Diseño Editorial

CAMBO Cambo es una tipografía dinámica que la hace única, es latina moderna inspira da e n el contraste, e l estilo y los orna mentos d e las tipografías y estilos de escritura Jemer . del cual fue inspirado.

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CAMBO Una tipografĂ­a elegante

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Índice Capítulo 1 PRESENTACIÓN Historia de Camboya

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Fundidora Tipográfica - Biografía

Pag. 10-11

Capítulo 2 INTRODUCCIÓN Familia Tipográfica

Pág. 12-13

Capítulo 3 MORFOLOGIA Clasificación-Analisis

Pag. 16-17

Aspectos Formales

Pag. 18

Ritmo y Espaciado

Pag. 19

Anatomia de la letra

Pag. 20-21

Caracteres Acentuados

pag. 22

Remates

pag. 23

Capítulo 4 CONCLUSIÓN

Pag-26 BIBLIOGRAFÍA Pag.27

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Presentaciรณn

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Capítulo 1

PRESENTACIÓN

Myanamar- Camboya-Laos

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HISTORIA DE CAMBOYA

La Historia de Camboya, es la historia de los pueblos que han ocupado el actual estado de Camboya, pero sobre todo es la historia de la etnia mayoritaria, los Jemers, cuyos diferentes reinos han desbordado la fronteras actuales del país en tiempos pasados.

Uno de los cuarenta y nueve países que componen el continente asiático. Su capital y ciudad más poblada es Nom Pen.

La primera civilización avanzada de Camboya apareció en el primer milenio después de Cristo con la inmigración de bramanes procedentes de la India que huían de guerras civiles de su territorio e introdujeron la religión hinduista en este territorio, vo cablos del sánscrito y

generaron un proceso de agronomía más avanzado con la canalización de los ríos.

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Capítulo 1

PRESENTACIÓN

FUNDIDORA TIPOGRÁFICA Cambo es una tipografía latina moderna inspirada en el contraste, el estilo y los ornamentos de las tipografías y estilos de escritura Jemer. Su principal objetivo es ser utilizado para escribir textos latinos en un contexto Khmer, pero también es una elección elegante para todo tipo de Textos, Etiquetas, y Pantalla

Huerta Tipográfica Fundición de tipo argentino Ubicación Argentina

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Carolina Giovagnoli DISEÑADORA GRÁFICA co-fundadora e integrante activa del colectivo Huerta Tipográfica

Estudió Diseño Gráfico en el Instituto Superior de Diseño Gráfico de Rosario (Santa Fe, Argentina) y es Especialista en Diseño de Tipografía egresada de la Carrera de Especialización de Diseño de Tipografía en la Universidad de Buenos Aires, donde actualmente es docente invitada.

Desde 2008 trabaja de manera independiente focalizándose en el diseño tipográfico y editorial. Investiga alfabetos no latinos y signos no alfabéticos. Da clases y charlas en distintos eventos e instituciones educativas. Actualmente vive y trabaja en Berlín, Alemania.

A n d r e s T o r r e s i DISEÑADOR GRÁFICO co-fundador e integrante activo del colectivo Huerta Tipográfica

Diseñador gráfico egresado de la Universidad Nacional de Cuyo, Mendoza y Especialista en Diseño de Tipografías egresado de la Carrera de Especialización de Diseño de Tipografía en la Universidad de Buenos Aires. Trabaja en su propio estudio especializado en el diseño y programación de proyectos tipográficos y web.

Ha realizado trabajos por encargo para distintos clientes y fundidoras como Google, ReType, Omnibus Type, Katachi Magazine y Hype for Type. Actualmente vive y trabaja en Rosario, Argentina.

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Capítulo 2

INTRODUCCIÓN

FAMILIA TIPOGRÁFICA la familia tipográfica nos brinda la base de la forma sobre la cual partimos en la composición del espacio tipográfico. Mencionamos como la base de la forma, porque partimos de una familia que trae su propia identidad y que va mas allá de la morfología del propio signo ( unidad ) o de cada signo a la que pertenece. Es decir, que a la forma de la letra como entidad, como signo reconocible en la convención que lo determina como “a” o “z” se suma el estilo asignado a su diseño que la identificará como tal o cual fuente o familia entre sus pares. La tipografía Cambo la podemos incluir en el grupo de las letras Romanas antiguas son letras que tienen serif y su terminación es aguda. Dispone de una Variable Regular

Una familia, desde el punto de vista del diseño, es un programa. Los signos alfabéticos que componen la familia tipográfica son letras mayúsculas, mayúsculas tildadas, ligaduras mayúsculas, minúsculas, minúsculas tildadas y ligaduras minúsculas.

Las variables tipográficas actúan básicamente sobre tres aspectos fundamentales de la letra,

- el peso, tono o grosor - la proporción - la inclinación

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M AY U S C U L A S

ABCDEFGHIJKLMN ÑOPQRSTUVWXYZ abcdefghijklmn ñopqrstuvwxyz

0123456789

MINUSCULAS

N Ú M E R O S

G L I F O S

!"#$%&'@><*+-/

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m 14

m

MorfologĂ­a

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Capítulo 3

MORFOLOGÍA

CLASIFICACIÓN- ANÁLISIS NOMENCLATURA Y CARACTERISTICAS ESTILÍSTICAS inicialmente, el diseño de tipos fue una actividad que buscaba solamente la comodidad de la lectura extensa en libros. Podemos referir que la Tipografía Cambo pertenece a las Romanas Humanistas o venecianas. se puede apreciar en las formas elegantes, el trazo gradual de contraste ligero. El eje de modulación es oblicuo y muy inclinado. de Remates gruesos y cortos oblicuos en las ascendentes. Poca o nula diferencia entre la altura de mayúsculas y la altura de astas ascendentes. barra de la “ e “ inclinada. tiene una Variable, Regular con 233 Glifos.

Cambo es una Tipogràfia elegante, fuerte y dinàmica, se puede decir que al ser formales con serif, son Romanas, tiene remates ligeros en los extremos, inspirada en Camboya, Pais Asiatico, un lugar Mìstico, donde el sistema de escritura es el Khmer (Jemer ).

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Brazo

Hombro Serifa unilateral

Ascendentes

Ehp

Anillo

}

}

Altura de Equis

}

Altura De Mayusculas

}

Altura de Ascendentes

Altura de Descendentes

Asta principal Serifa Bilateral

Descendente

El serif es de terminaciòn mucho mas aguda que las antiguas, los trazos son variables, al igual que las antiguas, diferencias entre finos y gruesos son mas marcadas sin llegar al contraste que marcan las modernas. las minusculas ganan redondez.

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Capítulo 3

MORFOLOGÍA

ang

ASPECTOS FORMALES

El Ductus, hace referencia a los atributos formales, como intensidad, elegancia y soltura, que se le otorga al trazo. Es decir que el ductus determina el aspecto formal-perceptible de la letra, definiendo las modulaciones de las astas, los ritmos, la velocidad de la apariencia tipográfica.

Por lo tanto, a partir del recorrido de un mismo cursus, es posible lograr variaciones en la morfología tipográfica, modificando simplemente el ductus. Resumiendo, se podría afirmar que el cursus hace manifiesta la estructura de la letra, mientras que el ductus define la apariencia.

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nopohun E X T E R N O

I N T E R N O

R I T M O Y E S PA C I A D O Haciendo un pequeĂąo esfuerzo se puede apreciar el ritmo y observar el rimo de las formas internas de las letras minusculas con los espacios que separan a estas. En las tipografĂŹas para texto la norma es que los espacios entre las letras deben ser opticamente menores que el espacio interno de estas. Asi se consigue aumentar la comodidad de la lectura evitando. que los espacios blancos sean aleatorios. Si estos espacios son mĂĄs reducidos, se hacen resaltar demasiado las contraformasde los caracteres, lo que hace la lectura mas irritante, lo mismo pasa si se dejan espacios grandes entre las letras, estas destacan demasiado las formas haciendo mas lenta la lectura, el equilibrio es la unica manera de conseguir el mejor resultado.

Los ritmos de espacio entre letras y sus contraformas presentado como formas con este ejemplo se puede verificar la monotonia de ritmo de algunas fuentes.

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Capítulo 3

MORFOLOGÍA

A N AT O M I A D E L A L E T R A El vocabulario usado para la descripciòn de las diferentes partes de una letra, se compone de una serie de tèrminos acuñados desde hace mucho tiempo, y que se asemeja a los usados para describir las partes de nuestro cuerpo Así las letras tienen brazos, piernas, ojos, y otras partes como cola y asta de las que afortunadamente nosotros carecemos (la mayoría).

De todas formas, creemos que debido a las tradiciones del oficio en los diferentes paises, no hemos visto todavía que la descripción de las partes de una letra coincidan de forma unánime en los libros sobre tipografía y diseño.

En todo caso, los terminos que aquí se muestran constituyen un buen bajage para comprender y conocer las distintas partes de una letra, y han sido en cierta medida consensuados a partir de las fuentes consultadas.

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A Asta

Vertice

Ojo

Empalme

TravesaĂąo

Ojo

Q

Serif, rasgo

Cola

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Capítulo 3

MORFOLOGÍA

CARACTERES ACENTUADOS

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adg R E M AT E S Los remates que se observan en las letras ( a y g ) son terminaciones en forma de gota o lágrima, algunos como la ( d ) es bilateral y termina en forma recta.

La serifa es un trazo pequeño que remata los trazos principales que constituyen una letra y la cantidad de formas es casi inagotable.

Es el grupo más numeroso de familias tipográficas asi como el más usado en la tipográfia de edición por el peso de su tradición, la proporción armoniosa de cada uno de sus elementos y la facilidad de lectura que le aportan los remates.

Entre sus características podemos indicar la proporción armoniosa, que existe.

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Conclusión Bibliografía

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Capítulo 4

CIERRE

CONCLUSIÒN Cambo es una tipografía dinámica tiene una variable Regular que la hace ùnica, es latina moderna inspirada en el contraste, el estilo y los ornamentos de las tipografías y estilos de escritura jemer. del cual fue inspirado. Su principal objetivo es ser utilizado para escribir textos latinos en un contexto Khmer, pero también es una elección elegante para todo tipo de textos. Etiquetas.

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BIBLIOGRAFÌA

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EDUCACIÒN TIPOGRÀFICA PROFESOR. FRANCISCO GALVÈZ

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CINCO CUENTOS TIPOGRÀFICOS TEO REISSES

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FUENTES. www.unostiposduros.com › Manos a la obra www.oert.org.teorialetra

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DISEÃ&#x2018;O EDITORIAL. ALUMNA: LUISA FLORES DOCENTE: M.LAURA GARRIDO. 29

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