se buscou analisar neste livro29 – os vinte grupos musicais (e seus fãs/consumidores) pesquisados (que tocam a maior parte do tempo e com destaque no Centro do Rio) estão não só preocupados em como garantir a sustentabilidade e a continuidade do seu trabalho, mas também estão mobilizados não só pelos desejos e afetos. Isto é, como será discutido ao longo desta publicação, empregam “estratégias alternativas” – que contemplam concorrer em editais públicos, pagamento de cachês ou mesmo a participação nos lucros das vendas de bebidas alcoólicas – ou passam o tradicional “chapéu”. Assim, ao longo da pesquisa, encontramos os seguintes grupos que utilizam em geral estratégias “não tradicionais”: Beliscando (choro), Cinebloco (fanfarra), Consciência Tranquila (música black), Dandalua (jongo/coco), Fanfarrada (fanfarra), Jazz da Pedra do Sal (jazz), Jazz do Castelo (jazz), Jongo da Lapa (jongo/ coco), Orquestra Voadora, Os Siderais (fanfarra), Samba do Castelo (samba), Samba de Lei (samba), Samba da Pedra do Sal (samba), Samba da Ouvidor (samba) e Zanzar (jongo/coco). E aqueles que empregam recorrentemente a prática de “passar o chapéu” junto ao público: Astro Venga (rock), Bagunço (jazz), Beach Combers (rock), Dominga Petrona (rock) e Tree (jazz). 29. Apesar das diferenças se aposta aqui que o estudo de caso de Conservatória (pesquisado entre 2010 e 2012) tem algo a ensinar à cidade do Rio de Janeiro e mesmo a outras metrópoles do mundo contemporâneo. O ativismo musical de qualquer cidade pode representar uma importante riqueza, capaz de catapultar patamares de Desenvolvimento Local Sustentável. Esse estudo de caso também indica que as políticas públicas – dependendo das particularidades de cada contexto – não só contribuem, mas também podem atrapalhar o crescimento dos territórios (HERSCHMANN, 2007).
Sons que encantam as ruas
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