯ КАК ОДИН ИЗ ВАЖНЫХ МЕТОДОВ ИСТОРИЧЕСКОЙ ДОКУМЕНТАЦИИ [...] НЕОБХОДИМО ВСЕ КИНО-НЕГАТИВЫ СОБРАТЬ В ЕДИНЫЙ «КИНО-МУЗЕЙ» Г. М. Болтянский, историк кино. «Историческая кино-документация и кино-музей» // «Кино», 1922 г.

02

[2]

Государственный фонд кинофильмов Российской Федерации — главный киноархив России. Располагает большой по объёму коллекцией фильмов, около 80 тысяч наименований — от конца XIX века до конца XX века.

1910-е гг. / Музей кино имеет давнюю предысторию. Идея сохранять произведения кинематографа предлагалась рядом деятелей кино уже в 1910-е годы.

1920 — 1948-е гг. / В конце 1920-х Музей кино был создан в рамках Государственной Академии художественных наук. Но в 1932 году ГАХН упразднили, исобранные Григорием Болтянским ценнейшие материалы (первые киноаппараты, сценарии, эскизы, плакаты) частично разошлись по разным архивам, частично пропали. В 1947 году, по ходатайству Сергея Эйзенштейна , учреждается Сектор истории кино в Институте истории искусств Академии наук СССР, в 1948 году — киноархив (Госфильмофонд) [2], но создание Музея кино отложено на неопределённое будущее.

1960-е гг. / Правление Союза кинематографистов СССР организует Музейную комиссию под руководством режиссеров Леонида Трауберга и Сергея Юткевича. Союз начинает строительство Киноцентра на Пресне, где должен располагаться киномузей. Строительство затягивается на долгие годы, проект здания много раз пересматривается, но в нём всегда остается Государственный центральный Музей кино.

09 — 10

[1]

истории» можно увидеть съемочную и кинопроекционную технику (например, камеры, с которыми работали пионеры кино, фронтовые кинохроникеры), а также редкие книги, фотографии и призы, полученные нашими кинематографистами на международных кинофестивалях. КАБИНЕТ СЕРГЕЯ ЭЙЗЕНШТЕЙНА в декабре 2018 года Музей кино открыл постоянную экспозицию, при уроченую к 120-летию со дня рождения режиссеров мирового кинематографа Сергея Михайловича Эйзенштейна (1898 — 1948). В основе экспозиции более трехсот меморий — мебель, предметы быта, личные вещи, текстиль из квартиры Сергея Эйзенштейна по ул. Потылиха, 54Б, [1] уникальная в своем роде коллекция печатной графики и декоративно-прикладного искусства России, Франции, Мексики и Японии, фотографии, подаренные режиссеру его великими современниками — Чарли Чаплином, Альбертом Эйнштейном, Джеймсом Джойсом и другими, книги на нескольких языках с пометками Эйзенштейна, среди которых художественная литература разных стран, издания по истории изобразительного искусства и театра, труды по психологии и другим наукам.

[ 1 ] «Совэкспортфильм» — государственная организация, осуществляющая внешнеэкономическую деятельностью в области кино.

1970-е гг. / В 1984 году по решению СК в его подразделении — Всесоюзном Бюро пропаганды киноискусства — приступает к работе Музейный отдел, к марту 1989 года реорганизованный в Центральный музей кино. В достроенном здании на Пресне располагаются фондовые хранилища, выставочные залы и система кинозалов, в которых начинается показ отечественного и мирового кино по музейным принципам. Директором Музея кино с момента его основания и до июля 2014 года был киновед, историк кино Наум Клейман.

1992 — 2000-е гг. / В 1992 году Музей кино становится самостоятельной некоммерческой культурно-просветительской организацией, его учредители — Государственный комитет Российской Федерации по кинематографии, Конфедерация союзов кинематографистов, Союз кинематографистов России и Министерство культуры России, затем к ним присоединяется «Совэкспортфильм». [ 1 ] В 2001 году Министерством культуры Российской Федерации было принято решение о придании Музею кино статуса государственного. С конца 2005 года музей не имел собственного помещения. Фондовые хранилища Музея кино располагались на территории киноконцерна «Мосфильм», а кинопоказы и другие музейные мероприятия проходили на различных площадках Москвы. С октября 2014 года одной из официальных площадок Музея кино стал Центральный Дом кино. 15 октября 2017 года Музей кино открыл двери посетителям в своём новом здании на территории ВДНХ. В новом пространстве разместились три кинозала для показа фильмов, оборудованы зоны для постоянной экспозиции и тематических выставок, аудитории для проведения лекций, открылись кафе и фирменный магазин.

КОЛЛЕКЦИЯ

ДОРЕВОЛЮЦИОННОЕ КИНО 1890 — 1910 / АВАНГАРД 1920 — 1930 / КИНЕМАТОГРАФ ВРЕМЁН ВОЙНЫ 1930 — 1940 / ОТТЕПЕЛЬ 1950 — 1960 / АВТОРСКОЕ КИНО 1970 / ПЕРЕСТРОЙКА 1980 В основу комплектования Музея положены представления об истории изобретения кинематографа, о кино как неотъемлемой части общей культуры нашей страны и всего мира, о целостности истории кинопроизводства (во всех его проявлениях и формах), о фильме как о результате слияния множества усилий и творческих устремлений специалистов разных профессий, объединенных единым замыслом режиссёра, о жизненном и творческом пути кинематографистов, а также о послесъемочном кинопроцессе (премьеры, фестивали, прокат и т.п.) как части социально-культурной жизни. В состав коллекции Музея кино входят: фонд кино-фототехники, изобразительный, анимации, фототека, рукописный фонд, предметно-мемориальный фонд, книжный фонд, киноплакатов и афиш, фонддиафильмов.

ДОРЕВОЛЮЦИОННОЕ КИНО 1890 — 1910 Первые киносъемки в Российской империи состоялись во время торжеств по случаю коронации императора Николая II 26 мая 1896 года. Присланный братьями Люмьер из Парижа оператор Камиль Серф снял выход импера-

МУЗЕЙ КИНО

КОЛЛЕКЦИЯ

[ 2 ] Фотоателье фон Ган располагалось в Царском Селе на Широкой улице, дом Бернаскони, близ вокзала. Фотоателье «К.Е. фон Ган и К*» работало исключительно для императорской семьи.

тора из Успенского собора в Кремле, смотр государем войск на Ходынском поле и другие торжества развернувшиеся в Москве. 23 июля 1896 года хроника Серфа была впервые продемонстрирована российской публике в саду «Эрмитаж». Место придворного оператора занял Александр Карлович Ягельский (1861 [?] — 1916), все работы которого выходили под фирменным знаком царскосельского фотоателье «К. Е. фон Ган и Ко». [ 2 ] Ягельский снял основную часть дошедшей до наших дней царской кинохроники — не только официальные приемы, но и повседневную жизнь царской семьи в Царском Селе и в Ливадии. С 1907 года отдельные сюжеты царской хроники демонстрировались в широком прокате. Время от времени при императорском дворе проводились показы новинок синематографа. Известно, что Николай II одобрил своим вниманием военную эпопею «Оборона Севастополя» (1911, реж. Василий Гончаров, прод. Александр Ханжонков) и историческую картину «Трехсотлетие царствующего дома Романовых» 01 (1913, реж. Николай Ларин, Александр Уральский, продюссер Александр Дранков). Знакомство России с кинематографом («синематографом») началось в мае 1896 года — состоялись показы фильмов братьев Люмьер на Всероссийской художественно—промышленной в Нижнем Новгороде. Пороженный увиденным Максим Горький написал о них в газетах «Нижегородский листок» и «Одесские новости». Эти статьи стали первыми кинорецензиями в истории российской журналистики:

«Вчера я был в царстве теней. Как страшно там быть, если бы вы знали! Там звуков нет и нет цветов. Там всё — земля, деревья, Газета «Нижеголюди, вода и воздух — окрашенно серый, однотонный цвет, на сером родский листок» небе — серые лучи солнца; на серых лицах — серые глаза; и листья (под псевдонимом деревьев и то серы, как пепел. Это не жизнь, в тень жизни, и это M. Pacatus) не движение, а безвучная тень движения <...> видел синематограф Люмьера — движущиеся фотографии <...> Экипажи едут из перпективы на вас, прямо на вас, во тьму, в которой вы сидите, идут люди, появляясь откуда-то издали и увеличиваясь по мере приближения вам, на первом плане дети играют с собакой, мчатся велосипедисты, пребегают через дорогу пешеходы, проскальзывая между экипажами, — все движется, живёт, кипит, идёт на первый план картины и куда-то исчезает с него <...> Перед вами кипит жизнь, у которой отнято слово, с которой сорван живой узор красок; серая, безмолвная, подавленная, несчастная, ограбленная кем-то жизнь. И вдруг что-то щелкает, всё исчезает, и на экране появляется поезд железной дороги. Он мчится стрелой прямо на вас — берегись!

1896

г.

Максим Горький

[ 3 ] Московское отделение фирмы «Братья Пате» — российский филиал французской компании Pathé, который занимался производством собственных и распространением зарубежных кинофильмов в России.

[4] Гомон («Gaumont») — французская киностудия.

01

Первыми русскими кинематографистами стали фотограф Альфред Федецкий и актер Владимир Сашин, уже в 1896 году снимавшие сюжеты из российской жизни. Одинокие энтузиасты, они не могли конкурировать с иностранными кинофирмами («Братья Пате» [ 3 ] , «Гомон» [4] и др.), быстро захватившими российский кинорынок с его 126-миллионной аудиторией. Российские кинематографисты по-настоящему заявили о себе лишь в 1908 — 1909 годах, когда вышли на экран первые русские игровые фильмы. «Понизовая вольница» продюсера Александра Дранкова и режиссера Владимира Ромашкова, «Драма из жизни подмосковных цыган» и «Песнь о певце Калашникове» продюсера Александра Ханжонкова и режиссеров Владимира Сиверсена и Василия Гончарова. Но на этом этапе развития кино было, в первую очередь, делом продюсеров-кинопромышленников, а не авторов. Последующие десять лет все изменили. В русский кинематограф начали приходить авторы — со своим индивидуальным художественным видением и стилем. Поддерживаемые крупнейшими кинопромышленниками (упомянутым выше Александром Ханжонковым,

11 — 12

ДОРЕВОЛЮЦИОННОЕ КИНО: 1890 — 1910

8

9

▶ ДОРЕВОЛЮЦИОННОЕ КИНО [1890 — 1910] 01

1

4

10 02

04

2

5

11 05

08

09

3

6

7

12

10

11 Кадр из фильма «Аэлита», реж. Я. Протазанов. СССР,

10 Кадр из фильма «Человек с киноаппаратом», реж. Дзига Вертов. СССР, 1929

09 Фотоэтюд мастерской Льва Кулешова. Александра Хохлова. СССР, 1924

08 Фотоэтюд мастерской Льва Кулешова. Владимир Фогель, Борис Барнет. СССР, 1924

▶ КИНЕМАТОГРАФ ВРЕМЁН ВОЙНЫ [1890 — 1910]

11

07 Фотопортрет. С. Эйзенштейна на фоне афиши спектакля «На всякого мудреца довольно простоты». СССР, 1923

06

06 Кадр из фильма «Броненосец «Потемкин», реж. С. Эйзенштейн. СССР, 1925

05 Кадр из фильма «Оборона Севастополя», реж. В. Гончаров. Российская Империя, 1911

04 Кадр из фильма «Молчи, грусть... молчи», реж, П. Чардынин. Россия, 1918

03 Кадр из фильма «300-летие царствования дома Романовых», реж. Н. Ларин, А. Уральский, 1913 г.

02 Кадр из фильма «Прибытие поезда на вокзал Ла-Сьота», реж. братья Люмьер, 1896 г.

01 Кадр из фильма «Прибытие поезда на вокзал Ла-Сьота», реж. братья Люмьер, 1896 г.

13 — 14

▶ АВАНГАРДНОЕ КИНО [1890 — 1910]

03

07

12

КОЛЛЕКЦИЯ

АВАНГАРДНОЕ КИНО 1920 — 1930

[ 1 ] Журнал, издававшийся объединением ЛЕФ в 1923 — 1925 годах под редакцией Маяковского. Всего вышло семь номеров.

Начало XX века в России было временем глобальных эскпериментов. Октябрьская революция 1917 годов положила начало социальному эксперименту по созданию нового общественного устройства. Русский авангард стал эпохальным событием в истории мирового изобразительного. Официальная история советского кино началась 27 августа 1919 года, когда Совнарком принял декрет о национализации кинодела в Советской России, впоследствии этот день стал отмечаться как День кино (ныне День российского кино). В 1920-е годы в кино пришли режиссеры-экспериментаторы Сергей Эйзенштейн, Лев Кулешов, Григорий Козинцев и Леонид Трауберг, Дзига Вертов, Всеволод Пудовкин, Александр Довженко, Фридрих Эрмлер. Они совершили революцию в кино искусстве и вошли в историю как лидеры советского киноавангарда. Основным направлением деятельности режиссёров-новаторов стали эксперементы в области кинематографической формы, в ходе которых они сломали сложившиеся каноны драматургии, актёрской игры, операторского искусства и монтажа, открыв в последнем уникальное средствво воздействия на создание зрителя. Образное пространство советского киноавангарда не было однородным. Поэзия и натурализм, агитация и метофора, смех и ярость сосуществовали на экране. Впервые словосочетание «монтаж аттракционов» появилось на афишах спектакля «Мудрец», 07 расклееных по Москве в ночь на 26 апреля 1923 года. На них значилось: «Монтаж аттракционнов, постановка, сценарий, режиссура, установка, костюм, реквизит — Эйзенштейна». Спектакль был радикальным театральным экспериментом, поставленным по классической пьесе А. Н. Островского «На всякого мудреца довольно простоты». Через месяц после премьеры постановщик «Мудреца», режиссёр театра Пролеткульта Сергей Эйзенштейн опубликовал в журнале «ЛЕФ» [ 1 ] статью, посвященную принципам своей работы — «Монтаж аттракционов». Принципы, сформулированные в статье, стали программой режиссёра-экспериментатора сначало в театре, затем в кино, и сыграли важнейшую роль в формировании эстетики всего советского киноавангарда 1920-х годов. Именно на монтаже аттракционов основан центральный

МУЗЕЙ КИНО

а также Иосифом Ермольевым, Михаилом Трофимовым, Дмитрием Харитоновым и др.) режиссеры Евгений Бауэр, Александр Волков, Владимир Гардин, Яков Протазанов, Александр Санин, Пётр Чардынин и др. создали лучшие картины дореволюционного русского кино. Два фильма, не дошедшие до наших дней, поставил Всеволод Мейерхольд. Мечтали попробовать свои силы в кино писатели Андрей Белый, Фёдор Сологуб. В конце жизни интерес к кино проявил Лев Толстой. В российских кинопостановках играли крупнейшие мастера сцены Федор Шаляпин, Михаил Чехов, Иван Москвин. Однако главными звездами русского кино стала плеяда молодых актеров (Вера Холодная 04 , Иван Мозжухин и др.). Несмотря на что российское кино утвердилось только через двадцать лет после первого публичного киносеанса братьев Люмьер во второй половине 1910-х годов оно ни в чем — ни в режиссуре, ни в операторском искусстве, ни во владении приемами монтажа — ни уступало кинематографу Запада. Достигнув в короткий срок высочайшего для своего времени технического и художественного уровня, российский кинематограф одновременно со всем мировым кинематографом осознал себя искусством. Эпоха кино как аттракциона закончилась.

АВАНГАРДНОЕ КИНО: 1920 — 1930

эпизод фильма «Броненосец “Потёмкин”» 06 (1925) — расстрел на Одесской лестнице. Фильм Сергея Эйзенштейн считается одним из наиболее значимых фильмов за всю историю советского кино. Картина неоднократно попадала в различные списки лучших кинофильмов мира, составленные авторитетными изданиями и экспертами.

1923

г.

«II. Монтаж аттракционов. Употребляется впервые. Нуждается в пояснении. Основным материалом театра выдвигается «Монтаж аттракциозритель; оформление зритель в желаемой направленности нов» // Журнал ЛЕФ, (настроенности) — задача всякого утилитарного театра (агит, №3 (Левый фронт искусств), 1923 г. реклам, санпросвет и т. д.) <...> Аттракцион в формальном плане я устанавливаю как самостоятельный и первичный элемент конструкции спектакля, то есть составную единицу действенности театра и театра вообще <...> cвободный монтаж произвольно выбранных, самостоятельных (также и вне данной композиции и сюжетной сценки действующих) воздействий (аттракционов), но с точной установкой на определенный конечный тематический эффект — монтаж аттрационов»

[ 2 ] 1 сентября 1919 года в Москве был основан ВГИК — первая в мире Госкиношкола, которая выпускала режиссеров, операторов, актёров и художников.

Использование техники монтажа значительно расширило художественные и пространственные границы киносъемки и позволило воплотить одну из важнейших идей авангарда — построение новой реальности из окружающего мира. В исследовании и развитии специфики киноязыка, в частности, монтажа, важную роль сыграл Лев Кулешов. Легендарная мастерская Кулешова 08 родилась благодаря переэкзаменовке. Кулешов предложил свою помощь группе студентов Госкиношколы [ 2 ] , не сдавших экзамен по актерскому мастерству, и поставил им этюды. После их показа студенты продолжили учиться в киношколе, а Кулешова пригласили там преподавать. Студенты Кулешова не только учились в мастерской, но и сами там преподавали. Каждое занятие начинали с бокса (тренером был будущий режиссер Борис Барнет), потом была акробатика (преподавал Сергей Комаров), потом ритмика и пластика под руководством балерины Ады Городецкой. Также в пpoграмме было изучение кинематографического света и основ операторского мастерства. Актерское и режиссерское мастерство преподавал сам Кулешев. Ему помогал студент Всеволод Пудовкин, которому вскоре предстояло стать одним из лидеров советского киноавангарда. Кроме них костяк кулешовской мастерской составляли Александра Хохлова, Владимир Фогель, Леонид Оболенский, Петр Галаджев и Порфирий Подобед. Вместо слов «актер», «актриса» Кулешов использовал в мастерской понятие «натурщик», заимствованное из практики живописцев. Он учил: «Изображать, притворяться, играть — невыгодно, это плохо выгляд на экране. Человек с индивидуальностью, выраженной во внешности, чрезвычайно важен для экрана. Ведь кино — это «светотворчество», а светотворчество передает лишь видимое, а не внутреннее». «Эффект Кулешова» заключался в формировании нового смысла при соединении двух разных кадров. А проведенный им «географический» эксперимент, в свою очередь, показал, что композиционно стройная организация действий актеров в сопряженных кадрах вызывает у зрителя восприятие фильма как единого, гармонично связанного пространства. Кроме того, режиссер одним из первых увидел в кинематографе возможность создания идеального человека, реализовать которую можно было посредством монтажа крупных планов отдельных, наиболее выразительных частей тела разных людей. Эта идея была созвучна представлениям режиссера Дзиги Вертова — одного из теоретиков докуметалистики. Он полагал, что объектив камеры («киноглаз») 10 при помощи монтажа

15 — 16

С. Эйзенштейн

КОЛЛЕКЦИЯ

[1]

ДОРЕВОЛЮЦИОННОЕ КИНО: 1890 — 1910

фонд / кинофототехника фонд

СТЕРЕОСКОП

[02]

оптический прибор, настольный

01

Стереоскоп в деревянном корпусе, состоящем из двух РАЗМЕР 28 × 28 × 49 см. объемов — нижнего (осноМАТЕРИАЛ СТЕКЛО вания) большего размеОПТИЧЕСКОЕ, ДЕРЕВО, ра, на котором укреплен МЕТАЛЛ верхний меньшего размеПРОИЗВОДИТЕЛЬ НЕИЗВЕСТЕН ра. На его передней панеСТРАНА РОССИЙСКАЯ ли два парных стереообъекИМПЕРИЯ, САНКТ-ПЕТЕРБУРГ тива, справа и слева ручки для наведения на фокус и др. ручки для регулировки. На задней стенке прямоугольное окошко с матовым стеклом для попадания света на стеклянную пластинку с изображением. Передняя панель откидывается, открывая доступ к механизму. Крышка крепится к передней панели корпуса двумя петлями. В верху две распашные дверцы с ручкой. В крутящемся карусельном механизме в праволочных рамках закреплены стёкла для крепления стереопар. Шарнирный механизм наведения резкости. Линзы регулируемые — двигаются вправо–влево по пазам. Передняя панель откидывается, открывая доступ к механизму. Крышка крепится к передней панели корпуса двумя петлями. В верху две распашные дверцы с ручкой. В крутящемся карусельном механизме в праволочных рамках закреплены стёкла длякрепления стереопар. Шарнирный механизм наведения резкости. Линзы регулиВЫПУСК 1900 – 1909 гг.

ВЛАДЕЛЕЦ ЛЕВ ТОЛСТОЙ [1]

01

03

03

МУЗЕЙ КИНО

«Я застал их в детстве — миниатюрные двойные диапозитивы с запечатленными на них сюжетными сценами, вроде мультфильмов, но только статичных, сведенных к одному-единственному удвоенному кадру. Для возникновения этого эффекта требовалось поместить картинку в специальный оптический прибор — стереоскоп, представляющий собой нечто среднее между обычным, монокулярным диаскопом и биноклем: пластиковая коробочка, снабженная двумя линзами с одной стороны и матовой, пропускающей свет стенкой, — с другой. Стоило приблизить глаза к окулярам и посмотреть внутрь коробки, чтобы увидеть там вместо двух картинок одну»

▶ 1920

Один из наиболее известных русских писателей и мыслителей, один из величайших писателей-романистов мира. В Музее Кино храняться стереоскоп и стереопары из семейного архива писателя.

▶ 1910

Лев Толстой (1828 – 1910)

СТЕРЕОПАРЫ ЛЬВА ТОЛСТОГО Сниматься для кинематографа Лев Толстой не любил. Досаду у него вызывали и многочисленные фотосъемки. В разговоре с Владимиром Чертковым, своим другом и издателем, Лев Николаевич объяснял, чтоему неприятно широкое распространение его портретов и значение, которое этим портретам придается. Но тем не менее, вопреки его желанию, фотографии великого писателя постоянно появлялись в газетах, журналах, печатались в виде открыток, в том числе и открыток для стереоскопов — одного из любимых оптических аттракционов публики того времени.

17 — 18

руемые — двигаются вправо–влево по пазам. После появления обращаемой цветной плёнки возникла новая волна увлечения стереоскопами. Недорогие устройства из пластмассы или картона позволяли получить высококачественное объёмное изображение на слайдах. В век развития цифровых технологий стереоскоп переживает второе рождение. Удешевление производства и упрощение конструкции привели к тому, что даже фотограф-любитель может самостоятельно делать стереофотографии и просматривать их с помощью недорогого стереоскопа. Наиболее практичными и дешёвыми в производстве являются складные картонные стереоскопы, предназначенные для просмотра стереопар (стереоизображений) через пластиковые линзы. Стереопары для такого стереоскопа изготавливаются из картона (фотобумаги).

▶ 1940

▶ СТЕРЕОСКОП [ 19 1 0]

оптический прибор

03

04

▶ 1970

01/ Лампа керосиновая.

1890 – 1910 гг. Российская Империя.

02/ Проектор для диапозитивов (Волшебный фонарь) «Трындина с-вья» (Trindin Fils), 1890 – 1910 гг. Российская Империя, Париж 03/ Диапозитив. Серия №195. Прачечная.

1900 – 1910 гг. Российская Империя.

04/ Кинопередвижка ГОЗ, 1928 – 1930 гг., СССР 05/ Фильмоскоп. 1940 – 1960 гг., СССР 06/ Кинопроектор «Луч2», 8 мм., любительский.

1962 – 1965 гг., СССР 07/ Диапроектор «Этюд», 1969 – 1975 гг., СССР

02

05

КОЛЛЕКЦИЯ

[1]

АВАНГАРДНОЕ КИНО: 1920 — 1930

фонд / киноплакаты и афиши

КИНО-ГЛАЗ

[03]

неигровой немой фильм

01

РЕЖИССЕР Д. ВЕРТОВ [1]

02

01

02

03

МУЗЕЙ КИНО

Плакат «Кино-глаз» Александр Родченко создал ОПЕРАТОР М. К АУФМАН [2] в 1925 году для ВсемирХУДОЖНИК А. РОДЧЕНКО [3] ной выставки декоративРАЗМЕР ПЛАКАТА 94 × 71 см. ных искусств в Париже, МАТЕРИАЛ И ТЕХНИКА БУМАГА, где фильм Дзиги Вертова ПЕЧАТЬ ЦВЕТНАЯ ПОЛИГРАудостоился Серебрянной ФИЧЕСКАЯ, ФОТОМОНТАЖ, медали. Премьера фильЛИТОГРАВЮРА ма состоялась 13 октября ИЗГОТОВИТЕЛЬ «ГОСКИНО» 1924 года в Госкинотеатре (кинотеатр «Художественный») на Арбатской площади творческое объединение «Киноки» в лице режиссера Дзиги Вертова и оператора Михаила Кауфмана презентовало фильм «Кино-глаз», неоднозначно встреченный современниками, но оценённый в дальнейшем. ПРЕМЬЕРА 31 ОКТЯБРЯ 1924

▶ 1920

Манифест «Киноки. Переворот», постановление совета троих, от 10/IV — 1923 г. Вертов — кинорежиссёр и сценарист, один из основателей и теоретиков документального кино. Обогатил кинематограф множеством операторских приёмов и техник, включая методику

«В 1926 году для съёмок ночной Москвы (в фильме «Москва») я изобрел специальный объектив. В те времена на кинокамере был всего один объектив и использовался он примитивно: приближал изображение, расширял или уменьшал его. Мне казалось, что объектив киноаппарата — это огромная творческая палитра художника. Я приобрел фотообъектив и снял человеческий глаз (кинока Кудинова), уходящий в диафрагму — этот кадр стал маркой “Кино-глаза”. «Киноглаз» — фильм без слов (надписей), построеный на ассоциациях. Так родился наш “Киноглаз” — направление в киноискусстве, рассматривающее киноаппарат как средство изучения жизненных явлений»

▶ 1900

1982 г. Дзига Вертов (1895 – 1954)

ФОТОГРАФИИ АЛЕКСАНДРА РОДЧЕНКО В оформлении плаката Родченко использовал кадры одного из эпизодов фильма Вертова «Подъем флага в пионерском лагере». Вероятно кадры из фильма повлияли на стиль фотографий Родченко «Пионер-трубач» и «Пионерка» (1930) снятые с нижней точки. «Самыми интересными точками современности являются «сверху вниз» и «снизу вверх»...Кто их выдумал, я не знаю, но, думаю, они существуют давно. Я хочу их утвердить...» — писал Родченко через три года после выхода фильма «Кино-глаз».

Михаил Кауфман (1897 – 1980)

Александр Родченко (1891 – 1956)

Кинооператор и режиссёр художественного документального кино. Брат кинорежиссёра Дзиги Вертова (Давида Кауфмана) и американского кинооператора Бориса Кауфмана.

График, плакатист, скульптор, фотограф, художник театра и кино. Один из основоположников конструктивизма, родоначальник дизайна и рекламы в СССР.

04

▶ 1980

01/ Лампа керосиновая.

1890 – 1910 гг. Российская Империя.

02/ Проектор для диапозитивов (Волшебный фонарь) «Трындина с-вья» (Trindin Fils), 1890 – 1910 гг. Российская Империя, Париж 03/ Диапозитив. Серия №195. Прачечная.

1900 – 1910 гг. Российская Империя.

04/ Кинопередвижка ГОЗ, 1928 – 1930 гг., СССР 05/ Фильмоскоп. 1940 – 1960 гг., СССР 06/ Кинопроектор «Луч2», 8 мм., любительский.

1962 – 1965 гг., СССР 07/ Диапроектор «Этюд», 1969 – 1975 гг., СССР 05

▶ 1940

04

▶ ДЕРБИИ [ 19 3 0]

кинокамера

03

▶ 1930

[3]

18 — 19

Тематика первого фильма «Кино-глаз» (всего их планировалось шесть) была «Жизнь врасплох». По сюжету съемочная команда фиксирует моменты быта города и деревни. В картину вошли эпизоды жизни деревенских и городских пионеров; церковные праздники в деревне; пропаганда кооперации; городские события — прогулка слона по городу, выступление фокусника-китайца, спортивные мероприятия, один из эпизодов был посвящен Канатчиковой даче, где находилась психиатрическая больница. На кинокамеру «Дебри» снимались первые советские стереофильмы: 3D-кино XX века, которое можно было производить без цифровых технологий и смотреть без очков. Французские камеры такой марки вообше использовались в СССР десятилетиями. На «Дебри» сняты «немые» шедевры отечственного кинематографа: «Броненосец „Потемкин“», «Стачка», «Конец Санкт-Петербурга», «Кино-глаз», «Человек с киноаппаратом» и другие картины. Внутрь корпуса «Дебри» помешалось до 120 метров 35-миллиметровой кинопленки, что позволяло избавиться от громоздких выносных кассет. «Дебри» сдала свои позиции только в 60-х годах, когда в Советском Союзе появились «Конвасы» — легкие ручные камеры с зеркальным обтюратором.

[2]

05

КОЛЛЕКЦИЯ

КИНОМАТОГРАФ ВРЕМЁН ВОЙНЫ:

[1]

фонд / кинофототехника

КС-21 №144

[04]

кинокамера, профессиональная

01

Cоветский оператор документального кино. фронтовой кинооператор. Фронтовой кинооператор в годы Великой Отечественной войны. Призван на фронт в качестве военного корреспондента 28 июня 1941 года. После съемок боёв под Москвой (снятые им кадры вошли в документальный фильм «Разгром немецких войск под Москвой») снимал в партизанских соединениях, действовавших в тылу врага.

В 1935 году в Ленинградском институте киноинженеров на ДИАМЕТР КАССЕТЫ 34 см. основе американских аналоКИНОПЛЁНКА 35 мм. гов была разработана первая МАТЕРИАЛ СТЕКЛО ОПТИЧЕкамера отечественного СКОЕ, МЕТАЛЛ производства для синхронОБЪЕКТИВ ЛЕНКИНАП РО13-1 ных съёмок. Является каме1:2/F = 2,8 СМ рой с пониженным шумом, ПРОИЗВОДИТЕЛЬ «КИНАП» помещенной в бокс, имеюСТРАНА СССР, ЛЕНИНГРАД щий полное управление. Помимо основного назначения синхронной съемки в павильоне, камера используется вследствие малошумности на натуре без бокса. Данная камера без бокса. Корпус камеры состоит из двух частей — неподвижной (имеющей форму угольника и содержащей всю оптическую часть камеры) и подвижной (на которой расположен мотор и все управление камерой). Трехсотметровые кассеты устанавливаются на специальной планке кассетодержателя в гнезде в верхней части камеры. Корпус кассет из алюминиевого литья и закрывается крышками на резьбе. Оптическая часть камеры состоит из объектива, системы призм и лупы для визирования кадра и визирования объектива. Фокусировка производится, как в камере Митчелл, путем сдвига корпуса вправо, благодаря чему тубус визира устанавливается против объектива. Во всём мире выпущено ВЫПУСК 1937 – 1940 гг.

4

ДО 91 1 06 тв 6 в6 4 6.5 8 11 6

01

▶ 1935

22 61 11 8 8.5

0№ 00 26

▶ 1920

КОРПУС 23 × 46 × 36 см.

02

МУЗЕЙ КИНО

«В 1926 году для съёмок ночной Москвы (в фильме «Москва») я изобрел специальный объектив. В те времена на кинокамере был всего один объектив и использовался он примитивно: приближал изображение, расширял или уменьшал его. Мне казалось, что объектив киноаппарата — это огромная творческая палитра художника. Я приобрел фотообъектив и снял человеческий глаз (кинока Кудинова), уходящий в диафрагму — этот кадр стал маркой “Кино-глаза”. «Киноглаз» — фильм без слов (надписей), построеный на ассоциациях. Так родился наш “Киноглаз” — направление в киноискусстве, рассматривающее киноаппарат как средство изучения жизненных явлений»

Павел Касаткин (1913 — 2002)

ПАРАД НА КРАСНОЙ ПЛОЩАДИ. 7 НОЯБРЯ 1941 ГОДА Военный парад в честь 24-й годовщины Октябрьской революции, проведённый во время Московской битвы, когда линия фронта проходила всего в нескольких десятках километров от города. Кинокамерой КС-21 операторы-хроникеры снимали 7 ноября 1941 года парад на Красной площади, с которого Красная Армия уходили прямо на передовую. Киносъёмку парада вели военные операторы Павел Касаткин и Теодор Бунимович.

02

Теодор Бунимович (1908—2001) Оператор и режиссёр документального кино и кукольной мультипликации. Фронтовой кинооператор в годы Великой Отечественной войны. Является одним из кинооператоров документального фильма «Разгром немецких войск под Москвой» (1942; режиссеры: Леонид Варламов, Илья Копалин), удостоенного премии «Оскар» Американской киноакадемии.

20 — 21

множество копий камеры, конструкция которой на несколько десятилетий стала основой при проектировании более современной аппаратуры. В 1938 году налажено производство отечественных аналогов «КС-4» и «КС-5», ставших основными хроникальными камерами на киностудиях страны и фронтах Великой Отечественной войны. Советские камеры почти ничем не отличались от своего прототипа, поэтому операторы по привычке называли их «Аймо. Позднее на их основе разработана «КС-50Б», выпускавшаяся до 1954 года. Благодаря простоте и компактности «Аймо» до сегодняшнего дня используется в профессиональном кинематографе при трюковых съёмках, когда камера может быть уничтожена при падении или столкновении. В Музее кино хранится экземпляр кинокамеры из собрания Музея фронтовых операторов, существовавшего ранее при Центральной студии документальных фильмов (ЦСДФ).

[2]

04/ Кинопередвижка ГОЗ, 1928 – 1930 гг., СССР 05/ Фильмоскоп. 1940 – 1960 гг., СССР 06/ Кинопроектор «Луч2», 8 мм., любительский.

1962 – 1965 гг., СССР 07/ Диапроектор «Этюд», 1969 – 1975 гг., СССР

03

03

04

▶ 1945

кинокамера

▶ 1940

▶ КС-21 №144 [ 194 0]

05

03

05

КОЛЛЕКЦИЯ

ОТТЕПЕЛЬ 1950 — 1960

01

фонд / кинофототехника фонд

КОНВАС-АВТОМАТ

[02]

кинокамера, профессиональная ручная

«Я вспомнил о ручной камере на съемках «Журавлей», когда работали над эпизодом «Самоубийство» <...> очень долго не оформлялось в сознании, как эти сцены будут сниматься. Все возникло стихийно, в процессе работы <...> Нужно было выразить мысль, высказать её на экране максимально острыми средствами. Но средства почему-то возникали изобразительные <...> Я тогда попробовал на разных скоростях снять: на 18 кадров, потом дошли мы с Таней Самойловой до 12. Мне кажется, камера может выразить то, что не в состоянии сыграть актер... Его внутренние ощущения... Оператор должен играть с актерами. Мне так хотелось передать безумное состояние Вероники...»

1980 г. Сергей Урусевский (1908 – 1974) Советский кинооператор и кинорежиссёр. В 1935 году окончил Ленинградский институт изобразительных искусств (мастерская В. А . Фаворского) и начал работать в кино. С 1937 года работал оператором киностудии «Союздетфильм». Диалог с Урусевским. Книга «Угол зрения»// Майя Меркель, Искусство, 1980

Предназначен для профессиональных съемок на 35-мм ВЕС 3,6 кг. киноплёнке. ПреднаКИНОПЛЁНКА 35 мм. значен для съёмки с рук МАТЕРИАЛ СТЕКЛО ОПТИЧЕи со штатива фильмов обычСКОЕ, МЕТАЛЛ ного формата, широкоэКОНСТРУКТОР кранных и кашетированных В. Д . КОНСТАНТИНОВ с размерами и расположеПРОИЗВОДИТЕЛЬ КРАСНОнием изображения по ГОСТ ГОРСКИЙ МЕХАНИЧЕСКИЙ 24229З. В 1954 году этот аппаЗАВОД (КМЗ). СССР, рат пришёл на смену ручной ЛЕНИНГРАД камере «КС-50Б» и быстро получил повсеместное распространение на киностудиях СССР. За короткий срок «Конвас-автомат» стал одним из основных инструментов советского художественного и документального кинематографа благодаря своей надёжности и универсальности. Конструкция была предельно технологична, что способствовало массовому выпуску этой камеры, которая производилась на Московском заводе киноаппаратуры («Москинап») и на Красногорском механическом заводе. В отличие от предыдущих разработок под руководством Константинова — «Конвас1» и «Конвас-звук» — основанных на механизме французской камеры «Дебри», «Конвас-автомат» обладал совершенно самостоятельной конструкцией, имевшей лишь немногие аналоги в мироВЫПУСК 1953 – 1961 гг.

4

24

∞

ЛОМО

4/ 13 5

2 5

6

5

№

87

П

10

PO3-03

M

1

107 11

5

83041 5

ЮПИТР ЕР

F=50 1:2 0

01

▶ 1920

0

78

0

ОКС1-50-6

▶ 1901

КОРПУС 25 × 20 × 24 см.

02

1

:2

F5 0

M

«СУБЬЕКТИВНАЯ КАМЕРА» В конце 1920-х гг. Александр Родченко пришёл преподавать фотографию во ВХУТЕИН. Одним из учеников Родченко был студент Сергей Урусевский, в будущем один из величайщих операторов мирового кино. Именно Родченко пробудио в нём интерес и любовь к фотографии, что привёло Урусевского в кинематограф. В середине 1950-х — 1960-х гг. так называемая «субъективная камера Урусевского» стала одиним из знаковых символов эпохи оттепели. Если фотографиия Родченко «Сосны» 1924 г. вызывала недоумение современников, то кадры его ученика с кружащимися берёзами, снятые для фильма «Летят журавли», получили единодушное признание.

02

05

▶ 1980

01/ Лампа керосиновая.

1890 – 1910 гг. Российская Империя.

02/ Проектор для диапозитивов (Волшебный фонарь) «Трындина с-вья» (Trindin Fils), 1890 – 1910 гг. Российская Империя, Париж 03/ Диапозитив. Серия №195. Прачечная.

1900 – 1910 гг. Российская Империя.

04/ Кинопередвижка ГОЗ, 1928 – 1930 гг., СССР 05/ Фильмоскоп. 1940 – 1960 гг., СССР 06/ Кинопроектор «Луч2», 8 мм., любительский.

1962 – 1965 гг., СССР 07/ Диапроектор «Этюд», 1969 – 1975 гг., СССР 04

▶ 1970

телевизор

▶ 1940

03

▶ ДИАПОЗИТИВ [ 19 1 0]

22 — 23

вом киноаппаратостроении. Благодаря наличию зеркального обтюратора «Конвас» стал успешной заменой знаменитого «Arriflex 35», разработанного в Германии перед войной, и ставшего примером для многочисленных подражаний. При этом быстрота перезарядки советской камеры оставалась недостижимой для всех модификаций «Аррифлекса». Камеры «Конвас-автомат» широко использовались для научных съёмок, и входили в оснащение отраслевых киностудий и отделов кинорегистрации большинства советских НИИ. Нет практически ни одного художественного фильма на 35-мм киноплёнке, в котором не было бы хотя бы нескольких монтажных планов, снятых этим аппаратом, потому что для немой съёмки с рук и в условиях экспедиции «Конвас-автомат» был приспособлен лучше любой отечественной камеры. Лёгкость получения изображения профессионального качества при съёмке в движении произвела настоящую революцию в эстетике советского кинематографа. Именно «Конвасом» кинооператор Сергей Урусевский снял самые выразительные кадры фильма «Летят журавли», известного своим передовым изобразительным решением. В картине «Неотправленное письмо» Урусевский отснял этой камерой более 80% исходного материала.

05

А

Ц

центр авангарда на шаболовке

ИСТОРИЯ ⁄ 1920 – 1930 АРХИТЕКТУРЫ И ПРЕДМЕТОВ исторический, музей-заповедник, архитектурный 1920 — 1922 гг.

ШУХОВСКАЯ БАШНЯ

1929 — 1930 гг.

ОБЩЕЖИТИЕ ТЕКСТИЛЬНОГО ИНСТИТУТА

1927 — 1930 гг.

ХАВСКО-ШАБОЛОВСКИЙ ЖИЛМАССИВ

1929 — 1935 гг.

ШКОЛА НА ДРОВЯННОЙ ПЛОЩАДИ

1929 — 1936 гг.

ДАНИЛОВСКИЙ МОСТОРГ

8

18

19

7

9

17

20

6

10

16

21

5

15

14

13

22

24 

12

23 2

11

оптический бинокулярный прибор

4

▶ СТЕРЕОСКОП [1920]

45+107

3

6+13

1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 14 1

СПРАВОЧНАЯ ИНФОРМАЦИЯ

ЦЕНТР АВАНГАРДА НА ШАБОЛОВКЕ ⁄ «Рассказывает

гося как образец новой советской Моск вокруг главных архитектурных проек в Москве дома-коммуны, Даниловского по принципу открытого хранения, в ко тежи зданий, личные вещи, документ

01

А

центр авангарда на шабловке

М. ШАБОЛОВСКАЯ, М. ТУЛЬСКАЯ, ПР-КТ МИРА, 119, ПАВИЛЬОН №36

КОНТАКТЫ +7 (495) 150-36-10 WWW.MUSEIKINO.RU c РЕЖИМ РАБОТЫ ПН. – В С.: 12:00 – 21:00 СР.: ВЫХОДНОЙ ДЕНЬ

z БИЛЕТЫ ПОЛНЫЙ: 500 р., 300 р. ЛЬГОТНЫЙ: 150 р. ↳ ЭКСКУРСИИ В МУЗЕЕ ПОЛНЫЙ: 200 р. ЛЬГОТНЫЙ: 150 р.

Шаболовская

ос

пе

кт

Ми

ра

РОСТОКИНО

Пр

Ц

a АДРЕС

ОСТАНСКИНО

Тульская

АЛЕКСЕЕВСКИЙ

55.84234, 37.61541

т о истории района, строившеквы. Экспозиция разворачивается ктов: Шуховской башни, первого о Мосторга. Центр организован отором храняться макеты и черты и интервью жителей района»

2018

г.

Директор Музея Кино, «Золотая коллекция Музея Кино», 2017 г.

 ДАТА ОСНОВАНИЯ ~ КОН. 1920-Х гг. ↳ ОТКРЫТИЕ МУЗЕЯ 31 МАРТА 1989 г. ↳ ЗНАЧИМЫЕ ДАТЫ 27 АВГУСТА // ДЕНЬ РОССИЙСКОГО КИНО

01 Музей кино. Павильон №36 // 2017 г.

02 Павильон «Водного хозяйства» (ВСХВ). Журнал «Огонек» №31, август 1954 г.

ЗДАНИЕ ПАВИЛЬОН №36 // «ПЕРЕРАБОТКА ПРОДУКЦИИ СЕЛЬСКОГО ХОЗЯЙСТВА» ↳ СТРОИТЕЛЬСТВО 1952 — 1954-е гг.

n АРХИТЕКТОРЫ

02

П.П. РЕВЯКИН, Ю.Н. ШЕВЕРДЯЕВ ↳ АРХИТЕКТУРНЫЙ СТИЛЬ СТАЛИНСКИЙ АМПИР , МОДЕРНИЗМ

ЦЕНТР АВАНГАРДА НА ШАБОЛОВКЕ уникальное место, в котором собраны и сохранены редчайшие исторические свидетельства творческого процесса создания кино. Музеем собрано и сохрнено около 200 тысяч музейных предметов, связанных с историей и теорией кино, жизнью и творчеством отечественных и зарубежных кинематографистов. В павильоне №36 на ВДНХ разместились фондохранилища, шесть выставочных зон, научно-образовательный центр и три кинозала, оборудование которых позволяет показывать кино не только с цифровых, но и с аналоговых носителей — на плёнке 16 и 35 мм. В фондах Музея кино хранятся костюмы, фотографии, афиши и плакаты, диафильмы, редкие книги, кино- и фототехника и личные вещи деятелей отечественного кинематографа — начиная с конца XIX века и по сегодняшний день. Важнейшую часть коллекции представляет синематека: Музей кино является обладателем уникальных кинолент. Наиболее востребованный вид деятельности Музея кино — кинопоказы картин, оставивших след в развитии киноискусства, — как классических шедевров мирового кинематографа, так и популярнейших лент прошлого, и экспе-

26 — 27

Л. Солоницына

АИ

М

музей автомобильных историй

ИСТОРИЯ ⁄ 1940 – 1990 ПЕДАЛЬНЫХ АВТОМОБИЛЕЙ детский, технический музей 1930 — 1945 гг.

«САМОЛЁТ» ПЕДАЛЬНЫЙ

1940 — 1950 гг.

«ЗИМ» АВТОМОБИЛЬ

1950 — 1960 гг.

«РАКЕТА» АВТОМОБИЛЬ

1960 — 1975 гг.

«МОСКВИЧ-1» АВТОМОБИЛЬ

1970 — 1990 гг.

«ОРЛЁНОК» ТРАКТОР

автомобиль детский, педальный

▶ МОСКВИЧ-1М [1960]

СПРАВОЧНАЯ ИНФОРМАЦИЯ

МУЗЕЙ АВТОМОБИЛЬНЫХ ИСТОРИЙ ⁄ «Рассказывает об ист

томобилей, ставших когда-то пре мальчиков и девочек Советского сою янной экспозиции порядка 19 экспон ских автомобилей с 1940 по 1990 год для самостоятельного изучения и о

01

АИ

М. КОПТЕВО УЛ. КОПТЕВСКАЯ 71

музей автомобильных историй

КОНТАКТЫ +7 (495) 150-36-10 WWW.MUSEIKINO.RU c РЕЖИМ РАБОТЫ ПН. – В С.: 12:00 – 21:00 СР.: ВЫХОДНОЙ ДЕНЬ

Ботанический сад

ос

пе

кт

Ми

ра

РОСТОКИНО

Пр

М

a АДРЕС

ОСТАНСКИНО

ВДНХ

АЛЕКСЕЕВСКИЙ

55.84234, 37.61541

тории советских педальных аведелом мечтаний большинства юза. На данный момент в постонатов — редкая коллекция детды, 6 аудиовизуальных стендов обязательная экскурсия.»

2018

г.

Директор Музея Кино, «Золотая коллекция Музея Кино», 2017 г.

z БИЛЕТЫ ПОЛНЫЙ: 500 р., 300 р. ЛЬГОТНЫЙ: 150 р. ↳ ЭКСКУРСИИ В МУЗЕЕ ПОЛНЫЙ: 200 р. ЛЬГОТНЫЙ: 150 р.

01 Музей кино. Павильон №36 // 2017 г.

02 Павильон «Водного хозяйства» (ВСХВ). Журнал «Огонек» №31, август 1954 г.

 ДАТА ОСНОВАНИЯ ~ КОН. 1920-Х гг. ↳ ОТКРЫТИЕ МУЗЕЯ 31 МАРТА 1989 г. ↳ ЗНАЧИМЫЕ ДАТЫ 27 АВГУСТА // ДЕНЬ РОССИЙСКОГО КИНО

ЗДАНИЕ ПАВИЛЬОН №36 // «ПЕРЕРАБОТКА ПРОДУКЦИИ СЕЛЬСКОГО ХОЗЯЙСТВА» ↳ СТРОИТЕЛЬСТВО 1952 — 1954-е гг.

02

МУЗЕЙ АВТОМОБИЛЬНЫХ ИСТОРИЙ уникальное место, в котором собраны и сохранены редчайшие исторические свидетельства творческого процесса создания кино. Музеем собрано и сохрнено около 200 тысяч музейных предметов, связанных с историей и теорией кино, жизнью и творчеством отечественных и зарубежных кинематографистов. В павильоне №36 на ВДНХ разместились фондохранилища, шесть выставочных зон, научно-образовательный центр и три кинозала, оборудование которых позволяет показывать кино не только с цифровых, но и с аналоговых носителей — на плёнке 16 и 35 мм. В фондах Музея кино хранятся костюмы, фотографии, афиши и плакаты, диафильмы, редкие книги, кино- и фототехника и личные вещи деятелей отечественного кинематографа — начиная с конца XIX века и по сегодняшний день. Важнейшую часть коллекции представляет синематека: Музей кино является обладателем уникальных кинолент. Наиболее востребованный вид деятельности Музея кино — кинопоказы картин, оставивших след в развитии киноискусства, — как классических шедевров

4 6 — 47

Л. Солоницына

ИК

М

музей индустриальной культуры

ИСТОРИЯ СОВЕТСКОГО ДИЗАЙНА ⁄ 1940 – 1990 исторический, научно-технический музей ФОТОТЕКА

46 000 ФОТОГРАФИЙ

КИНО-ВИДЕО-ФОНД

21 100 ПРЕДМЕТОВ АНИМАЦИИ

ИЗОМАТЕРИАЛОВ

16 000 ЭСКИЗОВ И НАБРОСКОВ

КИНОПЛАКАТОВ И АФИШ

15 300 ПРЕДМЕТОВ

КИНО- ФОТОТЕХНИКИ

2 100 ЭКСПОНАТОВ

телевизор, цветной

▶ РАДУГА [1962]

СПРАВОЧНАЯ ИНФОРМАЦИЯ

МУЗЕЙ ИНДУСТРИАЛЬНОЙ КУЛЬТУРЫ ⁄ «Это музей воспомин

ленных предметов когда-то окруж были в наших домах. Особое вниман развития техники. На выставке мн дореволюционные экземпляры. Част переданные в дар людьми, которые у

01

ИК

М. ЛЮБЛИНО, М. ВОЛЖСКАЯ УЛ. ЗАРЕЧЬЕ, 3А

музей индустриальной культуры

КОНТАКТЫ +7 (495) 150-36-10 WWW.MUSEIKINO.RU c РЕЖИМ РАБОТЫ ПН. – В С.: 12:00 – 21:00 СР.: ВЫХОДНОЙ ДЕНЬ

Ботанический сад

ос

пе

кт

Ми

ра

РОСТОКИНО

Пр

М

a АДРЕС

ОСТАНСКИНО

ВДНХ

АЛЕКСЕЕВСКИЙ

55.84234, 37.61541

наний. Большинство представжали нас в повседневной жизни, ние в музее уделяется истории ного машин, встречаются даже ть экспозиции музея — это вещи, увлекаются историей техники»

2018

г.

Директор Музея Кино, «Золотая коллекция Музея Кино», 2017 г.

z БИЛЕТЫ ПОЛНЫЙ: 500 р., 300 р. ЛЬГОТНЫЙ: 150 р. ↳ ЭКСКУРСИИ В МУЗЕЕ ПОЛНЫЙ: 200 р. ЛЬГОТНЫЙ: 150 р.

01 Музей кино. Павильон №36 // 2017 г.

02 Павильон «Водного хозяйства» (ВСХВ). Журнал «Огонек» №31, август 1954 г.

 ДАТА ОСНОВАНИЯ ~ КОН. 1920-Х гг. ↳ ОТКРЫТИЕ МУЗЕЯ 31 МАРТА 1989 г. ↳ ЗНАЧИМЫЕ ДАТЫ 27 АВГУСТА // ДЕНЬ РОССИЙСКОГО КИНО

ЗДАНИЕ ПАВИЛЬОН №36 // «ПЕРЕРАБОТКА ПРОДУКЦИИ СЕЛЬСКОГО ХОЗЯЙСТВА» ↳ СТРОИТЕЛЬСТВО 1952 — 1954-е гг.

02

МУЗЕЙ ИНДУСТРИАЛЬНОЙ КУЛЬТУРЫ уникальное место, в котором собраны и сохранены редчайшие исторические свидетельства творческого процесса создания кино. Музеем собрано и сохрнено около 200 тысяч музейных предметов, связанных с историей и теорией кино, жизнью и творчеством отечественных и зарубежных кинематографистов. В павильоне №36 на ВДНХ разместились фондохранилища, шесть выставочных зон, научно-образовательный центр и три кинозала, оборудование которых позволяет показывать кино не только с цифровых, но и с аналоговых носителей — на плёнке 16 и 35 мм. В фондах Музея кино хранятся костюмы, фотографии, афиши и плакаты, диафильмы, редкие книги, кино- и фототехника и личные вещи деятелей отечественного кинематографа — начиная с конца XIX века и по сегодняшний день. Важнейшую часть коллекции представляет синематека: Музей кино является обладателем уникальных кинолент. Наиболее востребованный вид деятельности Музея кино — кинопоказы картин, оставивших след в развитии киноискусства, — как классических шедевров мирового кинематографа, так и популярнейших лент прошлого, и экспе-

66 — 67

Л. Солоницына

ПТ

М

музей пассажирского транспорта москвы

ИСТОРИЯ ⁄ 1870 – 1990 ГОРОДСКОГО ТРАНСПОРТА исторический, научно-технический музей ФОТОТЕКА

46 000 ФОТОГРАФИЙ

КИНО-ВИДЕО-ФОНД

21 100 ПРЕДМЕТОВ АНИМАЦИИ

ИЗОМАТЕРИАЛОВ

16 000 ЭСКИЗОВ И НАБРОСКОВ

КИНОПЛАКАТОВ И АФИШ

15 300 ПРЕДМЕТОВ

КИНО- ФОТОТЕХНИКИ

2 100 ЭКСПОНАТОВ

автомобиль, малого класса

▶ МОСКВИЧ-402 [1956]

СПРАВОЧНАЯ ИНФОРМАЦИЯ

МУЗЕЙ ПАССАЖИРСКОГО ТРАНСПОРТА ⁄ «Это крупнейш

транспорта. Экспозиция позволяет о портную историю нашей страны о Собрание состоит из легковых и груз пассажирский транспорт и специал транспорта дошли до наших дней

01

ПТ

М. ВДНХ, М. БОТАНИЧЕСКИЙ САД ПР-КТ МИРА, 119, ПАВИЛЬОН №36

музей пассажирского транспорта

КОНТАКТЫ +7 (495) 150-36-10 WWW.MUSEIKINO.RU c РЕЖИМ РАБОТЫ ПН. – В С.: 12:00 – 21:00 СР.: ВЫХОДНОЙ ДЕНЬ

Ботанический сад

ос

пе

кт

Ми

ра

РОСТОКИНО

Пр

М

a АДРЕС

ОСТАНСКИНО

ВДНХ

АЛЕКСЕЕВСКИЙ

55.84234, 37.61541

шую коллекцию раритетного охватить вниманием всю трансот истоков до современности. зовых автомобилей, городского льная техника. Многие образцы й в единственном экземпляре»

2018

г.

Директор Музея Кино, «Золотая коллекция Музея Кино», 2017 г.

z БИЛЕТЫ ПОЛНЫЙ: 500 р., 300 р. ЛЬГОТНЫЙ: 150 р. ↳ ЭКСКУРСИИ В МУЗЕЕ ПОЛНЫЙ: 200 р. ЛЬГОТНЫЙ: 150 р.

01 Музей кино. Павильон №36 // 2017 г.

02 Павильон «Водного хозяйства» (ВСХВ). Журнал «Огонек» №31, август 1954 г.

 ДАТА ОСНОВАНИЯ ~ КОН. 1920-Х гг. ↳ ОТКРЫТИЕ МУЗЕЯ 31 МАРТА 1989 г. ↳ ЗНАЧИМЫЕ ДАТЫ 27 АВГУСТА // ДЕНЬ РОССИЙСКОГО КИНО

ЗДАНИЕ ПАВИЛЬОН №36 // «ПЕРЕРАБОТКА ПРОДУКЦИИ СЕЛЬСКОГО ХОЗЯЙСТВА» ↳ СТРОИТЕЛЬСТВО 1952 — 1954-е гг.

02

МУЗЕЙ ПАССАЖИРСКОГО ТРАНСПОРТА уникальное место, в котором собраны и сохранены редчайшие исторические свидетельства творческого процесса создания кино. Музеем собрано и сохрнено около 200 тысяч музейных предметов, связанных с историей и теорией кино, жизнью и творчеством отечественных и зарубежных кинематографистов. В павильоне №36 на ВДНХ разместились фондохранилища, шесть выставочных зон, научно-образовательный центр и три кинозала, оборудование которых позволяет показывать кино не только с цифровых, но и с аналоговых носителей — на плёнке 16 и 35 мм. В фондах Музея кино хранятся костюмы, фотографии, афиши и плакаты, диафильмы, редкие книги, кино- и фототехника и личные вещи деятелей отечественного кинематографа — начиная с конца XIX века и по сегодняшний день. Важнейшую часть коллекции представляет синематека: Музей кино является обладателем уникальных кинолент. Наиболее востребованный вид деятельности Музея кино — кинопоказы картин, оставивших след в развитии киноискусства, — как классических шедевров мирового кинематографа, так и популярнейших лент прошлого, и экспе-

84 — 85

Л. Солоницына

ДВМ

М

музей «дом винтажной музыки» на вднх

ИСТОРИЯ ⁄ 1890 – 1990 МУЗЫКАЛЬНЫХ АППАРАТОВ исторический, технический музей ФОТОТЕКА

46 000 ФОТОГРАФИЙ

КИНО-ВИДЕО-ФОНД

21 100 ПРЕДМЕТОВ АНИМАЦИИ

ИЗОМАТЕРИАЛОВ

16 000 ЭСКИЗОВ И НАБРОСКОВ

КИНОПЛАКАТОВ И АФИШ

15 300 ПРЕДМЕТОВ

КИНО- ФОТОТЕХНИКИ

2 100 ЭКСПОНАТОВ

акустическая колонка

▶ ОРБИТА-35АС [1984]

катушечный магнитофон

▶ КОМЕТА [1969]

К

₈ ₆

0

-30

₄ ₂

-6 +3

2 1

-12

-20 dB

1 0

3

3 0

-dB+

1

-dB+

3 2

2 3 1 2

ЗАПИСЬ СТОП ВОСПР. Н

₁₀ ₈ ₁

₆

СПРАВОЧНАЯ ИНФОРМАЦИЯ

МУЗЕЙ «ДОМ ВИНТАЖНОЙ МУЗЫКИ» НА ВДНХ ⁄ «Рассказы

аппаратов и аудиотехники с 1890 по редких экспонатов, среди которых: музыкальные аппараты, заряженные п более 3 000 грампластинок разных ле в рабочем состоянии»

01

ДВМ

М. ВДНХ, М. БОТАНИЧЕСКИЙ САД, УЛ. П Р-КТ МИРА, 119, ПАВИЛЬОН № 84А

музей «дом винтажной музыки»

КОНТАКТЫ +7 (495) 150-36-10 WWW.MUSEIKINO.RU c РЕЖИМ РАБОТЫ ПН. – В С.: 12:00 – 21:00 СР.: ВЫХОДНОЙ ДЕНЬ

Ботанический сад

ос

пе

кт

Ми

ра

РОСТОКИНО

Пр

М

a АДРЕС

ОСТАНСКИНО

ВДНХ

АЛЕКСЕЕВСКИЙ

55.84234, 37.61541

ывает об истории музыкальных 1990 годы. В музее порядка 300 : патефоны и радиоприемники, пластинками (джук-боксы), а также ет. Все представленные экспонаты 2018

г.

Директор Музея Кино, «Золотая коллекция Музея Кино», 2017 г.

z БИЛЕТЫ ПОЛНЫЙ: 500 р., 300 р. ЛЬГОТНЫЙ: 150 р. ↳ ЭКСКУРСИИ В МУЗЕЕ ПОЛНЫЙ: 200 р. ЛЬГОТНЫЙ: 150 р.

01 Музей кино. Павильон №36 // 2017 г.

02 Павильон «Водного хозяйства» (ВСХВ). Журнал «Огонек» №31, август 1954 г.

 ДАТА ОСНОВАНИЯ ~ КОН. 1920-Х гг. ↳ ОТКРЫТИЕ МУЗЕЯ 31 МАРТА 1989 г. ↳ ЗНАЧИМЫЕ ДАТЫ 27 АВГУСТА // ДЕНЬ РОССИЙСКОГО КИНО

ЗДАНИЕ ПАВИЛЬОН №36 // «ПЕРЕРАБОТКА ПРОДУКЦИИ СЕЛЬСКОГО ХОЗЯЙСТВА» ↳ СТРОИТЕЛЬСТВО 1952 — 1954-е гг.

02

МУЗЕЙ «ДОМ ВИНТАЖНОЙ МУЗЫКИ» уникальное место, в котором собраны и сохранены редчайшие исторические свидетельства творческого процесса создания кино. Музеем собрано и сохрнено около 200 тысяч музейных предметов, связанных с историей и теорией кино, жизнью и творчеством отечественных и зарубежных кинематографистов. В павильоне №36 на ВДНХ разместились фондохранилища, шесть выставочных зон, научно-образовательный центр и три кинозала, оборудование которых позволяет показывать кино не только с цифровых, но и с аналоговых носителей — на плёнке 16 и 35 мм. В фондах Музея кино хранятся костюмы, фотографии, афиши и плакаты, диафильмы, редкие книги, кино- и фототехника и личные вещи деятелей отечественного кинематографа — начиная с конца XIX века и по сегодняшний день. Важнейшую часть коллекции представляет синематека: Музей кино является обладателем уникальных кинолент. Наиболее востребованный вид деятельности Музея кино — кинопоказы картин, оставивших след в развитии киноискусства, — как классических шедевров мирового кинематографа, так и популярнейших лент прошлого, и экспе-

103 — 104

Л. Солоницына

СИА

М

музей советских игровых автоматов

ИСТОРИЯ ⁄ 1970 — 1990 ИГРОВЫХ АВТОМАТОВ исторический, научно-технический музей ФОТОТЕКА

46 000 ФОТОГРАФИЙ

КИНО-ВИДЕО-ФОНД

21 100 ПРЕДМЕТОВ АНИМАЦИИ

ИЗОМАТЕРИАЛОВ

16 000 ЭСКИЗОВ И НАБРОСКОВ

КИНОПЛАКАТОВ И АФИШ

15 300 ПРЕДМЕТОВ

КИНО- ФОТОТЕХНИКИ

2 100 ЭКСПОНАТОВ

игровой автомат

▶ САМОЛЁТ [1980]

СПРАВОЧНАЯ ИНФОРМАЦИЯ

МУЗЕЙ СОВЕТСКИХ ИГРОВЫ АВТОМАТОВ ⁄ «Tворческий и тех

а иногда и более важны, чем конечный пробы, раскадровки, импровизации... с вот то, что исследует и ценит музей музей кино это больше, чем просто исследователями, соавторами, созда

01

СИА

музей советских игровых автоматов

М. ВДНХ, М. БОТАНИЧЕСКИЙ САД ПР-КТ МИРА, 119, ПАВИЛЬОН №36

КОНТАКТЫ +7 (495) 150-36-10 WWW.MUSEIKINO.RU c РЕЖИМ РАБОТЫ ПН. – В С.: 12:00 – 21:00 СР.: ВЫХОДНОЙ ДЕНЬ

Ботанический сад

ос

пе

кт

Ми

ра

РОСТОКИНО

Пр

М

a АДРЕС

ОСТАНСКИНО

ВДНХ

АЛЕКСЕЕВСКИЙ

55.84234, 37.61541

ВЫХ

хнологический процесс, не менее, й результат. Рождение замысла, сроки, метраж, плёнки, суточные й. Государственный центральный музей; его посетители станут ателями и одновременно зрите-

2018

г.

Директор Музея Кино, «Золотая коллекция Музея Кино», 2017 г.

z БИЛЕТЫ ПОЛНЫЙ: 500 р., 300 р. ЛЬГОТНЫЙ: 150 р. ↳ ЭКСКУРСИИ В МУЗЕЕ ПОЛНЫЙ: 200 р. ЛЬГОТНЫЙ: 150 р.

01 Музей кино. Павильон №36 // 2017 г.

02 Павильон «Водного хозяйства» (ВСХВ). Журнал «Огонек» №31, август 1954 г.

 ДАТА ОСНОВАНИЯ ~ КОН. 1920-Х гг. ↳ ОТКРЫТИЕ МУЗЕЯ 31 МАРТА 1989 г. ↳ ЗНАЧИМЫЕ ДАТЫ 27 АВГУСТА // ДЕНЬ РОССИЙСКОГО КИНО

ЗДАНИЕ ПАВИЛЬОН №36 // «ПЕРЕРАБОТКА ПРОДУКЦИИ СЕЛЬСКОГО ХОЗЯЙСТВА» ↳ СТРОИТЕЛЬСТВО 1952 — 1954-е гг.

02

МУЗЕЙ СОВЕТСКИХ ИГРОВЫХ АВТОМАТОВ уникальное место, в котором собраны и сохранены редчайшие исторические свидетельства творческого процесса создания кино. Музеем собрано и сохрнено около 200 тысяч музейных предметов, связанных с историей и теорией кино, жизнью и творчеством отечественных и зарубежных кинематографистов. В павильоне №36 на ВДНХ разместились фондохранилища, шесть выставочных зон, научно-образовательный центр и три кинозала, оборудование которых позволяет показывать кино не только с цифровых, но и с аналоговых носителей — на плёнке 16 и 35 мм. В фондах Музея кино хранятся костюмы, фотографии, афиши и плакаты, диафильмы, редкие книги, кино- и фототехника и личные вещи деятелей отечественного кинематографа — начиная с конца XIX века и по сегодняшний день. Важнейшую часть коллекции представляет синематека: Музей кино является обладателем уникальных кинолент. Наиболее востребованный вид деятельности Музея кино — кинопоказы картин, оставивших след в развитии киноискусства, — как классических шедевро мирового кинематографа, так и популярнейших лент прошлого, и экспе-

123 — 124

Л. Солоницына

ГЛОССАРИЙ

А предметный –Я

мир/ 1900 — 1990 малые музеи москвы

МУЗЕЙ КИНО НА ВДНХ / ЦЕНТР АВАНГАРДА НА ШАБОЛОВКЕ / МУЗЕЙ АВТОМОБИЛЬНЫХ ИСТОРИЙ / МУЗЕЙ ИНДУСТРИАЛЬНОЙ КУЛЬТУРЫ / МУЗЕЙ ПАССАЖИРСКОГО ТРАНСПОРТА / МУЗЕЙ «ДОМ ВИНТАЖНОЙ МУЗЫКИ» / МУЗЕЙ СОВЕТСКИХ ИГРОВЫХ АВТОМАТОВ /

А

27 / Музей Кино на ВДНХ 45 / Центр Авангарда на Шаболовке 64 / Музей автомобильных историй 78/ Музей индустриальной культуры 96/ Музей пассажирского транспорта 124/ Музей «Дом винтажной музыки» 145/ Музей советских игровых автоматов

Стеклянный абажур 56 / 67 / Тканевый гафрированный абажур 56 / 67 / Тканевый гладкий абажур 56 / 67 / Цилиндрические абажуры 56 / 67 / Чашеобразные абажуры 56 / 67 / Абажур к настольной лампе 56 / 67 / Абажур к торшеру 56 / 67 / Абажуры бытовых светильников 56 / 67 / Абажуры общественных светильников 56 / 67 / Абажуры к бра 56 / 67 / Абажуры к люстре 56 / 67 / Абажуры к ночник 56 / 67 / Бумажный гафрированный абажур 56 / 67 / Бумажный гладкий абажур 56 / 67 / Конические абажуры 56 / 67 / Куполообразные абажуры 56 / 67 / Металлические абажуры 56 / 67 / Многогранные абажуры 56 / 67 / Пластмассовые абажуры 56 / 67 / Плетенный абажур 56 / 67 / Полусферические абажуры 56 / 67 / Стеклянный абажур 56 / 67 /

осветительная арматура

Тканевый гафрированный абажур 56 / 67 /

Щиток из стекла, бумаги, ткани, металла, фарфора для лампы, защищающий глаза от слепящего воздействия источника света. Абажуры в Советском Союзе не получили распространения до середины 1950-х гг.; нередко лампы висели «голые», а иногда прикрывались самодельным колпаком из бумаги или листами газеты. В общественных помещениях висели конусообразные абажуры или большие шары из молочного стекла или примитивные жестяные «тарелки». В квартирах в послевоенный период использовались матерчатые абажуры с частыми складками и бахромой, обычно оранжевые. В 1950-х — 1960-х гг. появилась мода на легкие стеклянные или пластиковые плафоны-тарелки, хрустальные люстры, в связи с этим в квартирах перестали использоваться абажуры.

Тканевый гладкий абажур 56 / 67 / Цилиндрические абажуры 56 / 67 / Чашеобразные абажуры 56 / 67 / Абажур к настольной лампе 56 / 67 / Абажур к торшеру 56 / 67 / Абажуры бытовых светильников 56 / 67 / Абажуры общественных светильников 56 / 67 / Абажуры к бра 56 / 67 / Абажуры к люстре 56 / 67 / Абажуры к ночник 56 / 67 / Бумажный гафрированный абажур 56 / 67 / БАбажур к настольной лампе 56 / 67 / Абажур к торшеру 56 / 67 / Абажуры бытовых светильников 56 / 67 / Абажуры общественных светильников 56 / 67 / Абажуры к бра 56 / 67 / Абажуры к люстре 56 / 67 /

Абажур к настольной лампе 56 / 67 /

Абажуры к ночник 56 / 67 /

Абажур к торшеру 56 / 67 /

Бумажный гафрированный абажур 56 / 67 /

Абажуры бытовых светильников 56 / 67 /

Бумажный гладкий абажур 56 / 67 /

Абажуры общественных светильников 56 / 67 /

Конические абажуры 56 / 67 /

Абажуры к бра 56 / 67 /

Куполообразные абажуры 56 / 67 /

Абажуры к люстре 56 / 67 /

Металлические абажуры 56 / 67 /

Абажуры к ночник 56 / 67 /

Многогранные абажуры 56 / 67 /

Бумажный гафрированный абажур 56 / 67 /

Пластмассовые абажуры 56 / 67 /

Бумажный гладкий абажур 56 / 67 /

Плетенный абажур 56 / 67 /

Конические абажуры 56 / 67 /

Полусферические абажуры 56 / 67 /

Куполообразные абажуры 56 / 67 /

Стеклянный абажур 56 / 67 /

Металлические абажуры 56 / 67 /

Тканевый гафрированный абажур 56 / 67 /

Многогранные абажуры 56 / 67 /

Тканевый гладкий абажур 56 / 67 /

Пластмассовые абажуры 56 / 67 /

Цилиндрические абажуры 56 / 67 /

Плетенный абажур 56 / 67 /

Чашеобразные абажуры 56 / 67 /

Полусферические абажуры 56 / 67 /

Бумажный гладкий абажур 56 / 67 /

ГЛО СС АРИ Й / П РЕДЕ М Е ТН Ы Й М И Р X X В Е К А

АБАЖУР

Конические абажуры 56 / 67 /

Настенный приёмник 56 / 67 / 87 /

Куполообразные абажуры 56 / 67 /

Однопрограммный приёмник 56 / 67 / 87 /

Металлические абажуры 56 / 67 /

Трёхпрограммный приёмник 56 / 67 / 87 /

Многогранные абажуры 56 / 67 /

Громкоговоритель с календарём 56 / 67 /

Пластмассовые абажуры 56 / 67 /

Выносной к радиоприемнику 67 / 87 /

Плетенный абажур 56 / 67 /

Громкоговоритель с календарём 56 / 67 /

Полусферические абажуры 56 / 67 /

Выносной к радиоприемнику 56 / 67 /

Стеклянный абажур 56 / 67 /

Настенный приёмник 56 / 67 / 87 /

Тканевый гафрированный абажур 56 / 67 /

Однопрограммный приёмник 56 / 67 / 87 /

Тканевый гладкий абажур 56 / 67 /

Трёхпрограммный приёмник 56 / 67 / 87 /

Цилиндрические абажуры 56 / 67 /

Громкоговоритель с календарём 56 / 67 /

Чашеобразные абажуры 56 / 67 /

Выносной к радиоприемнику 67 / 87 / Громкоговоритель с календарём 56 / 67 / Выносной к радиоприемнику 56 / 67 / Настенный приёмник 56 / 67 / 87 /

бытовой радиоэлектронный аппарат

Устройство, устанавливаемое у абонента и обеспечивающее воспроизведение радиопрограмм проводного вещания. Представляют собой динамические громкоговорители, смонтированные в деревянном, металлическом или пластмассовом ящике вместе с переходным трансформатором и регулятором громкости.

Трёхпрограммный приёмник 56 / 67 / 87 / Громкоговоритель с календарём 56 / 67 / Выносной к радиоприемнику 67 / 87 / Громкоговоритель с календарём 56 / 67 / Выносной к радиоприемнику 56 / 67 / Настенный приёмник 56 / 67 / 87 / Однопрограммный приёмник 56 / 67 / 87 / Трёхпрограммный приёмник 56 / 67 / 87 / Громкоговоритель с календарём 56 / 67 / Выносной к радиоприемнику 67 / 87 /

Громкоговоритель с календарём 56 / 67 /

Громкоговоритель с календарём 56 / 67 /

Выносной к радиоприемнику 56 / 67 /

Выносной к радиоприемнику 56 / 67 /

Настенный приёмник 56 / 67 / 87 /

Настенный приёмник 56 / 67 / 87 /

Однопрограммный приёмник 56 / 67 / 87 /

Однопрограммный приёмник 56 / 67 / 87 /

Трёхпрограммный приёмник 56 / 67 / 87 /

Трёхпрограммный приёмник 56 / 67 / 87 /

Громкоговоритель с календарём 56 / 67 /

Громкоговоритель с календарём 56 / 67 /

Выносной к радиоприемнику 67 / 87 /

Выносной к радиоприемнику 67 / 87 /

Громкоговоритель с календарём 56 / 67 /

Громкоговоритель с календарём 56 / 67 /

Выносной к радиоприемнику 56 / 67 /

Выносной к радиоприемнику 56 / 67 /

Настенный приёмник 56 / 67 / 87 /

Настенный приёмник 56 / 67 / 87 /

Однопрограммный приёмник 56 / 67 / 87 /

Однопрограммный приёмник 56 / 67 / 87 /

Трёхпрограммный приёмник 56 / 67 / 87 /

Трёхпрограммный приёмник 56 / 67 / 87 /

Громкоговоритель с календарём 56 / 67 /

Громкоговоритель с календарём 56 / 67 /

Выносной к радиоприемнику 67 / 87 /

Выносной к радиоприемнику 67 / 87 /

Громкоговоритель с календарём 56 / 67 /

Громкоговоритель с календарём 56 / 67 /

Выносной к радиоприемнику 56 / 67 /

Выносной к радиоприемнику 56 / 67 /

Настенный приёмник 56 / 67 / 87 /

Настенный приёмник 56 / 67 / 87 /

Однопрограммный приёмник 56 / 67 / 87 /

Однопрограммный приёмник 56 / 67 / 87 /

Трёхпрограммный приёмник 56 / 67 / 87 /

Трёхпрограммный приёмник 56 / 67 / 87 /

Громкоговоритель с календарём 56 / 67 /

Громкоговоритель с календарём 56 / 67 /

Выносной к радиоприемнику 67 / 87 /

Выносной к радиоприемнику 67 / 87 /

Громкоговоритель с календарём 56 / 67 /

Громкоговоритель с календарём 56 / 67 /

Выносной к радиоприемнику 56 / 67 /

Выносной к радиоприемнику 56 / 67 /

Настенный приёмник 56 / 67 / 87 /

Настенный приёмник 56 / 67 / 87 /

Однопрограммный приёмник 56 / 67 / 87 /

Однопрограммный приёмник 56 / 67 / 87 /

Трёхпрограммный приёмник 56 / 67 / 87 /

Трёхпрограммный приёмник 56 / 67 / 87 /

Громкоговоритель с календарём 56 / 67 /

Громкоговоритель с календарём 56 / 67 /

Выносной к радиоприемнику 67 / 87 /

Выносной к радиоприемнику 67 / 87 /

Громкоговоритель с календарём 56 / 67 /

Громкоговоритель с календарём 56 / 67 /

Выносной к радиоприемнику 56 / 67 /

Выносной к радиоприемнику 56 / 67 /

141 — 142

АБОНЕНТСКИЙ ГРОМКОГОВОРИТЕЛЬ

Однопрограммный приёмник 56 / 67 / 87 /

Настенный приёмник 56 / 67 / 87 /

Разовый билет на метро 64/ 89/

Однопрограммный приёмник 56 / 67 / 87 /

Разовый билет на трамвай 64/ 89/

Трёхпрограммный приёмник 56 / 67 / 87 /

Разовый билет на троллейбус 64/ 89/

Громкоговоритель с календарём 56 / 67 /

Талон к гостевому билету в метро 56/ 78/ 64/ 89/

Выносной к радиоприемнику 67 / 87 /

Билеты на автобус 78/

Громкоговоритель с календарём 56 / 67 /

Билеты на наземный транспорт 78/

Выносной к радиоприемнику 56 / 67 /

Билеты на трамвай 78/

Настенный приёмник 56 / 67 / 87 /

Билеты на троллейбус 78/

Однопрограммный приёмник 56 / 67 / 87 /

Талоны на метро 78/

Трёхпрограммный приёмник 56 / 67 / 87 /

Отрывные бумажные талоны (наземный транспорт) 78/

Громкоговоритель с календарём 56 / 67 /

Отрывные бумажные талоны на метро 78/ Проездной на автобус 56/ 78/ Проездной на метро 56/ 78/

«Аврора» любительский киносъёмочный аппарат с 8-мм киноплёнкой

23 56 67

радиотехника / Радиоприёмник (1967 — 1972) громкоговоритель трёхпрограммный 56 87

радиотехника / Магнитофон (1967 — 1972)

сетевой стереофонический катушечный 3-х скоростной магнитофон 56 87

Билеты на автобус 78/ Билеты на наземный транспорт 78/ Билеты на трамвай 78/ Билеты на троллейбус 78/ Талоны на метро 78/ Проездной на автобус 56/ 78/ Проездной на метро 56/ 78/ Проездной на трамвай 56/ 78/ Проездной на троллейбус 56/ 78/ 64/ 89/ Разовый билет на автобус 64/ 89/ Разовый билет на метро 64/ 89/ Разовый билет на трамвай 64/ 89/

Выносной к радиоприемнику 67 / 87 /

Разовый билет на троллейбус 64/ 89/

Громкоговоритель с календарём 56 / 67 /

Талон к гостевому билету в метро 56/ 78/ 64/ 89/

Выносной к радиоприемнику 56 / 67 /

Проездной на автобус 56/ 78/

Настенный приёмник 56 / 67 / 87 /

Проездной на метро 56/ 78/

Однопрограммный приёмник 56 / 67 / 87 /

Проездной на трамвай 56/ 78/ Проездной на троллейбус 56/ 78/ 64/ 89/ Разовый билет на автобус 64/ 89/ Разовый билет на метро 64/ 89/

АБОНЕМЕНТНЫЙ ТАЛОН

Разовый билет на трамвай 64/ 89/ Разовый билет на троллейбус 64/ 89/

абонементный проездной билет

Талон к гостевому билету в метро 56/ 78/ 64/ 89/

Проездные билеты на одну поездку и одно направление, собранные в небольшую книжку-раскладушку на 10 поездок. Во время поездки пассажир отрывал один из них и пробивал на компостере. Абонементные талоны использовались для проезда на наземном транспорте и в метрополитене.

Билеты на автобус 78/ Билеты на наземный транспорт 78/ Билеты на трамвай 78/ Билеты на троллейбус 78/ Талоны на метро 78/ Отрывные бумажные талоны (наземный транспорт) 78/ Отрывные бумажные талоны на метро 78/

Билеты на автобус 78/

Проездной на автобус 56/ 78/

Билеты на наземный транспорт 78/

Проездной на метро 56/ 78/

Билеты на трамвай 78/

Проездной на трамвай 56/ 78/

Билеты на троллейбус 78/

Проездной на троллейбус 56/ 78/ 64/ 89/

Талоны на метро 78/

Разовый билет на автобус 64/ 89/

Отрывные бумажные талоны (наземный транспорт) 78/

Разовый билет на метро 64/ 89/

Отрывные бумажные талоны на метро 78/

Разовый билет на трамвай 64/ 89/

Проездной на автобус 56/ 78/

Разовый билет на троллейбус 64/ 89/

Проездной на метро 56/ 78/

Талон к гостевому билету в метро 56/

Проездной на трамвай 56/ 78/

Разовый билет на метро 64/ 89/

Проездной на троллейбус 56/ 78/ 64/ 89/

Разовый билет на трамвай 64/ 89/

Разовый билет на автобус 64/ 89/

Разовый билет на троллейбус 64/ 89/

ГЛО СС АРИ Й / П РЕДЕ М Е ТН Ы Й М И Р X X В Е К А

кинотехника / Киноаппарат

Проездной на трамвай 56/ 78/ (1970 — 1990)

АВТОБУС

пассажирский автобус

Конный автобус (Конка) 56/ 67/ 86/ 99/ Курортный автобус ЦАРМ «Рица» 86/ 99/

Безрельсовое механическое моторное транспортное средство, технически предназначенное для перевозки девяти и более пассажиров и способное маневрировать на дороге, приводимое в движение источником энергии, запасённым или производимым из топлива, хранящегося на борту (бывают аккумуляторные, суперкондесаторные, дизельные, газотопливные автобусы и автобусы на топливных элементах). Автобусы длиной менее 5,5 м называются микроавтобусами (по российской классификации — автобусы особо малого класса), к микроавтобусам также относят минивэны вместимостью от 9 до 16 пассажиров.

Междугородный автобус «ЗИС» 67/ 86/ 99/

Городской, маршрутный «АКЗ» 56/ 67/ 86/ 99/

Курортный автобус ЦАРМ «Рица» 86/ 99/

Городской, маршрутный «ЗИЛ» 56/ 67/ 86/ 99/

Междугородный автобус «ЗИС» 67/ 86/ 99/

Городской, маршрутный «ЗИС» 56/ 67/ 86/ 99/

Междугородный автобус «Икарус» 56/ 67/ 86/ 99/

Городской, маршрутный «Икарус» 86/ 99/

Междугородный автобус «ЛАЗ» 56/

Городской, маршрутный «ЛиАЗ» 56/ 67/

Пригородный, маршрутный «Икарус» 86/ 99/

Городской, туристический «АМО» 67/ 86/ 99/

Пригородный, маршрутный «ЛиАЗ» 56/ 67/ 86/

Городской, туристический «РАФ» 56/ 67/ 86/ 99/

Пригородный, маршрутный «ПАЗ» 56/ 67/ 86/ 99/

Конный автобус (Конка) 56/ 67/ 86/ 99/

Пригородный, маршрутный «ЗИС» 56/ 67/

Курортный автобус ЦАРМ «Рица» 86/ 99/

Городской, маршрутный «АКЗ» 56/ 67/ 86/ 99/

Междугородный автобус «ЗИС» 67/ 86/ 99/

Городской, маршрутный «ЗИЛ» 56/ 67/ 86/ 99/

Междугородный автобус «Икарус» 56/ 67/ 86/ 99/

Городской, маршрутный «ЗИС» 56/ 67/ 86/ 99/

Междугородный автобус «ЛАЗ» 56/

Городской, маршрутный «Икарус» 86/ 99/

Пригородный, маршрутный «Икарус» 86/ 99/

Городской, маршрутный «ЛиАЗ» 56/ 67/

Пригородный, маршрутный «ЛиАЗ» 56/ 67/ 86/

Городской, туристический «АМО» 67/ 86/ 99/

Пригородный, маршрутный «ПАЗ» 56/ 67/ 86/ 99/

Городской, туристический «РАФ» 56/ 67/ 86/ 99/

Пригородный, маршрутный «ЗИС» 56/ 67/

Конный автобус (Конка) 56/ 67/ 86/ 99/

Городской, маршрутный «АКЗ» 56/ 67/ 86/ 99/

Курортный автобус ЦАРМ «Рица» 86/ 99/

Городской, маршрутный «ЗИЛ» 56/ 67/ 86/ 99/

Междугородный автобус «ЗИС» 67/ 86/ 99/

Городской, маршрутный «ЗИС» 56/ 67/ 86/ 99/

Междугородный автобус «Икарус» 56/ 67/ 86/ 99/

Городской, маршрутный «Икарус» 86/ 99/

Междугородный автобус «ЛАЗ» 56/

Городской, маршрутный «ЛиАЗ» 56/ 67/

Пригородный, маршрутный «Икарус» 86/ 99/

Междугородный автобус «Икарус» 56/ 67/ 86/ 99/ Междугородный автобус «ЛАЗ» 56/ Пригородный, маршрутный «Икарус» 86/ 99/ Пригородный, маршрутный «ЛиАЗ» 56/ 67/ 86/ Пригородный, маршрутный «ПАЗ» 56/ 67/ 86/ 99/ Пригородный, маршрутный «ЗИС» 56/ 67/ Городской, маршрутный «АКЗ» 56/ 67/ 86/ 99/ Городской, маршрутный «ЗИЛ» 56/ 67/ 86/ 99/ Городской, маршрутный «ЗИС» 56/ 67/ 86/ 99/ Городской, маршрутный «Икарус» 86/ 99/ Городской, маршрутный «ЛиАЗ» 56/ 67/ Городской, туристический «АМО» 67/ 86/ 99/ Городской, туристический «РАФ» 56/ 67/ 86/ 99/

Городской, туристический «АМО» 67/ 86/ 99/

Пригородный, маршрутный «ЛиАЗ» 56/ 67/ 86/

Городской, туристический «РАФ» 56/ 67/ 86/ 99/

Пригородный, маршрутный «ПАЗ» 56/ 67/ 86/ 99/

Конный автобус (Конка) 56/ 67/ 86/ 99/

Пригородный, маршрутный «ЗИС» 56/ 67/

Курортный автобус ЦАРМ «Рица» 86/ 99/

Городской, маршрутный «АКЗ» 56/ 67/ 86/ 99/

Междугородный автобус «ЗИС» 67/ 86/ 99/

Городской, маршрутный «ЗИЛ» 56/ 67/ 86/ 99/

Междугородный автобус «Икарус» 56/ 67/ 86/ 99/

Городской, маршрутный «ЗИС» 56/ 67/ 86/ 99/

Междугородный автобус «ЛАЗ» 56/

Городской, маршрутный «Икарус» 86/ 99/

Пригородный, маршрутный «Икарус» 86/ 99/

Городской, маршрутный «ЛиАЗ» 56/ 67/

Пригородный, маршрутный «ЛиАЗ» 56/ 67/ 86/

Городской, туристический «АМО» 67/ 86/ 99/

Пригородный, маршрутный «ПАЗ» 56/ 67/ 86/ 99/

Городской, туристический «РАФ» 56/ 67/ 86/ 99/

Пригородный, маршрутный «ЗИС» 56/ 67/

Конный автобус (Конка) 56/ 67/ 86/ 99/

Городской, маршрутный «АКЗ» 56/ 67/ 86/ 99/

Курортный автобус ЦАРМ «Рица» 86/ 99/

Городской, маршрутный «ЗИЛ» 56/ 67/ 86/ 99/

Междугородный автобус «ЗИС» 67/ 86/ 99/

Городской, маршрутный «ЗИС» 56/ 67/ 86/ 99/

Междугородный автобус «Икарус» 56/ 67/ 86/ 99/

Городской, маршрутный «Икарус» 86/ 99/

Междугородный автобус «ЛАЗ» 56/

Городской, маршрутный «ЛиАЗ» 56/ 67/

Пригородный, маршрутный «Икарус» 86/ 99/

Городской, туристический «АМО» 67/ 86/ 99/

Пригородный, маршрутный «ЛиАЗ» 56/ 67/ 86/

Городской, туристический «РАФ» 56/ 67/ 86/ 99/

Пригородный, маршрутный «ПАЗ» 56/ 67/ 86/ 99/

143 — 144

Конный автобус (Конка) 56/ 67/ 86/ 99/

АВТОМАТ ТОРГОВЫЙ бытовой аппарат

Устройство, осуществляющее мелкорозничную торговлю товарами и услугами, оплата и выдача которых осуществляется с помощью технических приспособлений, не требующих непосредственного участия продавца. Торговый автомат состоит из отсека для хранения товара, или компонентов товара, устройства приёма оплаты и устройства выдачи. Автоматы газированной воды 73/ 133/

Автоматическая камера хранения 73/ 133/ Автоматы по продаже билетов 73/ 133/ Автоматы по продаже газет 73/ 133/

Автоматы по продаже жетонов для проезда 73/ Разменный автомат 73/ 133/

Справочные автоматы 73/ 133/

Автоматы газированной воды 73/ 133/

Автоматическая камера хранения 73/ 133/ Автоматы по продаже билетов 73/ 133/ Автоматы по продаже газет 73/ 133/

Автоматы по продаже жетонов для проезда 73/ Разменный автомат 73/ 133/

Справочные автоматы 73/ 133/

Телефоны-автоматы 73/ 133/

Фотоавтоматы 73/ 133/

Автоматическая камера хранения 73/ 133/ Автоматы по продаже билетов 73/ 133/

Автоматы по продаже газет 73/ 133/

Автоматы по продаже жетонов для проезда 73/ 133/ Разменный автомат 73/ 133/

Справочные автоматы 73/ 133/

Телефоны-автоматы 73/ 133/

Фотоавтоматы 73/ 133/

Телефоны-автоматы 73/ 133/

Фотоавтоматы 73/ 133/

Автоматическая камера хранения 73/ 133/ Автоматы по продаже билетов 73/ 133/ Автоматы по продаже газет 73/ 133/

АВТОМОБИЛИ ИГРУШЕЧНЫЕ механические игрушки

Фотоавтоматы 73/ 133/

Игрушечная модель, напоминаюшая по форме советские марки автомобилей: легковые, спортивные, грузовые автомобили, самосвалы, пикапы, автобусы, пожарные автомобили, автофургоны, автоцистерны и другие автомобили специальных типов.

Автоматы по продаже билетов 73/ 133/

Автобусы 43/ 51/ 72/

Справочные автоматы 73/ 133/

Военные машины 72/

Автоматы по продаже жетонов для проезда 73/ Разменный автомат 73/ 133/

Справочные автоматы 73/ 133/

Телефоны-автоматы 73/ 133/

Автоматическая камера хранения 73/ 133/ Автоматы по продаже газет 73/ 133/

Телефоны-автоматы 73/ 133/

Фотоавтоматы 73/ 133/

Автоцистерны 43/ 51/ 72/ Гоночные автомобили 43/ 51/ 72/ Киносъёмочные автомобили 43/

Автоматы по продаже газет 73/ 133/

Легковые автомобили 43/ 51/ 72/

Разменный автомат 73/ 133/

Маршрутные такси 43/ 51/

Автоматы по продаже жетонов для проезда 73/ Справочные автоматы 73/ 133/

Телефоны-автоматы 73/ 133/

Фотоавтоматы 73/ 133/

Автоматическая камера хранения 73/ 133/

Грузовые автомобили 51/ 72/ Машины спецтехники 43/ 72/ Микроавтобусы 43/

Милицейские автомобили 43/ 51/ Пожарные машины 43/ 51/ 72/

Автоматы по продаже билетов 73/ 133/

Санитарные микроавтобусы 43/ 51/ 72/

Справочные автоматы 73/ 133/

Такси 51/ 72/

Разменный автомат 73/ 133/

Машины скорой помощи 43/

Телефоны-автоматы 73/ 133/

Трамваи 43/ 72/

Автоматы газированной воды 73/ 133/

Тракторы 43/ 51/ 72/

Автоматы по продаже билетов 73/ 133/

Автоцистерны 43/ 51/ 72/

Фотоавтоматы 73/ 133

Автоматическая камера хранения 73/ 133/

Автоматы по продаже газет 73/ 133/

Автоматы по продаже жетонов для проезда 73/ Разменный автомат 73/ 133/

Конки 43/ 72/

Автобусы 43/ 51/ 72/ Военные машины 72/

Гоночные автомобили 43/ 51/ 72/ Киносъёмочные автомобили 43/

Справочные автоматы 73/ 133/

Легковые автомобили 43/ 51/ 72/

Фотоавтоматы 73/ 133/

Маршрутные такси 43/ 51/

Телефоны-автоматы 73/ 133/

Грузовые автомобили 51/ 72/

ГЛО СС АРИ Й / П РЕДЕ М Е ТН Ы Й М И Р X X В Е К А

Автоматы газированной воды 73/ 133/

Машины спецтехники 43/ 72/

«Крошка» мотороллер 43/ 51/ 72/

Милицейские автомобили 43/ 51/

«Москвич» автомобиль 43/ 51/ 72/

Микроавтобусы 43/

Пожарные машины 43/ 51/ 72/

Санитарные микроавтобусы 43/ 51/ 72/ Машины скорой помощи 43/

«Малыш» автомобиль 43/ 51/ 72/ «Нева» автомобиль 43/ 51/ 72/

«Орлёнок» трактор 43/ 51/ 72/

«Победа» автомобиль 43/ 51/ 72/

Такси 51/ 72/

«Радуга» автомобиль 43/ 51/ 72/

Конки 43/ 72/

«Самолёт» педальный 43/

Трамваи 43/ 72/ Тракторы 43/ 51/ 72/

«Ракета» автомобиль 43/

Автобусы 43/ 51/ 72/

Автоцистерны 43/ 51/ 72/ Гоночные автомобили 43/ 51/ 72/ Киносъёмочные автомобили 43/

Легковые автомобили 43/ 51/ 72/

АВТОМОБИЛЬ

легковой и грузовой автомобиль

Микроавтобусы 43/

Машина для перевозки пассажиров и багажа, вместимостью от 2 до 8 человек. Требует для управления водительские права категории «B». При большем количестве мест для пассажиров автомобиль считается автобусом (микроавтобусом).

Пожарные машины 43/ 51/ 72/

«АМО-Ф-15», грузовой автомобиль 51/ 72/

Машины скорой помощи 43/

«Волга», такси 51/ 72/

Грузовые автомобили 51/ 72/ Маршрутные такси 43/ 51/

Машины спецтехники 43/ 72/ Милицейские автомобили 43/ 51/ Санитарные микроавтобусы 43/ 51/ 72/

«Волга», легковой автомобиль 51/ 72/

Такси 51/ 72/

«ГАЗ-АА», грузовой автомобиль 51/ 72/

Конки 43/ 72/

«Жигули», легковой автомобиль 51/ 72/

Трамваи 43/ 72/ Тракторы 43/ 51/ 72/

Машины спецтехники 43/ 72/ Микроавтобусы 43/

Милицейские автомобили 43/ 51/ Пожарные машины 43/ 51/ 72/

Санитарные микроавтобусы 43/ 51/ 72/ Машины скорой помощи 43/

Такси 51/ 72/

Трамваи 43/ 72//

«ГАЗ-М-1» («Эмка»), легковой автомобиль 51/ 72/ «Запорожец», легковой автомобиль 51/ 72/ «Заря», легковой автомобиль 51/

«ЗИЛ», легковой автомобиль 51/ 72/

«ЗИМ», легковой автомобиль 51/

«Авторали» кинотехника / Киноаппарат (1970 — 1990) любительский киносъёмочный аппарат с 8-мм киноплёнкой 23 56 67

АВТОМОБИЛЬ ДЕТСКИЙ механические игрушки

Открытый одноместный экипаж, по форме напоминающий один из видов легковых автомобилей современных марок и приводимый в движение ногами ребёнка постредством педалей. Предназначается для детей 3 — 7-летнего возраста. Детская машинка имела управляемые передние колеса и педальный привод. Сидение советского велокара было обтянуто кожзаменителем, при этом лобовое стекло сделано из детворы пользовались звуковые сигналы и фары, которые работали от батарейки. У каждого автомобиля был настоящий номерной знак. «ЗИМ» автомобиль 43/

«Конь» педальный 43/ 51/ 72/

радиотехника / Радиоприёмник (1967 — 1972) громкоговоритель трёхпрограммный 56 87

радиотехника / Магнитофон (1967 — 1972)

сетевой стереофонический катушечный 3-х скоростной магнитофон 56 87

«ЗИС», грузовой автомобиль 72/

«ЗИС», легковой автомобиль 51/ 72/ «КИМ», легковой автомобиль 51/ 72/

«Москвич», гоночный автомобиль 51/ 72/ «Москвич», легковой автомобиль 51/ 72/

«Москвич» с деревянным кузовом 51/ 72/51/ 72/ «Москвич» с деревянным кузовом 51/

«Победа», легковой автомобиль 51/ 72/ «Победа», такси 72/

145 — 146

Военные машины 72/

«Победа», легковой автомобиль 51/ 72/

Таблички фигурные с лампой 31/ 72/ 91/

«Руссо-Балт», первый легковой автомобиль 51/ 72/

Фигурная адресная табличка 31/ 72/ 91/

«Чайка», автомобиль-кабриолет 72/

Таблички фигурные с лампой 31/ 72/

«Чайка», легковой автомобиль 51/ 72/

Таблички фигурные с лампой 31/

«ЗИС», грузовой автомобиль 72/

Фигурная адресная табличка 31/ 72/ 91/

«КИМ», легковой автомобиль 51/ 72/

Таблички фигурные с лампой 31/ 72/ 91/

«Москвич», легковой автомобиль 51/ 72/

Фигурная адресная табличка 31/ 72/ 91/

«Москвич» с деревянным кузовом 51/

Таблички фигурные с лампой 31/ 72/

«Победа», такси 51/ 72/

«Урал», грузовой автомобиль 51/ 72/

«Чайка», киносъёмочный автомобиль 51/ 72/ «Чайка», такси 51/ 72/

«ЗИС», легковой автомобиль 51/ 72/ «Москвич», гоночный автомобиль 51/ 72/ «Москвич» с деревянным кузовом 51/ 72/51/ 72/ «Победа», легковой автомобиль 51/ 72/

Указетели 31/ 72/ 91/

Прямоугольные адресные таблички 31/ 72/ 91/ Прямоугольные адресные таблички 31/ 72/ 91/

Указетели 31/ 72/ 91/

Прямоугольные адресные таблички 31/ 72/ 91/

Указетели 31/ 72/ 91/

Прямоугольные адресные таблички 31/ 72/ 91/ Прямоугольные адресные таблички 31/ 72/ 91/

Таблички фигурные с лампой 31/ Указетели 31/ 72/ 91/

Фигурная адресная табличка 31/ 72/ 91/

специально оборудованный поезд Поезд для ведения агитационно-пропагандистской и культурно-просветительной работы среди населения и войсковых частей отдаленных районов. Агитпоезда появились в 1918 году и действовали в период Гражданской войны. В условиях слабой связи центра с местами они, наряду с агитпароходами, были эффективной формой руководства и укрепления местных партийных органов, содействовали упрочению советской власти на местах, мобилизации людских и материальных средств в помощь фронту. Модель кинопоезда «Союзкино» 13/

Прямоугольные адресные таблички 31/ 72/ 91/

Фигурная адресная табличка 31/ 72/ 91/

Прямоугольные адресные таблички 31/ 72/ 91/

Таблички фигурные с лампой 31/ 72/

Прямоугольные адресные таблички 31/ 72/ 91/

Таблички фигурные с лампой 31/ Указетели 31/ 72/ 91/

Фигурная адресная табличка 31/ 72/ 91/

Таблички фигурные с лампой 31/ 72/ 91/

Фигурная адресная табличка 31/ 72/ 91/

Прямоугольные адресные таблички 31/ 72/ 91/

Таблички фигурные с лампой 31/ 72/ 91/ Указетели 31/ 72/ 91/

Фигурная адресная табличка 31/ 72/ 91/

Прямоугольные адресные таблички 31/ 72/ 91/

Таблички фигурные с лампой 31/ 72/

Прямоугольные адресные таблички 31/ 72/ 91/

Таблички фигурные с лампой 31/ Указетели 31/ 72/ 91/

АДРЕСНАЯ ТАБЛИЧКА

номерация домов и квартир

Металлическая пластина прямоугольной или округлой формы, покрытая эмалевой краской. На пластине указан адрес дома: название улицы и номер. Прямоугольные адресные таблички 31/ 72/ 91/

Фигурная адресная табличка 31/ 72/ 91/

Прямоугольные адресные таблички 31/ 72/ 91/

Таблички фигурные с лампой 31/ 72/ 91/ Указетели 31/ 72/ 91/

Фигурная адресная табличка 31/ 72/ 91/

Прямоугольные адресные таблички 31/ 72/ 91/

Таблички фигурные с лампой 31/ 72/

Прямоугольные адресные таблички 31/ 72/ 91/

Таблички фигурные с лампой 31/ 72/ 91/

Таблички фигурные с лампой 31/

Фигурная адресная табличка 31/ 72/ 91/

Фигурная адресная табличка 31/ 72/ 91/

Таблички фигурные с лампой 31/ 72/

Таблички фигурные с лампой 31/ 72/ 91/

Таблички фигурные с лампой 31/

Фигурная адресная табличка 31/ 72/ 91/

Фигурная адресная табличка 31/ 72/ 91/

Таблички фигурные с лампой 31/ 72/

Указетели 31/ 72/ 91/

Прямоугольные адресные таблички 31/ 72/ 91/ Прямоугольные адресные таблички 31/ 72/ 91/

Указетели 31/ 72/ 91/

Прямоугольные адресные таблички 31/ 72/ 91/

Указетели 31/ 72/ 91/

Прямоугольные адресные таблички 31/ 72/ 91/

Указетели 31/ 72/ 91/

Прямоугольные адресные таблички 31/ 72/ 91/ Прямоугольные адресные таблички 31/ 72/ 91/

ГЛО СС АРИ Й / П РЕДЕ М Е ТН Ы Й М И Р X X В Е К А

АГИТПОЕЗД

Таблички фигурные с лампой 31/ Указетели 31/ 72/ 91/

Фигурная адресная табличка 31/ 72/ 91/

Прямоугольные адресные таблички 31/ 72/ 91/

Таблички фигурные с лампой 31/ 72/ 91/ Указетели 31/ 72/ 91/

«Аккорд» кинотехника / Киноаппарат (1970 — 1990) любительский киносъёмочный аппарат с 8-мм киноплёнкой

АРИФМОМЕТР

счётный прибор, вычислительная машина Настольная механическая вычислительная машина для выполнения арифметических действий: числа устанавливались передвижением рычажков, а действие выполнялось поворотом рукоятки. Арифмометры, в основном типа «Феликс», появились в советских учреждениях перед Великой Отечественной войной, были широко распространены до середины 1970-х годов, а затем постепенно вытеснились из обихода электрическими счетными машинками.

43/ 51/ 72/

радиотехника / Радиоприёмник (1967 — 1972)

Механический арифмометр 31/ 71/ 131/

громкоговоритель трёхпрограммный

Настольный арифмометр 31/ 71/ 131/

43/ 51/ 72/

Портативный арифмометр 31/ 71/ 131/

радиотехника / Магнитофон (1967 — 1972)

Ручной арифмометр 31/ 71/

сетевой стереофонический катушечный 3-х скоростной магнитофон

Механический арифмометр 31/ 71/ 131/

43/ 51/ 72/

Механический арифмометр 31/

Прямоугольные адресные таблички 31/ 72/ 91/

Таблички фигурные с лампой 31/ 72/ Таблички фигурные с лампой 31/ Указетели 31/ 72/ 91/

Фигурная адресная табличка 31/ 72/ 91/

Прямоугольные адресные таблички 31/ 72/ 91/

Таблички фигурные с лампой 31/ 72/ 91/ Указетели 31/ 72/ 91/

Фигурная адресная табличка 31/ 72/ 91/

Настольный арифмометр 31/ 71/ 131/ Портативный арифмометр 31/ 71/ 131/ Ручной арифмометр 31/ 71/ Портативный арифмометр 71/ 131/ Ручной арифмометр 31/ Механический арифмометр 31/ 71/ 131/ Настольный арифмометр 31/ 71/ 131/ Портативный арифмометр 131/ Ручной арифмометр 31/ 71/ Механический арифмометр 31/ 71/ 131/ Настольный арифмометр 31/ 71/ 131/ Портативный арифмометр 71/ 131/ Ручной арифмометр 31/ Механический арифмометр 31/

АЛЬБОМ

книжное издание Имеет несколько связанных между собой значений: 1) книжное или музыкальное издание с репродукциями, чертежами, фотоснимками или музыкальными композициями и т.д., отвечающих определённой тематике и сопровождаемые пояснительным текстом; 2) беловое изделие (чистые переплетённые листы) для рисования, собирания чего-либо (стихов, вырезок, почтовых марок и прочего) Альбомы для граммофонных пластинок 13/ 31/ 71/ 111/ Альбомы для марок 31/ 71/ 111/

Настольный арифмометр 131/ Портативный арифмометр 31/ 71/ 131/ Ручной арифмометр 31/ 71/ Механический арифмометр 31/ 71/ Настольный арифмометр 131/ Портативный арифмометр 71/ 131/ Ручной арифмометр 31/ Механический арифмометр 31/ 71/ 131/ Настольный арифмометр 31/ 71/ 131/ Портативный арифмометр 31/ 71/ 131/ Ручной арифмометр 31/ 71/ Механический арифмометр 31/ 71/ 131/ Ручной арифмометр 31/ Механический арифмометр 31/

Альбомы для открытых писем (открыток)

Настольный арифмометр 31/ 71/ 131/

13/ 31/ 71/ 111/

Портативный арифмометр 31/ 71/ 131/

Альбомы для стихов 13/ 31/ 71/ 111/

Чертёжные альбомы 13/ 31/ 71/ 111/ Фотоальбом 13/ 31/ 71/ 111/

Альбомы для стихов 13/ 31/ 71/ 111/

Чертёжные альбомы 13/ 31/ 71/ 111/ Альбомы для марок 31/ 71/ 111/

Ручной арифмометр 31/ 71/ Портативный арифмометр 71/ 131/ Ручной арифмометр 31/ Механический арифмометр 31/ 71/ 131/ Настольный арифмометр 31/ 71/ 131/ Портативный арифмометр 131/

1 47 — 1 48

Фигурная адресная табличка 31/ 72/ 91/

Ручной арифмометр 31/

Ручной арифмометр 31/ 71/ Механический арифмометр 31/ 71/ 131/ Настольный арифмометр 31/ 71/ 131/ Портативный арифмометр 71/ 131/ Ручной арифмометр 31/ Механический арифмометр 31/ Настольный арифмометр 131/ Портативный арифмометр 31/ 71/ 131/ Ручной арифмометр 31/ 71/ Механический арифмометр 31/ 71/ Настольный арифмометр 131/ Механический арифмометр 31/ 71/ 131/ Настольный арифмометр 31/ 71/ 131/ Портативный арифмометр 131/ Ручной арифмометр 31/ 71/ Механический арифмометр 31/ 71/ 131/ Настольный арифмометр 31/ 71/ 131/

Аудиокассеты для магнитофонов 31/ 71/ 131/ Микрокассеты для диктофона 31/ 71/ 131/

Микрокассеты для автоответчиков 31/ 71/ 131/

Аудиокассеты для магнитофонов 31/

Микрокассеты для диктофона 71/ 131/

Микрокассеты для автоответчиков 131/

Микрокассеты для стереомагнитолы 51/ 72/

Микрокассеты для магнитофоных приставок 72/

Аудиокассеты для магнитофонов 31/ 71/ 131/ Микрокассеты для диктофона 31/ 71/ 131/

Микрокассеты для автоответчиков 31/ 71/ 131/

Микрокассеты для стереомагнитолы 43/ 51/ 72/ Микрокассеты для магнитофоных приставок 43/

Аудиокассеты для магнитофонов 31/

Микрокассеты для диктофона 71/ 131/

Микрокассеты для автоответчиков 131/

Микрокассеты для стереомагнитолы 51/ 72/

Ручной арифмометр 31/ Механический арифмометр 31/ Настольный арифмометр 131/ Портативный арифмометр 31/ 71/ 131/ Ручной арифмометр 31/ 71/

АУДИОКАССЕТА

магнитофонная кассета

Разновидностей носителя информации на магнитной ленте. Применяется в первую очередь для звукозаписи (кассетный магнитофон ), а также для хранения цифровой информации. Относительно дешевая и удобная в обращении компакт-кассета долгое время (с начала 1970-х до конца 1990-х годов) была одним из самых популярных аудионосителей (и самым популярным записываемым), однако в начале XXI века начала вытесняться компакт-дисками (в том числе записываемыми CD-R и CD-RW).

Б

27 / Музей Кино на ВДНХ 45 / Центр Авангарда на Шаболовке 64 / Музей автомобильных историй 78/ Музей индустриальной культуры 96/ Музей пассажирского транспорта 124/ Музей «Дом винтажной музыки» 145/ Музей советских игровых автоматов

Аудиокассеты для магнитофонов 31/ 71/ 131/ Микрокассеты для диктофона 31/ 71/ 131/

Микрокассеты для автоответчиков 31/ 71/ 131/

Микрокассеты для стереомагнитолы 43/ 51/ 72/

Микрокассеты для магнитофоных приставок 43/ 51/ 72/

Аудиокассеты для магнитофонов 31/

Микрокассеты для диктофона 71/ 131/

Микрокассеты для автоответчиков 131/

Микрокассеты для стереомагнитолы 51/ 72/

Микрокассеты для магнитофоных приставок 72

Аудиокассеты для магнитофонов 31/ 71/ 131/ Микрокассеты для диктофона 31/ 71/ 131/ Микрокассеты для диктофона 71/ 131/

Микрокассеты для автоответчиков 131/

Микрокассеты для стереомагнитолы 51/ 72/

Микрокассеты для магнитофоных приставок 72/

БАНКИ КУХОННЫЕ кухонная утварь

Посуда, предназначенная для хранения различных пищевых продуктов. Наиболее распространены банки кухонные фаянсовые, значительно реже фарфоровые и гончарные. Банки кухонные фарфоровые и фаянсовые изготавливались с крышкой или без нее, цилиндрической и реже кубической формы. Как правило, банки кухонные фарфоровые и фаянсовые выпускались гладкими, белого цвета, но могут быть декорированы подглазурной разделкой трафаретом и деколью. Кроме декоративного рисунка, на банки кухонные наносят

ГЛО СС АРИ Й / П РЕДЕ М Е ТН Ы Й М И Р X X В Е К А

Портативный арифмометр 71/ 131/

Картонные банки 56 / 67 / Металлические банки для круп и специй 56 / 67 / Металлические банки с трафаретной надпись 56 / Деревянные банки 56 / 67 / Пластмассовая банка для сыпучих продуктов 56 / 67 / Жестяные банки 56 / 67 / Стеклянные банки 56 / 67 / Фарфоровые банки 56 / 67 / Картонные банки 56 / 67 / Металлические банки для круп и специй 56 / 67 / Жестяные банки 56 / 67 / Стеклянные банки 56 / 67 / Фарфоровые банки 56 / 67 / Картонные банки 56 / 67 / Деревянные банки 56 / 67 / Пластмассовая банка 56 / Жестяные банки 56 / 67 / Стеклянные банки 56 / 67 / Картонные банки 56 / 67 / Деревянные банки 56 / 67 / Жестяные банки 56 / 67 / Стеклянные банки 56 / 67 / Картонные банки 56 / 67 / Металлические банки для круп 56 / 67 / Деревянные банки 56 / 67 / Пластмассовая банка для продуктов 56 / 67 / Жестяные банки 56 / 67 / Стеклянные банки 56 / 67 / Фарфоровые банки 56 / 67 / Картонные банки 56 / 67 / Жестяные банки 56 / 67 / Стеклянные банки 56 / 67 / Фарфоровые банки 56 / 67 / Картонные банки 56 / 67 / Деревянные банки 56 / 67 / Жестяные банки 56 / 67 / Стеклянные банки 56 / 67 / Фарфоровые банки 56 / 67 / Картонные банки 56 / 67 / Деревянные банки 56 / 67 / Пластмассовая банка для сыпучих продуктов 56 / 67 / Жестяные банки 56 / 67 / Стеклянные банки 56 / 67 / Фарфоровые банки 56 / 67 / Картонные банки 56 / 67 / Металлические банки для специй 56 / 67 / Металлические банки с трафаретной надпись 56 / 67 / Деревянные банки 56 / 67 / Пластмассовая банка для сыпучих продуктов 56 / 67 / Жестяные банки 56 / 67 / Стеклянные банки 56 / 67 / Фарфоровые банки 56 / 67 / Пластмассовая банка для продуктов 67 /

БАРОМЕТР КОМНАТНЫЙ

измерительный прибор

Металлический барометр-анероид для измерения атмосферного давления. Старые дореволюционные барометры в больших деревянных корпусах и с надписями на циферблате «великая сушь», «сушь», «ясно» и т.п., имевшиеся к нач. ХХ в. почти в каждом более или менее крупном имении или на хуторе, перекочевали в советскую эпоху в правления колхозов, лесничества и т.п. Их можно было видеть еще в послевоенный период. Позже, в 1960–70-х гг., стали выпускаться небольшие барометры в круглых металлических корпусах, с цифровым указанием давления, однако в домашней обстановке они были большой редкостью, поскольку советский человек практически не зависел от погоды, а к тому же прогноз ее стал регулярно передаваться по радио и телевидению. Барометр с термометром 43/ 51/ 72/ Барометр в футляре 43/ 51/ 72/

Деревянные барометр, настенный 43/

Металлический барометр, настенный 51/ 72/

Подставка настольная с барометром 43/ 51/ 72/

Часы настольные с барометром и термометр 72/ Часы-барометр, настенные 43/ 51/ 72/ Барометр с термометром 43/ 51/ 72/ Барометр в футляре 43/ 51/ 72/

Деревянные барометр, настенный 43/

Металлический барометр, настенный 51/ 72/

Подставка настольная с барометром 43/ 51/ 72/

Часы настольные с барометром и термометр 72/ Часы-барометр, настенные 43/ 51/ 72/ Барометр с термометром 43/ 51/ 72/

Барометр в футляре 43/ 51/ 72/

Деревянные барометр, настенный 43/

Металлический барометр, настенный 51/ 72/

Подставка настольная с барометром 43/ 51/ 72/

Часы настольные с барометром и термометр 72/ Часы-барометр, настенные 43/ 51/ 72/ Барометр с термометром 43/ 51/ 72/ Барометр в футляре 43/ 51/ 72/

Деревянные барометр, настенный 43/

Металлический барометр, настенный 51/ 72/

Подставка настольная с барометром 43/ 51/ 72/

Часы настольные с барометром и термометр 72/ Часы-барометр, настенные 43/ 51/ 72/ Барометр с термометром 43/ 51/ 72/

Барометр в футляре 43/ 51/ 72/

Деревянные барометр, настенный 43/

Металлический барометр, настенный 51/ 72/

Подставка настольная с барометром 43/ 51/ 72/

Часы настольные с барометром и термометр 72/ Металлический барометр, настенный 51/ 72/

Подставка настольная с барометром 43/ 51/ 72/ Металлический барометр, настенный 51/ 72/

1 49 — 1 5w

надпись, определяющую название содержащегося в ней продукта: «соль», «перец», «крупа».

Проект «Предметный мир XX века: Малые музеи Москвы» — это партнёрская сеть музеев и образовательный проект Музейного объединения «Музей Москвы», цель которого рассказать о другом формате московских музеев и привлечь внимание жителей и гостей столицы к истории Москвы XX века.

Cобрания музеев городской истории состоят из технических и бытовых предметов 1900 – 1990-х годов: от транспорта до печатной продукции.