2020_MARA SANCHEZ LLORENS

Mara Sánchez Llorens Estudios de Diplomado en la Universidad Anahuac de México, 1997 Arquitecta Urbanista por la Universidad Politécnica Madrid, 1999 Doctora en Arquitectura por la Universidad Politécnica Madrid, 2010 Acreditada por la ANECA, 2011 Datos personales DNI: 33529682Y. Nacimiento: Madrid, 13 mayo 1973. Sexo: Mujer Nacionalidad: España.

Dirección de contacto: Martin de los Heros nº 59 bis, 28008, Madrid, España Teléfono móvil: +34 679994731 Correo electrónico: marasanchezllorens@gmail.com < marasanchezllorens.wordpress.com > Universidad Universidad Politécnica de Madrid Facultad o Escuela actual Escuela Técnica Superior de Arquitectura de Madrid Departamento Departamento de Ideación Gráfica Categoría actual Profesor Asociado Dedicación Parcial 6+6

2010 Objetos y Acciones Colectivas de Lina Bo Bardi

2010 Estrategias Proyectos

MNCARS

2011 Espacios Imantados

Nuevos Límites de la Arquitectura

Objetos y Acciones Colectivas de Lina Bo Bardi

2016

2009

Sevilla—Lisboa—Florencia

2017

2012-13 South Keys

PROYECTO D

2012

2015

Milan—Rome—São Paulo

2010

nombre completo Mara Sánchez Llorens

marasanchezllorens@gmail.com marasanchezllorens.wordpress.com

OYA

NRC

Objetos y Acciones

Nuevas Redes Colaboración Vivienda social y regeneración urbana

Rosario—Madrid

2001

líneas de trabajo

200

2004

SGP Migraciones derivas y experiencias en la práctica creativa

Buenos Aires—Montevideo

2000

2005

líneas de investigación 1999

❶ Mujeres, arquitectura y arte ❷ Migraciones, derivas y experiencias en la práctica creativa ❸ HYPERMEDIA: Taller de Configuración y Comunicación Arquitectónica

2000

2007

2000

2018 2019

colaboraciones Sergio de Miguel Gabriel Ruiz-Cabrero Selgas —Cano Ayuntamiento Madrid FRPO, GLM Fundación Juan March titular coma-arquitectura

Formación

UIA 1996 México

Coma Arquitectura

Restauración Patrimonio 1997 Luis Barragán México Virreinal

1999 PFC

2001 Intercambio Universitario Argentina (AECI)

Objetos y Acciones Colectivas de Lina Bo Bardi

2004 Área de Gobierno de Urbanismo y Vivienda

2007 FAU São Paulo

Lina Bo Bardi: tupí o

Emergencia Creativa

2010 Docto

01 PERFIL

2019 / Mara Sánchez Llorens 2013 Ingenios, Estructuras y Mecanismos de Lina Bo Bardi

1997 México Ciudad Futura

2014-15 Lina Bo Bardi IOO

2016-17

DOCENTE

Latinoamérica—Madrid

2011

São Paulo—Venecia—Madrid—Munich

2011

2013

Venecia Ciudad Futura

México—Venecia—Madrid

2013

2001 Costanera Paisajista Rosario

The University Project Biennale Sessions

2012-13 2014 Fragmentos Bienal de de la Venecia Ciudad de Venecia

PROYECTO DOCENTE

2015

2012

Arquitectura y Sociedad

2006

05

2012

2007

2013

Estambul—Madrid—Estocolmo

2016- 2017

2010 Viviendas de Emergencia

2011 PI

2011-12 Semana de la Ciencia

Emergencia Creativa

Plastic Chains

Barcelona—New York

2010

2010

Observatorio Comercio s.XXI

0 ora ETSAM

Herramientas Colonización

2012

2013 México Catania

Riad- Madrid

Lina Bo Bardi IOO Ciudades para la infancia

2014 Alghero Munich

2015 Asociación Mexicana Urbanistas

Espacio doméstico y Género

2016 Desarrollo Urbano Vivienda BID

2017 MadridRiad

2018 MadridMéxicoBrasil

Ciudad de México 2013-14 El Hilo que nos une: entre el territorio y la arquitectura hispano-lusa.

PROYECTO DOCENTE

2011

2008

or not tupí, Fundación Juan March de Madrid

2012Creatividad y Crisis

The Doll´s House

La naturaleza de los sustratos Lina Bo Bardi rasgados de Ciudad de México Fundación Juan March, Madrid

2019 Madrid Museografía y diseño expositivo Editorial Comisariado

2012

2014-15

2015 2018

The Chimera Language

Ray Eames y Lina Bo Bardi

01 PERFIL

01 PERFIL

01

A/ PROYECTOS EXPOSITIVOS

01.A/ MARA SÁNCHEZ LLORENS

1. A/ PROYECTOS EXPOSITIVOS Comisariado, diseño expositivo, montaje y dirección 01/ Genealogías del arte Sala de exposiciones de la Fundación Juan March de Madrid y Sala de exposiciones temporales del Museo Picasso de Málaga 2019-2020 [en proceso] 02/ Lina Bo Bardi: tupí or not tupí. Brasil 1946-1992 Sala de exposiciones de la Fundación Juan March de Madrid 2018-2019 03/ Tan cerca de ellas Proyecto expositivo itinerante para los Colegios de Arquitectos de Asturias, Cantabria y País vasconavarro.

2018 04/ Casa de muñecas saudita Sala de exposiciones del Colegio Oficial de Arquitectos de Madrid 2016 05/ Emergencia Creativa Sala de exposiciones de la Universidad Pontificia de Salamanca de Madrid 2013 06/ Plastic Chains Sala de exposiciones de la Universidad Pontificia de Salamanca de Madrid 2012 Sala de exposiciones de la Graduate School of Architecture. Columbia University, Nueva York 2011 Participación en exposiciones colectivas de pintura 07/ La ilusión de la transparencia Pousada Mosteiro de Guimaraes, Braga, Portugal 15 marzo- 26 abril 2019 Espaço Q / Quadra Soltas, Oporto, Portugal 9-28 febrero 2019 Museo de Pintura Saorin, Asociación de Amigos de Jumilla, Murcia, España 15-30 diciembre 2018 Museo Julio Quesada, Crevillent, Alicante, España 14 noviembre- 10 diciembre 2018 08/ Jerarquías de cristal Sala de exposiciones del Instituto de México en España 2019 [en proceso]

01/A. MARA SÁNCHEZ LLORENS / Proyectos expositivos

01/ GENEALOGÍAS DEL ARTE O LA HISTORIA DEL ARTE COMO ARTE VISUAL Fundación Juan March. Madrid 2019 [en proceso] Arquitectura diseño expositivo y montaje, documentación gráfica y diseño de programa de mano: Mara Sanchez Llorens Sala de exposiciones de la Fundación Juan March de Madrid, 11 octubre 2019- 12 enero 2020 y Sala de exposiciones temporales del Museo Picasso de Málaga 26 febrero 2020- 31 mayo 2020

Genealogías del arte,

o la historia del arte como arte visual Fundación Juan March, Madrid, 11.10.2019-12.1.2020 Museo Picasso, Málaga, 26.2.2020-31.5.2020

PROYECTOS EXPOSITIVOS

Lina Bo Bardi: tupí or not tupí En el año 2009 la Fundación Juan March inauguró una serie de exposiciones dedicadas a Latinoamérica con una dedicada a Tarsila do Amaral. Aquella muestra quiso presentar no solo a la emblemática artista del modernismo brasileño, sino, a través de ella, el Brasil de los años veinte y treinta del siglo pasado.

Ahora, casi diez años después, aquel deseo de contar la realidad cultural y las artes de un país a través de sus protagonistas vuelve a hacerse real de la mano de otra mujer y de la exposición Lina Bo Bardi: tupí or not tupí. Brasil, 1946-1992. La italiana Lina Bo Bardi (Roma, 1914São Paulo, 1992), formada como arquitecta en la Italia de los años treinta, llegó a Brasil en 1946 junto a su marido, el crítico y coleccionista de arte Pietro Maria Bardi, y se entusiasmaría pronto con su nuevo país de acogida.

Lina Bo Bardi: tupí or not tupí.

Brasil, 1946-1992 es la primera exposición que se celebra en nuestro país sobre Lina Bo Bardi, y una de las primeras que no se limita a su faceta de arquitecta. Lleva por subtítulo parte del eslogan (“Tupí or not tupí. That is the question”) del Manifiesto antropófago escrito en 1928 por Oswald de Andrade – entonces marido de Tarsila–, todo un ejemplo de apropiación “caníbal” de la famosa cita shakesperiana.

Y es que la europea Lina Bo Bardi encarnó durante su vida en el país que ya no abandonaría una suerte de antropofagia a la inversa.

Mara Sánchez Llorens

01/A. MARA SÁNCHEZ LLORENS / Proyectos expositivos

02/ LINA BO BARDI: TUPÍ OR NOT TUPÍ. BRASIL 1946-1992 Fundación Juan March. Madrid 2018 Arquitectura diseño expositivo y montaje: Mara Sanchez Llorens Documentación gráfica: Mara Sanchez Llorens Diseño del programa de mano: Mara Sánchez Llorens

PROYECTOS EXPOSITIVOS

Lina Bo Bardi: tupí or not tupí Brasil 1946-1992 1. El gabinete de Lina Bo Bardi (Roma, 1914- São Paulo, 1992) 2. La llegada a Brasil y la Casa de Vidrio (Río de Janeiro- São Paulo, 1946-1951) 3. El Museu de Arte de São Paulo (São Paulo, 1957-1968) 4. Lo popular y el nordeste de Brasil (1957-1964) 5. El SESC Pompéia (São Paulo, 1977-1982) 6. Una idea de paraíso (São Paulo, 1982-1992)

01/A. MARA SÁNCHEZ LLORENS / Proyectos expositivos

Lina Bo Bardi: tupí or not tupí. Brasil 1946-1992

2.

1.

3.

4.

ACCESO A LA FUNDACIÓN JUAN MARCH

6.

5.

PROYECTOS EXPOSITIVOS

Atmósfera propuesta para la sección principal de la sala, el Museo de Arte de São Paulo

01/A. MARA SÁNCHEZ LLORENS / Proyectos expositivos

Lina Bo Bardi: tupí or not tupí. Brasil 1946-1992

PROYECTOS EXPOSITIVOS

Atmósfera propuesta para la sección “Lo popular a escena”

01/A. MARA SÁNCHEZ LLORENS / Proyectos expositivos

Lina Bo Bardi: tupí or not tupí. Brasil 1946-1992

PROYECTOS EXPOSITIVOS

Atmósfera propuesta para la transición entre las secciones “El Museo de Arte de São Paulo” y “Lo popular a

a escena”

01/A. MARA SÁNCHEZ LLORENS / Proyectos expositivos

Lina Bo Bardi: tupí or not tupí. Brasil 1946-1992

PROYECTOS EXPOSITIVOS

Atmósfera propuesta para la transición entre las secciones “Lo popular a escena” y “Una idea de paraíso”

01/A. MARA SÁNCHEZ LLORENS / Proyectos expositivos

Lina Bo Bardi: tupí or not tupí. Brasil 1946-1992

PROYECTOS EXPOSITIVOS

Atmósfera propuesta para la sección “Lo popular a escena”

01/A. MARA SÁNCHEZ LLORENS / Proyectos expositivos

Lina Bo Bardi: tupí or not tupí. Brasil 1946-1992

PROYECTOS EXPOSITIVOS

Tan cerca de ellas plantea un álbum en torno al arte de la tierra que es una serie de pruebas —pinturas, dibujos y fotografías— que recuperan la noción del lugar y reconstruyen el hábitat, bien sea urbano bien sea el paisaje natural donde más o menos puede colocarse el ser humano, sin la necesidad de usarlo. Dentro del marco espacial particular de un juego, los contornos de la significación son desplazados de acuerdo con las interacciones del usuario.

POR QUÉ HAGO ESTE ENSAYO — porque siempre hay que empezar de nuevo. En muchas partes del mundo estos asuntos se han abandonado y pretendemos redefinir cómo es el lugar en el que el ser humano deberá reubicarse, ya que tras rasgar ese paisaje y correr el riesgo de quedarse sin piso, el ser humano se encuentra en una especie de espacio de flotación que aquí pretendemos mostrar. El paisaje está a la vez presente en y separado de los espacios de la vida cotidiana.

Propuesta de comisariado

Tan cerca de ellas Mara Sánchez Llorens. Julio 2018

Cronograma

Tan cerca de ellas

Conversaciones sobre el futuro: La ciudad y las mujeres Una visión de genero sobre la construcción de la identidad de tres ciudades, Gijón, Santander y Bilbao

Cronograma julio 2018

marzo 2019

octubre-diciembre 2018

septiembre 2018

agosto 2018

2017, Cartel día de las mujeres, Avilés.

2017, Charla participativa en la Stanza La mujer en el arte. Gijón

Aprobación de la propuesta de exposición Tan cerca de ellas

** Julio

Elaboración de las bases de participación en la Muestra expositiva

julio

Definición de criterios participantes coloquios inauguración

Comienza la búsqueda de patrocinios

Lanzamiento de la convocatoria en la web y otras redes de los Colegios Oficiales de Arquitectos de Asturias, Cantabria y Vasco-Navarro

Comunicación y lanzamiento en las redes de las propuestas seleccionadas Cierre patrocinios

Propuesta

Bases

Tan cerca de ellas

Conversaciones sobre el futuro: La ciudad y las mujeres

*

23/07/2018

A cargo de los Colegios de Arquitectos de Asturias, Cantabria y Vasco-navarro Labores externas Labores de la comisaria Mara Sánchez Llorens

Proyecto Tan cerca de ellas

*

Agosto

Presentación de trabajos

07/09/2018 Fin de plazo presentación propuestas

08-11/09/2018

Visita a las tres ciudades Historia oral de un viaje

Comienzan trabajos de producción

* * **

07/09/2018

12/09/2018

14 de septiembre Publicación de trabajos seleccionados

Montaje Gijón

Desmontaje y traslado de Tan cerca de ellas a Santander

Desmontaje y traslado de Tan cerca de ellas a Bilbao

Montaje Santander

Montaje Bilbao

Cartelería

*

21/09/2018

Elaboración catálogo digital

*

10 de octubre Inauguración en Gijón

Coloquio en Gijón

*

27 de noviembre Inauguración en Santander

Coloquio en Santander

Catálogo digital

Presentación de catálogo digital

* *

15 de enero Inauguración en Bilbao

Coloquio en Bilbao

08/03/2019

01/A. MARA SÁNCHEZ LLORENS / Proyectos expositivos

03/ TAN CERCA DE ELLAS Colegio Oficial de Arquitectos de Asturias, 2018 Proyecto curatorial y expositivo de la muestra itinerante ‘Tan cerca de ellas’ para los Colegios de Asturias, Cantabria y el País vasco-navarro Arquitectura diseño expositivo y montaje: Mara Sanchez Llorens Documentación gráfica: Mara Sanchez Llorens Diseño del programa de mano: Mara Sánchez Llorens

PROYECTOS EXPOSITIVOS

Casa de muñecas saudita La exposición recrea el espacio de la vivienda saudí de una manera abstracta. Al interior es el mundo de la mujer, un mundo privado y desconocido, proyecciones de la vida íntima de las chicas sauditas: un interior lleno de contenidos, un interior que no es ni vacío ni supeditado a la maquinaria machista como se ha querido ver en el mundo entero.

El exterior, del equipo de Madrid, es esa mirada neutral, pausada y crítica a la vez: un exterior que expresa en primer lugar, la necesidad que habla de reflexionar sobre el binomio arquitecturasociedad y genera la capacidad de interpretar al otro, la mirada antropológica en la arquitectura, las rutinas y el día a día en otros contextos, la capacidad contemporanea de trabajar en grupo en diferentes espacios geograficos y por supuestos los lugares comunes que no siempre son los que parecen.

En la exposici6n “Casa de Muñecas Saudita, una cita a ciegas”, además de las casas diseñadas por las alumnas de arquitectura en Arabia, se puede ver las reinterpretaciones de las mismas. Un “dialogo entre el mundo occidental y oriental”. Pese a que las autoras no se conocían entre ellas, ni sus circunstancias ni los procesos creativos; de ahí el subtítulo del proyecto: cita a ciegas; los dialogos producidos a traves de Skype, los mails y otras conversaciones por diversos media https://vimeo.com/175395477?utm_source=email&utm_medium=vimeo-cliptranscode-201504&u han generado un fructífero dialogo Fotogramas del video realizado para la presentación del proyecto que puede visitarse a traves del material grafico mostrado y los videos expuestos.

Mara Sánchez Llorens 1. Imágenes del trabajo colaborativo Madrid- Riad 2. Montaje de la exposición en el COAM en septiembre de 2016 3. Boceto del módulo expositivo 4-6. Imágenes de la muestra

01/A. MARA SÁNCHEZ LLORENS / Proyectos expositivos

04/ CASA DE MUÑECAS SAUDITA Colegio Oficial de Arquitectos de Madrid, 2016 Arquitectura diseño expositivo, montaje y documentación gráfica: Mara Sanchez Llorens Colaboran: Fermina Garrido, Ana Martín, Isabel Gómez, Maria Alonso, Veronica Pena, Sheyla Rojo, Maria Berenguel, Laura del Valle, Marta Serrano, Marta Ávila, Gonzalo Lozano, Felwah Aldugish, Rana Khalid, Diar Saleh, Najla Al Shehri, Alya Alshawi, Reem Almarshad, Sarah Almarzoqi, Raghad Nagshbandi, Shahad AlShahrani

September 2016 Assembly of the exhibition

Jan. 2017 MORE Florence

Code Countries ISO

G

ESP

SAU = Saudi Arabia ESP= Spain G= Gender

Oct. 2016

Sept. 2016

SAU

Montaje exposición en el COAM. Septiembre 20

PROYECTOS EXPOSITIVOS

Jan. 2017 MORE Florence

Code Countries ISO

G

ESP

SAU = Saudi Arabia ESP= Spain G= Gender

SAU

01/A. MARA SÁNCHEZ LLORENS / Proyectos expositivos Casa de muñecas saudita, cita a ciegas

September 2016 Exhibition at the Official College of Architects of Madrid.

Blind Date: The Doll’s House. An Alternative Studio Design Project to Empower Female Saudi Students

Oct. 2016

Sept. 2016

Jun. 2016

Mar. 2015 Matrices Lisbon

PROYECTOS EXPOSITIVOS

Jan. 2017 MORE Florence

Code Countries ISO

G

ESP

SAU = Saudi Arabia ESP= Spain G= Gender

SAU

01/A. MARA SÁNCHEZ LLORENS / Proyectos expositivos Casa de muñecas saudita, cita a ciegas

September 2016 Exhibition at the Official College of Architects of Madrid.

Blind Date: The Doll’s House. An Alternative Studio Design Project to Empower Female Saudi Students

Oct. 2016

Sept. 2016

Jun. 2016

Mar. 2015 Matrices Lisbon

PROYECTOS EXPOSITIVOS

Emergencia Creativa

Ejercicio experimental consistente en el diálogo de ciertos diseños de profesores de la Universidad Pontificia de Salamanca en Madrid y su reinterpretación de dibujos de otros autores.

El material fue mostrado en la sala de exposiciones de la Universidad junto con la investigación “Emergencia creativa” realizada por todos los alumnos del centro.

Las secciones de la exposición fueron: Clima, (Re) Urbanización, Autoconstrucción, Urgencia política, Procesos, Reciclaje.

Mara Sánchez Llorens, reinterpretó obras de Tatsuro Kiuchi, Tomie Otake y Lina Bo Bardi en acuarela, grafito y acrílico, sobre papel de algodón [arriba] y las puso en diálogo con trabajos propios de arquitectura [abajo].

01/ Reciclaje Exposición “Plastic Chains” Madrid, 2012

02/ Clima Concurso para la remodelación [bioclimática] del Parador de Tortosa, 2007

03/ Autoconstrucción Estudio teórico de Vivienda Prefabricada Sin lugar, 2006

01/A. MARA SÁNCHEZ LLORENS / Proyectos expositivos

05/ EMERGENCIA CREATIVA Universidad Pontificia de Salamanca, Campus de Madrid 2013 Proyecto curatorial y expositivo de la muestra: Mara Sanchez Llorens, Fermina Garrido López, Fernando Rodríguez Ramírez Documentación gráfica mostrada: Mara Sanchez Llorens

04/ Procesos Estudio teórico. Manifiesto arquitectónico Venecia, 2012

05 EXPERIENCIA INVESTIGADORA / 05.3 PROYECTOS DE INVESTIGACIÓN

2011 EMERGENCIA CREATIVA Fundación Pablo VI

Entidad Financiadora: Fundación Pablo VI Entidades Participantes: Fundación Pablo VI, Universidad Pontificia de Salamanca en Madrid, Comunidad Autónoma de Madrid Duración: 14 Meses Investigador Principal: Mara Sánchez Llorens Num Investigadores: 4 Coordinación del proyecto, elaboración de la memoria de investigación y exposición de resultados Producción Exposición Arquitectura en climas extremos. Semana de la Ciencia de Madrid 2012, UPSA Madrid Artículo Emergencia creativa! Circo, Mansilla, Tuñón, Rojo 2013

2013. 184

LA LIBERTAD DE LOS FRAGMENTOS Ilustración: Exposición celebrada en el SESC Pompéia “ mil brinquedos para a criarça brasileira” , 1983 (Instituto Lina Bo & P.M. Bardi)

Circo es una publicación editada por CIRCO M.R.T. Cooperativa de ideas, integrada originalmente por: Luis M. Mansilla, Luis Rojo y Emilio Tuñón.

Con la colaboración de Jesús Vassallo. Calle Artistas 59, 28020 - Madrid.

Ponencia Emergencia creativa! Congreso internacional creatividad y crisis. Asocrea y Universidad Complutense de Madrid. Noviembre 2012

CIRCO

EMERGENCIA CREATIVA MARA SÁNCHEZ LLORENS Y FERNANDO RODRÍGUEZ RAMÍREZ

05/ (Re)Urbanización Estudio para reutilización del Pendolero de Medina Sidonia Hoyo de Manzanares, 2004

06/ Urgencia Política Propuesta de exposición [realizada diez años después] Sin lugar, 2009

PROYECTOS EXPOSITIVOS

Plastic Chains “Nuestra era se recordará como la era del plástico. El futuro pertenece a esta resina especial creada por la ingeniería y los polímeros serán esenciales para el progreso humano.”

Paul J. Flory, 1974

Plastic Chains es una visualización de la historia cultural y tecnológica de los plásticos en arquitectura, ingeniería, diseño y arte en forma de línea de tiempo. Y es – simultáneamente- un inventario gráficos de más de cuarenta familias de plásticos, los más significativos.

La instalación también incluye una selección de imágenes alusivas a los datos del diagrama y una base de datos on-line que recopila páginas web relacionados con estos materiales.

La línea de tiempo expuesta comienza con los orígenes conocidos de estos materiales, con los derivados del petróleo, que datan de tiempos bíblicos, continúa con el desarrollo y los usos de la goma natural, las primeras síntesis poliméricas con sus avances industriales significativos y prosigue con la proliferación del material como efecto de la segunda guerra mundial. La instalación también traza los momentos de declive de los plásticos, durante la crisis del petróleo iniciada en 1973, conduciendo, finalmente a su resurgimiento al comienzo de los años 90, auge que continua hoy día. Los últimos desarrollos y usos de los plásticos que se muestran, son el trabajo de los ponentes de la conferencia “Permanent Change: Plastics in Architecture and Engineering” congreso para el cual se realizó esta exposición el pasado mes de marzo en la Graduate School of Architecture Planning and Preservation de la Universidad de Columbia en Nueva York.

Mara Sánchez Llorens Marzo, 2011

01/A. MARA SÁNCHEZ LLORENS / Proyectos expositivos

06/ PLASTIC CHAINS Universidad Pontificia de Salamanca de Madrid, 2012 Columbia University, 2011

vista panorámica de la sala

línea de tiempo, entrada y codificación del uso/propiedades de los pláticos

proyecciones simultaneas de los casos en estudio

PROYECTOS EXPOSITIVOS

La ilusión de la transparencia La modernidad carioca puso de manifiesto su orografía y la arquitectura se arraigó de manera indisoluble a ella. Lina procuró un mismo enraizamiento paulista donde aquella presencia curvilínea no era tan evidente y había que revelarla. La primera meta de Lina en Brasil fue modernizar el país; en este sentido, el vidrio con el que construyó su vivienda representaba esa vocación modernizadora. Aquel significado del material cambió cuando los resplandores de la Casa de Vidrio se fundieron con el ambiente exterior, la transparencia vítrea se volvió penumbra porque se fue rodeando de una exuberante vegetación. Lina potenció este boscaje redirigiendo la escorrentía de aquella tierra fértil paulistana. La ilusión de la transparencia misteriosa de la Casa de Vidrio, cambiante a lo largo del día, hace que en ella el vidrio muestre a sus ocupantes al entorno y éste le devuelve hermosas historias de bichos salvajes, leyendas populares de indios y reflejos de floresta de la mata atlántica, enraizados con el lugar sobre un trascurrir tranquilo de aguas en Morumbi.

Mara Sánchez Llorens

La ilusión de la transparencia 01 09. Serie de 9 acuarelas: 60x 60 cm (01), 50 x 70 cm (02- 09).

01/A. MARA SÁNCHEZ LLORENS / Proyectos expositivos

07/ LA ILUSIÓN DE LA TRANSPARENCIA Serie de acuarelas y acrílico sobre papel vegetal y papel de algodón Exposiciones colectivas en las que ha participado: “Untitled#1”. Pousada Mosteiro de Guimaraes, Braga, Portugal. 15 marzo26 abril 2019 “ Premio de pintura Arte Solta”. Espaço Q / Quadra Soltas, Oporto, Portugal. 9-28 febrero 2019 “ X Premio internacional de Acuarela Julio Quesada”. Museo de Pintura Saorin, Asociación de Amigos de Jumilla, Murcia, España. 15-30 diciembre 2018 + Museo Julio Quesada, Crevillent, Alicante, España. 14 noviembre10 diciembre 2018 “La arte informada. Feria de arte online”. 15 mayo- 15 julio 2019 “XXIX Edición Obra plástica de los arquitectos”. Colegio Oficial de Arquitectos de Madrid.

PROYECTOS EXPOSITIVOS

La ilusión de la transparencia La modernidad carioca puso de manifiesto su orografía y la arquitectura se arraigó de manera indisoluble a ella. Lina procuró un mismo enraizamiento paulista donde aquella presencia curvilínea no era tan evidente y había que revelarla. La primera meta de Lina en Brasil fue modernizar el país; en este sentido, el vidrio con el que construyó su vivienda representaba esa vocación modernizadora. Aquel significado del material cambió cuando los resplandores de la Casa de Vidrio se fundieron con el ambiente exterior, la transparencia vítrea se volvió penumbra porque se fue rodeando de una exuberante vegetación. Lina potenció este boscaje redirigiendo la escorrentía de aquella tierra fértil paulistana. La ilusión de la transparencia misteriosa de la Casa de Vidrio, cambiante a lo largo del día, hace que en ella el vidrio muestre a sus ocupantes al entorno y éste le devuelve hermosas historias de bichos salvajes, leyendas populares de indios y reflejos de floresta de la mata atlántica, enraizados con el lugar sobre un trascurrir tranquilo de aguas en Morumbi.

Mara Sánchez Llorens

La ilusión de la transparencia 01 09. Serie de 9 acuarelas: 60x 60 cm (01), 50 x 70 cm (02- 09).

PROYECTOS EXPOSITIVOS

Casa de Vidrio 01, 2017

01/A. MARA SÁNCHEZ LLORENS / Proyectos expositivos La ilusión de la transparencia

Las ventanas Del rojo al verde el amarillo muere | Cuando los loros cantan en las selvas natales | Tala de pihis* | Hay un poema por hacer al pájaro de una sola ala | Lo enviaremos como mensaje telefónico | Traumatismo gigante | Hace saltar las lágrimas | Mira una linda chica entre jóvenes Turinesas | El pobre muchacho se sonaba con su corbata blanca | Levantarás el telón | Y ahora mira cómo se abre la ventana | Arañas las manos tejían la luz | Belleza palidez insondables violetas | Trataremos en vano de tomar un descanso | Empezaremos a medianoche | Cuando se tiene tiempo se tiene libertad | Caracoles Rape múltiples Soles y el Erizo marino del ocaso | Un viejo par de zapatos amarillos ante la ventana | Torres | Las Torres son las calles | Pozos | Pozos son las plazas | Pozos | Árboles huecos que cobijan las mulatas vagabundas | Los mulatos les cantan a morir | A las mulatas castañas | Y la oca cuá-cuá trompetea al norte | Donde los cazadores de mapaches | Raspan las peleterías Del rojo al verde todo el amarillo se muere | París Vancouver Hyères Maintenon Nueva York y las Antillas | La ventana se abre como una naranja | El bello fruto de la luz Guillaume Apollinaire, Las Ventanas, collage verbal, Poema.

* Pihis: Pájaro imaginario, palabra inventada por Apollinaire

PROYECTOS EXPOSITIVOS

Sesc Pompeia 01, 2019

01/A. MARA SÁNCHEZ LLORENS / Proyectos expositivos

08/ JERARQUÍAS DE CRISTAL Sala de exposiciones del Instituto de México en España 2019 [en proceso]

Sesc Pompeia 02, 2019

01

B/ CONCURSOS

01.B/ MARA SÁNCHEZ LLORENS

1. B/ CONCURSOS DE ARQUITECTURA Y OTRAS DISCIPLINAS 01/ Propuesta para la iluminación navideña de la Casa de América Concurso internacional 2017 [propuesta finalista] 02/ Pabellón Mextrópoli Concurso internacional Arquine Nº18. Pabellón Mextrópli Ciudad de México 2016 [propuesta finalista] 03/ 100% sostenible= casas entre espacios imantados Concurso internacional para la construcción de vivienda social en Nuevo León, México. Fundación cultural forjadores de México, AC 2016[propuesta ganadora, en proceso] 04/ Fachadas Madrid Río Proyecto desarrollado para el Ayuntamiento de Madrid según concurso convocado por el Colegio Oficial de Arquitectos de Madrid 2005 05/ Diseño de camiseta Armand Basi 2005 06/ Levantamiento del conjunto arquitectónico del antiguo matadero de Madrid Proyecto desarrollado para la Concejalía de las Artes del Ayuntamiento de Madrid según concurso convocado por el Colegio Oficial de Arquitectos de Madrid Trabajo desarrollado: Naves de degüello de cerdos y terneras Muro perimetral del recinto 2004 07/ Anteproyecto de acceso desde la calle Dulcinea a la calle Raimundo Fernández Villaverde Propuesta ‘Enlaces’ para el concurso convocado por el Colegio Oficial de Arquitectos de Madrid 2003 08/ Iglesia de culto católico en Palma del Río, Córdoba Concurso internacional 1999 [propuesta finalista]

RED DE ESPACIOS SELECCIÓN DE PREMIOS Y CONCURSOS ARQ-18C-0020 Se trata de un pabellón que cambia según el uso que le den los

1/150

ciudadanos. No busca ser escultórico y rígido, si no útil y cambiante. Un espacio atractivo para todos, desde los niños a los adultos.

Se utilizan dos materiales fundamentalmente: el bambú (estructura) y las redes de pesca (mobiliario y cubierta) pudiendo ser recicladas.

El bambú, debido a que es un material emergente en México, gracias a su gran resistencia, longitud y rápido crecimiento, y un clima que posibilita el crecimiento de hasta 30 especies.

Las redes de pescar, ya que muchas se desechan por estar rotas, aunque gran parte de la red este en perfectas condiciones, y sobre todo en un país con tanta costa como México. Gracias a la gran variedad de tramas en las redes, la luz se filtra en el pabellón con texturas muy cambiantes.

Para impedir el desplazamiento y dar mayor estabilidad, además de proteger los pilares de bambú, se crea una cimentación compuesta por ruedas rellenas de arena, donde se introducen los pilares.

ELEMENTOS CONSTRUCTIVOS DEL PABELLÓN

Bambú

Perfil madera

Redes

Cuerdas

Tornillos/tuercas

Ruedas rellenas de arena

Barra metálica (Peso)

ELEMENTOS GENERADORES DEL ESPACIO

SECCIONES DE REDES SUBIDAS y BAJADAS 1/80 Parque y árboles

Cambiante

Filtros

Sol

RED D

Se trata de un pabellón que ca

ciudadanos. No busca ser e

cambiante. Un espacio atractivo adultos.

Se utilizan dos materiales funda

y las redes de pesca (mob recicladas.

El bambú, debido a que es u

gracias a su gran resistencia, lo

clima que posibilita el crecimiento

Las redes de pescar, ya que mu aunque gran parte de la red

sobre todo en un país con tanta gran variedad de tramas en las

MECANISMO DE LAS REDES mediante contrapesos

con texturas muy cambiantes.

Para impedir el desplazamiento

de proteger los pilares de b compuesta por ruedas rellenas pilares.

ELEMENTOS CONSTRUCTIVOS

Bambú

Perfil madera

Redes

Ruedas rellenas

ELEMENTOS GENERADORES DEL

DETALLES CONSTRUCTIVOS 1/15

Parque y árboles

Cambiante

EN SECCIÓN

7

1 2 3

2 1 8 4 3

1

EN PLANTA

4

1. cuerda 2. anclaje metálico 3. viga de bambú 4. pilar de bambú 5. red 6. perfil de madera 7. contrapeso metálico 8. anclaje metálico estructural

MECANISMO DE LAS REDES

PLANO DE SI 5

6

DETALLES CONSTRUCTIVO 7

2 1 8 4 3

7

EN PLANTA

N

PLANO DE SITUACIÓN 1/3000

SECCIÓN DE EMPLAZAMIENTO 1/150 Se trata de la fachada sur, aquí, las redes posibilitan la entrada de luz horizontal pero no la luz vertical del sol de mediodia. En las fachadas este y oeste, sin embargo, la colocación de las redes dificulta la entrada de la luz horizontal de la mañana y la tarde.

1. cuerda 2. anclaje metálico 3. viga de bambú 4. pilar de bambú 5. red 6. perfil de madera 7. contrapeso metálico 8. anclaje metálico estructural

01/B MARA SÁNCHEZ LLORENS / Concursos

01/ PABELLÓN MEXTRÓPOLI, CIUDAD DE MÉXICO Concurso. Ciudad de México 2016

Finalista concurso internacional

Arquitectura: Mara Sanchez Llorens, Francisco Rodríguez Acosta Documentación gráfica: Mara Sánchez Llorens

SELECCIÓN DE PREMIOS Y CONCURSOS

Un “hogar” misterioso en el centro de Madrid La navidad nos traslada. Viajemos, soñemos que estamos en América (estamos en la Casa de América), o todavía mejor, traigamos una evocación de América a Madrid, para que Casa de América se convierta en un hogar, misterioso, en el centro de nuestra ciudad.

El misterio que proponemos consiste en metamorfosear la sede de La Casa de América en un edificio americano: el Palacio de las Industrias de la ciudad de São Paulo. La iluminación sugerida evoca este edificio en llamas, rememora un “hogar” en el centro de Madrid. Lo cotidiano, el fuego en el que poder calentarnos esta navidad y que, a gran escala, resultará misterioso, como lo ha sido siempre en el pasado, lo es y lo será en el futuro la Navidad.

El desconcierto de esta imagen transformadora de la Casa de América acrecentará el misterio. hogar Del b. lat. hisp. focaris, y este der. del lat. focus ‘hoguera’, ‘hogar’.

1. m. Sitio donde se hace la lumbre en las cocinas, chimeneas, hornos defundición, etc.

2. m. Casa o domicilio.

3. m. Familia, grupo de personas emparentadas que viven juntas.

4. m. Centro de ocio en el que se reúnen personas que tienen en comúnuna actividad, una situación personal o una procedencia.

5. m. p. us. hoguera.

Propuesta de materiales. Gracias al fenómeno de Anamorfosis (Dibujo o pintura que está deformada de tal modo que recupera su imagen sin deformaciones al mirarla desde un determinado) y a un proyector que se alquilará durante el periodo navideño se trasfigurará el antiguo Palacio de Linares en el palacio de las Industrias de São Paulo iluminado. Es decir, se propone combinar una iluminación nocturna interior de los espacios de la Casa de América con una proyección sobre el edificio.

01/B MARA SÁNCHEZ LLORENS / Concursos

02/ ILUMINACIÓN NAVIDEÑA CASA DE AMÉRICA Concurso. Madrid 2017

Finalista concurso internacional

Propuesta ‘Un hogar misterioso en el centro de Madrid’: Mara Sanchez Llorens Documentación gráfica: Mara Sánchez Llorens

SELECCIÓN DE PREMIOS Y CONCURSOS

10 ideas importantes para la casa de los sueños [cede]

10 ideas importantes para la casa de los sueños [cede= 100% sostenible] 1 Jardines en todas las casas para poder jugar y compartir el tiempo libre con la comunidad. Antes de construir las casas, crearemos una comunidad a través del jardín. Haremos juntos un jardín y un huerto y luego, vendrá la casa alrededor; así habremos asegurado la existencia de una memoria colectiva 2 Que los coches estén un poco separados de las casas para poder pasear y montar en bicicleta 3 Que las calles sean una extensión de las casas para el uso de todos los vecinos 4 Casa de madera (paneles contra laminados) que aíslen térmicamente y acústicamente, resistan seísmos y puedan ser el acabado interior (se ahorra peso para que las fundaciones sean más económicas y su ejecución es sencilla) 5 Que aprendamos a consumir de manera responsable y participativa 6 Espacio urbano para los encuentros que favorezcan la vida social 7 Agrupar diferentes densidades y tipos de casas para que haya heterogeneidad y los espacios de encuentro estén vivos 8 Integrar la arquitectura y el paisaje para que se retroalimenten 9 Diseñar las casas desde el “sentido común” = la lógica y la sabiduría de la cultura popular y d ela propia naturaleza 10 Entregar parte de la vivienda con las instrucciones de cómo ampliarla cuando cambien de situación familiar (este cambio se realizará con las piezas entregadas originalmente)= ¡el tiempo construye!

1, Jardines para jugar y compartir el tiempo libre con la comunidad 2, Que los coches se queden algo retirados de las casas para poder pasear y montar en bicicleta 3, Que las calles sean una extensión de las casas pero para el uso de todos los vecinos 4, Casa de madera (paneles contra laminados) que aíslen térmicamente y acústicamente, resistan seísmos y puedan ser el acabado interior (se ahorra peso para que las fundaciones sean más económicas y su ejecución es sencilla) 5, Que aprendamos a consumir de manera responsable y participativo 6, Espacio urbano para los encuentros que favorezcan la vida social 7, Agrupar diferentes densidades y tipos de casas para que haya heterogeneidad y los espacios de encuentro estén vivos 8, Integrar la arquitectura y el paisaje para que se retroalimenten 9, Diseñar las casas desde el “sentido común” y la sabiduría de la cultura popular 10, Entregar parte de la vivienda con las instrucciones de cómo ampliarla cuando cambien de situación familiar (este cambio se realizará con las piezas entregadas originalmente)= ¡el tiempo construye!

01/B MARA SÁNCHEZ LLORENS / Concursos

03/ 100% SOSTENIBLE= CASAS ENTRE ESPACIOS IMANTADOS Concurso. Nuevo León, México, 2016

Propuesta ganadora

Arquitectura: Mara Sanchez Llorens Documentación gráfica: Mara Sánchez Llorens CEDE. Fundación cultural forjadores de México, AC [en proceso]

2013 | propuesta del conjunto | León | México

SELECCIÓN DE PREMIOS Y CONCURSOS

1 Fases en la construcción. Secciones y plantas evolutivas fase1= proyecto entregado fase2= la casa crece hacia la entrada fase3= la casa crece hacia el patio trasero 2 Fachada jardín 3 Planta proyecto piloto

01/B MARA SÁNCHEZ LLORENS / Concursos 100% Sostenible= Casas entre espacios imantados

habitación 1 baño

habitación 2 estudio

patio

sala-comedor

patio comunitario= jardín + huerto

galería (abierta a patio)

habitación 3

patio servicio

acceso

cocina

SELECCIÓN DE PREMIOS Y CONCURSOS

04/ DISEÑO DE CAMISETA ARMAND BASI Concurso. Barcelona, 2005 Diseño y Documentación gráfica: Mara Sánchez Llorens

01/B MARA SÁNCHEZ LLORENS / Concursos

05/ FACHADAS MADRID RÍO Madrid, España 2005 Arquitectura: Alfonso Suárez Medrano, Mara Sanchez Llorens Documentación: Mara Sánchez Llorens Colaboradores: Factotum México Prototipo de fachada 1:1 Muro de hojas cerámicas: El proyecto se basa en el principio de fusionar estética, técnicas y materiales de la cerámica popular de México, integrados bajo un pretexto temático vinculado a la naturaleza, dentro de una concepción de obra cerámica contemporánea integrado a un espacio arquitectónico.

Especificaciones generales para la producción, instalación y mantenimiento.

La obra se compone de módulos individuales de piezas cerámicas caladas (hojas), montadas en bloques de 30cm x 30cm.

Hojas Las “hojas” estarán elaboradas en arcilla local con recubrimientos de bajo y sobre esmalte de oxido de circonio, cobre, y cobalto, con colores aplicados en bajo y sobre esmalte, en quemas de atmósferas oxidantes y reductivas.

Bloques Los bloques de 30cm.x30cm se instalaran en 6 paneles que disminuirán su altura individual conforme se van elevando.

En teoría estamos al limite en que se permite colocar los bloques sin castillos intermedios, porque el modulo mas grande es de 3.1 x 4.04.

1. Prototipo de módulo cerámico, Puerto escondido, México 2. Combinaciones posibles

SELECCIÓN DE PREMIOS Y CONCURSOS

01/B MARA SÁNCHEZ LLORENS / Concursos

06/ LEVANTAMIENTO DEL CONJUNTO ARQUITECTÓNICO DEL ANTIGUO MATADERO Concurso. Madrid, 2004 Proyecto desarrollado para la Concejalía de las Artes del Ayuntamiento de Madrid según concurso convocado por el Colegio Oficial de Arquitectos de Madrid Trabajo desarrollado: Naves de degüello de cerdos y terneras Muro perimetral del recinto

SELECCIÓN DE PREMIOS Y CONCURSOS

01/B MARA SÁNCHEZ LLORENS / Concursos Antiguos Mataderos de Madrid

SELECCIÓN DE PREMIOS Y CONCURSOS

“Está ya colocada mi escalera para que pueda ver a los dioses.”

Xul Solar Tanto las escaleras como las montañas nos hacen pensar en elevación. Nos dan la sensación a ascenso. Las escaleras vistas desde la base, no desde la cima, por lo que nos invitan a mirar hacia arriba, están arraigadas en el plano inferior. Son una invitación a la ascensión, a la búsqueda de un plano de consciencia superior, a la autoafirmación.

1. Sección transversal 2. Planta general 3. Dibujos de concepto

01/B MARA SÁNCHEZ LLORENS / Concursos

07/ ACCESO DESDE CALLE DULCINEA A CALLE RAIMUNDO FERNÁNDEZ VILLAVERDE Concurso. Madrid, 2003 Propuesta ‘Enlaces’ para el concurso convocado por el Colegio Oficial de Arquitectos de Madrid Arquitectura: Mara Sanchez Llorens Documentación gráfica: Mara Sánchez Llorens

SELECCIÓN DE PREMIOS Y CONCURSOS

01/B MARA SÁNCHEZ LLORENS / Concursos

08/ IGLESIA DE CULTO CATÓLICO Concurso. Palma del Río, Córdoba 2000

Finalista concurso nacional

Arquitectura y documentación gráfica: Mara Sánchez Llorens

01

C/ COMUNICACIÓN VISUAL DEL CONOCIMIENTO

01.C/ MARA SÁNCHEZ LLORENS

1. C/ COMUNICACIÓN VISUAL DEL CONOCIMIENTO Material gráfico de investigación 01/ Plastic Chains Investigación internacional y exposición, 2010-2011 [desplegable difundido por Vinyl Institute] 02/ Ray Eames y Lina Bo Bardi. El viaje como laboratorio Investigación nacional y libro, 2016-2018 [ISBN: 978-84-9479-154-3] 03/ Circuito Internacional Latinoamericano Concurso internacional, 2016, 2012 [Primer premio] 04/ The Timeline. Cartographies of Latin American University City Investigación internacional y libro, 2016-2018 [ISBN: 978-84-8026-515-7] 05/ Los orígenes del arte moderno Material docente, -201706/ China y su entrada en el Mercado del Arte Material docente, 2018[ISBN: 978-84-944528-1-9] 07/ India Material docente, 2018[ISBN: 978-84-944528-1-9] 08/ Territorios femeninos y espacios creativos móviles Investigación, 2019 [beca sin resolver ] 09/ Carifesta: África en la plástica caribeña Investigación, 2019 [beca sin resolver ] Material gráfico docente 10/ The Language of Chimeras: A female Monster Design Material docente, 2016 11/ Mapping Emotional Perceptions Material docente, 2016 Material gráfico expositivo 12/ La casa de muñecas saudita. Cita a ciegas Madrid- Riad, 2016 13/ Lina Bo Bardi: tupí or not tupí. Brasil 1946-1992. Programa de mano Madrid 2018-2019 14/ La Gran Vaca Mecánica de Lina Bo Bardi [Bienal Mirada Mujeres 2018] Madrid 2018 15/ Lina Bo Bardi: tupí or not tupí. Brasil 1946-1992. Mástiles Madrid 2018-2019 Material de trabajo editorial 16/ Una revista diferente, COAM Concurso, 2017 17/ Juego de cartas bobardianas Concurso, 2019

COMUNICACIÓN VISUAL DEL CONOCIMIENTO

Plastic Chains. A Timeline Documental [38’]

01/C. MARA SÁNCHEZ LLORENS / Material gráfico investigación

01/ PLASTIC CHAINS Nueva York 2011 Graduate School of Architecture, Planning and Preservation. Columbia University Documentación gráfica: Mara Sánchez Llorens y Rosana Rubio

vista panorámica de la sala

línea de tiempo, entrada y codificación del uso/propiedades de los pláticos

proyecciones simultaneas de los casos en estudio

COMUNICACIÓN VISUAL DEL CONOCIMIENTO

01/C. MARA SÁNCHEZ LLORENS / Material gráfico investigación

COMUNICACIÓN VISUAL DEL CONOCIMIENTO

Investigación nacional y libro, 20162018.

Editorial Asimétricas. ISBN: 97884-9479-154-3 EAN: 9788494791543 Nº Pág.: 164 idioma: ESPAÑOL Este libro constituye un viaje de viajes. Un periplo por los trayectos, peregrinaciones y mudanzas realizados por dos creadoras: Ray Eames y Lina Bo Bardi. Viajes que se funden con sus vidas y sus experiencias creativas; una sucesión de actividades y ensayos que componen el “laboratorio vital” de estas arquitectas.

Al viajar, Ray y Lina exploraron la mirada singular de otras disciplinas en torno a los problemas que a veces creemos exclusivos de nuestra práctica arquitectónica. Rebasaron los límites de los itinerarios canónicos y encontraron en los nuevos destinos, de la mano de la antropología, la artesanía, la moda, los espectáculos o el coleccionismo, nuevas fuentes de invención y nuevos procedimientos.

De destino en destino, por Estados Unidos, India, Italia, Brasil o Japón, Mara Sánchez Llorens y Fermina Garrido López, nos van descubriendo los distintos y fascinantes aspectos de una desbordante actitud creativa que llevaron a Ray Eames y a Lina Bo Bardi a compilar objetos procedentes de sus viajes, a exponerlos dentro y fuera del ámbito privado de sus casas, a diseñar muebles y joyas e incluso reescribir o filmar bellas historias encontradas en dichos desplazamientos en los que mantuvieron vigente su capacidad de sorpresa con lo cotidiano y su postura activa para participar en el mundo que las rodea.

01/C. MARA SÁNCHEZ LLORENS / Material gráfico investigación

02/ RAY EAMES Y LINA BO BARDI. EL VIAJE COMO LABORATORIO Libro. Madrid 2018 Autoras: Mara Sánchez Llorens y Fermina Garrido López Documentación gráfica: Mara Sánchez Llorens

IX Jornadas Internacionales de Innovación Universitaria 2012

Fundación Claves de Arte

La Línea de Tiempo. Un Circuito por el Arte Contemporáneo Latinoameric COMUNICACIÓN VISUAL DEL CONOCIMIENTO

Elaboración de un documento inédito que procesa una extensa documentación dispersa y co herramienta gráfica - creada por docente y alumnos - que se tratará de difundir en circuitos académico

Se trata de una experiencia participativa en la que la investigación iniciada por el docente es comprobada por el estudiante y loc posible Panorama Contemporáneo del Mercado del Arte Latinoamericano. Con el propósito de reforzar el aprendizaje de los estudia clases magistrales, investigación y elaboración del anotado documento en formato de póster.

El trabajo es un proceso de aprendizaje intenso que analiza el contexto contemporáneo de más de 9 países latinoamericanos, con investigación abierta que incluye datos objetivos pero que también lanza hipótesis e interpretaciones de los propios protagonistas artí Como conclusión se entiende que la Línea de Tiempo es una herramienta participativa adecuada para el aprendizaje y la comuni ilustrado.

— Daniel Rosenberg and Anth

Heterotopías

América Fría

fundación juan march 2010

El propósito principal de l Línea de Tiempo- con entr (diagonal)- la panorámica Latinoamérica, permitiénd relaciones y simultaneidad importancia de la propia h

LatinoAmérica

museo reina sofía 2000

Arte producido en LatinoAmérica entendido como un Mercado del Arte tradicional localizado en el continente americano

Arte Autores consagrados y contemporáneos.

Análisis de las tendencias del Mercado

Se parte del contexto artíst mostrar gráficamente y tex Artistas/Obras; Objetivos Galerías; Colectivos Gene expositivos, Critica y Legi

Leyes

Gestión

Reglamentación jurídica

El estudiante participa en l complejidad de las imbrica El estudiante entiende y co Línea de Tiempo, lo que le elaborado.

Funcionamiento interno/externo de Galerías de Arte, Museos y Ferias

[i] Daniel Rosenberg and Anthony G

Circuito Internacional Latinoa

" La Línea de Tiempo.Un Circuito por el Arte Contemporáneo Latinoamericano" Modelo alternativo prouesto del Mercado Emergente del Arte Latinoamericano.

"Dicen algunos que el arte latinoamericano está viviendo una época dorada en Estados Unidos por la creciente influencia de la cultura hispa Radio Nederland Wereldomroep: Arte latinoamericano en alza en EE.UU . 9/11/2011

Argentina (AR) M Artistas (Procedencia)

Art Sales Index

artistas y obras [pd] Protagonistas recogidos en dos

* Innovación y desarrollo= (ID) * Utilidad en otros contextos= (UOC)

fundaciones [pd] Modelos privados de gestión cultural.

* El estudiante deduce el panorama mixto inédito creado en Latinoamérica ( ID) y su posible aplicación en Europa (UOC). [re] Analizan el caso español de la Fundación Juan March (UOC).

residencias [pd] Incorporar modelos autofinanciados. [re] Entran en contacto con los responsables para crear nuevos lazos (UOC).

crítica [pd] Visualizar comparativamente y

argumentar la idoneidad de los distintos campos estudiados ( ID). [re] Incluyen justificadamente el papel de Europa y USA. (ID)

leyes de arte Compilación novedosa inexistente (ID).

V

Andrea Juan

"¿Has visto el bosque invisible? En el océano, el Bosque Invisible de fitoplancton marino juega un rol crítico regulando el clima en la tierra. (Basado en el proyecto del Dr. Falkowski.). " Estratos sonoros en la segunda fase de la teoría de la catástrofe (2002) alude al tema de la devastación y modificación de los hielos continentales de la Antártida, como metáfora de la violencia que atraviesa a la vida humana.

Antonio Berni (1905-1981) ¾ ANTONIO BERNI. UNA PLÁSTICA REVOLUCIONARIA. "(…) Berni fue una personalidad internacional que pervive en su obra. La concretó sobre dos aspectos para él fundamentales: en una temática humanista y en una revolución formal plástica y expresiva." ["Presentación del espectáculo audiovisual Antonio Berni "(1995), Viajando Amerindia , César Sondereguer, BA, 2004]fitoplancton marino juega un rol crítico regulando el clima en la tierra. (Basado en el proyecto l

Manifiesto Madí

Carmelo Arden Quin (1913- 2010): ¾(UY) Enio Iommi (1926- ) ¾

Gyula Kosice (1924- ) ¾ 2011: Perforaciones con reflexión (1967): $27,500 | 1997: Estructura luminica Madi A-2 (1946): $10,000 Resumiendo: el arte antes de MADI: Un historicismo escolástico, idealista.

Una concepción irracional.

Una técnica académica.

Una composición unilateral, estática, falsa.

Una obra carente de verdadera esencialidad.

Una coincidencia paralizada por sus contradicciones sin solución; impermeabilizada a la renovación permanente de la técnica y el estilo.

E

Jorge de la Vega (1930-1971) ¾

Joaquín Torres García (1874-1949) : *¾D ` (UY) 2008: Constructif Mysterieux (1932): $1,700,000

Guillermo Kuitca (1961- ) Relevante figura. Conocido por sus mapas y plantas arquitectónicas. Exhibió trabajo museos importantes y forma parte colecciones prestigiosas (Met, MoMA, The Art Institute of Chicago, The Tate Gallery, Stedelijk Museum and Museo Hirshhorn y Jardín de Esculturas) Hernán Marina (1967- ) BOLA DE NIEVE: 1091 artistas elegidos por artistas

RAMONA

T

León Ferrari (1920- ) ¾

Industria Cultural Cultural Industry

2011: Bandeirinhas Estruturadas (19

Anita Malfatti (1896-1964):

2004: Retrato de la belleza (1957): $1

Parafraseando a Mario Andrade: "El no historia de las artes brasileñas por el p movimiento contemporáneo. Dotada d la primera de nosotros que buscó cam

[Marta Rossetti Batista: Anita Malfatti: no

Antonio Bandeira (1922-1967):

2011: Blue Streets (1995): $482,500

Antonio Dias Charrua (1925- )

Renata Lucas Triangle-Ga "

Interviene arquitectónicamente en el p consiste en alteraciones sutiles y las in visitantes se muevan en él y experimen

www.gasworks.org.uk/residencies

Cildo Meireles (1948- ): ¾

2011: Espacios Virtuales: Cantos (19 $15,000 "(…) También trabaja sobre la poétic duda las fronteras sociales y las cen sorteando o sobrepasando injusticia contemporáneas."

Franz Weissman (1905-2005) (A 2011: Estructura (1969): $386,500

Geraldo de Barros (1923-1998) ¾

Hélio Oiticica (1937-1980): ¾ 2011: Ser un marginal Ser un Héroe $230,500

"Podemos afrimar que Hélio Oiticica es mitad del XX, y una referencia obligada Contemporáneo (...). En poco tiempo entender el plano y el espacio pictóric espacial, desplazando el gesto estético

[Taiyana Pimentel: Las implicaciones de l

Û La Escuela del Sur, Montevideo (1935)

Toma partido en política en su obra. Compara su obra La Civilización Occidental y Cristiana con exposición "Degenerados" -organizada por nazismo- (1937)

Lygia Clark (1920-1988): ¾

2010: Bicho. Arquitetura Fantástico N $34,000 Û La muerte del plano (1960) "El plano es un concepto creado por equilibrio que necesita." [www.lygiaclark.org.br]

Lygia Pape (1929-2004): ¾

2011: Livro de los Caminos (1963-19 "A arte é minha forma de conhecim [Lygia Pape]

Lucio Fontana (1899-1969) : *¾^ 2008: Attese (1967): $1,400,000 | 2008: Forma (1957): $1,400,000

Û MANIFIESTO BLANCO (1946) Las ideas no se refutan. Se encuentran en germen en la sociedad, luego los pensadores y los artistas las expresan.

Todas las cosas surgen por necesidad y son de valor en su época.

2005: Mujer (1930): $10,777

H

Pedro Figari (1861-1938) ¾ (UY) Rafael Barradas (1890-1929) ¾

Rhod Rothfuss (1920-1969) ¾ A PROPÓSITO DEL MARCO (1950) (…) Dos tipos de pintura en razón de su construcción, y se caracterizan por su marco: de marco recortado y de marco estructurado; en el sentido de que en el marco recortado se ha seguido un proceso de introversión (...). En el caso del marco estructurado, el procedimiento es inverso, o sea de extraversión(...).

2006: AO-OWU-KI (1979): $8,500

Escuela del Sur. 1944-1948: Debate Torres-García y grupos como Madí, Arte Concreto, Invención, Perceptismo etc.

Integración Arte/ Vida 1965: Sobre la revolución Cuba. Relación entre Violencia y Religión.

Arte Argentino de los años 60 , PROA, 2010]

2001: Tras la crisis política Argentina + 11S se produce una repolitización del arte en manos de colectivos que se multiplican.

Contemporáneo Contemporary Art Museums

AP: Actividades principales

CP: Colección y Patrimonio

Ad: Adquisiciones Ce: Cesiones

=

S: Servicios O: Otros servicios Culturales

E: Contenedor-Museo B: Biblioteca ArtBable.org Portal de difusión de videos relacionados con arte

à Museo Migrante

AP: Coleccionar, estudiar científicament

CP: Colección Castagnino+MACRO- Proviene del Museo Municipal de Bellas Artes Juan B. Castagnino: Arte Argentino (+ importante panorama artístico del país: 445 artistas| 3,000 obras) + Premios Salones organizados por Institución | Modelo Municipal

S: Visitas: Exclusivamente con Reserva O: Semana Arte Rosario (Arte Urbano) | Todo X 10 pisos | Recorridos Instituciones Educativas | Hágalo Usted Mismo | Recetas: Libro de recetas | Hoja de Ruta

MALBA. Fundación Constantini 2001-act.| Buenos Aires Û

AP: Coleccionar, conservar, estudiar y difundir Arte Latinoamericano ( Siglo XX -actualidad) | Educar Público| Producciones Culturales | Promover Intercambio Artístico Instituciones Nacionales o Internacionales | Eje inicial: Modernidad y Vanguardias Río de la Plata (20 y 30) + Protagonistas Argentina, Uruguay, Brasil, México, Ecuador, Cuba, Colombia, Venezuela y Chile | ≠ Lecturas y Visitas Ce: Política de Préstamos Institucionales: Americas Society/ M. Rufino Tamayo (MX N) / Centro Arte Reina Sofía/ IVAM/ MAM São Paulo (BR N) / Centro Cultural Recoleta/ M. Fine Arts of Houston...

CP: Colección Constantini: > 270 obras argentinas y latinoamericanas | 205 artistas Ad: Patrimonio de la Fundación Constantini (Ley de Fundaciones de Argentina) | Adquisiciones y Donaciones de artistas y familias y familiriares | Modelo Privado

S: Visitas Guiadas | 2001-2004: 871,926 visitantes; 40,000 niños; 4,500 niño-adulto; 500 debates O: Cine | Niños | Literatura | Cursos | Eventos | Programa Contemporáneo, Intervención | Acción Cultural | Escuela Curadoría (dirigida por Marcelo Pacheco, 2006)

Castagnino (ARN) Revisión Arte Contemporáneo. Incorpora 300 obras contemporáneas.

E Viejos Silos Río Paraná B UNESCO. Todas disciplinas Arte. Consulta Bibliográfica Libre: Listados Red Espigas (ARN) Û Análisis Crítico

Eduardo F. Constantini 1995- act. (ARN) Persona jurídica (Inspección General de Justicia, resolución Nro. 000588 el 20 de junio de 1996: Organización sin fines de lucro | artículo 33 Código Civil | 19.836/72

Financiación: Eduardo F. Constantini ≈ $ 6,000,000 anuales (20% por Ley) | Entradas, Cursos, Concesiones, Visitas, Patrocinadores, Amigos (a.malba) , Cafetería, Tienda

E Gastón Atelman, Martín Fourcade y Alfredo Tapia (AR). Concurso Internacional. 1997: Dimensión Pública Permanente 2001: Inauguración 2003: Consejo Constitutivo Brasil, México, Europa y USA

Ferias Internacionales Biennials and International Fairs Trabajan en promover la difusión desde el diálogo

Feria anual dedicada al Posicionamiento del arte argentino y latinoamericano .

PROA| Banco Ciudad| Mercedes Benz| Zurich| Secretaría de Cultura| Chandon| PatioBullrich| LAN| Buenos Aires Ciudad| Petrobras (VIII Ediciones Premio Petrobras) | Fundación arteBA (Acciones exterior: 1-Apoyo artistas y exhibiciones argentinas en: Americas Society, NY + Bienal Venecia + Arco + Centro Cultural Recoleta + Espacio Fundación Telefónica + Sotheby's New York 2-Premio ArteBA 3- Comité de Selección Publicaciones - arteBA Instituciones, Fundaciones y Empresas Premio Petrobras U-Turn Projects Room Mercedes Benz Colectivos Barrio Joven Chandon Open Forum. Programa Prime Time Online. 2011: Panorama del Arte Latinoamericano: Estrategias Coleccionismo *2011: 83 Galerías seleccionadas por Comité de Selección | 600 artistas | 6 Acciones- OPEN FORUM | 120,000 visitantes

Arte Clásica Contemporánea

2

2004-act.| 3/7 de Mayo 2012| Buenos Aires

Ofrece pluralidad de tendencias plásticas a sus visitantes con un perfil tanto cultural como comercial. *2011: 100 espacios | STANDS: 50 de Galerías de Arte y Art Dealers+ 13 Programas Especiales y Empresas + 6 Publicaciones y Medios Especializados | 40,000 visitantes | 5.000 m² [Pabellón 5 - Centro de Exposiciones Costa Salguero] Gran Premio de Pintura (Patrocinado por Centro Costa Salguero) + Gran premio de Escultura (Patrocinado por HÁBITATMegamuestra de Diseño, Arquitectura y Arte de Canning (Ezeiza) + Meeting Cultures (Corea del Sur) + Ciclos de conferencias |

Espacio Ñ de Grandes Maestros Contemporáneos

Poética Móvil

3

Fransesa e Italiana | Escuela Portuguesa clásica + 73 piezas Degas, Rodin... Graba 1969: Patrimonio Artístico Nacional- IPHA 2008: "Club de los 19"

Ad: Colección Assis Chateaubriand (des

Nacional- IPHAN- Incrementa su acervo c

Modelo Público

S: 50,000 visitantes/mes O: En origen. 1947: Escuela de Monitore

E: Icono de São Paulo. 1968 Inauguraci

Fiscal) : Vale, Votorantim, Petrobras + Mi

B: Centro de Documentación para inves

AP: Exposiciones temporales (artistas a

herramientas | Galería esculturas invident

1905-2006: Estatal. Más antiguo de la ciud 2006- 2012: Secretaría de Estado de Cultur

CP: 9,000 obras Ad: Adquisiciones Estado, Asociación de

Articulación: Colecciones privadas brasile

O: Propuesta Red Conservación | Diálog S: Espacio de inclusión frente antiguo M E: 2 Inmuebles= 20,000 m²

5,000 obras | Visitas monitorizadas- Plan Fotografia y Gravura Cidade de Curitib

Solar do Unhão. Bahia 5 Oscar Niemeyer. Curitiba 6 Universidade Federal do Paraná 6

Bienal de Artes de Mercosur

Institución de derecho privado, sin fines lucrati del Mercosur.

Instituto Moreiras Rio Janeiro Û Memorial del Parlamento de San Pab

Iberê Camargo Portoalegre | 2008-act Conjunto de acciones 2008: Edificio sede inaugurado - Álvaro S Impactar arquitectura/estudiantes ĺ refl 2008-2010: Más de 5000 visitas.

Impacto en profesionales de la arquitectu

Bienal São Paulo5 (BROT

arteBA 1 1991-act.| Buenos Aires

P Bienales y

Museo de "Arte" Ce: Política de Intercambios por el CP: Colección Assis Chateaubriand. May

Cine | 1950: Escuela Diseño (1ª Brasi MASP Hoy: Escuela de Arte y de Profe Escaparates en el Metro | En Proyecto: Ex Espacio Cibernético | Espacio Libre Abier

Arte Moderna de São Paulo (MAM) |

Multifunción Movilidad Institucional Basado en acciones de espacios migrantes (AR, CL, PE …)

Estas experiencias han hecho reflexionar a las propias Instituciones sobre su propio rol y/o adopten sus estrategias.

Coleccionistas Privados

exposiciones temporales), incentivar, div (siglo IV a.C.- actualidad) | Exposiciones

Pinacoteca do Estado 1905

Red de Museos Porteños 2001-act. >130 instituciones públicas y privadas (Convocatoria Dirección General de Museos) | Potenciar actividades área | Propuestas conjuntas de transformación en la gestión de servicios de los museos porteños | Ejes de trabajo: educación, técnica museológica, difusión y legislación específica.

Arte Moderno Buenos Aires (MAMBA) 2010(reapertura)-act. | www.museodeartemoderno.buenosaires.gob.ar 7,000 obras | Mamba 2010 Museo Abierto | ¿Qué Museo queremos?

Museo Migrante à

Foundations and Private Collectors

será el lápiz de los artistas en

70´s: Reivindicacione

2008: XXVIII Bienal repasa el sistem

Assis Chateaubriand. MASP 1

Arte x Arte

O Fundaciones y

Bienal de São Pau

1951: 1953: II Bienal São Paulo: Modernid 50´s: "As extremidades do video" Inc

mirada, no desde la crítica exterio No hay Bienal

AP: Investigación Arte y Cultura Rosario | Acercar experiencia Arte Contemporáneo Público+ Redefinición Constante del término "Museo/Arte/ Contemporáneo" (Metodologías y Dinámicas) + Itinerarios ≠ públicos

Barro (PY) à Eduardo Sivori MAMBA. Centro Cultural de España en Buenos Aires.

Palais de Glacé Rojas à

[re ]

1922: Semana de Arte Mod

80´s: Se habla de la Censura sin no

Arte Contemporáneo. MACRO 2004-act.| Rosario à

Ad: Herencia acervo antiguo Museo (80 años) + Compras Gobierno Municipal + Fundación Castagnino+ Donaciones particulares Top *

T: Tratamientos de los Fondos

MANIFIESTO RUPTURA São Paulo

el arte antiguo fue grande, cuando fu sin embargo, nuestra inteligencia no la historia ha dado un s los que crean formas nuevas de prin los que crean formas nuevas de prin el arte moderno no es ignorancia,

Grandes metrópolis latinoamericanas: Buenos Aires, Río de Janeiro, São Paulo, Caracas, México - en desarrollo, expansión y formación como fo

Û 1934: Joaquín Torres-García regresa a Montevideo y Borges escribe "Fervor en BA". 1935:

Manzana durante los inquietos y creativos años de esa década. Un ensayo de Andrea Giunta se centra en el territorio de acción en Latinoamérica, las condiciones políticas y sociales que fundamentaron el intercambio artístico. [Imán: Nueva York.

N Museos de Arte

Vik Muniz (1961- ) 2011: Los almendros en flor (2005):

Waldemar Cordeiro (1925-19

charroux - cordeiro - de barros - fejer -

Manuel Espinosa (1912-2006): Û MANIFIESTO INTERVENCIONISTA AAVV, Buenos Aires (1946) La materia prima del arte representativo ha sido siempre la ilusión (…) Formidable espejismo del cual el hombre ha retornado siempre defraudado (...)

20-40´s 50-80´s 90´s-

FV

el saturado rojo "sangre".

Sergio de Camargo (1930-1990) ¾

Ú 1928 Manifiesto Antropófago, O Sólo la antropofagia nos une. Social Única ley del mundo. Expresión enm colectivismos. De todas las religione Tupy, or not tupy, that is the questio Contra la realidad social, vestida y o complejos, sin locura, sin prostitucio

V

Roberto Jacoby (1944- ) ¾ Rubén Santantonín ¾

Ú Acontecimientos

Rosâgnela Rennó (1962- )

RED SERIES (MILITARES) "El punto de partida es la tipología del r lograr un grado casi nulo de visibilidad

Tarsila do Amaral (1886-1973

Luis Benedit (1937-2011) ¾ Luis Camnitzer ( 1937) ¾

60´s: El Arte argentino de los años 60 contó con un intenso diálogo institucional y artístico que tuvo lugar con la Gran

reinterpretación contemporánea de estudiantes

[Iliana Hernández García: Estética, ciencia Bogotá, 2005]

[João Miguel Cortez, La ciudad cautiva. O

Û MANIFIESTO MADÍ, Buenos Aires, (1946)

2008-act.| Puerto Madryn

Creadores y Mecenas: Ciccillo Matarazzo origen articuló realizaciones culturales de MAM/SP + Compañía Cinematográfica V *1951: Mirador Trianon. 1,800 obras de 2 2010-act. : Parque Ibirapuera+Ciudad 159 Nuevo Concepto: Programa Educativo fue (Todas las Instituciones ciudad dedicadas PREBIENAL: eje1-Diálogos+Talleres+Cu Curso Mediadores Bienal/34Instituciones escolar+organizaciones comunitarias, Tal Performances+Provocaciones reflexivas+

Seminarios Arte/Política/ Educación

Educativo Permanente | Evaluación *2012: 30ª Bienal A inminência das poétic

Bienal Mercosul 6 BRO 199

Portoalegre en aislamiento (fundada en artistas| empresarios| Gobierno Edo. Río Capital humano voluntario+Se viabiliza al PÚBLICOS: 1-Colaboradores(InternosPe potencialmente creativo+Red maestros y Asociados | 4-Gobiernos | 5-Público visit culturales/educativos diálogo propuestas ESTACIONES PEDAGÓGICAS: Artistas

Proyecto Curatorial + Pedagógico ju Arte Contemporáneo Patagonia | Carácter participativo: Diálogo con la comunidad y entre artistas | Galerías de Arte participantes (37% Maestros) ENCUENT Independientes, Grupos de Artistas y Espacios Auto-gestionados Edo. PRESTACIÓN DE CUENTAS: pre *2010: Producción y Circulación Arte Independiente. 40 Expositores | 15 grupos | 2,000 visitantes *2011: 8 espacios expositivos | 20 interfe *2011: Kermesse de arte contemporáneo: Carácter festivo y social + intercambio+ público participativo | Obtener circuitos obras | 106 artistas | 34países| > 508,35 alternativos divulgación | Stands + Talleres + Almuerzos-encuentro + Subasta 4 Bienal del Fin del Mundo bienalfindelmundo.org.ar 2007-act.| Ushuaia Interés Cultural-Educativo- Ministerio Educación, Ciencia y Tecnología Nación Arge 2007: "Pensar en el Fin del Mundo, qué otro Mundo es posible" Curadoras- Leonor Amarante + Ibis Hernández (CUP) 62 artistas exhiben en las calles de Usuhuaia Creada por Fundación Patagonia Arte y Desafío | Patronazgo: Fundación Memorial del Parlamento de São Paulo, Bienal Argentina.

Q Subastas y Galerías

Auctions & Galleries

colectivos [re] Experiencias creativas contemporáneas

que tienen como principal objetivo el cambio social y que son una alternativa a los modelos tradicionales (ID).

PROYECTO ANTÁRTIDA (2005-2007 | 2008-2010)

Artistas en Activo

"Los primeros trabajos artísticos en co o, mejor, a tavés de un conjunto de reg computador, obedeciendo al principio computador , partiendo de una discusi ambiente computacional, afirma que, d del ejemplar con relación al molde orig multiplicidad de formas nuevas a partir

Alfredo Volpi (1896-1988):

Alejandro Xul Solar (1887-1963): *¾D 2011: Sol Herido (1922): $18,750 | 1981: Casi Plantas (1946): $2,300 -Oh! qué manos, que llamadas me llevarán al aire puro, al sol radioso y al satisfecho mediodía? En esta lucha angustiosa me haré veterano; con mis manos, mis ojos y oídos ávidos (...) me haré un mundo! Octubre 1910

Año Subasta: Obra (Fecha) $ Precio alcanzado

International and National Market

[pd ]

Alberto Heredia (1924-2000) ¾

En nuestra época, no hay ni grandes dioses, ni grandes personajes políticos que representar pero está el dios objeto de consumo para consumir (,,,) y cargo esos objetos de vida, muerte, horror, ironía, para reflexionar sobre el hombre...

medios de comunicación

D: Soportes diversos

museos, galerías, ferias y subastas [pd] Contenedores culturales ordenados por

propuesta docente de investigación

MANIFESTO DITO dell´ARTE VIVO L´arte vivo è l´avventura del reale (…) Insegnará a vendere nuovamente quello che succede nella strada: L´arte vivo cerca l´oggetto pero "l´oggetto trovato".

M: Muralista P: Pintor E: Escultura F: Fotografía H: Happening V: Videocreación y otros

W Top

exposiciones prestigiosas - Heterotopías y América Fría visitadas por los estudiantes.

Esta novedad facilita la reinterpretación del tema (ID) y se imbrica con conocimientos estudiante otros campos -crítica, comisariado y producción (UOC). [re] Incorporación justificada países hasta ahora fuera del Mercado (ID).

países y fechas de creación. * De esta novedad el estudiante deduce el panorama museístico y cultural Latinoamericano (ID) y se encuentran ofertas profesionales reales (UOC). [re] Incorporación justificada del concepto inédito latinoamericano de museo migrante (ID).

Brasil (BR)

Abraham Palatnik (1928- )

H

Alberto Greco (1931-1965) ¾

PE

¾ Heterotopias Û América Fría

Mercado Internacional y Nacional

El propósito principal de la experiencia es fijar de manera gráfica y a través deuna Línea de Tiempo- con entradas por países (vertical), conceptos(horizontal) y acuerdos (diagonal)- la panorámica histórica del Mercado delArte Contemporáneo en Latinoamérica permitiéndole al estudiante deducir sus propias conclusiones sobre las relaciones y simultaneidades existentes.

Con el propósito de reforzar el aprendizaje de los estudiantes, se recurre a una metodología mixta que suma clases magistrales, investigación y elaboración de un documento inédito que se tratará de difundir en circuitos académicosinternacionales.

Se trata de una experiencia participativa en la que la investigación iniciada por el docente es comprobada por el estudiante y localizada en una Línea deTiempo que cartografía un posible Panorama Contemporáneo del Mercado del Arte Latinoamericano.

Como conclusión se entiende que la Línea de Tiempo es una herramientaparticipativa adecuada para el aprendizaje y la comunicación visual frente alconcepto tradicional del texto ilustrado.

“From the most ancient im in the representation of tim

Arroyo (BA) | 1989-act. | www.galarroyo.com Bullrich, Gaona, Wernicke S.R.L www.bullrichgaonawernicke.com Roldan S.R.L. (BA) | Ventas On-line | www.subastasroldan.com.ar Asociación Argentina de Galerías de Arte (BA) | 1974-act. | 33 socios | www.galeriasargentinas.org.ar

7 sp-arte 2005-act.| São Paulo * 2011: 89 expositores nacionales e internacio

8 1993 Pie- Bicicleta-Furgoneta | 6 meses actividades |

Ventosul – Bienal de Curitiba

Bolsa de Arte (RJ) | 1970-act. | www.bo Escritorio de Arte (SP) | www.escritorio

Walter Rezende (RJ) | 1953-act. | www

Labor empresarial +

Objeto: Promover valores plásticos nacionales. Cuerpo de peritos asadores/ certificadores.

El mercado brasileño crece a ritmo de 50 última década (RJ-SP)

Coleccionismo= Interés por no depender del Estado

713 Arte Contemporáneo (BA) 2006-act. | www.arte713.com

A Gentil Carioca (RJ) | s.XX-act. | www.age

Aldo de Sousa (BA) | 1972-act. | www.facebook.com/pages/Aldo-de-Sousa-Gallery Consorcio de Arte (BA) | 1976-act. | www.consorciodearte.com.ar

R Residencias

Creative residencies *Residencias en Red Iberoamérica: residenciasenred.org

Casa Triángulo (SP) | 1988-act. | www.casa

FosterCatena (BA) | 2007-act. | www.fostercatena.com

Centro Banco Do Brasil (BR,RJ,SP+itineran Escritorio de Arte Renot (SP) | 1980-act. |

Luisa Strina (SP) | 2004-act. | www.galeriale

Stein (Rosario) | 2002-act. | www.steingaleriadearte.com.ar

Nara Roesler (SP) | 1989-act. | nararoesler.

Vía Margutta (Cordoba) | 1991-act. | viamargutta.com.ar

Paço das Artes (SP)

Centro Rural de Arte Buenos Aires | 2008-act.| www.centroruraldearte.org.ar Actividades nómadas y eventuales| Interdisciplinaridad artistas-habitantes | Generar proyectos artísticos en relación a escenarios rurales.

Videobrasil São Paulo | 2003-act. www.

generadores de cambio social Initiatives for social change

en Red

Collective Network

¤

El Levante Rosario | 2003-act.| www.ellevante.org.ar Iniciativa de artistas | Coordinada por Graciela Carnevale, Mauro Machado, Luján Castellani y Lorena

Barrio Joven ARP 1 2012: Galerías/espacios jóvenes, nacionales e internacionales que representen principalmente artistas latinoamericanos a presentarse en Barrio Joven Chandon .

Año a año, Barrio Joven Chandon estimula la producción del arte joven apoyando a los emprendimientos nuevos, diferentes o alternativos al esquema tradicional de exhibición y venta de obras de arte contemporáneo. De este modo, se alienta al crecimiento y profesionalización de los espacios/galerías dentro del ámbito cultural.

INsideOUT Proyecto Global Artístico Red Global Participación on-line + Redes Sociales (Twitter+Facebook+YouTube) = Inicio de nuevos Proyectos {Como Indiv Israel | Territorios Palestinos | Pakistan | Thailandia | Uruguay| Brasil | Sudáfrica | Francia | España | Túnez = www.insideoutproject.net

Grupo de Arte Callejero. GAC

V Leyes de Arte

Planes Estatales

Empresas Mediadoras Gestión Cultural

Fuentes: AECI | Portal Iberoamericano de Gestión Cultural | A4 Comunicação | Fundación Juan March | Formación en Gestión Cultural y Políticas Culturales, UNESCO, 2004 | MUSAC | TEOR/éTica | ArtNexus | AECID | Publicaciones anotadas.

© de esta edición Mara Sánchez Llorens, 2012 . Registro Territorial de la Propiedad Intelectual Nº M-003307/2012 Queda prohibida su reproducción o difusión sin autorización de autor/es. © de las fotografías, sus autores

Sesc Banco São Paulo 60´s-act. | innovac

Anilla Cultural (Latinoamérica+ Europa)= Cocreación+Colaboración+Participación | uso intensivo de las Tecnologías de la Información y Comunicación e Internet de AECID (SP) ĺ i2cat Fundació Barcelona (SP) ĺ Centre de Cultura Contemporània de Barcelona (SP)= anillacultural.net/que-es

Portal Iberoamericano de Gestión Cultural= “Itinerarios, Rutas y Destinos Culturales Iberoamericanos” (Twitter+Facebook+YouTube) = Plataforma online al s tanto de la Península Ibérica como de América Latina u otros países. Sus protagonistas son los miles de gestores culturales interesados en la cooperación cultural iberoameric Opera militarmente en el espacio social. http://grupodeartecallejero.blogspot.com/

New Exhibition Models

CAPACETE Entretenimientos

Producir y difundir proyectos artísticos c encuentro entre disciplinas (saberes) na 1º Río de Janeiro | 2º Copán São Paulo (5 No tiene un objetivo comercial. Se mueve Bienal São Paulo 5 * Teatro Arena "En boca y cerveza en la mano (proximidad, c impuestas, buscando diálogo, todos junto publicaciones a partir de esto." Daniela C

Eva Grinstein: Circuitos Latinoamericanos, Circuitos Internacionales , artBA Fundación, 2006

Proyecto Trama Programa de cooperación y confrontación entre artistas. Descentralizar la actividad de Buenos Aires.

Aportaciones económicas de Holanda

Nuevos Modelos de Exposición

| 2008

de intercambio a artistas participantes en Festiva

"Tras la dictadura, sólo hacia el 2000 comenzaron a activarse nuevas tramas. Todavía hay pocos coleccionistas, el mercado es pequeño, no hay muchos Kuitcas ARM, no hay muchos artistas que puedan vivir de su producción.

Algunos comenzaron a asociarse y relacionarse, realizando en ocasiones trabajos institucionalizados, no creados oficialmente pero sí con su apoyo, para establecerse y así, poder crecer"

RAMONA Espacios y Galerías , Fiscal+Coleccionista | Revista de Arte Contemporáneo sin imágenes, textual y con una apoyatura digital www.ramona.org.ar

U Crítica Critique

Secretaria da Cultura

Busca acuerdos estratégicos con institucio

URRA Buenos Aires | 2010-act.|

Hoja Voladora Material para compartir Proyectos "territoriales"

T Colectivos

Dan Galería (SP) Û | 1972-act. | www

Nora Fisch (BA) | 2010-act.| norafisch.com Praxis International Art (BA| NY| SP| NW) | 1977-act.| www.praxis-art.com

Cardona | Experimento Taller| Editorial | Gestión autónoma con Apoyos privados Desarrolla sus actividades articulando experiencias de residencias y edición ĺ producir pensamiento crítico desde la práctica= formatos y estrategias flexibles ĺ contexto en permanente cambio.

Proyecto editorial ĺ perspectiva experimental, las residencias tienen lugar como seminarios, talleres o laboratorios constituyendo momentos de intercambio de saberes y de producción colectiva que a su vez puedan dar lugar a nuevas ediciones.

S Colectivos

Baró (SP) | 2010-act. | barogaleria.com

Bolsa de Arte (Portoalegre) | 1980-act. | w

Daniel Maman Fine Arte (BA) | 2001-act. | www.danielmaman.com Ignacio Liprandi (BA) | 2009-act.| www.ignacioliprandi.com

Active and Passive agents

“From the most ancient images to the most modern, the line serves as a centralfigure in the representation of time.”— Daniel Rosenberg and Anthony Grafton, 2010

" Mercado del Arte Latinoamericano" Modelo tradicional de Mercado Emergente del Arte Latinoamericano.

Agentes Activos y Pasivos

Madrid 2012 Documentación gráfica: Mara Sánchez Llorens

Itaú (BRU) Espacio virtual difusor del conocimiento

Videobrasil São Paulo | 1980-act. (BRU

Banco de datos + Centro internacional de de la región (do Sul), formar público e int São Paulo

Jorge La Ferla: Teórico Arte Latinoamericano "Nosotros el tango, vosotros (Brasil) la samba"

Oswald Andrade: Crítico Arte Latinoam La 29ª Edición de la Bienal de São Paulo= públicos+ Trabajar en Red y compartir el

Nuevos Mapas: 2005 | Proyecto conjunto Malba + Pinacoteca do Estado (SP)= ensayo de modelo concreto de producción-exposición + sede: Buenos Aires y São Paulo- en debate itinerancia ĺ Xul Solar. Visiones y revelaciones Modelos relacionales: 2005 Malba. Curaduría: Adriana Lauría ĺ Muestra Antonio Berni (50 años de producción- relación con 19 artistas- relación historia del arte) Kermesse, Arte Contemporáneo en la Patagonia | Forum del Fin del Mundo. Cambio Climático y Educación 4

2011: Ensaios de geopoética 6 Implicar el proyecto curatorial de diseño Territorialidad, nación e identidad 2011: Além da Crise 3 | 8

Una Bienal que se realiza durante dos años- no

MERCOSUR: Argentina, Brasil, Paraguat, Uruguay (PIB: Puesto 5º- U$S 2,883,890 millones) , Venezuela (en tramitación) : Miembros plenos; Bolivia, Chile, Colombia, Perú y 1, Ley Rouanet 2, Ley Audiovisual 3, Ley Federal de Apoyo a la Cultur

1. Ley 24,633. Libre Circulación. Importación-Exportación 2. IVA- Reducción de alícuota. 50 % 3. Ley 25,246. Encubrimiento y lavado de activos de origen delictivo 4. Ley 2264. Régimen de Promoción Cultural de la Ciudad Autónoma de Buenos Aires (“Ley de mecenazgo”)

"Si algo caracteriza la evolución de las políticas culturales (...) en la Argentina -y en buena parte de América Latina-, es su sometimiento a las vicisitudes políticas que, durante el siglo XX, fueron particularmente dramáticas." (CHASQUI: 1998)

Administradores Culturales Asociados (ADCUAS ) | Asociación Argentina de Gestores Culturales Universitarios (AAGeCU) | Identidad Sur | Asociación de Gestores Culturales de la República Argentina (AGeCultura) | Asociación Sanjuanina de Gestores Culturales (ASJC) | ECOcultura Argentina | Gestores Culturales del Sudoeste Bonaerense Argentino (GeCSoBA)

" (…) políticas de promoción muy fuertes, s con mucho dinero. " La Nación. Andrea Giunt

Associação Brasileira de Gestão Cultura Base7 Û www.base7.com.br/novo

A4 BRO São Paulo | 1995-act. | www.a4c

4 Principios: Información+Actitud+Ética+

"Resulta difícil estar hoy al día de lo que sucede en el Mundo del Arte Latinoamericano, a pesar de que lo demos por legitimado. Argentina y Brasil se enc está allí. Mayores inversiones frente a otros países situados al norte." Mari Carmen Ramírez: Circuitos Latinoamericanos, Circuitos Internacionales , artBA Funda

Energías simultaneas: Mutante medio académico + Espacios alternativos + Publicaciones + Centros

"Bienal que comença na semana que v

Culturales + Ferias + Museos + Fundaciones "Entre la utopía y el escepticismo, voy a hacer un poco de historia, 20 años de trabajo (de los cuatro ponentes) desde 1985, la agenda de lo acontecido es clave para afrontar el futuro- el siglo XXI- que alguien hace años lo

"Según la consultora londinense en Europa y Estados Unidos, en foco."

llamó " el circo latinoamericano ". [Marcelo Pacheco, BA, 2006, arteBA ]

Dimensiones del póster: 103 cm

Del Mercado del Arte Latinoamericano a La Línea de Tiempo. Un Circuito por el Arte Contemporáneo Latinoamericano.

El Programa del curso se transforma en la elaboración de una investigación inédita que facilita la comprensión de un panorama Latinoamericano.

El estudiante entiende que la creación artística contemporánea no es ajena a la multiplicidad de agentes que participan en la particular.

La Línea de Tiempo fijada de manera gráfica -entendida como una experiencia innovadora pedagógica- se convierte en refuerzo de a El estudiante participa activamente en la creación del anotado documento visual, inédito, que tratará de formar de los circuitos intern dado a conocer en Instituciones como el Instituto Cervantes.

El aprendizaje se realiza desde la colaboración y la participación en la co-creación: praxis como colectivo c Madrid, junio de 2012

01/C MARA SÁNCHEZ LLORENS / Mater a gráfico nvest gac ón

03/ CIRCUITO INTERNACIONAL LATINOAMERICANO Máster Mercado del Arte y empresas relacionadas, Universidad Nebrija, Madrid 2011 Autora y Documentación gráfica: Mara Sánchez Llorens Circuito Internacional Latinoamericano "Dicen algunos que el arte latinoamericano está viviendo una época dorada en Estados Unidos por la creciente influencia de la cultura hispana, un valor seguro y relativamente asequible. Cada vez se ven más exposiciones, ventas y curadores especializados. ¿Responde más al interés cultural o al económico? (...) Para muchos se trata de un símbolo: 80 años después, los murales de Diego Rivera regresan al MoMA. La vez anterior fue en 1931 (...) un redescubrimiento del arte latinoamericano."

Radio Nederland Wereldomroep: Arte latinoamericano en alza en EE.UU . 9/11/2011

Argentina (AR)  Artistas (Procedencia)

Art Sales Index

Brasil (BR)

Chile (CL)

Alberto Greco (1931-1965) 

Abraham Palatnik (1928- ) 

Claudio Bravo (1936-2011):

Beatriz González (1938 ) 

MANIFESTO DITO dell´ARTE VIVO L´arte vivo è l´avventura del reale (…) Insegnará a vendere nuovamente quello che succede nella strada: L´arte vivo cerca l´oggetto pero "l´oggetto trovato".

"Los primeros trabajos artísticos en computador fueron desarrollados a través de algoritmos o, mejor, a tavés de un conjunto de reglas de operación ejecutables y calculadas por el computador, obedeciendo al principio permutacional. Abraham Palatnik en su libro Arte y computador , partiendo de una discusión sobre la cuestión de la copia y del original en el ambiente computacional, afirma que, diferentemente de la copia que da lugar a la degradación del ejemplar con relación al molde original, la permutación por el contrario, construye una multiplicidad de formas nuevas a partir de un número limitado de elementos"

2008: Anunciación (1998): $1,270,000 | 2004: Paquete Blanco (1967): $1,000,000

"La obra de Claudio Bravo alcanzó los más altos niveles de cotización en el mercado mundial."

"En 1965 Beatriz González realizó la pintura al óleo titulada Los suicidas del Sisga , obra clave y premonitoria de lo que sería su proceso artístico posterior (...) actitud anticipatoria a diversos debates artísticos contemporáneos. Su peculiar manera de relacionar el arte culto con el popular (...) valor estético a imágenes (...) antiartísticas."

H

PE

Heterotopias América Fría

Alberto Heredia (1924-2000) 

En nuestra época, no hay ni grandes dioses, ni grandes personajes políticos que representar pero está el dios objeto de consumo para consumir (,,,) y cargo esos objetos de vida, muerte, horror, ironía, para reflexionar sobre el hombre...

M: Muralista P: Pintor E: Escultura F: Fotografía H: Happening V: Videocreación y otros

Alejandro Xul Solar (1887-1963): D

medios de comunicación D: Soportes diversos

PROYECTO ANTÁRTIDA (2005-2007 | 2008-2010)

 Top Año Subasta: Obra (Fecha) $ Precio alcanzado

 Artistas en Activo

-Oh! qué manos, que llamadas me llevarán al aire puro, al sol radioso y al satisfecho mediodía? En esta lucha angustiosa me haré veterano; con mis manos, mis ojos y oídos ávidos (...) me haré un mundo! Octubre 1910

Anita Malfatti (1896-1964):

Andrea JuanV "¿Has visto el bosque invisible? En el océano, el Bosque Invisible de fitoplancton marino juega un rol crítico regulando el clima en la tierra. (Basado en el proyecto del Dr. Falkowski.). " Estratos sonoros en la segunda fase de la teoría de la catástrofe (2002) alude al tema de la devastación y modificación de los hielos continentales de la Antártida, como metáfora de la violencia que atraviesa a la vida humana.

Antonio Berni (1905-1981) 

(1939): $1,360,000 | 2008: Et at it (1944) MATTA

I.- A Matta lo conocí antes de conocerlo y al ver sus primeras imágenes del Minotauro y otras revistas parisinas se me dio como el gran rehallazgo. (...) Es surrealista pero el designio le queda corto y es a la vez sur-realista. Nadie como él desarma el lenguaje con eficacia expresiva comparable, nadie lo rearma con tanta gracia.

Acto de pintar.

Yo no pinto, yo veo en las manchas un cosmos.

Yo parto de las manchas.

Como la gente ve vacas en las nubes, yo veo mundos en las manchas. (...)

Capto las fuerzas, las energías que llegan no se sabe de dónde.

Todo esto pasa a través de mí, pero no soy yo: yo soy un filtro de lo invisible.

2004: Retrato de la belleza (1957): $18,268

Parafraseando a Mario Andrade: "El nombre de Anita Malfatti está definitivamente ligado a la historia de las artes brasileñas por el papel que jugó en el comienzo del renovador movimiento contemporáneo. Dotada de una culta inteligencia y de una gran sensibilidad, fue la primera de nosotros que buscó caminos contemporáneos" [Marta Rossetti Batista: Anita Malfatti: no tempo e no espaço, São Paulo, 2006]

Antonio Bandeira (1922-1967): 2011: Blue Streets (1995): $482,500

Antonio Dias Charrua (1925- )  Triangle-Gaswork, 2003

ANTONIO BERNI. UNA PLÁSTICA REVOLUCIONARIA. "(…) Berni fue una personalidad internacional que pervive en su obra. La concretó sobre dos aspectos para él fundamentales: en una temática humanista y en una revolución formal plástica y expresiva." ["Presentación del espectáculo audiovisual Antonio Berni "(1995), Viajando Amerindia , César Sondereguer, BA, 2004]fitoplancton marino juega un rol crítico regulando el clima en la tierra. (Basado en el proyecto l

Carmelo Arden Quin (1913- 2010): (UY) Enio Iommi (1926- ) 

Manifiesto Madí

Gyula Kosice (1924- )  2011: Perforaciones con reflexión (1967): $27,500 | 1997: Estructura luminica Madi A-2 (1946): $10,000

Renata Lucas 

(2005, Entrevista a Roberto Matta, 13 de junio el año de los tres 000: Duoto, canto a dos voces , Fondo de Cultura Económica)

"

Interviene arquitectónicamente en el paisaje físico de galerías o alrededores. (...) su trabajo consiste en alteraciones sutiles y las interrupciones al entorno arquitectónico para que los visitantes se muevan en él y experimenten nuevamente el entorno. "

www.gasworks.org.uk/residencies

Cildo Meireles (1948- ):  2011: Espacios Virtuales: Cantos (1973-1976): $158,500 | 1999: Geometry set (1975): $15,000 "(…) También trabaja sobre la poética del límite; de un límite que presiona y pone en duda las fronteras sociales y las censuras políticas pata intentar ir un poco más allá, sorteando o sobrepasando injusticias y prejuicios que dividen a las sociedades contemporáneas."

Resumiendo: el arte antes de MADI: Un historicismo escolástico, idealista.

Una concepción irracional.

Una técnica académica.

Una composición unilateral, estática, falsa.

Una obra carente de verdadera esencialidad.

Una coincidencia paralizada por sus contradicciones sin solución; impermeabilizada a la renovación permanente de la técnica y el estilo.

E

Jorge de la Vega (1930-1971) 

Joaquín Torres García (1874-1949) : D (UY) 2008: Constructif Mysterieux (1932): $1,700,000

México (MX) Alfredo Ramos Martínez (1871-1946): 

$ 458,500

Manifiesto de los Disidentes ,

Armando Reverón (1869-1954) P

David Alfaro Siqueiros (1896-1974) 

Paisaje de Macuto (1938): $529,000 | 1997: Retrato de Casilda( ): $ 332,500

Un llamamiento a los Plásticos Argentinos. (...) estamos trabajando para crear en la Argentina y en el Uruguay (quizá en toda América del Sur) las bases de un movimiento de la plástica monumental descubierta y multiejemplar para las grandes masas populares. [Diario Crítica ,

Carlos Cruz-Diez (1923- ) 

[Ensayos. Historia y Teoría del Arte, 2088, Colombia]

Carta a Carlos Raúl Villanueva, París(1953)

Narciso Arturo Debourg (1925- ): 2001: Fragmento Amarillo (1969): $2,000

En torno a la pintura de hoy (1950)

León Ferrari (1920- )  Toma partido en política en su obra. Compara su obra La Civilización Occidental y Cristiana con exposición "Degenerados" -organizada por nazismo- (1937)

(CU- CL)

en el Batey (1936): $2,188,100

Wilfredo Lam (1902-1982): (CU) 2006: Sin Título (1944): $1,300,000

Dr. Atl (1875-1964)  "Aparte de novedades técnicas, la exposición de Atl tiene el mérito de mostrar a un pintor de montañas. Es sabido que sonescasos, los japoneses son los que más exito han tenido en esta difícil representación. Quienes gustan de los vijaes lejanos y de los lugares singulares, contemplarán con placer, extraídos del cuaderno del viaje del elocuente Atl, estos paisajes americanos dominados por cimas altivas con nombres aztecas o toltecas: El Popocatepetl, El Colima, El Toluca etc" [Apollinaire: Paris-Journal , Francisco Toledo (1940- )  2011: Vaca Roja (1975): $902,500

Germán Cueto (1893-1975):  2011: Personaje (1942): $22,000

Frida Kahlo (1907-1954):  2006: Raíces (1943): $5,616,000 | 1995: Autorretrato con Chango y Loro (1942):

$2,900,000 | 2000: Autorretrato , (1929): $ 5,082,200 | 2001: Retrato de Cristina, mi hermana (1928): $1,655,750 | 1991: Autorretrato con pelo suelto (1947): $1,5000,000 | 1990: Diego y

yo (1949): $1,300,000

José Clemente Orozco (1883-1949): 

Geraldo de Barros (1923-1998) 

2011: La Ciudad (1929): $1142500

Hélio Oiticica (1937-1980): 

"Alma Reed visita a Orozco en Nueva York. Una tarde bochornosa del verano de 1928, me encontré a la puerta de un estudio situado en el primer piso de una manzana de casas destartaladas de Chelsea (...) iba a visitar a José Clemente Orozco. Nuestro primer encuentro había tenido lugar pocos días antes en casa de Miss Anita Brenner (...)." [1955, Alma Redd:

2011: Ser un marginal Ser un Héroe (1968): $92,500 | 2011: Metaesquema n°193 (1958): $230,500

"Podemos afrimar que Hélio Oiticica es uno de los artistas más influyentes de la segunda mitad del XX, y una referencia obligada para entender el paso del arte Moderno al Contemporáneo (...). En poco tiempo produjo una obra completa, tranformando la manera de entender el plano y el espacio pictórico (...) además inauguró una nueva poética y crítica espacial, desplazando el gesto estético al territorio de la cultura antropológica."

Lygia Clark (1920-1988): 



2007: Danza Afroubana (1943): $2,570,000 | 2009: Fuego

1914]

E

[Taiyana Pimentel: Las implicaciones de la imágen, México, 2008]

RAMONA

Mario Carreño (1914-1999):

1995: Baile en Tehuantepec (1928): $3,000,000 | 2011: Retrato de Julieta (1945): $362,500

[Patrick Marnham: Soñar con los ojos abiertos. El señor de Mictlan. México 1941-1957, 1999]

Jesús Rafael Soto (1923-2005):  2012: Pequeño diamante amarillo (1968): $190,000

2011: Estructura (1969): $386,500

Guillermo Kuitca (1961- )  Relevante figura. Conocido por sus mapas y plantas arquitectónicas. Exhibió trabajo museos importantes y forma parte colecciones prestigiosas (Met, MoMA, The Art Institute of Chicago, The Tate Gallery, Stedelijk Museum and Museo Hirshhorn y Jardín de Esculturas) BOLA DE NIEVE: 1091 artistas elegidos por artistas

Carlos Raquel Rivera (1923-1999) (PR) Christian Bermúdez (CR)

Buenos Aires, 2/06/1933]

| 1991: Vendedora de Flores (1949): $2,700,000 | 1994: Couteau et fruit devant la fenêtre

(1973):

"Leo Matiz es el fotógrafo colombiano de mayor reconocimiento internacional, aunque a veces se le conoce como fotógrafo mexicano. (…) Pertenece a la élite de generadores de arquetipos latinoamericanos que desarrollaron esa fotografía de cuidadoso encuandre y geométrica composición (...)"

Beatriz Santiago (PR)

Triangle-Gaswork, 2007

Diego Rivera (1886-1957):  "En 1942 Diego Rivera , que había pasado gran parte de su vida pintando paredes de otros, decidió construir su propio edificio. (...). Desde su regreso a México en 1921, Rivera había estado fascinado por el arte precolombino y se había gastado mucho dinero comprando obras de arte. En 1942 tenía una colección de sesenta mil estatuas de piedra.(...)"

Músicos (1979): 2,032,000 | 2010: Escena Familiar: $1,706,000 | 2006: Jugadores de Cartas (1989): $1,696,000 | 1992: La Casa de las Gemelas Arias $ 1,400,000

Leo Matiz (1917-1998) F www.leomatiz.org

USA | Europa (US | EU) (CU)

Solidaria con la causa cubana.

(1917): $2,000,000 | 2005: La Ofrenda: $1,584,000

Fernando Botero (1932- )  2011: Venus (1982): $1,000,000 | 2006: Los

2009: Recortes Aluminio (1960): $8,000

Caribe (CU | PR | DO) Amelia Peláez (1896-1968): 1957: Hotel Habana Libre (69x10 metros)

2007: Flores de México (1938): $4,072,000 | 2008: La India (1936): $2,169,000 | 2006: Mujeres con flores (1938): $1,808,000 | 2007: Las floreras (1933): $1,273,000

París (1950)

Doris Salcedo (1958-)  "One of her most prominent works, exhibited at the Tate Modern in London, was Shibboleth , an enormous zigzagging crack on the floor of the enormous Turbine Hall (…) the "crack of humanity." (Artnexus, 2010)

Franz Weissman (1905-2005) (AT)

La Escuela del Sur, Montevideo (1935)

Hernán Marina (1967- ) 

Orozco]

Jose María Velasco (1840-1912): 1991: Valle de México (1877): $2,400,000

Juan O´Gorman (1905-1982): 2011: El reino vegetal es un país lejano (1947): $218,500

Mathias Goeritz (1915-1990): (DE) 2011: Mensaje No1 (Job XIX, 26) (1957): $49,350

2010: Bicho. Arquitetura Fantástico Nº1 (1963): $363,274 | 1986: Composi}ção (1951):

$34,000  La muerte del plano (1960) "El plano es un concepto creado por el hombre con un objetivo práctico: facilitarle el equilibrio que necesita." [www.lygiaclark.org.br]

Lygia Pape (1929-2004): 

"El arte en general, y naturalmente también la arquitectura, es un reflejo del estado espiritual del hombre en su tiempo. (...) Una coordinación arquitectónica y plástica, y hasta de la literatura y música; es decir, de todos lo valores artísticos contemporáneos dentro de una sola obra.

Las Torres de Satélite para mí eran pintura, eran escultura, eran arquitectura emocional... Para mí, absurdo romántico dentro de un siglo sin fe, han sido y son un rezo plástico. "

2011: Livro de los Caminos (1963-1976): $212,500

[Carlos Arturo Flores Villela: México, la cultura, el arte y la vida cotidiana, Volumen 1, unam, 1990]

"A arte é minha forma de conhecimento do mundo" [Lygia Pape]

Lucio Fontana (1899-1969) :  2008: Attese (1967): $1,400,000 | 2008: Forma (1957): $1,400,000

MANIFIESTO BLANCO (1946) Las ideas no se refutan. Se encuentran en germen en la sociedad, luego los pensadores y los artistas las expresan.

Todas las cosas surgen por necesidad y son de valor en su época.

Luis Benedit (1937-2011)  Luis Camnitzer ( 1937) 

Miguel Covarrubias (1904-1957): 2011: Ofrecimiento de frutas al templo (1932): $1,022,000 | Lagong Performance Under

Banyan Tree: $290,500

Remedios Varo (1908-1963): (ES)

el saturado rojo "sangre".

2007: Exploración de las fuentes del río Orinoco (1959): $1,270,000

E

Esther Guizar 

Sergio de Camargo (1930-1990) 

Rufino Tamayo

2005: Mujer (1930): $10,777

H

Pedro Figari (1861-1938)  (UY) Rafael Barradas (1890-1929) 

Rhod Rothfuss (1920-1969)  A PROPÓSITO DEL MARCO (1950) (…) Dos tipos de pintura en razón de su construcción, y se caracterizan por su marco: de marco recortado y de marco estructurado; en el sentido de que en el marco recortado se ha seguido un proceso de introversión (...). En el caso del marco estructurado, el procedimiento es inverso, o sea de extraversión(...).

MANIFIESTO INTERVENCIONISTA AAVV, Buenos Aires (1946) La materia prima del arte representativo ha sido siempre la ilusión (…) Formidable espejismo del cual el hombre ha retornado siempre defraudado (...)

1934: Joaquín Torres-García regresa a Montevideo y Borges escribe "Fervor en BA". 1935: Escuela del Sur. 1944-1948: Debate Torres-García y grupos como Madí, Arte Concreto, Invención, Perceptismo etc.

Integración Arte/ Vida 1965: Sobre la revolución Cuba. Relación entre Violencia y Religión.

Arte Argentino de los años 60 , PROA, 2010]

Vik Muniz (1961- )  2011: Los almendros en flor (2005): $~ 50,000

Waldemar Cordeiro (1925-1973): (IT)  MANIFIESTO RUPTURA São Paulo (1952)

[Octavio Paz: Los Privilegios de la vista, 1987, FCE]

el arte antiguo fue grande, cuando fue inteligente sin embargo, nuestra inteligencia no puede ser la de Leonardo la historia ha dado un salto cualitativo: ¡ya no hay continuidad! los que crean formas nuevas de principios viejos entonces distinguimos los que crean formas nuevas de principios nuevos (...) el arte moderno no es ignorancia, nosotros estamos contra la ignorancia

Maries Mendiola  Anibal López (GU) 

1922: Semana de Arte Moderna

Arte Contemporáneo. MACRO 2004-act.| Rosario  AP: Investigación Arte y Cultura Rosario | Acercar experiencia Arte Contemporáneo Público+ Redefinición Constante del término "Museo/Arte/ Contemporáneo" (Metodologías y Dinámicas) + Itinerarios ≠ públicos

CP: Colección Castagnino+MACRO- Proviene del Museo Municipal de Bellas Artes Juan B. Castagnino: Arte Argentino (+ importante panorama artístico del país: 445 artistas| 3,000 obras)

Ad: Herencia acervo antiguo Museo (80 años) + Compras Gobierno Municipal + Fundación Castagnino+ Donaciones particulares + Premios Salones organizados por Institución | Modelo Municipal

S: Visitas: Exclusivamente con Reserva O: Semana Arte Rosario (Arte Urbano) | Todo X 10 pisos | Recorridos Instituciones Educativas | Hágalo Usted Mismo | Recetas: Libro de recetas | Hoja de Ruta

MALBA. Fundación Constantini 2001-act.| Buenos Aires 

AP: Coleccionar, conservar, estudiar y difundir Arte Latinoamericano ( Siglo XX -actualidad) | Educar Público| Producciones Culturales | Promover Intercambio Artístico Instituciones Nacionales o Internacionales | Eje inicial: Modernidad y Vanguardias Río de la Plata (20 y 30) + Protagonistas Argentina, Uruguay, Brasil, México, Ecuador, Cuba, Colombia, Venezuela y Chile | ≠ Lecturas y Visitas

Ce: Política de Préstamos Institucionales: Americas Society/ M. Rufino Tamayo (MX ) / Centro Arte Reina Sofía/ IVAM/ MAM São Paulo (BR ) / Centro Cultural Recoleta/ M. Fine Arts of Houston...

CP: Colección Constantini: > 270 obras argentinas y latinoamericanas | 205 artistas Ad: Patrimonio de la Fundación Constantini (Ley de Fundaciones de Argentina) | Adquisiciones y Donaciones de artistas y familias y familiriares | Modelo Privado

S: Visitas Guiadas | 2001-2004: 871,926 visitantes; 40,000 niños; 4,500 niño-adulto; 500 debates O: Cine | Niños | Literatura | Cursos | Eventos | Programa Contemporáneo, Intervención | Acción Cultural | Escuela Curadoría

Bienal de São Paulo

1951: 1953: II Bienal São Paulo: Modernidad brasileña y panamericana 50´s: "As extremidades do video" Incorpora creaciones de TV brasileña en los origen de la videocreación. "El vídeo

exacerbado, se apodera de las imágenes exaltadas por la rica imaginación del artista.

Gestual y agudo, Roberto Matta indaga en los cimientos mismos de la abstracción y funde esa tendencia con la del surrealismo bretoniano que preponderó en París durante los años treinta.

70´s: Reivindicaciones sociopolíticas. El arte sale a la calle.

80´s: Se habla de la Censura sin nombrarla (Cildo Meireles)

Arte x Arte Barro (PY) Eduardo Sivori MAMBA. Centro Cultural de España en Buenos Aires.

Palais de Glacé Rojas 

Foundations and Private Collectors

Biblioteca Luis Ángel Arango. Bogotá Casa Tres Patios Laagencia Nacional. Bogotá Taller 7

Revisión Arte Contemporáneo. Incorpora 300 obras contemporáneas.

E Viejos Silos Río Paraná B UNESCO. Todas disciplinas Arte. Consulta Bibliográfica Libre: Listados Red

Ad: Colección Assis Chateaubriand (desde 1947 por Assis Chateaubriand (Chatô ) y Pietro María Bardi) Patrimonio Artístico Nacional- IPHAN- Incrementa su acervo con donaciones de personas físicas y asociaciones con empresas e instituciones | Modelo Público

S: 50,000 visitantes/mes O: En origen. 1947: Escuela de Monitores de Historia del Arte, Propaganda y Marketing, Moda | 1949: Club Infantil de Arte |

MASP

Escaparates en el Metro | En Proyecto: Exposiciones Temáticas| Laboratorio y Taller de Restauración | Escuela de Creatividad | Espacio Cibernético | Espacio Libre Abierto

E: Icono de São Paulo. 1968 Inauguración | 11,000 m² (en ampliación: MASP-VIVO- Espacio Petrobras- Colaboran (Incentivo Fiscal) : Vale, Votorantim, Petrobras + Ministerio de Cultura )

Arte Moderno La Tertulia Cali | 1956-act.

Fundado por Maritza Uribe para tratar asuntos culturales

Rufino Tamayo 1981-act.| Ciudad de México

O: Programar exposiciones artistas jóvenes y

Internacional | Muestras trabajo Rufino Tamayo | Educar experimentalmente, sentido crítico.

CP: Modelo de Museo creado por Artista. Colección de Arte Contemporáneo Internacional (Afín a Rufino Tamayo) :

Museo Universitario como plataforma de intercambio de conocimiento

AP: Exposiciones temporales (artistas actuales) + permanente. 50 técnicos, Lenguaje Virtual, Marketing y Propaganda como herramientas | Galería esculturas invidente | Revisión Arte Resto Continente.

1905-2006: Estatal. Más antiguo de la ciudad.

2006- 2012: Secretaría de Estado de Cultura | Administrado Asociación de Amigos

CP: 9,000 obras Ad: Adquisiciones Estado, Asociación de Amigos + Donaciones Privadas (500 pintores viajeros | artistas exp. temporales) | Articulación: Colecciones privadas brasileñas | Museos AR, MX, UY, PE, PY, CO, (20/ 10 años) | Nuevo Modelo de Gestión

O: Propuesta Red Conservación | Diálogos de Educación Arte | Proyectos de Investigación S: Espacio de inclusión frente antiguo Modelo, dirigido a especialistas | 2,000,000 últimos 3 años E: 2 Inmuebles= 20,000 m²

Colección Rufino Tamayo ≈ 500 obras | ContextoContemporáneo Internacional , síntesis Vanguardias y Segunda Mitad Siglo XX: 300 obras: Escuela de París, Expresionismo Británico, Figuración, Expresionismo y Figuración Española + Artistas Latinoamericanos-

Espigas (AR)  Análisis Crítico

S: 75,000 promedio/anual

2010

Exposiciones en Red ¿Quiénes vienen al Blantom?

-Universitarios: Al menos deben pasar 1 vez por este museo -Escuelas ± ricas: Programa especial -Familias de Austin Programas educativos a diferentes niveles

Museum of Fine Arts, Houston

Arte Moderno. Santo Domingo Centro de Arte Contemporáneo Wifredo Lam La Habana, Cuba MCA. Arte Contemporáneo de Puerto Rico

2004: Utopías Invertidas: 68 artistas latinoamericanas | 9 países| Montaje sólido bilingüe | Publicación inicia digitalización de las fuentes → ICAA

San Jose Museum of Art ArtBable.org

Acto de apertura de los terrenos Ciudad Abierta, 1973.

Nacional de Bellas Artes de La Habana 

Comienza el 2012 convertido en Fundación.

Misión principal → generar y producir instancias educativas | visibilizar importancia artes visuales + fomentar nuevas audiencias + desarrollo de la población a través del arte → trabajar con fundaciones y empresas gestión de proyectos de Responsabilidad Social Empresarial e impulsar la especialización de profesionales del área a través de residencias artísticas, entre muchas otras.

El programa Ch.ACO se Moviliza, abocado a generar proyectos educativos en las regiones y comunas periféricas de mayor riesgo dentro del Gran Santiago, potenciando y promocionando a los artistas nacionales y fortaleciendo el incipiente mercado en Chile.

Instituto Moreiras Rio Janeiro  Memorial del Parlamento de San Pablo

arteBA 1 1991-act.| Buenos Aires

D.O.P. dop.org.ve

Villanueva  11

ArtBO 2005-act.| Bogotá Feria Internacional Arte Latinoamericano *2011: 60 Galerías | 300 artistas | 34,000 visitantes

La Bienal de Venecia de Bogotá

Art | Basel | Miami Beach 20 *2011 : 260 galerías | Siglos XX y XXI | 2000 artistas | 30 países Norteamérica, Europa, Latinoamérica, Asia y África | 50,000 visitantes | 20 galerías Latinoamericanas | Presencia del Museu de Arte Moderna de Sao Paulo, el Museo Tamayo de Ciudad México

12

Art Kabinett: Muestras históricas | Exhibiciones Individuales Emergentes: Tiago Carbeiro da Cunha (Galeria Fortes Vilaça) / Art Positions: 16 nuevos espacios | Modernos Proyectos: Rosana Ricalde (Baró Galeria, SP), Ícaro Zorbar (Casas Riegner, CO), Cinthia Marcelle (Silvia Cintra + Box 4, RJ) , Jorge Satorre (LABOR, MX), César Cornejo (Galería Lucia de la Puente, PE) / Art Nova: Obras realizadas 3 últimos años- SP: Galería Leme: Sandra Gamarra y Marcelo Moscheta | Marília Razuk Galería de Arte y la Galería Nara Roesler: Débora Bolsoni, Cabelo, Felipe Cohen, Artur Lescher, Marco Maggi, Sergio Sister, RJ: Galería Laura Marsiaj: Ana Miguel y Paulo Vivacqua , MX: Proyectos Monclova: François Bucher, Mario García Torres y el colectivo Tercerunquinto; CO: Valenzuela Klenner Galería: Liliana Angulo, Wilson Díaz y Edwin Sánchez.

1995-act.| Bogotá (barrio de Venecia)

Bienal Mercosul 6 BR 1997-act.| Porto Alegre Portoalegre en aislamiento (fundada en 1772) = distancia a São Paulo/ a Buenos Aires. Iniciativa Privada Generadora Cambio Social: artistas| empresarios| Gobierno Edo. Río Grande do Sul + Mirada América Sur (1995)= Apoyo Ministerio de Cultura | Sin Patrimonio→ Capital humano voluntario+Se viabiliza al potencializar cambios sociales.

PÚBLICOS: 1-Colaboradores(InternosPermanente:15/ Total1,200) / CuerpoDirectivo→ProyectoPedagógico:Visitante ser potencialmente creativo+Red maestros y Secretarías Educativas con Bienal como punto final | 2-Provedores | 3-Patrocinadores y Asociados | 4-Gobiernos | 5-Público visitante+Maestros+Alumnos+Artistas en formación MISIÓN: Devolver Proyectos culturales/educativos diálogo propuestas contemporáneas-ciudad | Acceso universal Artes Visuales- transporte gratuito: 57,000≈ ESTACIONES PEDAGÓGICAS: Artistas plantean problemas de sus obras y visitantes responden MATERIAL PEDAGÓGICO: Proyecto Curatorial + Pedagógico juntos → Obra + DatosTécnico + EjercicioAlumnos SIMPOSIO: Arte/Educación | 1196 participantes (37% Maestros) ENCUENTRO FORMACIÓN MAESTROS: 50 encuentros Maestros Multidisciplinarios/ 42 Ciudades Edo. PRESTACIÓN DE CUENTAS: preguntar a Comunidad sobre fines de Bienal *2011: 8 espacios expositivos | 20 interferencias urbanas-performances | 14 áreas debate | Circuitos cafés | Eventos paralelos| 186 obras | 106 artistas | 34países| > 508,353 visitantes (156,576 atendidos por educativos)

Bienal de Video y Artes Mediales

9

1993-act.| Santiago *2012: Muestra Nacionallatinoamericanos | 6 espacios en ciudad 10 Ch.ACO 2007-act.| Santiago *2010: Educación visual población | Crear audiencias en torno al arte | Potenciando y promocionar artistas nacionales | Fortalecer incipiente mercado | Plataforma de trabajo | 40 000 visitantes

1999: La Expedición a El Dibujo: Un grupo de artistas decide hacer una expedición al Dibujoviajeros como Humboldt.

La calle era su taller (sesgo sociológico).

Viaje conceptual a un sitio llamado El Dibujo (registrado en mapa, al visitarlo era arqueológico, un no-lugar).

Se registró en video, fotografía y dibujos.

Zona MACO 16 2002-act. | Ciudad de México + 2009- act. | Monterrey Situado en el Centro Banamex, Oeste de la Ciudad 2012 (18-22 Abril) : 96 galerías| 20 países| 900 artistas| 10,000m2 (2011: 35,000 visitantes) Sección Principal: 57 proyectos de Galerías con 5 años de trayectoria + estándares definidos por Comité Selección Nuevas propuestas: 26 proyectos de Galerías con < 5 años experiencia | artistas emergentes Zona Maco Sur: 22 Proyectos invitados Zona Maco Diseño: Galerías nacionales e internacionales de Diseño Publicaciones: > 50 medios impresos y de internet nacionales e internacionales Programa Coleccionistas: Socio-cultural. Visitas a colecciones privadas + Museos de la ciudad | Cenas + Fiestas con representantes de los museos, curadores, galeristas y coleccionistas que cada año son invitados a participar Conferencias | Información para visitantes | Ubicación Patrocinadores

Empresa científico-artística. *2010 (5ª edición) : 18 proyectos | 3 plataformas Comienzo: Estudiantes- no aceptados en Bienales tradicionales (≈ chiste) | Contexto ajeno arte | Medio artístico se desplaza | Lugareños se involucran | Intervenciones espacios públicos

bienalfindelmundo.org.ar 2007-act.| Ushuaia Interés Cultural-Educativo- Ministerio Educación, Ciencia y Tecnología Nación Argentina (003/07) | Proyecto Pedagógico apoyado por Empresas e Instituciones de América y Europa → Compromiso Arte con problemáticas contemporaneidad *2011: Arte | Sociedad | Medio Ambiente| 10 espacios ciudad | Sedes paralelas Sudáfrica | Curadora: Lic. Consuelo Ciscar Casabán (IVAM) | 100 artistas 2007: "Pensar en el Fin del Mundo, qué otro Mundo es posible" Curadoras- Leonor Amarante + Ibis Hernández (CU) 62 artistas exhiben en las calles de Usuhuaia Creada por Fundación Patagonia Arte y Desafío | Patronazgo: Fundación Memorial del Parlamento de São Paulo, Bienal Argentina.

Arroyo (BA) | 1989-act. | www.galarroyo.com Bullrich, Gaona, Wernicke S.R.L www.bullrichgaonawernicke.com Roldan S.R.L. (BA) | Ventas On-line | www.subastasroldan.com.ar Asociación Argentina de Galerías de Arte (BA) | 1974-act. | 33 socios | www.galeriasargentinas.org.ar Objeto: Promover valores plásticos nacionales. Cuerpo de peritos asadores/ certificadores.

Centro Internacional para las Artes del Continente | 2002-act. | Proyecto de Archivo Digital y de Publicaciones | Facilitar el acceso a aquellos escritos realizados por artistas, movimientos artísticos, periodistas, escritores, críticos y curadores de México, Centro y Sudamérica, el Caribe y los Estados Unidos.

Ch.ACO 10

Institución de derecho privado, sin fines lucrativos, dedicada a la preparación y realización de las muestras y eventos que constituyen las Bienales del Mercosur.

Feria anual dedicada al Posicionamiento del arte argentino y latinoamericano .

PROA| Banco Ciudad| Mercedes Benz| Zurich| Secretaría de Cultura| Chandon| PatioBullrich| LAN| Buenos Aires Ciudad| Petrobras (VIII Ediciones Premio Petrobras) | Fundación arteBA (Acciones exterior: 1-Apoyo artistas y exhibiciones argentinas en: Americas Society, NY + Bienal Venecia + Arco + Centro Cultural Recoleta + Espacio Fundación Telefónica + Sotheby's New York 2-Premio ArteBA 3- Comité de Selección Publicaciones - arteBA Instituciones, Fundaciones y Empresas Premio Petrobras U-Turn Projects Room Mercedes Benz Colectivos Barrio Joven Chandon Open Forum. Programa Prime Time Online. 2011: Panorama del Arte Latinoamericano: Estrategias Coleccionismo *2011: 83 Galerías seleccionadas por Comité de Selección | 600 artistas | 6 Acciones- OPEN FORUM | 120,000 visitantes

4

1999: Dynamic Oppositions: Venezuelan Abstract Constructive Art → Patricia Phelps de Cisneros Collection (VE) 2001-act. Programa Residencia: A Strange Land , Erica Bohm (Buenos Aires, 1976), Enero 2009 Eclipses for Austin , Pablo Vargas Lugo (Ciudad de México, 1968), Octubre

1981. Robert Litman: Exposiciones Plurales Cultura Mexicana, Artesanía y

Solar do Unhão. Bahia 5

Conjunto de acciones 2008: Edificio sede inaugurado - Álvaro Siza Impactar arquitectura/estudiantes → reflexión sobre MUSEO en BR. 2008-2010: Más de 5000 visitas.

Impacto en profesionales de la arquitectura e ingeniería

Programa Residencia

Ad: Colección particular Rufino Tamayo(´60s). Modelo: Público+Privado S: En revisión por Obras | Programación Chapultepec O: Marcada por la Dirección:

5,000 obras | Visitas monitorizadas- Plan educativo | Cursos | Tienda | Parque Ibirapuera

Iberê Camargo Portoalegre | 2008-act. | www.iberecamargo.org.br

E Gastón Atelman, Martín Fourcade y Alfredo Tapia (AR). Concurso Internacional. 1997: Dimensión Pública Permanente 2001: Inauguración 2003: Consejo Constitutivo Brasil, México, Europa y USA

1963: Galería pequeña: Colección Arte Latinoamericano +Europeo+Norteamericano

Regional/Universal

Fotografia y Gravura Cidade de Curitiba 6

Persona jurídica (Inspección General de Justicia, resolución Nro. 000588 el 20 de junio de 1996: Organización sin fines de lucro

The Blanton Museum of Art. University of Texas, Austin

AP: Plataforma de reflexión y pensamiento. Exposiciones artistas contemporáneos internacionales: Apertura al Coleccionismo

Tras el retorno a la democracia, bajo el gobierno del Presidente Patricio Aylwin (1990-1994), se inicia en el país un proceso de revitalización de la actividad cultural perdida bajo la dictadura.

Concluida la remodelación el 3 de marzo de 1994.

Su misión de difundir la cultura y preservar el patrimonio ha sido reconocida con el Premio Internacional Reina Sofía de Conservación y Difusión del Patrimonio Cultural 2008 y, en 2005, con el Premio Patrimonio de la Ciudad , con motivo de la celebración de los cien años de la Estación Mapocho y los quince años de gestión como centro cultural.

B: Centro de Documentación para investigadores | Historia del Museo | Catálogo on-line

Indianápolis 1987: Art of the Fantastic: LatinAmerica, 1920-1987

maestros colombianos e internacionales

Arte Moderno. MAM Chiloé|1988-act.

Artes Visuales. MAVI. Santiago Estación Mapocho Centro Cultural



Museo del Barrio

E: Augusto H. Álvarez. Sistema de rampas

Formación de profesores Talleres creatividad niños barrios populares (en museo y en barrio) Conservación preventiva y restauración Cinemateca

Artes. Universidad de Chile Santiago

Luis Pérez Oramas

Videoteca | Estudio Abierto

Labor docente (10 últimos años)

Arte Contemporáneo. MAC Facultad de

Cine | 1950: Escuela Diseño (1ª Brasil) | Emisora Radio y Televisión | 1951: Instituto de Arte Contemporáneo MASP Hoy: Escuela de Arte y de Profesores | Talleres | Espectáculos Danza, Música y Teatro | Debates | Conferencias |

Eduardo F. Constantini 1995- act. (AR)

1965: The retrospective eye, Gego, Cruz-Diez, Le Parc…

1984: Primitivism in 20th century Art: Affinity of the tribal and the Modern , prácticas populares y periféricas como fuentes inspiración europea 1984: Contrst of Form: Geometric Abstract Art, 1910-1980 , paralela y divergente lectura dada por I Bienal de La Habana.

Ad: Colección particular Dr. Alvar Carrillo + Donaciones | Modelo Público O: Bancomer-MACG Arte Actual : Investigación+Trabajo+Diálogo 10 diez artistas/ Interlocutores multidisciplinares | Biblioteca/

2008: "Club de los 19"

Oscar Niemeyer. Curitiba 6 Universidade Federal do Paraná 6

MoMA

1964: Fundado por Dr. Álvar Carrillo Gil - empresario yucateco- que inició colección con La Chole (1913-1915), José Clemente Orozco 1974: Acuerdo de venta- donación algobierno federal 90´s: Lugar como espacio independiente.

CP: Conjunto desde formación: 1,775 piezas (1,417 + donaciones): 358 Arte Contemporáneo | Diversidad medios: pintura, grabado, litografía, serigrafía, collage, dibujo, fotografía, instalación, arte objeto, libro artista, escultura, video.

Fransesa e Italiana | Escuela Portuguesa, Española y Flamenca , Inglesa y Latinoamericana (brasileño especialmente) | Escultura clásica + 73 piezas Degas, Rodin... Grabados, Fotografías, Diseños y Piezas Kitsch 1969: Patrimonio Artístico Nacional- IPHAN

Bienal de Artes de Mercosur (BR) 1996- act. | Porto Alegre | www.fundacaobienal.art.br

| artículo 33 Código Civil | 19.836/72

International and National Market

reino vegetal es un país lejano , Juan O´Gorman | 1957, Torres de Satélite , Mathias Goetitz | 193?, Vanity Fair, Miguel Covarrubias | 1945, El Trobador , Rufino Tamayo

Carrillo Gil. MACG 1964-act. | Ciudad de México AP: Alberga una importante colección patrimonial + investigación + experimentación para artistas jóvenes.

MDE11 enseñar y aprender. Lugares del conocimiento del arte Museo y Territorios Patio Sonoro Destierro y Reparación

exposiciones temporales), incentivar, divulgar y amparar las artes para educar al pueblo brasileño | Eje inicial: Arte Occidental (siglo IV a.C.- actualidad) | Exposiciones Temporales

Castagnino (AR)

Financiación: Eduardo F. Constantini ≈ $ 6,000,000 anuales (20% por Ley) | Entradas, Cursos, Concesiones, Visitas, Patrocinadores, Amigos (a.malba) , Cafetería, Tienda



del Sur , Cildo Meireles | 1960, Caranguejo (Bicho) , Lygia Clark | 1961, Livro do Tempo / 1955, Lygia Pape e Tecelar , Lygia Pape

CL: 1998, Anunciación , Claudio Bravo | 1943, The Vertigo of Eros / 1973, Hommorbis, Convulsivo / 1995, Estrella de Jardín, Roberto Matta CO: 1966, Los suicidas del Sisga , Beatriz González | 2007, Shibboleth , Doris Salcedo | 1960, Recortes Aluminio , Leo Matiz VE: 1931, El Árbol , Armando Reverón | 1971. Adición Cromática , Carlos Cruz-Diez | 2002. Ortogonal vibrante y cuadrado . Jesús Rafael Soto | 1969, Reticulárea, GEGO MX: 1938, Flores de México , Alfredo Ramos Martínez | 1928, Baile en Tehuantepec , Diego Rivera | 1943, Raíces , Frida Kahlo | 1877, Valle de México , Jose María Velasco | 1947, El CU: 1974, Los reveses de la realeza , Amelia Peláez | 1943, Danza Afrocubana , Mario Carreño/ 1942, Maternidad en Verde , Wilfredo Lam PR: 19??, Mi prima Raquel, Carlos Raquel Rivera

Antioquia Medellín | 1881-act. Anilla Cultural

Museo de "Arte" Ce: Política de Intercambios por el Mundo (Museos e Instituciones) y Brasil CP: Colección Assis Chateaubriand. Mayor colección pictórica occidental de Latinoamérica: 8,000 piezas: Pintura: Escuela

Leyenda obras seleccionadas: AR: 1945, Panjuego y Marioneta , Xul Solar | 1978, Juanito Ciruja , Antonio Berni | 1932, Constructif Mysterieux , Joaquín Torres-García | 1965, Civilización Occidental y Cristiana , Leon Ferrari | 1957, Forma ; Lucio Fontana | 1981. The Photograph , Luis Camnitzer | 1968, Sin Título , Manuel Espinosa

BR: 1915, A Boba , Anita Malfatti | 1966, Bandeirinhas Estruturadas, Alfredo Volpi | 1995, Blue Streets , Antonio Bandeira| 1949, Estação da Luz, Geraldo de Barros | 1969, Cruceiro

Regresa de Europa a Ciudad Bolívar

Botero, Edgar Negret y Eduardo Ramírez Villamizar, entre otros.

AP: Coleccionar, estudiar científicamente, conservar y restaurar (1969 Atelier de Restauración- restaura y conserva acervo +

Estas experiencias han hecho reflexionar a las propias Instituciones sobre su propio rol y/o adopten sus estrategias.

Bienal del Fin del Mundo

quienes se convertirían con el tiempo en figuras determinantes del arte en Colombia como Fernando

1955: Jesús Rafael Soto participa en la exposición "Arte Cinético" 1973:

Arte Moderna de São Paulo (MAM) | 1948- act. | www.mam.org.br 

Museo Migrante  Multifunción Movilidad Institucional Basado en acciones de espacios migrantes (AR, CL, PE …)

Coleccionistas Privados

realizó el primer Festival Nacional de Teatro y se abrió el Salón de Arte Moderno de la Biblioteca Luis Ángel Arango en el centro de Bogotá con las obras de

Assis Chateaubriand. MASP 1947-act.| São Paulo 

Pinacoteca do Estado 1905- act | São Paulo 

>130 instituciones públicas y privadas (Convocatoria Dirección General de Museos) | Potenciar actividades área | Propuestas conjuntas de transformación en la gestión de servicios de los museos porteños | Ejes de trabajo: educación, técnica museológica, difusión y legislación específica.

Arte Moderno Buenos Aires (MAMBA) 2010(reapertura)-act. | www.museodeartemoderno.buenosaires.gob.ar 7,000 obras | Mamba 2010 Museo Abierto | ¿Qué Museo queremos?

Muralistas entre Europa y USA. Muralismo de carácter político.

personalidades más características, intensas 1957 fue un año de trascendentales cambios políticos y sociales: cayó el Gobierno del General Rojas y dramáticas. Un humor, con frecuencia acre y Pinilla, las mujeres pudieron votar por primera vez, se

será el lápiz de los artistas en el futuro próximo" John Baldessari (1970)

(dirigida por Marcelo Pacheco, 2006)

Red de Museos Porteños 2001-act.

1922: Primer mural de Diego Rivera en Escuela Preparatoria (México).

La pintura del chileno Roberto Matta sobresale, en el amplio panorama del arte latinoamericano y occidental del siglo XX, con una de las

2001: Tras la crisis política Argentina + 11S se produce una repolitización del arte en manos de colectivos que se multiplican.

 Fundaciones y



TAMAYO EN LA PINTURA MEXICANA La pintura mexicana moderna comienza con Diego Rivera, José Clemente Orozco, David Alfaro Siqueiros, Jean Charlot, Roberto Mmonetenegro, Fermín Revueltas, Alva de Canal y los otros muralistas. Fue un comienzo admirable y poderoso. Pero fue un comienzo: la pintura mexicana no termina en ellos. (...)

Rufino Tamayo es uno de los primeros que se rehúsan a seguir el camino trazado por los fundadores de la pintura moderna mexicana.(...) La libertad, nuevamente, se nos muestra como una conquista. Vale la pena ver cómo Tamayo alcanzó esa tensa libertad.

Grandes metrópolis latinoamericanas: Buenos Aires, Río de Janeiro, São Paulo, Caracas, México - en desarrollo, expansión y formación como focos culturales- alternativos al eje París- New York. 50´s: Voluntad por convertirse en parte del circuito internacional del arte. 90´s: Entrada en el Mercado del Arte de América Latina | Recuperación de las "raíces exóticas" propias: De Iberoamérica se pasa a Latinoamérica. Se suceden las catalogaciones y lecturas del Arte Latinoamericano. 2000´s ¿Se pone en duda el papel de la modernidad europea frente a la autenticidad del arte creado en Latinoamérica?

Manzana durante los inquietos y creativos años de esa década. Un ensayo de Andrea Giunta se centra en el territorio de acción en Latinoamérica, las condiciones políticas y sociales que fundamentaron el intercambio artístico. [Imán: Nueva York.



(1899-1991): 

2008: El Trobador (1945): $7,209,000 | América (1955): $ 6,802,500 | El comedor de sandías (1949): $3,625,000 | 1991: Virgen de Guadalupe (1928): $2,255,000 | 1997: Sandías (1951): $2,150,000 | 2011: Tajadas de sandía (1950): $1,845,000 | 1994: Niños jugando con fuego (1947): $2,000,000 | 1993: Mujer con mascara roja (1940): $1,400,000 | 2011: Madre divirtiendo a su hijo (1946): $1,370,000

charroux - cordeiro - de barros - fejer - haar - saciltto - wladyslaw

Manuel Espinosa

(1912-2006): 2006: AO-OWU-KI (1979): $8,500

20-40´s 50-80´s 90´s-

FV

RED SERIES (MILITARES) "El punto de partida es la tipología del retrato burgués. (…) trabajadas digitalmente para lograr un grado casi nulo de visibilidad y así dar la sensación de ahogamiento de la imagen en

1928 Manifiesto Antropófago, Oswald Andrade Sólo la antropofagia nos une. Socialmente. Económicamente. Filosóficamente. Única ley del mundo. Expresión enmascarada de todos los individualismos, de todos los colectivismos. De todas las religiones. De todos los tratados de paz.

Tupy, or not tupy, that is the question. (...)

Contra la realidad social, vestida y opresora, inventariada por Freud- La realidad sin complejos, sin locura, sin prostituciones (...)

V

Roberto Jacoby (1944- )  Rubén Santantonín 

Acontecimientos

Rosâgnela Rennó (1962- ) 

Tarsila do Amaral (1886-1973):

60´s: El Arte argentino de los años 60 contó con un intenso diálogo institucional y artístico que tuvo lugar con la Gran

Mercado Internacional y Nacional

(1999: Revista Credencial Historia , Bogotá) M Débora Arango (1907-2005) 

Venezuela (VE) Alejandro Otero (1921-1990):  2011: Líneas Coloreadas sobre Fondo Blanco (1951):

[João Miguel Cortez, La ciudad cautiva. Orden y vigilancia en el Espacio Urbano, Madrid, 2010]

MANIFIESTO MADÍ, Buenos Aires, (1946)

Industria Cultural Cultural Industry

Roberto Matta (1911-2002): 

Alfredo Volpi (1896-1988):

2011: Sol Herido (1922): $18,750 | 1981: Casi Plantas (1946): $2,300

PE

2007: Tige Verte (1943): $2,168,000 | 2005: El Agua

[Iliana Hernández García: Estética, ciencia y tecnología: creaciones electrónicas y numéricas , Bogotá, 2005]

2011: Bandeirinhas Estruturadas (1966): $842,500

Colombia (CO)

7 sp-arte 2005-act.| São Paulo * 2011: 89 expositores nacionales e internacionales | 18,000 visitantes 8 1993-act.| Curitiba *2011: 5 regiones país | 11 espacios expositivos | 19 interferencias urbanas | Bienal Pie- Bicicleta-Furgoneta | 6 meses actividades | 2 meses de expositciones

Ventosul – Bienal de Curitiba

2009: "Intemperie" alusión al aire libre (fragilidad del hombre al aire libre y metáfora del mundo) Curador- Alfons Hug (BR) 60 creadores | 16 países

Bolsa de Arte (RJ) | 1970-act. | www.bolsadearte.com Escritorio de Arte (SP) | www.escritoriodearte.com Walter Rezende (RJ) | 1953-act. | www.walterrezende.com.br El mercado brasileño crece a ritmo de 50% año (R$200mi ≈ 87mi €). 1,000 coleccionistas "serios". De 50 galerías pasa a 90 en última década (RJ-SP)

13 2007-act.| Itinerante | laotraferia.com *2011: Bogotá | Alternativa a la Feria | Sin fin comercial | Laboratorio-Exposición proyectos específicos que cambian un lugar abandonado | Participación. *2012: Cartagena

La Otra

ANTROPOCENO Si el hombre es el causante de la era "El Antropoceno", también el hombre puede revertir esta situación e iniciar una nueva era que tenga por bandera: el arte, la vida y la naturaleza Acontecimiento artístico, cultural, mediático, turístico y social= Conocimiento Actividad Artística→ Transversalidad + Mestizaje Cultural | Interrelaciona las artes | Intercambio y relacion entre artistas | Integración Factores Sociales y Medioambientales | Experiencia participativa y social | Complicidad arte+espectador+diferentes posturas sociales+integración con el medio+ repercusión sector social y turístico WORK in PROGRESS

Conexión Colombia "Arte por una causa"

Odalys (Caracas) | 1992-act. | odalys.com

Donación en especie Acude a la economía de "intercambios" Indigenismo | Promoción de la Identidad (tratar estos temas que puede ser problemático)

Arte Venezolano y Latinoamericano | Subastas en línea

A Gentil Carioca (RJ) | s.XX-act. | www.agentilcarioca.com.br

Fernando Zubillaga fernandozubillaga.com

Arróniz (México DF) | 2006-act. | www.arroniz-arte.com

Baró (SP) | 2010-act. | barogaleria.com

Okyo (Caracas) | 1990-act. | galeriaokyo.com

Desiré Saint Phalle (México DF) | 2010-act.| desiresaintphalle.com

Consorcio de Arte (BA) | 1976-act. | www.consorciodearte.com.ar

Bolsa de Arte (Portoalegre) | 1980-act. | www.bolsadearte.com.br Casa Triángulo (SP) | 1988-act. | www.casatriangulo.com Centro Banco Do Brasil (BR,RJ,SP+itinerante) | www.bb.com.br

Ignacio Liprandi (BA) | 2009-act.| www.ignacioliprandi.com

Dan Galería (SP) | 1972-act. | www.dangaleria.com.br

Nora Fisch (BA) | 2010-act.| norafisch.com

Escritorio de Arte Renot (SP) | 1980-act. | www.renot.com.br

Praxis International Art (BA| NY| SP| NW) | 1977-act.| www.praxis-art.com

Luisa Strina (SP) | 2004-act. | www.galerialeme.com

Enrique Guerrero (México DF) | 1997-act.| www.galeriaenriqueguerreo.com Garash Galeria (México DF) | www.garashgaleria.com

Galería Arte Subterráneo (CO)

Botello (San Juan, PR) | 2002-act.| www.botello.com

Nara Roesler (SP) | 1989-act. | nararoesler.com.br Paço das Artes (SP)

Secretaria da Cultura

Observador Global.com: Art Basel Miami Beach, arte latinoamericano en EE.UU . 2011

Subastas de pintura mexicana e internacional moderna o contemporánea * Próxima Subasta 275 lotes de Arte Latinoamericano : 14 de Marzo de 2012/ 19:00 "La venta fue una sesión de sorpresas. A pesar de que varias obras habían generado interés por parte de los compradores, no fueron adquiridas, y vicerversa. La bañista, de Gabriel Fernández Ledesma, de 80 mil pesos llegó a 200 mil." (01/06/2011)

Aldo de Sousa (BA) | 1972-act. | www.facebook.com/pages/Aldo-de-Sousa-Gallery

FosterCatena (BA) | 2007-act. | www.fostercatena.com

19

2010-act.| Santo Domingo

75 artistas | Arte Medio Ambiente (Arte | Ética)

Louis C. Morton (Ciudad de México) | 1988-act. | www.mortonsubastas.com

713 Arte Contemporáneo (BA) 2006-act. | www.arte713.com

Daniel Maman Fine Arte (BA) | 2001-act. | www.danielmaman.com

Trienal Internacional del Caribe

"Art Basel Miami Beach ya abrió sus puertas, para que un minúsculo pero destacado grupo de galerías y artistas de Latinoamérica comience a mostrar sus trabajos a miles de coleccionistas y curadores de todo el planeta.

Los precios van desde unos cuantos cientos de dólares por ediciones limitadas de artistas jóvenes, hasta varios millones por obras maestras de calidad museística. Art Basel es importante para los artistas latinoamericanos (...) Pone sus trabajos frente a importantes coleccionistas de todo el mundo, -expresó Annette Schonholzer (...) Miami es la puerta de América Latina, -indicó. (...) Es un honor estar en la feria más importante de América y una de las más importantes del mundo, -manifestó Ramón Cernuda (Cernuda Arte de Miami), que expone 42 obras de artistas del modernismo cubano como Lam, Cundo Bermúdez, Mario Carreño y René Portocarrero, entre otros (...) Sus obras, aseguradas en nueve millones de dólares, incluyen a "Los novios" de Lam, valorada en tres millones de dólares, que por primera vez se ofrece a la venta pública."

Habana (Habana, CU) |1962-act.| www.galerihabana.com

| 2008-act. | www.pacodasartes.org.br

EN LATINOAMÉRICA: Es más caro invitar a latinoamericanos que a europeos [billete tiene precio ≈ por eso viajan a Europa]. Visados son complicados.

Hay pocas becas para la producción, en México, nulas; en Brasil se comienzan a crear por los "nuevos-ricos" (inversores en arte).

La Fiesta del Asno ≈ Carnaval. E.Media. Cambio del roll de los asistentes.

Crítica

Curatoria Forense

Luis Pérez Oramas Siempre con Venezuela

Critique

[Diario El Universal]

Durante todo el año realiza programas que fomentan el arte contemporáneo 10

El Consejo Nacional de la Cultura y las Artes,estipula en el documento “Definiciones de Política Cultural 2005-2010” www.cnca.cl/galeriagm/coleccion_web.htm

museosdevenezuela.org/index

"Resulta difícil estar hoy al día de lo que sucede en el Mundo del Arte Latinoamericano, a pesar de que lo demos por legitimado. Argentina y Brasil se encuentran más articulados en el Circuito Internacional. El Mercado del coleccionismo Historia del Arte no es una carrera profesional, es difícil que haya críticos. Faltan museos de arte contemporáneo, pero los artistas han pasado a la acción. El arte colombiano pasa por está allí. Mayores inversiones frente a otros países situados al norte." Mari Carmen Ramírez: Circuitos Latinoamericanos, Circuitos Internacionales , artBA Fundación, 2005 buen momento (...) en el ámbito regional o internacional. Circuitos Latinoamericanos, Circuitos Internacionales. [arteBA], 2006

Mediante el paso del monumento en la plaza pública ha variado notablemente en la última década (...) nueva concepción de lo ¨público¨ a través de proyectos como ¨La Bienal de Venecia¨, ¨Ciudad Kennedy: Memoria y Realidad¨, Ël Museo de la Calle¨del colectivo Cambalache y las intervenciones urbanas de estudiantes de arte coordinados por Elías Heim.

4direcciones.tv/plastica-arte-contemporaneo-en-colombia

El Caribe, entendido como la zona geo-cultural, se puede considerar un laboratorio transcultural y transhistórico. Desde su inserción al circuito global de la colonización, caracterizado por la circulación de poblaciones, productos e ideas, el Caribe ha sido cruce y espacio deslizante de culturas que han negociado sus expresiones en contextos desiguales de representación y de poder. [El arte del Caribe , Víctor Zamudio-Taylor, 2002]

Madrid 2012 Documentación gráfica: Mara Sánchez Llorens

The Timeline. Cartographies of Latin American University City.

Mara Sánchez Llorens.

1865-1899

1900-1910

1911-1920

1921-1930

1931-1940

1941 Bill, Max

“Realizó una expo Paulo. La obra ca

Reidy, Affons

“Protegido por un famosos de Porti una composición

Extensión / Población Ciudad de México: 117.537.200 m²/ 1.760.000 habitantes MX 1940

Cardenismo

MX 1935-40

Pedregal de San Ángel

MX 1940

CU



El aumento desmesurado de la ciudad posrevolucionaria, desdobla las actuaciones: una inversión privada acompañada de una inversión estatal: Pedregal de San Ángel + Ciudad Universitaria.

Villanueva, Carlos Raúl

Ciudad Universitaria de Caracas

Lazo, Carlos

Preside Ciudad U

VE 1940



VE 1940



Proyecta complejo universitario: planificación urbana y diseño arquitectónico.

Paseo Los Ilustres

Ubicado en la parroquia San Pedro del Municipio Libertador de la ciudad de Caracas, es una extensa avenida vehicular con calzadas dobles y una isla peatonal en medio.

Ordenamiento urbanístico del gobierno de Isaías Medina Angarita, para clase media trabajadora -Sistema Urbano de la Nacionalidad: conectar la CUC con la Escuela Militar.

Comienza la Segunda Guerra Mundial

EU 1939

Villanueva, Carlos Raúl

VE 1939

Kahlo, Frida

Escuela Gran Colombia de Caracas

MX 1939

El llanto

Costa, Lucio / Niemeyer, Oscar

Pabellón de Brasil en New York

Mauricio M. Cam



A 

Le Corbusier

Bonanza económica derivada de la explotación petrolera.

VE 1930

USP

BR 1930

Ciudad Universitaria Armando de Salles Oliveira

“Quería mostrarl analizó con muc Terminó pregunt gobierno mexica

BR 1936

Plan Maestro Ciudad Universitaria Rio de Janeiro BR 1936

Nunes de Souza, Luis

Torre de Agua, Olinda

BR 1936

Torres-García, Joaquín

La Escuela del Sur

UY 1935



Le Corbusier

Fallo del Conc

Croquis sele

Propuestas entre Enrique Yañez. P Armando Franco

"Pongamos el mapa del revés boca abajo para tener una idea exacta de nuestra posición, sin molestarnos con lo que piensa el resto del mundo. La punta de América, a partir de ahora, se prolonga hacia la cima señalando insistentemente hacia el sur, nuestro norte. Al mismo tiempo, nuestra brújula apunta implacablemente hacia el sur, hacia nuestro polo. A partir de aquí, los barcos van hacia abajo y no hacia arriba, como solíamos hacer siguiendo la dirección del norte. Porque ahora el norte está abajo. Y, si nos encontramosde frente a nuestro Sur, tenemos a la izquierda el este. Esta reflexión era necesaria, pues nos permite saber dónde estamos."



El proyecto original de la USP reserva el área de la antigua Fazenda Butantã para la instalación de la universidad.

Ciudad

150 arquitectos

Enrique del Mo

“(...) su carácter mestizo o apropiado que la diferencia de la arquitectura europea en donde, en parte, echa sus raíces.” (Calduch, 2004)

Propuesta Ministério da Educação e Saúde. RJ.

O´Gorman, J

CU

“En la Ciudad Un activo de la Ciud articula y desplie co, colonial y ép pero con una im

BR 1938

Costa / Reidy / Leão / Vasconcellos / Moreira / Niemeyer Ministerio Educación y Salud BR 1936

Le Corbusier

Marx, Burle

Finaliza la 1ª eta

MX 1939

Las dos Fridas

Calder, Alexa

CUC Ciudad

Rompe con las concesiones estilísticas a favor de la tectónica del hormigón reforzado.

Alfaro Siqueiros, David

Ciudad

Los trabajos se i

El Estado de S

Primer Congres

Villagrán García, José

Curso de Teoría de la Arquitectura MX 1924-30

Maximato

Extensión / Población Ciudad de México: 86.087.500 m²/ 1.248.000 habitantes MX 1930

Le Corbusier

Ley del Meandro. Le Corbusier y Sudamérica.

Le Corbusier

Viaje a Latinoamérica



EU 1929

El Libertador Simón Bolívar cede los terrenos de su propiedas de la Hacienda Ibarra, a la antigua Real y Pontificia Universidad de Caracas. Ésta se reorganiza bajo los estatutos republicanos que la convierten en la Universidad Central de Venezuela.

Barrio Universitario de Ciudad de México

MX 1865



Revolución Mexicana

Conflicto armado-social, iniciado el 20 de noviembre con un levantamiento encabezado por Francisco I. Madero contra el presidente Porfirio Díaz. Se caracterizó por varios movimientos socialistas, liberales, anarquistas, populistas y agrarios.

Sierra, Justo

El Arte de construir las ciudades

EU 1889

Revolución Mexicana

MX 1910

Las escuelas, facultades y edificios administrativos de la universidad estaban concentrados en el centro de la ciudad de México, sin mantener conexión entre los edificios.

Sitte, Camillo

Ciudad Universitaria de México

MX 1910

“¿Quién se preocupa hoy por la creación de ciudades como obra de arte? En esta cuestión suele verse un simple problema técnico por resolver... en cada nueva ocasión se estudian planos de barrio desde un punto de vista exclusivamente técnico, como si de un trazado de vía férrea se tratara, o de cualquier otra cuestión extranjera al arte...

Ninguno de los tratados de historia del arte, en que tan amplio espacio se concede a los más pequeños bibelots, dedica un solo capítulo a la construcción de las ciudades. ”. “El espacio, que parece ser de todo el mundo, pertenece en realidad al ingeniero y a l higienista... ¿Por qué no hacer ejecutar también planos de catedrales o pintar cuadros históricos o componer sinfonías por vía administrativa? Sería igualmente juicioso... Un plano de ciudad que debería producir un resultado artístico es una obra de arte y no una simple cuestión de viabilidad. ” (Ragon, 1971)

CO 1914

Malevich, Kazimir

EU 1914

Hacienda Butantã

BR 1899

Manifiesto del Suprematismo

Stravinski, Igor

La consagración de la primavera

Gran Guerra Europea Davies, Arthur B.

Villagrán García, José



MX 1931

“(...) el pequeño puente postula, pues en principio, aunque de manera simple, la violación de la supuesta funcionalidad (o su literalidad), como impulso mimético que apunta directo a la reconciliación... desmintiendo la idea de lo perfecto.” (Vekstein, 2001)

Ubicado en el ce

CUC Ciudad

Comienza 1ª fase

Extensión / Población Ciudad de México: 46.375.000 m²/ 906.000 habitantes MX 1921

Levi, Rino

US 1913

Niemeyer, Os Inicio compra

1700-1910 │ Mexico City │ MX

Villa Penteado, Maranhão, SP

BR 1902

Expropiada por el Presidente de São Paulo Coronel Fernando Prestes de Albuquerque para localizar, inicialmente, el Instituto Butantã para estudios médicos.

Ejemplo de Villa Art Nouveau brasileña donada en 1939 a la Universidad de São Paulo como sede de la Facultad de Arquitectura (FAU).

Peste bubónica en Rio de Janeiro y Porto do Santos

3er Censo general del país: 17.384.340 habitantes.

BR 1900

Terremoto en Caracas

VE 1900

BR 1898

Salvador Zubirá

CUC Jardín b

en New York, Chicago, Boston

Ekmam, Carlos

Bajo la presiden Pedregal, dividié Universitaria (CU hectáreas. Se tra

Enrique del Mo

Rivera, Diego

A

Primera gran Exposición Internacional del Arte Moderno. Mostró alrededor de 1.250 pinturas, esculturas y obras decorativas de más de 300 artistas.



Expropiacione

Tr



Finaliza la Seg

BR 1922

“Yo no vengo a trabajar por la Universidad, sino a pedir a la Universidad que trabaje por el pueblo”. (Vasconcelos, 1920)

EU 1914



Propuesta presentada por un grupo de la Escuela de Arquitectura dirigidos por José Villagrán García - entonces director- primera ubicación: Lomas de Sotelo (oeste del bosque de Chapultepec).

O´Gorman, Juan de Casas gemelas para Frida Kahlo y Diego Rivera MX 1931

Primera muestra colectiva celebrada en Brasil- que tuvo lugar entre el 11 y el 18 febrero.

Con ella se inició emblemáticamente la Modernidad brasileña.

Vasconcelos, José Rector Universidad Nacional de México MX 1920-21

EU 1914-18

Armony Show

El 11 de septiem Universitaria: re arquitectónico.

Arquitectura) y Arquitectos de M un concurso inte siendo encargad

BR 1931

Ciudad Universitaria México

Castro, Josu

Concurso Ciu

Salón Revolucionario: Guignard, Amaral, Portinari, Malfatti, Di Cavalcanti, Carvalho, Reidy, Costa.

MX 1920-24

Semana de Arte Moderno en São Paulo

US 1914

Colombia reconoce la independencia de Panamá.

en Londres, París, Barcelona, Bruselas

Obregonismo

BR 1914

“Marines” en Veracruz y Port- au- Prince.

“Un intento de síntesis de las artes: el modern style. Estos años con los que finaliza un siglo y comienza el siguiente, estos años a los que la burguesía satisfecha dará el nombre de belle époque (...). Este estilo 1900 se llamaría Modern Style en Inglaterra, Art Nouveau en Francia y en Bélgica y Jugendstil en los paises germánicos. (...) Fue preciso cansarse de la tiranía del ángulo recto, redescubrir con la iglesia de Ronchamp la virtud lírica de las curvas, y que la teoría de las cúpulas de concha en hormigón nos llevara a un naturalismo estructural ya definido por Gaudí y que se hablara de arquitecturaescultura, (..)”.. (Ragon, 1971)

MX 1928

38ª Exposición de las Bellas Artes

BR 1914

Decreto de neutralidad en la guerra europea.

Morris/ Ruskin/ Guimard/ Gaudí/ Horta/ Van de Velde Modern Style EU

BR 1928

Ciudad Universitaria México

E

Primera exposición del Departamento de Arquitectura y diseño para la difusión de la arquitectura moderna. Obra de 40 arquitectos de 15 países: Alemania, Austria, Bélgica, España, Estados Unidos, Francia, Finlandia, Holanda, Italia, Japón, Suiza, Suecia, Checoslovaquia y Unión Soviética.

La idea de una Ciudad Universitaria se empezó a discutir, cuando menos, veinte años antes de su realización; encontramos antecedenates en la tesis presentada en 1928, por Mauricio M. Campos y Marcial Gutiérrez Camarera para obtener su título de Licenciatura. Propusieron en dicha tesis llevar la Ciudad Universitaria a Tlalpan, pueblo de origen prehispánico al sur del Pedregal. Años después, la propia Escuela de Arquitectura elaboró un proyecto coordinado por su director, el arquitecto Federico Mariscal; para unos terrenos adquiridos por la institución en Lomas Sotelo.

VE 1914

Ferrocarril de Itapará a Puerto Esperanza.

Extensión / Población Ciudad de México: 40.100.581 m²/ 721.000 habitantes MX 1910

BR 1928

Amaral, Tasila do

Campos, M. / Gutiérrez, M.

MX 1920

Algunas fuentes sitúan el término de la Revolución en 1917, con la proclamación de la Constitución mexicana, otras en 1920 con la presidencia de Adolfo de la Huerta, 1924 con la de Plutarco Elías Calles y otras hasta los años 1940

Explotación comercial del petróleo en Venezuela.



Presenta su concepción de "campus anglosajón” al Departamento de Educación.

en Escuela imperial y real de las artes visuales de Viena (Austria)

Manifiesto Antropófago Abaporú

Verger, Pierre

US 1931

en MoMA, New York

MX 1929

Árabes y Palesti

MASP Creac Johnson, Philip The International Style: Architecture since 1922

Autonomía de la Universidad de México

Conferencia d

en MoMA, New York

Cuando las catedrales eran blancas

VE

US 1933-1941  E

Diagramas “Torpedo”

Alfred H. Barr incluye la pintura de los muralistas mexicanos como única representante del arte producido en latinoamérica entre 1850-1950 en su organización de la colección permanente ideal del MoMA.

“Compadezco al visitante, donde quiera que se encuentre que cierra de antemano su entendimiento y sólo piensa en sacudir el polvo de sus sandalias. (...) en 1929, había viajado a Latinoamérica, en concreto a São Paulo, Rio de Janeiro, Montevideo y Buenos Aires. En ese viaje realizó una serie de croquis con ideas globales para la planificación de estas ciudades (...)." (Calduch, 2004)

Hacienda Ibarra de Caracas

MX 1924-34

Barr, Alfred H.

EU 1930

CUC Ciudad

En octubre Medi Universitaria, el c campus universit

O´Gorman, Jua

Matiz, Leo

Este acontecimiento marcará el advenimiento de una nueva arquitectura.

“ (...) nos descub artes de México dotados de intim Rivera (...) prime José Clemente O

Extensión / Población Ciudad de México: 27.137.500 m²/ 450.000 habitantes MX 1900

Goodwin, Phili

“En los pocos eje 1943, podemos r materiales y del interpretaban el azul y blanco po con inventiva loc

Transmigracio

Mussolini y Hitle dictaduras. Dura italianos emigrar

CUC Ciudad

“Bajo presidencia Después de ana que sería el sitio de la Plaza Vene

Venezuela recib

Villanueva, C

"Representa al M desarrollados en Clínico para la U

1865-1899

1900-1910

1911-1920

Cartography Keys

1921-1930

1931-1940

1941

Icons of the Timeline

UNIVERSITY CITY OF MEXICO — CU

Central Campus UNAM Mexico — MX Country 200 built / 730 free land hectares Area Mexico City — Altitude above the sea level : 2286 meters / 7500 feet Area 2010: 1.485 km²

UNIVERSITY OF SÃO PAULO — USP University City Armando de Salles Oliveira Country Area

Brazil — BR 208 built / 800 free land hectares São Paulo — Altitude above the sea level : 760 meters / 2493.44 feet Area 2010: 1.523 km²

UNIVERSITY CITY OF CARACAS — CUC Country Area

Venezuela — VE 164 built / 203 free land hectares

ARCHITECTURE INTEGRATION

CULTURE

INNOVATION

Architecture

E

Exhibition



Material

Education



Debate



Technique

Art A

Art



Participation

Coll



Landscape



Local

Loca



Territorial Planification



Urban Planification



Infrastructure

Polit

Iden

Part

Caracas — Altitude above the sea level: 914,4 meters / 3000 feet Area 2010: 822,9 km²

Urba

First Ideas Mario Pani, México.

Osvaldo Arthur Bratke Enrique del Moral, Brasil.

(1907-1997) México.

Alexander Calder, USA. (1899-1977)

(1907-)

(1881-1955)

Henri Laurens, Jean Arp, Francia.

Francia.

(1885-1954)

(1889-1966)

(1909-1964)

José Villagrán García, México.

Sophie Taeuber-Arp, Suiza.

(1901-1982)

(1889-1966)

Juan O´Gorman, México.

(1905-1982)

José Chávez Morado, México.

(1909-2002)

Enrique de la Mora Augusto P. Palacios y Palomar, México México.

(1915-1985)

Pedro León Castro, Venezuela.

(1913-)

Domingo G. Ramos, México.

(1911-1978)

(1909-2002)

(1907-1987)

João Batista Vilanova Artigas, Brasil.

Nabor Carrillo Flores, México.

(1911-1967)

Oscar Niemeyer Brasil.

Fernand Léger, Francia.

(1911-1993)

Affonso E. Reidy, Francia-Brasil.

(1905-1987)

Mathias Goeritz, Alemania-México.

Pascual Navarro, Venezuela.

(1915-1990)

Francisco Eppens Helguera, México.

(1913-1987)

Alberto T. Arai, México.

(1915-1969)

Omar Carreño, Venezuela.

(1923-1985)

Pedro Ramírez Vázquez, México.

(1919-)

(1927-)

Eduardo Corona, Brasil.

(1921-2001)

Luis E. Bracamontes, México.

Pedro León Zapata, Venezuela.

(1923-2003)

(1927-)

1882 1881

1886 1885

1896 1887

1889

1902

1900 1901

1908 1905

1907

1912

1910 1909

1911

1920

1916

1914 1913

1915

1919

1924

1922 1921

1923

1926

1928

1930

01/C. MARA SÁNCHEZ LLORENS / Material gráfico investigación

04/ THE TIMELINE. CARTOGRAPHIES OF LATIN AMERICAN UNIVERSITY CITY Madrid 2012 Autora y Documentación gráfica: Mara Sánchez Llorens

1-1950

1941-1950

Unidad Tripartita

BR 1950

1951-1960

A 

en el Museo de Arte de São Paulo (MASP)

A

so Eduardo Conjunto Apartamentos Pedregulho, RJ BR 1950 en Mural de Azulejos de Cândido Portinari

MX 1950  

d Universitaria de México

MX 1950

Población de Caracas 1.336.000 habitantes

VE 1960

Población de São Paulo 3.164.000 habitantes

BR 1960

Población Ciudad de México 4.970.000 habitantes

MX 1960

USP

inician el 5 de junio

Gestiona y coordina la construcción de CU

1961-1970

Santiago 1.896.000 habitantes / Bogotá 1.662.000 habitantes / Lima 1.436.000 habitantes / Montevideo 1.159.000 habitantes / Buenos Aires 6.739.000 habitantes

osición individual (...), un año después era premiado en la I Bienal de São ausó un gran impacto en algunos artistas brasileños .” (Morais, 1990)

na cubierta curva, se encuentra uno de los murales de azulejos más inari. En él se repiten motivos de niños haciendo deporte tamizados por n curva coloreada que es percibida en la distancia .” (Hitchcock, 1955)

s

1951-1960

1971-1980

Ciudad Universitaria Armando de Salles Oliveira

BR 1960

Finaliza coordinación de la CUC de Carlos Raúl Villanueva

Carlos Raúl Villanueva dies in Caracas

VE 1970

Plan Vial Metropolitano



VE 1949



apa: Villanueva cambia la experiencia arquitectónica.

I Exposición del Arte Concreto en São Paulo y Rio de Janeiro

mpos fallece, Pani y del Moral asumen dirección CU

Juan

Costa, Lucio / Niemeyer, Oscar

MX 1949

La ciudad de México

d Universitaria de México

MX 1948-60

“En la década posrevolucionaria se produce una dispersión hacia el sur de la ciudad: Acapulco se promovió como destino turístico internacional, esto supuso la conexión de la avenida Insurgentes con la carretera nacional Guerrero. (...) surgen obras monumentales como el Viaducto M. Alemán en 1948, el Anillo Periférico hacia 1957 y las supercarreteras que comunican a la Ciudad de México con Puebla 1960, Cuernavaca 1956 y Querétaro 1959.” (González Lobo, 2001)

BR 1949  A

Expone en el Museo de Arte de São Paulo

d Universitaria de Caracas

1953 │ Carlos Raúl Villanueva │ Covered Plaza of the Ciudad Universitaria Caracas │ VE

Kubitschek, Juscelino

Villanueva, Carlos Raúl

oral viaja a New York

Arroyo, Miguel

VE 1957-59

Murales tridimensionales

Villanueva, Carlos Raúl



1947

Lam, Wifredo

US 1946

de Paz en París

EU 1946

Carreño, Omar Matiz, Leo

Salvador

BR 1946

A

1949 │ Juan O´Gorman │ Mexico City │ MX

ción Museo de Arte Moderno de São Paulo

BR 1946 BR 1946

Oramas, Alirio

MX 1946  

CUC

udad Universitaria

Taeuber-Arp, Sophie

MX 1943-46

1970 │ Carlos Raúl Villanueva │ CUC │ VE

VE 1958

A

VE 1957

A

CO 1956

A 



VE 1956

Siluetas en relieve

“Vila Penteado”: Facultad Arquitectura y Urbanismo

BR 1950-69

Goeritz, Mathias

MX 1966-68

La Ruta de la Amistad - CU

`50 │ Leo Matiz │ CUC │ VE

A 

“(...) situada en la zona sur del Anillo Periférico -vía de circunvalación de Ciudad de México- conecta los dos extremos de la Villa Olímpica de 1968.” (Goeritz, 1970)

A 

Murales

VE 1956

A

Ciudad Universitaria de Caracas

VE 1954



Lobo, Baltasar

1911-54 │ Archieve Images │ Mexico City │ MX

A 

Goeritz, Mathias

Encuentro Internacional de Escultores

MX 1966-68



Goeritz / Felguérez / Sebastián / Silva / Hersúa / Escobedo Espacio Escultórico MX 1979

A 

70 ha VE 1945

 A

202,53 ha / 164,22 ha VE 1944



Edificio Prudência

BR 1944

Iglesia San Francisco Pampulha

BR 1943

de terrenos en el Pedregal de San Ángel

d Universitaria de Caracas

Monumento fúnebre al capitalismo industrial

Exhibición en México

CO 1943

A A

VE 1954

A

VE 1952-53

1940 │ Mexico City │ MX

Extensión / Población Ciudad México: 650.000.000 m²/ 8.660.000 habitantes MX 1968

Carrillo Flores, Nabor

A 

Estadio Universitario pasa a ser Estadio Olímpico Universitario

Pastor de Nubes

Villanueva, Carlos Raúl

A E

Plaza Cubierta

Villanueva, Carlos Raúl

VE 1953

A 

VE 1953



VE 1952-53

1970 │ Pedregal San Ángel │ MX

Lemos, Carlos / Fundusp Clark, Lygia

Museo de Arte Contemporáneo MAC

La fuerza de la forma

UNESCO

BR 1987

Aula Magna

“El proyecto México Ciudad Futura consolida y amplía los planteamientos de Nabor Carrillo como Vuelta a la Ciudad Lacustre para hacer una propuesta de ciudad: marcar las condiciones para un crecimiento ordenado de la zona metropolitana de la ciudad de México .” (Cano, 2011)

 en el Palacio de Agricultura

1952 │ Mario Pani & Enrique del Moral │ CU. General Plan │ MX

Bratke, Oswaldo Arthur

EU 1942

Clark, Lygia

De Roux / Brenes / Bermúdez

Universidad de Panamá

Proyecto Lago de Texcoco

VE 1942  

be grandes contingentes de emigrantes europeos

VE 1942

Carlos R.

VE 1941  

Laurens, Henri

LA 1949-53



BR 1965

A 

Mendes da Rocha, Paulo Proyecto de Museo de Arte Contemporáneo BR 1974

“Cuando se decidió que la Universidad de São Paulo, por medio de su Museo de Arte Contemporáneo, asumiría la responsabilidad de implantar y gestionar el MAC-USP en el complejo arquitetónico encabezado por el edificio proyectado por Oscar Niemeyer – donde funcionó el Departamento de Tránsito.”



"(...) sería un módulo articulado a otros museos de la USP- como los Museos de Antroplogía y Arqueología, Historia y Geografía- que también se situarían allí. Así optó por la centralización de las instalaciones comunes todos ellos, es decir, la realización de los laboratorios de museología y servicios generales se realizaba de tal manera que se permitía la futura ampliación y ligazón entre museos, acentuando la multiplidisciplinaridad de las investigaciones." (Wisnik, 2006)

Tschumi, Bernard

Proyecto de Ampliación Museo Arte Contemporáneo

BR 2001

MX 1952

Asamblea Constituyente

VE 1952

El Gran Amphion

Caminhos da arquitetura moderna

BR 1946-64

“La nueva Constitución de la República, de 1946 (...) regiría el país hasta 1964. La mejor que tuvimos, a pesar de ser tímida y liberal-reaccionaria”. (Ribeiro, 1985)

A

Corona, Eduardo

Carlos Raúl Villanueva solicita que reproduzca en un vaciado monumental la escultura ya realizada en 1937.

Vilanova Artigas, João B.

BR 1960-66

A propósito de la Magia del Objeto

"Cuando un artista usa un objeto de la vida cotidiana (ready-made), piensa en darle a ese objeto un poder poético (...) ¿Qué es lo importante entonces en un ready-made? En él encontramos todavía, a pesar de todo, total transferencia del sujeto al objeto, una separación de uno y de otro (...). El arte se convierte en un ejercicio epiritual de libertad.

El acontecimiento de la libertad es también la realización del arte". (Clark, 1965)

Proyecto esquemático de la futura Ciudad de México como sistema lacustre en el Valle de México. La idea principal es inundar el exlago de Texcoco.

a de Isaías Medina Angarita comienzan estudios del nuevo proyecto. alizar distintos sitios, se escogieron los terrenos de la Hacienda Ibarra, o ideal para conectar al nuevo centro geográfico de la ciudad alrededor ezuela.”

Ingeniería de Minas y Metalurgia



Proyecto: Centro Cívico / Torre / Conjunto Residencial USP BR 1953

Extensión / Población Ciudad de México: 240.587.000 m²/ 3.480.000 habitantes MX 1953

er firman el Pacto de Acero, lo que supuso una alianza entre ambas ante el transcurso de esta guerra y en los años posteriores, miles de ron fuera del país teniendo como destino principalmente América.

Niemeyer, Oscar Nueva Sede Museo Arte Contemporaneo MAC-USP BR 2011

1952 │ Alberto T. Arai │ The sinking of Mexico City and its possible urban solution │ MX

“Elegante en su concepción estructural. El entramado de aluminio con el que se cubren estas piscinas es uno de los más grandes del mundo. Aquí la omnipresente curva de la Modernidad Brasileña tiene una justificada y espléndida escala ” (Hitchcock, 1955)

Levi, Rino

MX 2007

González de León | Kalach | Lipkau | Cordero Proyecto Lago de Texcoco MX 1997-2007

A 

BR 1952-53

CU Ciudad Universitaria

El Campus principal de la Universidad Autónoma de México es inscrita por la Unesco en el Patrimonio Cultural de la Humanidad el 28 de junio de 2007. (Unesco.org)

BR 1983

“(...) rival de edificios de la Ciudad Universitaria de México en audacia y en el profuso uso de la asociación de las artes. (...) el arquitecto trabajó asociado con el especialista acústico Robert Newman y el escultor Alexander Calder. ” (Hitchcock, 1955)

Mello, Icaro de Castro Piscinas Departamento de Deportes SP

E

emplos de arquitectura moderna brasileiña, construída antes de reconocer las siguientes características: el uso racional de los sistema estructural, la inventiva de los arquitectos locales que brise-soleil y reinterpretaban la manera de usar el tradicional azulejo ortugués. Esa fusión entre aspectos del modernismo internacional cal también fue reconocida en la publicación. (...)”. (Foseca, 2012)

Primeros estudios Ciudad Universitaria



"Una forma geométrica, sea un círculo, un cuadrado o un triángulo, tiene características propias, cuando se expresan en su diseño o en los sólidos construidos". (Clark, 1983)

en MoMA, New York

d Universitaria de Caracas

MX 1965-67

“Este espacio, concebido en cuanto a su localización dentro del campus universitario bajo los patrones de cualquier plaza tradicional europea, incoropra como recurso de primer orden la protección ante las inclemencias del clima tropical. ” (Calvo, 1998)

bre el entorno de las grandes celebridades del cine, la pintura y de las en la década de 1940 con su Rolleiflex y con la que logró retratos midad, fascinación y profunda penetración sicológica. Frida Kahlo, Diego eros casting de María Félix, Esther Fernández, David Alfaro Siqueiros, Orozco, Mario Moreno “Cantinflas” y Dolores del Río (...)."

ones de Europa a América

Proyecto Lago de Texcoco

“El objetivo de este proyecto urbano era almacenar las aguas que se perdían para evitar la sobreexplotación del acuífero y, con esto, evitar el hundimiento progresivo de la ciudad de México, utilizando 17,000 hectáreas del antiguo lago de Texcoco como vaso regulador.” (Cano, 2011)

MX 1968

MX 1965-68

1970 │ Mexico City │ MX

Arp, Jean

ip Brazil Builds: architecture new and old 1652-1942 US 1943

XIX Juegos Olímpicos

1950 │ Pedregal San Ángel │ MX



MX 2011

© Bernerdo Olmos

1952 │ Southern Mexico's growth │ MX

VE 1953

Murales

Ciudad Universitaria México

"(...) cuando se construyó, Ciudad Universitaria era una especie de isla vecina de la Ciudad de México. (...) Había que ir por la avenida Casas Alamán (es decir, la actual avenida Universidad) y llegar hasta el Río Churubusco, luego ir en el carro al lado del mismo hasta llegar a un antiguo puente de piedra que lo atravesaba y llegaba hasta el panteón. Ahí se tenía que dar vuelta a la derecha, una calle, y, finalmente, se llegaba al teatro del poeta. En las fotografías que quedan de entonces, se puede ver que alrededor de CU sólo había caminos rodeados de enormes extensiones de tierra. Poco a poco, la ciudad ha ido rodeando Ciudad Universitaria. Por esa causa, se decidió, en 1983, que 124 hectáreas quedaran como protección ecológica, y en 1990, se amplió a ciento cuarenta y seis. Ninguna ciudad en el mundo tiene en su interior una reserva ecológica comparable. (...) CU fue construida con tres fines principales: crear un gran recinto universitario, fomentar la industria de la construcción en México y crear trabajadores, técnicos y profesionistas calificados para nuevos proyectos nacionales.

Así, en el corazón del Pedregal de San Ángel, entre salamandras y ranas, entre serpientes y lagartijas, bajo los pinos y los abetos, los pirules y las dalias, al borde de las biznagas y las pasionarias, cobijada por el canto de los colibríes, los gorriones y las calandrias, se yergue enorme, multiforme, pétrea, magnánima nuestra alma máter. ”

A 

en plaza cubierta, sala de conciertos y biblioteca central

VE 1943

MX 1943

Platillos Voladores. Aula Magna CUC

A

VE 1954

“La pintura monumental del México revolucionario no está desvinculada de ningún modo de los conceptos universales, (...) ¿Por qué criticar que Venezuela no posea un arte de conjunto, cuando no ha tenido propiamente una tradición artística?

ina Angarita decreta la creación del Instituto Autónomo de la Ciudad cual tienen la finalidad de llevar a cabo las obras que integran el nuevo tario.

an de

Mural- mosaico

Navarro, Pascual



MX 1943

Bloc, André

VE 1954

VE 1953-54

“Estoy sumamente impresionado por una actitud tan valiente en el empleo de nuevas formas y estilos en la arquitectura, particularmente en la Ciudad Universitaria.

Imponer la idea de construir e instalar los Platillos Voladores en el Aula Magna debió exigir gran valentía. Lo que hice al proponerlos no es comparado con tal coraje (…)

Ninguno de mis móviles ha hallado un ambiente más extraordinario… o más grandioso… es este el mejor monumento a mi arte.”

e: Hospital Clínico y los Institutos de Anatomía y Medicina Experimental

scar

Bimural y Vidriera

Barrón Echauri, Mónica

en Entre ranas y salamandras, bordeando las biznagas... Inicio de la construcción de la Ciudad Universitaria

“Obra colectiva con reminiscencias prehispánicas perfectamente integradas a su modernidad y al paisaje del pedregal que lo cobija (...)” (González Cortázar, 1994)

1952-53 / 1954-56 │ Carlos Raúl Villanueva │ CUC. General Plan │ VE

22 plafones tridimensionales acústicos de madera, metal, fibra de vidrio y esmalte, en suspensión del techo a través de guayas

entro geogáfico de Caracas. 2500 especies.

d Universitaria de Caracas

Mural al fresco Fechas Magnas

Léger, Fernand

Calder, Alexander

MX 1945

botánico de Caracas

Maternidad (escultura)

León Castro, Pedro

EU 1945

La gran ciudad de Tenochtitlan

2000

1969 │ João Vilanova Artigas │Faculty of Architecture and Urbanism (FAU) │ São Paulo, BR

“Años después, Villanueva recordaría que "Pevsner se glorificaba de haber creado curvas con líneas rectas, de haber destrozado la masa en provecho del vacío, de haber buscado la belleza pura e intangible. El fue uno de los primeros escultores en dirigir sus creaciones hacia el urbanismo, con el deseo firme de integrar toda su obra a la Plaza Pública, a la vida urbana".

MX 1946

án asume Rectorado Universidad Autónoma de México MX 1946

o

en “América Fría”, Fundación Juan March de Madrid

1952-53 │ Alexander Calder │ Flying Saucers, CUC │ Caracas, VE

ramites para la compra de terrenos nueva localización CU

gunda Guerra Mundial

VE 1999

Carlos Raúl Villanueva, la integración de las artes y el eje Caracas-París

“La integración de las artes es un lugar común cuando se escribe sobre la Ciudad Universitaria de Caracas, la obra más faraónica de todas cuantas proyectó Carlos Raúl Villanueva, y sin duda la más orgánica y conseguida de todas aquellas que en Latinoamérica quisieron plasmar ese interés de comunión de las artes dentro de los grandes recintos universitarios. Ni la fusión de muralismo y arquitectura en la Ciudad Universitaria de México, ni las Escuelas Nacionales de Arte de La Habana diseñadas por Ricardo Porro con el concurso de los arquitectos italianos Roberto Gottardi y Vittorio Garatti consiguen un conjunto urbano tan representativo de esa intención de crear un organismo arquitectónico de perfecta simbiosis con lo plástico.

La idea de integrar las artes en la arquitectura formaba parte del debate europeo posterior a la Segunda Guerra Mundial y encuantra en Le Corbusier, en sus facetas de arquitecto, pintor y crítico, a uno de sus principales valedores. Villanueva asume estos coceptos cuando establece que ”actualmente, dentro de esta síntesis, la arquitectura, por su adherencia a temas funcionales, carga con la responsabilidad de definir por primera las generalidades, de esbozar desde el comienzo las directrices de la estructura dentro de la cual tomarán cuerpo los acontecimientos plásticos”.

Es mérito incuestionable de Villanueva el haber conseguido en Caracas un espacio único en el continente representativo del “corpus” parcial del ideario arquitectónico moderno (una parte de la escuela moderna se oponía a los principios de “integración” al considerarlos ornamentación), (...). La obra monumental de Alexander Calder para el Aula Magna cierra la colaboración mássostenida y lograda que un artista latinoamericano ha tenido con artistas plásticos a lo largo del siglo XX en América Latina (...).

(Suárez, 2010)

A 

Pevsner, Antoine Proyección Dinámica en el Trigésimo Grados VE 1954 A 

ncia de Miguel Alemán (1946-1952) se expropian los terrenos del éndose en dos partes: Jardines del Pedregal- residencial y Ciudad U). CU ocupó 200. Los terrenos adquiridos tenían una extensión de 600 ataba de un terreno de lava volcánica, una capa irregular de 7-8 metros.

oral asume dirección Escuela de Arquitectura

Estadio Olímpico CUC

Birth Centenary of Carlos Raúl Villanueva www.centenariovillanueva.web.ve/

VE 1957

La Ciudad Universitaria se inauguró parcialmente el 2 de marzo de 1954 durante la dictadura del Teniente Coronel Marcos Pérez Jiménez.

mbre de 1946, Salvador Zubirán (rector) creó la Comisión de la Ciudad epresentantes de la universidad y gobierno. Convocan un concurso Bases elaboradas por Enrique del Moral (Director Escuela de José Villagrán García. Los equipos invitados fueron: el Colegio de México -no presentaron propuesta, la Sociedad de Arquitectos -convocó erno- la Escuela de Arquitectura -convocó un concurso entre profesores dos finalmente Enrique del Moral, Mauricio M. Campos y Mario Pani.

es en el Pedregal

Policromía facultad Odontología

Venezuela el sentido de lo moderno

ué de

Geografía del hambre



“El ojo alerta y visionario del fotógrafo colombiano captó durante más de 20 años la vibrante modernidad de Venezuela a través de sus fotografías abstractas y realistas, las cuales constituyen uno de los legados visuales más originales y significativos del país. El período de Matiz en Caracas es aquel en el que la crítica coincide en relacionar con la modernidad y con el boom petrolero. Este contexto fertiliza el lente de Matiz, a quien le interesaba la ciudad que estaba empezando a nacer: “La ciudad moderna; la ciudad que crecía al ritmo de los nuevos tiempos.

La ciudad incluso como utopía”

inos no participan en Conferencia de Londres sobre Palestina.

re

Mosaico mural en Jardín Botánico

G. Bogen, Carlos Murales

BR 1947

VE 2000

"En esta obra, inaugurada en 1999 se puede apreciar una confluencia entre conductores anónimos, ciudadanos sin identidad, y figuras renombradas de la historia venezolana. Entre las caras conocidas de todos los aspectos relevantes de nuestra memoria cultural podemos ver, por ejemplo, a Simón Bolívar, Simón Rodríguez, Teresa de la Parra, Armando Reverón y José María Vargas, conduciendo en medio de la multitud de ciudadanos desconocidos que recargan el mural y lo hacen encajar con el espíritu y estado habitual de nuestra ajetreada e indispensable Francisco Fajardo.

Este mural mide unos 125 metros de largo, por 11 metros en su parte más alta, y está conformado por 45.000 piezas de baldosas de Gres, de 20x20 centímetros."

VE 1948-58

MX 1947  

egadas en marzo. Jurado: Federico Mariscal, Guillermo Zárraga y Propuesta ganadora: Enrique Molinar, Teodoro González de León y o.

so de Cibernética en Nueva York.

CUC Ciudad Universitaria de Caracas

El Campus Universitario es inscrito por la Unesco en el Patrimonio de la Humanidad en el año 2000, primer campus universitario en América Latina en recibir ese honor.

Wikipedia: www.unesco.org

León Zapata, Pedro

Suárez, Osbel

Periodo de auge económico. Nuevo Ideal Nacional, primordialmente a través de obras públicas monumentales.

eccionado fue elaborado por alumnos de la Escuela de Arquitectura

São Paulo concentra 50% industria del país

UNESCO

A

VE 1944-59

Centro Directivo y Cultural

Dictadura de Marcos Pérez Jiménez EU 1947

curso Ciudad Universitaria

VE 1970



“En la Ciudad Universitaria no solamente he visto un conjunto arquitectónico sino que se confirma además una convicción que he sustentado por largo tiempo: la de que buena parte del Arte Abstracto de nuestros días fracasa totalmente como experiencia aislada, pero asumiría vasta significación si se integrara a un todo arquitectónico".

(Rothenstein, 1961)

Enrique del Moral se encuentra con Le Corbusier en NY

Viaja a NY.

VE 1960

Caracas como nunca

VE 2000 en UNESCO

"La grandeza de Villanueva consiste en que en aquellos años cincuenta se adelantó al futuro en unos cincuenta años, cosa que vemos en la magnificencia de la Ciudad Universitaria de Caracas, en el aglutinamiento de artistas plásticos ganadores de Premios Nacionales de Artes Plásticas, tanto de talla nacional como internacional, en toda la arquitectura de sus edificios, sus plazas, sus caminerías, su paisajismo, el respeto guardado con el entorno y el ambiente natural. No conozco en Venezuela obra similar en magnitud, cosa que ha hecho que la Universidad fuera declarada Monumento Nacional por el Instituto de Patrimonio Cultural y próximamente Patrimonio de la Humanidad a través de la UNESCO. Creo que con esto queda expresada la grandeza del Arquitecto Carlos Raúl Villanueva.”

“Las fotografías giran de forma obsesiva en torno a una ciudad: Caracas. Y después en torno a una ciudad dentro de esa ciudad, La Ciudad Universitaria de Caracas, proyectada y ejecutada durante la primera mitad de los años 50 por el arquitecto Carlos Raúl Villanueva”.

(Galería Nueveochenta, Colombia, 2011)

"(...) una experiencia de libertad de movimientos donde todas las actividades son lícitas, independientemente de distinciones sociales o de clase. El concepto de una interioridad ideal podría suponer un riesgo, que la arquitectura caiga en un subjetivismo idealista, sin embargo, es justamente un exceso de idealismo lo que el arquitecto advierte en el proyecto moderno". (Masao, 2000)

BR 1956-60

Biblioteca Facultad Ingeniería

León Castro, Pedro

Mural Conductores de Venezuela

le el proyecto de C.U. para que le diera su 'autorizada' opinión. Éste lo cho cuidado, le hizo preguntas y fue dejando aflorar su entusiasmo. tando 'melifluamente si Del Moral podría interceder para que el ano lo invitara a esa obra'.” (Guzmán Urbiola, 2010)

r



Vilanova Artigas, João Facultad de arquitectura y Urbanismo BR 1961-69 en la política de las formas poéticas

Gobierno

Optimismo, privilegios inversionistas y crecimiento económico (PIB 7%)

VE 2000 en UNESCO

1953 │ Alexander Calder │Flying Saucer, CUC │ Caracas, VE

BR 1957-60

s, ingenieros y artistas plásticos dirigidos por Mauricio Campos, Mario Pani y Enrique del Moral

niversitaria, laborarían coordinadamente, casi todos los arquitectos en dad de México; y que en esta magna obra una nueva concepción se ega: la noción de región e identidad nacional (...), pasado prehispánipoca independiente (...) es una interpretación del movimiento moderno, mpronta nacional y propia.” (González Lobo, 2001)

2001-act.

"Carlos Raúl Villanueva, sin duda fue un gran humanista, un gran arquitecto, un gran venezolano, que aunque nació en Londres -en nuestra embajada de Londres- y se educó en Francia, cuando llegó a Venezuela, su amor por nuestro país fue tan grande que depositó toda su experiencia, toda la sabiduría que obtuvo en otro continente, para dejarnos no sólo la gloria de un profesional de la Arquitectura sino la gloria de un poeta, de un pintor, de un hombre que sentía misma inquietud que siento yo como pintor, porque cuando veía lo que nosotros los artista, tanto los extranjeros como venezolanos, realizamos para la Ciudad Universitaria, su alegría era tan grande que él se sentía participe de todo lo que se realizó en esa gran obra, que hoy es considerada un monumento de la humanidad. Por eso Villanueva será inmortal (...)".

(Villanueva, 1970)

BR 1956

Kubitschek inaugura Brasilia: nueva capital federal

MX 1949   MX 1947  

730 ha / 200 ha

Brasilia

Manuro, Mateo

VE 1975

in legacy

Las unidades de la USP pasaron a ocupar área Butantã, impulsadas por un plan de la dictadura militar de alejar los movimientos estudiantiles de los centros de las grandes metrópolis. Se crea por decreto la Fundación CUUSP para gestionar su construcción.



US 1948-49  A

Expone en Rio de Janeiro y São Paulo

1991-2000

"The environment of the fine arts formulates the need for the integration of painting and sculpture with architecture, for a return from the ancient elements of color and volume to the white architectonic organism, using the language of the great arts purified by a long evolutionary process. To be limited to just decorating walls or placing paintings and sculptures on improvised places does not have, in terms of the synthesis of the arts, more value than it already has in the collection of a museum. The idea of this synthesis could only give positive results when painting and sculpture find the architectonical reasons of their incorporation in the built environment, that is to say, only when the artist paints and models thinking about the spacial elements that constitute the architectonic work.

The spirit of the Synthesis of the Arts is to corroborate and highlight the real space-form of the architectural design; or in an inverse process, disperse and transform the real volumes in relations that are purely special."

Universitaria organismo gestor creado por Patronato Universitario.

ander

1981-1990

LA 1960

Población de grandes capitales latinoamericanas

Facultad de Historia y Geografía



BR 1961-64

"Este edificio fue concebido para desempeñar un papel decisivo en la conceptualización que el equipo de arquitectos adoptó en el planeamiento de las construcciones en la USP. (...) espacios internos generosos, para que se relacionen a través de calles y caminos, ampliando así las posibilidades de convivencia universitaria". (Xavier, 1983)

BR 1952

“(...) la arquitectura moderna, tal y como la conocemos, es un arma opresora, un arma de la clase dominante, un arma de opresores contra oprimidos”. (Vilanova, 1952)

Ministerio de Obras Públicas en los estudios para dos proyectos n paralelo: la creación de una Ciudad Universitaria y un nuevo Hospital Universidad Central de Venezuela (UCV)."

Proyecto Piloto implantación industria automovilística.

BR 1952

Candela, Félix / Reyna, Jorge Pabellón de Rayos Cósmicos

1947 │ First Studies for Mexico University City │ MX

João Vilanova Artigas regresa a la FAU tras su exilio en Uruguay BR 1979



MX 1951-52

Yáñez / Guerrero, Enrique Escuela de Ciencias Químicas MX 1950-52



Villagrán García, José



Museo, Instituto de Arte y Escuela de Arquitectura MX 1950-52

Cacho, Raúl Kaspé, Vladimir

MX 1950-52 MX 1950-52



MX 1950-52

A 

Rectoría

1961-64 │ Eduardo Corona │ History and Geography Department │ USP │ BR

Duarte, Helio

A

Escuela de Ciencias Escuela de Economía

Pani, Mario / del Moral, Enrique

1952 │ Juan O´Gorman │ UNAM Central Library │ MX

en Mural de David Alfaro Siqueiros

"Tres eran las aplicaciones de esculto-pintura que Siqueiros debió hacer en la Rectoría: en el muro norte quedaron trazadas dos manos dirigidas hacia un libro abierto, que simbolizaban el derecho a la cultura; sobre el virendel del muro oriente quedó un nuevo símbolo universitario de la ciencia. El mural concluido tiene una superficie de 304.15 metros cuadrados. Fue inaugurado el 22 de marzo de 1956." (Tirol, 1974)

Estadio Universitario

MX 1951-52



BR 1961-62

Sociología y Filosofía

BR 1961-62

Kneese de Mello, Eduardo

Conjunto residencias estudiantes

BR 1961-63

 

Se crea el Museo de Arte Contemporáneo MAC USP

BR 1963

A

Heep, Franz A.

BR 1962

A

Proyecto de Museo de Arte Contemporáneo MAC

The Museum of Contemporary Art, University of São Paulo is a contemporary art museum located in the main campus of the University of São Paulo, in São Paulo, Brazil, and in Ibirapuera Park, in the same city.The museum was inaugurated in 1963, when the Brazilian industrialist and art collector Francisco Matarazzo Sobrinho, founder of the São Paulo Museum of Modern Art, decided to extinguish this museum and donate all of its holdings, along with his and his wife's private collection, to the University of São Paulo. (Wikipedia, 2012)

Acuerdo militar con USA: prohibida venta hierro a países socialistas. BR 1952

Pérez Palacios, Augusto

Escuela Politécnica

Mendes da Rocha, Paulo

A 

en esculto-pintura de Diego Rivera

"(...) es indudablemente la realización más importante de mi vida de obrero plástico, simplemente porque a mis posibilidades individuales de intervención y construcción, a mi sensibilidad creadora se han sumado setenta sensibilidades de obreros admirables, de albañiles y canteros que son tan artistas como los doce pintores y arquitectos que hemos trabajado juntos (...).” (Rivera, El Gallo Ilustrado, 1977)

Humanidades

MX 1950-52

Escuela de Ingeniería

MX 1949-52

De la Mora / Landa / Mariscal / H. Álvarez

Serrano, Francisco J.

Álvarez / Ramírez Vázquez / Torres / Velázquez

Medicina

MX 1949-52

  A

La vida, la muerte, el mestizaje y los cuatro elementos

“Utiliza mosaico de vidrio que entonces se empezaba a producir en la Fábrica de Mosaicos Venecianos de México, S.A.., en Cuernavaca, Morelos (...) se tuvieron que comprar platos de vidrio de ese tono, para romperlos en pedazos y colocarlos en las partes del mural donde se necesitaban. Al concluirse en enero de 1954, un gran paño sobre el poniente de la Escuela de Medicina (...) se le consideró la alegoría monumental con el tema de nuestro pasado indígena y español, con el resultado de un beneficioso mestizaje.” (Torices, 1993)

Barragán, Luis / Cuevas, Alfonso Campus Central CU

MX 1949-52

1963 │ Franz A. Heep │ Museum of Contemporary Art │ USP │ BR



O´Gorman, Juan

Biblioteca Central CU

MX 1948-52

A

en Mosaico-Códice fachada de la torre

BR 1961



Guedes, Joaquim

Matemáticas

BR 1961



El pensamiento salvaje

EU 1962

Geología, Paleontología y Mineralogía

Viaje a Brasil. En 1935 aceptó una oferta para participar en una misión cultural a Brasil en calidad de profesor visitante en la Universidad de Sao Paulo. Comenzó a realizar las investigaciones etnográficas que le darían fama internacional.

Nabor Carrillo Flores asume Rectorado UNAM

Estadio Olímpico de la UCV- CUC



VE 1949-51

Pape, Lygia

"Inaugurado el 5 de diciembre con motivo de los Juegos Bolivarianos de 1951."

Villanueva, Carlos R.

Estadio Universitario CUC

Neo-concretismo

MX 1953-61 BR 1961

"El Neo-Concretismo supone una respuesta a las premisas del Concretismo (...), es la necesidad de que sea participativa. El poema supera su realidad semántica y se corporeiza, imprimiendo cierta subjetividad (...) acercándose a reinterpretaciones del racionalismo excesivo y antihumanista que en Brasil tuvo una concreción especial en la construcción, también en los 50, de su nueva capital Brasilia". (Pape, 2011)



VE 1949-51

"Inaugurado el 25 de noviembre con motivo de los Juegos Bolivarianos de 1951."

CUC Ciudad Universitaria de Caracas

EU 1973

"... la Ciudad Universitaria de Caracas... es todavía la parte más decorosa de la ciudad.

La única donde existe una escala humana aceptable, la justa relación entre edificios y zonas verdes. Hoy en las condiciones más difíciles nadie puede tener ilusiones de obtener los resultados análogos sin enfrentar en forma deliberada la relación entre arquitectura y la política, y por eso la lección de Venezuela tiene valor general, más que todo para nosotros aquí en Europa.” (Benevolo, 1973)

Lévi-Strauss, Claude

Mello Saraiva, Pedro Paulo

MX 1942-52  

Jardines Pedregal y Poblado urbano ejidal Copilco el Bajo

“La Ciudad de México de los cincuenta,brillantemente descrita en Nueva Grandeza mexicana de Salvador Novo y la ciudad de la posguerra entre 1946 y los sesenta en La Ciudad más transparente de Carlos Fuentes; fue la de la expansión acrítica y alborozada del american way of life, y en ella se dio un estallido policéntrico.”

(González Lobo, 2001)

Villanueva, Carlos R.

Leonardo Benevolo

VE 1963

en La Síntesis de las Artes

"Introducir la obra pictórica o escultórica dentro del marco arquitectónico significa actualmente evidenciar un claro deseo de asumir responsabilidades sociales. ¿Hace falta repetir que el artista contemporáneo ya no puede crear para sí mismo, en un mundo personal cuya comprensión esté circunscripta a un número limitado de personas o que flote en el aislamiento estéril de la actuación individual?”.

"A la vez se preparó en uno de los pisos de acervos del edificio de la Biblioteca en obra, una mesa especial de todo el largo del acervo de 48 metros, para hacer sobre ella los precolados de concreto armado. Me transportaba a la obra en bicicleta a las 7 de la mañana, llevando mi comida para trabajar durante todo el día, y terminaba 9 ó 10 de la noche. Los domingos y días de fiesta también trabajaba el mismo número de horas para acelerar la terminación del mosaico en el menor tiempo posible." (O´Gorman)

Crecimiento urbano surponiente de la ciudad

1979 │ Assembly in the Caramel Room │ USP │ BR

Villanueva, Carlos Raúl

"La Ciudad Universitaria constituye una de las obras clave de arquitectura, urbanismo, paisaje y arte urbano del siglo XX en México." (González Cortázar, 1994)



VE 1949

2ª etapa. Zonas deportivas, Centro Directivo y Cultural y Plaza Cubierta.

Barrios, Armando

VE 1951

Sin título

A

Varios murales en mosaico. Estas obras, una ubicada en la fachada este del edificio del Museo Universitario y dos en el Estadio Olímpico. Etapa abstracto-geométrica.

Niemeyer, Oscar

Edificio Copan, São Paulo

Marx, Burle / Niemeyer, Oscar

BR 1951

Parque Ibirapuera, São Paulo

Ciudad Universitaria de Bogotá

BR 1951

A 

CO 1951

Programa de reformas financiado por inversiones norteamericanas. BR 1951

I Bienal de São Paulo

BR 1951

A 

“El Concretismo rescataba la idea del arte abstracto como un arte anti-histórico y universal, bajo el argumento de estar (...) fundamentada en leyes de la matemática, ciencia exacta en la que no hay espacio para interpretaciones personales". (Barros, 2002)

1-1950

1941-1950

1951-1960

1951-1960

1961-1970

1971-1980

1981-1990

1991-2000

2001-act.

Synthesis of the Arts University History

Incorporation

tical Debate

University Country

Radiant City

Ideal Addition

lective Author

Major Figures

Modern Utopia

Collaboration

Unity

al Development

Beginning Construction

Avant-Garde

Integrating Disciplines

Forces

ntity

Cyclical Time

City as Art

New Physical Spaces

Cultures

ticipation

Growth & Change of Cities

Sustainability

Participation

Construction

Opening

an Replan

Creation

Regard

Activation

Place

Recreation

Replan

Critic-Valuation Period

Inauguración Ciudad Universitaria de São Paulo.

1940

1944

1946

1950

1952

1954

1970

1960 1969

Inscription UNESCO University City of Mexico.

1980

1990

2000 2007

COMUNICACIÓN VISUAL DEL CONOCIMIENTO

Los orígenes del arte m

“El color por sí mismo expresa algo, no se puede prescindir d —Vincent Van Gogh Madrid 2012 Documentación gráfica: Mara Sánchez Llorens

1830

1840

1850

1860

Perú 1854

*

1900

19 enero, Aix en Provence Francia

1830

1900

Paul Cézanne (1839-1906) Paul Gauguin (1848-1903) Vincent van Gogh (1853-1890) George Seurat (1859-1891)

Autorretrato

* * * 1848

7 junio, Paris Francia

1850

1853

30 marzo, Zundert Holanda

1859

2 diciembre, Paris Francia

1860

P

01/C. MARA SÁNCHEZ LLORENS / Material gráfico investigación

moderno05/ LOS ORÍGENES DEL ARTE MODERNO

de él, hay que sacarle partido. Lo que es realmente hermoso es también auténtico. El pintor del porvenir será un colorista como no lo ha habido nunca”.

Movimientos artísticos contemporáneos, Universidad Camilo Jose Cela, Madrid 2018 Documentación gráfica: Mara Sánchez Llorens 1870

1880

1890

Conversación en los trópicos

Girasoles

1900

El canal de Gravelinas, Petit Fort Philippe

Suzanne cosiendo

Desnudo de espaldas

Tarde de domingo en la isla de la Grande Jatte

Maternidad I

1930

19

1920

1930

19

Jinetes en la playa II

Joven Las grandes bañistas

Idilio en Tahití

Almendro

Visión después del sermón

1920

La montaña Sainte-Victoire

Los jugadores de cartas

Joseph Roulin

Noa Noa Nevermore

Cristo amarillo

Bretaña

1910

Matamoe

Manau- Tupapau

Visita a Arlés

Subasta hotel Drouot, Paris

Invocación

Tahití

1891-1893 | 1895-1903

Panamá Martinica

Mette-Sophie Gad danesa

quiebra bolsa

**

** 1903

1890

5ª exposición impresionistas

1906

8 mayo, 22 octubre, Atuona Aix en Polinesia Provence Francia

29 julio, Auvers sur Oise Francia

1891

29 marzo, Paris Francia

1870

1880

1890

Paris

1900 Aix en Provence Tahití

impresionismo Holanda Londres Paris Arlés

2500 obras catalogadas

1910 1300 obras catalogadas 638 obras catalogadas

Catálogo razonado <es.wikipedia.org/wiki/Anexo:Cuadros_de_C%C3%A9zanne> <es.wikipedia.org/wiki/Anexo:Cuadros_de_Paul_Gauguin> <www.vangoghgallery.com/es/catalogo/pinturas/>

COMUNICACIÓN VISUAL DEL CONOCIMIENTO

Madrid 2012 Documentación gráfica: Mara Sánchez Llorens Andy Warhol visita China 1982

Exposición Robert Rauschenberg 1985

Imperio del sol 1987

China: Avantgarde 1989

Gilbert George’s exhibition

Protesta trágica Bie plaza Ve Tiananmen

六四事件 1989

|

Primeras ventas en Christie’s Hong Kong 1986

Primeras ventas en Sotheby´s Hong Kong 1973

❷

subastas al año

19

01/C. MARA SÁNCHEZ LLORENS / Material gráfico investigación

06/ CHINA Y SU ENTRADA EN EL MERCADO DEL ARTE

Bienal Shanghai 1996

Campos de Asia de Antony Gormley itinera por China

Xintiandi, Shanghai

Bienal Shanghai 2000

2002

Duolun Museum of Modern Art Shanghai

enal de enecia

Bienal de São Paulo

993

1994

|

|

China entra en organización mundial del comercio

Bienal Shanghai 1995

|

1999

|

MoCA Shanghai 2005

Serpentine Gallery

2009

2013

2019

2004

2003

2000

2003

|

2006

Juegos olímpicos

|

2005

|

2008

|

|

12th Shanghai Biennale 2018,11,102019,03,10

Catálogo exposición Ai Weiwei también traducido como "Not Cooperatin"

Primeras ventas en Christie’s Shanghai 1994

Interés en subastas por arte chino

t and s China n, 1993

Zeng Fanzhi (1964 - )

Mask Series No. 6, record: 9.7 millones de dólares

Presidente Mao II, record: 3,1 millones de dólares

Zhang Xiaogang (1958 - )

Big Familiy

Last Supper, record: 23 millones de dólares

COMUNICACIÓN VISUAL DEL CONOCIMIENTO

Madrid 2012 Documentación gráfica: Mara Sánchez Llorens

Rāmāyaṇa

Mahābhārata

[texto épico-mitológico en sánscrito]

Cultura del Indo

Periodo védico

|

|

[Escuela Cachemira] s. IX

|

los Vedas: 4 textos sagrados (tradición)

Púrusha-sukta

Abhinavagupta

[texto épico, Vālmīki]

Sultanato de Dehli

Imper mogo

|

|

|

Akbar el G época ar religio

dinastía Gupta edad de oro de la India

[texto fundacional castas]

los chalukia Imperios Reyes

600 AC

estados mahājanapada

los chola

los viyaia nagara

Ventas en Sotheby´s Ventas en Christie’s

Figure in Yellow (1939) | 2010

Birth (1955) | 2008

F

01/C. MARA SÁNCHEZ LLORENS / Material gráfico investigación

07/ INDIA Woodstock 1969 (festival música y arte, NY)

Formas de devoción.

Conde Duque Madrid, 2016

Smily Budha

(1869-1948)

rio ol

Imperio británico

Independencia República de la India

|

Raj

|

India + Pakistán Constitución

|

|

|

clima violencia

→ étnica hasta

1970

Estado de Nehru

Identidad nacional

| |

Bollywood

Jawaharlal Nehru (1889-1964)

Escuela de arte Calcuta

Figure on Rickshaw (1945) | 2011 Saurashtra (1983) | 2011

2017

|

| 2006: 140 millones $

2010: 300 millones $

(1964-1984)

Anish Transcendent Deities of India Asia Society Texas, 2014 Kapoor Marsyas TATE

occidentalismo

rechazo

Gaitonde Husain ❷ Souza ❸ Mehta ❹ Raza

2001

Grupo 1890

PRO-gressive Artists Group of Bombay (PAG) 1949-1956

rechazo

Escuela Bengalí (renacimiento intelectual)

revisión

Rabindranath

3ª potencia mundial

Estado de Indira Gandhi

1967

❶ Tagore (1861-1941)

|

1990

Arte neotántrico

ligado a escuela británica

Compañía británica de las indias orientales

puestos comerciales

Centro artístico Bengala Centro artístico Mumbai

Valoración

entrada recesión mercado mercado 2009 +3,23% 2007 2011

1968

Grande: rmonía osa

Portugal

2005

Nehru: his life and his India

Sin título (2007) | 2008

Individualismo artístico

Mahatma Gandhi

Gran Bretaña

Nueva generación de la vanguardia india École Beaux Arts

(pruebas nucleares) 1974

Jagdish Swaminathan (1929-1994)

Bienal Venecia ❹ 2007

Subodh Gupta

De Biren

❺ (1926- 2011)

(1964-)

The Moment (1967) | 2008

Exposiciones relevantes Residentes en India No residentes en India Variados

Independencia alentada por el Congreso Indio

MAXXI 2012 Ullens Center for Contemporary Art in Beijing

COMUNICACIÓN VISUAL DEL CONOCIMIENTO

Madrid 2018 Documentación gráfica: Mara Sánchez Llorens

01/C. MARA SÁNCHEZ LLORENS / Material gráfico investigación

Calendario de ejecución 08/ TERRITORIOS FEMENINOS Y ESPACIOS CREATIVOS MÓVILES

Territorios femeninos y espacios creativos móviles:

Beca de investigación Fundación Leonardo BBVA. Calendario de ejecución propuesto [beca sin resolver] lugares, vidas y tiempos

mes 1-4

mes 5

mes 6-10

mes 11

mes 12-15

mes 16-17

Mapear y cartografiar material necesario para desarrollar investigación [01.09 - 31.12.2019]

Mapear material necesario para Circuito de investigación 1 [01.01- 31.01.2020]

Intervenir 10+10 dispositivos móviles visuales exponibles [01.02 - 30.06.2020]

Mapear misario Circuito de investigación 2 [01.07- 31.07.2020]

Intervenir 10+10 dispositivos móviles visuales exponibles [01.08 - 30.11.2020]

Diagramar elemento integral genealogía contemporánea Cierre [01.12.2020- 31.01.2021]

(MAD)

(a)

(MAD)

(a)

(MAD)

(MAD)

Clara Porset | Lin Huiyin | Lota de Macedo Soares | Gego | Ray Eames | Delfina Gálvez Bunge | Lina Bo Bardi | Simone Guilissen- Hoa | Minnette de Silva | Ida Rodríguez Prampolini Georgia O’ Keeffe | Pan Yu-Liang | Maruja Mallo | Anni Albers | Alice Rahon | Amrita Sher-Gil | Leonora Carrington | Alice Brill | Marta Traba | B.Prabha

Difusión en redes de apoyo a las Mujeres en las Artes visuales

Pesquisa crítica archivos de las [10+10]

Comienzan trabajos de investigación

Lanzamiento de la investigación en las redes [alianzas]

Mapear los Territorios femeninos acotados [10+10]

Propuesta

Territorios Envío de la propuesta femeninos y espacios creativos móviles Propuesta de Talleres

Reporte visitas

UPM

* *

febrero 2019

junio 2019

Convocatoria Becas Leonardo

resolución de la convocatoria

septiembre 2019

Formalización de la Beca

Diagrama de la genealogía integral Taller de producción Retorno al lugar Creatividad y mujer

“Historias” Territorios femeninos [10+10]

Reporte visitas

enero

Trabajo de campo

viaje de investigación 2020

*

Taller 1

Taller 2

Ensamblaje de los fragmentos investigados

Finalizan trabajos de investigación

Presentación de resultados

Borrador Informe

* * **

julio

viaje 2 de investigación 2020

Mapas femeninos [10+10]

Narrativas, diálogos y diferencias entre los territorios protagonistas de los personajes femeninos por detrás del tráfico migratorio posbélico

Reporte trabajos de investigación

Visitas a archivos, galerías y museos locales

* *

Mapeo y cartografía del material investigado

Presentación de la propuesta Territorios femeninos y espacios creativos móviles a Bienal Miradas mujeres 2020

Diagrama integral de las genealogías investigadas

Conclusiones

diciembre 2020

Elaboración de informe

*

enero

2021 Fin investigación Propuesta curatorial

COMUNICACIÓN VISUAL DEL CONOCIMIENTO

Madrid 2018 Documentación gráfica: Mara Sánchez Llorens

01/C. MARA SÁNCHEZ LLORENS / Material gráfico investigación

Programa de trabajo

Carifesta: África en la plástica caribeña

Beca CPPC para viajesEN deLA investigación 2019 09/ CARIFESTA: ÁFRICA PLÁSTICAcuratorial CARIBEÑA Colección Cisneros. Convocatoria: Beca CPPC para viajes de investigación curatorial 2019 [beca sin resolver] semana 1

(MAD — BR) República de Surinam

semana 2

culturas ribereñas surinamesas

semana 3

Trinidad y Tobago Santa Lucía Martinica Dominica Antigua fiestas juninas

semana 4

Puerto Rico República Dominicana — Haití

semana 5 República Dominicana (MAD)

fiestas y festivales de arte

Myrna Báez, Mangle en las salinas, 1977/ Rosa Mena Valenzuela, Las tres bases de la pintura, 1991/ Myrna Báez, Platanal, 1974/ Pedro Figari, Candombe de carnaval, 1932/

Danza y vestimenta popular, 1970, Haití

Borrador de Informe

Pesquisa en torno a Carifesta Lanzamiento de la investigación en las redes Envío de la propuesta Carifesta: África en la plástica caribeña

*

Octubre 2018

Comienzo proyecto investigación

viaje a brasil del equipo curatorial

Cartografías emocionales y mapas antropológicos

Pesquisa del hábitat para la fiesta

Propuesta

Comienzan trabajos de investigación

noviembre

Fiestas juninas

Presentación in situ de la propuesta Carifesta: África en la plástica caribeña

Carifesta: África en la plástica caribeña

Reporte visitas

Reporte trabajos de investigación

Visitas a galerías y museos locales

junio

Comienzo del viaje de investigación curatorial

**

* **

Visitas a estudios y galerías Junio Julio (última Trabajo de campo semana) Inicio viaje de investigación curatorial 2019

Fiestas populares y festivales Documentación de la presencia de África en Caribe Contacto con artistas y curadores explicando la propuesta de investigación Retorno al lugar

Cartografía catalogación de las fiestas populares y festivales de arte en el Caribe ensayos para participar con las pesquisas en congresos y revistas historia oral

[Las imágenes que acompañan esta propuesta son orientativas]

**

Agosto

Presentación de resultados

Septiembre

(última Elaboración de informe semana) CPPC Fin viaje de investigación curatorial 2019

*

Octubre 2019 Propuesta curatorial

COMUNICACIÓN VISUAL DEL CONOCIMIENTO

The Language of Chimeras The Language of Chimeras tiene como objetivo llevar lo táctil, delicado y sensorial de la poesía mitológica de las quimeras a la contemporaneidad a través de un ejercicio en el que mezclaremos viviendas y objetos significativos del siglo XX para crear una quimera personal.

Trabajaremos predominantemente con nuestras manos y experimentaremos con una paleta limitada de materiales: madera de balsa, cartón-pluma, cartulina y acetato.

Analizaremos y generaremos fragmentos arquitectónicos en primer lugar. Posteriormente traeremos esos fragmentos para crear una quimera – una mezcla en la que, en un mismo espacio, coexistan dos o más fragmentos- que realce nuestros sentidos y emociones. Para finalizar cada estudiante habitará su propia arquitectura y la localizará en un lugar concreto y la atmósfera resultante la comunicará a través de una composición tipo collage.

The Chimera , also Chimaera ra (Chimæra); Χίμαιρα, Chímaira) was, according to Greek mythology, a monstrous firebreathing hybrid creature, composed of the parts of more than one animal. The term chimera has come to describe any mythical or fictional animal with parts taken from various animals, or to describe anything composed of very disparate parts, or perceived as wildly imaginative, implausible, or dazzling.

If I were a house… or my chimera was a house…

01/C. MARA SÁNCHEZ LLORENS / Material gráfico docente

10/ THE LANGUAGE OF CHIMERAS: A FEMALE MONSTER DESIGN Universidad Nebrija + Prince Sultan University, Riad, 2016 Documentación gráfica: Mara Sánchez Llorens

COMUNICACIÓN VISUAL DEL CONOCIMIENTO

Seminar Mapping Emotional Perceptions. Between Josef Albers and Mathias Goeriz Laboratory of Paper.

The exhibition displayed a selection of paper models classified under a series of strategies that were developed in a seminar taught at the Department of Architecture.

The seminar was part of a research conducted by Spanish professor Mara Sánchez Llorens and Miguel Guitart himself.

The aim of the course focused, among other aspects, on issues of perception and emotion. The research was awarded a grant from NYSCA through the Van Alen Institute in New York.

1. Presentación del curso 2. Primeras ideas exposición 3. Imágenes de la muestra 4. Conceptos

/ 2016- act. | University of Buffalo. The State University of New York

minar Mapping Emotional Perceptions. Between Josef Albers and Mathias Goeriz

A partir de estos condicionantes, trabajaremos las dos escalas apuntadas, con el objetivo de reconocer en ellas las geometrías con las que vamos a actuar como arquitectos: 105 (1:100.000) 10-1 (1:1)

01/C. MARA SÁNCHEZ LLORENS / Material gráfico docente

Los temas a investigar asignados por nuestra Escuela son: Patrimonio y Museografía y estarán presentes en cada uno de los ejercicios a desarrollar, siendo de vital importancia en el ejercicio de grupo final: una idea de exposición.

LosMAPPING objetivos son: 11/ EMOTIONAL PERCEPTIONS

1_Observar la realidad que nos rodea Universidad Jose CelaPara + University Buffalo. Buffalo, 2016 con los conceptos y las herramientas para 2_AnalizarCamilo dicha realidad. ello los of estudiantes ya cuentan experimentar con papelMara —21cm por 21cm— Documentación gráfica: Sánchez Llorensy por lo tanto, hacer y aprehender con las manos.

3_Dibujar la geometría de lo observado y lo analizado.

4_Comunicarlo oralmente.

Las 15 semanas de clase se organizarán en tres partes que se corresponden con los tres trabajos a realizar por el estudiante: My Own View of Things

Recopilación de material gráfico individual ordenado y maquetado en formato unificado (se entrega en campus la plantilla).

Lo publicaremos en A5 en Bubok: www.bubok.es/publicar-un-libro

Laboratory of Paper

A Collective´s View of Things. An Exhibition, 2016

16 Maquetas papel (8 conceptos: 1 concepto /2 semanas) y su definición planimétrica en formato unificado (se entrega en campus la plantilla).

Una idea de exposición colectiva con todo el material producido durante el cuatrimestre.

COMUNICACIÓN VISUAL DEL CONOCIMIENTO MAPPING EMOTIONAL PERCEPTIONS Between Josef Albers and Mathías Goeritz.

Laboratory of Paper Landscapes.

CRONOGRAMA REPRESENTACION ESPACIAL

ACCIÓN

PAISAJE ESTUDIADO Y BASE DEL EJERCICIO

#00_MEP

15/09—24/09

Un experimento con el que crear otra vez, dentro de la arquitectura moderna, emociones psíquicas en hombre sin caer en una decoración teatral y vacía. (El experimento) quiere convertirse en la expresión de la creatividad con voluntad libre que, sin intentar negar valores funcionalistas, pueden intentar aprovechar bajo una concepción moderna espiritual."

— Mathías Goeritz

Aula Josef Albers

Goeritz

Mathias Goeritz en Teotihuacan

#01_REPETICIÓN Acción de repetir. Volver a suceder regularmente.

29/09—06/10

T: Sobre las formas geométricas.

"Bauhaus ", pp. 21-26, Fundación Juan March Boamistura, Dream Hamar (2011)

Albers, 1929

#02_AZAR Situación en la que los procesos que coinciden son independientes, no hay relación causal entre ellos, aunque cada uno tenga una causa que actúe de modo necesario.

08/10—15/10

T: White (ca. 1944), Josef Albers, Archivos de la Biblioteca de Yale, Estados Unidos.

T: Una tirada de dados nunca suprimirá el azar, 1897, Stéphane Mallarmé Parque Ibirapuera, Burle Marx (1951) BRA

Goeritz

#03_SECUENCIA Serie de elementos que se suceden unos a otros y guardan relación entre sí.

20/10—27/10

T: El discurso de Luis Barragán.

Ceremonia de Premiación del Premio Pritzker (1980), Dumbarton Oaks, Estados Unidos.

Casa Luis Barragán (1948) MEX

#04_ORDEN Colocación de las cosas en el lugar que les corresponde. Concierto, buena disposición de las cosas entre sí.

29/10—05/11

Lina Bo Bardi, Nova Pre

#05_SIMETRIA Correspondencia exacta en forma, tamaño y posición de las partes de un todo.

10/11—19/11

T: Infraestructura, memoria, ciudad (2014), CIRCO, Juan Navarro Baldewg Juan Navarro Baldewg

#06_VARIACION Cada uno de los subconjuntos del mismo número de elementos de un conjunto dado, que difieren entre sí por algún elemento o por el orden de estos.

24/11—03/12

T: Abstract Presentational (1946), Josef Albers ¡Advertencia a la crítica! (1960) Mathias Goeritz Alberto Kalach

Lygia Pap

#07_INTERPRETACION Concebir, ordenar o expresar de un modo personal la realidad.

8/12—17/12

T: Speech at Black Mountain College (1938), Josef Albers. ¡Estoy harto! (1960), Mathias Goeritz.

Mathias Goeritz

Goeritz

01/C. MARA SÁNCHEZ LLORENS / Material gráfico docente Mapping Emotional Perceptions Laboratory of Paper Geometries REFERENCIAS

VARIACIONES GEOMÉTRICAS. HOMENAJE A MAX BILL

JOSEF ALBERS | MATHIAS GOERITZ | OTROS | CURSO 2014-15

CRONOGRAMA GEOMETRÍA

En casa

En clase

The city that Luther, Bach and Goethe all shared

Goeritz

08/10/2015

Albers

Mathias Goeritz

Max Bill

29/10-05/11/2015

Goeritz

MUSICA_EXPLORANDO LA MÚSICA DE J.S.BACH

Tranquil Weimar was the hub of Germany’s most crucial artistic and intellectual movements – a past that still lives on in Unesco-rated buildings, palaces and parks. ¿Cómo se pinta la http://www.march polifonía? Klee y .es/videos/?p0=39 6&l=1 Bach http://www.march.e s/videos/?p0=6869 https://www.yout http://www.march.e ube.com/watch?v s/videos/?p0=2531&l =5bVRTtcWmXI =1 https://www.yout ube.com/watch?v =2lPZWJu1QPI

La concepción matemática del arte de nuestro tiempo , Max Bill (1934)

Jan Albers

Bach y el azar minusvalorado

15/10-29/10/2015

https://www.yout ube.com/watch? v=QQAWqqaUT HE

https://www.yout ube.com/watch? http://www.elcotidi v=jm1os4VzTgA ano.es/bach-y-elazarminusvalorado/ https://www.youtub e.com/watch?v=P2 OMnVQ_CrM

Max Bill, Variación 12

Max Bill: obras de arte multiplicadas como originales (1938-1994) Exposición Juan March

Gego (1954) VE

Lygia Pape 12/11-26/11/2015

Goeritz

Lygia Pape

Max Bill a través de cinco conceptos , Carles Martí (2011)

03/12-10/12/2015

Hasta el infinito con Max Bill, Ton Salvadó

Ladeira Misericordia (1989) BRA

efeitura Sao Paulo (1991) BRA

2º CUATRIMESTRE

↓

Albers

pe

Max Bill

Goeritz, Sin título, 1955

Albers

Juan Navarro Baldewg

Goeritz

Juan Navarro

Lygia Clark

El tema de la fuga y el del preludio, se compone de acordes https://www.yout arpegiados y ube.com/watch? secuencias v=wmm1kC_fAa descendentes.

U https://es.wikipedia. org/wiki/Preludio_y_ https://www.yout fuga_en_la_menor,_ ube.com/watch?

BWV_543 v=s5FPC3nSn1E

Tema con variaciones , J. María Guix

Las pasiones del http://www.sigrid haas.com/suger alma http://www.march.e enciadelmes011 2.html s/musica/detalle.as px?p0=9 https://www.yout ube.com/watch? v=p24_Ehvtryc

COMUNICACIÓN VISUAL DEL CONOCIMIENTO

Casa de muñecas saudita, una cita a ciegas Ejercicio de empoderamiento experimental consistente en el diseño de una casa de muñecas y su reinterpretación dialogada e integrada. “Casa de muñecas saudita” nació del interés por entender el espacio doméstico saudita y por la necesidad de enseñar a las jóvenes generaciones su cultura y tradiciones, en una ciudad netamente diseñada por arquitectos extranjeros.

Proyecto de diálogo e integración — antropológicoarquitectónica— realizado por la Universidad Prince Sultán de Riad (Arabia Saudita) y la Universidad Pontificia de Salamanca de Madrid (España) mostrado en septiembre de 2016, en el Colegio de Arquitectos de Madrid (COAM) y sirvió de preámbulo a la Semana de la Arquitectura, fue seleccionada como proyecto artístico por la Bienal Mirada de Mujeres 2016.

Casa de muñecas saudita participó en enero de 2017 en el III Congreso Internacional Arquitectura y Género, “MORE: Expanding architecture from a gender-based perspective” celebrado en Florencia, Italia.

El proyecto fue expuesto en ‘Becoming. Pabellón de España’, Bienal Venecia 2018.

Este fue el material gráfico desarrollado.

01/C. MARA SÁNCHEZ LLORENS / Material gráfico expositivo

12/ CASA DE MUÑECAS SAUDITA, UNA CITA A CIEGAS Colegio oficial de arquitectos de Madrid, 2016 Arquitectura diseño expositivo, montaje y documentación gráfica: Mara Sanchez Llorens Colaboran: Fermina Garrido, Ana Martín, Isabel Gómez, Maria Alonso, Veronica Pena, Sheyla Rojo, Maria Berenguel, Laura del Valle, Marta Serrano, Marta Ávila, Gonzalo Lozano, Felwah Aldugish, Rana Khalid, Diar Saleh, Najla Al Shehri, Alya Alshawi, Reem Almarshad, Sarah Almarzoqi, Raghad Nagshbandi, Shahad Al-Shahrani

COMUNICACIÓN VISUAL DEL CONOCIMIENTO

01/C. MARA SÁNCHEZ LLORENS / Material gráfico expositivo Casa de muñecas saudita, una cita a ciegas

La ventana indiscreta Un denominador común en nuestro comportamiento nos lleva a querer comprender las capas e intersticios que componen lo desconocido: la curiosidad y su afán por llevarnos en un viaje que nos desvela realidades casi como sumergidos en la mente de un niño. En la casa de muñecas saudita desarrollada por Felwa Aldugish y Alya Alshawi nos hemos adentrado en un juego que nos ha permitido soñar y asomarnos por esa ventana, observando e intentando comprender escenas domésticas sauditas a veces similares y otras sorprendentes desde una perspectiva que nos deja únicamenre con las ganas de seguir adentrándonos.

#CITAACIEGAS

Verónica Pena Carnero Sheyla Rojo Valencia

COMUNICACIÓN VISUAL DEL CONOCIMIENTO Lina Bo Bardi Tupí or not tupí. Brasil, 1946-1992 Fundación Juan March, Madrid Del 5 de octubre de 2018 al 13 de enero de 2019 EXPOSICIÓN Concepto y organización: Fundación Juan March EQUIPO CURATORIAL Fundación Juan March Manuel Fontán del Junco, Director de Museos y Exposiciones María Toledo Gutiérrez, Jefe de Proyecto Expositivo

Coordinación de instalación: José Enrique Moreno, Fundación Juan March Diseño de montaje: Mara Sánchez Llorens Instalación: Montaje: Solart Enmarcación: Decograf Señalización: Taller de Serigrafía S. L.

PROGRAMA DE MANO

Lina or Brasil not tupí Bo Bardi Tupí

1946-1992

Seguros: March JLT; Tokio Marine Seguradora Transporte: Millenium Transportes; SIT Grupo Empresarial Restauración: Lourdes Rico, Celia Martínez y María Victoria de las Heras Producción ejecutiva en Brasil: Base7 Projetos Culturais

Textos: Departamento de Exposiciones, Fundación Juan March Edición de textos: Pepa Moreno y Departamento de Exposiciones, Fundación Juan March Diseño gráfico: Mara Sánchez Llorens, Adela Morán, Encarnación F. Lena y Alfredo Casasola Fotomecánica e impresión: Estudios Gráficos Europeos, S. A., Madrid Programa audiovisual complementario: Fundación Juan March, salón azul (planta -1) Consultar horarios

Comisaria invitada Mara Sánchez Llorens

FU N DACIÓN J UAN MARCH www.march.es

Con la colaboración de

Lina Bo Bardi. Escenario para un tractor para la exposición Agricultura paulista, São Paulo, 1951 (detalle). Instituto Bardi/ Casa de Vidro

Castelló 77. 28006 Madrid

HORARIO Lunes a sábado y festivos: 11:00-20:00 Domingos: 10:00-14:00 Exposición cerrada: 24, 25 y 31 de diciembre y 1 y 6 de enero VISITAS GUIADAS GRATUITAS Visitas guiadas en español Martes y jueves: 11:00, 12:00 y 13:00 Miércoles y viernes: 17:00, 18:00 y 19:00 Máximo 20 personas, por orden de llegada Visitas guiadas en inglés Miércoles: 11:00, 12:00 y 13:00 Reservas: tel. +34 91 435 42 40 (ext. 296) Mínimo 8 personas Visitas guiadas en español para centros educativos Lunes: 11:00, 12:00 y 13:00 Reservas: tel. +34 91 435 42 40 (ext. 296) Máximo 20 alumnos Grupos externos con guía propio Lunes a viernes: 11:00-19:00 Excepto en horario de visitas guiadas gratuitas Reservas: tel. +34 91 435 42 40 (ext. 296) Máximo 20 personas

Lina Bo Bardi

2

Lina Bo Bardi. Gran vaca mecánica, 1988 (2018). Colección Fundación Juan March, Madrid / Enrico Bo. Puertas de un armario de la residencia del arquitecto Jacob Ruchti, 1943. Colección Breno Krasilchik, São Paulo / Autor desconocido.

Exvoto pintado, s.f. Colección Rafael Moraes, São Paulo / Lina Bo Bardi. Autorretrato, 1931; Sin título, 1926;

Sin título, 1927-1928. Instituto Bardi/Casa de Vidro, São Paulo / Habitat - Revista de las artes en Brasil, São Paulo, núms. 1-15, octubre de 1950-abril de 1954. Dan Galeria, São Paulo

La llegada a Brasil y la Casa de Vidrio

Robert Preston. Carta nueva y corregida, Londres: Laurie & Whittle, 1794. Biblioteca Nacional de España, Madrid / Tarsila do Amaral. Marina con Pan de Azúcar, 1945. Colección MAR–Museu de Arte do Rio/Secretaria Municipal de Cultura da Cidade do Rio de Janeiro / Saul Steinberg. Autogeografía, c. 1966. Centre Pompidou. Musée national d’art moderne/ Centre de création industrielle, París. Depósito de la Centre Pompidou Foundation, 2017 / Agostinho Batista de Freitas.

Vista de São Paulo, 1952. Colección Ugo di Pace, São Paulo / Lina Bo Bardi. Proyecto para casas económicas, 1951; Proyectos para Bardi’s Bowl Chair, 1951; Dibujo técnico para Bardi’s Bowl Chair, 1951. Instituto Bardi/Casa de Vidro, São Paulo / Lasar Segall. Bosque crepuscular, 1956. Colección Museu Lasar Segall/Ibram/MinC, São Paulo / José Manuel Ballester. Casa de Vidrio, São Paulo, 2007 (2018). Colección Fundación Juan March, Madrid

El Museu de Arte de São Paulo

Lina Bo Bardi. Estudio preliminar. Esculturas practicables para el mirador del Museu Arte Trianon, 1968. Colección Museu de Arte de São Paulo Assis Chateaubriand. Donación del Instituto Lina Bo e P. M. Bardi, 2006 / Lina Bo Bardi.

Perspectiva del mirador del Museu de Arte de São Paulo, 1965. Instituto Bardi/Casa de Vidro, São Paulo / Lygia Pape.

Manto tupinambá, 1996/1999. Fundación Helga de Alvear, Cáceres / Aldemir Martins. Pez, 1957. Museu de Arte

En el año 2009 la Fundación Juan March inauguró una serie de exposiciones dedicadas a Latinoamérica –convertida entretanto en parte de su línea de programación– con una dedicada a Tarsila do Amaral. Aquella muestra quiso presentar no solo a la emblemática artista del modernismo brasileño, sino, a través de ella, el Brasil de los años veinte y treinta del siglo pasado. Ahora, casi diez años después, aquel deseo de contar la realidad cultural y las artes de un país a través de sus protagonistas vuelve a hacerse real de la mano de otra mujer y de la exposición Lina Bo Bardi: tupí or not tupí. Brasil, 1946-1992.

La italiana Lina Bo Bardi (Roma, 1914-São Paulo, 1992), formada como arquitecta en la Italia de los años treinta, llegó a Brasil en 1946 junto a su marido, el crítico y coleccionista de arte Pietro Maria Bardi, y se entusiasmaría pronto con su nuevo país de acogida. Con dinamismo multifacético –como arquitecta, museógrafa, diseñadora, escritora y activista cultural– hizo rotar el eje de las complejas relaciones entre la modernidad y la tradición, entre la creación de vanguardia y las costumbres populares, entre la individualidad del artista moderno y el trabajo colectivo del pueblo.

Lina Bo Bardi: tupí or not tupí. Brasil, 1946-1992 es la primera exposición que se celebra en nuestro país sobre Lina Bo Bardi, y una de las primeras que no se limita a su faceta de arquitecta. Lleva por subtítulo parte del eslogan (“Tupí or not tupí. That is the question”) del Manifiesto antropófago escrito en 1928 por Oswald de Andrade –entonces marido de Tarsila–, todo un ejemplo de apropiación “caníbal” de la famosa cita shakesperiana. Y es que la europea Lina Bo Bardi encarnó durante su vida en el país que ya no abandonaría una suerte de antropofagia a la inversa: también el Viejo Mundo, del que ella procedía, debía ser transformado por la mirada del Nuevo Mundo en el que vivía, para dar paso a una especie de “aristocracia del pueblo” mezcla del europeo, el indio, el negro y el nativo del nordeste del país, cargado de sueños para un futuro mejor.

La exposición presenta a Lina Bo Bardi destacándose ante un fresco de grandes proporciones: el que forman la geografía física, y también la humana y cultural, de Brasil, atravesadas por sus ideas y actividad incesante: sus viajes, las ciudades en las que vivió, los edificios que construyó o restauró, las exposiciones que organizó, los objetos que coleccionó y las personas con las que trabajó y a las que amó. La exposición viene a ser una especie de museo abierto y panorámico que gira alrededor del espectador, y presenta trescientas cuarenta y ocho obras entre dibujos, pinturas, fotografías, objetos, esculturas, documentos y piezas de artesanía (muchas de ellas nunca vistas fuera de su país de origen) que invitan a descubrir las analogías de la obra de Lina Bo Bardi con la antropofagia y el tropicalismo de los años sesenta.

La muestra incide en los temas centrales de su persona y su arquitectura y pretende hacer visible la obra de Lina Bo Bardi y los indiscutibles efectos benéficos que tuvo en la cultura y la sociedad de Brasil, su país de adopción y de elección, y en el mundo.

Fundación Juan March, octubre de 2018

Moderna da Bahia, Salvador de Bahía / Lina Bo Bardi. Proyecto para el Museu de Arte de São Paulo, 1965. Instituto Bardi/Casa de Vidro, São Paulo / Agostinho Batista de Freitas. Vista del MASP, 1987. Colección Ugo di Pace, São Paulo / Maria Auxiliadora da Silva. Parque de atracciones, 1973. Museu do Sol, Penápolis, São Paulo

1914

Lo popular y el nordeste de Brasil

Achilina di Enrico Bo, conocida como Lina Bo Bardi, nace el 5 de diciembre de 1914 en Roma. Después de estudiar en el Liceo Artístico de esta ciudad, estudia Arquitectura, carrera que completa con su trabajo de graduación titulado “Núcleo Asistencial de la Maternidad e Infancia”.

1940 Preocupada por el ascenso del fascismo, se traslada a Milán, donde abre junto con el arquitecto Carlo Pagani el estudio Bo e Pagani.

También colabora con Gio Ponti en su revista Lo Stile. Nella casa e nell’arrendamento, así como en las revistas Grazia, Belleza, Vetrina y L’Illustrazione Italiana.

1946-1947 Flávio Motta y Alexandre Wollner. Cartel de la exposición Agricultura paulista, 1951. Instituto Bardi/Casa de Vidro, São Paulo / Rafael Borjes de Oliveira. Orisha en su cacería, 1952. Colección MASP Assis Chateaubriand. Donación del artista, 1952 / José Pancetti. Laguna de Abaeté, 1957. Colección Igor Queiroz Barroso, Fortaleza / Autor desconocido.

Asientos, ajuar ceremonial. Comunidad indígena amazónica, segunda mitad del siglo xx. Museo de América, Madrid / Agnaldo Manoel dos Santos. Rey nagó, década de 1950. Colección Fundação José e Paulina Nemirovsky, en préstamo

a largo plazo a la Pinacoteca do Estado de São Paulo / Walter Smetak. Instrumentos musicales de cuerda friccionados y percutidos, 1968. Colección familia Smetak, Salvador de Bahía / Lina Bo Bardi. Silla al borde del camino, 1967; Autor desconocido.

Colcha de retales, s.f. Instituto Bardi/Casa de Vidro, São Paulo / Cássio M’Boy. Fundación de Embu, São Paulo, s.f. Colección Breno Krasilchik, São Paulo / Cícero Dias. Casa grande del ingenio Noruega, 1933. Colección Flávia y Walmir Simões de Assis Filho, Curitiba / Lina Bo Bardi. Cartel de la exposición Nordeste, 1963. Instituto Bardi/Casa de Vidro, São Paulo

El SESC Pompéia

Se traslada a Roma con el coleccionista y crítico Pietro Maria Bardi, y allí crea la revista A – Cultura della Vita con Bruno Zevi. Tras su boda con Pietro, la pareja viaja a Río de Janeiro. Al año siguiente el periodista, empresario y político Assis Chateaubriand invita a Pietro Maria a gestionar la creación y dirección de un museo de arte moderno en São Paulo. Lina adopta la nacionalidad brasileña en 1951 y ese mismo año concluye su primer proyecto: su propia casa, la Casa de Vidrio, que se convertiría en un importante punto de encuentro del mundo cultural brasileño.

1958 Lina viaja a Salvador de Bahía como ponente en un curso en la Escuela de Bellas Artes de la Universidad de Bahía, y posteriormente es invitada a dirigir el Museu de Arte Moderna de esa ciudad. Restaura el complejo arquitectónico conocido como Solar do Unhão y lo adecúa como sede del museo. Esta experiencia en el nordeste es clave en su vida, porque se dejará influir por la diversidad y vitalidad de la región, ya entonces inmersa en un fuerte proceso de industrialización.

Solárium, bloque deportivo y naves del SESC Pompéia, São Paulo, 2001. Foto: Nelson Kon. Archivo del fotógrafo / Mestre Molina. Bar nuevo, s.f. Acervo SESC de Arte Brasileira, São Paulo / Lina Bo Bardi. Estudio de pequeño tren de carritos para el SESC – Fábrica da Pompéia, 1985; Estudio de máscara para el teatro del SESC – Fábrica da Pompéia, 1981; Estudio para la exposición Campesinos: cañas y barro, 1984; Vista de la exposición Campesinos: cañas y barro, 1984.

Instituto Bardi/Casa de Vidro, São Paulo / Lina Bo Bardi. Perspectiva interior de la exposición Entreacto para niños,

SESC – Fábrica da Pompéia, 1984. Colección Marcia Benevento, São Paulo / Victor Nosek. Estudio para el cartel de la exposición Mil juguetes para el niño brasileño, 1982. Instituto Bardi/Casa de Vidro, São Paulo / Lina Bo Bardi y Victor Nosek. Cartel de la exposición Entreacto para niños, SESC – Fábrica da Pompéia, 1985. Acervo SESC Memórias, São Paulo / Lina Bo Bardi. Polochon, cerdo de dos cabezas, para la obra teatral Ubu. Folias Physicas, Pataphysicas e Musicaes de Alfred Jarry, 1985. Instituto Bardi/Casa de Vidro, São Paulo / Autor desconocido. Cebra, s.f. Instituto Bardi/Casa de Vidro, São Paulo

Una idea de paraíso

1966 Regresa a São Paulo y retoma el proyecto iniciado en 1957 del Museu de Arte de São Paulo en la Avenida Paulista que, tras su inauguración en 1968, se convertirá en uno de los edificios más emblemáticos de la arquitectura brasileña.

1982 Tras la inauguración del SESC Pompéia en 1982, Lina empieza una nueva etapa en su carrera. Con la ayuda de sus jóvenes colaboradores Marcelo Ferraz, André Vainer y Marcelo Suzuki, realiza proyectos que apuntan hacia la renovación de la arquitectura brasileña, algo estancada por la falta de oxígeno cultural heredada de la dictadura.

1992

Roberto Burle Marx. Proyecto para un jardín en la cubierta del Ministerio de Educación y Salud Pública, Río de Janeiro, 1938. Colección Escritório de Paisagismo Burle Marx, Río de Janeiro / Lina Bo Bardi. Vistas panorámicas de la Ladera de la Misericordia, Salvador, Bahía, 1987. Instituto Bardi/Casa de Vidro, São Paulo / Alfredo Volpi. Fachada de San Pedro, c. 1962. Colección particular, São Paulo / Enrico Bo. Domingo, huida del circo, 1952. Colección particular, São Paulo /

2182642 Programa de mano Bo Bardi OK.indd 1

Cícero Dias. Sin título, 1947. Colección particular, París / Lina Bo Bardi. Proyectos para la nueva sede del Ayuntamiento de São Paulo, 1990/1992. Instituto Bardi/Casa de Vidro, São Paulo / José Antonio da Silva. Sin título, 1990. Colección Galeria Estação, São Paulo / Lina Bo Bardi. Proyecto de jardín vertical para la nueva sede del Ayuntamiento de São Paulo, 1991.

Instituto Bardi/Casa de Vidro, São Paulo

Desde su fallecimiento en 1992 Lina Bo Bardi se ha convertido en una figura de referencia internacional, cuyo conocimiento ha contribuido a difundir las exposiciones celebradas desde 1992 y a partir de 2014, centenario de su nacimiento, en torno a su obra. Las ideas e iniciativas de Lina siguen muy vigentes en el nuevo siglo, en el que muchos de los retos a los que se enfrentó están aún vivos.

2/10/18 12:52

01/C. MARA SÁNCHEZ LLORENS / Material gráfico expositivo

13/ PROGRAMA DE MANO ‘LINA BO BARDI: TUPÍ OR NOT TUPÍ’ Fundación Juan March de Madrid, 2018 Concepto, diseño del documento y diseño gráfico: Mara Sanchez Llorens Colaboran: Adela Morán y equipo de diseño de la Fundación Juan March

PROYECTOS

LOS RECORRIDOS DE LINA

EXPOSICIONES

Recife - Río de Janeiro (1946) SP Casa de Vidrio (1949-1951)

Río de Janeiro - São Paulo (1947)

1950

São Paulo - Salvador de Bahía (1959) Exploración del nordeste: Salvador, Recife, Fortaleza Salvador de Bahía - São Paulo (1964)

1955

São Paulo - Salvador de Bahía (1986) SP MASP (1957-1968) SB Solar de Unhão (1959-1963)

SP Bahía en Ibirapuera (1959)

1960

SB Nordeste (1963) SP Instituto Butantã (1964) UB

1965

Fortaleza

Complejo Itamambuca (1965)

SP La mano del pueblo brasileño (1969) 1970

791,5 km

1975

P

Camurupim (1975) UL

Iglesia del Espíritu Santo (1976)

1189 Km

SP SESC Pompéia (1977-1986)

1980

o RRíío

SP Mil juguetes para el

niño brasileño (1982)

SP 1985

Teatro Oficina (1984-1992) SB Ladera de la Misericordia, Casa de Benín, Casa de Olodum, Belvedere da Sé (1985-1989)

1990

SP

Ro m a

isco ra nc nF Sa

- Gén

ova

Recife 648,3 km

SP Campesinos: cañas y barro (1984) SP Entreacto para niños (1985) P

Propriá

Nueva sede del Ayuntamiento (1990-1992)

SB

1946

BRASIL

Salvador de Bahía

Brasilia

Uberlândia UL Uberlandia

UB

SP

Ubatuba

Río de Janeiro

São Paulo

IGLESIA DEL ESPÍRITU SANTO

2182642 Programa de mano Bo Bardi OK.indd 2

SESC POMPÉIA

CASA DE VIDRIO

São Paulo - Nueva York São Paulo - Europa São Paulo - Río de Janeiro

MASP

TEATRO OFICINA

FUNDACIÓN JUAN MARCH José Luis Picardo, 1975

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COMUNICACIÓN VISUAL DEL CONOCIMIENTO

La Gran Vaca Mecánica La reconstrucción de la Gran Vaca Mecánica, diseñada por la creadora Lina Bo Bardi en 1988 para el Museo de Arte de São Paulo ha tenido un objetivo claramente pedagógico: aproximar a los visitantes más jóvenes a la exposición Lina Bo Bardi: tupí or not tupí. Brasil, 1946-1992 y darles a conocer el valioso papel de esta mujer creadora, indiscutible protagonista de su contexto artístico. La metodología que proponemos es el resultado de los siguientes pasos: 1. Desarrollo de la exposición 2. Producción en taller de la Gran Vaca Mecánica con la colaboración de Bienal Miradas de Mujeres 3. Traslado (performance urbana participativa) desde la metalistería Merino hasta la Fundación Juan March de Madrid 4. Propuesta educativa con centros escolares

Cronograma La Gran Vaca Mecánica

Lina Bo Bardi: tupi or not tupí. Brasil 1946-1992

2016

2018

2017

1947, Lina Bo Bardi en Brasil 1950, MASP

1967, Proyecto MASP

2019

1951, Collage Muestra Agricultura

1988, La Gran Vaca Mecánica

Lanzamiento de la exposición en la web de la Fundación Juan March

Aprobación de la propuesta de exposición Lina Bo Bardi: tupí or not tupí.

Brasil 1946-1992

*

Mayo

Comienzo proyecto expositivo

septiembre viaje a brasil del equipo curatorial

Inauguración de la exposición en la Fundación Juan March

viaje a brasil del equipo curatorial

*

Marzo

Convocatoria Bienal Mirada de Mujeres

1948, Talleres con niños en MASP

Ciclo Conferencias Fundación Juan March

Traslado de La Gran Vaca Mecánica Evento BMM

Propuesta

La Gran Vaca Mecánica

junio

2018, La Gran Vaca Mecánica FJM

Construcción de La Gran Vaca Mecánica

* **

Trabajos de exposición Exposición en la Fundación Juan March Producción y traslado de La Gran Vaca Mecánica Presentación del proyecto BMM

Catálogo 345 obras procedentes de Instituciones nacionales e internacionales como el Centro Pompidou o el MASP de São Paulo 24 ensayos con la participación de 12 mujeres del mundo de las artes visuales Capítulo dedicado a la Gran Vaca Mecánica

Junio

Presentación propuesta en BMM

Talleres escolares: La Gran Vaca Mecánica Evento BMM

**

Octubre

Comienzo de la exposición

Noviembre

Ciclo de conferencias: Mujeres arquitectas M/J: 19:30 horas FJM

* *

Enero

Fin de la exposición

Febrero

Presentación propuesta Congreso MoMoWo

01/C. MARA SÁNCHEZ LLORENS / Material gráfico expositivo

14/ LA GRAN VACA MECÁNICA, ‘LINA BO BARDI: TUPÍ OR NOT TUPÍ’, BMM2018 Fundación Juan March de Madrid, 2018 Arquitectura diseño expositivo, montaje y documentación gráfica: Mara Sanchez Llorens Proyecto premiado por la Bienal Mirada Mujeres 2018

COMUNICACIÓN VISUAL DEL CONOCIMIENTO

01/A. MARA SÁNCHEZ LLORENS / Material gráfico expositivo

15/ MÁSTILES ‘LINA BO BARDI: TUPÍ OR NOT TUPÍ’ Fundación Juan March de Madrid, 2018 Diseño expositivo, montaje y documentación gráfica: Mara Sanchez Llorens Colaboran: Cristina Amengual, Ainhoa Arranz, Francisco García, Mar García, Guillermo García, Elena Guio, Claudia Rivera, Iván López, Pablo Martínez, Beatriz Rodríguez, Victor Romero, Ana Ruiz, Diego Tipán, Paula Vidal, Ignacio Vidal Barrueco bajo la dirección de Mara Sánchez Llorens

COMUNICACIÓN VISUAL DEL CONOCIMIENTO

01/C. MARA SÁNCHEZ LLORENS / Material editorial

16/ UNA REVISTA DIFERENTE Concurso. Madrid 2017 Concurso para la adjudicación del contrato de dirección y edición de la revista ‘Arquitectura’ del Colegio Oficial de Arquitectos de Madrid (COAM) Concepto y documentación gráfica: Mara Sanchez Llorens, Fermina Garrido López, Nacho Vidal Barrueco, Gonzalo Lozano Arce

COMUNICACIÓN VISUAL DEL CONOCIMIENTO

01/C. MARA SÁNCHEZ LLORENS / Material editorial

COMUNICACIÓN VISUAL DEL CONOCIMIENTO

01/C. MARA SÁNCHEZ LLORENS / Material editorial

COMUNICACIÓN VISUAL DEL CONOCIMIENTO

Mara Sánchez Llorens in UE. 2013

3 hrs

This proposed imagination travel through some projects of Lina Bo Bardi in Brazil tries to analyze a kind of architecture where dwells game which allows the relationship with others and learning, and that spreads in multiple aspects as: didactics, culture, aesthetic exploration and collective communication.

TG Oa

What about Twenty Century?

Where does relation between architecture of Lina Bo Bardi and Games come from?

Sesc

AgP

Avant-Garde

"Toys and Games of Lina Bo Bardi" plastic action plastic action randomness randomness atmosphere atmosphere citadel citadel staging staging

TOYS

space space exaggeration exaggeration tools tools homo ludens homoludens conceptuale conceptual image imagination imagination game game dream & thinking

toys toysliberty liberyad undecided lomanipulation dubitativo objects manipulation time objects participation time pedagogy participación proportion pedagogía publicity proporción public publicidad recycling público rules reciclaje signs reglas time signs actions

practice

This "micro-talk" begins with a brief tour over objects created by different authors who used the game as an exploring instrument.

After this perspective, we continue with Lina Bo Bardi — architect— and her social work that comes from her life experience, with a clear vocation of teaching; and then, from this new dimension, we analyze actions as a GAMES design mechanism used by the architect.

We mean actions as inductors of community links.

From these premises four collective toys: "Le Pocholón", ”Dodecahedron" the “Small train of carts" and the “Large Mechanical Cow” are chosen and they inhabited one of the public spaces of the city of São Paulo, the center of leisure, culture and sports SESC Pompeia; with a double object: to show that the idea of toys and games are precursors of the complex bobardian work and secondly, to present these objects from the didactic and Communicator role as inhabitants of these architectures.

Dimensional objects in the work of Lina Bo Bardi are confronted and understood as collective toys, and we discover the arguments that justify this definition. The investigation is carried out from the comparison of its architectural programs; always starting from the original sketches by Lina Bo Bardi and finalizing the study with verification in contemporary reality.

Collective actions, by which users are involved in public spaces where objects inhabit, participate in a playful spirit. Her work will make public fully when the observer is included and become creator. Architecture is not a utopia for Lina but means of achieving certain collective objectives.

Chapters: 1/ AgP Avant –garde Pedagogy 2/ O&A - Objects and Collective Actions 3/ T&G - Bobardian Toys and Games 4/ SESC - The Social Service of Commerce * Private institution, created by the enterprise of commerce and services, a non-profit organization and of a national scope

Mara Sánchez Llorens has developed her professional career combining research, teaching and architectural practice in Coma Arquitectura, a firm established in 2004. Mara collaborates with FRPO Rodriguez & Oriol Architecture Landscape in Madrid since 2008.

She has been appointed for her contribution to the Restoration of the Mosque of Cordoba (Spain) and architecture competitions as Bio Istambul “Serpentine Promenade”(Istambul, 2012), Social Housing “Nuestra Señora de los Ángeles”, Madrid (EMV, 2011), Nursery School “Las Cárcavas”, Madrid (2009), Nabia Hotel in Candeleda (2008), New promenade, Conil de la Frontera or UIA Barcelona 1996.

Mara Sánchez, architect and Ph.D., is Professor of design studios of Architecture since 2010- First Prize Innovation Teaching 2012, UEM. She teaches at the ETSA de Madrid, UPSAM, Universitat Internacional de Catalunya in Barcelona and Facultad de Arquitectura, Paisaje y Diseño de Rosario in Argentina. Mara Sánchez works as Visiting Professor in the Master of Architectural Theory and Criticism at the University of Alcalá de Henares and in the Master of Latin American Art at the Fundación Claves de Arte in Madrid. In 2011, she curates the exhibition series on the history of building materials -that accompanies the conferences on Architecture, Engineering and Materials- Plastic Chains at Columbia University (New York).

Mara participates in Cooperation Programs with the Spanish Agency for International Development (AECID) in Argentina, Brazil and Mexico. In 1997, she graduates in History at Universidad Anahuac, Ciudad de México.

Member of Council Editor of "Society and Utopia" magazine. Mara Sánchez is the author of Architecture & Society, Memorias de Adriano desde la Villa Saboya. She participates in magazines such as Cuadernos del Paisaje, CIRCO, Lars or METALOCUS. Mara defends her Doctoral Thesis ‘Objects and Collective Actions of Lina Bo Bardi’, excellent cum laude- in ETSAM, Madrid, in 2010, being awarded in the VIII Biennial ARQUIA/THESIS 2011 and VIII Biennial IBEROAMERICANA .

Madrid, March, 11st 2013

COMAOBSERVATORIO.WORDPRESS.COM MARA@COMA-ARQUITECTURA.ES

01/C. MARA SÁNCHEZ LLORENS / Material editorial

17/ JUEGO DE CARTAS BOBARDIANAS Concurso. Barcelona 2019 Concurso para el desarrollo de un juguete ligado a la arquitectura.

Propuesta ‘Construcciones en juego’. Fundación Arquia [en evaluación por fundación] Basado en ‘House of Cards’, Eames Office

01

D/ PARTICIPACIÓN EN PROYECTOS COLECTIVOS

01.D/ MARA SÁNCHEZ LLORENS

1. D/ PARTICIPACIÓN EN PROYECTOS COLECTIVOS 01/ Cartas a la alcaldesa Proyecto colectivo expositivo y editorial 2017 02/ Bio Istambul Concurso internacional 2012 [propuesta finalista] 03/ NSDLA Housing I Concurso EMV 2011 [Segundo premio] 04/ NSDLA Housing II Concurso EMV 2011 05/ NSDLA Housing III Concurso EMV 2011 06/ NSDLA Housing IV Concurso EMV 2011 07/ Campus USI, Lugano Concurso internacional 2012 08/ Arquitectura de Emergencia X10 2012

PARTICIPACIÓN EN PROYECTOS COLECTIVOS

01/D. MARA SÁNCHEZ LLORENS / Proyectos colectivos

01/ CARTAS A LA ALCALDESA COAM. Madrid 2016

07 EN SELECCIÓN DE PROYECTOS / 07.4 LA CONDICIÓN GEOGRÁFICA DEL PROYECTO PARTICIPACIÓN PROYECTOS COLECTIVOS

Bio Istanbul Health Campus We have based our design in six ideas that embrace the whole range of concerns expressed by Bio Istanbul.

These ideas that become the main goals of our Design Proposal are: Diversity, Sustainability, Smart Design, Site Enhancement, Cultural Specificity and Health. Through these concepts we have been able to design a wide variety of different solutions that will perfectly respond to the project needs and aims, while continuing with FRPO’s architectural research processes.

This range of possibilities may easily be enlarged with new designs following the same criteria. It could also be implemented in many different ways and adapted to the specific requirements of the final users. And most importantly, it offers an optimistic vision of what we have called Bio Istanbul’s SERPENTINE PROMENADE HEALTH CAMPUS. Pedagogical sustainability According to the current situation, it is important to show the people all the benefits that sustainable technologies bring. A good way to be aware of our environmental problems is having a wide knowledge about it. We try to introduce in our projects clear ideas about sustainability that can be assumed by the user. Active and passive systems of renewable energy are easy to use. The buildings´s inhabitant becomes part of the process of an environmental regeneration.

This ‘pedagogy of sustainability’ requires specific architectural tasks that have to worked upon during the design process: i.e. environmental observation, energy monitoring , consumption indicators and gas emissions. For this project we believe a whole master plan proposal should be implemented. We propose the new Bio Istanbul Bike system.

A 2km long track with corporate bikes and interchange stations that will encourage bike usage for urban mobility. In addition to that interchange stations will incorporate photovoltaic panels for free electric car charging.

SUMMER

WINTER SUMMER

WINTER TRAMLINE

PARKING

access

UTILITIES

supply

FOREST

R&D

S&S

P&U

SE

CS

Research & Development

Sales & Service

Parking & utilities gallery

Semi-exterior space Sheltered terrace

Common services

STREAM

07.4 LA CONDICIÓN GEOGRÁFICA DEL PROYECTO BIO ISTANBUL, ESTAMBUL, TURQUÍA

01/D. MARA SÁNCHEZ LLORENS / Proyectos colectivos

Concurso Internacional por Invitación. Estambul, Turquía 2012 Ciudad de las Ciencias de la Salud

02/ BIO ISTAMBUL

Finalista

Concurso internacional invitación,Pablo Estambul 2012 Arquitectura: Fernandopor Rodríguez, Oriol Ciudad de las Ciencias deCotero, la Salud Inés Olavarrieta, Paul Schägner, Carmen Paz Colaboradores: Pastora Consultores: Prointec

Finalista

Arquitectura: Fernando Rodríguez, Pablo Oriol, Mara Sanchez Llorens Documentación gráfica: Mara Sánchez Llorens Colaboradores: Pastora Cotero, Inés Olavarrieta, Paul Schägner, Carmen Paz Consultores: Prointec

PARTICIPACIÓN EN PROYECTOS COLECTIVOS

CULTURAL SPECIFITY

SITE ENHANCMEN Cultural Heritage

Timeline

Timber

13th

Residential urban tissue

Safranbolu

1761

Çakir Aga Mansion

Birgi

Ottoman

Three stories covered by a hipped wooden roof that has eaves projecting out as much as two meters.

The walls of the two lower floors are made of stone and adobe masonry, while the top floor has a wooden skeletal system with rubble infill. The timber joints and infill are plastered except at the corners. The street wall is also covered with plaster and painted to give the appearance of the ashlar masonry 1699

Amcazade Hüseyin Pasa Seaside Mansion

Istambul

Istambul is on the North Anatolian Fault

Ottoman

From the 13th century to the advent of the railway in the early 20th century, Safranbolu was an important caravan station on the main East–West trade route. The Old Mosque, Old Bath and Süleyman Pasha Medrese were built in 1322. During its apogee in the 17th century, Safranbolu's architecture influenced urban development throughout much of the Ottoman Empire.

1994 List. UNESCO

"Wooden-frame construction with brick, earth infill or wood clading prevailed in most towns."

1853

Greenhouse. Dolmabahçe Palace Complex

Istambul

2001

The Marmara Esma Sultan Mansion

Istambul

Ottoman

Inside the ruins of a brick palace -built in 1875- it´s incorporated an structurebuilt out of steel and glass within the original brick exterior. The glass box is tethered to the walls with suspension rods, which ensure that the structures remain equidistant from each other and are able to withstand bad weather and earthquakes.

Stone

532

Yerebatan Sarayı Tank

Istambul

Turkey began industrialising considerably in the post-war period, particularly in the 1950s, and the last two decades have seen a significant shift in economic activity from industry to the services sector.

Sultan Süleyman Bridge

Büyükçekmece

Fabric

1459

Ottoman

Until 21st

Looms

Turkey

Ormanlik Alan

Sazlibosna

Folk

Natural

Belgrad Forest is a mixed deciduous forest lying 15 kilometers north-west of Istanbul. Forest terrain is divided between Sarıyer and Eyüp districts. Several historical reservoirs lie within the forest. With a region around 5,500 hectares of forest it houses many plant, bird and animal species. The most common tree in the forest is Sessile Oak. (Quercus petraea) Belgrad forest is under protection- Ministry of Environment and Forest- and is one of the most visited recreational areas of Istanbul.

Ormanlik Alan (41 09 N, 28 4 E) is the west boundary.

Sadi A´Bad Imperial Gardens

Istambul

"Wildernes outside the city. They placed on four sides of the throne date, olive and citrus trees made of red gold, with leaves and fruits of turquoise, coral, beryl, green and red ruby, garnet and topaz. (...) On the other two sides were represented the seven layered heavens and the earth with its seven climes."

Until 21st

Network of Lakes and Rivers

Istambul

Natural

Istanbul water supply system was developed with magnificent structures of storage and distribution - channels and sources . The water came from distant sources- dams of forests- with tiers aqueducts on the valleys of the rivers. Water from the tank comes from forests of Belgrade are located 19 kilometers north of the city, through the aqueduct built by Emperor Justinian.

152 Bio Istanbul Commercial R&D Phase I Package I

Steel structures reinforced with small amounts of nicke and anti-seismic with flexibilities of 20-30º .

"Science" magazine. University Tohoku, Japan.

New Wood Frames: From the combination of steel and wood-frames- it´s o constructions with high-strength, easy to install and qu

Ottoman

The geographical situation of Ottoman territory has always made it a natural trade route for merchants plying between East and West. Turkish fabrics are unique in weaving features, materials used and designs reflecting Turkish idiosyncrasy.

Around 1800

Water

Istambul

The use of European building techniques and architectural composition in some public types had practical and symbolic pertinence. All these were not purely technical loans. Neither they were used naively. The use of floral ornamentation- to make resemble Corinthian capitals- was a metaphor of modernization with no discontinuity with tradition insofar as it was assumed to be a modern version of the mugamas technique.

More often they expressed the wish to Westernize some aspects of social or private life.

Until 21st

Trees

Çinilli Kosk- Topkapi Palace

* Hyogo Earthquake Engineering Research Center

Seismic structural walls could also be built using diffe of stone (natural or hand-made).

Panoramic of a possible metamorphosis between natu with ceramic obtaining new local materials, loaded wit reflections (down).

Located about thirty-six kilometers to the west of Istanbul along the main road to Edirne. Spanning 636 meters over the natural channel that connects the Büyükçekmece Lake with the Sea of Marmara to the south.

The structure also known as the Büyükçekmece Bridge consists of four sections that individually ascend and descend carried on arches, resting on artificial islands placed in between.

Ceramic & Glass

Design Shape

"Stone materials are the best for the la structures. "

Byzantine

Its size of a cathedral is capable of holding 80,000-100,000 m3 of water. The roof is supported by a forest of 336 columns of marble, of more or less 9 metres high arranged in 12 rows of 28 columns -brought from pagan temples in Anatolia- separated 4.8 meters. He is accessed through a stairway of 52 steps.The cistern is surrounded by a wall of refractory bricks of 4.8 metres thick and covered with so-called "Horasan" waterproof mortar as well as the ground.

1563

"The United Nations recommends seism isolators as sinks of energy in health fa c Ex Better Bad

The specific weight of a concrete construction is 1.8 t/ modern wood construction systems is 0.3 ton/m3. This most important factors which makes housing structure anti-seismic construction.

Wood distributes efforts of traction and reduces weigh

Ottoman

The former garden has a glass kiosk (Camli Kosk) and bird houses (Kusluk) built by Mehmed IV along the landwall while the latter contains the inner treasury (Hazine Dairesi), a plant nursery (Fidelik), small kitchens and the separate apartments of the women in the harem who were highly prized, called the higher favorites (Gedikli Cariyeler Dairesi).

Latitute 41º 02 N / Longitude 28º 57 E

"Seismic behavior of a home in wood is times lighter than one in masonry or co

Ottoman

Oldest existing private residence in Istanbul.

Three seaside mansions surrounded by gardens and orchards that extended landward.

The wooden assembly room raised only two meters above the water's surface sits on and projects beyond a stone retaining wall abutting the water.

Steel

Seismic Performance

Original from Iznik and influenced

by Chinese in the 14th. 1989 was Year of Iznik , ceramic is refreshed.

"The Cult of Trees and architecture of Water." (…) In the heart of the Ottoman region, trees of exceptional beauty or size are the pivot of an urban space. (…) Instruments of the ancient technique of transforming the environment which through these instruments represents a single vision of the world that is at once materialist an spiritual.

In the Ottoman period, the terazisis improved the quality of the water with extraordinary methods. This architecture of water was performed with terracotta, Lókun and a mixture of lemon juice and oil.

The Belgrade forest, land inland from the Black Sea, o side, is the forest of larger surrounding Istanbul. Seve a series of natural springs refresh the air. The Ottoman grant Majesty to the natural environment.

Sazlibosna Gölboyu today is a cultivated area and a h of the last half-century has reduced the forest. Ystamb

Ottoman gardens and landscape make up a newly flo of study.

"Why should I contemplate the garden? My breast me."

NT

mic acilities."

xcellent

01/D. MARA SÁNCHEZ LLORENS / Proyectos colectivos Bio Istambul

DIVERSITY

SMART DESIGN

HEALTH

Diversity and Identity

Efficient Construction and Use

Comfort and Healthy

"Hardwood has been used in Turkish architecture and design for centuries."

Wood is an extraordinary material. Its low thermal conductivity decreases heat losses. Its Hygroscopicity tempers and regulates humidity. Its acoustic controlls reverberations and decreases noises. All this allows us to be more productive, improve our performance and our state of mind.

s 6 to 9 oncrete."

/m3, where in s is one of the ed in wood in an

ht of slab.

el are cheaper

obtained uality assurance.

Wooden-frames is one of the main elements in Ottoman core-area.

Bioconstruction is based on traditions with local materials to build, such as stone (low energy consumption, insulating and local character).

andscape

ural stones mixed th coloured

high urbanization bul to recover it.

ourishing domain

t is a garden for

"Turkish Marble stone 1.5 mm (Vaneeka) attached to a substrate of fiber glass or polyester."

Natural stone formed over millions of years is practically ready, in nature, for use. It´s covered, with the years, of a natural patina, but its optical image remains unchanged over the years."

erent hardnesses

on the European en old dams and n aqueducts

Translucent enclosure made with marble of 5 mm attached glass laminated and flexible coverings composed of sheets of green natural "

"Woodden range environments - for its thermal comfort and acoustical properties- improve and follow workspaces and our health: our metabolism reaches a stable equilibrium." *Living with wood . Spanish Timber Promotion Council.

SUSTAINABILITY Local Industry

Zero Carbon Strategies

"Timber is a big business in Turkey."

"It has been estimated that an annual increase of 4% in consumption of wood in Europe in 2020, retain 150 million additional tonnes of CO2 per year and the value of this environmental service market, 1.8 billion € per year."

Construction week, 2009

*Next Dates: October, 13-17, 2012 Wood Working Industries Forestry Industries and Technology Fair in Tüyap Fair Convention and Congress Center, Istambul.

"Steel. Recyclable infinitely."

Clean dry construction-based methods have a high potential to achieve the objectives in this respect, and must be based on the concept of characteristic solutions that enable the integration of functions and the speed and quality of the assembly in-situ.

"Natural stone absorbs solar radiation and prevents unwanted heating of the building."

This material that also stands out for its highheat capacity.

"The cost of maintenance of natural stone is practically zero. "

"A world leader in steel."

In 2010 Turkey was: 2nd largest producer of steel in Europe 10th most important steelproducing country globally 3rd fastest growing steel producer globally between 2001 and 2010 Turkey continues to invest in upgrading, enhancing and improving production methods and in innovative products.

All integrated plants like Edemir, Kardemir and Isdermir enjoy ISO 14001 environmental standards certification.

"Greener steel . Turkey produces 72% of its total crude steel production using the EAF method, based on recycling scrap metal."

Turkey is a Wordl leading apparel exporter, 3,4%, following USA, China, India, Pakistan and Uzbekistan.

SMM Istambul Trade fair para shipbuilding, machinery y marine technology.

Turkey is ready to boost its textile indusrtia thanks to advances in Sails Industry capable of weaving fabrics with different densities depending on the tension of the wind.

German scientists say: "Plants in the workplace has enormous benefits for employees, in addition to its aesthetic value and its role in the purification of air, plants produce direct effects in the personality of workers, promoting the general welfare, efficiency and concentration."

Natural stone helps to reduce CO2 emissions.

Explotation requires little energy.

Turkish routes are short. Natural stone is cheaper than man-made building materials over its useful life.

"This can generate new architectural filters."

Forest reforestation with common Hazel, Red Pine, Beech, Rhododendron, Maple and Oak. Regional Management of Forests

Stone

"Energy saving becomes the ace of natural stone."

Ceramic & Glass

"Today we could get a

modern interpretation of fabric membranes through sailing ship industry mixed with Biobased composites."

Steel

"Turkey is World’s largest importer of scrap metal. "

The secret of the silk manufacture reached Europe around 550 d. C., through the Byzantine Empire.

"The creation of favourable climatic conditions is increased with fountains, salsabils , local vegetation, sensors of wind malqafs-, wind towers."

Timber

Fabric Trees renewable naturally grows with more and more abundance in Turkey. It offers a simple way to reduce CO2 emissions -the main cause of climate change- by forest carbon sink efect.

Solutions of water - economic and effective - such as rainwater harvesting and recycling of waste water and debugging by macrophytes plants, protection of aquatic habitats, from the cumulative effects of urban development and climate change.

Promote the transfer of skills, training and technology to ensure the sustainable management of water and economic development.

Trees

Water

Agreement of Istanbul over the water (5 ° World Water Forum), 2006.

Design proposal 153

PARTICIPACIÓN EN PROYECTOS COLECTIVOS 07 SELECCIÓN DE PROYECTOS / 07.1 LA ARQUITECTURA COMO CAMPO DE RELACIONES

Two pieces and a gap Accepting the dense nature of the program, we transform the original block of 15 meters in two parts spaced 6.5 meter, reducing the scale of the front and allowing a clear organization of the houses with all its rooms with exterior views, in a linear configuration of spaces in the façade.

The offset of both pieces creates a gap in which have circulations, communications and access to housing.

Another perceptive scale The level of volumetric abstraction of both parts is increased by manipulating the usual scale of piled housing, opening a variable series of double voids in the resulting volumes, which simultaneously responding to various internal spaces.

They also share the usual relationship room-window, generating an abstract wall that modifies the interior perception and establishes a dialogue with the longitude of the southeast and northwest facades.

A simple organization The houses are disposed in a sequence of outdoor living spaces - all - and service spaces - access,bathrooms and storage - linked within each resulting piece. The sum of the partial façades of each living space set the whole modulation system, which requires an extremely simple structural system to solve the lights planned.

The facades are constructively qualified to reponse to its dominant orientation, leaving the northwest voids empied outside and protected by a sunshade to the west, and the southwest voids empied inside and protected by an integrated shutter system with folding guide outside. the simple external appearance, is resolved by prefabricated concrete panels in two colors and textures, smooth on the upper floors and rough in the meeting with the street that has a high slope.

01/D. MARA SÁNCHEZ LLORENS / Proyectos colectivos

03/ NSDLA HOUSING I, MADRID Concurso. Madrid 2011

Segundo Premio

Arquitectura: Mara Sanchez Llorens, Fernando Rodríguez, Pablo Oriol Documentación gráfica: Mara Sánchez Llorens Colaboradores: Pastora Cotero, Inés Olavarrieta

PARTICIPACIÓN EN PROYECTOS COLECTIVOS 07 SELECCIÓN DE PROYECTOS / 07.1 LA ARQUITECTURA COMO CAMPO DE RELACIONES

How Much Does Your Building Weigh Ms. EMVS? Once optimized energy production for the Eco-District (District Heating) and properly applied the passive measures ofenergy efficiency at the projects, what margin remains to make the houses of the EMVS in Vallecas more sustainable? More than a third of the energy consumed during the life of a residential building focuses intensively on the time of extraction, processing, production, transportation and installation of the materials that will form it.

We propose to change the system.

The usual solution for this type of building - reinforced concrete frame structure and brick walls - is heavy in gravitational (2400 kg/m3) and energy (250 kg/CO2eq/m2) terms.

More timber! We use a structural timber panels system (CLT). This change represents an energy savings equivalent to 20 years of life of the building and a 60% reduction in weight of the structure. For a building of 7500 m2 and 9 floors estimate a total of 3700 m3 of structural timber.

Timber stores during its growth 0.8 mt of CO2 for m3, so we have 2960 mt of CO2 in our carbon balance.

If we add the savings in production with regard to reinforced concrete of 250 kg/CO2eq/m2 and subtract the estructuraestructura en homigón en homigón armado yarmado fábrica ydefábrica de estimated mass of CO2 emitted in ladrillo ladrillo transporting the panels (150 mt), the total savings is 4685 tonnes of dioxide carbon. The average CO2 emissions of a residential building is 30.2 kg/ CO2eq/m2/year, which in our case Solución base has a total of 226.5 tm/CO2eq/year.

The total savings in the construction process divided by the annual cost of building CO2 ensures a period of 20.7 years of neutral carbon footprint.

estructura en homigón armado y fábrica de ladrillo

estructura en madera

estructuraestructura en madera en madera

¡Más madera!

¡Más vistas!

DensidadDensidad Peso Peso Emisiones CO2 Emisiones CO2

07 SELECCIÓN DE PROYECTOS / 07.1 LA ARQUITECTURA COMO CAMPO DE RELACIONES 01/D. MARA SÁNCHEZ LLORENS / Proyectos colectivos

07.1 LA ARQUITECTURA COMO CAMPO DE RELACIONES 04/ NSDLA HOUSING II, MADRID NSDLA HOUSING II, MADRID

Concurso. Madrid 2011

Concurso. Madrid 2011

Arquitectura: Mara Sanchez Llorens, Fernando Rodríguez, Pablo Oriol Documentación gráfica: Mara Sánchez Llorens Arquitectura: Fernando Rodríguez, Pablo Oriol, Mara Sanchez Colaboradores: Pastora Cotero, Inés Olavarrieta Colaboradores: Pastora Cotero, Inés Olavarrieta

PARTICIPACIÓN EN PROYECTOS COLECTIVOS

07 SELECCIÓN DE PROYECTOS / 07.1 LA ARQUITECTURA COMO CAMPO DE RELACIONES 01/D. MARA SÁNCHEZ LLORENS / Proyectos colectivos

07.1 LA ARQUITECTURA COMO CAMPO DE RELACIONES NSDLA HOUSING I, MADRID

05/ NSDLA HOUSING III, MADRID Concurso. Madrid 2011

Concurso. Madrid 2011

SegundoMara Premio Arquitectura: Sanchez Llorens, Fernando Rodríguez, Pablo Oriol Arquitectura: Rodríguez, Pablo Oriol, Mara Sanchez Documentación Fernando gráfica: Mara Sánchez Llorens Colaboradores: Pastora Cotero, Inés Olavarrieta Colaboradores: Pastora Cotero, Inés Olavarrieta

PARTICIPACIÓN EN PROYECTOS COLECTIVOS

01/D. MARA SÁNCHEZ LLORENS / Proyectos colectivos

06/ NSDLA HOUSING IV, MADRID Concurso. Madrid 2011 Arquitectura: Mara Sanchez Llorens, Fernando Rodríguez, Pablo Oriol Documentación gráfica: Mara Sánchez Llorens Colaboradores: Pastora Cotero, Inés Olavarrieta

PARTICIPACIÓN EN PROYECTOS COLECTIVOS

Prototipo de vivienda 1:1 Diseño, concreción constructiva y formal, y posterior ejecución de un prototipo de vivienda de emergencia que renombramos “recinto de emergencia” y que delimita un espacio común exterior frente a la carencia de éstos en la organización de angostas calles de los ‘abrigosa – campamentos de emergencia – de Puerto Príncipe (Haití) en los que se cobija y atiende a su población tras el terremoto de enero de 2010. Para ello se definen con precisión las características de éstos y las necesidades de transformación que surgen a lo largo del tiempo.

En los lugares disponibles dentro de Puerto Príncipe – parques, solares, jardines públicos o privados – se establecen los ‘abrigos’, lugares donde en un primer momento los refugiados se establecen con muy pocos medios para recibir asistencia. El ‘abrigo’ como comunidad autogestionada se convierte en hogar, institución y medio de vida.

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05 EXPERIENCIA INVESTIGADORA / 05.3 PROYECTOS DE INVESTIGACIÓN

01/D. MARA SÁNCHEZ LLORENS / Proyectos colectivos

2010 ARQUITECTURA DE EMERGENCIA X10 Universitat Internacional de Catalunya

08/ ARQUITECTURA DE EMERGENCIA X10

Entidad Financiadora: Universitat Internacional De Catalunya Entidades Participantes: Reig Capital,2010 Ferrari Group, Beltranfusta Magatzem SL, ONG Cesal Cooperación Universidad Internacional de Catalunya Al Desarrollo Duración: 4 Fernando Meses Arquitectura: Rodríguez, Mara Sanchez Llorens Investigador Principal: Borja Ferrater Arqués Documentación gráfica: Mara Sánchez Llorens Num Investigadores: 4 Proyecto de investigación sobre las nuevas utilidades de las profesiones de arquitecto y urbanista donde desarrollar su principio ‘hipocrático’: el de crear viviendas dignas y adecuadas dentro de ciudades habitables.

Se trata, además, de incorporar dos parámetros como son la sostenibilidad y la cooperación internacional.

La respuesta debe ser sostenible y reunir soluciones idóneas en los ámbitos sociales, económicos y ambientales, y adecuada a cada entorno cultural.

Producción Articulo Emergencia Creativa Taller -

Taller Vertical 2010 ESARQ

Video -

http://www.youtube.com/watch?v=sqejizxjdw8

Congreso Arquitectura de Emergencia x10. Barcelona 2010

02

A/ CONCURSOS DE ARQUITECTURA

02/A. COMA ARQUITECTURA

02. A/ CONCURSOS DE ARQUITECTURA 01/ 180 viviendas en UVA de Hortaleza Vivienda social IBIMA Madrid, 2009 Colaboración con Pedro Herrero Pinto y TYPSA 02/ Parador de Cádiz Paradores Nacionales, 2009 Colaboración con Borja Peña 03/ 87 viviendas, Nuestra Señora de los Ángeles Vivienda social EMV Madrid, 2008 04/ Parador Hostal de San Marcos Paradores Nacionales. 2008 Colaboración con FRPO y Borja Peña 05/ 25 Viviendas ecológicas Valbuena de Duero, Valladolid, 2006 [finalista]

CONCURSOS DE ARQUITECTURA

Concurso para la promoción de 180 viviendas VPPA y garajes ARQUITECTOS: Mara Sánchez Llorens, Constanza Temboury Redondo.

Pedro Herrero Pinto (arquitecto colaborador) La propuesta para la creación de 180 viviendas y aparcamientos en el plan de reforma Interior de la UVA de Hortaleza, se genera desde el estudio riguroso del entorno urbano en el que se insertan.

Para generar la solución adoptada se han considerado los siguientes puntos: - Compactar los edificios para conseguir la mayor superficie libre en la parcela y generar zonas verdes ligadas al espacio viario.

- Configurar cada edificio para obtener los tipos y número de viviendas requeridos, a la vez que se crea un sistema flexible de organizaci6n de las viviendas que permite que los diferentas edificios puedan presentar variaciones volumétricas confiriendo una vibración en el conjunto urbano.

- Utilizar sistemas estructurales y constructivos senclllos y económicos,así como acordes a la protección del medio ambiente y permitiendo la creación de viviendas sostenibles.

La formalización del edificio se realiza mediante Ia elección de un sistema compuesto por unas pantallas estructurales entre las que se situan los diferentes elementos de los que consta el programa; es decir las viviendas y las comunicaciones, haciendo que estas ultimas se repitan en todos. Todas las viviendas presentan el mismo esquema funcional.

1. planta de situación 2. organización de viviendas por niveles/ bloques y crujías 3. imagen 4. estudio de fachada 5. planta baja

4D 3D 3D minusválidos 2D 2D minusválidos

02/A. COMA ARQUITECTURA / Concursos

01/ 180 VIVIENDAS EN UVA DE HORTALEZA Concurso IBIMA, Madrid, 2009 Vivienda social. Plan parcial de reforma interior “UVA” de Hortaleza, Madrid Arquitectura: Mara Sánchez Llorens, Constanza Temboury Documentación gráfica: Mara Sánchez Llorens, Constanza Temboury Colaborador: Pedro Herrero Pinto Consultores: TYPSA

CONCURSOS DE ARQUITECTURA

Parador de Cádiz ARQUITECTOS: Mara Sánchez Llorens, Constanza Temboury Redondo.

Borja Peña (arquitecto colaborador) Se ha procedido a analizar el significado del enclave del edificio en la ciudad de Cádiz, tanto en su relación con el frente marítimo, como con la trama urbana y con el Parque Genovés. El Parque Genovés, siendo uno de los lugares más emblemáticos de Cádiz, ha sido la clave generadora del proyecto.

Asimismo, se ha buscado dar continuidad al Paseo Marítimo por delante del hotel hasta el Parque, mediante el retranqueo del edificio respecto del límite frontal. El ajardinamiento y la intervención paisajística refuerzan esta idea de paseo- jardín, unido a la vista del Atlántico. El edificio propuesto supone una prolongación del Parque como espacio verde, tanto por la generación en planta baja de un vestíbulo ajardinado, que supone un quiebro en la geometría del resto del edificio, volcado hacia el Parque, como por la creación de una sucesión de cubiertas verdes estanciales, desde las que se puede ver el mar. La volumetría del edificio parte de la creación de un zócalo de tres plantas de altura que ocupa prácticamente la totalidad de la parcela ocupable.

1. alzado 2. planta de acceso 3. sección por vestíbulo de acceso 4. imagen

02/A. COMA ARQUITECTURA / Concursos

02/ PARADOR HOTEL ATLÁNTICO, CÁDIZ Concurso internacional Paradores Nacionales, Cádiz, 2009 Arquitectura: Mara Sánchez Llorens, Constanza Temboury Documentación gráfica: Mara Sánchez Llorens Colaborador: Borja Peña

CONCURSOS DE ARQUITECTURA

Ciudad Abierta ARQUITECTAS: Mara Sánchez Llorens, Constanza Temboury Redondo En una situación urbana ambigua con unos bloques preexistentes y un planemiento que se debate entre el bloque abierto y Ia manzana cerrada podemos observar que se han perdido mecanismos urbanizadores tanto de Ia ciudad tradicional como del planteamiento modemo. En aquella los planos de fachada de los diferentes edificios forman una unidad dentro de la diversidad, asi como en la ciudad moderna la repetición crea un orden y una trama urbana. En el planeamiento actual se abandonan las cualidades de la unidad, la diversidad, la uniformidad y la repetición para dejar paso a un urbanismo regido por la caracterización independiente de las unidades prediales.

El protagonismo de la fachada como elemento urbanizador configura el edificio de forma que desparecen los testeros Se crea una calle peatonal publica interior.

1. proceso ordenación del conjunto 2. alzado desarrollado edificio B 3. planta 4. estudio de fachada

02/A. COMA ARQUITECTURA / Concursos

03/ 97 VIVIENDAS, NUESTRA SEÑORA DE LOS ÁNGELES Concurso EMV, Madrid, 2008 Vivienda social en régimen de realojo Arquitectura: Mara Sánchez Llorens, Constanza Temboury Documentación gráfica: Mara Sánchez Llorens

CONCURSOS DE ARQUITECTURA

Parador de León ARQUITECTOS: Mara Sánchez Llorens, Constanza Temboury Redondo, FRPO, Borja Peña

La reforma del histórico Hostal de San Marcos incluye una ampliación del programa: salones de eventos y de convenciones. Se completa la actuación con la sustitución completa de la fachada del volumen de habitaciones, dotando al edificio de una nueva imagen. Se trata, además, de una fachada ventilada que garantiza el control energético.

El funcionamiento del edificio se plantea desde un vestíbulo nuevo, prolongación del espacio de entrada al edificio antiguo con la escalera, reinterpretando dicho espacio. Desde este vestíbulo se accederá mediante unas rampas ma del histórico Hostal de San Marcos incluye una ampliación del que discurrirán paralelas al jardín a: salones de eventos y de convenciones. pleta la actuación acon sustitución completa de la fachada del y losla espacios semienterrados de habitaciones, dotando al edificio de una nueva imagen. Se trata, que que crean laelnueva fachada al río: de una fachada ventilada garantiza control energético. una nueva cornisa en la que la onamiento del edificio se plantea desde un vestíbulo nuevo, el paisaje ribereño se ción del espacio arquitectura de entrada al edificioyantiguo con la escalera, etando dicho espacio. fusionan.Esta nueva cornisa alojará el nuevo salón convenciones, ste vestíbulo se accederá mediante unas de rampas que discurrirán al jardín a los espacios semienterrados y que crean la nueva fachada un pequeño auditorio y los salones na nueva cornisa en la que la arquitectura y el paisaje ribereño se de eventos, con un funcionamiento independiente del hotel y eva cornisa alojará el nuevo salón de convenciones, un pequeño localizados en un lugar privilegiado. y los salones de eventos, con un funcionamiento independiente del

calizados en un lugar privilegiado.

1. planta de situación 2. alzado desde el río 3. planta semisótano 3. imagen vestíbulo de acceso 4. imagen de acceso

02/A. COMA ARQUITECTURA / Concursos

04/ PARADOR HOSTAL SAN MARCOS Concurso internacional Paradores Nacionales, León, 2008 Arquitectura: Mara Sánchez Llorens, Constanza Temboury, FRPO, Borja Peña Documentación gráfica: Mara Sánchez Llorens Colaborador: Typsa

CONCURSOS DE ARQUITECTURA

25 Viviendas ecológicas ARQUITECTAS: Mara Sánchez Llorens, Constanza Temboury Redondo

1. alzado norte 2. sección longitudinal 3. alzado sur 4. alzado acceso 5. planta de acceso

6. planta primera 7. materiales 8. sección constructiva 9. imagen 10. planta general (siguiente página)

02/A. COMA ARQUITECTURA / Concursos

05/ 25 VIVIENDAS ECOLÓGICAS Concurso, Valbuena de Duero, Valladolid, 2006 Vivienda

Finalista

Arquitectura: Mara Sánchez Llorens, Constanza Temboury Documentación gráfica: Mara Sánchez Llorens

02/A. COMA ARQUITECTURA / Concursos 25 Viviendas ecológicas

02

B/ DESARROLLO DE PROYECTOS

02/A. COMA ARQUITECTURA

2. B/ DESARROLLO DE PROYECTOS DE ARQUITECTURA Y PLANEAMIENTO 01/ Hotel Nabia Candeleda, Ávila, 2009 http://www.hotelnabia.com/ Redacción del Proyecto y Dirección de Obra del Hotel Nabia en Candeleda, Ávila. Hotel-Spa en el Parque Natural de Gredos, compuesto por 12 habitaciones 02/ Escuela infantil Las Cárcavas, Hortaleza, Madrid, 2009 Realiza el encargo Ayuntamiento de Madrid (con TYPSA) 03/ Polideportivo en las Tablas Redacción del Anteproyecto de Polideportivo Tablas, Madrid, 2008 Ayuntamiento de Madrid (con TYPSA) 04/ Vivienda unifamiliar en Valdezarza Redacción del Proyecto y Dirección de Obra de Vivienda unifamiliar, Calle Adrián Andrés, 9, Madrid, 2007 05/ Vivienda unifamiliar en Valdelacasa Redacción del Proyecto Básico y de Ejecución Vivienda Valdelacasa de Tajo, Cáceres, 2007 06/ Vivienda unifamiliar en El Quejigal Redacción del Proyecto y dirección de Obra Restauración y ampliación de antigua casa de pastor y acondicionamiento para Vivienda en la finca El Quejigal en Pezuela de las Torres, Madrid, 2007 07/ Urbanización y campo de golf Redacción de Máster Plan Holguín, Cuba, 2008 Realiza el encargo ESENCIAL

DESARROLLO DE PROYECTOS

Hotel Nabia ARQUITECTAS: Mara Sánchez Llorens, Constanza Temboury Redondo

1. maqueta de trabajo 2. planta de situación 3. imágenes 4. imagen aerea 5. alzados, planta y sección

02/B. COMA ARQUITECTURA / Desarrollo de proyectos

01/ HOTEL NABIA Encargo privado Candeleda, Ávila, 2009 http://www.hotelnabia.com/ Redacción del Proyecto y Dirección de Obra del Hotel Nabia en Candeleda, Ávila. Hotel-Spa en el Parque Natural de Gredos, compuesto por 12 habitaciones Arquitectura: Mara Sánchez Llorens, Constanza Temboury Documentación gráfica: Mara Sánchez Llorens, Constanza Temboury

DESARROLLO DE PROYECTOS

02/B. COMA ARQUITECTURA / Desarrollo de proyectos Hotel Nabia

DESARROLLO DE PROYECTOS

Escuela infantil, Las Cárcavas ARQUITECTAS: Mara Sánchez Llorens, Constanza Temboury Redondo La escuela se organiza de modo que todas las aulas tengan una orientación norte- sur, favoreciendo así las condiciones lumínicas y la ventilación natural.Las aulas se ordenan en tres bandas, según las edades de los niños (de 0 a 3 años), dejando unos jardines amplios y fácilmente acotables entre ellas.

La generosa altura de las aulas y la situación de los cambiadores permite que exista una banda alta de ventanas en doble orientación contínua que ilumina y ventila coma_ESCUELA INFANTIL EN LAS CÁRCAVAS, Hortaleza- MADRID adecuadamente los espacios.El pasillo de acceso a las aulas se PROMOTOR Ayuntamiento de Madrid + typsa puede convertir en verano en porche área construida 1400m² abriéndose porfecha completo hacia los junio 2008-2010 jardines (norte)ARQUITECTOS traseros de forma coma ARQUITECTURA_ Mara S. Llorens + Constanza Temboury que las aulas resultan rodeadas de jardín.

1. sección 2. volumetría 3. planta 4.programa: área administrativa (135 m2), área de servicios (112 m2, aulas 1-2 años (242 m2), aulas 2-3 años (305m2), aulas bebé (187 m2), sala polivalente (95 m2), patios, espacios libres (1400 m2) 5. imagen desde acceso

ESCUELA INFANTIL EN LAS CÁRCAVAS. HORTALEZA, MADRID La escuela se organiza de modo que todas las aulas tengan una orientación norte- sur, favoreciéndo así las condiciones lumínicas y la ventilación natural.

02/B. COMA ARQUITECTURA / Desarrollo de proyectos

02/ ESCUELA INFANTIL MUNICIPAL DOÑA FRANCISQUITA Encargo privado Las Cárcavas, Hortaleza, Madrid 2009 Redacción de anteproyecto y proyecto de ejecución Arquitectura: Mara Sánchez Llorens, Constanza Temboury Documentación gráfica: Mara Sánchez Llorens, Constanza Temboury Colaboración para TYPSA Dirección de obra: Ayuntamiento de Madrid

DESARROLLO DE PROYECTOS

6. recorrido fotográfico 7. alzados 8. planta

02/B. COMA ARQUITECTURA / Desarrollo de proyectos Escuela infantil, Las Cárcavas

02/B. COMA ARQUITECTURA / Desarrollo de proyectos

coma_POLIDEPORTIVO coma_POLIDEPORTIVO EN TABLAS LAS EN LAS TABLASTABLASMADRID MADRID 03/ POLIDEPORTIVO EN LAS

Encargo privado PROMOTOR PROMOTOR Ayuntamiento Ayuntamiento de Madrid de Madrid + typsa + typsa área construida área construida 7900m² 7900m² Las Tablas, Madrid 2008 fecha fecha 2008-2008actualidad actualidad

ARQUITECTOS ARQUITECTOS coma coma ARQUITECTURA_ ARQUITECTURA_ Mara S. Mara Llorens S. Llorens + Constanza + Constanza Temboury Temboury Redacción de anteproyecto Arquitectura: Mara Sánchez Llorens, Constanza Temboury Documentación gráfica: Mara Sánchez Llorens, Constanza Temboury Colaboración para TYPSA

DESARROLLO DE PROYECTOS

02/B. COMA ARQUITECTURA / Desarrollo de proyectos

04/ VIVIENDA UNIFAMILIAR EN VALDEZARZA Encargo privado Madrid 2007 Redacción de anteproyecto, proyecto de ejecución y dirección de obra Arquitectura: Mara Sánchez Llorens, Constanza Temboury Documentación gráfica: Mara Sánchez Llorens, Constanza Temboury

DESARROLLO DE PROYECTOS

1. fachada principal ventilada 2. imagen de la vivienda en el entorno 3. imágenes de la vivienda en la actualidad 4. boceto concepto 5. sección transversal: 1= acceso calle, 2= acceso, 3=patio delantero, 4= cocina, 5= comedor , 6= zona de servicio, 7= estar, 8= zona de lavado, 9= patio trasero, 10= estudio, 11-12= dormitorio en suite

02/B. COMA ARQUITECTURA / Desarrollo de proyectos Vivienda unifamiliar

DESARROLLO DE PROYECTOS

Vivienda en Valdelacasa ARQUITECTAS: Mara Sánchez Llorens, Constanza Temboury Redondo La vivienda se sitúa en el límite oriental de la provincia de Cáceres, en Valdelacasa de Tajo, en una zona singular por sus construcciones en pizarra. La finca, salpicada por olivos, cuenta con una rica topografía y queda enmarcada por la presencia del Tajo. La vivienda se sitúa haciéndose hueco en el terreno, protegida y secreta. La cubierta es la primera fachada desde el acceso, reflectora del paisaje: se desarrolla donde la atmósfera se refresca, sobre las preexistencias pastoriles, sabiamente situadas. El programa se organiza alrededor de un patio, generoso en su tamaño (10 m x 10 m) y orientado este- oeste. Todos los espacios vivideros pueden disfrutar de esta manera y doblemente del entorno próximo. El edificio es unitario en su volumetría pero con múltiples huecos abocinados en sus fachadas, lo que provoca un cruce de miradas entre el paisaje exterior, los espacios vivideros y el patio.

No sólo se producen relaciones visuales atractivas e integradoras con el entorno, sino que se asegura la ventilación cruzada. En sucesivos puntos del recorrido, a través de la galería que rodea el patio, se pueden ver los olivos, el valle y el propio río. En la zona de entrada, se genera un gran zaguán que mira hacia el paisaje. Esta condición integrada en la naturaleza, genera múltiples espacios exteriores o miradores además de variados espacios ajardinados.

LEYENDA 1. planta de situación 2. diagrama 3. maqueta

02/B. COMA ARQUITECTURA / Desarrollo de proyectos

05/ VIVIENDA UNIFAMILIAR EN VALDELACASA DE TAJO Encargo privado Valdelacasa de Tajo, Cáceres, 2007 Redacción de anteproyecto, proyecto básico y proyecto de ejecución Arquitectura: Mara Sánchez Llorens Documentación gráfica: Mara Sánchez Llorens

superficie 690 m² presupuesto 538.000 €

vivienda DvN valdelacasa de tajo, cáceres

encargo 2007 (en ejecución)

programa 5 dormitorios y baños, estar- comedor y cocina, bodega, piscina y espacios exteriores, paisajismo de la parcela

La vivienda se sitúa en el límite oriental de la provincia de Cáceres, en Valdelacasa de Tajo, en una zona singular por sus construcciones en pizarra.

DESARROLLO DE PROYECTOS

Programa: 5 dormitorios y baños, estar- comedor y cocina, bodega, piscina y espacios exteriores, paisajismo de la parcela promotor kuki investments S.L. 4.planta de acceso 5. imagen de vivienda en entorno 6-9. imágenes de la parcela 10-12. imágenes de la volumetría

planta de acceso ↑

02/B. COMA ARQUITECTURA / Desarrollo de proyectos Vivienda unifamiliar sección patio ↑

DESARROLLO DE PROYECTOS

LEYENDA 1-2. imágenes de vivienda en entorno 3. planta primera 4. planta de acceso 5-6. imagen de vivienda en entorno

02/B. COMA ARQUITECTURA / Desarrollo de proyectos

06/ VIVIENDA UNIFAMILIAR EL QUEJIGAL Encargo privado Pezuela de las Torres, Madrid, 2007 Redacción del Proyecto y dirección de obra de restauración y ampliación de antigua casa de pastor y acondicionamiento para vivienda en la finca Arquitectura: Mara Sánchez Llorens y Constanza Temboury Documentación gráfica: Mara Sánchez Llorens y Constanza Temboury

DESARROLLO DE PROYECTOS

Pueblo Marina Golf, Cuba ARQUITECTOS: Mara Sánchez Llorens, Constanza Temboury Redondo.

Ana Latorre (arquitecta colaboradora) 1. Fases del desarrollo Fase 1 Pueblo Marina, Golf Bahía 1ª parte, Apartamentos Golf 1 Fase 2 Villas Bahía, apartamentos Bahía, Apartamentos Golf 2 Fase 3 Golf Faro, Villas Faro, Apartamentos Conran, Club de Playa Faro, Apartamentos Golf III y IV, Campo de Polo, Centro Comercial, Parking, Club de Tenis, Hotel Marina 2ª parte, Servicios Fase 4 Golf Estero, Villas Estero, Viviendas hilera, Hotel de Playa, Apartamentos Golf V, VI y VII, Club Ecuestre, Clínica 2. Plan concepto general Pa SI Re1 Re2 Re3 Re4 Re5 Re6 Re7 Re8 Re9 Re10 M1 T Eq1 Eq2 H1 H2 C1 C2 C3 CC

Parking Servicios Infraestructuras Apartamentos Condos Marina Apartamentos Condos Golf Apartamentos Condos Conran Apartamentos Condos Playa Viviendas en hilera Golf Viviendas en hilera Embarcadero Villas Golf Viviendas en hilera Embarcadero Villas Océano Villas Embarcadero Marina Club de Tenis Campo de Polo Club ecuestre Hotel y centro Marina Hotel de Playa Centro Clínica Iglesia Ayuntamiento Centro Comercial

02/B. COMA ARQUITECTURA / Desarrollo de proyectos

07/ PUEBLO MARINA GOLF Encargo privado Pesquero, Cuba, 2008 Plan maestro. Fases de desarrollo Arquitectura: Mara Sánchez Llorens, Constanza Temboury Documentación gráfica: Mara Sánchez Llorens, Constanza Temboury, Ana Latorre (arquitecta colaboradora) Promotor: Esencia. Hotels & Resorts

02

C/ LEVANTAMIENTO DE PLANOS

02/C. COMA ARQUITECTURA

2. C/ LEVANTAMIENTO DE PLANOS 01/ Casita del Príncipe del Pardo Patrimonio Nacional Material publicado en libro NIPO: 006-08-052-0 Madrid, 2009

LEVANTAMIENTO DE PLANOS

1 Hipótesis de reconstrucción del trazado original de Villanueva p.29 2 Planta general anterior a la intervención p. 44 3 Planta general con la nueva intervención p. 45

02/C. COMA ARQUITECTURA / Levantamiento de planos

01/ CASITA DEL PRÍNCIPE DEL PARDO Encargo de Patrimonio Nacional. Luis Pérez de Prada Madrid, 2009 Levantamiento de planos para publicación en libro [NIPO: 006-08-052-0] Documentación gráfica: Mara Sánchez Llorens y Constanza Temboury

03

AYUNTAMIENTO DE MADRID

03/AYUNTAMIENTO DE MADRID

03/ ÁREA DE GOBIERNO URBANISMO VIVIENDA DEL AYUNTAMIENTO DE MADRIDDEPARTAMENTO DE PLANEAMIENTO E INNOVACIÓN URBANA

01/ Villa Olímpica Colaboración en la presentación y el desarrollo de la Villa Olímpica para el proyecto de Candidatura Madrid 2012. Elaboración documento dossier Candidatura Madrid 2012, Madrid, 2006 02/ Azca

Análisis y Propuesta de ordenación urbana Estudio y desarrollo proyecto reordenación del ámbito del Centro Comercial Corte Inglés Madrid, 2007 03/ Plaza de la Cebada

Elaboración de pliego de concurso. Documentación concurso Plaza de la Cebada. Análisis y valoración del concurso Madrid, 2007 04/ Ordenación manzana Vicente Calderón- Mahou Análisis y Propuesta de ordenación urbana. Comparativa con otras propuestas. Estudio y desarrollo proyecto reordenación del ámbito Madrid, 2007 05/ Plaza de las letras Propuesta de ordenación urbana Madrid, 2007 06/ Colina de los Chopos Análisis y propuesta para la elaboración de una base de datos de Colina de los Chopos de Madrid y su catalogación

Madrid, 2008

SELECCIÓN DE TRABAJOS REALIZADOS PARA EL AYUNTAMIENTO DE MADRID

Colaboración para el Departamento de Planeamiento e Innovación Urbana. Madrid 2007 Propuesta de ordenación urbana de la Fábrica Mahou para el proyecto de Madrid Río

FACTORÍA_4 arquitectura y urbanismo

Colaboración en la redacción del

O DE LA VILLA OLÍMPICA DEL PROYECTO OLíMPICO

03 AYUNTAMIENTO DE MADRID

01/ VILLA OLÍMPICA MADRID 2012 Colaboración en la redacción del Plan estratégico del proyecto olímpico Madrid 2012: Propuesta de ordenación urbana. Madrid, 2004 Ordenación urbana: Juan Manuel Fernández Alonso Colaboración en la elaboración del dossier de candidatura y documentación gráfica Departamento de Planeamiento e Innovación Urbana del Ayuntamiento de Madrid

FACTORÍA_4 arquitectura y urbanismo

PLAN ESTRATÉGICO DEL PROYECTO OLÍMPICO MADRID 2012 Colaboración en la redacción del

SELECCIÓN DE TRABAJOS REALIZADOS PARA EL AYUNTAMIENTO DE MADRID

Concurso de ideas para la remodelación de Azca El Ayuntamiento redactará la ordenación urbanística concreta y definitiva de este complejo ámbito, teniendo en cuenta los estudios y propuestas que han recibido accésit.•Esta ordenación estará terminada en el primer trimestre de 2007 y de ella se derivarán los instrumentos de planeamiento y gestión necesarios para la remodelación integral de AZCA. 1. ámbito del concurso 2. propuesta alternativa elaborada para el Departamento de Planeamiento e Innovación Urbana

03 AYUNTAMIENTO DE MADRID

02/ REMODELACIÓN AZCA, OPERACIÓN MADRID CENTRO Madrid, 2007 Colaboración en la redacción del proyecto de remodelación de Azca API. 06.03.00 para la Operación Madrid Centro Ordenación urbana y documentación gráfica: Mara Sanchez Llorens Departamento de Planeamiento e Innovación Urbana

FACTORÍA_4 arquitectura y urbanismo

colaboración en la redacción del PROYECTO DE REMODELACIÓN MADRID CENTRO

DE AZCA.

API.06.03-00 • OPERACIÓN

SELECCIÓN DE TRABAJOS REALIZADOS PARA EL AYUNTAMIENTO DE MADRID

Concurso de ideas de l ámbito plaza de la Cebada Este proyecto supone un estudio para la posible implantación de un centro polideportivo en la Parcela de la Carrera de San Francisco número 4 que pretende dar respuesta a la demanda de espacio deportivo de la zona.

La parcela tiene una superficie de 1983,42 metros cuadrados, es de forma trapezoidal, con tres de sus lados dando a las calles: Carrera de San Francisco, calle de Aguas, y calle don Pedro. El cuarto lado es medianero con el palacio propiedad de la fundación San Pablo CEU. Existe un desnivel de aproximadamente 3m entre las calles don Pedro y la Carrera de San Francisco.

La normativa permite una ocupación del 60% (1189,8 m2) y una edificabilidad de 3m2/m2 (5950,2 m2).

Actualmente la parcela tiene una pequeña dotación deportiva utilizada fundamentalmente por el colegio de Nuestra Señora de la Paloma y probablemente por el Colegio Nacional Beatriz Galindo.

1. Imagen oficial del concurso 2. Análisis de las propuestas del concurso 3. propuestas alternativas elaboradas

ORTIVO

03 AYUNTAMIENTO DE MADRID

03/ REMODELACIÓN DE LA PLAZA DE LA CEBADA EN LA LATINA Colaboración en la redacción del Concurso para la remodelación del Polideportivo y Mercado de la plaza de la Cebada para la Operación Madrid Centro, 2006 Ordenación urbana: Mara Sánchez Llorens, Laura Andueza y Pablo Sainz Documentación gráfica: Mara Sánchez Llorens Departamento de Planeamiento e Innovación Urbana

Subdirección General de Desarrollo Urbano Dirección General de Planificación Urbana

Departamento de Planificación e Innovación Urbana

SELECCIÓN DE TRABAJOS REALIZADOS PARA EL AYUNTAMIENTO DE MADRID

Este proyecto supone un estudio para la posible implantación de un centro polideportivo en la Parcela de la Carrera de San Francisco número 4 que pretende dar respuesta a la demanda de espacio deportivo de la zona.

La parcela tiene una superficie de 1983,42 metros cuadrados, es de forma trapezoidal, con tres de sus lados dando a las calles: Carrera de San Francisco, calle de Aguas, y calle don Pedro. El cuarto lado es medianero con el palacio propiedad de la fundación San Pablo CEU. Existe un desnivel de aproximadamente 3m entre las calles don Pedro y la Carrera de San Francisco.

La normativa permite una ocupación del 60% (1189,8 m2) y una edificabilidad de 3m2/m2 (5950,2 m2).

Actualmente la parcela tiene una pequeña dotación deportiva utilizada fundamentalmente por el colegio de Nuestra Señora de la Paloma y probablemente por el Colegio Nacional Beatriz Galindo.

Subdirección General de Desarrollo Urbano

PROPUESTA POLIDEPORTIVO EN LA PARCELA NUM 4 DE LA CARRERA DE SAN FRANCISCO

Dirección General de Planificación Urbana

Departamento de Planificación e Innovación Urbana PLAZA DE LA CEBADA

Subdirección General de Desarrollo Urbano

PROPUESTA POLIDEPORTIVO EN LA PARCELA NUM 4 DE LA CARRERA DE SAN FRANCISCO

Dirección General de Planificación Urbana

Departamento de Planificación e Innovación Urbana PLAZA DE LA CEBADA

03 AYUNTAMIENTO DE MADRID Remodelación de la Plaza de la Cebada

Subdirección General de Desarrollo Urbano

PROPUESTA POLIDEPORTIVO EN LA PARCELA NUM 4 DE LA CARRERA DE SAN FRANCISCO

Dirección General de Planificación Urbana

Departamento de Planificación e Innovación Urbana PLAZA DE LA CEBADA

Subdirección General de Desarrollo Urbano

PROPUESTA POLIDEPORTIVO EN LA PARCELA NUM 4 DE LA CARRERA DE SAN FRANCISCO

Dirección General de Planificación Urbana

Departamento de Planificación e Innovación Urbana PLAZA DE LA CEBADA

SELECCIÓN DE TRABAJOS REALIZADOS PARA EL AYUNTAMIENTO DE MADRID

FACTORÍA_4 arquitectura y urbanismo

Colaboración para el Departamento de Planeamiento e Innovación Urbana. Madrid 2007 Propuesta de ordenación urbana de la Fábrica Mahou para el proyecto de Madrid Río

FACTORÍA_4 arquitectura y urbanismo Colaboración en la redacción del PROPUESTA DE ORDENACIÓN DE LA FÁBRICA MAHOU • PROYECTO MADRID RÍO

TRABAJOS DE URBANISMO

03 AYUNTAMIENTO DE MADRID

04/ MANZANA VICENTE CALDERÓN- MAHOU. MADRID RÍO Colaboración: Propuesta de ordenación urbana. Madrid, 2007 Ordenación urbana: Mara Sanchez Llorens Documentación gráfica: Mara Sánchez Llorens Departamento de Planeamiento e Innovación Urbana

SELECCIÓN DE TRABAJOS REALIZADOS PARA EL AYUNTAMIENTO DE MADRID

Colina de los Chopos 1. Ámbito territorial y objeto de estudio El ámbito territorial del presente estudio se extiende a la unidad histórica de la Colina de los Chopos, en el Barrio del Viso, localizada entre el Paseo de la Castellana, y las calles Vitruvio, Jorge Manrique, Serrano y Pedro de Valdivia.

Desde la perspectiva funcional, el objeto de la misma no sólo se limita a las edificaciones existentes sino también a las zonas verdes y zonas libres que conforman dicho ámbito.

2. Identificación de la situación actual El Paseo de la Castellana, tiene un claro papel vertebrador linealpotencialmente estático o al menos desacelerador- de la ciudad frente a las estructuras dinámicas que rodean la “almendra central”.

- Rompe la unidad creada entre la Colina y la actual Escuela del Ejército.

- Incorpora la Colina fisicamente al eje cultural y estructural de la ciudad a nivel urbano.

3. Análisis de la edificación: El núcleo edificatorio originario de la Colina de los Chopos está protegido y en parte de obligatoria restauración. Sólo las edificaciones perimetrales del ámbito no están protegidas. La actual Escuela superior del Ejército queda desvinculada por encontrarse en la acera opuesta del Paseo de la Castellana.

Informe realizado para el Ayuntamiento de Madrid 1. análisis del patrimonio 2.análisis de ordenación

03 AYUNTAMIENTO DE MADRID

06/ COLINA DE LOS CHOPOS Análisis y propuesta para la elaboración de una base de datos de Colina de los Chopos de Madrid y su catalogación. Madrid, 2004 Autora: Mara Sanchez Llorens

04

GABRIEL RUIZ- CABRERO

04/GABRIEL RUIZ CABRERO

04/ GABRIEL RUIZ- CABRERO. OFICINA DE ARQUITECTURA 01/ Catedral- Mezquita de Córdoba Proyecto de restauración y levantamiento de los planos de la Catedral-Mezquita de Córdoba Dibujos publicados en libro “Dibujos de la catedral de Córdoba: visiones de la Mezquita” 2001- 2004 02/ Colegiata de Santillana del Mar Proyecto de restauración y levantamiento de los planos de la Colegiata de Santillana del Mar 2004 03/ Hotel Park, Conil, Cádiz Colaboración parcial en la redacción de proyecto de ejecución y dirección de obra 2001- 2004

SELECCIÓN DE TRABAJOS REALIZADOS COMO COLABORADORA

04/GABRIEL RUIZ CABRERO

01/ CATEDRAL- MEZQUITA DE CÓRDOBA Madrid, 2004 Proyecto de restauración y levantamiento de los planos de la Catedral-Mezquita de Córdoba Dibujos publicados en libro “Dibujos de la catedral de Córdoba: visiones de la Mezquita”

La Mezquita vista piedra a piedra ARQUITECTOS: Gabriel Ruiz Cabrero Mara Sánchez Llorens y Ángela Rodríguez (arquitectas colaboradoras que han realizado los dibujos digitales de la mezquita, 2001-2004) Las piedras también hablan.

Incluso gritan a quienes quieren escucharlas. Gabriel Ruiz Cabrero lo cree firmemente y por eso cuando toca una columna de la Mezquita de Córdoba, donde desde hace 30 años se encarga de las labores de restauración y conservación junto a su colega Gabriel Rebollo, afirma sin sonrojarse que esa columna no es de las amorosas, “ésta es de las frías y arenosas”. Su piel de granito parece tersa, pero siglos de sombra y esquinazo han agriado su carácter, “no es de las acariciables”, acaba de reunir en el libro Dibujos de la Catedral de Córdoba. Visiones de la Mezquita (editado por This side Up y el Cabildo Catedral de Córdoba) todas las secciones, plantas y alzados del monumento tal y como lo conocemos hoy.

El País, 31 enero 2010

Dibujos de la Catedral de Córdoba.

Visiones de la Mezquita 1. Puerta de Al Hakam II 2. La catedral- mezquita en relación con el caso histórico 3. Planta baja del caserío circundante a la mezquita 4. Cuerpo de acceso a la torre 5. Planta de la Catedral-Mezquita de Córdoba

SELECCIÓN DE TRABAJOS REALIZADOS COMO COLABORADORA

04/GABRIEL RUIZ CABRERO Catedral- Mezquita de Córdoba

SELECCIÓN DE TRABAJOS REALIZADOS COMO COLABORADORA

04/GABRIEL RUIZ CABRERO Catedral- Mezquita de Córdoba

SELECCIÓN DE TRABAJOS REALIZADOS COMO COLABORADORA

Colegiata de Santillana del Mar ARQUITECTOS: Gabriel Ruiz Cabrero Mara Sánchez Llorens (arquitecta colaboradora en la primera fase de la Restauración cubiertas nave meridional y sala capitular) Estamos restaurando las cubiertas de la nave meridional, que es la que vierte las aguas sobre la fachada principal, e intentando resolver el viejo problema de que estas aguas, al caer sobre la fachada, erosionan las piedras y se comen las labras tanto de las columnas y de los capiteles como de las esculturas que hay en el pórtico. Nuestra conclusión es que no se puede restaurar la piedra por ninguno de los procedimientos habituales: bien reforzándola por procedimientos químicos, bien sustituyéndola por otras piedras nuevas. Por tanto, hemos decidido evitar el mal, detener el deterioro, impidiendo que el agua siga cayendo sobre la fachada erosionándola. Para ello hemos arreglado la cubierta entera y, por medio de un pesebrón (un canalón escondido en la cubierta), conducimos las aguas hacia los laterales sin modificar la fachada.

Revista COAM #341, 2005 pp 108-113 1. sustitución cubierta nave lateral 2. sección transversal por naves 3. planta con proyección de cubiertas 4. alzado este

04/GABRIEL RUIZ CABRERO

02/ COLEGIATA DE SANTILLANA DEL MAR Cantabria, 2004 Proyecto de restauración y levantamiento de los planos de la Colegiata de Santillana del Mar

SELECCIÓN DE TRABAJOS REALIZADOS COMO COLABORADORA

Conil Park Hotel ARQUITECTOS: Gabriel Ruiz Cabrero Ángela Teresa Rodríguez y Mara Sánchez Llorens (arquitectas colaboradoras) PROMOTOR: Conil Park-Hotel, S.A FOTOS: Miguel de Guzmán Las ordenanzas de Conil para esta zona no permiten más de tres alturas y todo tiene que estar pintado de blanco. Unas limitaciones justas para el clima y carácter del lugar.

El solar se emplaza inmediato al pueblo, colindante en un punto con el caserío, casi un cuadrilátero con una pendiente hacia el sur. Linda al este, al norte y al oeste con un pinar joven pero consolidado, y al sur con el “Carril de la Fontanilla “, antiguo camino de Cádiz, después del que se encuentra la playa, ancha y larguísima.

El emplazamiento conduce a disponer la entrada de huéspedes por el norte a través del parque.

El programa propuesto contemplaba dos partes: un hotel con habitaciones convencionales y sus servicios correspondientes, y una serie de apartamentos que debían ser alquilados como tales o por habitaciones sueltas.

Su cubierta se convierte en mirador y extensión de la superficie de la piscina.

Cuando se ve el hotel desde el mar, éste queda envuelto por el pinar sin alterar el horizonte, y sus volúmenes se disuelven de modo que, blancos y menudos, parecen formar parte del pueblo.

Revista COAM #341, 2005 pp 108-113 1. planta general 2. alzados 3. imagen

04/GABRIEL RUIZ CABRERO

03/ CONIL PARK HOTEL Conil de la frontera, Cádiz , 2004

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SELGAS- CANO

05/SELGAS- CANO

05/ SELGAS- CANO 01/ Auditorio de Badajoz Proyecto de ejecución y dirección de obra 2000-2001 02/ Desarrollo de concursos de arquitectura 2001

SELECCIÓN DE TRABAJOS REALIZADOS COMO COLABORADORA

Auditorio de Badajoz, 2000-01 ARQUITECTOS: José Selgas, Lucía Cano Pintos.

Mara Sánchez Llorens Lara Resco, José de Villar, Taha Dombriz, Bias Antón, Carlos Chacón, Paula Rosales, César G• Guerra, Angel Azagra, Miguel San M1llán, Manuel Cifuentes, Brig1tte Hollega, Juan Bueno, Fabián Fdez de Alarcón (arquitectos colaboradores) La base sobre la que trabajar es bastante irrepetible, extraña: la antigua plaza de toros de la ciudad, circular, inserida en un bastión pentagonal de la muralla Vauban del s. XVII. Desde la memoria del concurso hemos pedido disculpas siempre por usar como partida una cita de Leopardi:

“El último grado del saber consiste en reconocer que todo lo que buscábamos estaba siempre delante de nuestros ojos”: el proceso palímpséstico de todas esas anteriores plazas y sus evoluciones, y no sólo la última con la que nos encontramos al llegar al lugar.

Revista COAM #346, 2006 pp 64-71 [Documentación gráfica realizada por Mara Sánchez Llorens] 1. planta de situación 2. sección 3. planta 4. imagen

05/SELGAS- CANO

01/ PALACIO DE CONGRESOS Y AUDITORIO DE BADAJOZ

05/SELGAS- CANO

02/ CONCURSO EUROPAN Madrid, 2001 Arquitectura: Selgas- Cano Material gráfico: Mara Sánchez Llorens, Carolina González Vives

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SERGIO DE MIGUEL. OFICINA DE ARQUITECTURA

06/SERGIO DE MIGUEL

06/ SERGIO DE MIGUEL 01/Archivo Provincial de Zamora Proyecto básico, ejecutivo y dirección de obra 1999-200 02/ Vivienda particular Fontenebro, Madrid Proyecto básico, ejecutivo y dirección de obra 1999-2000 03/ Desarrollo de concursos de arquitectura 1999-2000

SELECCIÓN DE TRABAJOS REALIZADOS COMO COLABORADORA

Archivo histórico provincial ARQUITECTOS: Sergio de Miguel García.

Cristina López Sala, Blanca Segura, Mara Sánchez Llorens (arquitectas colaboradoras)

El solar está compuesto por varias parcelas del centro histórico de la ciudad. Habla que mantener la fachada existente en la rúa de Francos, que conecta la plaza Mayor con la Catedral. y aiustarnos a sus alineaciones, salvando el patio central existente en el que no se permite edificación alguna. El proyecto tiene un esquema de organización sencillo y eficaz.

Los depósitos documentales se alojan en las dos plantas por encima de la baja, que poseen las mejores condiciones naturales de estabilidad climática y seguridad. Se trata de una disposición ordenada de salas de almacenamiento de armarios ‘compactus’ distribuidos mediante un corredor que conecta con los dos núcleos verticales. Estos depósitos tendrán una capacidad total aproximada de 20.000 mi.

BaJO rasante se localiza la zona de uso cultural con el salón de actos, accesible desde el vestíbulo principal, los talleres y las dependencias de instalaciones.

El aspecto que determina la mayoría de las dec1s1ones formales es la irregularidad de las alineaciones de las parcelas existentes y la necesidad de adecuar a esta geometría los espacios ordenados interiores. Esto influye básicamente en tres elementos: la cubierta, la fachada exterior y el pallo.

Revista COAM #326, 2004 pp 28-30 1. imágenes 2. esquema de transformaciones compositivas de la fachada, desde el estado original hasta el definitivo

06/SERGIO DE MIGUEL

01/ ARCHIVO HISTÓRICO PROVINCIAL DE ZAMORA Zamora, 1999 Arquitectura: Sergio de Miguel, Cristina López Sala, Mara Sánchez Llorens Material gráfico y maquetas: Mara Sánchez Llorens, Cristina López Sala, Blanca Segura Fotos: Eduardo Sánchez

SELECCIÓN DE TRABAJOS REALIZADOS COMO COLABORADORA

Vivienda Fontenebro ARQUITECTOS: Sergio de Miguel García.

Cristina López Sala, Javier Gancedo, Mara Sánchez Llorens (arquitectos colaboradores)

El particular sueño del propietario era tener una casa en la que pudiera disfrutar de todos sus libros. Por tanto, la casa, además, debía ser su biblioteca.

Desde el principio surgió la imagen de fortaleza, de castillo, de refugio inexpugnable en el que sentirse protegido frente al clima y el medio; una especie de ‘Cámelot’ para la contemplación intelectual. Debía tener un exterior invulnerable, de duras aristas pétreas, que guardara un grato interior de madera y colores claros.

Estratégicamente se decidió segregar el edificio en dos volúmenes principales.

Uno para la zona de trabajo y el depósito de libros, en el norte, y otra para la vida doméstica, en el sur. Ambos volúmenes se unen mediante una pieza de conexión de forma paralelepipédica que funciona como vestíbulo y distribuidor de circulaciones entre ambas zona.

Las aberturas buscan intensificar la verticalidad y se orientan y ordenan con respecto a las vistas y los ejes visuales internos.

Se quiso jugar con la gravedad, con la densidad y la opacidad. Tener la sensación de hacer lo que el lugar naturalmente solicitaba. Vencer, con la arquitectura, el más profundo deseo de colmar un vacío. Atreverse a ascender donde se rompen las nubes.

Revista COAM #326, 2001 pp 14-15 1. plantas 2. maqueta 3. imagen

06/SERGIO DE MIGUEL

02/ VIVIENDA UNIFAMILIAR EN DOMINIO DE FONTENEBRO Collado Villaba, Madrid, 2000 Arquitectura: Sergio de Miguel, Cristina López Sala, Mara Sánchez Llorens Material gráfico y maquetas: Mara Sánchez Llorens, Cristina López Sala, Javier Gancedo, Blanca Segura

SELECCIÓN DE TRABAJOS REALIZADOS COMO COLABORADORA

1 Viviendas VPO Butarque, Ayuntamiento de Madrid, 1999 2 Viviendas bioclimáticas Ibaiondo, Ayuntamiento de Vitoria, 1999 3 Viviendas bioclimáticas Ibaiondo, Ayuntamiento de Vitoria, 1999 4 Fundación Museo Luis Seoane Ayuntamiento de La Coruña, 2000

06/SERGIO DE MIGUEL

03/ CONCURSOS DE ARQUITECTURA Madrid, 1999-2000 Arquitectura: Sergio de Miguel, Cristina López Sala, Mara Sánchez Llorens Material gráfico y maquetas: Mara Sánchez Llorens, Cristina López Sala, Javier Gancedo, Blanca Segura