Restitution d’un coussin à ressorts

Pays Vincent aspirant Tapissier dite Bordelaise

Travail de réception Paris 2014.

Support Pédagogique sur différents types de garnitures amovibles.

Restitution d’un coussin issu d’une paire de fauteuils club de Jacques Adnet.

Lorsque j’ai dégarni cette paire de larges fauteuils club de Jacques Adnet à bois entièrement recouverts, je n’avais pas encore envisagé que leurs garnitures d’origines puissent être utile à mon travail de réception.

Jacques Adnet 1900-1984

Jacques Adnet était un architecte et décorateur français du xxe siècle.

Il travailla avec Jean, son frère jumeau qui reçut une formation identique à la sienne et sous une signature commune jusqu'en 1928, reçoivent les mêmes récompenses.

Il suit son cursus à l'École nationale supérieure des beaux-arts de Paris et expose rapidement dans diverses foires françaises et étrangères.

A 25 ans il a son propre stand sur l'esplanade des Invalides à l'exposition des Arts décoratifs et devient directeur de la Compagnie des Arts Français deux ans après où il succède à Süe et Mare fondatrice de la compagnie.

Il conçoit des meubles dont le style est clairement influencé par l’architecture, le rationalisme, le fonctionnalisme et le cubisme.

Parallèlement, il se consacre à la céramique, la tapisserie et la ferronnerie, utilisant les volumes lisses, des arêtes vives et une certaine stylisation.

Après avoir obtenu le Grand Prix d'architecture et d'ensemble mobilier pour le Pavillon de Verre Saint Gobain à l'Exposition Internationale des arts et techniques de Paris, il devient Président du Salon des artistes décorateurs (SAD)de 1947 à 1949.

Il continue de créer des meubles et décore la maison de Frank Jay Gould, le studio du Président de la République Française au château de Rambouillet, les appartements privés du président Vincent Auriol à l'Élysée, et beaucoup de paquebots comme Ferdinand de Lesseps (1952), l'Unesco (1958).

En 1958 il remporte le Grand Prix de l'Exposition Internationale de Bruxelles et devient directeur de l'École Nationale des Arts Décoratifs de Paris.

Etoffe « Les Ondes ».

Le tissu que j’ai choisi de travailler est issu des collections de la manufactures Prelle à Lyon.

Il fût dessiné par Rhullman pour le bureau de réception de l’architecte André Granet.

Emile-Jacques Ruhlmann 1879-1933

Né à Paris le 26 août 1879, il est fils et petit fils d'industriels, peintres du bâtiment.

En 1907, à la mort de son père, il prend la direction de la firme industrielle qu'il oriente déjà vers les recherches décoratives.

Dès 1911 il expose, sur l'insistance de l'architecte Plumet, au Salon d'Automne ; il monte un atelier de dessin et crée meubles, tissus, tapis et bronzes.

Jacques Doucet est son premier client. Il expose dès lors régulièrement à l'Automne et au salon des Artistes décorateurs et participe à toutes les grandes expositions de France et de l'Etranger où il obtient les plus hautes récompenses.

L'Etat lui a fait des achats pour les musées de Paris et de province et de nombreuses commandes pour le Palais de l'Elysée, la présidence de la Chambre, les Ministères des Affaires étrangères et de l'Instruction publique. Il a décoré les salles de la nouvelle Chambre de Commerce de Paris, les salons de thé de e l'Ile de France » et il a meublé et décoré d'innombrables résidences de luxe en France et à l'Etranger. Le Metropolitan de New York et le Musée du Caire ont acquis de ses meubles. .

Son style répond à des conceptions esthétiques nouvelles pureté des lignes, harmonie des volumes libérés de toutes les surcharges du XIXème et des recherches florales d'un certain 1900 par la perfection technique, par l'élégance des formes, par la préciosité des bois et des ornements, Ruhlmann est l'égal des plus grands ébénistes du XIXe siècle. Il a allié le goût des matières rares: bois de violette, amarante, ébène macassar, loupe d'amboine, palissandre des Indes, rehaussés de listels et d' incrustations d'ivoire, d'écaille, de galuchat et de bronze doré ou argenté à un incomparable sens de la pureté sur commodes, tables, chiffonniers, coiffeuses, guéridons ou sièges

Confection

Guindage

D’après le gabarit relevé sur l’un des deux sièges j’ai contacté l’entreprise Springy dans les landes afin de leur commander une carcasse d’assise à ressorts souples.

Toile forte

Sans la tendre, je pose la toile forte. Elle est cousu quatre points sur chaque ressorts.

Afin d’éviter trop de frictions avec le métal elle est maintenue par un point de chainette sur le pourtour de la structure.

Mise en crin

RĂŠalisĂŠe en crin animal, la mise en crin anticipe la forme finale de garniture.

Emballage Dès l’emballage, la toile est bien tendue.

On peux tracer un axe pour aider à conserver le droit fil et on appointe avec des houzeaux assez serrés.

Point de fond

Réalisé de cette manière, le point de fond permet une meilleur mise en forme de la garniture.

Le bombé doit se trouver au 2/3 de la forme globale.

Rabattage & Piquage

Comme sur une garniture suspendue, le rabattage se fait par couture de la toile d’embourrure sur la toile forte.

Pour le piquage, j’ai premièrement ramené le crin grâce à un point perdu puis piqué le bourrelet avec un point arrière noué.

Garnissage des plates bandes

La partie basse de la plate bande est plus chargée en crin, afin qu’une fois rabattue la plate bande soit à l’aplomb du bourrelet du plateau.

La plate bande est ensuite rabattue, cousue dans la toile forte, puis piqué d’un point perdu.

Afin d’obtenir une surface uniforme, il est nécessaire de réaliser une fine piqûre de crin animal sous le sachet de duvet.

Confection du sachet de duvet

Un sachet de duvet se réalise à partir des mesures du gabarit.

Deux plateaux en calle de coton sont assemblés.

Sur la partie supérieure, on réalise des pinces pour donner le volume nécessaire.

Pour définir la taille des pinces, il faut tracer la médiatrice de chacun des angles. Et dessiner à 5 millimètres de part et d’autres de l’angles une fuite qui rejoins la médiatrice sur 10 cm.

C’est ce tracé qu’il faudra assembler afin de réaliser une pince.

J’assemble les deux plateaux « pincés » et les garnis de plumes avant d’avoir monté la plate bande.

La plate bande est ensuite assemblĂŠe, puis pour terminer cousue au point cachĂŠ.

Couverture

Toute la couverture se fait Ă partir du gabarit.

Je prĂŠsente mon motif et appointe Ă plat mon passe poil sur mes plateaux.

La mesure des plates bandes est elle aussi prise sur le gabarit.  Premièrement j’assemble mon passe poil sur mes plateaux.  J’assemble ensuite ma plate bande et l’épingle au plateau supérieur.  Et une fois monté, je couds le deuxième plateau.

Finitions

A des fins pédagogiques, j’ai choisi de laissé apparent les ressorts sous mon coussin.

J’ai donc cousu à la main sur le pourtour de la structure.

Avant de coudre, je prépare bien mon travail. En épinglant je vérifie la hauteur et la régularité de mes deux passe poils, inférieur et supérieur.

Sources  Bibliographie: Harmonies, intérieurs, Paris, Morancé, 1924; Croquis de Ruhlmann, introduction de Léon Moussinac, Paris, Ed.  Albert Lévy, 1924; L'hôtel du collectionneur de Ruhlmann, préface de Léon Deshairs. Paris, Ed. A. Lévy, 1926. 

http://theredlist.com/wiki-2-18-392-1335-1345-1346view-french-art-deco-1-profile-ruhlmann-jacques-emile1.html

 http://www.meca.insatoulouse.fr/paredes/Ressorts/Gener alites/Historique/historique.html  http://www.springy.fr/  Ruhlmann, Edition du Regard