1
2
ISSEY MIYAKE
ARTQUITECTE DE LA INDUMENTÀRIA
S
PO
NA
S CA
AS
M CA
I AR
M
3
4
Í N D E X PRÒLEG
5
BIOGRAFÍA
6
AMB ALTRES DISSENYADORS
14
BIBLIOGRAFIA
32
PRESUPOST
30
5
6
G E L Ò PR
Issey miyake fa que dubtem si és dissenyador de moda o bé arquitecte o enginyer. Trenca la línia divisòria entre aquestes disciplines per a crear peces extraordinàries amb materials que encara ho son mes. És el pare de teixits i tècniques innovadores que casa a la perfecció amb la cultura tradicional japonesa mantenint-ne la esséncia artesana i redissenyant peces mítiques com el quimono. Teixits i tècniques que casen també amb el context social de l’època en què els crea. Plecs, colors, dinamisme i moviment en cada peça. Obres d’art provinents d’un laboratori fruit de reptes com prescindir de costures o utilitzar un únic tros de tela. Miyake prefereix prescindir d’esbossos per a dissenyar i crea experimentant directament amb els materials. Avui dia Miyake segueix investigant i experimentant, ara amb materials reciclats i desafiant temps i dimensions.
Marina Casas Campos
7
ÍA F A R G O BI ISSEY MIYAKE
8
A
M
HI
OS IR
Natural de la ciutat d’Hiroshima, Issey MiL DE yake porta mig segle creant L RI AB roba. És un dissenyador de D’ 22 moda japonès, especialista a combinar magistralment disseny i tecnologia en l’exploració conceptual del que és natural, tant en les seves col·leccions com en els seus dissenys. Va estudiar disseny gràfic a Tama Art University a Tòquio, graduant-se en 1964. Un any mes tard, marxà a París. Va formar part de les primeres generacions de dissenyadors japonesos que van arribar a la ciutat, per a unir-se a la École de la Chambre Syndicale de la Couture i arrencar així la seva carrera en el disseny de moda. Aviat es trobaria treballant per a Givenchy, abans d’establir el seu propi estudi de disseny en 1970. En el 1971 funda Miyake International Incorporated i debuta a Nova York amb una col·lecció que partia de l’adaptabilitat i la transparència de les mitges de dona. Estampà imatges de Jimi Hendrix i Janis Joplin amb tècniques similars a les del tatuatge japonès sobre material elàstic amb el color del to de la pell, amb la finalitat de crear l’efecte d’una segona pell. ,H
38 19
El 1980 Miyake va dissenyar el vestuari per al ballet de Maurice Béjart, “Casta Diva”, interpretat al Centre Pompidou de París. A la dècada dels 80 realitza dues exposicions, “Body Orks” i “A-ÜN” i els elogis que rep des de l’estranger consoliden la seva reputació. El 1982, Miyake va participar en l’exposició “Arquitectura Íntima: Roba contemporània” a l’Institut de Tecnologia de Massachusetts, i va exhibir la seva roba ja com dissenys arquitectònics.
E
” SS
“
T TA
TO
O
DR
BY
Y
SE
IS
M
E
AK
IY
IN
71
19
9
“VESTIT DELPHOS “ BY MARIÀ FORTUNY I MADRAZO
L’estil d’Issey Miyake està influït pel vestuari japonès, però també recorre a models occidentals. A finals dels vuitanta es pot observar els seus intents de fusionar tots dos models. Així, per exemple, una de les seves preferències consisteix a treballar amb els teixits prisats que Mariano Fortuny que ideà a principis del segle XX, amb la diferència que els prisats del dissenyador japonès no es confeccionen en seda com els del seu famós precursor, sinó que són en fibra sintètica. Tampoc sol utilitzar colorants naturals. El 1988 col·labora amb el fotògraf Irving Penn i publica “Fotografies Issey Miyake”. En aquell moment, ja havia començat a experimentar amb nous mètodes de prisat que permetessin la flexibilitat de moviment per a l’usuari, així com la facilitat en la seva manipulació i la producció. .
10
S
FO
TO
G
IV
N RI
N
PE
88
19
11
12
13
VE
ST
U
AR
IB
AL
LE
T
“L
B M A A
PÈ
R
D
U
A
D
EL
ES R T L A
PE
TI
T
S R O D YA N SE S DI
D
ET AL
L”
BY
W
IL
LI
AM
FO
R
14
SY
TH
E
IN
19
91
“R
IP
PL
E”
CH
AI
R
CO
L·
LA
BO
RA
CI
Ó
AM
B
RO
N
AR
AD
+
= 15
16
Miyake era amic de Steve Jobs, d’Apple, i va dissenyar i produir els colls alts negres (anomenats “de tortuga”) que es convertirien en una part de la imatge personal característica de Jobs.
17
Els anys 1994 i 1999, Miyake va lliurar la responsabilitat dels dissenys de les col·leccions d’home i dona respectivament, al seu soci Naoki Takizawa, per poder tornar a investigar a temps complet. El 2007, Naoki Takizawa va obrir la seva pròpia marca amb el suport del Grup Issey Miyake i va ser reemplaçat com a director creatiu de la marca, per Dai Fujiwara.
El 2004 va fundar l’Issey Miyake Foundation. L’any 2007 amb el suport de la fundació, obre el Design Sight 21 21, el primer museu del disseny del Japó, sent un dels directors. El 2010 inicià el projecte “132 5.Issey Miyake” amb el seu Reality Lab per crear roba innovadora. A la primavera del 2012, Dai Fujiwara és substituït pel japonès Yoshiyuki Miyamae, actual director creatiu de la marca.
18
TO
H 0T
AN
AM
C
SA
TA
S
ER
IV
N
Y AR
N
IG
PA
BY
KU
2
19
S N IO C A T R O AP
20
PLEATS PLEASE 2018
PLEATS PLEASE neix el 1993. Es tracta de una nova tècnica on les peces primer es tallen i cusen, i entre dues capes de paper, s’introdueixen en una premsa de calor, quedant plegades permanentment. La memòria de la roba conserva els plecs i quan les peces són alliberades del seu capoll de paper, estan llestes per ser utilitzades. Amb aquesta tècnica llança l’any 1993, la línia “Pleats Please Issey Miyake”. Les PLEATS PLEASE són peces dissenyades per a adequar-se a les necessitats i l’estil de qualsevol dona. No només són apreciades per la seva bellesa, sinó també pel seu caràcter pràctic. A més, gairebé no necessiten cures.
94
E
AS
P
S AT E L
E PL
19
Quan Issey Miyake va començar a treballar amb el plisado, les fàbriques tèxtils del Japó estaven en declivi. Per a garantir el futur de la nostra producció, vam haver de desenvolupar els nostres propis nous materials exclusius. Així va ser com Miyake i el seu equip, en col·laboració amb una empresa tèxtil, van desenvolupar el seu producte. En aquest sentit PLEATS PLEASE és una roba que aprofita la força del disseny per a adequar les realitats de la planta de producció a les necessitats i demandes de les consumidores. Aquesta mateixa època va ser també la que va veure començar a canviar el paper de la dona japonesa, que passava de la llar al món empresarial. Les peces PLEATS PLEASE es podien enrotllar i embotir en una maleta, i després sortien amb un aspecte perfecte, en el que constituïa la solució ideal per a l’estil de vida tant privat com professional d’aquestes dones.
21
A-POC (A piece of Cloth, un tros de tela) Introdueix per primer com aquest concepte en 1997. Igual que en el quimono, el principi fonamental no depèn de tallar la tela, sinó de respectar la integritat dels materials i la forma. Aquesta base conceptual va canviar els convencionalismes existents i es va acabar convertint en una altra forma d’una renovada producció. Juntament amb els teixits prisats, Miyake també es va interessar pel punt tubular i va començar a investigar sobre les característiques funcionals del gènere de punt. La constant evolució i experimentació de Miyake va portar a unir el punt amb la tecnologia d’avantguarda i així va néixer la línia “A-POC”
22
Un revolucionari sistema de confecció, on s’utilitzava una teixidora industrial electrònica, tallava sobre grans superfícies de teixit el patró del model en una única peça, sense costures. A més, també involucrava al client que podia decidir, per exemple, sobre el llarg de la peça. Sovint, Miyake no resulta molt explícit sobre com portar les seves peces, de manera que reserva part del procés creatiu per al portador de la peça en qüestió. D’aquesta manera, el dissenyador deixa un espai per a la individualitat, enmig d’una tendència creixent cap a l’estandardització del sector de la moda.
23
00
O BA
O BA
20
Bao Bao Bao Bao, B oo ,, B aava néixer va néixer va l’any néixer 2000 l’any 2000 l’any com 2000 una bossa com una com unadebossa bossa dins la gamma dins de la gamma dins de la gamma Pleats Please, i va ser Pleats Please, ii va ser Pleats Please, va serde Bilbatejat amb el nom batejat amb el nom de batejat el nom de BilBil-estrucbao. amb La seva singular bao. La seva singular estrucbao. La seva singular estructura està feta a base de prismes tura està base de turamodulables està feta feta aa que baseproporcionen de prismes prismes rigimodulables que proporcionen rigimodulables que proporcionen rigi-És una desa i flexibilitat al mateix temps. desa i flexibilitat al mateix temps. És una desa i flexibilitat mateix temps. una fetes línia de bossesalamb el tema de És “formes línia de bosses el tema de “formes fetes líniaper decasualitat”, bosses amb amb el tema de “formes fetes a diun invent que es va aplicar per casualitat”, un que va perferents casualitat”, un invent invent que es es va aplicar aplicar aa didi- com productes arribant a desenvolupar-se ferents productes arribant a desenvolupar-se com ferents productes arribant a desenvolupar-se com marca pròpia: Bao Bao Issey Miyake marca pròpia: Bao Bao Issey Miyake marca pròpia: Bao Bao Issey Miyake
24
25
“132 5. El nom de marca refereix al camí una peça de tela (“1D”) duu en una forma tridimensional (“3D”) i és llavors plegat a una superfície plana (“2D”), i el camí que duent-lo el transforma a una presència que transcends temps i dimensions (“5D”) El material de base és un teixit de polièster reciclat. “Regeneració i Re-creació” , una nova aventura.
26
27
IN- EI es tracta d’una lína de làmpares dissenyades per Issey Miyake i el seu Laboratori de investigació. Aquestes làmpares estan fetes a partir del teixit de fibres reciclades que s’utilitza en els projectes de “1325”. Aquest material es doblega per crear formes tridimensionals que produiran ombres extraordinàries en l’espai on es disposi la làmpara. A mès poden penjar o estar-se dretes sense una estructura interna gràcies a les característiques del material.
28
29
this was a pop up this was a pop up
30
INTRODUEIX EL MÒBIL AMB LA LLENTERNA ENCESA PER A UNA LÀMPARA MIYAKE
31
IA F A R G FIA O I A L R B G BI WEB
32
33
T S O P U S E R P
34
35
36