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Miércoles 5 de julio de2017|MISCELARQ

SECCIÓN 4

Arquitectura Historicista en América Latina

¿Sabías qué...?

 EN MEXICO SE CREO UN NEO-ESTILO LLAMADO NEOHISPANICO INSPIRADO EN LAS RAÌCES AMERICANAS

E

l

Historicismo

es

una

tendencia filosófica europea que considera al hombre y la realidad como historia y, por extensión, a todo conocimiento como histórico. El Historicismo tuvo profunda repercusión en América; fue el instrumento que ayudo por conducto del conocimiento del pasado a forjar un filosofar auténtico Latinoamericano.

El filósofo uruguayo Arturo Ardao (1912) dibujó con claridad los perfiles del Historicismo a partir de su influencia en América: El Historicismo en su esencia, proclama, la originalidad, la circunstancia de tiempo y lugar; y refiere a esas mismas circunstancias el proceso de su actividad constituyente. Por esa vía, América se descubre a sí misma como objeto filosófico. Se descubre en la realidad concreta de su historia y de su cultura, y aún de su naturaleza física en cuanto a sostén, contorno y condición de su espiritualidad.

El historicismo conlleva un proceso de reconstrucción de la trayectoria y sentido cultural del

 Pabellón de México en Sevilla 1929.

continente, dada la índole filosófica de esta tendencia se hace hincapié en la reconstrucción de la evolución filosófica latinoamericana y tiene como supuesto primordial la historicidad el hombre, y con él su pensamiento filosófico, tiene una estrecha unidad con las estructuras Histórico-Social que lo enmarcan.

Cada idea filosófica manifiesta una vivencia humana que tiene un valor particular e intransferible dentro del devenir cultural de las sociedades.

 Aunque de la sensación

Arquitectura Historicista en América Latina El siglo XIX en Iberoamérica está marcado por la ruptura con el mundo colonial y el nacimiento de las nuevas naciones. En cuanto a las artes, el academicismo mantuvo una presencia real, aunque discontinua.

Dentro de estos lineamientos no tardaría en plantearse un neo-estilo inspirado en las propias raíces americanas, originándose el llamado “neo prehispánico”.

Esta vertiente historicista tuvo su origen y desarrollo más importante en México

.

de que se trate de un platillo volante, el arquitecto Oscar Niemeyer se inspiró en la metáfora de una flor para el diseño del Museo de Arte Contemporáneo de Niterói de Brasil.

 El 7 de junio de 1926, el

arquitecto y maestro Antoni Gaudí era atropellado por un tranvía.

El triste accidente se produjo en la Gran Vía de las Cortes Catalanas, cuando se dirigía a la Iglesia de San Felipe Neri, donde solía ir a rezar cada día.

 La isla de Manhattan, está conectada con sus otros cuatro distritos por medio de 19 puentes y 4 túneles.

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 Le Corbusier junto a Oscar Niemeyer presentando su proyecto para la ONU.

Movimiento Moderno en América Latina  Se tenía un concepto de que Latinoamérica no era capaz de diseñar sus propias ciudades.

E

l

Movimiento

Moderno

plasma sus raíces en el siglo XIX. En este los diseños buscaban una simplicidad de la forma, racionalidad, eficiencia y eliminación de todo ornamento, esto dejó tendencias sometidas a la estructura de las necesidades técnicas.

En 1930 este movimiento arquitectónico, se comenzó a propagar con mayor influencia.

Esto se da por la llegada del Arquitecto francés Le Corbusier a Latinoamérica, con la intención de impartir ciertas conferencias para los Arquitectos seguidores de este nuevo movimiento moderno, como lo fueron Amancio Williams, Niemeyer o en el caso de México, Mario Pani Darqui.

Se comenzó a producir arquitectura altamente innovadora reflejada en ciudades universitarias, viviendas públicas, etc. Los diseños contaban con mayor inventiva y una asociación junto con lo moderno a los rasgos locales.

Al comienzo, Latinoamérica adoptó las ideas “modernas” de la cultura Occidental, llevándola a una fusión cultural.

El campo arquitectónico sufrió varios cambios importantes al igual que toda la modernidad.

En la Arquitectura se identifica el fenómeno mencionado antes; de adopción, que hace referencia a la copia de edificios.

Es a partir de la década de los 40 y 50 que en el desarrollo arquitectónico Latinoamericano se comienza a ver la influencia de los Arquitectos en el nuevo movimiento moderno, por estilos europeos y norteamericanos.

Se tenía un concepto de que Latinoamérica no era capaz de diseñar sus propias ciudades.

Después de la I Guerra Mundial, se propagó una crisis del modelo europeo y norteamericano, que permitió una tendencia en donde se adaptaba el estilo europeo junto con el espíritu del lugar.

 Paseo Cultural, obra de Amancio Williams.

 Torre de la rectoría de la UNAM, obra de Mario Pani.

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 Ciudad Ideal , según los principios de Le Corbusier.

Cuando Frank Lloyd Wright y Le Corbusier tuvieron una discusión publica en The New York Times POR MEGAN FOWLER  Ambos tenían algunas ideas correctas y muchas equivocadas.

F

rank

Lloyd

Wright

y

Le

Corbusier son arquitectos conocidos por sus ideas grandiosas e innovadoras, así como por su alta estima por sus propias opiniones. Los dos, sin embargo, no coinciden en sus visiones para el futuro de las ciudades americanas y la civilización. Ambos arquitectos tenían planes utópicos y abarcadores para su ciudad americana ideal, combinando ideas sociales así como arquitectónicas. En 1932, ambos describieron estas ideas en The New York Times; en estos dos artículos Frank Lloyd Wright y Le Corbusier dejaron sus diferenciadas posturas perfectamente claras al público.

El desacuerdo comenzó el 3 de enero de 1932, cuando Le Corbusier publicó un artículo en The Times que se titulaba "Un arquitecto notable diseca nuestras ciudades - Le Corbusier las define como cataclismos y describe su metrópoli ideal".

Analizando ciudades como París, Nueva York y Chicago, Le Corbusier explica su visión de lo que hoy conocemos como Ville Radieuse, que él denomina como la Ciudad Verde. Escribiendo que los rascacielos americanos

americanos todavía no habrían ganado el título de arquitectura, sino que eran "meramente objetos pequeños tales como souvenirs o estatuillas, ampliadas a una proporción titánica", Le Corbusier propone su plan para el rascacielos.

Lo cuales incluyen una sala de estar insonorizada y bien iluminada y una doble fachada de vidrio para controlar los efectos de la temperatura exterior, las torres habitables de Le Corbusier debían incluir al

 Plan piloto para Bogotá, de Le Corbusier.

 Ciudad ideal según Frank Lloyd Wright.

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menos doce pisos cada una y dar cabida a 1.000 personas por hectárea.

Más allá de las propias torres, su visión incluye recomendaciones más amplias para la vida de la ciudad, especialmente la separación de peatones y coches. El aspecto clave de esta solución es lo que él denominó como "autostrades", autopistas elevadas a 4,8 metros por encima del dominio peatonal en el suelo.

Creyendo que esta separación resolvería tanto la seguridad de los peatones como las preocupaciones del tráfico automovilístico, Le Corbusier afirma que "la única solución es devolver al peatón la superficie de la ciudad, toda la superficie, la tierra".

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 Según Le Corbusier el peatón se debía separar del automóvil.

Tres meses más tarde llegó la refutación de Frank Lloyd Wright. "'Broadacre City': La visión de un arquitecto - extendida e integrada, resolverá el problema del tráfico y hará la vida más rica, dice Frank Lloyd Wright" fue publicado en The New York Times el 20 de marzo de 1932. Aunque nunca menciona a Le Corbusier por su nombre, Wright no deja de referirse al argumento de su contemporáneo usando los términos e ideas de Le Corbusier directamente y respondiéndoles (desfavorablemente), pero la intro-

ducción del Times hace que la conexión con el artículo anterior de Le Corbusier sea perfectamente clara, describiendo las ideas de Wright como "diametralmente opuestas" a las de Le Corbusier. En su primera oración, Wright nos implora que no "intentemos desgarrar la ciudad para conseguir la tierra verde y poner la ciudad nuevamente en su antiguo sitio; las torres feudales un poco más separadas", en un obvio primer golpe.

Las ideas de Wright, en cambio, se centran en la descentralización, escribiendo que tenemos mucho espacio y que los rascacielos son innecesarios excepto para los propietarios que cobran alquiler. Ni Le Corbusier ni Frank Lloyd Wright pudieron realmente decir que ganaron la discusión llevada en el periódico de los años 30, ya que ambos tenían algunas ideas correctas y muchas equivocadas.

 Idea de ciudad jardín de Frank Lloyd Wrigth.

DE INTERÉS! El Ayuntamiento de Los Angeles ha aprobado por votación final la construcción del museo de George Lucas, conocido oficialmente como Museo de Arte Narrativo en el sector del Exposition Park de la ciudad estadounidense.

Diseñado por MAD Architects, el museo albergará la colección

del director de Star Wars y su esposa, Mellody Hobson, incluyendo la espada láser original de Luke Skywalker y la máscara de Darth Vader. El recinto cultural también exhibirá una serie de obras de los pintores Edgar Degas y Pierre-Auguste Renoir.  George Lucas, director de Star Wars.