La poesía española durante las tres décadas posteriores pptx

LA POESÍA ESPAÑOLA DURANTE LAS TRES DÉCADAS POSTERIORES A LA GUERRA CIVIL: MIGUEL HERNÁNDEZ, BLAS DE OTERO Y GIL DE BIEDMA

1. CONTEXTUALIZACIÓN - 1939: fin de la guerra civil e inicio de una época durísima (hambre, miseria, reprepresión, censura).

- La producción literaria se escinde en dos ámbitos: a) literatura hecha desde el exilio b) literatura hecha desde España En ambos casos se advierte una evolución desde el desgarro vital, la angustia, el recuerdo de la guerra hacia el ahondamiento en lo íntimo, en lo personal.

- La guerra civil disgrega el grupo del 27: unos mueren y otros deben elegir entre el exilio o la dura supervivencia en el país.

2. MIGUEL HERNÁNDEZ - Poeta de enlace entre el Grupo del 27 y la inmediata poesía de posguerra.

- En su poética mezcla: vanguardia (metáforas atrevidísimas), tradición clásica (sonetos, décimas, influjo de Góngora) y un hondo contenido humano (amor, dolor, solidaridad social…)

- Temas: amor pasional, que crea dolor o felicidad (matrimonio y maternidad); dolor y muerte y la crueldad del ser humano, ante la que se yergue la solidaridad y la esperanza.

- EVOLUCIÓN POÉTICA MARCADA POR SU IDEOLOGÍA: - 1. Influjo de vanguardia y del Barroco : El rayo que no cesa.

- 2. Poesía comprometida, al servicio del pueblo oprimido (Viento de pueblo) ; aparece el horror de la guerra (El hombre acecha).

- 3. Cárcel: Cancionero y romancero de ausencias (retoma el tema amoroso, pero desde la óptica del dolor y de la añoranza de los suyos).

3. LA DÉCADA DE LOS AÑOS 40 • a) La poesía arraigada: visión del mundo distanciada de la penosa realidad, reflejada en metros clásicos. Autores que publican en Garcilaso y Escorial: L. Panero, L. Rosales, F. Vivanco…

• b) La poesía desarraigada o existencial: desorientación del hombre ante la realidad, angustia, soledad, religiosidad conflictiva… Publican en Espadaña autores como Dámaso Alonso (Hijos de la ira) o Blas de Otero (Ángel fieramente humano) • c) La poesía vanguardista (línea evasiva): POSTISMO (humor, uso lúdico del lenguaje), GRUPO CÁNTICO (unión del vanguardismo del 27 con el intimismo de Bécquer y Cernuda)

4. LA POESÍA SOCIAL DE LOS AÑOS 50 • AUTORES: Blas de Otero (Pido la paz y la palabra) , Gabriel Celaya (Cantos íberos) , José Hierro…

• Estos poetas evolucionan desde la angustia existencial a la visión de la poesía como instrumento para denunciar la injusticia social, la opresión, el sufrimiento: LA POESÍA ES UN ARMA CARGADA DE FUTURO , UN INSTRUMENTO PARA TRANSFORMAR EL MUNDO. • A la temática social viene a sumarse el uso de un lenguaje aparentemente sencillo, con léxico asequible y sin dificultades retóricas. Blas de Otero decía que escribía poesía dedicada A LA INMENSA MAYORÍA.

5. LA POESÍA DE LOS AÑOS 60 • En los años 60 empiezan a publicar su obra los autores que pertenecen a la PROMOCIÓN DE 1955 / POETAS DE LA EXPERIENCIA: Jaime Gil de Biedma, Ángel González, Jose Ángel Valente, J.M. Caballero Bonald, J. A. Goytisolo…

• Son inconformistas con la sociedad, pero son escépticos ante la poesía social; les preocupa la felicidad o frustración del hombre, como a los poetas existenciales, pero rehúyen su patetismo. Ante esta sensibilidad , optan por crear una POESÍA ÍNTIMA, RFLEXIVA, entorno al PASO DEL TIEMPO, LA EVOCACIÓN NOSTÁLGICA DE LA INFANCIA, LA FAMILIA, EL AMOR, LA AMISTAD, LO COTIDIANO…

• Adoptan un estilo aparentemente conversacional, hablado, pero con una importante elaboración.

• Abandono de rima y estrofas clásicas.

• JAIME GIL DE BIEDMA: hace poesía con las experiencias personales evocadas desde el paso del tiempo, generalmente en un marco urbano.

• Compañeros de Viaje (infancia, adolescencia, amistad, amor terminado…)

• Moralidades (nostalgia del pasado y de todo lo perdido, valores burgueses, situación de España) • Poemas póstumos (poemas de madurez llenos de tristeza por el paso del tiempo y por lo queno se ha logrado • Usa con frecuencia el desdoblamiento en un TÚ o un VOSOTROS, que da al poema apariencia de diálogo. Tono coloquial.

Intertextualidad.

MIGUEL HERNÁNDEZ • ¿No cesará este rayo que me habita el corazón de exasperadas fieras y de fraguas coléricas y herreras donde el metal más fresco se marchita?

• ¿No cesará esta terca estalactita de cultivar sus duras cabelleras como espadas y rígidas hogueras hacia mi corazón que muge y grita?

• Este rayo ni cesa ni se agota: de mí mismo tomó su procedencia y ejercita en mí mismo sus furores.

• Esta obstinada piedra de mí brota y sobre mí dirige la insistencia de sus lluviosos rayos destructores.

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POESÍA EXISTENCIAL INSOMNIO, Dámaso Alonso

Madrid es una ciudad de más de un millón de cadáveres (según las últimas estadísticas).

A veces en la noche yo me revuelvo y me incorporo en este nicho en el que hace 45 años que me pudro, y paso largas horas oyendo gemir al huracán, o ladrar los perros, o fluir blandamente la luz de la luna.

Y paso largas horas gimiendo como el huracán, ladrando como un perro enfurecido, fluyendo como la leche de la ubre caliente de una gran vaca amarilla.

Y paso largas horas preguntándole a Dios, preguntándole por qué se pudre lentamente mi alma, por qué se pudren más de un millón de cadáveres en esta ciudad de Madrid, por qué mil millones de cadáveres se pudren lentamente en el mundo.

Dime, ¿qué huerto quieres abonar con nuestra podredumbre? ¿Temes que se te sequen los grandes rosales del día, las tristes azucenas letales de tus noches?

POESÍA SOCIAL Pido la paz y la palabra, BLAS DE OTERO Escribo en defensa del reino del hombre y su justicia. Pido la paz y la palabra. He dicho «silencio», «sombra», «vacío» etcétera.

Digo «del hombre y su justicia», «océano pacífico», lo que me dejan.

Pido la paz y la palabra.

POESÍA DE LA EXPERIENCIA •

NO VOLVERÉ A SER JOVEN, J. GIL DE BIEDMA Que la vida iba en serio uno lo empieza a comprender más tarde -como todos los jóvenes, yo vine a llevarme la vida por delante.

Dejar huella quería y marcharme entre aplausos -envejecer, morir, eran tan sólo las dimensiones del teatro.

Pero ha pasado el tiempo y la verdad desagradable asoma: envejecer, morir, es el único argumento de la obra.