Arquitectura Dinámica y Natural. Teoría de la Arquitectura.

ADN

arquitectura dinámina y natural

L U C I A

R O M A N

índice. concepto cómo leer ¿qué forma la teoría hoy? teoría. vitruvio. paradigma. historia. crítica. la nueva complejidad. ¿qué es la buena vida? iñaki ábalos. la buena vida. capítulos. conclusiones y reflexiones. ¿qué involucran las memorias? peter eisenman. eVolo. memorias 2023. arquitectura cómplice. diagnóstico.

concepto en nuestro curso de teoría hemos aprendido que la arquitectura es consecuencia de un conjunto de disciplinas. por ende, podríamos decir que ésta es dinámica, que implica movimiento o lo produce, y natural, que forma parte de la naturaleza de algo y es propio y característico de ello. el ácido desoxirribonucleico, conocido como ADN, es un ácido nucleico que contiene las instrucciones genéticas usadas en el desarrollo y funcionamiento de todos los organismos vivos​ y algunos virus, también responsable de la transmisión hereditaria. ¿cómo se complementa? entendiendo que la materia se puede representar como la cadena de ADN, una helicoidal formada por moléculas particulares que genera la herencia dentro del ser humano, tal como el vínculo que han tenido los conceptos, los arquitectos y sus edificios dentro del legado de la arquitectura.

la bitácora trata de invitar al lector a ponerse en los zapatos de un científico, desde el proceso de investigación, la práctica y las reflexiones. en un principio, la premisa es sencilla: existe un zoom a las diferentes partes que componen el adn, desde su helicoidal hasta la afinidad química que tienen cada uno de los ácidos nucleicos de la que lo componen. posteriormente, como en toda investigación, nos encontraremos información científica que nos ayudará como sustento de lo que establecemos en páginas anteriores, haciendo reflexion y anuncio de lo verificado en lo descubierto en las células , y finalme de lo verificadovisto ubierto en las células , y final, como complemento adicional de las hipótesis generadas o autores que nos amplían el sustento informativo.

cómo leer la helicoidal conformará el tema principal a abordar y los vínculos tendrán palabras claves y apuntes que fueron concebidas durante la cursada, así como reflexiones y síntesis propias que se han hecho durante la misma. cuando se esté entrando en detalle de cada uno de estos, se desprenderá la composición celular, que establecerá las bases de lo que se está hablando. cada uno de los colores que figuran dentro de las composiciones hacen referencia a las familias de sub-temas que se encontraron durante los temas abordados. la información científica nos hablará de antecedentes previo a entrar de lleno a algún tema en particular, ya sea porque se habla de un autor en específico o alguna corriente que hace influencia. los anexos servirán de complemento, ya sea por autores o por teórica del tema particular investigado.

¿qué forma la teoría hoy? teoría historia

crítica la historia, teoría y crítica son tres métodos de la arquitectura, íntimamente entrelazados, que se diferencian por sus métodos y objetivos y cumplen, además distintas funciones para el pensamiento y la praxis arquitectónica las tres particularidades nombradas forman parte de un paradigma.

s objetivo

prácticas

métodos

actividades

composición celular

teoría

thea. que debe ser comprendido. theoros. que observa y comunica.

los teóricos serán se mantendrán dentro de sus moldes. generarán su propia filosofía, normativa y poética basada en la propia objetividad.

objetividad

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teoría del caos

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analogías críticos contaminación

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noción de hábitat

multiplicidad

"la arquitectura es una ciencia... es práctica y teoría. la práctica es continua y repetida aplicación del uso en la ejecución de proyectos propuestos, realizada con las manos sobre la materia, correspondiente a lo que se desea formar. la teoría, en cambio es la que puede explicar y demostrar de acuerdo con las leyes de la proporción y del razonamiendo, la perfección de las obras ejecutadas.”

Prácticas teóricas: La superación posible de una antinomia. Julio Valentino, Marta Mirás y Carlos Gimenez

la teoría está mayormente asociada con la temporalidad clásica, y nuestro primer punto de foco, como arquitectos es Vitruvio. los tratados de Vitruvio resurgieron con la llegada del renacimiento, quien fue inspiración para que luego Leonardo Da Vinci fuera capaz de retratar sus ideas. ¿qué saberes debe tener un arquitecto?¿quién domina la teoría y la práctica? ¿cómo nos enriquece la interdisciplina? ¿Vitruvio era un análogo?

anexo

vitruvio

fue mentor de los arquitectos, griego, y quien incorporó el primer elemento de la arquitectura y su teoría. descubrimiento. sus tratados son encontrados durante el renacimiento, aproximadamente cerca de 1420, cuando la corriente humanista permanecía en auge. el movimiento creía en la arquitectura como una disciplina autónoma. sus ideas de práctica de proyecto inspiraron a Bruneleschi a proyectar la cúpula de santa maría de fiore a partir de diferentes perspectivas. el tratado.

dibujo

quien es arquitecto, debe dominar diez disciplinas, además de la jurisprudencia y la astrología:

gramática historia

filosofía

geometría óptica

música medicina crítica

aritmética

composición celular

paradigma será un principio de distinción, relación, oposición y fundamentalismo de una época. clase teórica de marta mirás.

la idea paradigmática tiene origen en kuhn e involucra un arquetipo que posteriormente podría llevar a la potencial crítica a las sociedades y sus estándares.

cosmovisión referentes

clásico

contexto de ideas

mecánico

investigación comunicacional

empirismo

el paradigma clásico es aquel que viene junto a la condición cultural del orden clásico, valga la redundancia. existiendo la idea de tragedia. gran parte de la cultura estaba enmarcada por la filosofía aristotélica, incluyendo a la academia, la obediencia dentro de una sociedad, y el tratado de vitruvio junto con sus famosa triada vitruvial: firmitas, utilitas y venustas, es decir, el utilizo de una técnica específica. este tratado reflejó por primera vez la incorporación de la teoría y la práctica. el paradigma mecánico refiere a la máquina de habitar, a las ventajas de las máquinas y su desarrollo y sistematización, apareciendo en consecuencia movimientos como el taylorismo y el fordismo. esta vez, no es necesario reconocer el pasado, sino comprender que se puede trascender de lo que hubo en la historia. incorporación a partir del vanguardismo, futurismo, manifiestos, guerras y diversos personajes que formaron parte del mundo moderno. el paradigma comunicacional hará hincapié sobre la sociedad de consumo, lo abstracto y el capitalismo. una imagen para entenderlo, al igual que en los otros casos, puede ser la figura de warhol, nueva york y el posmodernismo, ya que este está puesto en crisis. se destaca el poder de comunicación en el pop art.

clásico

mecánico

comunicacional

anexo

la nueva complejidad actualmente, nos confiere la época en donde el paradigma es la relación de la arquitectura con otras disciplinas, tales como la biología, la genética o la morfogénesis, entre otras. pensamiento interdisciplinario integración de saberes de diferentes procedimientos. biología o ciencias de la vida como principal búsqueda de modelos. importancia sobre los medios digitales. idea del metaverso y el arquifacto.

adaptabilidad capacidad de los locales y los edificios de moldearse según necesidad o cambio. la versatilidad invita a que los edificios tengan el poder de traslación o evolución como podría tener un ser vivo.

enfoque en el contexto comprensión de la realidad regional, local o global de comprender la arquitectura. los sitios de implantación habla mucho sobre la realidad que nos debemos enfrentar en el momento de proyectar.

uso de tecnología nuevas herramientas para la implementación de simulaciones, análisis y optimización de proyectos. nos compete la era de la digitalización y las nuevas tecnologías que se van desenvolviendo día a día para ser aprovechadas.

sostenibilidad consciencia sobre el impacto ambiental y la capacidad para hacer del espacio un lugar mejor. promoción de espacios y edificios conscientes de la realidad, considerando la menor contaminación y la colaboración con el clima.

composición celular

historia

descripción crítica de la sucesión de hechos arquitectónicos.

el historiador será quien a partir de una investigación, comprensión e interpretación hará su hipótesis de trabajo.

ideas

criterios

orientaciones marta mirás

marina waisman

contexto historiadores

julio valentino

carlos gimenez

"el hecho arquitectónico está inmerso en la historia y es inexplicable fuera de ella " historia, teoría, crítica. marina waisman.

“el significado histórico deriva de considerar el tema en su contexto histórico, analizándolo con su haz de acontecimientos, ideas, orientaciones que se entrecruzaron en el momento de su aparición. De ello surgirá una particular valoración en cuanto a sus posibles aportes, al carácter critico de las tendencias existente s (...) cada nuevo objeto que aparece en la historia es suceptible a producir transformaciones más o menos importantes en el conjunto de la historia, pasado o futuro .” historia, teoría, crítica. marina waisman.

en la historia de la arquitectura han aparecido una increible cantidad de críticos que han pasado a ser historiadores en los años posteriores, y esto se debe a que esta es la manera de comprender la historia de la arquitectura. a partir de la visión sobre un hecho particular, comprender sus orígenes y contexto, hacer la reflexión propia y objetiva y entender el hito dentro de un espacio-tiempo.

composición celular

crítica

emitir juicios y prestar servicios reales a la comunidad profesional.

el crítico dará su opinión sobre la arquitectura del presente, con su visión de las corrientes y temas particulares de interés. objetividad

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multiplicidad

“la actividad del crítico consiste en el comentario de la arquitectura del presente. está referida al diario acontecer de la arquitectura: a la identificación de nuevas ideas, a la valoración e interpretación de nuevas obras o propuestas, al descubrimiento de nuevas tendencias.” historia, teoría, crítica. marina waisman.

la tarea de un crítico es ardua y compenetrante, y hasta a veces puede resultar audaz según sea el caso. se les reconoce en encontrar nuevas potencias, comentar sobre lo existente, comprender su temporalidad y espacio y finalmente reinterpretarlo. sin la capacidad del crítico, no podrían haber surgido muchos movimientos o corrientes que marcaron hitos, como por ejemplo: el posmodernismo, el cual resultó como consecuencia de entender el pasado, y hacer críticas sobre los puntos débiles y después experimentar una nueva era.

iñaki abalos mon oncle

zaratustra

habitar

positivismo

¿qué es

la buena vida? paradigma

warhol er heidegg

e nietzch

van der rohe

picasso

información científica

iñaki ábalos conceptos fundamentales

“para comprender los antecedentes de iñaki, debemos entender que cuando él estudió en la universidad de madrid existían dos corrientes que hacían peso: van der rohe y su lógica constructiva y le corbusier en su lógica formal” carlos gimenez, clase teórica.

habitar

forma, proyección y vivienda

el autor de la buena vida explora en su libro las diferentes formas de experimentar el habitar a partir de diferentes temas relacionados con la arquitectura, el diseño y el urbanismo, centrándose en la búsqueda de una "buena vida" en un contexto de crecimiento urbano y desarrollo sostenible. toda su teoría está fundamentada a partir de la vivienda, pero puede y debe entenderse en la totalidad de los proyectos.

pensamiento contemporáneo

composición celular

la buena vida

concepto que crea el autor para comprender la forma de habitar en un contexto de posmodernismo. búsqueda a partir de un listado de nombres propios para comprender estos diferentes usos.

mon oncle modernidad

jacques tati heidegger en su refugio nietzche

la casa de zaratustra

la casa positivista la casa del pragmatismo

epílogo

warhol at the factory

loft neoyorquino

nota preliminar

deconstruc ción de la casa

picasso de vacaciones

la casa fenomenológica

¿qué es la arquitectura? ¿por qué utiliza estos nombres? ¿cuál es la reinterpretación? ¿cómo funciona la teoría del habitar?

nota preliminar “Un recorrido que niega la modernidad como experiencia triunfante del positivismo y recupera la pluralidad radical del siglo.” existe una diversidad que demuestra otras formas de pensar y habitar la casa, materializadas en técnicas proyectuales que son muy distintas entre sí y, en consecuencia, dan espacios domésticos que se alejan del concepto de buena arquitectura. los textos podrían ser considerados independientes, pero deben ser entendidos en su totalidad.

la casa de zaratustra.

"Estoy hastiado de mi sabiduría como la abeja que ha recogido demasiada miel, tengo necesidad de manos que se extiendan" mario andrés alvarado lozano, nietzsche y su zaratrusta: una experiencia musical, 2009.

“Solo a través del conocimiento filosófico se nos revela el orden correcto de nuestras tareas y a su través el valor y dignidad de nuestra existencia” mies van der rohe.

la casa a recorrer está proyectada con una nueva filosofía de vida, alejada totalmente del concepto de casa que se tenía en la modernidad gracias al positivismo. la obra central es la Casa con tres patios de 1934 de Mies van der Rohe, quien se lo ha visto en la frase anterior en oposición Nietzche y devolviendo a la subjetividad, el pensamiento filosófico, un papel crucial en el proyecto de la casa.

heidegger en su refugio. la casa existencialista "desde esta perspectiva, la imagen teórica que propone el construir, identificado en el habitar, no es un espacio encerrado sino, sorprendentemente, una construcción de carácter tradicional (...)". "lugar, memoria y naturaleza, se contraponían irónicamente a espacio, tiempo y técnica, por primera vez de una forma completamente articulada, dando lugar a un giro que prácticamente podía describir todos los cambios de valores que han ido sucediéndose en el panorama arquitectónico (...)". la teoría ésta vez se asienta sobre la pequeña cabaña en Todtnauberg de Heidegger , en la Selva Negra, donde pasó sus veranos con su pareja y donde desarrolló muchas de sus prácticas. la casa es el refugio del autor, quien busca aislarse de la ciudad para encontrarse consigo mismo. el refugio es una alegoría de todo aquello que compone la casa, más allá de lo tectónico. la casa domina al usuario, no está hecha para él. ésta es un objeto autentico, que protege del exterior, del tiempo y de los agentes naturales, del mundo y lo superficial.

la maquina de habitar de jacques tati. la casa positivista. e ̈ l caracter fundamental de la filosofia positivista es considerar todos los fenomenos como sometidos a leyes naturales invariables ̈ auguste comte

“los seres vivos tienen un origen y que, a lo largo de su vida, van cambiando poco a poco siendo aun parte de una misma familia. a estos cambios paulatinos se les conoce como evolución. son parte de los fenómenos naturales sometidos a las leyes naturales invariables” charles darwin

l̈ a casa habla de la insercion de los individuos en el engranaje maquinico social ̈. jacques tati

“La humanidad en general marcha a través de una serie de etapas que la van perfeccionando en su ser y en su obra de manera parecidas a como el individuo se desarrolla pasando por una sucesión de estados y de edades en su existencia biológica. El progreso social es necesario e irresistible a la manera de una ley física.” auguste comte

la multiplicidad de conceptos se pueden ver reflejados a partir de la película de jacques tati, “mi tío” o “mon oncle” en su lenguaje original. el espacio dentro de la casa se ve reducido, eliminando por completo cualquier característica única, y en su lugar, se busca cuantificar de acuerdo a estándares normativos y a las necesidades biológicas de la familia promedio, todo esto a través de un plan basado en el diseño de la planta. el arquitecto positivista infiere en la medida del "metro cuadrado", y se enfoca en cómo optimizarlo utilizando técnicas de eficiencia de producción industrial promovidas por Frederick W. Taylor. el hogar, bajo la lente del enfoque positivista, es descompuesto en todos los movimientos en las unidades más pequeñas que se estudiarán y cronometrarán, con el fin de reorganizar las tareas en esquemas libres de interferencias. lo doméstico parece anulado, lo íntimo se castiga y lo moderno se expone. la alegoría remite al arquitecto y su necesidad por incorporar la estructura establecida por la producción mecánica, donde operan. su tarea busca librarse de las limitaciones y normativas impuestas por la modernidad que, como vimos anteriormente, se hace sátira de esto mediante el capítulo y la película. el hombre se ve sometido a forjar su identidad a partir de las pautas de la “herencia cultural”, y queda en él evolucionar de ella o verse inmerso en la misma.

picasso de vacaciones. la casa fenomenológica. “se trata de una descomposición escalar que rompe con todo sistema jerarquizado de concebir la vivienda, que llega sin perder intensidad hasta el aroma del interior del cajón y que implica por tanto una difícil línea de diferenciación entre la construcción y la ocupación de la casa" el habitante de la casa fenomenológica anula la idea de la casa positivista, ya que esta es una casa con características de desorden y despreocupación, pero que, dentro de estas mismas características, hay cierta congruencia y orden en las cosas. la fenomenología es “el estudio filosófico del mundo en tanto se manifiesta directamente en la conciencia. es el estudio de las estructuras de la experiencia subjetiva”. de esto se desprende la afirmación “el fenomenólogo piensa que conoce tan sólo los hechos de su propia vida”.

warhol at the factory. de las comunas freudomarxista al loft neoyorquino "el ambiente es, al menos aparentemente, de fiesta, creativo y liberado. mediante esta forma de instalación,ésta colectividad o tribu se construye un marco urbano propio relativamente independiente; se apropia de edificios y partes completas de la ciudad a las que finalmente cambia radicalmente su identidad (...) como efecto de una técnica, la apropiación, que podría describir, también en gran medida las prácticas de estos colectivos(...)" se ha visto a lo largo de los distintos movimientos urbanos muchas variables que exponen diferentes aspectos de una población, o en este caso, una tribu. la casa, asemejada a un loft, buscará la expansión de los espacios, evadiendo la idea de privacidad, entendiendo estos grandes espacios como una representación del antisistema: fuera de la familia promedio y los espacios compartimentados

cabañas, parásitos y nómadas. la deconstrucción de la casa "el hombre ya no es mas que un individuo libre y central que crea y construye a su imagen y semejanza: es un producto social, funcional a determinadas relaciones de poder, cuyas pautas de comportamiento están sometidas a vigilancia". michael foucault

el habitante es un sujeto sometido a la era capitalista, a la economía global y a la “maquinizacion del hombre”, al igual que el sujeto contemporáneo que invade y a quien le es invadida su intimidad y privacidad, extranjero en su propia casa desde todas sus posiciones. la idea remite al dinamismo, versatilidad y desapego del hombre por el lugar que habita gracias a la realidad impuesta.

"a bigger splash": la casa del pragmatismo “la necesidad de que la filosofía abandonara la búsqueda de una verdad única y definitiva como objeto mismo de su pensamiento. la verdad es algo que puede sucederle a una idea, “llega a ser verdadera, se hace verdadera por los acontecimientos” “una forma de entender la arquitectura, la ciudad y su relación con la naturaleza (...) una idea de pensar, construir y habitar” el pragmatismo no busca establecer verdades, sino que cree que las ideas pueden ser usadas una vez que estas se aplican a las practicas y se demuestran. de esta manera, el pragmatismo sostiene que las verdades pueden cambiar, actualizarse y adaptarse. los sucesos de la vida cotidiana son parte de la experiencia individual, cuando el individuo interactúa con su entorno, se vuelve el mismo. la casa pragmática nos habla del entorno, del hombre y la topografía, el asiento con ella, y las divinidades por las que es afectada el edificio para ser proyectado.

conclusiones y reflexiones

proyectar una vivienda no se trata únicamente de construir una estructura para albergar al ser humano,sino una comprensión de que somos quienes la habitarán posteriormente, la haremos propia y la consideraremos más allá de sus estructuras y cerramientos.

ser arquitecto es comprender que cuatro paredes involucran existencia, momentos, recuerdos y vivencias. nuestra prioridad involucra trascender lo tectónico, y que a su vez éste sea cómplice del usuario.

¿qué involucran las memorias? proyecto

intención la memoria en arquitectura serán conjugaciones del interpretación discurso. cómo se desenvuelve y se entiende mejor la obra, las decisiones del arquitecto y el detrás de concepto escena de las ideas proyectuales. la memoria descriptiva será la mejor herramienta que tendremos para comentar estrategias o interpretaciones.

peter eisenman

anexo

el autor ha demostrado y buscado en su texto deshacer la autonomía de la disciplina de la arquitectura, es decir, la mina de jerarquías clásicas. antecedentes.

1932. trabajó para walter groupius, ex director de la bauhaus y uno de los cuatro grandes maestros del movimiento moderno.

1967. se convierte en uno de los five architects propuestos por el moma, donde se imponían proyectos de vivienda a partir de tecnología de punta, integración de los locales que componen el edificio y la forma pura.

biocentro en la universidad de frankfurt “nuestro análisis del programa del programa del edifi cio y de las exigencias del emplazamiento revelaron que los objetivos de la Universidad de Frankfurt podían ser satisfechos mediante tres criterios:”

la mayor interacción entre las áreas funcionales y las personas que lo utilizan

la posible adaptación a cambios futuros y ampliaciones

esto nos habla de una arquitectura cómplice.

conservación del lugar

información científica

eVolo

conceptos fundamentales

rascacielos

el objetivo principal del concurso es la redefinición de los edificios verticales en altura, los rascacielos, en función de las condiciones propias del siglo XXI, su impacto en el entorno urbano y su posibilidad de mejoramiento de las condiciones de vida. Se trata de una investigación que propone una máxima libertad de acción y que no tiene restricciones en cuanto al sitio, programa o tamaño de la propuesta. julio valentino. eVolo y el rascacielos. el futuro es hoy

sustentabilidad

nuevas tecnologías

el premio “reconoce ideas visionarias que a través del uso novedoso de tecnología, materiales, programas, estética y organizaciones espaciales, desafían la forma en que entendemos la arquitectura vertical y su relación con los entornos naturales y construidos”.

composición celular

memorias 2023 memorias de los proyectos protagonistas de eVolo en 2023. todos los proyectos contemplan los puntos principales para la participación: avances tecnológicos, urbanismo ecológico, nuevas fronteras, soluciones sociales, estéticas morfotectónicas y teorías y estrategias urbanas. los participantes en eVolo no son necesariamente arquitectos, o ingenieros en el caso más cercanos, existe en la competencia incorporación de biólogos, programadores, etc.

climate control

new spring

for open pit mines

city chloroplast

city healer

fung(s)i

hypermask

beeswax

climate control skyscraper enfoque tecnológico, arquitectónico e innovador a partir de una torre de control climático. se absorve el agua de mar, se implanta la idea de microclima y purificación del agua y siembro de nubes para poder crearlo. para esto, hay utilizo de las energías solares, eólicas y marítimas. vinculación entre clima y química para sobrellevar los proyectos.

new spring: agro-ecological skyscraper se incorpora la idea de protojardín en madera con sus propios ecosistemas para dar una respuesta medioambiental. se ve incorporado el urbanismo ecológico a simple vista ya que busca la resolución de la escasez de alimentos. unión entre la arquitectura, la agricultura y la tecnología.

city healer skyscraper. acercamiento de la naturaleza a la ciudad. frente al aumento poblacional y el desperdicio de tierras, se genera un paso urbano y un mejor aprovechamiento del espacio vacante a partir de unas residencias y una zona comercial. el movimiento que realiza el edificio está vinculado a los monómeros y sus propias traslaciones. vinculación entre química, movilidad y arquitecura para ejecutarlo. todos los participantes son estudiantes.

fung(s)i: the vanguard of habitat restoration restauración del agua de una ciudad para poder proveérsela. una plataforma sumergida que intenta generar unas zonas de recupero. el proyecto imita la idea de hongo, ya que se sabe que estos son capaces de soportar cualquier cosa y tiene la particularidad de poder implantarse en cualquier sitio en el mundo. la provisión de un espacio a la ciudad colabora a la inclusión social, a la biología junto con la arquitectura y a las ciencias de la vida que colaboran junto con la idea de hongo.

hyper-mask skyscraper fbúsqueda por un microclima dentro del edificio que sirva para purificar el aire interno y rechazar el aire contaminado del exterior, como podría hacerlo un barbijo. existe un algoritmo entre los espacios, la versatilidad de estos y el mejoramiento del ambiente. el proyecto une la idea de la medicina, la salud, la purificación del aire junto con la arquitectura y su dinamismo.

skyscraper for open pit mines revitalización de un espacio frente a una zona sin vegetación en una ciudad vertical con espacios verdes. el edificio busca la sustentabilidad y reducción del calor para el edificio. el núcleo es parte del sistema de ventilación, y el sistema aumenta la biodiversidad y el uso consciente del agua. unión entre la arquitectura, la agricultura y la tecnología.

the city chloroplast: a skyscraper that absorbs co2 and converts it into starch síntesis con el almidón y el dióxido de carbono. frente a la consecuencia de la sobre urbanización y la contaminación consecuente. el edificio busca evitar la generación de gases de efecto invernadero e implementar su propio clima. vinculo entre la química y la posibilidad de generar de la contaminación existente un lugar que pueda generar un confort mayor.

beeswax skyscraper: a tower made by cooperating with a swarm of bees, el rascacielos se genera a partir de cera de abeja en taiwán. la búsqueda existe a partir de el desarrollo ambiental y el del reciclaje. las abejas, polinizadoras, vitales para la seguridad alimentarias y el aumento de la biodiversidad toman protagonismo para la creación del mismo. incorporación de los insectos y las particularidades que tienen los mismos para generar una mayor biodiversidad y aprovechar sus funcionalidades para promover la naturaleza.

reflexiones finales

arquitectura cómplice libro de marta mirás, julio valentino y carlos gimenez

el concepto es una teoría que vincula de manera trasversal el recorrido del taller, el de la bitácora y a la arquitectura misma. por definición, la complicidad es la relación que se establece entre las personas que participan en profundidad o con coincidencia en una acción, y en el sentido arquitectónico, nos habla de las interdisciplinas que pueden participar junto con la arquitectura en base a entender y explicar otros saberes. la ciencia se vuelve un referente, en base a una recuperación de los elementos que nos permiten diseñar mejor. la naturaleza y las ciencias de la vida se vuelven parte de las construcciones, quizá entendiéndola como la nueva corriente frente a los cambios climáticos en los últimos treinta años, pero siempre intentando comprender el asentamiento del edificio y su relación con ella. las ideas proyectuales basan en comprender las disciplinas a incorporar, y tienen el antecedente de vitruvio y sus diez disciplinas que debe manejar un arquitecto

reflexiones finales

diagnóstico luego de toda investigación, o como quien realiza un análisis, se debe brindar un diagnóstico como resultado de lo previsto, entendido y reinterpretado. nos compete como científicos, o como el término ideal para cerrar el estudio: arquitectos multidisciplinarios, comprender todas las complejidades que la arquitectura nos impone como premisa y enriquecernos en su práctica. el curso nos ha invitado a deliberar que la búsqueda proyectual que intentamos materializar es mucho más que acotarse a una simple estructura y cerramiento, sino reflexionar sobre el significado de los paradigmas en los que convivimos actualmente, la forma en que estos se han diversificado y modificado en la historia, y la herencia que tenemos en base a la historia, pudiéndole manifestar nuestra propia crítica desde la interpretación según lo atravesado. finalmente, asegurándonos desde nuestra parte que la profesión no es un elemento aislado, sino cómplice, compañera y amiga del resto de las disciplinas, y ese resultado es lo que nos hará mejores profesionales.

¡Gracias!

Lucía Román.

bibliografía la teoria hoy: “historia, teoría y crítica”. marina waisman. “la arquitectura cómplice”. carlos gimenez, marta mirás y julio valentino. “prácticas teóricas: la superación posible de una antinomia”. carlos gimenez, marta mirás y julio valentino. clases teóricas. carlos gimenez, marta mirás y julio valentino. la buena vida:

“la buena vida”. iñaki ábalos. clases teóricas. carlos gimenez

memorias: “biocentro para la universidad de frankfurt” peter eisenman, cristopher glaister. “memorias 2023” eVolo. clases teóricas. carlos gimenez, marta mirás y julio valentino. arquitectura cómplice. “la arquitectura cómplice” marta mirás, julio valentino y carlos gimenez