Figura 59: Desenho final do mestre-sala da Acadêmicos da Rocinha

Em seguida, a equipe teve uma reunião com o casal de mestre-sala e porta-bandeira, ainda no barracão, em que suas preferências foram ouvidas e atendidas à medida do possível. Foram-lhes apresentados os desenhos. Após a conversa com o casal, que declarou ter gostado do produto final dos desenhos, ocorreu à reunião dos carnavalescos com o profissional Fernando Magalhães, em seu atelier, que fica situado no bairro de São Cristóvão. Ao final de todas as reuniões que ocorreram para a criação artística dos adereços de cabeças do casal, ficou decidido que o profissional iria executar a arte das indumentárias e adereços de cabeças do casal.

O encontro final com o aderecista Fernando Magalhães se deu no próprio barracão da Unidos da Tijuca e, nesse contexto, as discussões, quanto ao tamanho dos adereços de cabeças, do peso e do material, deram-se com vistas ao bailado do casal, que exige rodopios, movimentos com a bandeira e giros de cabeça. Portanto, fez-se necessário o envolvimento de toda equipe de confecção das indumentárias e ferragens dos adereços de cabeças e o coreógrafo, uma vez que esse profissional é quem tem o desenho da dança idealizada para apresentação na avenida. Desse modo, a dança e sua coreografia foram atreladas, especificamente às execuções dos adereços.

A coreografia, que o casal de mestre-sala e porta-bandeira leva com ineditismo a cada ano para a avenida, tem a mesma importância no julgamento do desfile, pois divide a metade da nota com a indumentária que veste o casal, e que, às vezes, é menos comentada, assim declara Liesa (2020).

DANÇA: a exibição da dança do casal, considerando-se que não “sambam” e sim executam um bailado no ritmo do samba, com passos e características próprias, com meneios, mesuras, giros, meias-voltas e torneados, sendo obrigatória a sua exibição diante dos Módulos de Julgamento; a harmonia do casal que, durante a sua exibição, com graça, leveza e majestade, deve apresentar uma sequência de movimentos coordenados, deixando evidenciada a integração do casal; que a função do mestre-sala é cortejar a porta-bandeira, bem como proteger e apresentar o pavilhão da escola, desenvolvendo gestos e posturas elegantes e corteses, que demonstrem reverencia à sua dama (porta-bandeira); que a função da porta-bandeira é conduzir e apresentar o pavilhão da escola, sempre desfraldado e sem enrolá-lo em seu próprio corpo ou deixá-lo sob a responsabilidade do mestresala (LIESA, 2020, p. 50).

A indumentária do casal é verificada de acordo com sua adequação para a dança e a impressão causada pelas suas formas e acabamentos, beleza e bom gosto (LIESA, 2020).

O estudo do figurino, para o coreógrafo Jardel Augusto, é imprescindível. Segundo ele,

“é importante ver o figurino com um olhar para os movimentos possíveis, mãos, giros, passos da dança, enfim, um olhar muito técnico. Saber quem é o casal e estudálos em suas danças anteriores também fazem parte do rito de observação para a modelagem da dança” (ENTREVISTAS, 10/10/2019).

Os adereços de cabeças que compõem os figurinos do casal são olhados com grande atenção. Na visão do coreógrafo, os adereços de cabeças devem ser testados várias vezes por um longo tempo, devido ser um item que pode interferir diretamente na apresentação do casal perante a cabine de julgamento da disputa pelo título do carnaval (ENTREVISTAS, 10/10/2019).

Ainda nesse encontro, para melhores esclarecimentos, discutimos todas as exigências contidas no manual do julgador no que se refere à indumentária e dança do casal. E assim, algumas definições foram determinadas como sendo categóricas.

No decorrer da elaboração das ferragens, o processo foi acompanhado muito de perto, uma vez que a base precisava ser segura com pontos de solda e arrame de espessura ideal para receber o peso dos adereços. A altura deveria estar em condições de receber elementos da adereçaria que não viesse prender a bandeira no momento do bailado. A partir da discussão sobre as ferragens e forração, tratamos que a mesma deveria ser pensada e experimentada para dar conforto ao casal.

As definições dos materiais para a confecção dos adereços das cabeças foram organizadas a partir de alguns objetos de medida, utilizados pelos arquitetos, como a trena métrica28 e a régua, nos dois adereços do casal, e o transferidor, no restante da indumentária, com a intenção de evidenciar traços apresentados no tema e no setor, ao qual o casal esteve localizado dentro do enredo.

O uso de linhas em espiral simula o desenrolar e o enrolar da trena métrica com a intenção de unificação do arquiteto ou o urbanista, entrelaçados de forma inseparável de

28 A Trena, conhecida também como fita métrica, é um instrumento de medição indispensável para medir alturas ou distâncias, extremamente útil para serviços domésticos ou profissionais. Disponível em: http://conectafg.com.br/saiba-tudo-sobretrenas/#:~:text=A%20Trena%2C%20conhecida%20tamb%C3%A9m%20como,para%20servi%C3%A7os %20dom%C3%A9sticos%20ou%20profissionais.Acesso em: 20/01/2021.

suas ferramentas. A adereçaria e o acabamentos nas cores amarelo e as marcações em preto, que são elementos característicos do objeto, expressam o tema arquitetura. A transparência e a cor prata com a intenção de simular os objetos de projeção e medições arquitetônico e urbanístico foram decisões que buscaram um resultado visual final, que pretendia impactar no dia do desfile.

Os materiais sugeridos foram definidos no início da confecção com o responsável, Fernando Magalhães, para tornar tangíveis os adereços de cabeças. Após isso, as decisões seguem, com liberdade de escolhas, para eventuais trocas de materiais ou, até mesmo, pela substituição por falta no mercado dos primariamente escolhidos. Tais decisões ficaram a cargo do atelier com a supervisão pontual do Carnavalesco, devido suas inúmeras responsabilidades com desenvolvimento artístico com várias atribuições que no ano de 2020 fizeram parte do cortejo no carnaval carioca.

O brilho exigido para o adereço foi conquistado a partir de luxuosos cristais e pedrarias. De acordo com o chefe do atelier Fernando Magalhães, são utilizados, preferencialmente, os brilhos da marca Swarovski para evitar qualquer desgaste. Quanto às exigências na finalização da decoração dos adereços de cabeças dos casais de mestresala e porta-bandeiras, ele alegou não usar materiais similares para isso, o que mantém o refinamento nos acabamentos. O penteado estruturado da porta-bandeira foi pensado de forma estratégica para apoiar as voltas da fita de trena métrica.

Assim, listamos, primariamente, os materiais a serem utilizados e que estão apresentados nas figuras 60 a 69, que estão nomeados e numerados como: materiais de base 1 (um) e sequência 1.1 e 1.2; materiais intermediários 2 (dois) e sequência de 2.1 a 2.3; e acabamentos 3 (três) de 3.1 a 3.5. Uma leitura do desenho que permitiu a escolha para a adereçaria para compor as formas, aspectos e outros significados de cada material, naquele momento, não foram levados em consideração, mas sim, o resultado visual pretendido.

A base (1) do adereço de cabeça masculino traz uma armação de arame para sustentar o formato espiral da fita de trena métrica. A mesma foi forrada e acolchoada internamente com espuma de 2 mm (1.1) e revestida com tecido feltro preto (1.2), de forma a definir a base do fundo da cabeça. O material externo da cabeça, denominado intermediário (2), teve como revestimento o lamê prata (2.1). Por fim, o profissional

cravejou as pedrarias e cristais (rivolli 3.2, navete 3.3, chanton 3.4 e oval 3.5) para finalizar e dar requinte na estética do produto final. No apoio da armação de arame, foi usado o tecido bagum amarelo (2.2) com strass em rolo com fundo preto (3.1) para marcações a fim de conceber, ao objeto, a métrica, e assim finalizar o adereço de cabeça.

No adereço de cabeça feminina, foi utilizado cabelo liso artificial, o kanekalon (2.3), para elaboração do penteado em forma de um grande coque, que foi envolto com fita métrica. Foi construída em cima do tecido bagum amarelo (2.2) com starss em rolo fundo preto (3.1) para fazer as marcações graduais, que lembram métricas.

Figura 60: Materiais de base 1 – Espuma de 2 mm 1.2 revestimento interno para adereços de cabeças. Arquivo Pessoal. 2019.

Figura 61: Materiais de base 1 – Tecido feltro 1.3 revestimento para adereços de cabeças. Arquivo Pessoal. 2019.

Figura 62: Materiais intermediários 2 – Lamê prata 2.1 revestimento para adereços de cabeças. Arquivo Pessoal. 2019.