drone

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luciano giambastiani 2008

para: flauta baja clarinete bajo saxof贸n bar铆tono fagot corno percusi贸n (3 platos, tam-tam, accesorios, vibraf贸n, bombo) guitarra piano violoncello contrabajo.

bsas/nov/2008 sachaluc@hotmail.com

indicaciones generales Partitura escrita en sonidos reales. (excepto contrabajo, transpone 8va baja) Grafías: cresc. dal niente. cambio gradual entre un modo de ejecución y otro.

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calderón largo.

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calderón medio

calderón breve.

dejar vibrar el sonido hasta su extinción natural.

marcas de dirección en secciones senza misura

iteraciones. Las notas sin cabeza pero con indicaciones de articulación indican las iteraciones del sonido indicado.

glissando.

cambios medidos. Las notas sin cabeza sobre un cambio gradual indican con exactitud el punto de partida y el punto de llegada.

trinos. Generalmente es la alternancia entre la nota indicada y la posición, digitación o sonoridad indicada entre paréntesis.

De no existir indicación se tratará de un trino propiamente dicho. (con la nota superior).

•

Las acciaccaturas y notas en menor tamaño deben ser siempre interpretadas lo más rapido posible anticipando la nota que debe caer a tempo.

Flauta baja: las notas redondas superiores, indican solo las llaves que deben destaparse, sobre la digitación de la nota inferior. Tanto en los pasajes melódicos como también en los “trinos” donde la nota de alternancia entre paréntesis sea de estas características.

solo aire. whistle tone

aire entonado.

fonemas de articulación. Articular utilizando las sonoridades indicadas.

Golpe de llaves sobre la digitación de la nota inferior como ataque del whistle tone.

ralentando el frullato ataque muy violento.

Pizzicato de labios.

ataque desde la bajada de un jet sound, hacia la acciaccatura, y posteriormente la nota.

Clarinete Bajo: solo aire.

aire entonado.

las notas redondas superiores, indican solo las llaves que deben destaparse, sobre la digitación de la nota inferior. Tanto en los pasajes melódicos como también en los “trinos” donde la nota de alternancia entre paréntesis sea de estas características.

sonido complejo. Aflojar la embocadura y romper el sonido llenándolo de armónicos superiores.

golpe de llaves sobre la digitación indicada como ataque del sonido armónico obtenido sobre dicha digitación. Similar al whistle tone de la flauta.

Saxofón Barítono: solo aire.

aire entonado.

sonido complejo. Aflojar la embocadura y romper el sonido llenándolo de armónicos superiores.

golpe de llaves sobre la digitación indicada, como ataque del sonido armónico obtenido sobre dicha digitación.

Similar al whistle tone de la flauta.

las notas redondas superiores, indican solo las llaves que deben destaparse sobre la digitación de la nota inferior. Tanto en los pasajes melódicos como también en los “trinos” donde la nota de alternancia entre paréntesis sea de estas características.

Fagot: solo aire.

aire entonado.

sonido complejo. Aflojar la embocadura y llenar el sonido de armónicos.

golpe de la digitación Como ataque del sonido con armónicos.

las notas redondas superiores, indican solo las llaves que deben destaparse, sobre la digitación de la nota inferior. Tanto en los pasajes melódicos como también en los “trinos” donde la nota de alternancia entre paréntesis sea de estas características.

Corno: Solo aire

abierto

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Nota pedal: el sonido más grave posible.

Percusión: baquetas:

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vibrafón: gráfico de pedal pedal abierto pedal cerrado. accesorios: •

Las 3 lineas de accesorios en percusión están asignadas a una percusión ruidista libre. Esto es una serie de accesorios de las más diversas características, con diferentes sonoridades (latas, maderas, vidrios, metales, plásticos, etc) teniendo en cuenta el grado de resonancia de los mismos en los casos de las notas con resonancia.

Guitarra:

toque con armónico, el dedo roza el nodo del armónico de octava mientras que se pulsa la cuerda de la nota inferior. El resultado debe ser la nota inferior con el agregado del armónico de octava sonando simultaneamente.

armónico.

Raspar la cuerda con una moneda

resonancia con uña. La uña realiza la rítmica indicada sobre la vibración de la cuerda a la altura de algún nodo armónico, sin apagar la vibración.

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digitar violentamente produciendo el ruido de percusión en la tastiera

solo digitación. La sonoridad surge de la digitación sonora de las notas en la tastiera.

Tremolo sobre las cuerdas con la palma de la mano, y la digitación sobre la tastiera simultaneamente.

Piano: •

La escritura del piano está realizada en 4 pentagramas. El primero transpone 15ª superior, el segundo y tercero no transponen y el cuarto transpone 15ª inferior.

Pulsar la cuerda con la uña o un plectro.

Gráfico de pedal. pedal abierto pedal cerrado.

Percutir el arpa (sobre el metal) con un martillo o baqueta de campanas tubulares.

Armónico. Pulsar con el dedo cualquier nodo de la cuerda y tocar la nota indicada.

Cluster.

Teclas blancas y negras.

Cinta de cassette VHS. Pasar una cinta de VHS por debajo de la cuerda, tomar la cinta lo más cerca posible de la cuerda y deslizar los dedos a lo largo de la cinta utilizando la cuerda como un resonador amplificando la fricción del dedo contra la cinta. El resultado debe ser un sonido granulado cuya iteración depende de la velocidad con que se desliza el dedo alejándose de la cuerda. Para prolongar la duración conviene realizar esta fricción de manera alternada con ambas manos.

Violoncello y Contrabajo: MSP SP ord.

ST MST

molto sul ponticello sul ponticello Posición ordinaria. sul tasto. molto sul tasto.

Digitación violenta, o golpe de la mano izquierda en la tastiera.

Pizzicato bartok.

Nota apoyada. El dedo roza la cuerda en la posición indicada con el rombo

Trino entre la nota real y el armónico que surje rozando la cuerda en la posición de la nota indicada con el rombo

Pizzicato arco. El comienzo de la nota se realiza con un pizzicato que enmascara el ataque del arco en un movimiento simultaneo. El pizzicato es producido por el tercer o cuarto dedo de la mano derecha e inmediatamente el arco ataca desde el talón continuando la nota como una resonancia.

arco circular. El arco ataca desde la punta hacia el talón desplazandose desde MSP a MST y volviendo en sentido contrario (desde el talón a la punta y desde MST a MSP).

Describiendo la figura de un círulo sobre las cuerdas indicadas.

Ataque complejo. Consiste en un golpe de la mano izquierda en la caja del instrumento más una digitación violenta (en el caso del violoncello) como acciacatura de la digitación sobre la que se produce el ataque con doble presión de arco con un efecto ricochet. Similar al strappato del tango.

doble presión de arco. Las notas indicadas deben sonar simultaneamente con gran componente de ruido.

pizzicato mano izquierda.

El trémolo se produce con doble presión de arco, si bien la presión no alcanza para tocar las cuatro cuerdas simultaneamente se deberá alternar la inclinación del arco de manera que suenen las cuatro cuerdas. El resultado deberá ser un glissando de un trémolo inestable con mucha presión en la que alternativamente se escuchen las cuatro cuerdas.

Scordatura del contrabajo. El final de la obra es una scordatura lenta de la 4ta cuerda sin diminuendo, el sonido disminuirá a medida que la tensión de la cuerda disminuya hasta volverse casi imperceptible o desaparecer.

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∆ luciano giambastiani bsas/nov/2008

sachaluc@hotmail.com