Presentaciones Entregas by maría francisca nuñez

PROYECTO “EXPLOSIÓN TIPOGRÁFICA”

MATERIAL: DIAPOSITIVAS PRESENTADAS EN ENTREGAS

I ENTREGA: ANTECEDENTES PARA EL PROYECTO 11/SEPTIEMBRE/08

TEMAS: 1. ARTE Y DISEÑO 2. TIPOGRAFÍA 3. INSTALACIÓN/INTERVENCIÓN 4. OBJETIVOS DEL PROYECTO 5. REFERENTES INTERVENCIÓN/INSTALACIÓN

Arte

Dise単o

PRE

ÉPOCA

HISTORIA

CONTEMPORÁNEA

1850

ARTE

2º REVOLUCIÓN INDUSTRIAL

INDUSTRIALIZACIÓN

DISEÑO

1915

1919

BAUHAUS

“El Diseño es hijo de la economía de producción;

quiere seducir

para vender un producto.”

Joan Costa Comunicólogo, diseñador, sociólogo e investigador de la comunicación visual

“Tanto en su práctica

como en su contenido,

el arte es

específico de una clase.” Stweart Home Artista e Hstoriador.

“En la demanda del Diseño Gráfico

existe un cliente (Sujeto 1)

y un público (Sujeto 2). El producto resultante debe ser capaz

de instalar el mensaje del Sujeto 1

en la mente del Sujeto 2 y producir un cambio de conducta.”

Jorge Luis Rodriguez Diseñador gráfico, artista visual, docente e investigador.

“Los diseñadores y los artistas utilizan medios semejantes,

pero el trabajo del diseñador esta determinado

por muchos condicionantes.”

Daniel Ghinaglia Diseñador gráfico, Profesor de diseño

“El diseñador

no trabaja para lo bello en sí,

si no que utiliza lo bello como instrumento utilitario

para lograr un objetivo.”

Miguel Ángel Brandt Diseñador gráfico, Estudiante de filosofía.

“El divorcio del arte y diseño es inadecuado y contraproducente […]

El diseño extraña una teoría […]; resignarse a perder la del arte […]

es un precio demasiado alto que el diseño debe pagar

por una independencia injustificada.”

Andrés Muglia Profesor de artes plásticas, Director editorial de la revista CRANN

“El diseño

es el arte

de nuestros días.”

Juan Guillermo Tejeda Artista Plástico, Docente Universidad de Chile

Considerando las discusiones históricas y, contextualizándolas dentro de ciertos procesos históricos;

relacionándolas con la particularidad de este caso

concluimos que la inclusión y transversalidad

se hace coherente cuando, avalamos una propuesta visual, producto de la composición compleja entre una propuesta de arte, y otra de diseño.

BAUHAUS HERBERT

BAYER

(1925)

LIGHT

MEDIUM

BOLD

Johnston

Underground

Edward Johnston

(1916)

REGULAR

BOLD

Franklin

Gothic

Morris Fuller

Beat贸n (1904)

MEDIUM

Frutiger Adrian Frutiger (1976)

MEDIUM

Las instalaciones se ingeniaron para descontextualizar el lugar donde se emplazan, superponiendo a este una serie de elementos que transmiten un mensaje para esto reúne un conjunto de elementos organizados en un espacio (no necesariamente publico) los cuales deben ser percibidos como una obra total, unida por la idea del artista.

Instalación

Venus of the rags Michelangelo Pistoletto La que la instalación hace hincapié a la experiencia visual mas que a la interacción y reacción.

Intervención La intervención implica un cambio, de cualquier naturaleza y escala, en el espacio cotidiano pero siempre con un mensaje e idea a transmitir. “En todos los casos el propósito de la intervención será de cambio: cambiar las acciones, las opiniones o las percepciones de las personas.” (J.G. Tejeda) Existe una intencionalidad en ese cambio, una premeditación que considerará aspectos como la identidad, historia, hitos físicos, movimientos, transeúntes y sus rutinas, del lugar a intervenir.

“Bostezo”

Paula Carvajal, Daniela Riquelme, Victoria Droguett

“Urban Regeneración” Peter Hamilton Luke Egan

Concepto de Explosión · Concentración/liberación energética · Procesos sucesivos · Tensión redimida

Explosiva

Implosiva

Expansiva Descontrolada Extrovertido Comunidad

Hermética Introspectivo Intimidad

Intervenci贸n tipogr谩fica Espacio P煤blico

Texto

Signos de identidad

Reinterpretar y potencializar

Mensaje

Usuario

Participaci贸n

“Bostezo”

Intención

Relación con el Proyecto Explosión Tipográfica

Situación FAU Instancia Crítica

Construcción

de reflexión

Objetivos Principal

Transdiciplinario

Secundario

Tridimencionalidad

Interacción Público objetivo y transeúntes

Intencionalidad

TIPOLOGÍA DE INTERVENCIONES URBANAS Y DE USO TIPOGRÁFICO

Referentes

Street art como movimiento visual Multidisciplinario

Espacio pĂşblico

Propuesta visual

Mensaje

Intencionalidad

Interacci贸n con el soporte

Diseño tipográfico de pvc

una tipografía hecha con tubos de PVC por el diseñador londinense Lee Stokes

“Nosotros golpeamos la inundación” Es el título de esta instalación en donde los variados tubos de PVC determinan la forma tipográfica por lo que a través de esta misma se incita a una reflexión en torno al uso del material. En una segunda lectura y centrándonos en el mensaje “We beat the Flood”, aparece con motivo de las recientes inundaciones en Londres, como un mensaje a las víctimas de aquella contingencia.

Intervención de diseño

La propuesta funciona como un laboratorio creativo urbano para explorar los objetos y las áreas de la ciudad con un nuevo acercamiento entre el diseño y la ciudad Universidad de Québec en Montreal, Canadá. Cátedra Maestra de Diseño Internacional.

La propuesta plantea que “en vez de ser el paisaje urbano diseñado PARA, [debe] ser diseñado CON él para crear una armonía de diseño y juego, el cual invita a una participación creativa del público.” Scott Burnham ( Profesor titular de la cátedra)

“El ojo en la calle, señales de identidad” “La identidad de un lugar siempre es algo por explorar. Sobre todo para aquellos que lo habitan cotidianamente. La ciudad es un texto complejo, simultáneo, conflictivo." “El Diseño con Tipografía, a través del Texto (texto para escribir y texto para leer), nos permite reflexionar acerca de su incidencia en el campo de la Comunicación Visual haciendo foco, en este taller, en los signos de Identidad Urbana.” III Congreso Internacional de Tipografía, Valencia, España.

Instalación Tipográfica – Texto en la Ciudad Cátedra Typographica II del profesor Enrique Longinotti, FADU, UBA, Argentina. Esta intervención reflexionan en torno a temas como la línea de lectura de los textos, géneros discursivos como la enunciación, apoyo en referentes de street art e intervenciones, los ritmos en la configuración de la ciudad, de sus habitantes, hitos, etc.

También plantea una visión hacia la publicidad en la vía pública, sus grandes formatos, su impacto en el transeúnte.

Arte y Diseño Diccionario Crítico del Diseño, Juan Guillermo Tejeda, Editorial Paidós, 2006. Filosofía del diseño, Vilén Flusser, Editorial Síntesis, 2002 Los principios del arte, R.G. Collingwood, Editorial Fondo de la cultura Económica, 1993 El Asalto a la Cultura, Stweart Home, Editorial Virus, 2000 http://foroalfa.org/D.php/El_diseno_es_arte/3 http://foroalfa.org/A.php/La_eterna_e_inutil_discusion/15 http://foroalfa.org/A.php/Las_artes_plasticas_y_el_diseno/29 http://foroalfa.org/A.php/Por_que_el_arte_no_es_diseno/63 http://foroalfa.org/A.php/Cuando_el_arte_sirve_para_____deja_de_ser _arte/64 http://foroalfa.org/A.php/Parecido_no_es_igual/76 http://foroalfa.org/A.php/Diseno_o_estetica_utilitaria/82 http://www.antoniobarranco.com/index.php/articulo/introduccion-aldiseno-los-pioneros-la-bauhaus-y-la-gestalt/

Tipografías e Instalación-Intervención

http://es.letrag.com Hernán Ordoñez: http://www.diariovasco.com/20080817/bidasoa/disenourbano-tipografia-20080817.html Utopías urbanas en el arte, María de los ángeles de Rueda Osvaldo Bayer. En camino al Paraíso Amdrea Giunta, “Imagen y poder en el espacio urbano: Buenos Aires (1966-76)‫‏‬

Referentes http://nfgraphics.com/street-art-con-muy-buen-sentido-del-humor/ http://images.google.cl/imgres?imgurl=http://www.mccullagh.org/db9/10d13/venus-of-the-rags.jpg&imgrefurl=http://www.mccullagh.org/image/10d13/venus-of-therags.html&h=512&w=768&sz=128&hl=es&start=1&um=1&usg=__AMDVhF bB5gpLdLYlu4JzX25CamE=&tbnid=DXaQiHpzqilMpM:&tbnh=95&tbnw=14 2&prev=/images%3Fq%3DMichelangelo%2BPistoletto%26um%3D1%26hl% 3Des%26sa%3DG http://www.tremendotaller.cl/intervencionvisual/2008/09/03/formulariobostezo/ http://www.tremendotaller.cl/intervencionvisual/marco-de-accion/ http://conejoaureo.com/2007/05/08/mexico-y-el-arte-de-la-instalacion/ http://elelogiodelasombra.blogspot.com/)‫‏‬ http://www.inventa-design.com/blog/2007/03/23/banksy-y-el-streetart/ http://www.cuprocking.com/andy)‫‏‬ http://perroscallejeros.wordpress.com/2007/08/17/un-arte-contextual/ http://www.congresotipografia.com/el-ojo-en-la-calle-senales-de-identidad/ http://www.typographia.com.ar/typo2/

II ENTREGA: GÉNESIS CONCEPTUAL Y FORMAL 29/SEPTIEMBRE/08

TEMAS: 1. CONCEPTUALIZACIÓN 2. GRITO 3. GÉNESIS CONCEPTUAL Y FORMAL 4. TIPOGRAFÍA 5. ESTUDIO DE LUGAR

LÁMINA

PROPUESTA CONCEPTUAL “Intervenir con una macroinstalación tipográfica en volumen, un espacio de la Facultad, para transmitir un mensaje crítico a modo de ‘grito explosivo’ que evidencie la falta d eintegración entre las tres carreras: Arquitectura, Diseño y Geografía.”

LÁMINA

Resultado investigación de Grito:

LĂ MINA

Tipo de grito seleccionado para el proyecto

LÁMINA

III ENTREGA: PROPUESTAS 02/OCTUBRE/08

TEMAS: 1. CONCEPTUALIZACIÓN 2. GÉNESIS FORMAL 3. PROPUESTAS

ENCARGO Realizar una instalación de diseño en un espacio de la Facultad, a partir del concepto “Explosión Tipográfica", es decir, construir cada carácter de una o mas tipografías en volumen considerando la idea de explosión.

¿QUIÉN? Y ¿PARA QUIÉN? ¿QUIÉN DA EL MENSAJE? Estudiante de Pregrado.

¿ A QUIÉN LLEGA? A la comunidad FAU Grupo objetivo (estudiantes, docentes y funcionarios).

REQUERIMIENTOS SE QUIERE

NO SE QUIERE

Criticar

Elitismo

Elemento base LETRAS

Insignificancia

Impacto visual

Obviedad ( Material- Concepto)

Interacci贸n Trascendencia

Entorpecer el flujo

¿QUÉ ? A través de este tipo de intervención, comunicar un mensaje critico.

¿PARA QUÉ? Para poner ese mensaje de manifiesto ante la comunidad de la Facultad y hacer un llamado de atención al respecto

¿CÓMO? Representando esa critica bajo 3 conceptos:

Explosión, Grito y Desintegración. Se utilizaran los siguientes recursos:

Construcción: Tratamiento en volumen.

Tipografía: “AKZIDENT GROTESK".

Lugar: Costado Derecho Auditorio FAU

PROPUESTA CONCEPTUAL “Intervenir con una macro instalación tipográfica en volumen un espacio de la facultad, para transmitir un mensaje crítico a modo de grito explosivo que evidencie la falta de integración entre las tres carreras”

GÉNESIS FORMAL GRITO EXPLOSIVO CARACTERÍSTICAS: Origen Æ Detonante Campo de Acción: Degradación Æ tamaño - desestructuración - fragmentación Intensidad Æ potencia - posición espacial Dirección Æ evidencia del origen - trayectoria Envolvente Æ integración - acceso Secuencial Æ proceso - desencadenante - detonador

GÉNESIS FORMAL

TIPOGRAFÍA Parámetros de Elección: Legibilidad – Certeras - Economía de espacio

Las tipografías de palo seco reducen la necesidad de espacio Soporte, sin dejar de ser legibles, es decir, son certeras y concisas. Nuestra elección se conforma con el último parámetro y la tipografía A utilizar es AKZIDENZ GROTETESK.

UBICACIĂ&#x201C;N Entrada Marcoleta, a un costado del auditorio FAU

FLUJO

PROPUESTA 1:

“DESDE LAS ALCANTARILLAS”

DESCRIPCIÓN Esta propuesta aprovecha los elementos espaciales que conforman el entorno, resignificándolos. Es en este lugar donde se alojan las alcantarillas, elemento simbólico que nos habla de olvidados, marginados, cargada de sentido despectivo y lúgubre, semejante a nuestro sentir producto de la despreocupación frente a la integración, de nuestras carreras y de nosotros como estudiantes

CONCEPTOS - El origen - El campo de acci贸n: Fragmentaci贸n Intensidad Direcci贸n Envolvente Secuencial

FORMA

VISTAS

ESTUDIO DE MATERIALES ESTRUCTURA

PROPUESTA 2:

“LA GRAN PREGUNTA”

CONCEPTO

La propuesta se configura a partir del mensaje que se quiere transmitir: cuestionar literalmente la integraci贸n que deber铆an tener las carreras de la facultad 驴Existe realmente esta integraci贸n?

CONCEPTO ORIGEN: Signos de interrogación/exclamación iniciales CAMPO DE ACCIÓN: • • • • •

DEGRADACIÓN: Las letras desperdigadas en menor cantidad abajo del foco y en mayor cantidad frente al foco (origen) INTENSIDAD: Posición espacial que evidencia una fuerza que se concentra en el centro y arriba DIRECCIÓN: Es desde el foco, y al ser de lectura izquierda-derecha, tiene una trayectoria desde un signo de interrogación al otro. ENVOLVENTE: Espacio para mirar desde abajo; considera el flujo diagonal bloque a-auditorio; su gran tamaño abarcará en su mayoría el espacio. SECUENCIAL: Se ve en las letras que inicialmente están condensadas y que luego se expanden y separan al alejarse del foco.

DESCRIPCIÓN DOS PLANOS DE VISIÓN: Externo / Interno

DOS LECTURAS: PRIMER MENSAJE: Presentación de la situación FAU cuestionada

SEGUNDO MENSAJE: Explícito y que completa al primero

DESCRIPCIÓN MENSAJE EXTERNO (1º MENSAJE): “¡¿ARQUITECTURA + DISEÑO + GEOGRAFÍA?!”

MENSAJE INTERNO (2º MENSAJE): “¿INTEGRADOS?”

VISTAS VISTA EXTERNA

VISTAS VISTA LATERAL

VISTAS VISTA INTERNA

DESCRIPCIÓN LETRA I SE CONSTRUYE A PARTIR DE LA BASE DE LA Z

MATERIALES LETRAS ESTRUCTURA: Cart贸n o madera liviana. FORRO: Papel

ESTRUCTURA DE MONTAJE Tensores Cuerdas met谩licas desde gancho Soportes de Acero

PROS Y CONTRAS PROS Amplitud = Impacto Mensaje Explícito Evidencia de Conceptos Peso visual (Materiales) Fácil construcción

CONTRAS Montaje en auditorio y Bloque A Estacionamiento Autos

PROPUESTA 3

“3

1”

Cuenta Regresiva

CONCEPTO Esta propuesta consiste en una cuenta regresiva que detona en afirmaciones bastantes desafiantes y cr铆ticas sobre la falta de integraci贸n en la Facultad, explosionando De forma diagonal al piso en una estructura cuya forma consta de 3 elementos principales en su forma.

CONCEPTO 1º El origen> Es la parte que representa la concentración de energía en la explosión, en consecuencia, es dónde los caracteres son de mayor tamaño. Está formada por los números 3, 2, 1 en ese orden, como una cuenta regresiva, que emergen desde el suelo, todo esto aludiendo a una energía concentrada que se dispone a ser liberada y voces que se alzan desde las profundidades. 2º Detonación> Flujo de letras que se extiende desde el origen y se expande formando una estructura abierta en la que el espectador podrá transitar y apreciar desde el interior el mensaje que ésta estará formando. Los caracteres se ordenarán de una forma decreciente en cuanto a su tamaño y degradado con respecto a su color lo que hará alusión al concepto de intensidad y degradación que deben estar presentes en la forma según los parámetros establecidos por el curso. 3º Texto, Mensaje> El mensaje estará dado en la parte del flujo (detonación, grito) y podrá ser leído desde algún punto estratégico en el interior de éste para la interacción del usuario y la instalación, la frases “Somos FADG no FAU” y “La unión hace la fuerza, ¿por qué la FAU es débil?”, lo cual nos remite al concepto de desintegración y a nuestro descontento por esta.

TAMAÑO Tomando en cuenta la estatura promedio del espectador: 1.62m (H 1.69m, M 1.55m) y el impacto esperado concluimos en que los caracteres se deben mover entre 4 tamaños de referencia: 50cm, 80cm, 110m, 160m, todos los anteriores se refieren a alturas, las profundidades deben variar proporcionalmente a estas. Los mayores tamaños corresponderían a los números del origen, el siguiente tamaño a palabras destacadas dentro de la frase y luego los tamaños restantes a otras letras según el orden que se mencionó en el punto “Detonación”(lo que se refiere a degradación).

MATERIALES Los materiales a usar serĂan alambres tensados y soldados, como esqueleto y para darle cuerpo: mica, que serĂa pintada con spray.

ESTRUCTURA SOPORTE La estructura de soporte constaría de dos cuerda o alambres tensos que atravesarían aéreamente el patio adyacente al auditorio de los cual por medio de hilo de pescar y uniones entre las letras se mantendría en pie con la elevación requerida

VISTAS VISTA FRONTAL

Fin

FIN

IV ENTREGA: PROPUESTA FINAL 14/OCTUBRE/08

TEMAS: 1. ANTECEDENTES DEL PROYECTO 2. ESTRUCTURA 3. TIPOGRAFÍA

EXPLOSIÓN (Del lat. explosĭo, -ōnis). 1. f. Liberación brusca de una gran cantidad de energía, de origen térmico, químico o nuclear, encerrada en un volumen relativamente pequeño, la cual produce un incremento violento y rápido de la presión, con desprendimiento de calor, luz y gases. Va acompañada de estruendo y rotura violenta del recipiente que la contiene. 2. f. Dilatación repentina del gas contenido o producido en un dispositivo mecánico con el fin de obtener el movimiento de una de las partes de este, como en el motor del automóvil o en el disparo del arma de fuego.

3. f. Manifestación súbita y violenta de ciertos afectos del ánimo. Explosión de risa, de entusiasmo. 4. f. Desarrollo repentino y violento de algo. Explosión demográfica. 5. f. Fon. Parte final de la articulación o sonido de las consonantes oclusivas p, t, etc., en los casos en que el aire aspirado sale repentinamente al cesar la oclusión; p. ej., en padre, taza.

GRITO

a.EXPONENCIAL b.ENVOLVENTE c.CERTERO d.CONCISO e.INTELIGIBLE f.EXPRESIVO

AKZIDENZ GROTESK

ANÁLISIS

PROPUESTA FINAL: RENDER ESTRUCTURA Y TIPOGRAFÍA

INAUGURACIÓN : 30 / OCTUBRE / 08 | 16:00 HRS FACULTAD ARQUITECTURA Y URBANISMO UNIVERSIDAD DE CHILE MARCOLETA #250 | METRO U. CATÓLICA HASTA : 6 / NOVIEMBRE