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Suplemento sabatino de arte, literatura y sociedad SÁBADO 22 DE SEPTIEMBRE DE 2012. AÑO III.

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Péndulo de Chiapas | Sábado 22.09.2012

Rayuela

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CARTAS DEL EDITOR Henri Cartier Bresson (1908 -2004).

DIRECTORIO Noé Farrera Morales

DIRECTOR GENERAL PÉNDULO DE CHIAPAS

Noé Juan Farrera Garzón DIRECTOR EDITORIAL PÉNDULO DE CHIAPAS

Ángel Yuing Sánchez

COORDINADOR Y EDITOR RAYUELA

Misael Palma, César Trujillo, Ornán Gómez, Marcelino Champo, Pascual Yuing, Chary Gumeta, Gely Pacheco, Gamaliel Sánchez Salinas, Juan Carlos Recinos.

CONSEJO EDITORIAL

Paolo Renato López

EDITOR FOTOGRÁFICO

Enrique Ríos Aguilar-Ulyses Nafate DISEÑO EDITORIAL

Javier Ríos Jonapá

PRODUCCIÓN E IMPRESIÓN

LEGALES Rayuela, suplemento de arte, literatura y sociedad del periódico Péndulo de Chiapas, No. 181. Año III, sábado 22 de septiembre de 2012. Impreso en 13 Poniente Norte Núm. 639, colonia Magueyito. Código Postal 29000, Tuxtla Gutiérrez, Chiapas, México. Teléfono (961) 61 24529. Se prohíbe la reproducción total o parcial de los contenidos sin el consentimiento expreso de sus autores.

La redacción no responde por originales no solicitados.

Los contenidos, así como parte de los títulos y subtítulos son responsabilidad exclusiva de quien los firma y no representan necesariamente el punto de vista del periódico Péndulo de Chiapas.

Correspondencia: angelyuing@hotmail.com

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Suplemento sabatino de arte, literatura y sociedad SÁBADO 22 DE SEPTIEMBRE DE 2012. AÑO III.

Pág. 4-5 S E ¿QUIÉN OGRÁFO?

UN TIP

C

onsiderado como uno de los más grandes fotógrafos de su época, Henri Cartier-Bresson era un tímido francés que eleva "shooting snap" al nivel de un arte refinado y disciplinado. Su habilidad tirador para atrapar "el momento decisivo", precisa el ojo para el diseño, su humilde métodos de trabajo, y sus comentarios alfabetizadas sobre la teoría y práctica de la fotografía hizo de él una figura legendaria entre los reporteros gráficos contemporáneos.

Su obra y su enfoque han ejercido una influencia profunda y de largo alcance. Sus fotografías y ensayos de imágenes se han publicado en la mayor parte de las revistas más importantes del mundo durante tres décadas, y Cartier-Bresson impresiones han colgado en los museos de arte más importantes de los Estados Unidos y Europa (su monumental espectáculo 'El Momento Decisivo "ser el primero fotográfico exhibir siempre que se mostrará en las salas del Louvre). En el mundo de la práctica del marketing de imagen, Cartier-Bresson dejó su huella también.

Henri Cartier-Bresson nació en 1908, en Chanteloupe, Francia, prósperas de padres de clase media. Era dueño de una Brownie Box como un niño, que utilizan para tomar instantáneas de vacaciones, y más tarde experimentó con una cámara de 3 X 4 Vista. Pero él también estaba interesado en la pintura y estudió durante dos años en un estudio de París. Esta primera formación en el arte ayudó a desarrollar el ojo sutil y sensible para la composición, que era uno de sus mayores activos como fotógrafo.

En 1931, a la edad de 22 años, CartierBresson pasó un año como un cazador en la selva de África Occidental. La captura de un caso de fiebre remanso, regresó a Francia para reponerse. Fue en este momento,

en Marsella, que por primera vez realmente descubrí la fotografía. Obtuvo una Leica y empezó a romperse unas cuantas fotos con él. Fue una experiencia fundamental.

Un mundo nuevo, una nueva forma de ver, espontáneo e impredecible, se abrió a él a través del estrecho rectángulo del visor de 35 mm. Su imaginación se incendió. Él recuerda cómo él con entusiasmo "merodeaban por las calles todo el día, sintiéndose muy nerviosa y listo para saltar, decidido a 'trampa' la vida, para preservar la vida en el acto de vivir."

Así comenzó una de las colaboraciones más fructíferas entre el hombre y la máquina en la historia de la fotografía. Permaneció dedicado a la cámara de 35 mm a lo largo de su carrera. La velocidad, la movilidad, el gran número de exposiciones por carga, y, sobre todo, la renuncia a intervenir de la pequeña cámara perfectamente equipado su timido, personalidad azogue.

En poco tiempo él estaba manejando sus controles tan automáticamente como un experto conductor de carreras de cambios de marcha. La cámara en sí, en su famosa frase propia, se convirtió en una "extensión del ojo".

Junto con el Dr. Erich Salomon y Alfred Eisenstaedt, fue un pionero en el fotoperiodismo luz disponible, y que tan pronto como se entrometen flash o inundación en sus cuadros de lo que un pescador con mosca tirar piedras a un estanque donde esperaba atrapar una trucha de premios.

Al haber tan hábilmente explotado la capacidad de la cámara para traspasar un momento en el flujo del tiempo, CartierBresson nos ha dejado un tesoro de imágenes. Podemos, a través de sus ojos, ver el mundo un poco más claro, y encontrar la verdad y la belleza en la que no había imaginado que existían.

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¿QUIÉN ES UN JAUME BALMES

de qué Cada vez que alguien pregunta difícil trabaja un tipógrafo, se me hace s pues explicarlo ellos hacen libros electrónico si hacen si, y no. No escriben el libro, pero lo que dice.

Ellos componen el libro para que pueda ser legible en diferentes dispositivos lectores. ¿Cómo? ¿Componer un libro?. Pues si, los libros se componen, siempre se han compuesto.

Y de esa profesión desde los tiempos de los tiempos (bueno desde Gutemberg), se ha llamado la profesión de tipógrafo o tipógrafa (que hoy en día se confunde con diseñador/a de tipos de letra, pero no lo es).

Al definir lo que es un tipógrafo,

quiero aclarar que el término tipógrafo viene de los tiempos en que el método de composición e impresión de los libros im presos era la tipografía, aunq

ue ya no se usa, después se usaron muchas otras técnicas p asando por la fotocomposición, igual la más famosa por sus avances notables.

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TIPOGRÁFO? Un tipógrafo e s aquel que hac e que el texto, q escrito, y que a ue alguien ha lguien ha edita do, sea algo qu legibilidad del texto e se pueda leer. no es nada trivial, e La l in terletraje, interline letra, los márg ado, el tipo de enes de pág i n a , l a construcc los párrafos ión de , incluso in tervienen a papel y la e spectos del ncuaderna c ión , que son un dejas de aprender. mundo del que nunca

n para La formación que necesita alguie ital, en papel, o convertirse en tipógrafo, sea dig justamente esa: de ambos soportes a la vez, es fiero a las tipografía. Y no me re ientadas a los clases de tipografía or Me refiero a tipografía diseñadores gráficos. o no dan clases para la composición de libros. De es (más de 30) en ningún lado, hace muchos (o casi nada), y años que no se publica nada nas de transmitir sus pocos profesionales quedan con ga conocimientos y experiencia.

Un profesional de la tipografía es aquel que sabe solucionar el problema de hacer de un texto escrito, un texto legible, y para ello utiliza una serie de herramientas que conoce y sabe utilizar. Hace varios decenios que éstos están desapareciendo, por muchos factores, y su trabajo se ha dejado de hacer. Hoy en día no encontramos libros que estén compuestos como los de hace 40 años, con unas composiciones impecables, legibles, usables, cómodas y hasta bonitas (aunque esta belleza sea seguramente una deformación profesional de los que se dedican a ello).

Sobre el autor: JAUME BALMES Tipógrafo y diseñador editorial.

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La creencia en América JAVIER OCAÑA

“

Yo creo en América…”, clamaba un padre, en busca de la venganza mafiosa, con Vito Corleone aún fuera de campo, en la mítica primera frase de El Padrino. “América no es un país; América es un jodido negocio”, brama un asesino a sueldo en la última frase de Mátalos suavemente. Parecen frases contradictorias, pero en realidad son la misma. Nada ha cambiado. Nos lo dijo Coppola y nos lo sigue diciendo Andrew Dominik (ojo, australiano), adaptando este a los más recientes nuevos tiempos, los de las hipotecas basura y el ascenso de Barack Obama ante George W. Bush, una novela de los años setenta de George V. Higgins. El crimen es negocio. El negocio es crimen.

Solo un aspecto cambia entre una y otra declaración: una es explícita, la segunda; la otra, se deja entrever. Ni en El Padrino ni en Los Soprano ni en The wire hace falta que nadie suelte la teoría capitalista del pueblo americano. Quizá Dominik quería ser tajan-

te, no dejar lugar a dudas antes de su brusco cierre a negro, pero la verbalización de los subtextos suele ser peligrosa, denotar miedo a que no te hayan entendido del todo. A pesar de ello, estamos ante una de las pocas contrariedades que provoca Mátalos suavemente, potentísima historia de mafias contemporáneas, puesta en imágenes con la lírica habitual del director de la extraordinaria El asesinato de Jesse James por el cobarde Robert Ford. Una película asentada en dos patas narrativas que convergen a la perfección: el gusto por la conversación pausada, con rastros de ironía, sarcasmo y comedia negra, como si a Tarantino, de pronto, le hubiesen asaltado ínfulas político-sociales; y la imagen violenta como provocadora forma de lírica, expulsando sesos desde la pantalla como el que escribe un poema romántico. Una confrontación en la que ayuda el gusto de Dominik por las músicas de contraste: canciones de tono feliz para ilustrar momentos de suma crueldad.

Pulula por la película una cierta decepción con el primer mandato Obama, aunque lo que mejor funciona, ya que el subtexto resulta tan categórico, es la

Una potentísima historia de mafias contemporáneas, puesta en imágenes con la lírica habitual del director de la extraordinaria El asesinato de Jesse James por el cobarde Robert Ford

sutil y constante metáfora de que, en todo momento, alguien tiene que cargar con las culpas para que el sistema delictivo siga igual. ¿Habla de crimen o habla de economía? ¿Se refiere Dominik a cualquier capo de medio pelo o está pensando en Madoff? ¿Creemos en América o no?

La Tregua “¿Usted ve alguna salida?

Lo que es yo, por mi parte, no la veo.

tido. Durante varios lustros hemos sido serenos, objetivos, pero la objetividad es inofensiva, no sirve para cambiar el mundo, ni siquiera para cambiar un país de bolsillo como éste. Hace falta pasión, y pasión gritada, o pensada a los gritos, o escrita a los gritos. Hay que gritarle en el oído a la gente, ya que su aparente sordera es una especie de autodefensa, de MARIO BENEDETTI cobarde y malsana autodefensa. Hay que lograr que se despierte en los demás la Hay gente que entiende lo que está pa- verguenza de sí mismos, que se sustituya sando, pero se limitan a lamentarlo. Falta en ellos la autodefensa por el autoasco. El pasión, ese es el secreto de este gran globo día que sientas asco de tu propia pasividemocrático en que nos hemos conver- dad, ese día te convertirás en algo útil.”

Sobre el autor Mario Orlando Hardy Hamlet Brenno Benedetti Farrugia1 (Paso de los Toros, Uruguay, 24 de septiembre de 1920 – Montevideo, Uruguay, 17 de mayo de 2009), más conocido como Mario Benedetti, fue un escritor y poeta uruguayo, integrante de la Generación del 45, a la que pertenecen también Idea Vilariño y Juan Carlos Onetti, entre otros. Su prolífica producción literaria incluyó más de 80 libros, algunos de los cuales fueron traducidos a más de 20 idiomas.

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Pablo Neruda

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el poeta de América

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CARLOS PEROZZO

Su Niñez

… Neftalí Reyes Basoalto nace el 12 de julio de 1904 en Parral, Chile, hijo de doña Rosa Basoalto y de don José del

Carmen Reyes Morales. Un mes después de su nacimiento muere su madre de una tuberculosis. Dos años más tarde, su padre se traslada a Temuco y se casa en segundas nupcias con doña Trinidad Cambia Marverde, quien se convierte en una verdadera madre para el niño Neftalí, en el ángel tutelar de su infancia. "Era una mujer dulce y diligente, tenía sentido de humor campesino y una bondad activa e infatigable", escribe el propio Neruda. Su padre era conductor de un tren que cargaba piedra. A veces se llevaba a su hijo a Boroa, corazón silvestre de la frontera, donde Neftalí aprende a amar la naturaleza. Sus recuerdos más hondos y profundos los conforman la lluvia, a quien

recuerda como un personaje inolvidable, los pájaros y los escarabajos, los árboles, las montañas y sobre todo los hombres, aquellos trabajadores que bajo el mando de su padre realizaban el duro trabajo de picar piedra.

Es así como en 1917 adoptó el seudónimo de Pablo Neruda como su verdadero nombre. Escritor, diplomático, político, Premio Nobel de Literatura, Premio Lenin de la Paz y Doctor Honoris Causa de la Universidad de Oxford, es considerado como uno de los grandes poetas del siglo XX. Militó en el partido comunista chileno apoyando en forma muy decidida a Salvador Allende. De su obra poética, se destacan títulos como “Crepusculario”, “Veinte poemas de amor y una canción desesperada”, “Residencia en la tierra”, “Tercera residencia”, “Canto general”, “Los versos del capitán”, “Odas elementales”,”Extravagario”,

El Barco -1959-

Pero si ya pagamos nuestros pasajes en este mundopor qué, por qué no nos dejan sentarnos y comer?

Todos vamos pasando y el tiempo con nosotros:pasa el mar, se despide la rosa,

El poeta de América

La vida y obra de Pablo Neruda confluyen hoy en un solo plano como la concreción de esa voluntad cíclica que tanto persiguió a todo lo largo y ancho de su existencia titánica, de ese deseo de asaltar el cielo para romper el muro que enclaustraba su existencia y la de los hombres. "Y no sé si será pecar de jactancia decir, a los años que llevo, que no renuncio a seguir atesorando todas las cosas que yo haya visto o amado, todo lo que yo haya sentido, vivido, luchado, para seguir escribiendo el largo poema cíclico que aún no he terminado, porque lo terminará mi última palabra en el final instante de mi vida", dijo como un profeta de su propio destino en la improvisación para inaugurar el seminario de estudios sobre su obra el 7 de agosto de 1964 en su entrañable Santiago, en su amado Chile. *Carlos Perozzo poeta y literato

Entonces, qué les pasa?

Por qué andan tan f uriosos? A quién andan buscando con revólver?

pasa la tierra por la sombra y por la luz, y ustedes y nosotros pasamos,

pasajeros.

Queremos mirar las nubes, queremos tomar el sol y oler la sal, francamente no se trata de molestar a nadie,es

tan sencillo: somos pasajeros.

Nosotros no sabíamos que todo lo tenían ocupado, las copas, los asientos, las camas, los espejos, el mar, el vino, el cielo.

“Memorial de Isla Negra” y “Confieso que he vivido”.

Todos llegábamos del mismo sitio. Todos veníamos de mujer y de hombre. Todos tuvimos hambre y pronto dientes.A todos nos crecieron las manos y los ojos para trabajar y desear lo que existe.

Ahora resulta que no tenemos mesa.

No puede ser, pensamos.

No pueden convencernos.

Estaba oscuro cuando llegamos al barco.

Estábamos desnudos.

os, dem o po n e u con q , salen el barco s o n n a e r o o Y ah hay siti arnos, . o d otros que n eren salu con nos i ar u no q eren jug ui q o n

Po Qu r qué nac ién l tanta ido es d s v io ent ? a la cuc jas p har ara a c ust uan ede do s? no hab ían

Si me preguntan qué es mi poesía debo decirles: no sé; pero si le preguntan a mi poesía, ella les dirá quién soy yo", dijo Pablo Neruda al comienzo de un recital en 1943. En efecto: la poesía de Neruda es la historia de una actitud enraizada con la circunstancia concreta, enfrentada con el mundo. Es la trasposición de su propia existencia mediante un alto nivel de universalidad, que ha sido capaz de traducir las existencias de muchos otros seres y en particular el acontecer contemporáneo del hombre hispanoamericano, mediante la verbalización de su propia y singular aventura.

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Efraín huerta, algunos Poemínimos

“El gran cocodrilo”:

hasta no leer no creer MISAEL PALMA

N

ació el 18 de junio de 1914 en Silao, Gto. Hizo sus primeros estudios en León y Querétaro.

En la ciudad de México cursó la preparatoria y los primeros años de la carrera de Leyes. Fue periodista profesional desde 1936 y trabajó en los principales periódicos y revistas de la capital del país, además de varios de provincia.

Formó parte del grupo que editó la revista Taller, al lado de Octavio Paz y Rafael Solana, proyecto en el que se buscó la coincidencia de las poéticas individual y social.

En sus poemas sobre la ciudad de México y en sus poemínimos puso una nota de humor y desenfado ante los esquemas sociales establecidos.

Efraín Huerta es uno de los grandes poetas mexicanos de todos los tiempos y quizá ninguno como él le escribió a la ciudad de

AQUINIANA Hasta no beber no creer.

AY POETA Primero que nada: me complace enormísimamente ser un buen poeta de segunda del Tercer Mundo.

PUES SÍ Hablando se enciende la gente.

México con tanta pasión, como lo dejó mostrado en sus poemas “Buenos días a Diana Cazadora”, “Avenida Juárez”, “Declaración de odio” y “La muchacha ebria”, entre otros.

Efraín Huerta, “El Gran Cocodrilo”, como le llamaban sus críticos y admiradores, falleció el 4 de febrero de 1982 en la Ciudad de México.

Rayuela presenta una breve selección de algunos de sus poemínimos, pequeñas piezas poéticas que así bautizara este gigante de la literatura mexicana que fue galardonado con Las Palmas Académicas del gobierno de Francia, en 1945; con el Premio Xavier Villaurrutia, en 1975; Premio Nacional de Lingüística y Literatura, en 1976 y el Premio Nacional de Periodismo en Divulgación Cultural, en 1978. El Premio más importante que puede tener Efraín Huerta, es sin duda, continuar leyendo su obra.

CON PASIÓN Y así le dije con desolada y cristiana bondad: desnúdate que yo te ayudaré.

DE PLANO No hay peor poesía que la que no se hace.

ALTURA Estoy exactamente a un metro con 74 centímetros sobre el nivel del mal.

PROTAGÓRICA El hambre es la medida de todas las cosas.

DESCONCIERTO A mis viejos maestros de Marxismo no los puedo entender, unos están en la cárcel otros están en el poder.

DOS Me gusta beber dignamente acompañado es decir solo yo y mi alma.

DISCRIMINACIÓN ¿Y por qué nadie habla de los presos poéticos?

ÁNGEL II Y si me caigo qué del cielo no paso.

EL JOVEN Me voy de aquí en busca de mujeres horizontes.

D.D.F Dispense usted las molestias que le ocasiona esta obra poética.

PEQUEÑO LAROUSE “Nació en Silao.

1914.

Autor de versos de contenido Social.”

GALILÉICA ¡Y sin embargo se bebe!

FRACASADO Nunca pude llegar a ser un buen actor siempre tuve muy mala drogadicción.

EMBUSTERO Larousse.

Yo sólo escribo versos de contenido sexual.

INÚTIL No por mucho publicar te consagras más temprano.

LA CONTRA Nomás por joder yo voy a resucitar de entre los vivos.