Centro Cientifico Tecnológico Ambiental en antigua industria Carbometal

A R Q U I T E C T U R A PAT R I M O N I A L E N L A A N T I G U A I N D U S T R I A

Centro Científico Tecnológico Ambiental

C A R B O M E TA L

A R Q U I T E C T U R A PAT R I M O N I A L E N L A A N T I G U A I N D U S T R I A C A R B O M E TA L

Centro Científico Tecnológico Ambiental

DUSSEL MAGDAÑENA - VERGANI FLORENCIA

CENTRO CIENTÍFICO TECNOLÓGICO AMBIENTAL Arquitectura Patrimonial en la antigua industria Carbometal ESTUDIANTES AUTORAS Dussel Magdalena Vergani Florencia CÁTEDRA Seminario de Investigación Aplicada al Trabajo Final de Grado CUERPO DOCENTE Dra. Arq. Sandra Navarrete Arq. Carina Crota DEPENDENCIA Carrera de Arquitectura Facultad de Ingeniería Universidad Nacional de Cuyo Mendoza, Marzo de 2021

Contenidos

01

Idea

1.1 Formulación de la idea 1.2 Ejercicios disparadores 1.2.1 Contextualización en el Plan de Estudios 1.2.2 Palabras claves 1.2.3 Metáfora

02

5 7 8 9 11

Diagnóstico

2.1 Contexto: El Nihuil

2.1.1 De la localidad de el Nihuil 2.1.2 De La historia 2.1.3 De la población de El Nihuil 2.1.4 De la situación ambiental de El Nihuil 2.1.4 De la situación turística de El Nihuil 2.1.5 Síntesis situación de El Nihuil 2.2 Objeto: Carbometal 2.2.1 Situación de Carbometal 2.2.2 Síntesis situación de Carbometal 2.3 Situación regional de la Ciencia y la Tecnología 2.3.1 Situación 2.4.2 Síntesis de la situación de la ciencia y la tecnología a nivel regional.

19 21 22 23 25 26 27 29 31 33 35 37 39

03

Problema

3.1 Justificación 43 3.2 Objetivos 45 3.3 Pregunta problema 46 3.4 Viabilidad 47 3.4.1 Viabilidad Legal 47 3.4.2 Viabilidad Económica-Social 47 3.4.3 Viabilidad Financiera 47 3.5 Preguntas guia 49

04

Marco Teórico

4.1 Intervención en el Patrimonio Perspectiva de abordaje

53 4.1.1 Patrimonio 55 4.1.2 La identidad 57 4.1.3 Patrimonio arquitectónico 59 4.1.4 El patrimonio edificado como recurso socio-económico y el turismo cultural.

61 4.1.5 Patrimonio arquitectónico industrial 63 4.1.6 Cultura, territorio y desarrollo 65 4.1.7Territorio, historia y patrimonio construido 67 4.1.8 Intervención en el patrimonio 69 4.2 Comunidad local, científicos y turismo Sujetos que intervienen 71 4.2.1 Científicos y divulgación 73 4.2.2 Turismo en San Rafael 75 4.2.3 Comunidad local y regeneración urbana.

Efecto Guggenheim de Bilbao como referencia 77 4.3 Antigua fábrica Carbometal Objeto a intervenir 83 4.3.1 Historia y valor patrimonial 85 4.3.2 Relación con el entorno 89 4.3.3 Situación actual del edificio 91 4.4 Centro científico tecnológico ambiental Objeto arquitectónico 97 4.4.1 Ciencia, tecnología y desarrollo en América Latina 99 4.4.2 La infraestructura científico–tecnológica 101 4.4.3 La innovación.

103 4.4.4 La inserción de la ciencia y de la tecnología en la trama del desarrollo latinoamericano 105

4.5 Conclusiones

107

05 06

Hipótesis

5 Hipótesis

Estudio de casos

6.1 Antecedentes arquitectónicos: Internacionales 6.1.1 New Lab: Centro de fabricación y de investigación 6.1.2 Estación F 6.1.3 Academia de ciencia de California.

6.1.4 NEMO - Centro Nacional de Ciencia y Tecnología 6.2 Antecedentes arquitectónicos: Latinoamericanos 6.2.1 El museo del agua EPM 6.2.2 Museo Cais do Sertao 6.2.3 Museo del mañana 6.3 Antecedentes arquitectónicos: Regionales 6.3.1 Polo tecnológico la Matanza 6.3.2 Polo Científico Tecnológico - Ex Bodegas Giol 6.3.3 Anchipurac 6.4 Tabla comparativa

07 08

110

115 117 119 121 125 127 129 131 135 139 141 143 145 147

Premisas de diseño

7 Premisas de diseño

157

Programa

8 Programa

161

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La modernización y su reactivación económica pasan por la protección y puesta en valor del patrimonio histórico Vicente Gallart Torá

Introducción Este trabajo se realizó en la Cátedra Seminario de Investigación Aplicada al Trabajo Final, del último tramo de la carrera de Arquitectura de la facultad de Ingeniería de la Universidad Nacional de Cuyo, en Mendoza.

El proceso desarrollado se estructura en las etapas necesarias para realizar una investigación científica, las cuales serán: 1. La Idea de la Investigación: La refuncionalización de la antigua industria Carbometal.

2. Diagnóstico: Situación actual del edificio y de la localidad de El Nihuil / Situación local del símbolo de la contemporaneidad: la tecnología.

3. Problema: justificación exponiendo las razones del tema, los objetivos arquitectónicos, la pregunta problema que responderemos posteriormente en la hipótesis, y su viabilidad.

4. Marco teórico: El sustento bibliográfico.

5. Hipótesis, donde afirmamos, con el suficiente sustento, que un Centro científico, tecnológico ambiental se adapta a la refuncionalización del edificio del ex Carbometal.

6. Estudio de casos, en sus diversas variables.

7. Premisas de diseño a partir del análisis de los casos.

8. Programa, con los espacios que se requerirán para cumplir con los objetivos establecidos.

Idea En este capítulo se plasmará el recorrido realizado indagando en las perspectivas e intereses que nos conmueven respecto a la arquitectura, culminando en la idea del tema a desarrollar en el proyecto de final de grado.

Este capítulo está desarrollado a partir de un enfoque subjetivo y propio, ya que se ponen en evidencia pensamientos y puntos de vista personales.

1

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‘

“Las buenas ideas intrigan, alientan y estimulan al investigador de manera personal. Al elegir un tema para investigar, y más concretamente una idea, es importante que nos resulte atractiva, interesante o necesaria. Es muy tedioso tener que trabajar en algo que no sea de nuestro interés. En la medida en que la idea motive al investigador, éste se compenetrará más con el estudio y tendrá una mayor predisposición para salvar los obstáculos que se le presenten.” Hernández Sampieri

1.1

Formulación de la idea La motivante y dificultosa tarea de elegir un tema a desarrollar en el Trabajo Final de Grado, fue producto de reflexiones y motivaciones que nacen desde, y durante el largo proceso de construcción profesional que venimos realizando. Surgieron interrogantes sobre nuestra profesión y la forma en la que nos gustaría ejercerla, tales como; ¿Qué es lo que nos motiva de la arquitectura? ¿Cómo y para quienes hacemos arquitectura? ¿Cuál es nuestra tarea como arquitectas? ¿Solucionamos problemas reales? O ¿solo esperamos que alguien nos busque para dar respuesta a sus encargos? Por otro lado, ¿Qué sucede actualmente con las edificaciones obsoletas? ¿Tiene algún sentido la recuperación de estos bienes? ¿Es necesario seguir construyendo pudiendo recuperar estas estructuras para potenciar aspectos urbanísticos, sociales, y económicos? ¿Sería sustentable?.

Intentando dar respuesta a estas interrogantes, debatiendo, concluimos que nuestro trabajo debe ser abarcativo e interdisciplinar, para poder dar soluciones reales a problemáticas actuales, que nos exceden a las arquitectas por sí solas. Entendemos que, prescindimos de otros y otras profesionales para que las soluciones sean correctas.

En este capítulo contaremos como ha sido el proceso de búsqueda, de desencuentro y encuentro con la idea.

1.2

Ejercicios disparadores Desde la cátedra se realizaron actividades con el fin de despertar nuestra intuición, y comenzar a orientar nuestro trabajo de investigación.

Estos recursos se materializaron con los siguientes ejercicios: A. Contextualización en el plan de estudios: Detectar las materias de nuestro desarrollo académico que despertaron nuestro mayor interés.

B. Encontrar 5 palabras claves que representen, según nuestro punto de vista, a la Arquitectura.

C. Interpretar una metáfora.

D. Representación en maqueta

8

1.2.1 Contextualización en Plan de Estudios

Encuadrando, dentro del plan curricular que ofrece la carrera, nuestros mayores intereses con el objetivo de enmarcar el campo en donde nos gustaría intervenir, seleccionamos las materias más representativas: Intervención del Patrimonio, por nuestro interés en la recuperación de dichos bienes. Se realizó un análisis de una intervención arquitectónica a un edificio patrimonial.

Diseño urbano II, que nos brindó las herramientas para un análisis preciso de la ciudad. Las propuestas de la cátedra consistieron en conocer el estado actual de las zonas a intervenir, por medio de indicadores que relacionan dis intos aspectos de la ciudad.

Morfología II, ya que brindó un espacio de creatividad y expresión en donde se exploró en diversos aspectos el color, las sombras, las luces, las curvas y contracurvas, y además nos permitió experimentar el espacio tridimensional para generar reacciones en el usuario o espectador particular.

Morfología III, Criterios para comunicar lo que se quiere hacer y llegar a los destinatarios. Se puso énfasis en la exploración digital, la expresión gráfica, y en el montaje tridimensional. Todo esto fue puesto en práctica en actividades como un stand de exposiciones, maquetas plegadas, y otras propuestas formales.

Historia de la Arquitectura III, para entender los procesos que ha experimentado la sociedad, y cómo esto ha ido afectando a la arquitectura. Nos interesa entender el porqué de la arquitectura de hoy, y cuales son los factores que la han ido transformando.

Analizando nuestros intereses durante el transcurso de la carrera, empezamos a englobar el

ámbito de investigación, y empezamos a pensar en la idea. Empieza a guiarnos hacia la intervención patrimonial y la recuperación urbana.

9

1.2.2 Palabras Claves

1 Actualidad

f. Tiempo presente. Cosa o suceso que atrae y ocupa la atención del común de las gentes en un momento dado.

2 Historia

f. Narración y exposición de los acontecimientos pasados y dignos de memoria, sean públicos o privados. Conjunto de los sucesos o hechos políticos, sociales, económicos, culturales, etc., de un pueblo o de una nación.

3 Trascendencia

f. Resultado, consecuencia de índole muy importante.Penetración, perspicacia.

4 Memoria

f. Imagen o conjunto de imágenes de hechos o situaciones pasadas que quedan en la mente

5 Innovación

f. acción de cambio que supone una novedad. La innovación se acostumbra a asociar con la idea de progreso y búsqueda de nuevos métodos, partiendo de los conocimientos que le anteceden, a fin de mejorar algo que ya existe, dar solución a un problema o facilitar una actividad.

4 2

1

Tiempo

5

3

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Un segundo camino en la búsqueda de la definición de un tema de investigación es la indagación de motivaciones personales y la selección de palabras claves que representarán hacia dónde se dirige nuestra atención al hablar de arquitectura.

En esta parte del proceso se intentan explorar todas aquellas motivaciones o áreas de interés personales, entendiendo que, en cara a realizar un proceso de la magnitud y complejidad que un Proyecto Final de Grado conlleva, es fundamental el interés que el tema en cuestión genere en el estudiante que la desarrolla.

En las motivaciones personales surgen principalmente intereses ligados a las áreas sociales, como la participación política, la sociología, la gestión territorial y el interés por las cuestiones relacionadas a la memoria, el patrimonio y los archivos.

Es así que, en un intento de sintetizar estos intereses, se eligen cinco sustantivos abstractos claves que serán determinantes. Estas son:

11

La metáfora es una figura retórica que traslada el significado de un concepto, estableciendo una relación por semejanza o analogía. En esta búsqueda se nos asignó la metáfora; “La ventana indiscreta”, la cual nos invita a darle un marco poético a la idea. De esta manera iniciamos el proceso creativo de esta investigación.

Literalmente, el significado de las palabras que conforman a la metáfora son los siguientes: VENTANA 1f. Abertura en un muro o pared donde se coloca un elemento y que sirve generalmente, para mirar y dar luz y ventilación.

2f. Punto de vista / Perspectiva / Un trozo de la realidad / Recorte / Agujero INDISCRETA 1- m. Que obra sin discreción. Imprudencia / Algo incómodo / Lo prohibido / Sin vergüenza / Incómodo Analizando la metáfora, entendemos que hace referencia a un objeto que nos muestra un trozo de realidad, un recorte de la historia. La ventana es un agujero, que ilumina este momento, que ya no es accesible pero sí visible, narrando entre ruinas su historia. Esta abertura, es un nexo entre el interior y el exterior, que conecta dos mundos, dos realida-

des, el pasado y el presente. Una ventana es un ojo, una mirada, que cuando atravesamos la frontera que ella enmarca, podemos ver la realidad desconocida que hay del otro lado. La ventana indiscreta es la evidencia de que aquel objeto obsoleto de gran envergadura fue en algún momento, y quizá lo siga siendo, significativo para la población, formando parte de su identidad. La ventana indiscreta, es la arquitectura que respondió a modos de vida que mutaron, y que en la actualidad se encuentra en desuso, sin ninguna actividad específica que convoque a la población a habitarlo, a seguir perteneciendo y alimentando esa identidad representativa de los grupos sociales.

La interpretación de la metáfora evidencia el enfoque de nuestra tesis: nada más indiscreto que el Patrimonio abandonado, siendo parte de la construcción de la historia de cada comunidad, y que a la vez puede en este momento ser motor económico, social, cultural y hasta turístico, que retroalimente la identidad de la misma.

Nos vamos a enfocar en aquella arquitectura que conecta estas realidades de distintos tiempos, buscando solucionar los problemas actuales de esta sociedad, y poder así mejorar la calidad de vida de los ciudadanos.

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1.2.3 Metáfora:“La Ventana Indiscreta“

12

13

La maqueta es un prisma de sección triangular. La primera vista propuesta es global, desde sus dos caras llenas, que tapan a la tercera, y en cuya intersección se recorta un pequeño círculo (la ventana), desde el cual pareciera existir un vacío en la tercera cara, simulando que esta no existe. Sin embargo, hay una segunda perspectiva, cuando nos acercamos a la ventana y la queremos atravesar, desde la cual la vista es intrincada, atravesada por líneas o barrotes. Con esta abstracción se quiso representar con mucha simpleza la metáfora de la ventana indiscreta, las dos maneras de ver a una ventana: desde una mirada superficial, un recorte, o desde una mirada que quiere ver que hay a través de ella.

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1.2.4 Maqueta

Diagnóstico

2

Nuestro interés estuvo siempre dirigido hacia la búsqueda de una realidad incómoda a la cual pudiéramos ofrecer una herramienta de superación a partir de la intervención patrimonial. Comenzamos a indagar en nuestro contexto cercano edificios en desuso que motivaran nuestro interés. Por otro lado buscamos áreas en auge que pudieran servir de impulso y justifique la inversión en una refuncionalización. Aquí está el resultado de nuestra búsqueda.

17

En el Sur de la provincia de Mendoza, a 85 km de la ciudad de San Rafael, se encuentra la localidad de El Nihuil. La localidad, nacida a partir de la construcción de un dique, y que prosperó en la primera mitad 1900 con el desarrollo industrial, cayó en declive luego del cierre de la fábrica de carburo de calcio Carbometal. El Nihuil actualmente no cuenta con una matriz productiva definida y gran parte de la población está desocupada.

Encontramos así un pueblo decaído, cuya fuente de trabajo fue alguna vez una fábrica, y que luego de quebrar, dejó al pueblo sin rumbo económico sostenible y a un edificio de alto potencial por su ubicación, su valor patrimonial y espacial.

Se intentará introducir a la situación que afecta al pueblo de la localidad de el Nihuil, y de un edificio de gran valor simbólico; la antigua industria Carbometal.

Por otro lado, buscamos hacia donde se está dirigiendo la atención política, económica y social, concluyendo que la ciencia y la tecnología puede ser un rubro animoso y apto para el edificio al que nos estamos acercando. Asi, presentamos también la situación regional de la ciencia y la tecnología.

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Introducción

2.1

Contexto: El Nihuil

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El Nihuil es una localidad ubicada a 85 km al sur de la ciudad de San Rafael, uno de los 17 departamentos que conforman a la provincia de Mendoza.

Cuenta con un poblado frente al embalse “El Nihuil”, y dos barrios privados que cumplen la función de “escape de fin de semana” de los residentes sanrafaelinos. Su principal vía de comunicación es la Ruta Provincial 173 que la vincula al norte con San Rafael, la ruta Provincial 180 por su parte la vincula al sur con el departamento Malargüe.

El embalse El Nihuil es un lago artificial formado sobre el río Atuel en el sur de la provincia de Mendoza, Argentina. El embalse sirve tanto para regadío como para generación de electricidad; sus 9600 hectáreas lo posicionan como el embalse más grande de la provincia de Mendoza. Es también un atractivo turístico, convocando a practicantes de actividades náuticas y gente atraída por el color de sus aguas y el paisaje que lo rodea. Marca el final del recorrido del Cañón del Atuel, otro atractivo turístico de importancia. Hoy, el embalse sufre cierto deterioro debido a la “eutrofización” de la cuenca atribuida a la proliferación de algas y otros factores.

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2.1.1 De la localidad de El Nihuil

22

2.1.2 De la Historia La villa surgió en 1912 cuando el gobernador de Mendoza Rufino Ortega ordenó instalar una posta de carretas en el camino entre San Rafael y Malargüe. El año siguiente se instaló la primera escuela primaria.

En 1947 se terminó la construcción del embalse, iniciada en 1933, para aprovechar tanto el agua para riego como la caída para generación de electricidad. Por la construcción se asentaron temporalmente operarios de Chile, Bolivia, Italia y España, algunos de sus descendientes todavía habitan la localidad.

En 1949, Florencio Casale fundó Carbometal, la primera fábrica de carburo de calcio de Argentina,

lo cual fue motor de crecimiento económico del pueblo, y la principal fuente de empleo. En el año 1973, manteniendo en funcionamiento Carbometal y ISG Industrias Siderurgicas Grassi, el Nihuil es declarado distrito industrial. Por variaciones en el precio del producto en 1993, la fábrica cierra sus puertas, intentando fallidamente retomar actividades en los años 1995 y 2002. En el 2014 Manferro recupera el edificio, y comienza a producir ferrosilicio generando 105 puestos de trabajo directos, y finalmente cierra en 2015 por baja del precio y demanda del producto. Fueron 105 los trabajadores despedidos.

23

2.1.3 De la población de El Nihuil

1

2 1

Disponible en https://diariosanrafael.com.ar/vecinos-de-la-ocupacion-de-las-casas-de-la-ex-carbometal-buscan-conectarse-a-los-servicios-113814/

2 Estadísticas del Proyecto “El Nihuil Emprende”-Compromiso Social Universitario FCE, UNCuyo, Noviembre 2017

2

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La población del Nihuil, según los datos censales del año 2010, es de 1030 habitantes. Los cierres y re aperturas de la fábrica Carbometal, han sido fuente de esperanzas y decepciones para los lugareños.

24

Entrevista

Daniela Pérez Daniela es residente del pueblo del Nihuil.

Es artesana y, nos brinda su vivencia y opinión con respecto al pueblo como habitante.

25

1

Disponible en https://diariosanrafael.com.ar/ siguen-apareciendo-peces-muertos-en-la-costanera-de-el-nihuil-237935/#:~:text=Se%20trata%20de%20 ejemplares%20de,para%20la%20poblaci%C3%B3n%20 de%20peces.

2

Disponible en https://diariosanrafael.com.ar/el-nihuil-se-ha-transformado-en-un-pantano-74748/

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2.1.4 De la situación ambiental de El Nihuil

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1

Disponibel en https://diariosanrafael.com.ar/lama-su-tratamiento-y-posible-reutilizacion-34615/

2

Disponible en https://diariosanrafael.com.ar/piden-informes-a-la-secretaria-de-ambiente-por-la-situacion-del-embalse-el-nihuil-109027/

2.1.5 De la situacion turística de El Nihuil

3 Disponible en https://www.mdzol.com/mdz-trip/2020/8/20/mendo-

za-en-el-sur-se-esconde-este-imponente-desierto-es-admirable-99529. html

4

Disponible en https://www.voydeviaje.com.ar/argentina/nihuil-playa-mendocina-que-seguro-no-conocias

27

Siendo una población ubicada a 85 km de la ciudad de San Rafael, surge en 1912 y crece en torno al dique El Nihuil. Su economía se desarrolló y cayó en declive junto con las aperturas y cierres de Carbometal y Manferro.

El 24% de la población se encuentra desocupada, el 25% considera que su calidad de vida mejoraría con trabajo y, el 49% representa una fuente de ingresos y movimiento económico.

Ambientalmente, la localidad ha presentado

irregularidades, tales como el crecimiento descontrolado de lama en el embalse, producto de la mala regulación de su volumen de agua. También han muerto espontáneamente centenares de peces y de aves que, si bien la causa exacta es desconocida, se ha responsabilizado al humo emanado por Manferro y anteriormente por Carbometal.

Actualmente subsiste económicamente a base del turismo, la pesca, y brindando servicios a los barrios privados que lo rodean.

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2.1.6 Síntesis situación de El Nihuil

2.2

Objeto: Carbometal

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1

Disponible en http://www.elinversorenergetico.com/reactivan-una-planta-de-ferrosilicio-cerrada-hace-casi-dos-decadas/

2

Disponible en http://www.elinversorenergetico.com/reactivan-una-planta-de-ferrosilicio-en-mendoza/

3

Disponible en https://www.losandes.com.ar/article/controversia-por-elhumo-de-una-fabrica-en-el-nihuil/

4

Disponible en https://www.diariouno.com.ar/pais/la-ex-carbometalapago-sus-hornos-y-peligran-mas-de-100-puestos-de-trabajo-09222015_ By-B6sMGHm

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2.2.1 Situación de Carbometal

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Entrevista

Robinson Julián Robinson trabajó durante muchos años en Carbometal. Luego, colaboró con la reapertura de Manferro. Hoy está jubilado y nos brinda su visión y opinión con respecto a Carbometal.

33

La recopilación y posterior análisis de las noticias en torno a la Fábrica Carbometal de El Nihuil, permiten identificar a este edificio como ícono de prosperidad para la comunidad, siendo la principal fuente de trabajo durante los años 90. Luego de presentarse en quiebra al final de la década, dejó sin trabajo a más de 300 familias y, en el 2012 se logró un contrato de cesión para su reapertura y puesta en marcha, generando grandes expectativas en la población. La empresa reactivó los hornos, produciendo humos grises y con ello contaminación visual, olfativa y sonora, generando grandes controversias entre lugareños y visitantes; por un lado la importancia económica para la comunidad de esta industria y, al mismo tiempo, la degrada-

ción ambiental que el funcionamiento de la fábrica implicaba; a tal punto que en varios momentos del día no podía visualizarse el cerro Nevado o la costa del lago. La situación ambiental puso en riesgo no solo la salud de los lugareños, de su flora y su fauna, sino que también a la actividad turística como fuente económica.

En 2015, el precio del producto no era competente a nivel nacional ni internacional, y finalmente la empresa apagó los hornos, dejando 105 familias sin trabajo.

En El Nihuil prevalecen las esperanzas de una reapertura de la fábrica, si bien hoy en día su función primaria ya no es sostenible a nivel tanto económico, social, como ambiental.

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2.2.2 Síntesis situación Carbometal

2.3

Situación Regional Ciencia y Tecnología

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2.3.1 Situación regional de la ciencia y la tecnología Entrevista

Entrevista a Ernesto Kuchen Ernesto fue parte del equipo de diseño del Centro Ambiental Anchipurac, en San Juan. Es Dr.-Ingeniero Arquitecto, especialista en Uso Racional de la Energía, Eficiencia Energética, Confort térmico, Acondicionamiento Ambiental. Investigador, profesor y arquitecto, nos brindó información del Centro Ambiental, como su opinión con respecto a nuestra propuesta.

1

Disponible en https://www.diariouno.com.ar/economia/mendoza-tecnologica-buscan-ampliar-el-polo-tic-n757738

2

Disponible en https://www.unidiversidad.com.ar/nuevo-paquete-de-leyes-tecnologicas-para-fomentar-las-tic-en-mendoza

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Ernesto Kuchen

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En este apartado podemos identificar la intención política provincial de apostar al sector de la Economía del conocimiento, habiendo lanzado recientemente un paquete de leyes para la creación de Agencias de Ciencia, Tecnología e Innovación; fomento a los Emprendedores y una ley de Economía del Conocimiento asegurando que es la clave para el desarrollo local.

En este sentido se busca la federalización de los parques tecnológicos, creando una red provincial, generando empleo en blanco y reactivando la economía. Los nuevos polos tecnológicos están planeados en el Sur y Este de la provincia. El fin es potenciar la matriz productiva local, aprovechando la transversalidad del sector tecnológico, contribuyendo a agregar valor a los demás sectores productivos, como la industria, el comercio, los servicios, la agricultura, la ganadería y el turismo, etc.

En el Sur mendocino, se inauguró en San Rafael un centro con funciones de investigación, desarrollo, innovación y transferencia de tecnología, logrado mediante la articulación y cooperación de actividades y recursos de la FCAI-UNCuyo y de otras organizaciones públicas y privadas, fortaleciendo la integración de la Universidad y la sociedad. En pos de seguir extendiendo la red, se propone que el parque tecnológico Sur se desarrolle en el eje de la Biotecnología, la Energía o el Petróleo; en convenio con las universidades del departamento y el municipio.

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2.3.2 Síntesis de la situacion regional en Ciencia y Tecnología

Problema

3

En el diagnóstico identificamos que luego del cierre de Carbometal, el Nihuil quedó ausente de rumbo económico y sin fuentes fijas de trabajo, dejando un patrimonio industrial abandonado. Se hace evidente que la comunidad necesita reactivar su economía, generar trabajos en blanco, atraer tanto a profesionales como a turistas y aportar al desarrollo

económico provincial. Por otro lado, también se hace visible la importancia de la reutilización de la infraestructura existente de Carbometal.

En los siguientes párrafos justificamos la elección del tema a realizar en el proyecto final. Se crea una ‘pregunta problema’ y, finalmente, analizamos la viabilidad de nuestra propuesta.

‘

‘

“Hacer arquitectura en Latinoamérica hoy es un acto político, además de ser estético y cultural” Rogelio Salmona

Un grupo de profesores, no docentes, y alumnos, de la Facultad de Ciencias Económicas, dentro del marco de un proyecto de compromiso social universitario “EL NIHUIL EMPRENDE”, realizó un estudio estadístico en octubre del 2017 al 40% de la población. El estudio deja en evidencia la necesidad de trabajo para mejorar la calidad de vida del grupo. Las estadísticas muestran que, 24% de los mayores de 18 años están desocupados.

Por otro lado, la relación existente entre la prosperidad del pueblo y el edificio de Carbometal, le entrega a este valor patrimonial, lo hace ícono y “lo responsabiliza” de su rumbo económico. Frente a esto, puede decirse que es necesaria la generación de un proyecto de refuncionalización que aborde la recuperación del edificio, así como la propuesta de nuevas actividades que sean funcionales a la comunidad local, al turismo y al desarrollo provincial, de manera de crear un atractor que contemple los 3 ejes que hacen a un desarrollo sustentable: el ambiental, el social y el económico. Un proyecto integral urbano que sea capaz de plantear respuestas a la vinculación de este edificio con su entorno.

Todo esto sólo puede ser llevado a cabo entendiendo que la refuncionalización de un sitio con la carga histórica y simbólica a la que nos estamos refiriendo y, con su imponente escala, solamente es posible a través de un abordaje global en lugar de intervenciones parciales, que no se cierre hacia adentro de los muros perimetrales, sino que se abra para integrarse con su entorno. Un abordaje que tenga en el centro del enfoque a las y los habitantes y a la relación que estas y estos establecen

Justificación con el lugar, en un intento de devolverles espacios públicos y comunitarios, en pos de la mejora de la calidad urbana y de vida.

El Nihuil ha sido objeto de diversas inversiones tecnológicas, es generador de energía hidroeléctrica y posible emplazamiento para un futuro parque solar. Ha sido fuente de investigaciones y disparador de proyectos de reutilización de la lama para generación de biogás, o de papel de lama.

También es una localidad que ha sufrido el deterioro ambiental, y que ha expuesto los resultados de su descuido.

Por otro lado, aprovechando el incentivo provincial al desarrollo científico-tecnológico, y la incorporación del parque científico-tecnológico de la FCAI (UNCuyo), abre la posibilidad de la incorporación de un complemento a este, de carácter principalmente dirigido al desarrollo tecnológico sustentable, que brinde espacio de investigación y exposición científico-tecnológico-ambiental. Siendo Carbometal objeto de la iconicidad ya descripta, antiguo objeto de desarrollo técnico y económico y, responsable del degrado ambiental, se considera una potencial propuesta la refuncionalización de este, en un Centro donde confluya la ciencia, la tecnología y el ambiente. En este sentido, creemos que la propuesta de dar espacio a una institución pública sustentada en la investigación y educación comprometida con la calidad ambiental regional, será capaz de contribuir con los procesos de transformación sociocultural de los ciudadanos, mediante cambios sustanciales en las conductas ambientales.

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3.1

43

45

3.2 1 Refuncionalizar la ex fábrica Car-

5 Definir espacialmente una pla-

2 Idear espacios tanto urbanos como intrín-

6 Diseñar aulas talleres en donde a partir

bometal, como ícono de prosperidad para la comunidad potenciando la apropiación de los usuarios. secos al edificio que favorezcan el encuentro entre la población local, el turismo, y la comunidad científica.

3 Proyectar espacios para investigación, capacitación y observación tecnológica ambiental, en donde sea posible la acumulación de experiencias, estudios y seguimientos.

Potenciando la coexistencia entre entes públicos y privados comprometidos con la calidad ambiental.

4 Pensar recorridos didácticos, educativos

y recreativos, en donde se desarrollen contenidos teóricos y técnicos que permitan la divulgación cultural y atracción turística. Complementados con espacios de ocio y estancia para el disfrute.

taforma de conocimiento que facilite la difusión de información y avances científicos, a fin de construir un nodo regional para la capacitación ambiental. de ellos, se generen puestos de trabajo a los lugareños, como así mediante la atracción de turismo y profesionales, generar movimiento económico en el pueblo.

A largo plazo

1 Responder arquitectónicamente con una refuncionalización que

represente la identidad de la población, que respete el ambiente, y sea a la vez icónica para la época, buscando atraer turismo y profesionales ligados a la temática.

2 Crear a través de la refuncionalización del patrimonio un nodo a nivel regional, que impulse la economía de El Nihuil.

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A corto plazo

Objetivos

3.3

Pregunta Poblema

¿

De qué manera la intervención patrimonial de Carbometal puede reactivar cultural, turística, y económicamente el pueblo de El Nihuil con impacto a escala regional

?

Viabilidad

3.4.1 Legal

3.4.3 Financiera

La infraestructura de la ex industria Carbometal pertenece a Bienes del Estado. La propuesta se alinea al programa Preservar, el cual permite que las provincias, municipios, comunas y ONGs pueden solicitar el permiso de uso o custodia sobre inmuebles del Estado Nacional y, de esta manera, brindar solución a las problemáticas locales y revalorizar su función social. En este camino, se le pueden dar uso a inmuebles que se encuentran subutilizados y/o abandonados, para colaborar con el desarrollo de políticas públicas en beneficio de sus comunidades.

El gobierno de la provincia apuesta por la Economía del conocimiento, sosteniendo que es clave para el desarrollo local, la idea es crear un polo tecnológico en cada Oasis, Este, Oeste y Sur. Posicionando a Mendoza como un hub tecnológico de relevancia, generando empleo y reactivando la economía. Es por esto que se impulsó el paquete de Leyes Tecnológico, brindando un presupuesto de $1.550.000 dólares para la creación de agencias de ciencia, tecnología e innovación buscando la institucionalización y vinculación del ecosistema científico tecnológico-productivo. En el Oasis sur, el gobierno propone el desarrollo de un parque tecnológico con eje en la biotecnología, tecnología aplicada a la industria, software Factory, relacionado con la energía y el petróleo en San Rafael, Malargüe, o Alvear.

Incorporándose a un master plan y a convenios con municipios y universidades.

3.4.2 EconómicaSocial

El proyecto nace a partir de una necesidad concreta de un grupo social y, se impulsa con el objetivo de dinamizar la economía y, generar inversión y empleo. El objetivo del Centro científico tecnológico ambiental, es permitir el desarrollo, capacitación e innovación científica en el eje de la biotecnología relacionada con las energías renovables y los residuos como materia prima.

Por otro lado, la infraestructura de Carbometal ya representa un ícono de prosperidad y trabajo para el pueblo. Su implantación es estratégica como nexo entre el pueblo y la ruta turística y, puede resultar no solo un impulso económico sino también una forma de recuperar su identidad local.

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3.4

47

48

49

3.5.1 Arquitectura patrimonial ¿Que es el patrimonio? ¿Cómo se determina?¿De que manera se interviene en la arquitectura patrimonia? ¿Que es la arquitectura patrimonial industrial? ¿Qué usos se les otorga?¿De que manera la arquitectura patrimonial interactúa con las comunidades locales? ¿De qué manera la arquitectura patrimonial se relaciona con el turismo?

3.5.2 Sujetos Científicos

¿De qué manera pueden interactuar con el turismo? ¿Que infraestructura es necesaria? ¿Qué áreas de la ciencia se adecúan a las características de El Nihuil? ¿Necesitan de espacios para pernoctar? ¿Existe alguna institución que carezca de espacios de investigación, capacitación y experimentación?

Turista

¿Qué clase de turista llega a El Nihuil? ¿Cómo podría interesarle la visita al Centro? ¿Es turismo permanente o estacional? ¿Local, provincial, nacional o internacional? ¿Qué otras actividades se pueden proponer para este sujeto?

Comunidad local

¿Qué características tiene? ¿Cuáles son los recursos disponibles? ¿Qué piensan de Carbometal? ¿son conscientes de su valor patrimonial?¿Necesitan capacitarse? ¿En que? ¿De qué manera se beneficiaría con la intervención patrimonial y refuncionalización de Carbometal?

3.5.3 Carbometal ¿Cuál es su historia? ¿Cual es su situación actual? ¿Que hace que esta estructura sea digna de identificarla como patrimonio? ¿Qué superficie presenta? ¿Cuales son sus características espaciales?

3.5.4 Centro científico tecnológico ¿Qué son los centros tecnológicos? ¿Qué tipos de espacios son necesarios para esta actividad? ¿De qué forma puede convivir el patrimonio con esta actividad? ¿Sería compatible proponer un espacio de interacción lúdico para la concientización ambiental?

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3.5

Preguntas Guía

4

Marco Teórico En este capítulo reunimos suficiente información documental para confeccionar el diseño metodológico de la investigación, es decir, establecemos cómo y qué información recogeremos y de qué manera la analizaremos.

La información está distribuida en cuatro ejes temáticos: - El paradigma que guiará la investigación; la intervención en el patrimonio - Los sujetos que se beneficiarán con la investigación y a quienes esta está dirigida: 1.Los científicos, como su trabajo y desarro-

llo en ciencia y la tecnología y, la divulgación de esta para llegar a la población, 2.los turistas, quienes visitarán el edificio y a quienes el edificio el edificio se expone 3.La comunidad local y de qué manera esta se puede beneficiar con la intervención.

-El objeto a intervenir patrimonialmente, la antigua industria Carbometal -El objeto arquitectónico a desarrollar interviniendo patrimonialmente Carbometal, beneficiando a la comunidad científica, al turista y a la comunidad local: un centro científico, tecnológico, ambiental.

4.1

Intervención en el patrimonio

55

Patrimonio no debe confundirse con cultura.

Todo lo que se aprende y transmite socialmente es cultura, pero no patrimonio. Los bienes patrimoniales constituyen una selección de los bienes culturales. De tal manera el patrimonio está compuesto por los elementos y las expresiones más relevantes y significativas culturalmente. El patrimonio, entonces, remite a símbolos y representaciones, a los “lugares de la memoria”, a la identidad. Desde este punto de vista el patrimonio posee un valor étnico y simbólico, pues constituye la expresión de la identidad de un pueblo, sus formas de vida. Las señas y los rasgos identificatorios, que unen al interior del grupo y marcan la diferencia frente al exterior, configuran el patrimonio. Lo que es y no es patrimonio se considera en cada momento histórico, por los grupos hegemónicos, y según un consenso más o menos amplio en el seno de cada profesión.

El patrimonio es una reflexión sobre nuestro pasado y presente; ahora bien, el sujeto del patrimonio es la gente (la sociedad) y sus formas de vida significativas (el patrimonio). La noción de patrimonio cultural, como desde hace varios años recoge en diversos programas y documentos la UNESCO, se ha ampliado significativamente desde los Monumentos a los Bienes Culturales, desde los objetos a las ideas, de lo material a lo intangible, desde lo histórico-artístico a las formas de vida características y relevantes culturalmente. Se considera ahora el valor simbólico, es decir la capacidad

de representatividad, de los distintos referentes y elementos patrimoniales, el patrimonio como expresión de la identidad, y ésta como asunción de la tradición y una continuidad generacional particular, la herencia cultural. De manera que el patrimonio remite a una realidad icónica (expresión material), simbólica (más allá de la cosificación y la objetualidad) y colectiva (expresión no particular, sino de la experiencia grupal); porque el patrimonio cultural de una sociedad está constituido por el conjunto de bienes materiales, sociales e ideacionales (tangibles e intangibles) que se transmiten de una generación a otra e identifican a los individuos en relación contrastiva con otras realidades sociales. Los bienes culturales forman parte de la identidad y son expresión relevante de la cultura de un grupo humano. El patrimonio, lo que cada grupo humano selecciona de su tradición, se expresa en la identidad. El patrimonio cultural de una sociedad lo constituyen las formas de vida materiales e inmateriales, pretéritas o presentes, que poseen un valor relevante y son significativas culturalmente para quienes las usan y las han creado. El patrimonio cultural está integrado, consiguientemente, por bienes mediante los que se expresa la identidad. Es decir, los bienes culturales a los que los individuos y la sociedad en su conjunto otorgan una especial importancia. El patrimonio es una construcción ideológica, social y cultural. 1

1

Arévalo, J. M. (2004). La tradición, el patrimonio y la identidad. Revista de estudios extremeños, 60(3), 925-956.

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4.1.1 Patrimonio

“

El patrimonio cumple una función identificadora, porque cuando hablamos de patrimonio nos referimos a representaciones y símbolos. Del carácter simbólico del patrimonio deriva su capacidad para representar una determinada identidad.

”

57

El patrimonio son las formas de vida que expresan la identidad de los grupos humanos. Y la identidad consiste en la interiorización por un grupo dado de que posee formas de vida específicas. La identidad, entonces, se construye a partir de la alteridad, en el contraste cultural. Patrimonio e identidad son reflexiones sobre el pasado y la realidad presente. Ahora bien, como construcciones históricas, sociales y culturales, las nociones de patrimonio e identidad se revisan en cada momento histórico. En diferentes períodos temporales la valoración que se hace de uno y otro concepto cambia significativamente. La identidad, por otra parte, es resultado de un hecho objetivo (el determinante geográfico-espacial, los datos históricos, las específicas condiciones socioeconómicas..) y una construcción de naturaleza subjetiva (la dimensión metafísica de los sentimientos y los afectos, la propia experiencia vivencial, la conciencia de pertenencia a un universo local o de otro nivel de integración sociocultural, la tradición, el capital cultural y la específica topografía mental que representan rituales, símbolos y valores). El patrimonio cumple una función identificadora, porque cuando hablamos de patrimonio nos referimos a representaciones y símbolos. Del carácter simbólico del patrimonio deriva su capaci-

dad para representar una determinada identidad. El patrimonio de hecho no consiste en otra cosa que en la selección de los elementos y las manifestaciones más representativas de la realidad cultural de cada grupo social.

La identidad es una construcción social que se fundamenta en la diferencia, en los procesos de alteridad o de diferenciación simbólica. Y la imagen de la identidad se conforma desde la percepción interior y desde la visión exterior. Por una parte está el cómo nos vemos (adscripción voluntaria), y por otra, el cómo nos perciben (identificación).

La identidad refiere un sistema cultural (tradición y patrimonio) de referencia y apunta a un sentimiento de pertenencia. Es decir la identidad se fundamenta en una construcción real y en una construcción ideológica, que jerarquiza y fetichiza unos símbolos supuestamente propios, mediante los que se canalizan, cíclicamente, las energías y los sentimientos colectivos; porque los procesos de construcción de las identidades son, procesos ideológicos (conjunto de representaciones, valores, creencias y símbolos), procesos políticos (con la finalidad de marcar los límites entre nosotros y ellos) y procesos culturales (la historia y la tradición), que representan el vínculo genealógico y la herencia cultural.1

1

Arévalo, J. M. (2004). La tradición, el patrimonio y la identidad. Revista de estudios extremeños, 60(3), 925-956.

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4.1.2 La identidad

59 En su sentido más amplio el patrimonio es el conjunto de bienes heredados del pasado y, en consecuencia el patrimonio arquitectónico puede definirse como el conjunto de bienes edificados, de cualquier naturaleza, a los que cada sociedad atribuye o en los que cada sociedad reconoce un valor cultural. Esta es una definición dinámica, pues los valores culturales son cambiantes, lo que implica que el concepto mismo de patrimonio se encuentra en permanente construcción y que los objetos que integran el patrimonio forman un conjunto abierto, susceptible de modificación y, sobre todo de nuevas incorporaciones.

La construcción de este nuevo concepto, amplio, flexible y dialéctico del Patrimonio es un proceso reciente y aún no concluido, un debate abierto. Las últimas décadas del siglo XX se han caracterizado por una profunda renovación de las aproximaciones conceptuales y metodológicas al tema del Patrimonio Arquitectónico y, más genéricamente, del Patrimonio Cultural.

El interés por las construcciones heredades de generaciones anteriores ha sido una constante en la historia europea desde la antigüedad, aunque aquel interés tuviera connotaciones muy distintas al que nos puede mover a los contemporáneos (respeto a la sacralidad, reutilización de los materiales, admiración por las obras de los antiguos, etc.).

Habrá que esperar al Siglo de las Luces para que lleguen las primeras formulaciones explícitas sobre el valor documental e histórico de la arquitectura y la necesidad de su conservación y transmisión a futuras generaciones. La progresiva asunción de esta nueva conciencia generó pronto los primeros debates sobre cuáles habían de ser los monumentos a preservar y cuál el tratamiento que merecían para su correcta conservación.

Desde los epígonos del siglo XVIII hasta las primeras décadas del siglo XX, sin embargo, el concepto de “monumento” arquitectónico quedaba

circunscrito a aquellos ejemplares de un valor histórico, estético o simbólico relevante. Las primeras aproximaciones conceptuales a la arquitectura del siglo XIX discutían entre sí sólo sobre el tratamiento que esos “objetos” merecían, nunca sobre su naturaleza.

Avanzado ya el siglo XX, se comienza a valorarse el monumento arquitectónico en su contexto.

La corriente restauro scientifico, prestó atención y reflexionó con modernidad sobre los problemas de la defensa de los centros históricos, la introducción del concepto de respeto ambiental y la valoración de las arquitecturas menores, tres ámbitos del patrimonio arquitectónico no tenidos todavía en cuenta hasta fechas recientes y cuya amplia valoración contemporánea ha conllevado la superación definitiva de la visiónidealista y esteticista heredada del siglo XVIII. En buena medida, las recomendaciones internacionales del último cuarto del siglo XX han venido articulando sus contenidos sobre estas ideas fundamentales. La última Carta que recoge los principios para la conservación y restauración del Patrimonio Construido” por poner un ejemplo, se refiere ya conjuntamente al “patrimonio arquitectónico, urbano y paisajístico”.

Las últimas décadas del siglo XX ensancharán definitivamente la concepción tradicional sobre los “monumentos histórico-artísticos”, consolidando una visión integral del patrimonio arquitectónico que podríamos caracterizar con los siguientes rasgos: Ampliación de los ámbitos de tutela del patrimonio arquitectónico. La substitución del propio concepto de “Monumento” por otros como “Bien Cultural” o “Patrimonio”, de significados más plurales y democráticos, ha diversificado los puntos de vista abarcando un número cada vez mayor de arquitecturas y desarrollando un proceso que ha pasado de la arquitectura-objeto a los Conjuntos, al Centro Histórico, al Sitio Histórico, al Paisaje Cultural, a la Arquitectura Industrial, a la Arquitectura Vernácula, etc.1

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4.1.3 El patrimonio arquitectónico

“

Hoy se acepta abiertamente que el ocio inactivo comienza a ser percibido como un comportamiento vergonzante y que las experiencias culturales, y en particular las vinculadas al descubrimiento del patrimonio, gozan de una elevada aprobación social.

”

61

Una de las tendencias sociales recientes que afectan a una nueva percepción del patrimonio arquitectónico es el reconocimiento de su potencial económico y, en particular, su condición de recurso esencial del turismo cultural. Conceptos que hace tan solo dos décadas podían producir cierto sonrojo, como invocar la rentabilidad del patrimonio, constituyen hoy ejes esenciales de la política de planeamiento regional orientada a la búsqueda de un desarrollo equilibrado y sostenible de las sociedades y una de las bases de legitimación social de la inversión de recursos en el patrimonio.

Aunque el turismo ha estado vinculado al patrimonio arquitectónico y artístico desde sus orígenes a fines del siglo XVIII, cuando el Grand Tour de los monumentos y ruinas de Italia se consideraba como un apartado esencial de la educación de los jóvenes aristócratas británicos, no ha sido hasta los años ochenta del siglo XX que el turismo cultural ha sido reconocido como un sector diferenciado del turismo de ocio. Hoy se estima que el 37% de los viajes mundiales tienen motivaciones culturales, y entre ellos el cupo de los que están expresamente orientados a las visitas de historia y patrimonio ha pasado de representar el 30% al 50% en la última década. Las causas de este extraordinario incremento, que afecta directamente a la socialización del patrimonio, están directamente relacionadas con la elevación del nivel cultural de las sociedades

occidentales, el envejecimiento intelectualmente activo de la población y el incremento del protagonismo económico de la mujer, mayor consumidora de actividades culturales que el hombre.

La caracterización sociológica del turista cultural frente a otro tipo de viajero le define como un coleccionista genérico de conocimientos, con mediano poder adquisitivo, con formación y buena información recopilada antes de iniciar su recorrido.

Forma parte de un sector de personas en constante crecimiento que busca experiencias en vez de objetos fetiche, persigue la autenticidad como valor frente a lo artificial y artificioso, y está cada vez más comprometido en la preservación de un entorno natural y arquitectónico equilibrado, siendo al mismo tiempo consciente de su aportación a esa sostenibilidad. Tener acceso a la socialización del patrimonio arquitectónico es para estos grupos un requisito imprescindible de sus viajes, que han pasado de ser considerados como una iniciativa de escapismo a una actividad de enriquecimiento personal. Las tendencias sociológicas en los países desarrollados son en este sentido unánimes y hoy se acepta abiertamente que el ocio inactivo comienza a ser percibido como un comportamiento vergonzante y que las experiencias culturales, y en particular las vinculadas al descubrimiento del patrimonio, gozan de una elevada aprobación social. 1

1

Troitiño Vinuesa, M. Á. (1998). Patrimonio arquitectónico, cultura y territorio. Ciudades: Revista del Instituto Universitario de Urbanística de la Universidad de Valladolid, (4), 95-104.

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4.1.4 El patrimonio edificado como recurso socio-económico y el turismo cultural.

63

El capitalismo industrial, y luego fordista, generador de complejos industriales fuertemente integrados, voraces consumidores de suelo y tributarios de una estética subordinada a la funcionalidad de las construcciones, entró en crisis en los años setenta afectando de pleno a los países pioneros en la industrialización histórica y a los sectores maduros (siderurgia, construcción naval, textil). El impacto de la crisis industrial, de carácter estructural y vinculada a la irrupción de las llamadas nuevas tecnologías, se dejó sentir con fuerza en las regiones de antigua industrialización, allí donde la ciudad-fábrica o la región-empresa habían determinado la evolución económica y social de extensos territorios. En todas ellas se desencadenó un proceso de declive dominado, como veremos, por la desindustrialización y acompañado, en el mejor de los casos, por un proceso de periferización de la industria que combinados ambos tuvieron el efecto de vaciar de industrias la ciudad.

Uno de los fenómenos más elocuentes del impacto territorial de la desindustrialización y del traslado de la industria hacia espacios periurbanos por efecto de la mutación del sistema productivo que acabamos de señalar es, precisamente, la aparición de espacios industriales abandonados, cuya proliferación puso en alerta a los responsables públicos locales allí donde la magnitud del fenómeno fue mayor, aunque al principio no supieron cómo atajar con acierto un problema que iba en aumento y presentaba múltiples aristas: degradación medioambiental y física del espacio urbano, contaminación de suelos, especulación, destrucción de actividad económica, desempleo y tensión social.

Lo que sí era evidente para todos es que las viejas fábricas y los terrenos industriales abandonados

constituían un factor desestructurante que desvalorizaba la imagen y reducía el atractivo de las zonas afectadas. Para los gobiernos locales y regionales el tratamiento de las ruinas industriales no se planteaba a principios de los años ochenta como un fin en sí mismo, es decir, no se pensaba en ellas como patrimonio a conservar por ser tributarias de valores intrínsecos (histórico, estético, cultural) sino más bien como un recurso —suelo, fundamentalmente— al servicio de la política de reconversión industrial y de las acciones regionales acompañantes, habida cuenta que las áreas industriales abandonadas inducen un proceso acumulativo de deterioro contenido inicialmente en los límites del área afectada pero que después se extiende a otras zonas, generalizando los «efectos perversos» al conjunto de la región.

A medida que se hicieron evidentes los efectos de la crisis y el declive industrial fue madurando, pues, una sólida corriente de opinión y de pensamiento sensible con las ruinas industriales, los problemas que acarrean y la necesidad de buscar soluciones que cristaliza en la década de los 90 con propuestas de intervención fundadas en la idea no tanto de suprimir como de proteger y conservar las estructuras, edificios y espacios industriales abandonados, lo que parecía aconsejable por varias razones: por su condición de vestigios del pasado con valor testimonial o elementos de la arqueología industrial; por tratarse de un recurso con atractivos per se, susceptible de actuar como reclamo cultural y, por tanto, de convertirse en producto turístico; y por actuar como un factor de revitalización socioeconómica y recuperación de la identidad para los territorios en crisis. 1 1

Troitiño Vinuesa, M. Á. (1998). Patrimonio arquitectónico, cultura y territorio. Ciudades: Revista del Instituto Universitario de Urbanística de la Universidad de Valladolid, (4), 95-104.

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4.1.5 Patrimonio arquitectónico industrial

“

Desarrollo y conservación son realidades que tienen que ser necesariamente compatibles, fruto de nuevas formas de valoración, ordenación, explotación y gestión del patrimonio cultural.

”

65

El desarrollo local, definido como «una acción voluntaria, organizada que interviene en un proceso de cambio social», requiere entender la cultura como factor generador de riqueza, la denominada cultura productiva La acción en los ámbitos locales desde el frente de la cultura requiere desbordar el campo de la «animación sociocultural» y utilizar los instrumentos a su alcance ( ecomuseos, parques culturales, etc.) como palancas para la dinamización socioeconómica. Cultura y patrimonio arquitectónico van estrechamente unidos, en cuanto que este último es la expresión material del quehacer de los hombres a lo largo del tiempo. Sin vertebrar la sociedad local será muy difícil llevar a buen puerto un programa de conservación del patrimonio. En esta vertebración, la cultura tiene un papel fundamental y debe estar vinculada una nueva lectura y diagnóstico del territorio. Hay que superar la mera conservación-recuperación del patrimonio arquitectónico y abordar su reelaboración productiva. La innovación cultural tiene que ponerse al servicio de la creatividad social y convertirse en un pilar fundamental del desarrollo.

Las estrategias de desarrollo local han llevado a revisar los conceptos de territorio, gestión y desarrollo. El territorio no es sólo una circunscripción administrativa sino el cuerpo de la sociedad local. - La gestión no es la ordenación del territorio sino su puesta en movimiento. - El desarrollo no es el crecimiento sino la vida. Desarrollo y conservación son realidades que tienen que ser necesariamente compatibles, fruto de nuevas formas de valoración, ordenación, explotación y gestión del patrimonio cultural. 1 1

Troitiño Vinuesa, M. Á. (1998). Patrimonio arquitectónico, cultura y territorio. Ciudades: Revista del Instituto Universitario de Urbanística de la Universidad de Valladolid, (4), 95-104.

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4.1.6 Cultura, territorio y desarrollo

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Historiar el territorio desde una perspectiva espacial resulta fundamental para interpretar el Patrimonio arquitectónico en su dimensión territorial.

Se trata de recorrer los diversos ciclos históricos y tratar de clarificar cómo se establecían las relaciones entre territorio y sociedad. Un análisis histórico territorializado permite resaltar la raíz histórica y cultural del patrimonio arquitectónico, explicar el entramado del poblamiento actual y sus interdependencias funcionales, identificar y contextualizar el patrimonio cultural y valorar el propio territorio como recurso ecocultural.

El Medio rural se ha ido configurando como un «territorio problema», tanto por su propia fragilidad natural, económica y social como por las características y limitaciones de una política económica y territorial, de fuerte componente sectorial, impulsora de la polarización urbano industrial, que ha olvidado la singularidad de muchos territorios, en cuanto marco diferenciado de las actividades y de la cultura de los hombres. La valorización del territorio requiere, tal como hemos señalado, analizar desde una nueva perspectiva los recursos existentes y conocer la problemática socioterritorial planteada de cara a su explotación. Ello obliga a una nueva lectura del territorio, acorde con las demandas actuales y respetuosa con sus valores ambientales y culturales. En esta línea de trabajo resulta de gran utilidad, sobre la base del análisis integrado del territorio, confeccionar un Inventario Territorial donde se sistematizan las diversas tipologías de recursos disponibles y se evalúen sus posibilidades de utilización. Así en relación con la valorización del

patrimonio arquitectónico se pueden considerar, entre otros, las siguientes tipologías de recursos: a) Recursos histórico-culturales. En el territorio, en cuanto realidad que conserva la huella de diversas civilizaciones, estos recursos son de gran riqueza y su naturaleza es muy diversa: elementos del viario tradicional (calzadas, cañadas, cordeles ... ); patrimonio Histórico-Artístico; arquitectura popular; elementos del patrimonio artesanal e industrial.

Estos elementos ofrecen diversas oportunidades para la revalorización turística y cultural del medio rural. b) Recursos ambientales. La relación entre el ser humano y el medio determina que buena parte de los paisajes rurales en sus diversas manifestaciones. c) Recursos paisajísticos. El territorio rural, en una sociedad técnico-urbana, es el símbolo del paisaje hermoso y diversificado. Esta dimensión paisajística del Medio rural requiere de una adecuada lectura y de una comprensión en el marco de una sociedad donde la cultura de la imagen tiene un papel relevante. d) Recursos etnológico-antropológicos. El Medio rural, por su larga evolución histórica y por su carácter de espacio refugio, especialmente en montaña y territorios de mayor marginalidad, conserva costumbres y tradiciones de culturas a punto de extinguirse. Su utilización como recurso turístico o cultural, con las pertinentes precauciones, puede servir tanto para su conservación como para reforzar los atractivos de una determinada comarca.1 1

Troitiño Vinuesa, M. Á. (1998). Patrimonio arquitectónico, cultura y territorio. Ciudades: Revista del Instituto Universitario de Urbanística de la Universidad de Valladolid, (4), 95-104.

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4.1.7 Territorio, historia y patrimonio construido en contexto rural

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Durante los últimos años, en el marco de los planteamientos del desarrollo local, se está produciendo una nueva lectura cultural del territorio. En este proceso, donde el territorio, la sociedad y la cultura son los grandes protagonistas, el patrimonio construido, por su referenciación territorial, tiene un papel fundamental para el reforzamiento de nuevas identidades y también para crear nuevos espacios de desarrollo. El «desarrollo sostenible» demanda de una nueva interpretación del patrimonio arquitectónico como uno de los elementos articuladores del territorio, entendido éste como una construcción social. En este marco, los centros ambientales aparecen no sólo como instrumentos dinamizadores de la sociedad y de la economía local, sino también como instrumentos estables de la ordenación, explotación y gestión del patrimonio arquitectónico.

A finales del siglo XX la conservación y el desarrollo no pueden ser entendidos como términos antagónicos, dado que sin conservación no es posible garantizar el desarrollo. Desarrollo y conservación son realidades que tienen que ser necesariamente compatibles, fruto de nuevas formas de valoración, ordenación, explotación y gestión del patrimonio cultural.

Las intervenciones en el patrimonio industrial edificado más divulgadas, a través incluso de los medios de comunicación de masas, tienen con frecuencia como protagonistas a viejas fábricas o ruinosos almacenes rehabilitados y convertidos en museos, centros de arte, centros de empresas, bloques de viviendas o simples lofts. Se trata de construcciones de cierta singularidad, vinculadas a la memoria industrial y a la identidad cultural de la ciudad, que por lo general han pasado por un largo período de abandono, luego han sido protegidas como bienes de interés cultural o monumentos y, por último, se han convertido en ejes de operaciones de renovación urbana que las incorporan, con

los más diversos usos, a proyectos que mejoran la imagen, calidad y competitividad de la ciudad.

En esta línea encajan la recuperación de la antigua fábrica de harinas El Palero, construida a mediados del siglo XIX en la margen izquierda del Pisuerga, en Valladolid y convertida en Museo de la Ciencia por Rafael Moneo; la transformación de la fábrica FiatLingotto de Turín en galería de arte por Renzo Piano; o los dos proyectos del arquitecto Patrick Bouchain en Francia: uno localizado en Nantes, en una fábrica de la empresa LU construida en 1885 y transformada en un eje cultural con el nombre de Le Lieu Unique; y otro en Boulogne, sobre una fábrica de 1930 adaptada para servir de sede central a la empresa Thomson Multimedia, ambos proyectos ideados bajo la premisa de que las antiguas fábricas y sus lugares no olviden lo que fueron.

Fuera de las aglomeraciones urbanas hay niciativas de desarrollo local y de ordenación territorial integral y sostenible que recuperan escenarios, ambientes y paisajes industriales para actividades de ocio y turismo. En tal sentido destaca el tipo de intervención que se conoce como ecomuseo, y que tiene en el territorio y sus elementos patrimoniales los principales apoyos en tanto que proyecto que recrea actividades pasadas, rescata la memoria social y productiva local y genera nuevos elementos de valor para dinamizar una zona deprimida o en crisis. De acuerdo con Miguel Ángel Troitiño (1998), «el ecomuseo aporta dos ideas fundamentales: la puesta en valor del patrimonio cultural y natural, y una concepción dinámica del patrimonio que implica proteger, desvelar su identidad y favorecer un desarrollo equilibrado.

1

Troitiño Vinuesa, M. Á. (1998). Patrimonio arquitectónico, cultura y territorio. Ciudades: Revista del Instituto Universitario de Urbanística de la Universidad de Valladolid, (4), 95-104.

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4.1.8 Intervención en el patrimonio

4.2

Comunidad local, científica y turismo

73

En la actualidad se vislumbran algunos cambios en el escenario de la divulgación científica.

En función de las exigencias sociales que caracterizan a las sociedades democráticas sobre los usos de la ciencia y tecnología, y de la creciente importancia que éstas tienen para la humanidad, se abren nuevas puertas hacia la concretización de una divulgación científica más crítica y menos mistificadora de la ciencia. En esta perspectiva, tienen un papel importante cuestiones inherentes al proceso, como el funcionamiento del aparato científico, las incertidumbres, los riesgos y las cuestiones éticas.

En cierto sentido, el público, que había sido aislado progresivamente de la arena de la ciencia a partir del siglo XVII, vuelve a la escena y pasa otra vez a desempeñar un papel importante. En este panorama emerge también la importancia, especialmente para muchos países en desarrollo, del respeto y la valorización de los conocimientos nativos. En el proceso de variación histórica de diversos aspectos de la divulgación científica, algunas cuestiones son permanentes. Evidentemente el desafío perenne de la divulgación científica se refiere a su núcleo conceptual: ¿Cómo compartir, de forma adecuada, con audiencias generales y diversificadas, conocimientos construidos a partir de prácticas y métodos altamente especializados? Como vimos, los modelos conceptuales y los instrumentos cambian a través

del tiempo. Una mirada sobre las estrategias predominantes en los museos de ciencia en el siglo XX evidencia esta situación: se dejó de hacer énfasis en la exhibición pasiva de las maravillas para centrarse en la importancia del hacer y del experimentar (hands on). Después, se destacó la importancia de estimular la reflexión (minds on) para, enseguida, incorporar la emoción (hearts on); más recientemente se puede hablar de «context on» y de «risks on». Un próximo «... on» seguramente aparecerá, si la historia no nos engaña. La divulgación científica es una actividad en permanente proceso de (re) construcción. Evaluar su actual significado, discutir sus presupuestos y sus prácticas, empeñarse en hacerla más eficaz e integrada a la realidad social de cada país y región, explorar nuevos medios, temas y enfoques son sólo algunos de los desafíos que tenemos por delante. Ampliarla para incorporar grandes sectores marginalizados de la población es otra tarea que sólo se podrá tejer si contamos con orientaciones generales consistentes.

La divulgación de la ciencia debe estar incluida en un proceso colectivo suficientemente amplio, que involucre a instituciones de investigación, universidades, gobiernos, así como a los actores que tejen estos hilos: los científicos, comunicadores, periodistas, investigadores y estudiantes.1

1

Massarani, L., & Moreira, I. C. (2004). Divulgación de la ciencia: perspectivas históricas y dilemas permanentes. Quark, 30-35.

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4.2.1 Científicos y divulgación

75

El turismo en este nuevo milenio se ha perfilado como una de las actividades económicas y sociales más importantes a escala mundial. Dentro de este nuevo perfil, la actividad turística se ha venido desarrollando con nuevas tendencias en cuanto a las preferencias de quienes viajan, es así como han surgido recientes alternativas para la práctica de diferentes actividades relacionadas con el uso del tiempo libre. Prácticas cada vez más preocupadas por el bajo impacto sobre el medio ambiente, es así como se ha establecido el denominado modelo de turismo alternativo que ofrece al turista recreación en diversos productos no tradicionales.

“El turismo alternativo se constituye en una modalidad que surge de las nuevas demandas turísticas y se diferencia de las prácticas tradicionales, donde se compatibilizan el desarrollo sustentable de la actividad a través de la conservación de los recursos, la revalorización del patrimonio cultural y natural y la calidad de los servicios. La diferencia central de este modelo no está en la forma del viaje sino en la calidad de la experiencia recreativa y la satisfacción de las expectativas y motivaciones de los turistas. En este modelo se rescata al ambiente natural y cultural como elemento principal de la vivencia de ocio. Lo que implica, por un lado, compatibilizar la conservación de los recursos turísticos existentes con el desarrollo turístico, y por el otro, procurar la calidad de la experiencia recreativa a través de una integración con la comunidad residente del destino turístico”.8 San Rafael, por sus características paisajísticas y una hábil difusión se convirtió en las últimas décadas del Siglo XX en uno de los principales centros turísticos de aventura, acentuándose la llegada de turistas argentinos y extranjeros (principalmente provenientes de Italia, Francia, España y Estados Unidos). A mediados de la década del 1980, con la creación de la Dirección Municipal de Turismo, surge la necesidad de gene-

rar conciencia turística y organizar de la mejor manera posible los recursos existentes a la vista, para ser utilizados y explotados turísticamente. Es así como la actividad comienza a centrar su importancia sobre los atractivos naturales, razón de ser de la actividad. A partir de entonces es que el turismo considera como principales atractivos los naturales para iniciar el desarrollo de la actividad, relegando a un segundo o tercer plano a los recursos culturales.

Sin embargo, considerar la posibilidad de incorporar estos recursos a la oferta, es sintonizar con las nuevas tendencias, ya que ha comenzado a difundirse en el ámbito mundial una nueva posibilidad de turismo, como lo es turismo cultural. “El desarrollo del turismo cultural, se plantea como opción dentro del modelo de turismo alternativo, que, en contraposición al modelo de turismo masivo, se caracteriza por la elección de productos turísticos no tradicionales y la consideración del ambiente cultural y natural como elemento principal de la experiencia de ocio. El turismo cultural es concebido como una relación entre visitantes y visitados, encuentro de personas y de lugares, por lo que es fundamental la construcción de una identidad regional que implique la formación de una imagen para los grupos sociales que la habitan y la visitan”.145 El Patrimonio cultural es la representación de la memoria histórica colectiva. Tiene un carácter bidimensional, vestigio y producto de un pasado y materia y recurso de un presente que requiere articular estrategias de gestión que consideren de manera integral su problemática histórica y actual.

Es aquí donde este nuevo enfoque, también denominado Turismo del Patrimonio se constituye en una oportunidad de desarrollo sustentable para los sectores del espacio urbano, periurbanos y rurales que lo contienen. Asimismo especialistas consideran que esta perspectiva amplía contactos entre visitantes y visitados, estimula las oportunida-

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4.2.2 Turismo en San Rafael

Turismo en San Rafael en números1

des económicas locales de pequeña escala, fomenta el desarrollo de un orgullo cívico por parte de los ciudadanos y por sobre todo dispersa a los turistas sobre una gran gama de actividades y sitios. Este tipo de propuestas, que favorecen la reactivación de las oportunidades económicas locales, se sustentan en la necesidad de ampliar la brecha transnacional en la que se encuentran sumidas. Es así como muchas ciudades históricas, enfrentadas a economías obsoletas y en decadencia, consideran su carácter especial como una posesión que pueden explorar con fines de utilidad económica. Pero si no se dirigen bien, el desarrollo de estas posesiones para el turismo, se puede presentar tantos problemas como los que se resuelven, aumentando el deterioro de estructuras y espacios históricos populares y alejando a los pobladores tanto de los visitantes como de los valiosos sitios que han venido a ver.

La ciudad de San Rafael es uno de los centros turísticos más importantes a nivel nacional, siendo el tercero en elección según últimas estadísticas de la Secretaría de Turismo de La Nación. La actividad turística y recreativa en la ciudad comenzó a ordenarse a mediados de 1980, desde entonces, en forma ininterrumpida la oferta turística se encuentra centrada principalmente en las actividades naturales. Esta dimensión de la actividad se encuentra saturada, debido a que se siguen brindando las mismas alternativas de actividades turísticas, esto

lleva a que los grupos permanezcan menos tiempo en la localidad. La demanda turística, tanto nacional como internacional, ha sufrido cambios en sus pautas de consumo. La demanda ha crecido en cuanto se manifiesta un mayor deseo de acercamiento a las comunidades visitadas, a través del entendimiento de su historia, modos de vida, mayor deseo de conocer el patrimonio histórico - cultural de manera más activa y participativa. Dentro de esta demanda, también se encuentran los residentes y distintas instituciones de la educación, cultura y turismo que ven la necesidad de revalorar, preservar e interpretar el patrimonio histórico de la ciudad y su área de influencia. La necesidad de relevar, analizar y generar nuevas alternativas turísticas, surge a partir del crecimiento que se prevé que experimentará el sector turístico, como también a partir de que en las últimas décadas del siglo XX se percibe un cambio en las tendencias turísticas hacia el conocimiento y disfrute del patrimonio. La puesta en valor del patrimonio cultural y la generación de nuevas alternativas turísticas - recreativas permite mayor tiempo de permanencia del turista en el centro promoviendo así la generación de recursos económicos directos e indirectos, aumento en el número de plazas ocupadas, nuevos empleos en diferentes rubros, mayor venta de productos regionales y artesanales entre otros. 2

1

Datos provenientes de Indec 2020. Las estadísticas de marzo están afectadas por el brote de Covid 19.

2

lombard, C. P. G. San rafael. El inicio de su arquitectura, su legado patrimonial y puesta en valor. Conocer San Rafael, 111.

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79

Se conoce como Efecto Bilbao o Efecto Guggenheim, el drástico proceso de transformación sufrido por una ciudad a causa de la instalación en su territorio de un edificio singular, capaz de actuar como reclamo turístico y que supone el desencadenante de varias reformas arquitectónicas que cambian la fisonomía de la población.

El proyecto del Museo Guggenheim Bilbao nació por las inquietudes de determinadas instituciones del País Vasco. Bilbao estaba sumido en una depresión post-industrial con un paisaje desolado por la contaminación. Tras un terrible proceso de reconversión industrial, a raíz de la crisis del petróleo, en los años 80 se pensó en posibles alternativas viables al enorme hueco dejado por una industria obsoleta y que, por tanto, ya no era competitiva. En definitiva, la construcción del museo trajo consigo la sustitución de la vieja ciudad totalmente industrial por un nuevo Bilbao posicionado a nivel mundial por su arte, arquitectura, gastronomía y cultura.

Juan Luis Laskurain fue en 1991 el encargado de realizar las primeras gestiones con la S. R. Guggenheim Foundation para la construcción del museo. Con esta negociación se vio una gran oportunidad de negocio, con inversión pública y publicidad para Bilbao. El interés por la construcción del museo no era simplemente proporcionar un ambiente cultural a la ciudad, sino también regenerar la Villa y posicionarla como referencia internacional de cultura. Desde las primeras negociaciones, la Fundación Guggenheim exigió que el edificio en cuestión fuera singular, difícil de olvidar, extraordinario, que significara un hito en la historia de la arquitectura contemporánea.

El 18 de octubre de 1997 se inauguró el Museo Guggenheim de Bilbao. La nueva institu-

ción cultural llegó con gran fuerza a Bilbao, ya que revitalizó la Villa e impactó notablemente en la vida de todos los vascos. El museo es una atracción turística muy potente y se ha convertido, sin duda, en símbolo de Bilbao. Se podría decir que una de las ideas principales del museo fue embellecer y adornar la ciudad industrial y gris que era Bilbao. El “Nuevo Bilbao” estaba en marcha.

Intervención Urbanística: A raíz de la construcción del museo, se tuvo que “adecentar” y limpiar la zona hasta entonces industrial para darle un aspecto adecuado a sus nuevos usos. Como ya se ha mencionado, antes de la construcción del museo, en los terrenos donde se asienta el Guggenheim, había una fábrica y almacén de maderas, contenedores de mercancías, un astillero y barcos.

En consecuencia, el paisaje era de hierros oxidados, contaminación y un ambiente lúgubre, que cambiaría para siempre con la construcción del museo. En 1989, el Plan de Ordenación Urbana apuntó Abandoibarra como lugar idóneo para construir el museo y tapar el vacío que creó la reconversión industrial.

Intervención Económica: la creación del museo iba a atraer turistas e inversores y de esta manera revitalizaría Bilbao. El Guggenheim fue pensado, entre otras cosas, también para la creación de empleo con la construcción de nuevos hoteles y apertura de nuevos negocios. Las previsiones que tenían con el Guggenheim eran muy optimistas y la realidad las acabó superando por los ingresos directos e indirectos generados por el museo.

Intervención Política: el museo estaba pensado para recrear valores positivos, la modernidad, el progreso, vanguardia, confianza… Se buscaba también la rentabilidad política. Bilbao prefirió tener junto a su Ría un museo antes que cualquier otro

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4.2.3 Comunidad local y regeneración urbana. Efecto Guggenheim de Bilbao como referencia

“

Los valores del patrimonio cultural pueden desatar una cadena de beneficios tanto monetarios como intangibles, que a veces resultan imprevistos. Un edificio espectacular, vinculado al arte moderno, cambió de manera drástica la forma de vivir de la sociedad.

”

tipo de negocio mercantil. Los políticos esperaban que el éxito del Guggenheim les beneficiara, identificando el éxito del museo con el suyo propio.

El museo se convirtió rápidamente en un potente elemento publicitario y esto posicionó Bilbao a nivel mundial, acallando noticias sobre el incesante terrorismo de ETA. De esta manera, la gente comenzaría a ver Bilbao de otra manera, alejando los pensamientos de terrorismo, y acercando cada vez más a la gente a un Bilbao renovado con aires nuevos y ciudad para disfrutar. A partir de la construcción del museo las noticias sobre el País Vasco, en general, y Bilbao en particular, comenzarán a diversificarse, mostrando su cara verdadera como ciudad amable y de acogida, que quedaba oculta hasta entonces.

Relaciones públicas: representantes de las más altas magistraturas (incluidos los reyes), políticos de diferentes administraciones, empresarios y diplomáticos de todo el mundo fueron los invitados que se dejaron ver durante la inauguración del museo. El Guggenheim se convertiría en “soporte de relaciones públicas en el sentido más técnico de la expresión, como la pantalla para la imagen y los mensajes interesados de partidos políticos, instituciones y empresas” En muy poco tiempo, el Guggenheim se ha convertido en uno de los museos más importantes de España y de Europa, posicionando de esta manera a Bilbao en materia artística y cultural. Los valores del patrimonio cultural pueden desatar una cadena de beneficios tanto monetarios como intangibles, que a veces resultan imprevistos. Un edificio espectacular, vinculado al arte moderno, cambió de manera drástica la forma de vivir de la sociedad.

Frente a las incertidumbres y críticas iniciales hacia el proyecto del museo, rápidamente se pasó a la satisfacción por todo lo positivo que estaba otorgando. Tras una larga y desesperante crisis económica, que hundió el sector secundario, la construcción del museo fue un alivio para todos, ya que poco a poco pudo sacar a flote a Bilbao y al sector servicios, que cobró un gran auge con el mismo. El efecto que

logró el museo, visualizó el gran esfuerzo que se produjo para regenerar la Villa de Bilbao. La importancia del edificio no solo viene referida al arte y a la cultura, sino que ha contribuido de manera muy importante a un exponencial crecimiento económico en la ciudad y, por tanto, también en Euskadi. Contribuyó a mejorar los ingresos a Hacienda, aumentó el PIB de la zona, se abrieron nuevos comercios y hoteles y, además de todo esto, ayudó a reducir la tasa de desempleo producido por el cierre de astilleros. Aparte, ha revitalizado la cultura en Euskadi, aumentando anualmente las visitas al museo y a sus codiciadas exposiciones. Cada año más gente se siente atraída por lo artístico y cultural, en parte gracias al Guggenheim. Este efecto también se expandió a la creación de nuevos espacios culturales en la ciudad. La “nueva Bilbao” es una ciudad renovada, moderna y vanguardista. Este nuevo enfoque apostará por la actividad turística, convirtiendo a la capital vizcaína en uno de los lugares más visitados en Euskadi. Se podría decir que el Guggenheim se ha construido en parte también como inversión turística. Por otra parte, la imagen de Bilbao se ha visto beneficiada por el museo, posicionando la Villa como un lugar de disfrute y de cultura. El enfoque internacional otorgado a la Villa, ha logrado alejar la imagen de Bilbao de la crisis, del paro, de las desgracias y del terrorismo. La regeneración de Bilbao se podría haber intentado de otra manera, porque en aquel momento Bilbao no tenía la necesidad de un Guggenheim. Pero ahora ha quedado claro que sin el museo nada volvería a ser lo mismo. Pone en evidencia una voluntad de cambio social y cultural en la que el patrimonio es un elemento clave porque se utiliza para mejorar el nivel de autoestima de los ciudadanos, para reforzar el sentimiento de identificación con su ciudad, a la vez que se intenta devolver a la población espacios públicos abandonados a la marginalidad.

1

5 Gómez, I. S. (2016). El Bilbao metropolitano: Historia de un ave fénix urbano. Minius, 24, 295-314

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81

4.3

Antigua fábrica Carbometal

85

4.3.1 Historia y valor patrimonial

Entre los años 1941 y 1946,con el fin de impulsar la industrialización, la formación de sociedades mixtas se encuadró por la ley 12.161, que incorporó al Código de Minería la figura de la sociedad mixta para favorecer su formación en la explotación petrolífera. Esta disposición establecía que independientemente del aporte, la presidencia y un tercio del consejo de administración de las sociedades mixtas debian ser ejercidos por representantes del Estado. En 1942 se abren las propuestas para la constitución de sociedades mixtas productoras de aluminio, aceros especiales, ferroaleaciones y zinc.

La primera firma de capital mixto surgio en 1943 para la constitución de una empresa que explotara e industrializara azufre. La segunda sociedad mixta surgió de una licitación en 1942, para la constitución de una empresa destinada a elaborar aceros especiales y ferroaleaciones. La empresa ganadora fue Industrias Termoeléctricas SRL, que propuso el aprovechamiento de la energía hidroeléctrica de

Río Tercero para producir aceros especiales hasta cubrir la demanda nacional. En 1944 se constituyó la Sociedad Mixta de Aceros Especiales. En 1947 se inicia la producción de aceros especiales en forma experimental.

A partir de 1948, la empresa se vió afectada por la imposibilidad de adquirir nuevos equipos y por la escasez de energía eléctrica. Estas dificultades también impidieron que pudiera llevar a cabo su plan de elaboración de carburo de calcio, que hasta 1950 no fue encarado por ninguna otra empresa nacional. La producción era irregular debido a la escasez de energía eléctrica. El inicio de nuevos emprendimientos privados encarados por las empresas Electrometalúrgica Andina SRL, Carbometal SA y Luis Grassi Ltda, que se beneficiaron del bajo costo de la energía provista por la central El Nihuil de Mendoza, alcanzó para 1954 a cubrir la demanda interna, que se empleaba exclusivamente en la industria metalúrgica.1

1

Belini, C., & Rougier, M. (2008). El Estado empresario en la industria argentina: conformación y crisis. Ediciones Manantial.

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Contexto Nacional

El Grupo Casale y Carbometal Fundado por Juan y Pedro Casale, el Grupo Casale tuvo gran importancia para la industria nacional. En 1907 en un pequeño taller metalúrgico ubicado en Godoy Cruz, Mendoza, comienzan fundiendo bronce para fabricar válvulas e instrumentos de bodega. Luego incorporan una fundición y un taller mecánico, para producir todo tipo de accesorios para bodegas y usinas eléctricas para la industria vitivinicola y frutihortícola. Se trabajaba a pedido y se buscaba la integración vertical y horizontal dentro de la empresa y del sector, para autoabastecerse conjuntamente con su expansión en otros rubros de la metalurgia y, posteriormente, ser proveedor del resto del sector metalmecánico. En la década del 1930 se abocaron a distribuir oxígeno y carburo de calcio para soldaduras.

Durante la década de 1940, la usina eléctrica en el Dique Cippolletti brindaba energía a la mayoría de los talleres ubicados en Godoy Cruz. Esta fuente no era suficiente para el ambicioso proyecto que tenía en mente el Grupo Casale: Carbometal, la primera empresa en Argentina que produciría carburo de calcio y abastecería a todo el sector metalúrgico, sustituyendo las importaciones. Pablo Casale, buscando ampliar la usina eléctrica para abastecer a su proyecto, encuentra la posibilidad de realizar un desvío en el Canal Cacique Guaymallén con un salto de nueve metros para construir una usina de mayor capacidad de producción que daría la energía necesaria y proveería luego también a algunos de los talleres de la zona. Esta obra, representó un avance tecnológico y un desarrollo económico sin precedentes para Mendoza. Una vez terminada la obra hidroeléctrica comenzó la construcción de un horno para elaborar el carburo de calcio, el cual produjo la primera colada de este material en Argentina.

Fue la mayor productora de carburo de calcio hasta la construcción posterior del horno ubicado en el Nihuil, al Sur de la provincia. En esos tiempos el gas

acetileno obtenido del carburo de calcio se lo empleaba principalmente en soldaduras; pero aparece una nueva aplicación en la elaboración de PVC (uno de los plásticos más usados en el mundo); esto produce una gran demanda de carburo de calcio.

CARBOMETAL S.A.I.C, surge en el año 1949, en un periodo en el que la construcción reciente de las represas y centrales generadoras, Nihuil 1 y Nihuil 2, estaban concluidas y se encontraban con un exceso en la producción de energía. Debido a que no existía el SIN (Sistema Interconectado Nacional), la energía generada era más que suficiente para abastecer la provincia de Mendoza. Frente esto, en ese año, el Estado Nacional da la posibilidad a las empresas de gran consumo eléctrico de instalarse en las inmediaciones de las centrales construidas.

Así, el Ing. Casale funda CARBOMETAL, toma una línea directa desde la central Nihuil 1 a su parque de conexión de 132kV y rebaje a 13,2kV. En 1955 surge la empresa siderúrgica GRASSI El Nihuil, al pie de la central generadora Nihuil 1. Llegó a ser de una magnitud tan importante la demanda de carburo de calcio, que se llevaban 12tn diarias a Buenos Aires.

Para ese comienzo hizo falta también piedra caliza, que era extraída de una planta de su propiedad en Retamito, San Juan, la cual poseía alta calidad ya que tenía fósforo y pocas cantidades de magnesio; esto permitía una disminución de los costos para que ardiera la piedra. Además, dio utilidad al coque de petróleo (hasta ese entonces desechado) para hacer arder el horno. Este último material es similar al carbón, pero con ventajas, arde con mayor temperatura y duración. El objetivo esencial de la puesta en marcha del horno, era dejar de ser sólo importador de carburo para pasar a ser productor, lo cual le dio un gran resultado, pudo prever el crecimiento de la demanda dentro de este mercado.

Los mejores años del grupo se encontraron entre las décadas de 1950 y de 1960, donde creció junto con toda la industria nacional. Durante los años `60, hubo un atraso cambiario que desfavorecía la exportación de los productos; lo cual llevó a la

87 Manferro y debacle En 2014, el intendente de San Rafael, Omar Felix, plantea rehabilitar la fábrica CARBOMETAL SAIC, recuperando la planta para la producción de ferrosilicio, con una concesión por un periodo de 20 años, a quien se hiciese cargo de la recuperación y explotación de la fábrica. De este modo, gana la licitación Manferro, se hace cargo de las reformas necesarias y de la recuperación de esta planta y, comienza a producir ferrosilicio generando 105 puestos de trabajo directos, MANFERRO SA, tiene su administración central en Rosario-Provincia de Santa Fe. Esta es una firma metalúrgica productora de bienes de capital y su planta principal (de mayor envergadura) se encuentra en la ciudad de Ramallo. Se dedica a la fabricación de piezas y elementos mecánicos, equipos e instalaciones sidero-metalúrgicas, estructuras pesadas y livianas, recipientes a presión, equipos de procesos, tanques, intercambiadores de calor, hornos, separadores para gas y petróleo y calderería en general.

La empresa, netamente de capitales argentinos, a través de su planta siderúrgica de El Nihuil, planteaba proveer a la industria nacional de ferrosilicio y exportar a otros mercados como Brasil, Canadá y Estados Unidos.

Finalmente debido a la baja del precio y de la demanda del producto, Manferro cierra sus puertas definitivamente en 2015. 2

1

Arias, M. D., Coria, L. A., & Vega, J. A. (2012). Industria mendocina en el Siglo XX (Doctoral dissertation, Universidad Nacional de Cuyo.

Facultad de Ciencias Económicas).

2

Sino, E. A. (2016). PPS: MAMFERRO

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convocatoria de acreedores, pero lograron sortearla.

El Rodrigazo de 1975 se sumó a los problemas de inestabilidad monetaria y política; en este contexto, se dificultaba demasiado la toma de decisiones.

Terminado este lapso retomó de nuevo la senda del crecimiento y el desarrollo (a partir de 1965 aproximadamente), como lo representó la construcción de su segundo horno en Nihuil, puesto en marcha en 1974. Con este horno sólo competía Brasil en el mercado del carburo de calcio. En los `70 Florencio, y el Grupo estuvieron en condiciones de llevar a cabo un ambicioso Plan Siderúrgico que abarcaba todo el país con base en Mendoza, para cubrir la demanda de su horno en Nihuil y la Destilería de Luján. Dicho plan había sido declarado de Interés Nacional por el Ex-Presidente Frondizi, en años anteriores. Con las minas de todo el país pretendía abastecer su producción y dar desarrollo a nuevas industrias. Este plan no llego a concretarse por el fallecimiento de Florencio y, sumado a los antecedentes de negativa por parte del gobierno militar que había considerado que de realizarse el proyecto se concentraría demasiado poder en pocas manos.

En un principio la empresa obtenía buenas ganancias, que le permitían expandirse. Sus productos abastecían a la industria nacional y se exportaban a América Latina y países industrializados del mundo. Eran compradores Australia, Bélgica, Estados Unidos, Sudáfrica, etc. Los costos de producción se fueron modificando. Con el tiempo se cambiaba el dinero costo de producción versus precios de ventas y ya en el final las exportaciones no cubrían los costos de producción. A partir de 1985, comienza el declive de la economía nacional. en 1987, el fallecimiento de Florencio significó el comienzo de la caída del grupo. En 1993, con la apreciación de la moneda, la promoción industrial, el mal desempeño de los administradores y principalmente por variaciones en el precio del producto la fábrica cierra sus puertas. Reinicia sus actividades en marzo de 1995 y dejó de funcionar definitivamente en febrero de 1997.

89

La antigua fábrica se emplaza en la localidad de El Nihuil a 85 km de la ciudad de San Rafael; siendo este el punto cúlmine de la ruta turística del Cañón del Atuel, en donde se recorren las tres usinas pertenecientes a las hidroeléctrica que se encuentra en el lugar.

El embalse, que hace posible la generación de energía, estructura el desarrollo urbanístico y todas las actividades se emplazan a su alrededor, tanto el barrio original, como los dos barrios privados; el Club de Pescadores y el barrio Las Lomas y, la ex fábrica.

La ubicación del edificio privilegia las vistas haciendo posible la visibilidad del lago y la montaña.

La ruta que conecta San Rafael y el Nihuil es la ruta provincial 180, el paisaje que se divisa al recorrerla es agreste y llano, a medida que nos acercamos al pueblo, comienza a vislumbrarse el arbolado y al mismo tiempo nos encontramos con que el camino principal se bifurca (hacia la derecha los barrios privados, hacia la izquierda el pueblo). Es allí donde la fábrica se alza imponente con sus transformadores y chimeneas, entre tanta quietud.

La edificación de aproximadamente unos 30 metros de altura remata la bifurcación (por donde se ingresa) y funciona a la vez como punto de inflexión, separación y conexión. Se hace evidente al observar, que el sitio se encuentra en total estado de abandono y deterioro, sin límites visibles, ni integración alguna con la cotidianeidad de la dinámica del distrito.

Cuando la fábrica se encontraba en funcionamiento, al rededor de 100 personas que trabajaban en la fábrica, vivían en las residencias construidad para el personal técnico y obrero. Se construyeron dos barrios, uno hacia el Sur-este y otro hacia el Nor-oeste de la fábrica, donde además se realizaron obras de embellecimiento que incluyeron la plantación de 20.000 árboles, equipamiento para el ocio como canchas para practicar deportes, salón de usos múltiples, espacios de juego y un bosque de pinos. Actualmente, estas viviendas que se encontraban en estado de deterioro y abandono como la misma fábrica, fueron ocupadas por 34 familias (oriundas del distrito y sin casa propia) con la intención de trabajar en un proyecto habitacional para ocupar viviendas y lotes en el lugar, que les permita vivir e impulsar iniciativas productivas. Hay que destacar que en el distrito hay una importante demanda habitacional.

Por otro lado, en los terrenos aledaños a la fábrica, ubicados al Norte, se ha planteado un proyecto por parte de la Universidad Tecnológica de San Rafael, de un campo solar para generar electricidad, aprovechando la instalación eléctrica trifásica que realizó la empresa Manferro desde la central Nihuil hasta la Fábrica, con un recorrido de 10 km.

Siendo este el contexto y la situación de la fábrica consideramos que el edificio está ubicado en un punto estratégico, siendo punto de encuentro entre los diferentes usuarios.

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4.3.2 Relación con el entorno

91

4.3.3 Situación actual del edificio

Carbometal es un potencial espacio de intervención; en tanto posee una superficie sumamente amplia desaprovechada, en una paisaje peculiar y característico, una ubicación estratégica, y una historia que lo reconoce en el pueblo como elemento singular que lo caracteriza.

Sin embargo, también acarrea consigo algunos condicionantes que son importantes a tener en cuenta frente al planteamiento de un proyecto de intervención.

En primer lugar, pese a que hace no más de 6 años que el edificio quedó en deshuso y no existe alguna declaratoria al respecto, Carbometal posee, sin dudas, un fuerte carácter patrimonial.

Sus construcciones poseen una antigüedad de más de setenta años, y significó en su momento a nivel tanto local como provincial, e incluso nacional,un gran paso en cuanto al crecimiento industrial. Significa hoy en día un recuerdo de momentos prósperos de industrialización y de crecimiento económico y existe reconocimiento provincial de la incustria.

Gran parte de los pobladores de El Nihuil, son decendientes de trabajadores de Carbometal y, muchos de ellos trabajaron luego en Manferro; este gigante de hormigón implica en la memoria colectiva de la población un elemento de identificación y gran representatividad.

El edificio principal consta de dos naves de

hormigón armado contiguas idénticas de 100 metros de largo, 14 metros de ancho, con 10 metros de altura; anexada a ella presenta una construcción también de hormigón y esbeltas chimeneas, irregular, de 7 plantas de altura máxima, 50 metros de largo y 20 de ancho. Dos galpones de cabreadas metálica a dos aguas se encuentras añadidos; uno de 36 metros de largo e igual ancho, y otro más pequeño de 18 metros en un lado y 20 metros en otro.

Se accede a la planta por una primer edificación de mampostería, de 3 metros de altura, 64 metros dan al frente y su ancho es de 12 metros. Entre esta y las naves principales, aparecen dos gigantes chimeneas.

El predio posee 8 hectáreas; el area bajo las naves principales es de 2800 metros cuadrados y la del edificio anexo se aproxima a un total de 4000metros cuadrados.

Así, se puede decir que la posibilidad de intervención en Carbometal no solo es factible sino que relevante. Ofrece grandes superficies de terreno para su ejecución que, si bien requieren de un exhaustivo estudio de la situación, que permita compatibilizar las estructuras con los nuevos usos que se decidan plantear, es un despropósito mantener en deshuso y continuo debacle a un edificio con tal potencial.

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Condiciones

Naves principales

La industria vista desde todos sus angulos.

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Relevamiento fotográfico

principales Naves principales.

Ventilaciones de las cubiertas de las naves principales

Cabriada de galpón trasero

Interior y escala de nave principal

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95

4.4

Centro Científico Tecnológico Ambiental

“

El adelanto de los conocimientos científicos y tecnológicos está transformando la estructura económica y social de muchas naciones.

La ciencia y la tecnología ofrecen infinitas posibilidades como medios al servicio del bienestar a que aspiran los pueblos.

”

99

La superación del subdesarrollo de América Latina resultará de la acción simultánea de diferentes políticas y estrategias. En todo caso, y cualesquiera sean los caminos elegidos, el acceso a una sociedad moderna –que es uno de los objetivos que se pretenden alcanzar por el desarrollo– supone necesariamente una acción decisiva en el campo de la investigación científico–tecnológica. Lentamente, América Latina comienza a adquirir conciencia de esta necesidad y de esta carencia; lentamente y casi a regañadientes: quedan todavía muchos funcionarios que creen que la investigación es un lujo para los países desarrollados y muchos empresarios que circunscriben su función a adquirir patentes y pagar royalties. Todos aquellos que adoptan esta actitud pasiva, olvidan que la nación que descarte esta tarea corre el peligro de quedar marginada de la historia, ignorando el lenguaje de los países científica y técnicamente más avanzados y ostentando los viejos atributos de la soberanía como meros símbolos formales, vigentes, quizá, en un pasado que definitivamente terminó.

La investigación científico–tecnológica es

una poderosa herramienta de transformación de una sociedad. La ciencia y la técnica son dinámicos integrantes de la trama misma del desarrollo; son efecto pero también causa; lo impulsan pero también se realimentan de él. Estos conceptos recibieron un reconocimiento explícito en la Conferencia de Punta del Este, en abril de 1967, en donde los Jefes de Estado de las Repúblicas de América consagraron en su casi totalidad el Capítulo V de su declaración a los problemas del desarrollo científico y tecnológico, afirmando textualmente lo siguiente: “El adelanto de los conocimientos científicos y tecnológicos está transformando la estructura económica y social de muchas naciones. La ciencia y la tecnología ofrecen infinitas posibilidades como medios al servicio del bienestar a que aspiran los pueblos. Pero en los países latinoamericanos este acervo del mundo moderno y su potencialidad distan mucho de alcanzar el desarrollo y nivel requeridos...La ciencia y la tecnología son instrumentos de progreso para la América Latina y necesitan un impulso sin precedentes en esta hora”1

1

Sábato, J. A., & Botana, N. R. (1970). La ciencia y la tecnología en el desarrollo futuro de América Latina.

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4.4.1 Ciencia, tecnología y desarrollo en América Latina

101

Visto como un producto social, hacer investigación supone la existencia de una infraestructura científico–tecnológica; denominamos así al siguiente complejo de elementos articulados e interrelacionados entre sí: a) El sistema educativo que produce en la calidad y cantidad necesaria los hombres que protagonizan la investigación: científicos, tecnólogos, ayudantes, asistentes, operarios, administradores; 3 b) Los laboratorios, institutos, centros, plantas pilotos (formados por hombres, equipos y edificios) donde se hace investigación; c) El sistema institucional de planificación, de promoción, de coordinación y de estímulo a la investigación (Consejos de Investigación, Academias de Ciencias, etc.). d) Los mecanismos jurídico–administrativos que regulan el funcionamiento de las instituciones y actividades descriptas en a), b) y c). e) Los recursos económicos y financieros aplicados a su funcionamiento.

La calidad de una infraestructura dada está determinada por todos y cada uno de estos elementos y por su armoniosa y permanente trabazón.

Por esta razón, la debilidad de la infraestructura científico– tecnológica en nuestros países proviene de la acción simultánea de varios factores negativos: sistemas educativos anticuados que en general no producen hombres creativos o los combaten;

mecanismos jurídico– administrativos de gran rigidez, ineficientes, y generadores de una atmósfera burocrática poco propicia a la actividad creadora; recursos escasos o mal distribuidos; olvido persistente de que la calidad de la investigación resulta de la calidad de los investigadores, razón por la cual éstos deben ser celosamente respetados y su libertad académica plenamente garantizada; planificación inexistente o de nivel rudimentario, incapaz de precisar metas o delinear estrategias compatibles con la libertad académica; promoción y estímulo fuertemente imbuidos por el favoritismo político, o por relaciones sociales particularistas, o por actitudes conformistas; estructuras que dificultan la creación de cuadros técnicos auxiliares; imprescindibles, (vidrieros, proyectistas, torneros, electrónicos, etc.); remuneraciones que en muchos casos imposibilitan el desempeño “full time” del personal; universidades tradicionales donde la investigación es considerada como una función secundaria; investigación casi nula en el sector privado y muy débil en el sector público ligado a la producción (energía eléctrica, petróleo, carbón, telecomunicaciones, siderurgia, transportes, etc.)

Reforzar la infraestructura, supone por consiguiente una acción coordinada sobre el conjunto de los elementos que la integran, en función de un diagnóstico preciso del estado real de cada uno de ellos y de las circunstancias propias de cada país.1

1

Sábato, J. A., & Botana, N. R. (1970). La ciencia y la tecnología en el desarrollo futuro de América Latina.

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4.4.2 La infraestructura científico–tecnológica

“

Cada país en particular, y dentro de él cada sector y cada empresa, debe estudiar cuidadosamente el porqué y el cómo de la innovación tratando de descubrir sus mecanismos para impulsarlos en la dirección correcta.

”

103

No basta una vigorosa infraestructura científico–tecnológica para asegurar que un país será capaz de incorporar la ciencia y la técnica a su proceso de desarrollo: es menester, además, transferir a la realidad los resultados de la investigación; acoplar la infraestructura científico–tecnológica a la estructura productiva de la sociedad. Conviene ahora introducir el concepto de innovación, con el cual designaremos la incorporación del conocimiento –propio o ajeno– con el objeto de generar un proceso productivo. Es por cierto un concepto distinto al de investigación: el conocimiento transferido puede ser el resultado –directo o indirecto– de la investigación, pero puede resultar también de una observación fortuita, un descubrimiento inesperado, una intuición a–científica, una conexión aleatoria de hechos dispersos.

Mientras sobre el tema de la investigación se conoce lo suficiente para saber lo que se debe y lo que no se debe hacer para tener éxito, acerca del proceso de innovación, en cambio, es poco lo que se conoce: intervienen en él una cantidad de factores cuyo papel específico e interrelación se desconocen; elementos de naturaleza tan dispar como la estructura económico financiera de la sociedad y de las empresas, la movilidad social, la tradición, las características de los grupos dirigentes, el sistema de valores de la sociedad, las necesidades concretas en una situación determinada, los mecanismos de comercialización. Cada país en particular, y dentro de él cada sector y cada empresa, debe estudiar cuidadosamente el porqué y el cómo de la innovación tratando de descubrir sus mecanismos para impulsarlos en la dirección correcta. Hay países que han sido muy exitosos en la innovación, mientras que otros –con igual o mejor infraestructura científico–tecnológica– lo han sido menos. Es ilustrativo para esto Gran Bretaña y Japón: mientras que en

la primera de estas naciones, la investigación ha alcanzado un alto nivel de creatividad –hasta el extremo de ser el país del mundo con más premios Novel per capita– la innovación ha sido relativamente pobre, por razones aparentemente derivadas de la estructura empresaria, a la cual varios autores atribuyen la mayor responsabilidad en el deterioro de la posición industrial británica; en Japón en cambio, donde la investigación aunque de excelente nivel es inferior a la de Gran Bretaña, la innovación ha superado aparentemente la de todos los países del mundo.

Las fuentes impulsoras de la innovación son, entre otras, la guerra real o potencial, las necesidades del mercado, la sustitución de importaciones, la escasez de materias primas, la mayor o menor disponibilidad de mano de obra calificada y la optimización de la inversión. Los obstáculos más importantes que se alzan frente a la innovación son de carácter socio–cultural (el predominio de actitudes rutinarias, la falta de agresividad empresarial, el temor a la acción sindical), económico (la existencia de mercados monopolizados o altamente protegidos, de rígidos mecanismos de comercialización, de estructuras artificiales de precios y de costos); financiero (la escasez de capitales y la falta de optimización de los recursos existentes); político (referido entre otros factores al régimen impositivo, la legislación sobre patentes, las leyes de trabajo, las leyes de fomento industrial) y científico (relacionado básicamente con una infraestructura científico–tecnológica débil o inexistente). Superar estos obstáculos constituye una tarea vasta y compleja con riesgos y conflictos muchas veces imprevisibles y que trasciende el mero desarrollo de la investigación científico–tecnológica. 1 1

Sábato, J. A., & Botana, N. R. (1970). La ciencia y la tecnología en el desarrollo futuro de América Latina.

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4.4.3 La innovación.

105

Enfocada como un proceso político consciente, la acción de insertar la ciencia y la tecnología en la trama misma del desarrollo significa saber dónde y cómo innovar. La experiencia histórica demuestra que este proceso político constituye el resultado de la acción múltiple y coordinada de tres elementos fundamentales en el desarrollo de las sociedades contemporáneas; el gobierno, la estructura productiva y la infraestructura científico–tecnológica.

Podemos imaginar que entre estos tres elementos se establece un sistema de relaciones que se representaría por la figura geométrica de un triángulo, en donde cada uno de ellos ocuparían sus vértices respectivos.

Consideramos la importancia de focalizarnos en el área de la ciencia y la tecnología - invocando al ambiente como elemento que ubica a esta infraestructura en su correspondiente contexto-, como representante de la contemporaneidad, como forma de incentivar el desarrollo y la innovación, e invitando a el sector productivo a formar parte activa.

La intervención patrimonial de Carbometal, como memoria de la productividad y el desarrolo, debe presentar características que remita a su esencia -considerando que la reapertura luego de tantos intentos fallidos no es una posibilidad ya que no corresponde a la realidad socio-económica-, que presente la escala adecuada a dicho edificio con respecto a su tamaño y, que justifique la intervención. Un Centro Cientíco, Tecnológico, Ambiental, parece adaptarse a estas características. 1

1

Sábato, J. A., & Botana, N. R. (1970). La ciencia y la tecnología en el desarrollo futuro de América Latina.

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4.4.4 La inserción de la ciencia y de la tecnología en la trama del desarrollo latinoamericano

Conforman el patrimonio las formas de vida que expresan la identidad de los grupos humanos; el patrimonio arquitectónico, es el conjunto de bienes edificados en los que cada sociedad reconoce un valor cultural. Contemplamos a la antigua industria Carbometal remitiendonos al pasado histórico Argentino y a sus épocas prósperas de crecimiento industrial, conmemorando al pueblo que fue vital y que quedó ligado a la suerte de este edificio. Por tratarse de un recurso susceptible de actuar como reclamo culturar, con atractivos y potencial, lo identificamos como bien patrimonial, con capacidad de convertirse en producto turístico; y por actuar como un factor de revitalización socioeconómica y recuperación de la identidad para el Nihuil. La refuncionalización de Carbometal como vía para la reactivación del territorio, debe representar a toda la sociedad del pasado en su integridad histórica, y debe ser accesible a toda la sociedad del presente.

Las nuevas tendencias de turismo alternativo y su valoración de los bienes patrimoniales y de las caracteríasticas identitarias de las sociedades motivan la refuncionalización del edificio en cuestión, considerando que es un atractivo para este tipo de usuarios. Para la nueva clase turística, tener acceso a la socialización del patrimonio arquitectónico es un requisito imprescindible de sus viajes.

El caso del museo Guggenheim de Bilbao, nos pone en evidencia la posibilidad transformar social y culturalmente una ciudad a partir de la iconicidad de un edificio, que en el caso de Bilbao cambió la fisionomía de la población y regeneró la ciudad,

Conclusion reforzando la identidad de las y los ciudadanos.

La investigación en ciencia y tecnología es una poderosa herramienta de transformación y desarrollo de una sociedad. Es la expresión de la contemporaneidad en cada momento histórico.

En la actualidad es menester transferir a la realidad los resultados de la investigación; acoplar la infraestructura científico–tecnológica a la estructura productiva de la sociedad, lo cual obliga a la innovación y a la búsqueda constante de nuevas tecnologías. Por otro lado, es necesario volcar todo este conocimiento a la sociedad y hacerla parte, que se involucre, y se visibilice tanto el trabajo realizado como las energías y presupuesto invertido.

Lo novedoso resulta no solo una herramienta de desarrollo sino que un atractor social; la divulgación científica es la herramiento fundamental para llegar a todo tipo de usuario. Las propuestas que resultan más atrapantes en este ámbito son aquellas que permiten interactuar con el usuario, que le invitan a hacer, experimentar, reflexionar, y emocionar.

El dinamismo de la ciencia y la tecnología obliga a explorar permanentemente nuevos medios, temas y enfoques.

El desafío está en acoplar la función científico–tecnológica, con la función productiva y la finción de divulgación, al mismo tiempo que se deben adaptar a la infraestructura patrimonial existente -con la complejidad que esto conlleva- y dotandola de tal carácter que se convierta en un ícono que fortalezca la identidad regional, que amplíe la oferta turística y que dinamice la economía local.

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4.5

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Hipótesis

5

Una vez desarrollado del marco teórico, le daremos respuesta a la pregunta problema formulada al inicio ofreciendo nuestra hipótesis a continuación.

¿De qué manera la intervención patrimonial de Carbometal puede reactivar cultural, turística, y económicamente el pueblo de El Nihuil?

Afirmamos que un Centro Científico Tecnológico Ambiental revitalizará Carbometal a través de una intervención patrimonial que dará respuestas a investigadores, turistas y a la sociedad local en su conjunto.

La arquitectura patrimonial, puede reactivar la economía del pueblo de El Nihuil, mediante la refuncionalización de la antigua industria Carbometal, reconociendola como patrimonio industrial y transformándola en un Centro Científico Tecnológico Ambiental, un edificio singular, capaz de actuar como reclamo turístico y económico, que desencadene varias reformas arquitectónicas que cambien la fisionomía de la población.

Un Centro Científico Tecnológico Ambiental , con áreas interactivas de divulgación, áreas de investigación, y de capacitación, que se autosustente económica y energéticamente, y que exprese en sí mismo su función, significará un atractor tanto turístico como profesional, será fuente de trabajo directa para la población desocupada del pueblo, e indirecta a partir del consumo generado por el flujo de personas que provocará. Al mismo tiempo, fomentará la educación en Ciencia, Tecnología y Ambiente.

La refuncionalización del edificio -icónico para la población-, recuperará su identidad, y le dará al pueblo el impulso vital que necesita.

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Estudio de casos El estudio de antecedentes y casos locales y en el mundo, ayuda a comprender qué se está haciendo en torno al tema investigado, permite evaluar qué características tomar de ellos y qué puede mejorarse.

El análisis gira en torno a 5 aspectos que resumen el objeto arquitectónico y a través de los cuales podemos describir y destacar los puntos más relevantes: la idea, el contexto, las actividades,

6 la espacialidad, la morfología, y la materialidad.

Los antecedentes seleccionados se refieren en parte a refuncionalizaciones de edificios patrimoniales donde la nueva función esté referida a la ciencia y la tecnología mientras que otros son polos de ciencia y tecnología (o bien museos) sin intervención patrimonial pero en los cuales alguna de sus variables nos han resultado relevante para el análisis.

6.1

Antecedentes arquitectónicos: Internacionales

116

1. Biblioteca de diseño 2. Estudio cerrado 3. Laboratorio de fabricación 4. Espacio para proyectos y eventos 5. Sala de conferencias 6. Estudio institucional 7. Estudio cerrado 8. Estudio abierto

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Arquitectos: Marvel Año: 2.016 Ubicación:Brooklyn, Nueva York Superficie cubierta: 8000 m2

IDEA

La intención fue crear un centro colaborativo de diseño y fabricación ecológica, preservando la estructura del gran hangar histórico, expresando la naturaleza innovadora del centro. La idea radicó en que los módulos de oficina translúcidos contrasten dramáticamente con la estructura industrial que se deja visible en todas partes. Fue diseñado para apoyar a jóvenes emprendedores y empresarios que trabajan en tecnologías emergentes.

CONTEXTO

En Brooklyn, Nueva York fue inicialmente construido por la Marina de los EE. UU. en 1899 como un taller de maquinaria para producir motores y componentes marinos, el sitio fue modificado y reconfigurado hasta que el edificio en 1966 fue abandonado. En 2015 el grupo Marvel Arquitectos lo refuncionaliza.

ACTIVIDADES

Las áreas abiertas en el piso principal son para exhibiciones, fabricación de proyectos y eventos con conexiones dentro y fuera del edificio.

Los espacios interiores se dividen entre espacios de trabajo privados para empresas individuales e inquilinos de educación, espacios de trabajo compartidos, salas de reuniones y una cafetería.

ESPACIO

La entrada principal pasa por las puertas

correderas industriales. El edificio mezcla espacios de trabajo, permanente y flexible; espacio de prototipos para fabricación en madera, metales plásticos en impresoras 3D, y espacio para eventos y exposiciones. Este último es visible desde la entrada principal y se conecta al corredor central interior del edificio. Los puentes soportados por los pórticos originales crean vistas a áreas abiertas y acceso a través del edificio. Se conserva una columna de circulación simple, enfatizada por las salas de reuniones y las plazas interiores en ambos pisos. El nuevo sector del segundo piso amplió en gran medida el entrepiso existente, incorporados en la estructura del techo superior.

MORFOLOGÍA

En planta baja las construcciones de un solo piso imitan las pilas de materias primas y estaciones de fabricación que existían en el taller de maquinaria naval, enmarcando un pasillo central y las puertas industriales en ambos extremos del edificio. El entrepiso del segundo piso se ensancha para acomodar habitaciones adicionales, conectadas por una pasarela de rejilla de acero iluminada debajo para marcar la longitud del edificio.

MATERIALIDAD

En la restauración, los revestimientos y ventanas de metal con aislamiento coinciden con las configuraciones y perfiles históricos. Las armaduras del edificio existentes y los pórticos de transporte de material aéreo se mantienen limpios e inalterados. Por otro lado, los nuevos sistemas de distribución se consolidan detrás de las vigas primarias existentes para evitar el ruido visual en la estructura del techo principal. En este edificio es muy interesante como lo “nuevo” dialoga con lo “histórico” como una sinergia que le da una lectura integral a los espacios.

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6.1.1 New Lab Centro de Fabricación e Investigación

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6.1.2 Estación F Arquitecto: Jean-Michel Wilmotte Año: 2017 Ubicación: París Superficie cubierta: 34.000 m2

IDEA

La creación de esta refuncionalización, surge de la idea de convertir a una antigua estación de trenes en una locomotora de la economía mundial, reuniendo a más de 3000 emprendedores del mundo tecnológico, creando un espacio flexible orientado a la economía digital y las startups.

La idea fue mantener la gran nave, dividir el edificio en un área pública, un lugar de trabajo, y espacios de encuentro, evocando siempre la memoria del lugar.

CONTEXTO

Se encuentra en el área de renovación urbana de Paris Rive Gauche, es una microciudad vestida de vidrio y hormigón. Es un lugar de vida donde residentes del barrio y miembros de la estación F conversan e intercambian opiniones. Desde el espacio urbano, se atrae la curiosidad de los transeúntes dejando ver lo que adentro sucede.

ACTIVIDADES

Los 10 programas incluyen ocho espacios para organizar eventos, cinco restaurantes, una cafetería y un bar para hacer networking. Cuenta con su propio centro de fitness, un laboratorio de producción, un auditorio, una oficina de correos, sala de videojuegos, espacios de descanso y jardines.

ESPACIO

El espacio principal es una gran bóveda de cañón y una amplia claraboya central a cuyos lados se abren los locales de las empresas emergentes.

Estos están organizados en dos niveles, disponen de cristaleras con vistas al espacio central y en la

planta superior los locales contenedores vuelan sobre el mismo.

El edificio se subdivide en tres partes distintascon su identidad específica: • Compartir: como continuación de la gran explanada pavimentada, nos encontramos con el «Fab Lab» (con impresoras 3D), un auditorio y salas para reuniones entre los jóvenes emprendedores digitales y sus potenciales socios externos.

• Crear: destinado a las startup, la nave central es un espacio multifuncional y comunitario, mientras que las naves laterales albergan los diversos servicios (cocinas, buzón de Skype, , etc.).

• Chill: la zona trasera cuenta con un restaurante.

MORFOLOGÍA

Con 310 metros de largo y 58 metros de ancho, la estación F se compone principalmente de tres naves paralelas, con esbeltos arcos de hormigón pretensado. Cuenta con voladizos suspendidos sobre los lados del edificio, que actúan como contrapeso y contribuyen a la delicadeza estructural general. Esto optimiza el marco de hormigón y le da al edificio sus líneas fuertes y poderosas.

MATERIALIDAD

El Halle Freyssinet fue diseñado en 1927 y es un edificio destacado realizado en hormigón pretensado. La estructura portante es excepcionalmente ligera gracias a una técnica innovadora utilizada para aplicar el hormigón. Los locales de las empresas están construidos con una nueva estructura de hierro independiente de la estructura histórica de hormigón, con cristaleras que las integran al espacio principal. Se muestra la elegancia de la estructura. Los nuevos cerramientos son de hierro en perfecta sintonía con los caracteres originales del edificio.

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Arquitecto: Renzo Piano Año: 2005-2008 Ubicación: San Francisco - Estados Unidos Área construida: 112000m2

IDEA

La intención fue levantar un trozo del Golden Gate Park (conjunto de eficios existentes) y meter un museo debajo para posteriormente cubrirlo con el paisaje. De esta forma, la Academia de Ciencias fue resuelta a partir de una estructura de acero sobre la que descansa un techo ondulado de 100.000m2 cubiertos totalmente de plantas y flores propias del lugar, lo que provoca que el edificio de la impresión de haber crecido de manera natural sobre el terreno. La cubierta ondulada del edificio, que simula las siete colinas de San Francisco, tiene múltiples funciones; entre ellas la aislante térmica.

CONTEXTO

La Academia de Ciencias de California se fundó en San Francisco en 1853. Es uno de los pocos institutos de ciencias naturales en el que la experiencia pública y la investigación científica tienen cabida en el mismo lugar. Tras la destrucción de los edificios por el terremoto en 1989, se realizó un concurso para este nuevo edificio. Hoy se encuentra en el sitio del Golden Gate Park que estaba compuesto por 11 edificios construidos entre 1916 y 1976 y agrupados alrededor de un patio central.

Tres de estos se han conservado dentro del nuevo proyecto: el Salón Africano, el Salón Norteamericano y el Acuario Steinhart. El nuevo edificio ha mantenido la misma posición y orientación que el original, con un patio central.

ACTIVIDADES

El museo se compone de áreas muy singu-

lares: un acuario, una reserva verde y un planetario en su interior, además de las diferentes galerías de exposición que fueron diseñadas para recibir gran cantidad de luz natural. El acuario con enormes tanques acuáticos, un ascensor que permite pasear a través y por debajo de ellos. Las salas de exposiciones tienen acceso a una parte del techo, creando exhibiciones al aire libre. Incluye exposiciones sobre la evolución de las especies en Madagascar y las Islas Galápagos, y los efectos del cambio climático en California. Las grandes cúpulas, aleatoriamente forradas de verde, son espacios de gran dimensión, como el planetario o la reserva verde que reproduce un bosque tropical y los cuales salen desde el interior del edificio.

ESPACIO

Se caracteriza por generar experiencias únicas y además por su elegancia, sencillez, lo innovador de sus soluciones arquitectónicas, y por el empleo de la última tecnología. En la planta baja las habitaciones ofrecen un panorama en entornos naturales africanos y un invernadero con la selva tropical. Lugares de exposición de los terremotos y de protección del medio ambiente, una cafetería y una tienda ocupan el resto de este nivel.

MORFOLOGÍA

Posee un techo vivo plano en todo su perímetro que se vuelve cada vez más ondulado a medida que se aleja del borde formando cúpulas.

Estas están moteadas con un patrón de tragaluces automatizados para poder abrirse y cerrarse aumentando la ventilación del espacio interior.

Conectando 2 estructuras preexistentes, la nueva dota de iluminación y transparencia a todo el edificio para conectarlo visualmente al Golden Park situado al exterior.

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6.1.3 Academia de ciencia de California

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MATERIALIDAD

Para lograr las formas sinuosas de la cubierta se recurrió a una estructura de vigas de acero dobladas que soportan las bandejas que contienen la materia orgánica necesaria para la vida de la vegetación plantada en la cubierta.

Del 90% del material demolido fueron recicladas 9.000 toneladas de hormigón y 12.000 toneladas de acero. Al menos el 50% de la madera fue plantada de manera sustentable y certificada.

El acero reciclado fue utilizado en un 100% para la estructura del edificio. La aislación de los muros se hizo a base de pantalones de jeans reciclados. El hormigón tiene una composición a partir de desechos industriales. Al menos 20% de los materiales fueron locales, fortaleciendo la industria local y reduciendo las emisiones del transporte. Para el

acondicionamiento se utilizaó losa radiante reduce la necesidad de energía en un 5-10%. El techo verde genera aislación térmica, no se recurre a sistemas de aire acondicionado. Se usó de vidrios de alta eficiencia. El 90% de los espacios tienen luz natural y vistas exteriores. Las claraboyas se sitúan estratégicamente de manera de iluminar la reserva forestal y el acuario. Las ventanas automatizadas se abren y cierran para permitir la entrada de aire frío. Ademas, cuenta con sensores de luz que se activan de acuerdo a la cantidad de luz del sol.

Un alero perimetral contiene 60.000 celdas fotovoltaicas capaces de producir un 5% de la necesidad total. Se absorve y reutilizan las aguas de lluvias.

Para hacer funcionar el equipamiento sanitario se utiliza el agua recuperada de la ciudad de San Francisco.

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Arquitecto: Renzo Piano Año: 1994-1997 Ubicación: Amsterdam - Holanda Superficie cubierta: 11.675 m²

IDEA

Rodeado de agua, el edificio tiene forma de barco haciendo referencia al puerto circundante.

El arquitecto diseñó un edificio que parece surgir y elevarse desde el agua. La forma ascendente también refleja una influencia náutica, a su vez el cobre verde se usa ampliamente en los edificios históricos a lo largo de los muelles.

CONTEXTO

Se encuentra en un pequeño tramo de tierra en el puerto de Ámsterdam. Se emplaza sobre un túnel que se sumerge bajo el agua, y se asienta sobre una pequeña plaza, la cual a su vez se comunica a la estación por un puente peatonal.

ACTIVIDADES

Cinco pisos dedicados a exposiciones prácticas de ciencia. La cubierta superior tiene un restaurante, una cafetería, una zona de juegos para niños y una gran vista de los alrededores de la ciudad. El programa incluye en 4 plantas instalaciones interactivas: un teatro, un cine, restaurantes y varios espacios de descubrimiento.Las salas se dividen en aquellas destinadas a la colección permanente y en otras para muestras temporales.

ESPACIO

Mientras que el exterior del edificio puede describirse como llamativo, Piano llamó al interior una "fábrica noble", con paredes grises neutras, cables y tuberías visibles. Hay muy pocas ventanas para que la luz del día no distraiga la atención de

los asistentes. Sus ventanas son en su mayoría de pequeñas y proporcionan vistas de la ciudad de Ámsterdam, en lugar de iluminar las salas del museo.

El hall de entrada y la galería principal de exposiciones están equipados con grandes ventanales que, vierten generosamente la luz del día en esos espacios. El espacio se desenvuelve fluidamente y de forma muy flexible. Integridad del edificio, el cual a pesar de su solidez exterior, interiormente es transparente. Busca la participación activa del visitante, siguiendo la regla de "Prohibido no tocar".

MORFOLOGÍA

La estructura y forma del edificio consisten en un esqueleto de acero y hormigón condicionadas por la forma del gran túnel vehicular sobre el que se asienta el museo. El techo tiene una terraza escalonada, siendo el punto más alto de esta terraza de 32 metros. El edificio tiene 110 metros de largo.

MATERIALIDAD

La fachada norte del edificio está revestida de planchas de cobre prensado y prepatinado en color verde, lo que lleva a pensar en un barco en su amarre.

Desde el año 2013 NEMO dispone de una cubierta verde formada por 25 diferentes tipos de hierbas que cubren el techo que mide más de 1000m2. El techo verde proporciona un impulso al entorno natural de Ámsterdam y un excelente aislamiento.

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6.1.4 NEMO: Centro Nacional de Ciencia y Tecnología

6.2

Antecedentes arquitectónicos: Latinoamericanos

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Arquitectos: Uribe, Villa, Velázquez Año: 1.997 - 2.000 Ubicación: Medellín Superficie cubierta: 4910 m2

IDEA

Se crea con la idea de tener un espacio en la ciudad para la cultura y la educación alrededor del recurso vital: el agua. Este museo temático de ciencia, arte y tecnología, reta a los conocimientos, sentidos y capacidad de asombro de los visitantes. donde todo lo expuesto puede ser tocado.

CONTEXTO

Este proyecto surgió como contrapropuesta a la solicitud de EPM (empresas públicas de Medellín) de renovar y ampliar el área de aparcamientos.

El sitio era un área semiabandonada rodeada por importantes vías y conectado a edificios de valor cultural, histórico e institucional de la ciudad.

ACTIVIDADES

El proyecto propuso un gran espacio abierto de uso público, recreativo y cultural, conectado visual y físicamente con los espacios adyacentes, y servido por un museo interactivo cuyo basamento alberga usos comerciales.

El Museo realiza constantemente labores de educación ambiental dirigidas a las Instituciones Educativas de la ciudad, contribuyendo a crear una cultura de respeto y cuidado del medio ambiente, en las nuevas generaciones.

ESPACIO

El museo está compuesto por 9 salas a modo de recorrido dotadas de tecnología, que

permiten recorrer actividades, a las que se le suman hacer burbujas gigantes de jabón, viajar por los más hermosos paisajes de Colombia, y recorrer el complejo sistema de acueducto empleado por EPM en la ciudad. Las salas se encierran en sí mismas, para crear un espacio futurista, sin iluminación natural, en donde todo se vuelve lúdico e interactivo.

En el nivel de planta baja los espacios responden al uso comercial, son luminosos, y abiertos al espacio público.

MORFOLOGÍA

De las 3 hectáreas disponibles se ocupó 1,20 hectárea para aparcamientos. Los bordes se materializaron como taludes verdes que ocultan la presencia de los automóviles desde la calle y un paso peatonal a nivel, arbolado y provisto de mobiliario urbano, se convierte en el límite con el parque, que ocupa las hectáreas restantes de la superficie original. El volumen es un prisma de 3 niveles que se mimetiza por su materialidad con el espacio público y que a manera de borde, se levanta en el extremo oriental del parque. Aparecen tres elementos de agua: un espejo de agua lineal; una fuente semihundida, y una serie de chorros intermitentes de diferentes alturas.

MATERIALIDAD

El edificio se soporta con seis bloques de hormigón, cuyos interiores albergan el paso de los servicios y las columnas estructurales. En el interior del museo, estos volúmenes de planta oval se perciben como piezas independientes de líneas suaves que marcan ritmo y definen circulaciones internas, en tanto que en la cubierta sobresalen a modo de tapas. El revestimiento del edificio se realizó con el mismo material que los solados de la explanada del parque, generando continuidad visual entre piso y plano vertical.

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6.2.1 Museo del Agua EPM

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6.2.2 Museo Cais Do Sertao

IDEA

Debido a la importancia de su ubicación y su programa sociocultural, el museo en su conjunto crea un nuevo hito urbano en el paisaje de Recife. También funciona como un agente de renovación urbana de todo el centro histórico, reforzando los lazos de la ciudad con sus aguas: canales, ríos y mar.

CONTEXTO

El Gobierno del Estado de Pernambuco asignó uno de los galpones del antiguo Puerto de Recife y también una gran área libre contigua a este espacio. Ubicado junto al mar se inserta en la envolvente de edificios y espacios catalogados como patrimonio histórico nacional.

ACTIVIDADES

El edificio cuenta con 3 pisos que contienen biblioteca, sala de música, sala de multimedia, salas de exposiciones temporales y permanentes, auditorio y restaurante. El espacio público está formado por una gran plaza cubierta multiuso.

ESPACIO

Abierto a los más diversos públicos y escuelas, el museo propone combinar alta tecnología constructiva y expositiva, variados objetos investigados con rigor antropológico, obras de arte en diferentes soportes creados especialmente para el museo, documentos, películas y fotografías.

La plaza cubierta puede tener multitud de usos,

desde fiestas abiertas hasta ferias, desde espectáculos hasta no hacer nada mientras disfrutas de una buena sombra y vista. Pero el elemento más simbólico de la arquitectura es el “cobogó” gigante, por sus características de suavizar la relación entre espacios interiores / exteriores, creando un filtro de luz para quienes de adentro miran el paisaje a través de ramas, y una visión suavizada para los de afuera, transeúntes que codician el interior.

MORFOLOGÍA

En línea con la propuesta urbanística del Estado y el Municipio de mantener los antiguos almacenes en el puerto dándoles nuevas funciones, el proyecto arquitectónico se desarrolló con el aprovechamiento de uno de ellos y la creación de un nuevo edificio conectado al galpón, reforzando la estructura longitudinal de los edificios en el puerto, para albergar todo el programa del museo.

MATERIALIDAD

Con una sofisticada estructura de hormigón pretensado, se diseñó un gran tramo de aproximadamente 65m de luz, creando la gran plaza cubierta, una verdadera galería urbana - refugio. El Cobogó en hormigón geopolimérico funciona como un gran cordón blanco sobre el hormigón estructural amarillo, que recuerda a las grietas en suelo seco.

Este elemento fuerte es el logo de Cais do Sertão.

La estructura del edificio es de concreto postensado y a la vista tanto en el interior como exterior.

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Arquitectos: Brasil Arquitectura Año: 2.018 Ubicación: Recife, Brasil Superficie cubierta:5000 m2

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1. Plaza cubierta 2. Hall de acceso 3. Travesía - Espectáculo multimedia 4. Salón de exposición permanente 5. Caja de poesía - Espectáculo multimedia

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Arquitectos: CALATRAVA Año: 2.015 Ubicación: Rio de Janeiro, Brasil Superficie cubierta: 15.000 m2

IDEA

La idea fue que el edificio se sienta etéreo, casi flotando en el mar. Debido a la naturaleza cambiante de los objetos expuestos, se hizo una estructura arquetípica dentro del edificio. Esta simplicidad permite la versatilidad funcional del museo, capaz de adaptarse a las conferencias o actuar como un espacio de investigación.

CONTEXTO

El diseño se inspira en la cultura carioca y a través de su arquitectura, explora la relación entre la ciudad y el entorno natural. Se sitúa junto al mar en una zona portuaria que estuvo abandonada durante décadas y actualmente está siendo renovada con nuevos edificios de oficinas, apartamentos y restaurantes.

ACTIVIDADES

Incluye 5.000m2 de espacio de exposición temporal y permanente, una plaza de 7.600 m2 que envuelve la estructura por alrededor y se extiende a lo largo del muelle. El nivel inferior contiene habitaciones funcionales y técnicas, como las oficinas administrativas del museo, centros educativos, la investigación espacial, un auditorio, una tienda de museo, un restaurante, lobby, archivos, almacenamiento y una zona de entrega.

Las exposiciones del Museo abordan cuestiones como el crecimiento demográfico y el aumento de la esperanza de vida, patrones de consumo, el cambio climático, la ingeniería genética y la bioética, la distribución de la riqueza, los avances

tecnológicos y los cambios en la biodiversidad.

Además de la zona principal de la exposición, dispone de espacio para exposiciones temporales, un auditorio de 400 asientos. El Museo también es sede del Laboratorio de Exploración del mañana, un espacio para actividades educativas y proyectos de ejemplo y prototipos. El Observatorio del Mañana es un espacio para la investigación científica y tecnológica, integrado a las exposiciones del museo. El edificio fue construido para ser un museo para el futuro, y una unidad educativa.

ESPACIO

El edificio cuenta con grandes voladizos de 75 m de longitud en el lado que da a la plaza y 45 m de longitud en el lado que da al mar. La exposición permanente se encuentra arriba, y cuenta con un techo de 10 metros de altura con vistas panorámicas a la bahía de Guanabara. La altura total del edificio está limitada a 18 metros.

MORFOLOGÍA

El edificio está orientado en la dirección N-S, fuera del centro del eje longitudinal E-O del muelle, lo que maximiza la continuidad del paisaje que contiene hermosos jardines, senderos y zonas de ocio a lo largo de la longitud del muelle. Una pasarela-parque alrededor del perímetro del muelle permite a los visitantes dar la vuelta al museo, mientras que gozan de vistas panorámicas de la Bahía de Guanabara. El techo en voladizo con sus grandes alas móviles y la estructura de la fachada se expanden casi toda la longitud del muelle haciendo hincapié en la extensión de la Bahía, al tiempo que minimiza el ancho del edificio. El proyecto permite una mejor integración entre el Distrito de Puerto y el centro de la ciudad y está ayudando a hacer de esta zona uno de los barrios más atractivos de la ciudad.

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6.2.3 Museo del Mañana

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Se utilizaron materiales que configuran la arquitectura del siglo XXI: el hormigón, el metal y el vidrio. La intención fue crear algo que llevase al visitante a entender la época en que vivimos. El edificio tiene 338 metros de extensión, diseño osado y cubierta metálica de 3.810 toneladas. Existen 48 conjuntos móviles en forma de alas metálicas, donde están instaladas placas fotovoltaícas. El edificio cuenta con un diseño sostenible, la incorporación de la energía natural. El agua de la Bahía se utiliza para

regular la temperatura dentro del edificio; esta fuente también suministra agua para espejos de agua circundantes, y luego se devuelve a la Bahía limpia. El Museo también utiliza paneles solares fotovoltaicos, que se pueden ajustar para optimizar el ángulo de los rayos del sol durante el día y la generación de energía solar para suministrar el edificio. El edificio se ha construido siguiendo estrictas normas de sustentabilidad, lo que le ha merecido el Certificado Leed.

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MATERIALIDAD

6.3

Antecedentes arquitectónicos: Regionales

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6.3.1 Polo Tecnológico La Matanza

IDEA

El objetivo es incentivar la investigación, el desarrollo y la capacitación dentro del quehacer científico tecnológico, orientado en especial al equipamiento hospitalario. El Polo Tecnológico es una gran oportunidad para probar el funcionamiento de una arquitectura verdaderamente sustentable, agarrándóse de las variables de su implantación concreta para propiciar un aprovechamiento energético real y, así, integrarse con el menor impacto posible en su entorno natural, urbano y social.

CONTEXTO

La primera decisión fue ubicar la Cabecera del conjunto tan próximo al hospital como sea posible. El resto del terreno se resuelve como un parque para la comunidad, diseñado de tal forma que pueda ir absorbiendo las futuras etapas de crecimiento del Polo.

ACTIVIDADES

El proyecto se desarrolla en dos secciones: la primera sección es el Edificio Cabecera, desarrollado en tres niveles. En él se establecen la totalidad de las áreas Institucionales, Administrativas y de Investigación, en torno a un gran espacio común que propicia el intercambio interdisciplinario y la creación de un ámbito agradable de trabajo. La segunda sección se desarrolla en el sector más angosto del terreno y alberga las Incubadoras de Empresas en una serie de edificaciones modulares que, alternadas con patios verdes, favorece la independencia relativa necesaria para la superposición

de actividades de muy diversos tipos.

ESPACIO

El edificio Cabecera cuenta con un espacio central de triple altura distribuidor para todas las actividades que alberga, el mismo contiene las circulaciones verticales en forma de recorrido. Diseño bioclimático que da la posibilidad de mantener la temperatura de confort, la ventilación natural y la iluminación natural del espacio.

MORFOLOGÍA

El edificio Cabecera es un volumen prismático y sencillo. La plaza existente es tomada como punto de inflexión con el pequeño barrio lindero y frente a ella se ubica una nueva plaza, en espejo, conectando el barrio con el Camino de Cintura y constituyendo un eje verde que favorece la integración con la ciudad. Un Conector peatonal vincula tanto las Incubadoras entre sí como con el Edificio Cabecera, su gran alero protege incluso al transeúnte que camina para tomar el colectivo. Dada la longitud del complejo, el Conector podrá ser recorrido por bicicletas y carros eléctricos.

MATERIALIDAD

El edificio Cabecera que será el primero en construirse cuenta con una estructura de H° A°, revestida de chapa sinusoidal galvanizada, lucarnas en la parte superior de vidrio con los laterales de aluminio. La estructura del techo conector es una marquesina revestida de aluminio, sostenida por columnas de acero.Presenta un estudiado diseño biolclimático.

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Arquitectos: Matías Varela y Jano de la Vega Año: 2015 Primer Premio en concurso Ubicación: Ciudad Evita - Buenos Aires Superficie cubierta: 7864 m2

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Arquitectos: Claudia Agnelli, Ernesto Kutchen Año: 2.011 Ubicación: Sierra Chica, Rivadavia, San Juan Superficie cubierta: 3.000m2

IDEA

Nace con la idea de motivar a los ciudadanos a través de la experiencia y el conocimiento a adoptar un estilo de vida pensando en las generaciones del hoy y del mañana, formando ciudadanos ambientalmente responsables y copartícipes del desarrollo sustentable en la provincia y región. Es un referente local, nacional e internacional en materia de educación e investigación ambiental.

CONTEXTO

Transformó el basural más grande de San Juan en un polo de desarrollo e investigación único en la región. Se encuentra en una zona desértica y al pie de la Sierra Chica, a 18 kilómetros de la Capital.

Su localización está pensada para imbuir al visitante en un ambiente alejado de la urbanización, en contacto con la aridez y la montaña, remitiendo al verdadero paisaje natural. Dentro del basural existía un asentamiento informal que se alimentaba con la basura que traían los camiones, hoy estas personas están trabajando como separadores en el complejo.

ACTIVIDADES

En el Centro funciona el Observatorio Ambiental, una habitación repleta de pantallas, que tiene como objetivo recopilar datos del agua, el suelo y el aire de la provincia y la disposición de los residuos que llegan al Complejo. En un salón adyacente funciona un laboratorio, donde estudianlas propiedades de los materiales recuperados, para reinsertarlos en el mercado. La pata educativa es

una recorrida guiada, en la que a los visitantes se les ofrece una experiencia interactiva para la toma de conciencia del daño que ha producido la acción del hombre en el planeta y cómo reducirlo. Se destacan un micro cine de 360 grados con forma de Tierra; una cinta digital en la que se puede practicar la separación de residuos, entre otros “juegos”, y una experiencia en la que cada visitante puede medir su “huella de carbono”, Por último, una vuelta el Parque Escultórico, obras de arte de gran escala, construidas con materiales reciclados. El laboratorio trabaja en proyectos de innovación tecnológica en el campo de las energías renovables y en el uso de residuos como materia prima para generar nuevos materiales. El observatorio se ocupa de caracterizar, evaluar y monitorizar los aspectos ambientales claves de la provincia.

ESPACIO

La gran sala educativa por donde ingresa el público es un espacio alto integrado, que marca un recorrido específico y va cambiando el nivel a medida que avanza, materializado con una gran rampa.

Este gran espacio cuenta con pantallas apoyadas en muros intermedios y laterales que sirven para la interacción. En el exterior sucede lo mismo en cuanto al recorrido que se genera en la plaza de esculturas.

MORFOLOGÍA

El mismo posee un diseño bioclimático, con una fuerte analogía con el desierto, la fachada del edificio evoca las facetas de la montaña; rompe con los ángulos rectos y adopta planos inclinados, mientras que su interior simula las cárcavas, grietas que el agua deja en el suelo sanjuanino mimetizándose con la montaña, fue desarrollado siguiendo la morfología del entorno, posee arquitectura de vanguardia.

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6.3.2 Anchipurac

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MATERIALIDAD

Fue diseñado para aprovechar la luz y el calor del sol en función de las diferentes estaciones del año. Cuenta con materiales nobles que requieren bajos costos de mantenimiento y larga durabilidad en el tiempo, estructura metálica, piedra del lugar, carpinterías de aluminio para hermeticidad y pisos de hormigón alisado.

El edificio está basado en un diseño bioclimático y arquitectura sostenible. El 40% de la construcción se encuentra por debajo del nivel del terreno natural y a más de 2 m de profundidad. Esto

permite que el edificio se beneficie con la temperatura de la tierra, obteniendo frío en verano y calor en invierno. Su diseño bioclimático y la incorporación de energías renovables permitirán ahorrar hasta un 75% de energía respecto de edificios convencionales. Fue diseñado para aprovechar la luz y el calor del sol en función de las diferentes estaciones del año. Utiliza energías renovables como la solar fotovoltaica y la geotérmica por agua. Reutiliza las aguas grises y cuenta con aislantes en suelos, techos y fachadas para conservar la temperatura interior.

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Arquitectos:Estudios Parysow / Schargrodsky y Hauser / Ziblat Oficina de Arquitectura Año: 2017 Ubicación: Palermo, CABA, Arg. Superficie cubierta: 45000 m2

IDEA

El edificio del Estado para la Promoción de la Ciencia y la Innovación Tecnológica (como concepto general) a partir de la presencia de edificios existentes con un gran valor cultural impregnado en la memoria colectiva. La idea fue mantenerlos preservando sus fachadas y valorizarlos a partir de generar un espacio público que posibilite las áreas de ingreso frente a estos. El Polo Científico Tecnológico es el primer centro de gestión, producción y divulgación del conocimiento científico de Latinoamérica.

CONTEXTO

Las grandes playas de maniobras ferroviarias, ubicadas en el barrio de Palermo de la Ciudad Autónoma de Buenos Aires, y dos edificios que han pertenecido a las bodegas Giol y Santa Ana que eran utilizados para el fraccionamiento del vino proveniente de la región de Cuyo en ferrocarril. Al sancionarse la ley de fraccionamiento, la cual determina que el vino debe ser envasado en su lugar de producción, estas áreas comenzaron a deteriorarse.

Estos sectores sin uso generan fuertes barreras urbanas, a la vez que desalientan el desarrollo de las zonas aledañas.

ACTIVIDADES

La primera etapa incluyó las sedes del Ministerio de Ciencia, Tecnología e Innovación Produc-

tiva; la Agencia Nacional de Promoción Científica y Tecnológica, y los Institutos Internacionales Interdisciplinarios para la Innovación.

La segunda etapa, recientemente inaugurada, cuenta con amplios sectores públicos. En este nuevo sector funcionan el Centro Cultural de la Ciencia (C3) y la sede administrativa del Consejo Nacional de Investigaciones Científicas y Técnicas (CONICET). El Centro Cultural de la Ciencia, un edificio de cuatro pisos y 8.305m2, incluye un auditorio donde se realizarán actividades vinculadas a la divulgación científica; dos salas de usos múltiples destinadas a exposiciones temporarias de ciencia, tecnología e innovación; un laboratorio para que estudiantes de nivel primario y secundario puedan realizar sus primeras prácticas de investigación; un aula digital destinada a capacitaciones a docentes, público en general y especializado, entre otras.

En el C3 también se encuentra el espacio interactivo de ciencia y tecnología denominado Lugar a Dudas, el cual se organiza en tres salas de muestra permanente: El Tiempo, La Información y El Azar.

ESPACIO

Su fachada fue concebida en relación directa con el parque. Debido a la complejidad técnica se ha dispuesto de un entrepiso para equipamientos especiales. Por cuestiones programáticas se debió incorporar un nivel a ambos edificios, retiradolos respecto a las líneas de frente para lograr conservar las proporciones originales. Ambos edificios se encuentran articulados por una escalera de escape.

El Centro Cultural de la Ciencia cuenta con dos sectores. En este sector se encuentran el hall de acceso y distribución, áreas de oficinas, biblioteca, laboratorios y aulas así como las oficinas del canal de televisión de TECtv. El otro sector, resuelto mediante una estructura de grandes luces, alberga el audito-

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6.3.3 Polo Científico Tecnológico - Ex bodega Giol

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149 rio y las dos salas de exposiciones, los núcleos de sanitarios, escapes y ascensores articulan ambos espacios. El C3 se organiza a partir de un gran hall en triple altura, desde el cual se accede de forma directa al auditorio y salas de exposición.

MATERIALIDAD

El sector del edificio blanco, de carácter icónico, fue intervenido de modo de preservar los elementos distintivos y propios de su arquitectura.

Por su parte, el edificio rojo presenta una estética ladrillera, su estructura de hormigón visto ha sido respetada. El ladrillo se mantiene hasta la altura de antepecho, incorporando desde allí grandes paños vidriados. Estas ventanas recibieron un tratamiento de serigrafía roja, buscando recuperar la tectónica original del edificio incorporando mayor luz natural a los espacios interiores.

La sede del Ministerio de Ciencia, por su parte, está jerarquizada materialmente, ya que funciona en el único edificio de color. El edificio blanco, de losas dejando alturas diversas, alberga la Agencia y una intervención minuciosa permitió conectar la esquina icónica sobre calle Paraguay con la ampliación posterior hacia el parque para ubicar los Institutos I4.

Con respecto a su eficiencia energética, se realizó un estudio detallado con respecto a la implantación, el envolvente, y la iluminación y, se incorporó reciclaje de aguas grises, paneles solares y paneles fotovoltaicos.

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MORFOLOGÍA

Los edificios de la ex bodega Giol poseen características constructivas y arquitectónicas diversas y consta de dos edificios: El edificio blanco puede considerarse un típico exponente de la arquitectura fabril que hacia los años 30 del siglo XX que incorpora las nuevas tendencias racionalistas.

En el caso del edificio rojo o ladrillero, su estética se aleja del ejemplo anterior y se inscribe dentro de las construcciones utilitarias tardías, emparentadas con la arquitectura de la tradición funcional.

150 NEW LAB IDEA Refuncionalización: Preservar la estructura del hangar, expresar innovación.

Contrastar con la estructura industrial.

CONTEXTO En Brooklyn, NY. Zona urbana.

Construido en 1899 para taller de maquinaria y motores marinos

ACTIVIDADES Sala de exhibiciones, de fabricación y de eventos. Espacios de trabajo privados e inquilinos de educación flexibles y permanente, salas de reuniones y cafetería.

ESTACIÓN F IDEA Refuncionalización Convertir a una antigua estación de trenes en una locomotora de la economía mundial.

CONTEXTO En el área de renovación urbana de Paris Rive Gauche.

ACADEMIA DE CIENCIA IDEA Restauración. Innovación y ecología. Levantar un trozo del edificio, meter un museo debajo y cubrirlo con el paisaje.

CONTEXTO

Se fundó en San Francisco en 1853. El terremoto de 1989 destruyó gran parte de los 11 edificios, se han conservado dentro del proyecto. Misma posición y orientación que el original.

ACTIVIDADES Espacios para el desarrollo de programas, para eventos, restaurantes, cafetería y bar networking.

Centro de fitness, laboratorio de producción, auditorio, oficina de correos, sala de videojuegos, espacios de descanso y jardines

ACTIVIDADES Acuario, reserva verde y un planetario. Diferentes galerías de exposición. Lugares de exposición de los terremotos y de protección del medio ambiente, una cafetería y una tienda.

NEMO IDEA Edificio con forma de barco, hace referencia al puerto circundante.

Parece surgir y elevarse desde el agua.

CONTEXTO Se encuentra en un tramo de tierra en el puerto de Ámsterdam. Se emplaza sobre un túnel que se sumerge bajo el agua.

ACTIVIDADES Exposiciones de ciencia,restaurante, cafetería, zona de juegos para niños, teatro, cine, y espacios de descubrimiento.

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Espacio para eventos visible desde afuera. Puentes con vistas a áreas abiertas. Se enfatiza el eje central.

Ampliación del entrepiso existente, incorpora dos en la estructura del techo superior.

MORFOLOGÍA En pb se imita con volumenes las pilas de materias primas que existían en el taller, enmarca un pasillo central junto con las puertas industriales en ambos extremos del edificio.

Revestimientos y ventanas coinciden con las configuraciones históricas. Las armaduras y los pórticos de transporte aéreo se mantienen inalterados. Lo nuevo dialoga con lo histórico.

ESTACIÓN F ESPACIO Espacio principal, la gran bóveda de cañón con claraboya central a cada lado los locales de las empresas, en dos niveles, con vistas al espacio central. El edificio se subdivide en 3 partes, atravesadas por dos pasillos urbanos cubiertos.

ESPACIO Elegancia, sencillez, soluciones arquitectónicas innovadoras, y empleo de la tecnología más reciente.

El 90% de los espacios tienen luz natural y vistas exteriores

MORFOLOGÍA Tres naves paralelas, con esbeltos arcos de hormigón pretensado.

MATERIALIDAD De hormigón pretensado. Los locales de estructura de hierro independiente de la estructura histórica, con grandes cristales.

Muestra la estructura.

ACADEMIA DE CIENCIA MORFOLOGÍA Techo vivo plano en todo su perímetro, ondulado y forma una serie de cúpulas de varios tamaños.

Conectando 2 estructuras preexistentes, la nueva aporta iluminación y transparencia a todo el edificio.

MATERIALIDAD Cubierta de estructura de vigas de acero reciclado dobladas para la materia orgánica. Lo demolido fue reciclado, uso de madera certificada. Uso de materiales locales. Vidrios de alta eficiencia. Alero con celdas fotovoltaicas. Absorción y reutilización de aguas lluvias.

NEMO ESPACIO Las exhibiciones ocupan un lugar central. Pocas y pequeñas ventanas para no distraer la atención.

Espacio flexible.

MORFOLOGÍA Forma de barco. El techo con terraza escalonada.

MATERIALIDAD Esqueleto de acero y hormigón.

Fachada revestida de planchas de cobre prensado y prepatinado en color verde. Cubierta verde

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ESPACIO

NEW LAB MATERIALIDAD

152 MUSEO DEL AGUA - EPM IDEA Crear un espacio para la cultura y la educación alrededor del agua.

Museo temático, todo lo expuesto puede ser tocado.

CONTEXTO Área semiabandonada, rodeada por importantes vías y conectado a edificios de valor cultural, histórico e institucional de la ciudad.

ACTIVIDADES Gran espacio abierto de uso público, recreativo y cultural, con museo interactivo, y planta baja de usos comerciales.

MUSEO CAIS DO SERTAO IDEA Refuncionalización. Antiguo almacen en el puerto con nueva funcion, conectado con un nuevo edificio. Crear un hito urbano y agente de renovación urbana.

CONTEXTO El Gobierno de Pernambuco asignó un galpón del antiguo Puerto de Recife y una gran área libre contigua. Ubicado junto al mar, se inserta en la envolvente de edificios y espacios catalogados como patrimonio histórico nacional.

ACTIVIDADES Biblioteca, sala de música, sala de multimedia, salas de exposiciones temporales y permanentes, auditorio y restaurante. El espacio público está formado por una gran plaza cubierta multiuso.

MUSEO DEL MAÑANA IDEA Edificio etéreo,flotando en el mar.

Estructura arquetípica dentro del edificio da versatilidad funcional, capaz de adaptarse a las conferencias o actuar como un espacio de investigación.

CONTEXTO Se sitúa junto al mar en una zona portuaria que estuvo abandonada durante décadas y actualmente renovada con nuevos edificios de oficinas, apartamentos y restaurantes.

ACTIVIDADES Espacio para exposiciones temporales y, un auditorio. Espacio para actividades educativas y proyectos de ejemplo y prototipos. Espacio para investigación científica.

153 MUSEO DEL AGUA - EPM 9 salas de recorrido con alta tecnología que se encierran en sí mismas, crea un espacio futurista, sin iluminación natural. En planta baja los espacios responden al uso comercial, son luminosos, y abiertos al espacio público

MORFOLOGÍA

MATERIALIDAD

El volumen es un prisma de 3 niveles que se mimetiza por su materialidad con el espacio público y que a manera de borde, se levanta en el extremo oriental del parque.

Estructura de hormigón, que alberga el paso de los servicios y las columnas estructurales.

MUSEO CAIS DO SERTAO ESPACIO Combina alta tecnología constructiva y expositiva. Experiencia única y acogedora

MORFOLOGÍA El hormigón pigmentado de color amarillo ocre representa el suelo rugoso. La estructura de hormigón pretensado, crea la gran plaza cubierta. El "Cobogó" gigante suaviza la relación entre espacios interiores y exteriores.

MATERIALIDAD El cobogó ejecutado en hormigón geopolimérico. La estructura de concreto postensado y está a la vista en el interior y exterior. Techo verde que permite la absorción de aguas pluviales y control térmico.

MUSEO DEL MAÑANA ESPACIO Grandes voladizos de 75 m de longitud en el lado que da a la plaza y 45 m de longitud en el lado que da al mar. La exposición permanente se encuentra arriba, y cuenta con un techo vistas panorámicas a la bahía de Guanabara. Espacios amplios y luminosos.

MORFOLOGÍA El techo en voladizo con sus grandes alas móviles y la estructura de la fachada se expanden casi toda la longitud del muelle haciendo hincapié en la extensión de la Bahía de Guanabara, al tiempo que minimiza el ancho del edificio.

MATERIALIDAD Hormigón, metal y vidrio, con la intención de hacer entender la época en que vivimos. El edificio tiene 338 metros de extensión y una gran cubierta metálica. Construido siguiendo estrictas normas de sustentabilidad, con Certificado Leed.

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ESPACIO

154 POLO TECNOLÓGICO LA MATANZA IDEA Concurso. Incentivar la investigación, el desarrollo y la capacitación en lo científico tecnológico.

Propiciar una arquitectura sustentable, aprovechamiento energético, integrarse con el menor impacto.

CONTEXTO La primera decisión del equipo fue ubicar la Cabecera del conjunto tan próximo al hospital como sea posible.

POLO CIENTÍFICO TECNOLÓGICO IDEA CONTEXTO Refuncionalización. El proyecto se desarrolla a partir de edificios existentes con gran valor cultural.

Primer centro de gestión, producción y divulgación del conocimiento científico de Latinoamérica.

ANCHIPURAC IDEA Motivar a los ciudadanos a través de la experiencia y el conocimiento, formar ciudadanos ambientalmente responsables y copartícipes del desarrollo sustentable.

En playas de maniobras ferroviarias, en Palermo, CABA, que fueron abandonas. Estos sectores sin uso generaban fuertes barreras urbanas, a la vez que desalentaban el desarrollo de las zonas aledañas.

CONTEXTO Transformó un basural de San Juan en un polo de desarrollo e investigación único en la región.

Un asentamiento informal fue relocalizado, y hoy las personas son separadores en el complejo.

En zona desértica, a 18 km de la Capital. Localización en paisaje natural.

ACTIVIDADES Áreas administrativas, de Investigación, espacio común que propicia el intercambio interdisciplinario. La segunda sección alberga Incubadoras de Empresas.

ACTIVIDADES Sedes del Ministerios, Institutos Interdisciplinarios y Centro Cultural de la Ciencia, con auditorio, dos salas de usos múltiples para exposiciones temporarias de ciencia, tecnología e innovación; un laboratorio, aula taller, biblioteca y aula digital. Espacio interactivo de ciencia y tecnología, con tres salas de muestra permanente.

ACTIVIDADES Un observatorio y laboratorio.En la parte educacional una experiencia interactiva para la toma de conciencia del daño producido por el hombre en el planeta, micro cine y otros juegos, parque escultórico.

155 POLO TECNOLÓGICO LA MATANZA Edificio Cabecera espacio central de triple altura distribuidor, contiene circulaciones verticales en forma de recorrido. Diseño bioclimático busca temperatura de confort, ventilación natural e iluminación natural del espacio.

ESPACIO El C3 cuenta con un gran hall en triple altura, por el cual se accede de forma directa al auditorio y salas de exposición. Cuenta con una terraza de acceso directo desde el espacio público en relación con el bar ubicado en el segundo nivel y con otra terraza como expansión ubicada en el cuarto nivel.

ESPACIO La gran sala educativa público es un espacio alto integrado, que marca un recorrido específico y va cambiando el nivel a medida que avanza, materializado con una gran rampa. Este gran espacio cuenta con pantallas apoyadas en muros intermedios y laterales que sirven para la interacción.

MORFOLOGÍA Se ubica una nueva plaza, en espejo, conectando el barrio con el corredor urbano integrando la ciudad. El Cabecera es un volumen prismático y sencillo su gran alero protege al transeúnte.

MATERIALIDAD Estructura de H° A°, revestida de chapa sinusoidal galvanizada.

La estructura del techo conector es una marquesina revestida de aluminio, la misma es sostenida por columnas de acero.

POLO CIENTÍFICO TECNOLÓGICO MORFOLOGÍA MATERIALIDAD Características constructivas y arquitectónicas diversas. El edificio blanco, típico exponente de la arquitectura fabril con tendencias racionalistas. La simpleza de la arquitectura industrial y de las construcciones utilitarias. El edificio rojo, su estética en de las construcciones emparentadas con la arquitectura funcional.

MORFOLOGÍA Analogía con el desierto, la fachada como las facetas de la montaña; adopta planos inclinados, en su interior simula grietas que el agua deja en el suelo mimetizándose con la montaña, fue desarrollado siguiendo la morfología del entorno, posee arquitectura de vanguardia.

Preservacion de elementos distintivos y propios de su arquitectura.

La estructura de hormigón visto ha sido respetada. Busca recuperar la tectónica original del edificio incorporando mayor luz natural a los espacios interiores.

ANCHIPURAC MATERIALIDAD Materiales nobles que requieren bajos costos de mantenimiento y larga durabilidad en el tiempo, estructura metálica, piedra del lugar, carpinterías de aluminio para hermeticidad y pisos de hormigón alisado.

El edificio con diseño bioclimático y arquitectura sostenible.

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ESPACIO

Premisas de Diseño

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A partir del estudio de casos, vamos en este capítulo a definir las premisas que configurarán nuestro proyecto arquitectónico, dando respuesta a la problemática antes vista.

Premisas de diseño

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IDEA

Refuncionalizar para recuperar el valor histórico, simbólico y patrimonial de de Carbometal, impulsando el fortalecimiento de la identidad de la población. La nueva actividad estará ligada a insentivar la investigación científico–tecnológica, impulsar la democratización del conocimiento, producido transversalmente por las entidades públicas y privadas que se retroalimentarán en este espacio.

Considerando que se ubica colindante a una represa para generación de energía hidroeléctrica, la futura planta de energía solar, la potencial biodigestión de lama del lago, la temática a la que estará dirigida es hacia las Energías limpias y la biotecnología.

CONTEXTO

La Ex Fábrica se encuentra en un punto clave de la localidad, para impulsar la renovación urbana.

El predio donde se localiza Carbometal, tiene acceso desde la ruta provincial 180, siendo aledaño de un lado al pueblo de El Nihuil y por el otro a los barrios privados donde vacacionan turistas y locales, es por esto que el proyecto será un nexo entre la comunidad local, científica y los visitantes, punto de encuentro.

En cuanto al paisaje circundante, naturaleza entre lago, montaña y desierto, la premisa será poner en valor y enfatizar las visuales.

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Contará con áreas interactivas para la divulgación de la ciencia y la tecnología, en pos de educar lúdicamente a los y las visitantes, además de recorridos turísticos que pongan en valor la historia de la localidad y el edificio.

Áreas de investigación capacitación, y observación tecnológica ambiental como atractor profesional, que contará con laboratorios, salas de experimentación y coworking, además de un sector preparado para que los profesionales puedan pernoctar en caso de que sea necesario. En este sentido se propone que estos espacios sean destinados a los Institutos multidiciplinarios de UNCuyo.

El edificio estará dotado también de servicios para la comodidad de los usuarios, restaurante, feria de productos locales, etc.

Tal como la propuesta en Anchipurac, proponemos que este edificio se autosustente energéticamente mediante la implementación de un área destinada a la producción de biogas, que a su vez le otorgue puestos de trabajo a la comunidad local.

ESPACIO

La espacialidad responderá a una propuesta de recorrido, en conexión con el espacio público exterior, en donde se divulgara el conocimiento. El espacio interior principal, será amplio, flexible y con iluminación natural, abriéndose hacia a la naturaleza circundante. La secuencia continuará con la atenuación de la escala y la luz para introducir al visitante en las áreas de exposición, que serán oscuras para focalizar la atención en la muestra. En cuanto al área de producción, experimentación y creación, capacitación, e investigación se crearán espacios luminosos y ventilados, en donde el confort de los usuarios será la preocupación principal, ya que son áreas en donde la estancia será prolongada. Los sectores de ocio tendrán las mejores vistas hacia la naturaleza circundante y una expansión a una terraza donde se podrá el paisaje, siendo óptimo para la cohesión social.

MORFOLOGÍA

La simplicidad morfológica de las naves actuales nos incita a continuar en esa dirección, considerando la eficiencia constructiva y energética que esto conlleva. De ser necesario acorde al programa de necesidades, los espacios añadidos deberán dialogar armónicamente con los existentes.

MATERIALIDAD

Consideramos que la automatización, digitalización y uso de las últimas tecnologías para lograr mayor confort son características inherentes a la sociedad, cultura y arquitectura contemporánea, por lo que el edificio -además de tener el deber de expresar su función tecnológica en sí mismo- debe incorporarla de manera determinante sin considerarla el objetivo final.

La industria actual es en su totalidad de hormigón armado, y, al añadir estructuras a edificios existentes consideramos que los materiales de mayor aptitud para incorporar son el acero y el vidrio.

La sustentabilidad no debe interpretarse como un fin en sí mismo ni tampoco es un problema sólo de los países ricos: es un problema o una condición de proyecto tan determinante como la estructura, podríamos decir inclusive que es un “layer” que la incluye. La arquitectura no puede tener como fin que un edificio sea “inteligente” o “bioclimático”. La arquitectura, para ser buena, lleva implícito el ser sustentable. Nunca puede haber una buena arquitectura “no inteligente”. Un edificio en cuyo interior la gente muere de calor, por más elegante que sea fracasará. “La preocupación por la sustentabilidad delata mediocridad. No se puede aplaudir un edificio (sólo) porque sea sustentable”.

Eduardo Souto de Moura. Esta expresa que la condición sustentable es inherente al proyecto contemporáneo y no un fin en sí mismo.

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ACTIVIDADES

Programa

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Concluimos el proceso presentando cuáles serán las actividades que se desarrollarán en la propuesta arquitectonica de Proyecto Final. También aproximaremos el área que se requerirá en cada una de las funciones, para concluir si la superficie disponible en el edificio a intervenir es apto para el uso ideado.

Programa Hospedaje

Planta de biogas Ocio

Experimentación y creación

Administración

Trabajo

Exposiciones

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Observamos que considerando únicamente las funciones del edificio, el espacio mínimo aproximado es de 5375 m2, donde la mayor parte se destina al uso de los visitantes, luego a la planta de biogas, y en menor porcentaje a los usuarios permanentes: los científicos.

Éste cálculo ligero tiene la función de aproximar al mínimo requerido, por lo que los 10.000 m2 que ofrece pertenecen a Carbometal nos permiten ampliar áreas, y quizás dejar a alguna de las naves como espacio semicubierto, para exposiciones exteriores, ferias, etc.

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Para identificar los espacios principales y obtener una estimación de la superficie que requerirá nuestro edificio, tuvimos como referencia al Polo Científico Tecnológico en la Bodega Giol y a Anchipurac, de dos escalas y enfoques diferentes. Calculamos números aproximados que nos pueden acercar al mínimo requerimiento de metros cuadrados.

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