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Cependant, les fibres de coton étant creuses, les papiers à base de coton ont une meilleure capacité d’absorption particulièrement intéressante en aquarelle. Ce papier aquarelle pur coton répond aux attentes des aquarellistes les plus exigeants.

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Sa capacité d’absorption et de résistance à la déformation même s’il est très humide, sa capacité à fixer les pigments sans ternir leur éclat tout en permettant la correction, le rende extrêmement agréable à travailler. Ce papier remarquable participera pour beaucoup à votre plaisir de peindre ainsi qu’à la réussite de vos œuvres. Support de plaisir pour les aquarellistes, la gamme Fontaine convient également à la gouache, l’encre ou l’acrylique. Blocs, feuilles albums à spirale ou rouleau au choix.

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Cette surface donne de l’esprit au ton. C’est l’aquarelle en force majeure.

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des vibrations à tous les paysages, des ciels aux marines, mais aussi il sera très intéressant à travailler au niveau de structures colorées plus puissantes (abstraites ou réalistes). Il donnera du modelé à tous les motifs : du portrait jusqu’à la calligraphie contemporaine. La répartition irrégulière des pigments ajoute un effet qui peut être plus impressionniste ou sauvage.

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REPORTAGE Le papier Fontaine testé par Cindy Barillet www.cindy-barillet.com

Le papier aquarelle “Fontaine” 100 % coton a récemment été modifié par le fabricant pour améliorer ses qualités. En comparant le grain des deux versions, on constate que celui-ci semble légèrement plus fin sur la nouvelle.

Il est incontestablement plus blanc, ce qui donnera mécaniquement des couleurs plus lumineuses.

Ayant utilisé l’ancienne version 300 g/m² par le passé, j’ai pu constater une amélioration effective du comportement de la peinture. Je trouvais notamment qu’elle formait très facilement des auréoles, cet aspect s’est amélioré.

■ COMPORTEMENT DE LA PEINTURE Le papier reste humide longtemps, nous permettant de travailler confortablement les fusions de couleurs. Les lavis sont facilement homogènes, j’ai noté que la granulation des pigments concernés était assez fine et peu contrastante sur ce papier.

Dans l’humide, les fusions ont un aspect facilement fibreux pouvant aisément évoquer de la végétation ou du pelage.

■ RENDU DES COULEURS Les peintures I Love Art, bien que de gamme d’études, sont suffisamment colorées pour avoir un bel éclat sur ce papier qui n’absorbe pas trop les pigments.

Le sel produit de jolis effets de fleurs lorsqu’il est déposé sur peinture humide.

longues à obtenir et nécessitent de l’insistance, mais les résultats sont là. Même le bleu phtalo (pigment tenace) peut dans une certaine mesure se retirer.

Parce que le papier a une bonne capacité à figer les couleurs, les glacis se font facilement sans déranger la couche inférieure de peinture.

■ CONCLUSION Je trouve le papier Fontaine adapté aux artistes qui aiment pratiquer les glacis, qui aiment l’homogénéité des lavis et la faiblesse de la granulation. Je pense qu’il est nécessaire d’avoir suffisamment de maîtrise pour éviter les auréoles, qui peuvent quand même survenir malgré l’amélioration observée par rapport à l’ancienne version.

■ TECHNIQUES D’AQUARELLES Les corrections sur papier sec avec un pinceau très raide sont assez

6 01gerpub22FR012-CLF-1-p.01-08-0704-KT.indd 6

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Bien adapté aux débutants ou aux utilisateurs occasionnels, ce grain rehausse subtilement les œuvres. Prix à l’unité. format *cde min. réf. ,C50 x 65 cm 5 6-43983 5

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Le papier Clairefontaine Aquarelle Etival testé par Amylee www.amylee.paris

LAISSEZ MOUILLER LES PETITS PAPIERS Si je vous dis “Aquarelle”, je suis certaine que tout naturellement vous pensez “eau”, “papier” et “couleur”. L’action de l’eau est très importante dans la technique de l’aquarelle. L’eau influe sur la tension du papier. Il faut donc choisir un grammage adapté à sa manière de travailler, et selon chacun, celle-ci peut être très mouillée, lente, presque sèche ou rapide.

■ LE PAPIER AQUARELLE CLAIREFONTAINE | ETIVAL Connu de tous les aquarellistes, le papier Etival a la particularité de convenir à de nombreuses techniques d’aquarelle. Il est disponible en 200 g/m2 jusqu’au 300 g/m2, en blocs encollés, en rouleaux, en sacs étuis de grandes feuilles ou en feuilles à l’unité. Les feuilles libres sont intéressantes. Elles permettent de tester la qualité du papier ou peuvent être redimensionnées pour créer des formats surmesure. Pour éviter d’avoir à tendre les feuilles, j’opte généralement pour les blocs encollés quatre côtés.

La colle imperméable relie alors toutes les feuilles et empêche l’humidité de s’infiltrer. Le papier ainsi

8 01gerpub22FR012-CLF-1-p.01-08-0704-KT.indd 8

maintenu est immédiatement prêt à l’emploi. La feuille peut se détacher lorsque le travail est terminé et sec.

100 % cellulose, plus ou moins blanc selon le grain (sans azurant optique) et sans acide, le papier Etival permet aux couleurs transparentes de conserver toute leur légèreté et leur éclat. Il est disponible dans 3 types de surface : grain fin, grain classic et grain torchon.

grain rond toilé et le verso assez lisse. Ce papier convient particulièrement aux compositions fortes et aux grands formats pour créer des effets de profondeurs remarquables. Il ne bouge quasiment pas quand on le mouille. Le repenti se fait très facilement, et les couleurs restent franches.

UN PAPIER QUI S’ADAPTE AUX GRAINS DE FOLIE DES ARTISTES !

Pour faire mieux ressortir le grain des feuilles sur la photo, j’ai frotté un carré esquisse bistre sur mes feuilles.

■ TECHNIQUE DE L’AQUARELLE | BON À SAVOIR Les fibres du papier sont fabriquées à partir d’une pâte de coton. Elles ont la particularité de s’allonger au contact de l’eau et de rétrécir durant le séchage.

Il est donc important pour le papier aquarelle non encollé (200 g/m2 ou 300 g/m2), de toujours le préparer (le tendre) avant de peindre, et ainsi d’éviter les effets disgracieux du gondolement.

■ PAPIER ETIVAL | GRAIN FIN

■ 2 FAÇONS DE MOUILLER LE PAPIER Au pinceau (ou éponge propre) : méthode longue, appliquez l’eau sur le verso et ensuite le recto du papier, séchage + mouillage à répéter 3 ou 4 fois selon grammage.

Le bain : méthode facile, immersion complète du papier dans l’eau environ 5 à 7 min selon grammage. À NOTER : Dans les 2 cas, toujours bien égoutter la feuille avant de la placer sur le panneau rigide.

La feuille saturée d’eau doit être ensuite maintenue avec des bandes de kraft gommé (voir page 10).

Laissez bien sécher avant de peindre.

Pressé à froid “Cold Pressed”, le grain fin attire souvent les débutants car il permet la découverte facile et rapide du dessin, de la plume et de l’aquarelle.

Il dispose de 2 côtés différents. L’endroit est légèrement toilé, il facilite la précision des petits détails et des rehauts. L’endos possède un aspect plus nuageux. En 300 g/m2, le grain fin, permet un travail plus chargé en eau. Ce papier supporte assez bien l’humide. Il ne bouge presque pas.

■ PAPIER ETIVAL | GRAIN TORCHON Très marqué, le grain torchon recueille naturellement la couleur dans les larges creux de ses reliefs.

Il présente 2 côtés différents : le recto

POURQUOI MOUILLER LES PETITS PAPIERS ?

■ LE SAVIEZ-VOUS ?

• Plus la texture du papier est granuleuse plus

l’absorption sera lente.

• Pour mouiller le papier, utilisez de préférence une eau froide, purifiée et déminéralisée, celle-ci peu chargée en chlore sera moins agressive avec les couleurs.

• Pour maroufler une feuille de papier aquarelle, optez pour le papier en rouleau, plus pratique et bien plus économique.

• Pour vérifier que la fibre du papier soit suffisamment gorgée d’eau, posez la feuille à plat et soulevez un coin. Si celui-ci retombe lourdement, c’est que le papier est saturé.

La passion d’Amylee Paris, artiste peintre professionnelle, mentor d’artistes, consultante, et auteure du magazine amylee.fr est de partager son art entre ses galeries d’art, ses collectionneurs et sa communauté. Au-delà de ses compétences picturales, de ses nombreux articles diffusés en ligne ou sur papier, Amylee est aussi reconnue comme l’une des artistes entrepreneures francophones les plus influentes. Elle aide les artistes amateurs ou professionnels à optimiser le développement de leur activité artistique.

Découvrez l’actualité d’Amylee sur : Portfolio et tableaux d’Amylee Conseils et ressources pour artistes Instagram @amylee.fr Autres articles d’Amylee dans l’Atelier Géant.

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Le papier aquarelle robuste dans sa forme la plus créative ! C’est un papier de 300 g/m2 extravagant en raison de son grain. Sa surface unique à la fois brute et très en relief (rappelant la surface accidentée lunaire) offre à l’artiste la possibilité de créer des effets spectaculaires.

Il allie l’effet de robustesse avec un sentiment doux sur cette surface inégalée. Humide sur humide, l’innovation est extrême. Ce papier est dédié au travail brut et de l’abstrait. Il reste humide très longtemps.

Le travail d’humide sur sec permet un meilleur contrôle. La couleur se révèle admirablement.

Attention ! Ne surtout pas appliquer de fluide de masquage sur ce papier. feuille Prix à l’unité.

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6-39972

,GA3 - 29,7 x 42 cm

6-39973

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,CA4 - 21 x 29,7 cm

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30

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papier lisse extra blanc PAINT ON Forte de son savoir-faire traditionnel remontant au XVIIe siècle, Clairefontaine innove régulièrement pour proposer des produits actuels et indispensables aux besoins de tous les artistes. Les papiers de la gamme Paint On sont uniques. Spécialement conçus pour répondre aux exigences de qualité, ils sont parfaitement adaptés aux techniques sèches et révèlent tout leur potentiel avec les techniques humides comme la gouache ou l’acrylique. Une excellente alliance des techniques ! Accessible à tous, ce papier MixMedia 250 g/m2 résiste au grattage et supporte plusieurs couches de matière picturale.

Disponible en plusieurs surfaces distinctes en papier blanc : lisse, satiné, bouffant & à grain, elle se décline également en 5 teintes très tendances qui raviront les utilisateurs ! La teinte Sablée très tendance et appréciée pour sa couleur chaude et naturelle ; le Gris très attrayant, idéal pour donner du relief et de la profondeur aux couleurs claires ; le Noir sobre et profond est parfait pour dynamiser sans effort des réalisations et ainsi offrir une profusion de contrastes ; le Vert de Gris d’aspect écologique et très végétal avec

sa teinte très recherchée s’adaptera à toutes les teintes et enfin le minéral Bleu Denim intemporel et qui donnera toute sa force rehaussée de teintes irisées ! La gamme compte également les carnets Paint On à la couverture souple et veloutée dédiés à tous les artistes grands voyageurs, urban sketchers et autres illustrateurs. À chaque couleur de couverture est associé un type de papier ! Tous les papiers sont représentés pour une grande diversité d’utilisations. Et pour ceux qui souhaitent d’abord tester toute la gamme afin de choisir LE papier qui leur conviendra le mieux, les blocs assortis sont parfaits ! Leur couverture Kraft est sobre et élégante, avec un petit plus puisque certains blocs disposent d’un bord frangé pour donner ce côté artisanal très cher aux artistes.

,H6-58095/164

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Paint On Lisse - 250 g/m2 Papier épais 100 % cellulose • Multi-techniques par excellence • Papier extra-blanc lisse.

Adapté aux techniques sèches (crayon, stylo graph, feutre) et aux techniques humides (encre de Chine, gouache, acrylique). Un grain destiné aux travaux de détails. Excellente capacité d’absorption et repentir possible. Bloc collé en tête (A4) ou grand côté (A3).

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,BA3 - 29,7 x 42 cm

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,E6-48858

,B6-59923

,F6-48859

papier noir

,I6-55991

,G6-48861

,J6-55992

bloc Paint On Noir - 250 g/m2 Paint On Gris - 250 g/m2 Papier bouffant gris. Avec sa couleur grise particulièrement attrayante, ce papier se prêtera facilement aux rehauts de l’œuvre par de nombreuses techniques comme le crayon, l’encre, la gouache, le pastel ou l’huile. Il donnera de la profondeur et du caractère aux créations de couleur blanche. Bloc collé en tête (A4) ou grand côté (A3).

Prix par bloc, par feuille ou par rouleau.

bloc de 30 feuilles réf. ,EA4 - 21 x 29,7 cm 6-48858 ,FA3 - 29,7 x 42 cm

6-48859

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Avec sa teinte noire profonde, ce papier teinté dans la masse offre une profusion de contrastes tout en variant les techniques. Son fort grammage le rend polyvalent et adapté au crayon, fusain, pastel, feutre, à l’encre de Chine, au marqueur et à la gouache.

Sa surface au grain légèrement rugueux permettra une variété de styles et d’outils afin d’obtenir une belle profondeur qui dynamisera les réalisations aux couleurs claires. Bloc collé en tête (A4) ou grand côté (A3). Prix par bloc, par feuille ou par rouleau.

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feuille *cde 50 x 65 cm min. ,Kfeuille 5 6-55994

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rouleau ,L1,3 x 10 m

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,N6-62802

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,O6-62855

,P6-62805

Paint On Denim - 250 g/m2 Un support à la teinte denim vient compléter la gamme Paint On. Cette nouvelle teinte naturelle d’un bleu gris minéral conviendra parfaitement pour le dessin, le pastel, l’encre de Chine, l’aquarelle voire la peinture à l’huile. Bloc collé en tête (A4) ou grand côté (A3). Prix par bloc ou par feuille. *cde min. = commande minimale voir dans les tableaux.

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6-62802

feuille *cde 50 x 65 cm min. ,Ofeuille 5 6-62855

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Paint On Vert de Gris - 250 g/m2 Papier multi-techniques • Couleur vert-de-gris.

Nouvelle couleur tendance, à la fois végétale et originale. Papier convenant aussi à l’acrylique qu’à la gouache, au fusain, aux pastels secs, aux pastels à l’huile, à l’encre et aux collages entre autres. Bloc collé en tête (A4) ou grand côté (A3). Prix par bloc, par feuille ou par rouleau.

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bloc de 30 feuilles réf. ,PA4 - 21 x 29,7 cm 6-62805

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Paint On à Grain - 250 g/m2 Papier multi-techniques • Blanc naturel à grain.

Convient à de nombreuses techniques : pastel, gouache, aquarelle et acrylique entre autres. Bloc collé en tête (A4) ou grand côté (A3). Prix par bloc, par feuille ou par rouleau.

Papier 100 % recyclé d’origine française • Extrablanc • Surface quasiment lisse. bloc de 20 feuilles réf. €ttc -50% Convient parfaitement aux techniques sèches et ,AA4 - 21 x 29,7 cm 6-43999 8,45 4,20 humides, notamment le dessin au crayon, au fusain, LE PLUS GRAND CHOIX8,25 DE PINCEAUX : PLUS 5 000 RÉFÉRENCES ,BA3 - 29,7 x 42 cm 6-45471 au feutre, au pastel àDE l’huile, à l’encre, mais aussi la 16,50 gouache et l’acrylique. Grâce à son épaisseur, il peut feuille *cde être utilisé pour du pliage et du collage. Parfaitement 50 x 65 cm min. ,Cfeuille 5 6-58263 2,35 1,20 compatible avec l’impression laser et jet d’encre. Un papier multi-techniques par excellence.

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Paint On testé par Amylee www.amylee.fr en noir et blanc, le dessin d’observation, les natures mortes, etc.

BON À SAVOIR : tous les coloris de la gamme Mixed Media Paint On

ne sont pas vraiment recommandés pour les techniques diluées ou trop fluides. Par conséquent, dans la famille Paint On, l’aquarelle est à éviter.

■ PAPIERS PAINT ON : QUEL PAPIER CHOISIR ?

Papier blanc, lisse, à grain, bouffant, noir, gris, naturel, bleu denim ou vert de gris mais quel papier choisir parmi la multitude proposée de la gamme Paint On ?

Trouver un papier qui correspond à nos attentes n’est pas toujours évident. Voici un petit récapitulatif pour vous aider à y voir plus clair.

■ UN PAPIER AUX MULTIPLES TECHNIQUES Les blocs Paint On Mixed Media (Multi-Techniques) de Clairefontaine rassemblent des papiers de 250 g/m2, polyvalents, au coût très abordable, qui facilitent la mise en application de nombreuses techniques graphiques ou picturales.

Appréciables tout autant par les étudiants d’arts que les artistes confirmés, ces papiers multifonctions permettent d’exprimer sa créativité à tout instant.

Retrouvez la gamme Paint On de Clairefontaine chez Le Géant des Beaux-Arts (magasins en France et boutique en ligne).

BON à SAVOIR : blanc, noir, gris, bleu, vert, naturel… Avant d’acheter un bloc complet dans un choix précis, n’hésitez pas tester les pochettes d’assortiment qui rassemblent tous les coloris disponibles afin d’apprécier toutes leurs qualités et leur polyvalence.

■ LE PAINT ON BLANC La gamme Paint On propose 3 types de papiers blancs d’une extrême versatilité : le Lisse, le bouffant et le rugueux.

Selon les besoins, on s’oriente plus vers l’un que vers l’autre. Le papier blanc à la texture lisse s’adapte majoritairement aux techniques sèches, précises, et épurées. Il saura mieux répondre aux exigences des dessins techniques, d’architecture, de perspectives, de bande dessinée type ligne claire.

N’hésitez à vous équiper de crayons graphites ou de couleur, de stylos, de feutres, ou de crayons pastel avec ce papier blanc.

Les 2 autres papiers blancs sont plus adaptés aux techniques spontanées, diffuses, aux reliefs ou aux couleurs légèrement diluées à la plume ou au pinceau.

On peut donc se servir de crayons graphites, de sanguines, d’estompes, de craies, mais aussi de l’encre de Chine épaisse, de tubes de gouache si on souhaite s’amuser allègrement.

Ces papiers restent très agréables pour l’illustration, la création de motifs, le stylisme, l’étude de paysages, de contrastes ou de portraits

16 02gerpub22FR012-CLF-2-p.09-16-0704-KT.indd 16

■ LE PAINT ON NATUREL Texture légèrement rugueuse, ce papier d’une belle teinte naturelle reprend la couleur du bois tendre. Il met en valeur les nuances du dessin, et stimule l’inspiration quand on est lassé de trop créer sur des fonds blancs.

Il apporte davantage de tons chauds aux portraits ou aux dessins botaniques, le Paint On naturel est excellent pour le teint.

Testez-le ? Vous constaterez de vous-même que les blancs ajoutés sont divins sur le papier. N’hésitez pas à esquisser des dégradés aux pastels, aux crayons de couleur, aux fusains ou de vous amuser aux collages pour découvrir les qualités du Paint On naturel !

BON À SAVOIR : pour une création résolument moderne, n’hésitez pas à oser les tracés fluos avec ce type de teinte de papier. Le résultat obtenu sera vif et étonnant.

■ LE PAINT ON NOIR Teinté dans la masse et d’un noir profond, le papier Paint On Noir possède un grain très léger et un toucher remarquable.

Une nette préférence pour l’utilisation du papier noir avec les crayons de couleurs, les crayons blancs, les pastels à l’huile, la gouache en tube ou en éclaboussures (pas ou peu diluée), les marqueurs blancs pointe fine ou les stylos Tipp-Ex. Sa teinte noire met en valeur les contrastes les plus délicats et offre une belle profondeur aux tons clairs et lumineux. On peut s’amuser à créer des motifs Zentangle, des compositions abstraites inspirées du mark making, des portraits au trait continu (Line Art), des galaxies étincelantes, des silhouettes au clair de lune, ou même se fabriquer de jolis passe-partout !

BON À SAVOIR : le papier noir n’est pas vraiment adapté au pastel sec, les résultats peuvent être un peu décevants.

aux carnets à dessins, les feuilles sont facilement détachables pour l’encadrement ou compléter un portfolio.

■ LE PAINT ON BLEU DENIM Le Paint On bleu Denim est de loin mon papier préféré. Peut-être parce que je suis originaire de Nîmes, me diriez-vous ? Cependant ce bleu a quelque chose d’hypnotique. Fixez-le quelques minutes et vous n’arrivez plus à distinguer le bleu du gris…

Sa douce teinte bleu minéral met en valeur la profondeur des traits noirs et l’éclat des touches claires. Ce papier reste parfait pour les portraits, les natures mortes, les paysages montagneux ou enneigés, les marines, les vues de bords de mer, mais aussi toutes les créations abstraites qui permettent le lâcher-prise. Ce bleu se prête bien aux découpages, aux dessins multi-techniques, aux pastels ou à la gouache en tube peu diluée.

BON À SAVOIR : pourquoi ne pas jouer les monochromes ou les tons sur tons avec ce papier bleu ? Le bleu intégral parsemé de quelques touches de blanc donnera une allure résolument moderne à votre dessin. Pensez-y ?

■ LE PAINT ON VERT DE GRIS Le papier Paint On vert de gris est délicat à définir, car il désigne en réalité diverses nuances de jaune vert.

Tantôt flirtant avec le kaki, tantôt gris, ce vert incroyablement sophistiqué sait apporter une vraie touche d’originalité à toutes nos créations graphiques.

Il serait bien dommage de s’en priver : Avec ce papier, vous pouvez ressortir les sanguines, les fusains, les craies ocres, brunes et blanches, les pastels, les feutres, les crayons de couleur. Un excellent choix pour créer autour du portrait, de la composition végétale ou minérale, pour esquisser des paysages forestiers ou des jardins fleuris.

BON À SAVOIR : le papier vert de gris s’associe divinement bien à l’orange ou au doré cuivré, alors n’hésitez pas à associer des effets métallisés pour jouer les contrastes !

Plus de matériels pour artistes avec Le Géant Des Beaux-Arts sur : Facebook / Twitter / Instagram / YouTube

■ LE PAINT ON GRIS Le papier Paint On bouffant lisse gris neutre est suffisamment foncé pour permettre de beaux contrastes entre les couleurs claires et foncées, car les rehauts se détachent facilement pour créer de superbes effets 3D. Le papier a une légère texture suffisamment lisse pour être utilisé avec des stylos, des feutres à alcool, de l’encre, des crayons graphites, des craies, des fusains, des pastels et même le gommage électrique qui ne l’entame pas.

Cette teinte grise est excellente pour rehausser du portrait animalier, des compositions florales, pour le dessin automobile, le dessin d’architecture ou industriel, les créations de haute joaillerie mais aussi pour les paysages enneigés.

BON À SAVOIR : les blocs Paint On sont reliés par de la colle, et leurs pages lourdes ont tendance à se séparer du bloc. Contrairement

La passion d’Amylee Paris, artiste peintre professionnelle, mentor d’artistes, consultante, et auteure du magazine amylee.fr est de partager son art entre ses galeries d’art, ses collectionneurs et sa communauté. Au-delà de ses compétences picturales, de ses nombreux articles diffusés en ligne ou sur papier, Amylee est aussi reconnue comme l’une des artistes entrepreneures francophones les plus influentes. Elle aide les artistes amateurs ou professionnels à optimiser le développement de leur activité artistique.

Découvrez l’actualité d’Amylee sur : Portfolio et tableaux d’Amylee Conseils et ressources pour artistes Instagram @amylee.fr Autres articles d’Amylee dans l’Atelier Géant.

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Contrecollé sur un carton rigide, il facilitera le travail pour encadrer ou pour ne pas abîmer l’œuvre. C’est aussi un support idéal pour les travaux à la plume, au pinceau, au calame ou les dessins précis et détaillés. Prix par feuille. unité feuille

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70

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Le papier kraft Clairefontaine

réalisation sur papier Kraft

papier Kraft vergé - 60 à 120 g/m2

papier Kraft brut - 160 à 400 g/m2

rouleau de Kraft brun vergé

papier Kraft brun brut

■ UN SUPPORT ARTISTIQUE À PART ENTIÈRE Détourné de sa fonction première d’emballage, le papier Kraft est un support apprécié pour sa polyvalence. Destiné au croquis rapide, il se révèle idéal pour l’utilisation des techniques sèches (fusain, crayon, pastel) et des techniques humides (encre, gouache, acrylique).

Fabriqué à base de fibres naturelles longues et non blanchies (voir ci-dessous), il se distingue par sa couleur brute caractéristique, sa résistance et sa souplesse.

d’éclaircies, les cimes et les produits connexes de scierie comme les copeaux ou les chutes de bois. Cette extraction des fibres cellulosiques rend le papier performant, moderne et écologique : il est très résistant, certifié PEFC, renouvelable, biodégradable et recyclable.

Lors de sa fabrication, le processus est entièrement bouclé, c’est-à-dire que l’impact sur l’environnement est minimisé ce qui en fait un papier très tendance, naturel et économique. L’ensemble des matières issues du processus de production sont notamment recyclables et sources d’énergie.

Ce papier bouffant possède aussi une bonne planéité. Détourné de sa fonction première d’emballage, le papier Kraft devient un support très apprécié pour sa polyvalence. Destiné au croquis rapide, il se révèle idéal pour l’utilisation des techniques sèches (fusain, crayon, pastel) et des techniques humides (encre, gouache, acrylique). Selon les grammages et les qualités du papier, il peut être lisse ou avec un aspect vergé “milleraies”.

■ PROCESSUS DE FABRICATION Le papier Kraft se compose uniquement de fibres de cellulose longues, vierges, naturelles et non blanchies lui conférant ainsi sa couleur brute caractéristique. Le bois utilisé est issu de l’entretien des forêts certifiées pour leur gestion durable. Cela concerne tout particulièrement le bois

■ PAPIER KRAFT CLAIREFONTAINE La particularité du papier Kraft Clairefontaine en 60 - 90 et 120 g/m2 est sa double-face offrant une surface différente de chaque côté : – Sa face couchée lisse et non-poreuse se révèle parfaitement adaptée aux techniques humides.

– Sa face brute est idéale pour les techniques sèches car elle accroche facilement les pigments.

Disponible également en 120 - 160 - 275 et 400 g/m2, le Kraft se transforme en carte au grain brut sur ses deux faces pour laisser place à l’imagination. Il devient alors idéal pour le dessin, le découpage, le collage, le pliage, la création de packaging, l’encadrement, la carterie ou les supports de présentation.

album croquis Kraft

support polyvalent

crayon esquisse sur Kraft vergé

réalisation sur Kraft brut

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Particulièrement bien adapté aux techniques sèches (crayon, fusain, craies, stylos, sanguine…). Il permet de dessiner rapidement sans crainte d’appuyer, d’estomper ou de gommer. C’est le papier de base de tous les artistes et tout particulièrement des étudiants en écoles d’art.

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Collé en tête • Fabriqué à base de fibres naturelles longues et non blanchies, ce qui lui confère sa couleur brute caractéristique, sa résistance et sa souplesse (d’où son usage dans l’emballage). Le papier Kraft est un support apprécié pour sa polyvalence. Destiné au croquis rapide, il se révèle idéal pour l’utilisation des techniques sèches (fusain, crayon, pastel) et des techniques humides (encre, gouache, acrylique). Prix par bloc.

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185 g/m2

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163 blanc

175 ivoire

153 jaune soleil

154 jaune citron

155 orange

156 rouge

159 violet

178 bleu roi

157 bleu nuit

152 vert mousse

179 vert antique

161 marron

172 gris clair

150 noir

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270 g/m2

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paquet de 28 feuilles Maya couleurs vives/pastels 180 à 270 g/m2 Format 50 x 70 cm. Contenu : 28 feuilles, soit 2 x 14 couleurs. Liste des couleurs : couleurs vives : couleurs pastels : . Sélection de couleurs vives ou pastels. 2 grammages au choix. Prix par paquet.

180 g/m2

,F6-58658/163 blanc

,G6-58658/150 noir

28 feuilles

2

papier Maya blanc/noir - 270 g/m

,Fblanc

,Icouleurs vives

réf.

28 feuilles

6-58658/163 ,Gnoir

feuille

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A4 - 21 x 29,7 cm

500

6-62763

25 x 32,5 cm

100

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50 x 32,5 cm

60

6-62765

50 x 65 cm

25

6-62766

assortiment exclusif de couleurs

25

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100

6-62771

2x (

A4 - 21 x 29,7 cm

250

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25 x 32,5 cm

100

6-62773

50 x 32,5 cm

40

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50 x 65 cm

25

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assortiment exclusif de couleurs

25

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52 07gerpub22FR012-CLF-1-p.49-56-0704-KT.indd 52

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316 jaune or

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310 mauve

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329 noir

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357 bleu pétrole •

313 bleu france

312 bleu outremer

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373 chocolat

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FORMAT A3

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DE 40 À 70

6 couleurs au choix

55 : standard

40 : très souple

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choix de la couleur

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ivoire

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rose de Naples

ocre rouge

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La gamme Plastiline est disponible en plaque de 750 g conditionnée dans un emballage hermétique ou en tube de 1, 5 ou 10 kg avec intérieur recouvert de papier sulfurisé et 2 embouts en polypropylène.

Utilisez de préférence la couleur ivoire (ou rose de Naples) pour le contact avec les résines pour éviter tous phénomènes éventuels de migration de couleurs susceptibles de se produire avec les autres couleurs.

choix de la dureté

précautions d’emploi

Nous conseillons d’augmenter la dureté en fonction de la taille de l’objet, de la complexité et de la finesse des détails.

La Plastiline étant miscible, il est possible d’utiliser plusieurs duretés et couleurs sur un même modèle. Il est fortement recommandé d’augmenter la dureté en fonction de la taille de l’objet, de la complexité et de la finesse des détails. Dureté 40 très souple : elle peut être travaillée aux doigts et pour le travail préliminaire de mise en forme. Dureté 50 souple : elle peut être soit travaillée aux doigts soit avec des outils (ébauchoirs, mirettes, couteaux de forme). Dureté 55 médium : elle peut être soit travaillée aux doigts soit avec des outils (ébauchoirs, mirettes, couteaux de forme).

La Plastiline peut généralement être manipulée sans risquer à condition de respecter certaines précautions : – Le port de gants imperméables et de lunettes de sécurité (uniquement recommandé en cas d’utilisation prolongée et si la Plastiline est chauffée pour éviter les risques d’éclaboussures).

– Après chaque période de travail, les utilisateurs doivent se nettoyer soigneusement la peau avec de l’eau chaude et du savon.

– L’utilisation de solvant doit être évitée. Une ventilation adéquate du local de travail est également recommandée.

– Température de stockage dans un endroit sec, à une température comprise entre 15° et 25 °C dans leur emballage d’origine refermable.

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La Plastiline vous permet de créer des formes, d’en reproduire, de sculpter et de rendre étanche.

La Plastiline se liquéfie au bain-marie. À ce stade, elle permet d’envelopper un objet, de réaliser des joints de l’épaisseur voulue ou encore de prendre des empreintes. On peut la travailler à la gouge, à la spatule et à la main. Plastiline permet de réaliser des produits en bas-reliefs et en 3D. La Plastiline est prête à l’emploi.

La Plastiline produit de sculpture On peut la travailler à la gouge, à la spatule et à la main. En cours de réalisation, vous pouvez, à tout moment, modifier les détails, aucun raccord n’étant apparent. Vous voulez rectifier le nez du personnage que vous sculptez ? Rajoutez ou retirez de la Plastiline, les modifications ne laisseront pas de trace. À partir du modèle en Plastiline, vous pouvez réaliser une œuvre définitive en résine. Placez le modèle en Plastiline au frais pendant quelques heures (après avoir soigné les finitions) ; enfermez-le dans une caisse et coulez du plâtre autour du modèle. Vous aurez ainsi réalisé un moule en plâtre qu’il vous suffira de vider de sa Plastiline pour la remplacer par de la résine. La Plastiline existant en plusieurs duretés, il est conseillé d’utiliser la qualité dure pour créer des formes.

La Plastiline® est une marque déposée, créée en 1989. Elle est sous l’entité de la société Clairefontaine Rhodia depuis janvier 2021. Elle est, depuis toujours, fabriquée en France. La Plastiline® est une pâte à modeler de grande précision et non toxique. Elle est sans soufre et prête à l’emploi. Sa précision de reproduction est à 1/10 de millimètre près.

Elle possède une excellente tenue et garde son volume, en effet aucune déformation de la masse n’est à craindre pour la réalisation des modèles. Elle a aussi la particularité de ne jamais sécher à l’air, ce qui permet de l’utiliser autant de fois qu’il est nécessaire.

La Plastiline® s’adresse à différents types d’utilisations : – l’industrie pour la fabrication de prototypes, de moulage, la circonscription de zone et la prise d’empreintes, – les sculpteurs pour la création de moulages et de modèles permettant ensuite la réalisation de moules, – le domaine artistique avec la création de décors de cinéma, – les restaurateurs d’objets anciens, le monde de l’artisanat, – le grand public qui souhaite faire du modelage.

■ PRODUIT DE SCULPTURE Créer, reproduire Rechercher des designs, créer des modèles, prendre des empreintes de précision, tout cela est possible grâce à la Plastiline®.

En cours de réalisation, vous pouvez, à tout moment, modifier les détails, rajouter ou retirer de la Plastiline®, aucun raccord n’est apparent. À partir du modèle en Plastiline®, vous pouvez réaliser une œuvre définitive en résine.

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© Laurent Mallamaci

■ PRODUIT DE REPRODUCTION Réaliser des décors Le cinéma, le théâtre, l’industrie de l’ameublement se servent de la Plastiline® pour la création de décors, de personnages.

Elle est idéale pour reproduire des objets en relief simple. La précision de reproduction est à 1/10 de millimètre près.

Réalisation de moule Les opérations de moulage font appel à la Plastiline® qui évite les phénomènes d’inhibition et de pollution des élastomères sensibles aux métaux, à certains plastiques.

La Plastiline® est un moule pour les matériaux de coulage suivants : le plâtre, le ciment, les silicones, les alliages à faible point de fusion, les polyuréthanes…

■ PRODUIT D’INDUSTRIE Fabriquer des prototypes La Plastiline® est aujourd’hui utilisée dans les secteurs de la construction (automobile, aéronautique et nautique, essais en soufflerie), de l’électricité et de l’électronique.

Aide à la circonscription de zone La Plastiline® permet d’étudier les zones de coulée et plus généralement de mesurer la profondeur d’une rayure Produit de restauration La Plastiline® est un élément précieux dans la restauration d’objets d’art et de décoration.

© Laurent Mallamaci

© Laurent Mallamaci

■ UTILISATION La Plastiline® se travaille en l’état, ramollie ou liquide grâce à ses duretés multiples et à sa composition chimique. La Plastiline® souple se travaille facilement aux doigts ou à l’outil usuel du sculpteur et peut-être utilisée pour le travail préliminaire de mise en forme. La Plastiline® dure nécessite l’utilisation d’ébauchoirs, de mirettes et de couteaux de forme.

La montée en dureté permet un travail de minutie et d’expression du détail. Pour être ramollie, la Plastiline® peut-être plongée au bain-marie à une température comprise entre 30 et 40 °C. La Plastiline® peut aussi être travaillée à l’état liquide, soit au bain-marie soit au four ou dans un récipient sur une source de chaleur (se référer au point de fusion indiqué sur le produit). Il convient, lors de la mise à l’état liquide, de bien homogénéiser la Plastiline® de façon à réincorporer les huiles qui lors du réchauffement ont tendance à venir en surface. Il est nécessaire de remuer la Plastiline® à l’aide d’un instrument propre. Plusieurs Plastiline® peuvent être utilisées sur un même modèle. La Plastiline® peut être peinte avec des peintures acryliques et être recouverte d’une couche de gomme-laque préalablement diluée dans de l’alcool. Il est aussi possible de lisser la Plastiline® à l’aide d’un pinceau trempé dans de l’essence de térébenthine.

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