Plaza de los Tres Poderes- CA6-GM11

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"ARQUITETURA É UMA QUESTÃO DE SONHOS E FANTASIAS, CURVAS GENEROSAS E ESPAÇOS ABERTOS " OSCAR NIEMEYER

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rasilia fue un proyecto impulsado por el presidente, Juscelino Kubitscheck en 1956. Disponía una zona, considerada apropiada, para la creación de esta nueva ciudad de 14400 m2, el Cuadrilátero Cruls. Este proyecto fue llevado a cabo por el urbanista Lucio Costa, quien contrató al arquitecto Oscar Niemeyer para realizar el diseño de la mayoría de los edificios gubernamentales.

La estructura urbana de Brasilia fue delineada mediante dos ejes. Un amplio corredor denominado el Eje Monumental separa la ciudad en dos zonas residenciales. Este corredor termina con la aparición de la Plaza Tres Poderes. El nombre de esta plaza proviene del encuentro de los tres poderes gubernamentales alrededor de la misma: el Ejecutivo, representado por el Palacio de Planalto; el Legislativo, representado por el Congreso Nacional; y el Judicial, representado por el Tribunal Federal Supremo. Pero no son únicamente estos monumentos los que componen la plaza, ya que como veremos más adelante, la plaza se ha ido adornando con otras piezas, que actualmente constituyen parte del entorno de la misma.

Como se indica en El modernismo radical de Oscar Niemeyer, de Styliane Philippou, �En esta plaza, Niemeyer quiso representar no solo las instituciones democráticas del país, sino también la permanencia y la unión de la sociedad brasileña, nuevo símbolo de Brasilia�

Palabras Clave. Poderes, símbolo, contraste y monumentos.

P O D E R E S

Brasilia was a project driven by the president, Juscelino Kubitscheck, in 1956. He provided one area, considered appropriate, for the creation of this new city of 14400 m2, the Cruls Quadrilateral. This project was carried out by the urbanist Lucio Costa, who hired the architect Oscar Niemeyer to design the majority of the gubernamental buildings..

The urban structure of Brasilia was delineated by two axis. A wide corridor called Monumental Axis divide the city in two residential areas.

This corridor ends with the appearance of the Three Powers Square.

The name of this square results from the encounter of the three gubernamental powers around it: Executive, represented by the Planalto Palace; Legislative, represented by the National Congress; and the Judiciary, represented by the Federal Supreme Court. But these are not only the monuments that conform the square, as we will see later, the square has been adorned with other pieces, which currently constituted part of its surroundings.

As indicated in Radical Modernism by Oscar Niemeyer, by Styliane Philippou, �In this square, Niemeyer wanted to represent not only the democratic institutions of the country, but also the permanence and the union of the brazilian society, new symbol of Brasilia.�.

Key Words. Power, symbol, contrast and monuments�

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scar Niemeyer, arquitecto graduado en la Escola Nacional de Belas Artes, nació en Río de Janeiro, Brasil, en 1907. Es considerado uno de los pioneros de la arquitectura moderna.

complejo Pampulha). Al año siguiente, Oscar Niemeyer, se encargaría del diseño de la mayoría de los edificios de Brasilia; la nueva capital del país.

Tras acabar sus estudios, formó parte del equipo de arquitectos brasileños dirigidos por Lúcio Costa, en su estudio de arquitectura.

- En 1964, Niemeyer, tuvo que exiliarse a Francia por motivos políticos. Allí diseñó, entre otras estructuras, la sede, en París, del Partido Comunista de Francia. Al acabar la dictadura, Niemeyer regresó a Brasil.

La obra de Niemeyer ha atravesado diferentes etapas: - Entre 1940 y 1954, su trabajo se centró en tres ciudades: Río de Janeiro, São Paulo y Belo Horizonte.

- En 1956, fue nombrado consejero arquitectónico de Nova Cap (la entidad encargada de crear la que sería la nueva capital de Brasil), por el presidente Kubitschek (quien, además, fue alcalde de Belo Horizonte y para quien Niemeyer había hecho su

Su obra destaca principalmente, por su continuidad y longevidad, y por la presencia de proyectos tan interesantes como el de Brasília, o el Parque de Ibirapuera, en São Paulo.

Por último, cabe destacar algunos de los premios que se le fueron concedidos, como la Medalla de Oro del American Institute of Architecture, en 1970; así como el Premio Pritzker de Arquitectura, en 1988.

Fuente: PAGLIANO, A., (2011). “Arte, achitettura, forma e composizione”. En: PAGLIANO, A.. Oscar Niemeyer. La geometría della forma. Milán, Italia. Francoangeli.

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La Plaza de los Tres Poderes es considerada un monumento contemporáneo, situado en el centro de Brasilia. Dicha plaza está compuesta por diferentes edificios, además de otros monumentos en su interior. Estos nuevos monumentos son creaciones de los años de construcción y desarrollo de Brasilia, y en algunas ocasiones, posteriores, que han surgido a lo largo del tiempo y cuyos autores son diversos escultores reconocidos.

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rasilia es la capital federal de Brasil y la sede del Gobierno del Distrito Federal. En 1956 comienza la realización de la ciudad a cargo de Lúcio Costa como principal urbanista, con la ayuda de Oscar Niemeyer, como arquitecto de los edificios gubernamentales y residenciales. Pero no es hasta 1960, cuando la ciudad se convierte, de manera oficial, en la capital del país. Además, en 1987, la ciudad recibió el rango de Patrimonio Histórico y Cultural de la Humanidad por parte de la UNESCO. La creación de esta nueva ciudad fue un proyecto impulsado por el presidente Juscelino Kubitscheck

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en 1956, el cual disponía una zona apropiada, el Cuadrilátero Cruls.

Sin embargo, no fue Juscelino Kubitscheck el primero en imaginar una nueva capital de Brasil, ya que José Bonifácio, considerado el fundador del Brasil moderno, propuso en 1823 la creación de esta capital con el nombre de Brasilia.

La Comissão Exploradora do Planalto Central, la �Mision Cruls�, instituida en 1892, seleccionó a los dos años una zona de 14400 m2, en el corazón geográfico del país para la futura ciudad. En 1922 se puso la primera piedra de la futura capital federal, pero no fue hasta 1956, cuando ésta se

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construyó.

La geometría de la ciudad se asemeja a la forma de un avión, en donde, La Plaza de los Tres Poderes, conforma la cabina del mismo (1). El cuerpo de este avión está constituido por la Explanada de los Ministerios (2), una gran avenida que parte de la plaza, y donde se concentra toda la administración federal en una serie de edificios. La parte trasera de este supuesto avión, queda conformada por el complejo de edificios de la administración local. Por último, las alas del avión, situadas al norte y al sur (3), están conformadas por los dos barrios residenciales de 90000 m2, que agrupan un

Fuente: Elaboración propia.

conjunto de 11 edificios de 6 alturas residenciales y comerciales idénticos.

En cuanto a la plaza de los Tres Poderes, tiene una gran simbología en cuanto a la jerarquización del espacio en la capital de país, ya que los tres edificios que representan los poderes estatales de Brasil se sitúan en el centro de la capital en una amplia plaza desde el punto medio de la cual se puede tener una visión directa de estas tres representaciones del poder. Además esta plaza estratégicamente ubicada al final del Eje Monumental, gran avenida de 16 km de longitud y 250 metros de anchura, permite que esta plaza,

gracias a la altura de las torres gemelas del Congreso Nacional, pueda ser observada desde puntos de vista muy alejados, y se convierte así en un icono de la ciudad que mantiene su carácter incluso desde la distancia.

Estos tres edificios se posicionan de manera que sus centros conforman un triángulo equilátero, cuyo vértice es el Congreso Nacional, siendo también el ápice del Eje Monumental (el eje principal de la ciudad ya comentado, el cual separa las dos zonas residenciales, situadas a norte y sur del mismo). Este triángulo parece representar el ideal de democracia parlamentaria de Costa y

Niemeyer, aunque disimulan la realidad política brasileña, en la que el poder judicial y el poder legislativo se hallan subordinados al poder ejecutivo del presidente.

El objetivo final de la imagen de esta plaza, fue nada más que el de conseguir, una imagen amplia, simple y modernista, a través de la utilización de líneas y ondas para componer las estructuras exteriores de los edificios, con materiales como el hormigón blanco de textura continua y limpia combinado con grandes vidrieras que dan profundidad y amplitud a la plaza, permitiendo que la arquitectura, esculturas y demás monumentos se reflejen en ellas.

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a enseñanza de Le Corbusier fue esencial en el desarrollo de la metodología proyectual de Oscar Niemeyer.

Lúcio Costa, amigo y admirador de la obra de Le Corbusier, introdujo los ideales del arquitecto en los cursos de arquitectura que impartía en la Escola de Belas artes de Río y esa pasión por el arquitecto suizo, consiguió contagiarsela a sus socios y colaboradores, entre los cuales se encontraba Oscar Niemeyer. Le Corbusier y Niemeyer se encuentran por primera vez en Río de Janeiro, en 1936, durante el proyecto para la Nueva Sede del Ministerio. Costa ofrece a Niemeyer, como ayudante de Le Corbusier para encargarse de dibujar todas las ideas arquitectónicas y paisajísticas del arquitecto suizo.

Este periodo, durante el cual Niemeyer pudo conocer de primera mano a Le Corbusier, le sirvió para adquirir la experiencia y el valor para reintrerpretar los croquis del maestro y aportar unos pequeños cambios. Recogió su voluntad de relacionar el edificio con la naturaleza y lo adaptó a la realidad de su país, utilizando pocos motivos elementales, pero muy significativos de su definición espacial, empleando el hormigón armado para grandes composiciones obteniendo volúmenes arquitectónicos con una gran riqueza formal que se acerca a la escultura.

Analizando algunos aspectos de las primeras obras de Oscar Niemeyer, en Brasil y Nueva York, podemos ver grandes relaciones con la poética arquitectónica y la metodología proyectual de Le Corbusier. Encontramos dichas relaciones entre las primeras obras de Niemeyer, y los diseños publicados por Le Corbusier en los años treinta y cuarenta.

Se puede visualizar como estas obras tratan temas vinculados a Le Corbusier, como la estructura tipo dom-inó, la continuidad interior-exterior, las formas geometrías y materiales empleados, al final de la carrera del arquitecto suizo.

Como ya hemos comentado, Niemeyer y Le Corbusier trabajaron juntos, en colaboración con Lúcio Costa, y fue entonces cuando Niemeyer comenzó a reinterpretar los croquis realizados por Le Corbusier, y a aportar además, pequeños cambios.

Esta reinterpretación se puede observar en el diseño de la Plaza de los Tres Poderes, la cual está influenciada por un esbozo de la Plaza Monumental Ideal, imaginada por Le Corbusier durante su estancia en Brasil, en 1936. Niemeyer combinó este esbozo, junto con la tradición arquitectónica de las grandes plazas europeas, que tanto le habían impresionado en su viaje por Europa en 1955.

Sketches de la Plaza de los Tres Poderes de Lucio Costa En: PHILIPPOU, S.. Oscar Niemeyer. Curves of irreverence. Singapur. Yale University Press,

BODEGONES META F I S I C O S

Y LAS LOGICAS COMPOSITIV A S

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Fuente: PAGLIANO, A., (2011). “Arte, achitettura, forma e composizione”.

En: PAGLIANO, A.. Oscar Niemeyer. La geometría della forma. Milán, Italia.

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Fuente: PAGLIANO, A., (2011). “Arte, achitettura, forma e composizione”.

En: PAGLIANO, A.. Oscar Niemeyer. La geometría della forma. Milán, Italia.

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odemos observar dentro de la bibliografía encontrada, cómo se compara las lógicas compositivas de forma, volumen y color de la plaza de los Tres Poderes con los bodegones metafísicos de Carlo Carrà y Giorgio Morandi. Esto se debe a cuestiones como son la dimensión, la geometría, la función y el color de los cuatro edificios que forman el Congreso de Brasilia.

Un ejemplo sería, la colocación de la Cámara de Diputados y el Senado sobre el edificio de Sesiones, como si se tratara de la base, o la mesa de apoyo de un bodegón. Se podría destacar la organización de los objetos, o edificios representados, como puede ser la verticalidad del edificio de oficinas, tratada de tal manera que pueda ser observable desde puntos lejanos, como punto final del Eje Monumental, así como la posición central en este �bodegón�, que equilibra la composición asimétrica de las cúpulas.

Finalmente, se observa cómo Niemeyer organiza los objetos de la plaza de manera que consigue generar un centro de las relaciones y las conexiones espaciales.

Fuente: Elaboración propia.

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a plaza Tres Poderes está constituida principalmente por el Congreso Nacional, el Palacio de Planalto y el edificio del Tribunal Supremo Federal. Estos tres edificios forman el conjunto original de la plaza, pero únicamente se encuentran en ella el Palacio de Planalto y el Tribunal Supremo de Justicia.

Ambos elementos acentúan el carácter de unidad de este conjunto por medio del pavimento uniforme de la plaza.

En el interior de esta plaza, se encuentran a su vez una serie de elementos escultóricos fijos, que la configuran, como el Museo de la Fundación de Brasilia (1958), la Torre Palomar (1961) y el Panteón de la Libertad (1985), todos ellos obras de Niemeyer.

Por tanto, podríamos realizar una clasificación de los elementos que componen el conjunto. En primer lugar, contamos con aquellos objetos que conforman la plaza como tal, como son los tres edificios gubernamentales.

Por otra parte, nos encontraríamos frente a los elementos que se vinculan directamente a la plaza, pues se encuentran físicamente en ella. Estos objetos tratan de obras escultóricas, que clasificaremos posteriormente en un inventario. En último lugar, podríamos incluso hablar de aquellos edificios, que por su proximidad, pueden relacionarse a nivel geográfico con la plaza, aunque no pertenezcan a ella.

A continuación se procede a un análisis de los dos primeros grupos de elementos de la plaza: los edificios gubernamentales y las obras escultóricas, dejando de lado al tercer grupo de �edificios vinculados�, debido a que nuestra intención es conocer que conforma, como tal, la plaza.

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l Congreso Nacional, diseñado por Oscar Niemeyer y construido entre 1958 y 1960 , es el órgano que se encarga del poder legislativo.

Se encuentra ubicado en el punto final del Eje Monumental, una posición estratégica que le permite ser observado desde muchos puntos. Además, es considerado el edificio más imponente, grande y articulado de La Plaza de los Tres Poderes e icono de la ciudad y país.

Se hace una separación de funciones, que Niemeyer utiliza para configurar el edificio como si de un paisaje se tratara. Este paisaje se divide en dos partes bien diferenciadas: Por un lado, tiene una gran base horizontal sobre la cual se encuentran: El edificio del Senado en la zona norte, ubicado bajo una semiesfera sin aberturas, simbolizando su función legislativa.

La Cámara de los Diputados, ubicada en la zona sur, bajo otra

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media esfera más grande pero invertida. Se puede relacionar con la idea de �nave espacial que ha llegado a Brasilia� (Niemeyer, 1998, pp. 40). También cuenta con un gran poder simbólico por la idea de Niemeyer de invertir una forma clásica como es la cúpula, y darle un nuevo significado como puede ser una tradición arquitectónica propia del país.

Esta inversión permite además un efecto visual más ligero.

La losa de la cubierta de esta gran base horizontal se encuentra entre dos terraplenes que deja a ésta a una cota similar a la de la calle. De esta manera, se consigue una integración con la ciudad y la democracia, ya que se crea un acceso directo desde las dos avenidas laterales.

En los extremos norte y sur, toca graciosamente en las cuatro puntas el perímetro de las avenidas laterales, dándole sutileza al volumen. En el extremo este, la base se apoya en pilares de sección circular y, perpendicularmente, una gran rampa de tijera define el acceso principal hacia el Salón Negro.

Este salón representa el alma

negra del edificio, haciendo un simbolismo hacia el racismo, ya que representa la teoría de una persona blanca con alma de negro (Oscar Niemeyer: Curves of Irreverence, 2008, pp.279).

Además, permite tener vistas de toda la plaza.

Por otro lado, encontramos entre las dos cúpulas dos bloques gemelos de 27 plantas donde están ubicados los gabinetes de los políticos, uno para los senadores y otro para los diputados. La construcción se asemeja al edificio que Niemeyer había diseñado junto con el equipo que creó la sede de las Naciones Unidas en Nueva York (1947), estos edificios nos recuerdan también a la propuesta que hizo Hans Emil Meyer para el concurso para el Palacio de la Sociedad de Naciones en Ginebra, Suiza. La torre, ubicada al este, está aislada de la base y separada de la plaza de los Tres Poderes por un gran espejo de agua, que se conecta a través de un pasaje.

La conexión entre torres en los pisos intermedios, recuerdan a la configuración de la letra H, que algunos relacionan con la palabra �Humanidad�.

Fuente: http://www.renderwerkstatt.at/works/oscar-niemeyer-congresso-nacional-de-brasilia/

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El segundo edificio que conforma la plaza de los tres poderes es el Palacio de Planalto comenzó a construirse también en el 1958. Conforma la sede del poder ejecutivo, donde se encuentra el Presidente de la República.

Se hace una nueva aproximación al poder, contraria a la modalidad típica de palacio-fortaleza empleada habitualmente. Una idea de vivienda, aplicada ya de manera similar en el Palacio de la Alborada, con cerramientos de vidrio y una losa de cubierta que sobresale de la fachada para aportar una mayor protección solar. Esta idea de prolongar el paño horizontal de cubierta hacia en exterior nos recuerda a los diseños que hacía Frank Lloyd Wright en proyectos como La Casa de la Cascada, donde una de sus principales voluntades era crear la sensación de horizontalidad en el interior invitando a una conexión interior-exterior completa.

La losa de cubierta se encuentra sustentada por la columnata exterior, que se sitúa perpendicularmente a la fachada de vidrio, creando unos planos

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transversales que, a la vez que garantizan una cierta intimidad, confieren mayor plasticidad al palacio y, visualmente, dan la sensación de un espacio más abierto adaptado mejor al espíritu de edificios públicos muy frecuentados. Esta columnata, a su vez, puede entenderse como una definición de gravedad y tecnocracia ya que, con un escaso contacto con el terreno, soportan su propio peso y el de la gran losa de la cubierta.

Además, si comparamos las antiguas analogías entre la columna y el cuerpo humano, podríamos definir esta columnata como una expresión del triunfo de los valores de la democracia y el colectivo de ciudadanos que con sus acciones, opiniones y decisiones, consiguen dar valor y unión a la palabra del presidente, que se convierte en la decisión final.

Fuente: https://es.wikipedia.org/wiki/Archivo:Palรกcio_do_Planalto_GGFD8938.jpg

Fuente: https://commons.wikimedia.org/wiki/File:Supremo_Tribunal_Federal_building_in_Brasilia_-_DSC00288.JPG

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or último, encontramos el Tribunal Federal Supremo, construido entre 1958 y 1960, representando al poder judicial.

Se encuentra en uno de los vértices del triángulo imaginario que trazó Lúcio Costa en la propuesta urbanística para Brasilia. Al igual que el Palacio de Planalto, utiliza un lenguaje similar al Palacio de la Alborada, consiguiendo unidad en la plaza entre estos dos edificios, las columnas diseñadas enriquece y dota de complejidad al edificio proporcionando múltiples vistas diferentes según la perspectiva desde la cual se observe la construcción.

Se encuentra situado sobre una plataforma que parece no tocar el suelo, y transmite la sensación de fusionarse con el espacio, debido a las perspectivas que Lucio Costa plantea en la explanada.

Además, el dominio del paisaje en tres de sus lados, permite excluir los obstáculos visuales que puedan confundir la línea del horizonte.

Hay una similaridad con la tipología de templo griego, ya que, por un lado los pilares se sitúan a lo largo de todo el

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perímetro de la construcción de tal forma que cualquiera que sea la posición desde la que se observa el edificio, no se esconde ningún pilar detrás de otro, y además el hecho de que el acceso principal al edificio esté en uno de los lados menores del rectángulo base, lo cual permite un acceso directo desde la plaza, nos recuerda a los templos griegos originales.

Por otro lado, nos recuerda a la idea de pórtico que tenían los romanos, desde un punto de vista mucho más modernista, en el diseño de un cuerpo semitransparente formado por la envolvente de pilares rematados por un gran paño horizontal que actúa a su vez como barrera para el soleamiento, el cual atrapa en su interior al edificio en sí, creando un recorrido semipúblico que separa la plaza del interior del tribunal, ofreciendo así diferentes recorridos.

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n este último punto, realizamos un análisis completo de la plaza, no solo los tres edificios principales, encontrando en ella un total de 12 monumentos diferentes.

Podemos observar en la línea del tiempo la evolución y creación de la plaza, que data fechas desde 1958 hasta 1992.

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scultura �Los Guerreros� o los Candangos, se trata de una escultura de bronce de ocho metros de altura, ideada por Bruno Giorgi en el 1959. Este monumento se sitúa frente al Palacio de Planalto y representa el reconocimiento a los pioneros y obreros que se encargaron de la construcción de la nueva capital de Brasil.

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entro del visitante, se trata de un edificio situado debajo de la cota del suelo de la plaza donde se proporciona información sobre Brasilia para los turistas y visitantes.

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useo de Historia de Brasilia diseñado por Oscar Niemeyer en 1960, se trata del museo más antiguo de la ciudad, y fue construido con la voluntad de retratar el traspaso de la capital a Brasilia, simbolizando este tema principal del museo preside la fachada principal del monumento una escultura de la cabeza de Juscelino Kubitschek.

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a torre Palomar o �Pombal� , escultura de hormigón que diseñó por Oscar Niemeyer en 1961 a petición de Eloá, mujer del presidente Jânio Quadros.

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scultura de granito La Justicia diseñada por el escultor brasileño Alfredo Ceschiatti en 1961 se encuentra frente el Supremo Tribunal Federal. Esta situación de la misma en la plaza no es casualidad, ya que representa el poder judicial brasileño con la diosa romana Justicia, con los ojos vendados y una espada, lo cual representa, por un lado la imparcialidad de la justicia y la fuerza y valentía necesaria para imponer las leyes y derechos.

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ámara de Diputados de Brasil anexo IV

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arco Brasília, monumento proyectado por Oscar Niemeyer en 1988 que homenajea al acto en el que la UNESCO en 1977 pasó a considerar Patrimonio Cultural de la Humanidad a Brasilia.

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onumento Herma realizada por Bruno Giorgi en el 1986, se trata de una escultura de bronce enmarcada con mármol blanco ubicada a la izquierda del Panteón de la Patria, que homenajea a Israel Pinheiro, ingeniero constructor de la nueva capital, primer presidente de la NOVACAP y primer prefecto del Distrito Federal de Brasilia.

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useo Espaço Lúcio Costa diseñado por Oscar Niemeyer en el 1992, se encuentra en la parte subterránea de la plaza con el acceso principal situado frente al Supremo Tribunal Federal.

Este museo simboliza un homenaje a Lúcio Costa, urbanista brasileño que realizó en plan piloto de la ciudad de Brasilia, en el interior del museo se encuentran numerosas fotos históricas del proceso de construcción de la ciudad, copias del proyecto urbanístico y la maqueta de Brasilia.

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