Antiguo Palacio de Comunicaciones Y Obras Públicas de CDMX

ANTIGUO PALACIO DE COMUNICACIONES Y OBRAS PÚBLICAS EN CDMX

ÍNDICE Índice Antigüedad Autoría Autenticidad Materiales y técnicas constructivas Características y condiciones físicas Contexto territorial y urbano Contexto Físico Representatividad histórica-sociocultural Análisis de los criterios Valor histórico Valor arquitectónico Valor social Valor artístico Significación Cultural Importancia Cultural Tendencia estilística Tipología arquitectónica Clasificación del inmueble propuesta para su declaratoria

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Escaleras principales.

ANTIGÜEDAD

En 1901, el gobierno de Porfirio Díaz creó el edificio como sede de la Secretaría de Comunicaciones y Obras Públicas buscando al mismo tiempo, generar un símbolo arquitectónico del progreso del país. El lugar designado para su construcción, estaba ocupado por los hospitales San Andrés y González Echeverría. El 11 de junio de 1902, el gobierno mexicano contrató a Contri y para 1904, dieron inicio los trabajos de construcción, finalizando en 1911.

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AUTORÍA Edificado por Silvio Contri, arquitecto e ingeniero italiano nacionalizado mexicano años después de su migración al país debida al presidente Díaz y su solicitud de personas especializadas para “engrandecer al país”.

Contratado en 1902 Silvio Contri fue el único Director de las Obras para la construcción del palacio debido a la renuncia de Manuel Marroquín.

Los detalles decorativos del edificio fueron llevados a cabo por Mariano Copedde y su familia.

Ambos dieron al edificio un estilo ecléctico, siendo la combinación armónica de muchos elementos arquitectónicos y decorativos.

Foto del exterior (palacio a la derecha).

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AUTENTICIDAD

La corriente arquitectónica elegida por Silvio Contri, fue el eclecticismo, corriente que involucra formas y estilos del pasado; dominando varias reminiscencias de corte neoclásico y renacentista en el edificio.

Aun con esos destacables estilos es importante el uso de nuevas tecnologías de la época que se valían de la decoración como signo de riqueza y el empleo de las estructuras metálicas que simbolizaban el progreso de una sociedad en vías de industrialización.

Foto al interior.

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Escaleras principales.

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MATERIALES Y TÉCNICAS CONSTRUCTIVAS El Palacio se integra por tres cuerpos y posee cuatro revestidas con la excelente cantera de los bancos tlaxcaltecas de San Martín Xaltocan.

El Hierro utilizado en el palacio de comunicaciones es un gran anfitrión, ya que se encuentra en las barandas de las circulaciones verticales, además de que la misma estructura del inmueble es de acero.

Decoración en lámparas.

La decoración se debe a “Mariano Coppedé e hijos,” la herreria a la “Fondería del Pignone”, de Florencia; el alumbrado y la calefacción a la empresa “Arthur Franzen and Co”.

Barandales.

8 Cantera de fachada.

El paso por el Amplio y profundo vestíbulo está enmarcado por columnas que parecieran labradas en cantera y en realidad son excelentes imitaciones en carton Piedra que recibren la estructura metálica del edificio.

Columnas de vestíbulo.

La estructura metálica fue ejecutada por la casa “Milliken Bros”, de Nueva York.

Estructura.

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CARACTERÍSTICAS Y CONDICIONES FÍSICAS La fachada se divide en tres elementos verticales, los laterales y el central que sobresale en volumen. Dos horizontales que se componen de la primera y la segunda planta, el segundo de la tercera.

En el primer elemento horizontal una cornisa separa los 10 vanos superiores que presentan cantería dintelada y arco de medio punto.

Herrería en hierro forjado, con diseños tipo geométricos enriquecidos por motivos vegetales. Entre los vanos se perciben detalles en hierro con aros circulares.

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El elemento central se compone de tres vanos, dos laterales enmarcados por pilastras toscanas, sosteniendo un arquitrabe en cuya cara superior se percibe denticulaciรณn.

El elemento central se compone de tres vanos, dos laterales enmarcados por pilastras toscanas, sosteniendo un arquitrabe en cuya cara superior se percibe denticulaciรณn.

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El segundo elemento horizontal presenta el mismo número de vanos que el nivel anterior, con arcos de medio punto escalonados, con clave de gran dimensión en forma de hoja de acanto, sostenidos por pilastras corintias.

Presentan a los costados columnas circulares jónicas. La carpintería es similar a la anterior y enriquece la fachada con el colorido.

Las pilastras monumentales antes mencionadas vuelven a presentarse y se prolongan rigiéndose según los mismos ejes de simetría del diseño de la fachada.

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El pretil presenta en el elemento central, cuatro pilastras que dividen tres conjuntos creados a partir de guirnaldas con detalles florales y en la parte superior, tres leones con aros en el hocico, coronados por dos mĂŠnsulas y una venera. A los costados como enmarcamiento una vez mĂĄs un par de mĂŠnsulas. Las pilastras rematan con cuatro copones con elemento rectangular en la cima y en la base cuatro mĂŠnsulas.

A nivel de los elementos laterales, como remates, ocho copones. Entre los cuatro que colindan con el elemento central, dos escusones.

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El segundo elemento horizontal presenta el mismo número de vanos que el nivel anterior, con arcos de medio punto escalonados, con clave de gran dimensión en forma de hoja de acanto, sostenidos por pilastras corintias.

Presentan a los costados columnas circulares jónicas. La carpintería es similar a la anterior y enriquece la fachada con el colorido.

Las pilastras monumentales antes mencionadas vuelven a presentarse y se prolongan rigiéndose según los mismos ejes de simetría del diseño de la fachada.

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CONTEXTO TERRITORIAL Y URBANO La gran planta rectangular del edificio de 87 por 58 metros, está compuesta a partir de un eje central, que va de la puerta principal en la plaza a la puerta de servicio sobre Donceles.

Ocupa una manzana completa, es un edificio aislado, algo poco común en el Centro Histórico.

ALAMEDA CENTRAL

PALACIO DE BELLAS ARTES

PALACIO POSTAL

La parte posterior, en Donceles, y el lado oriental, sobre Xicoténcatl, poseen sus propias entradas. La distribución de los espacios proviene de la cuadrícula que da la estructura metálica, que no es completamente simétrica debido a la saliente sobre la calle de Xicoténcatl: la escalinata de entrada a la oficina de telégrafos

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BANCO DE MÉXICO

PALACIO DE MINERIA

PLAZA MANUEL TOLSÁ

CONTEXTO FÍSICO El edificio planteaba algunas dificultades; al hallarse frente al magnífico Palacio de Minería, era muy alta la posibilidad de que éste lo opacara.

Contri no pretendió competir con la obra de Manuel Tolsá, con modestia reconoció su maestría y prefirió echar hacia atrás el frente de su propio edificio, cediendo un espacio valiosísimo para su obra y creó una plaza que benefició a ambos palacios, impidió que se ahogaran/sofocara mutuamente y solucionó un problema de vialidad para los funcionarios y sus invitados, los demás empleados y los mensajeros.

Perspectiva.

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REPRESENTATIVIDAD HISTÓRICA-SOCIOCULTURAL El gobierno del general Porfirio Diaz enarbolaba el lema de paz y progreso como anhelado por la fracción liberal. La duración de su dictadura permitió emprender una reurbanización de la ciudad que rompió con la antigua apariencia virreinal e irradio la imagen de una capital moderna, acorde con las metrópolis europeas.

Los edificios gubernamentales fueron pieza clave para testimoniar los avances alcanzado.

Uno de los ejemplos más evidentes de la arquitectura oficial en tiempos del Porfiriato fue el Palacio que hoy ocupa el Museo Nacional de Arte, que se realizó para albergar la Secretaria de Comunicaciones y Obras Publicas como representación de la estabilidad política y el bienestar económico.

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Porfirio Diaz.

Dicha secretaria fue creada el 13 de mayo de 1891, atendía los ramos relaticos a la comunicación nacional (correos, telégrafos, ferrocarriles, carreteras, puentes, calzadas, canales, y vías marítimas) que tendrían como objetivo abrir comunicaciones al centro del país, con las ciudades al norte y los puertos, así como zonas mineras y de comercio en las fronteras. Así mismo, le correspondía realizar las obras y edificios que requería la nueva sociedad.

ANALISIS DE LOS CRITERIOS En 1904 Porfirio Díaz creó la Secretaria de Comunicaciones y Obras Públicas. Como parte de un proyecto urbano. En este departamento reunió diversas funciones de la comunicación Nacional (ferrocarriles, carreteras, correos, telégrafos, teléfonos, calzadas, lagos, canales, vías marítimas, puentes, etc.) por eso el edificio en donde se albergaría este departamento tenía que ser el más moderno y convertirse en símbolo del progreso.

Patio interior.

Diseñada por el Arq. Silvio Contri, conformada por 3 plantas, la primera dedicada en su mayor parte al vestíbulo y el arranque de la escalera; la segunda destinada totalmente a oficinas; y la tercera con techos de doble altura, ocupada por los despachos de las jerarquías más altas. Con una fachada dividida en tres elementos verticales, los laterales y el central que sobresale en volumen.

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VALOR HISTÓRICO El Palacio de la Secretaría de Comunicaciones y Obras Públicas tiene un valor histórico por tomar la batuta en todo lo relativo al desarrollo de la infraestructura del país (ferrocarriles, carreteras, correos, telégrafos, teléfonos, calzadas, lagos, canales, vías marítimas, puentes, etc.)

Con la expulsión de los jesuitas en 1767, por mandato del rey católico Carlos III, el colegio y todos sus bienes fueron incautados por el gobierno y agregados al ramo que se llamaba de Temporalidades.

En el año de 1779 la Ciudad de México fue azotada por una terrible peste de viruelas, por lo que el arzobispo Alfonso Núñez de Haro y Peralta pidió al Virrey el edificio para utilizarlo como hospital.

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En 1904 se comenzó a demoler el hospital y el panteón, para que en este solar se levantara el Palacio de Comunicaciones y Obras Públicas.

En 1982 el Archivo fue trasladado al antiguo Palacio Negro de Lecumberri, y la Secretaria de Gobernación entregó el Palacio de Telecomunicaciones y Obras Públicas a Educación Pública.

En el año de 1982 se creó el Museo Nacional de Arte ante la necesidad de un lugar para preservar y exhibir arte mexicano y extranjero.

VALOR ARQUITECTÓNICO El Arquitecto asignado para el proyecto fue el italiano Silvio Contri, quien a los 36 años había llegado a México atraído por la campaña destinada a favorecer la inversión extranjera y privilegiar el gusto estético enfocado al modernismo europeo.

Destacado por la arquitectura del renacimiento italiano y el clasismo francés. La fachada principal se asemeja la arquitectura de la época de Luis XIV, con las marcadas entrantes y salientes que le dan verticalidad, mientras que la posterior recuerda la tendencia italianizante por su planimetría y horizontalidad.

Los elementos característicos que dan el estilo ecléctico son: •

La utilización de elementos como arcos para dar jerarquías.

•

Centralización de la fachada con elementos como columnas dobles, de estilo compuesto.

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Almohadillados (entrecalles) en los niveles inferiores.

•

La utilización de balaustradas en el nivel superior y en la azotea.

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Utilización de elementos neoclásicos, como los jarrones, decoraciones como los leones y escudos.

•

Utilización de elementos clásicos en el nivel medio, como los triglifos, cornisas y columnas adosadas

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VALOR SOCIAL El gobierno del general Porfirio Díaz ordenó su construcción en un lugar que se convertiría en uno de los más bellos y concurridos de la capital, dada su cercanía con los edificios de Correos, el palacio de Minería y el Teatro Nacional (palacio de Bellas Artes). Se encargó la obra (1904-1911) al arquitecto italiano Silvio Contri, quien proyectó una alargada plaza de acceso al frente para que el edificio quedara remetido de la calle de Tacuba, logrando así una gran perspectiva del mismo y competir en majestuosidad con su vecino el palacio de Minería.

Los vientos revolucionarios iniciados en noviembre de 1910 impidieron que este palacio fuera inaugurado con toda la solemnidad que merecía.

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Se sabe que fue puesto en funciones en mayo de 1911 y para mediados de 1912 se realizaban los últimos trabajos. En mayo 25 de ese último año el presidente Francisco I. Madero realizó un recorrido por tres secretarías: Instrucción Pública, Justicia y la de Comunicaciones y Obras Públicas a cargo de Manuel Bonilla, visitando cada uno de sus departamentos.

Después de pasar al antiguo edificio de la Secretaría de Comunicaciones, ubicado en la plaza de Santo Domingo, y recorrer los diversos salones de la ex Aduana, Madero se dirigió con su comitiva al nuevo palacio sintiéndose satisfecho de su belleza arquitectónica. Cabe destacar que el Cuerpo de Voluntarios, formado por los trabajadores de dicha secretaría, realizó una valla de honor al presidente.

VALOR ARTÍSTICO El edificio diseñado en estilo renacentista italiano muestra sus cuatro fachadas revestidas por 1,500 m3 de piedra basáltica gris extraída de las canteras de Xaltocan, Tlaxcala. Se lucen en la frontal: columnas jónicas, arcos de medio punto, preciosa herrería en puertas y ventanas; mascarones de leones, cartelas afrancesadas, etc. El nombre de la secretaría se aprecia aún en el cuerpo central debajo de la cornisa.

El artista Carlo Coppedé –representante de la “Fonderie del Pignone” de Florencia, Italia– y sus hijos (Mariano, Carlo, Gino y Adolfo) fueron los encargados de toda la decoración del inmueble, incluyendo la herrería, estucados, pinturas y muebles. Este grandioso trabajo importó la cantidad de 419 mil 952 pesos.

Las prestigiadas casas comerciales Mosler y El Palacio de Hierro participaron con el suministro del mobiliario, mientras que la empresa Art Metal Construction Company se encargó de entregar e instalar los archiveros metálicos en toda la

Escaleras principales.

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SIGNIFICACIÓN CULTURAL El valor histórico que trae en sus muros y pasillos hace que el palacio sea un hito importante dentro de la zona del centro histórico de la capital, llevado de la mano por la expresión de nivel artística que tiene en su interior con sus acabados..

También siendo de gran importancia para el desarrollo de la época en cuestión de implementación de métodos constructivos haciendo que el país sea visto como una potencia en desarrollo gracias a la iniciativa porfirista, da en gran medida a que el palacio fuese y siga siendo hasta nuestros días una representación más que digna a la cultura que existe en nuestro país.

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Hall.

IMPORTANCIA CULTURAL Un gran museo de arte Tras su remodelación y reacondicionamiento, en el antiguo Palacio de Comunicaciones se inauguró en 1984, a espaldas de la espléndida estatua ecuestre de Carlos IV, el Museo Nacional de Arte (MUNAL). Sede de las más espectaculares exposiciones que han marcado un hito en la museografía mexicana, este espléndido recinto expone permanentemente –bajo nuevos y modernos conceptos– la mejor muestra de lo que la cultura mexicana ha producido a lo largo de casi quinientos años, así como, de manera temporal, algunas manifestaciones artísticas prestigiosas de otros lares.

La fundación de de la Ciudad de México.

Además de que por si solo el edificio es una principales. obra artística en cuanto a laEscaleras composición del estilo arquitectónico que representa la época porfirista en el país.

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TENDENCIA ESTILÍSTICA La influencia principal para la realización de los edificios en la época porfirista fue la arquitectura del renacimiento italiano y el clasismo francés. La fachada principal se asemeja a la arquitectura de la época de Luis XIV, con las marcadas entrantes y salientes que le dan verticalidad.

Palacio de Versalles.

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Clasicismo francés. Saint-Etienne-du-Mont.

Escaleras principales.

TIPOLOGÍA ARQUITECTÓNICA Arquitectura Civil Pública: Son las edificaciones dedicadas a uso civil público.

Vista desde calle Xicoténcatl.

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CLASIFICACIÓN DEL BIEN INMUEBLE PROPUESTO PARA SU DECLARATORIA. c) Monumento: El Palacio de Comunicaciones se le encuentra en la calificación de Monumento ya que fue testimonio físico de una época, en la cual el gobierno porfirista se propuso erigir grandes palacios en conmemoración del centenario de la Independencia, para lo cual invitó a arquitectos europeos a presentar proyectos y construirlos.

Así mismo, también tiene un gran significado esta construcción, ya que fue el último palacio Porfiriano.

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Fachada principal.

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Leal Chavez Luis – Pérez Lopantzi Ana Isabel – Sánchez Zempoalteca Alfredo Intervención en sitios y monumentos 8vo ”B”