TIPOGRAFÍA DEL SIGLO XX - Década del 30'

TIPOGRAFÍA

DEL SIGLO XX

La década que tuvo que soportar los efectos de la Gran Depresión y culminó con la II Guerra Mundial, también fue testigo de un sustancial aumento en las comunicaciones internacionales y en la movilidad de la gente.

década de Adaptación de un capítulo del libro Tipografía del siglo XX, de Lewis Blackwell, 1993

1930

“¿Qué tipos pueden considerarse buenos?

Abajo. Jan Tschichold, cartel, 1927

La buena tipografía ha de ser, ante todo, perfectamente legible y, como tal, el resultado de un proyecto inteligente”

Derecha .Portada“Tipografia Elemental” de Jan Tschichold, 1925 The Times renueva su imágen en 1932

jan tschichold Desde 1926 hasta 1933, Jan Tschichold impartió enseñanza y trabajó como diseñador en Munich, donde también escribió y publicó "La Nueva Tipografía".

Muchos artistas, diseñadores y tipógrafos se destacaron en esta época en Europa.

Pero poco a poco las condiciones bélicas los obligaron a buscar el exilio de sus países.

Luego escribió su obra “La creación tipográfica” que publicó en 1935. Aunque en ella siguiera defendiendo muchas de las ideas de su obra anterior, Tschichold apostaba ahora por un mayor aprecio por las exquisiteces de la tipografía clásica. Era una obra menos ideológica que Die neue Typographie, con un planteamiento más conservador y que tiene en cuenta la tipografía tradicional.

En 1933 fue detenido y apartado de su trabajo por el nuevo gobierno nazi, por sus ideas.

Este ataque a su persona formaba parte de una operación general contra cualquier manifestación del movimiento moderno.Tschichold tuvo que emigrar a Suiza, donde dió clases y escribió "La creación tipográfica".

TIPOGRAFÍAS DISEÑADAS

La adopción de Suiza como nueva patria por parte de Tschichold tuvo repercusiones muy importantes, ya que desde ahí se empezaron a filtrar los nuevos principios a los diseñadores jóvenes. En Suiza a partir de los años treinta se empezaron a detectar los primeros resultados de la nueva tipografía que acabaría por influir en toda la generación de diseñadores de la posguerra, fraguándose así el nacimiento del llamado estilo suizo, más adelante conocido como estilo internacional.

Memphis 1929 Rudolph Wolf Linotype

1 tipografía del siglo xx

Bernhard Gothic 1929 Lucian Bernhard American Type Founders

De las enseñanzas de Ernst Keller y Alfred Williman, surgiría el desarrollo práctico del nuevo orden modulado que ya se estaba expresando en las obras de los artistas neoplasticistas y constructivistas. El establecimiento de un sistema de proyecto basado en la existencia de una flexible pero firme estructura subyacente tras la composición tipográfica, como queda demostrado por la promoción de nuevos tipos sans serif.

El proceso de diseño derivado de la retícula y aplicado a la ordenación de la información supuso una gran contribución a la estructuración del trabajo del diseñador tipográfico. Fue en este período cuando se restableció el concepto de retícula como fundamento sobre el que construir la tipografía.

Las fundiciones respondieron a la demanda de crear un cierto aire Bauhaus desarrollando numerosos tipos sans serif y bloques serif, por lo general, aunque no exclusivamente inspirados en la Futura.

Entre los diseñadores clave que contribuyeron a completar los catálogos de fuentes sans serif de las funderías destacaron muy especialmente Herbert Bayer, Lucian Bernhard, William A. Dwiggins, Frederic Goudy y R. Hunter Middleton.

Goudy Sans 1929-1931 Frederic Goudy Lanston Monotype

Metro 1930-1937 William Addison Dwiggins Linotype

década de 1930 2

Pag 3. Herbert Pag 3.Bayer, Herbert cartel, Bayer, 1936 cartel, / Bruno 1936Munari, / Bruno Munari, portada de portada "La lettura", de "La1937 lettura", 1937 Pag 4. Herbert Pag 4.Matter, Herbertcartel, Matter, 1937 cartel, / Max 1937 Bill,/ cartel, Max Bill, cartel, 1933. / 1933.

Herbert / Matter, Herbertportada Matter,Bazaar, portada1940 Bazaar, 1940

mehemed mehemed f. f. agha agha alexei alexei brodovich brodovich Sin embargo, Sin embargo, hubohubo dos casos dos casos muy muy significasignificativostivos de europeos de europeos no relacionados no relacionados con la con la Bauhaus, Bauhaus, que fueron que fueron nombrados nombrados directores directores de arte de de artedos deimportantes dos importantes revistas revistas norteamenorteamericanas ricanas : Mehemed : Mehemed Fehmy Fehmy AghaAgha y Alexei y Alexei Brodovich, Brodovich, comocomo directores directores de arte de de arteVogue de Vogue y Harper´s y Harper´s Bazaar Bazaar respectivamente. respectivamente.

MásMás aúnaún en 1933, en 1933, cuando cuando la Bauhaus la Bauhaus fue fue clausurada clausurada porpor los nazis los nazis , muchos , muchos afines afines al al movimiento movimiento moderno moderno abandonaron abandonaron sus sus tierras tierras y emprendieron y emprendieron el exilio, el exilio, la mayoría la mayoría hacia hacia Gran Gran Bretaña, Bretaña, Suiza Suiza o Estados o Estados Unidos.

Unidos.

A esta ola A esta le siguió ola lelasiguió del renacimiento la del renacimiento del bloque del bloque serif. serif.

No se dudó No se endudó añadir enremates añadir remates a las tipografías a las tipografías sans más sans más aceptadas. aceptadas.

El grabado El grabado de esosde tipos esos formó tiposparte formódeparte la de la respuesta respuesta de las fundiciones de las fundiciones a la crecientes a la crecientes necesidades necesidades de de los tipógrafos los tipógrafos publicitarios, publicitarios, en un momento en un momento en que los en que los clientesclientes se iban se haciendo iban haciendo más y más mássofisticados, y más sofisticados, a la par aque la par que aumentaba aumentaba espectacularmente espectacularmente la demanda la demanda de las de las comunicaciones comunicaciones gráficas.gráficas.

City City 1930 1930 GeorgeGeorge Trump Trump

3 tipografía 3 tipografía del siglo delxxsiglo xx

KarnakKarnak 1931-1942 1931-1942 Robert Robert Hunter Hunter Middleton Middleton LudlowLudlow Typograph Typograph Company Company

max max bill bill Max Max Bill es Bill otro es de otrolosdesuizos los suizos que estudiaque estudiaron en ronlaen Bauhaus. la Bauhaus.

Bill combinaba Bill combinaba la la severidad severidad en laen elección la elección de fuentes de fuentes tipográtipográficasficas -mostrando -mostrando gran gran predilección predilección por lapor la Akzidenz Akzidenz Grotesk, Grotesk, la base la base para para la popular la popular letra letra HelvéticaHelvéticacon un conenfoque un enfoque simplificasimplificador de dorlosdeelementos los elementos incluidos incluidos en una en una comunicación comunicación que, que, con frecuencia, con frecuencia, desemdesembocaba bocaba en carteles en carteles casi enteramente casi enteramente tipográficos tipográficos y ,aún y ,aún así, compuestos así, compuestos de muy de muy pocaspocas palabras. palabras.

Este Este enfoque enfoque estaba estaba en laen la línealínea de lade tradición la tradición de losdeartistas los artistas alemanes alemanes del plakatstijil, del plakatstijil, aunque aunque Bill le Bill daba le daba una una vuelta vuelta de tuerca de tuerca a través a través de una de interpretauna interpretación ción minimalista minimalista de losdetemas los temas de lade la Bauhaus.

Bauhaus.

En el diseño En el de diseño tipo de para tipo texto parasetexto produjo se produjo una vuelta unaatrás, vuelta atrás, materializada materializada en una revisión en una revisión de las fuentes de las fuentes tradicionales tradicionales y y tambiéntambién en la creación en la creación de tiposde entipos los que en los se combinaban que se combinaban lo lo mejor de mejor los antiguo de los antiguo con algunas con algunas ideas deideas lo nuevo. de lo Stanley nuevo. Stanley Morison,Morison, como asesor como del asesor diario del“The diario Times” “The consideraba Times” consideraba que que el tipo empleado el tipo empleado anteriormente anteriormente era inadecuado era inadecuado para la tarea para la tarea que debía quecumplir debía cumplir en el marco en elde marco un mundo de un mundo moderno. moderno.

Se Se desarrolló desarrolló entonces entonces la tipografía la tipografía Times New Times Roman,(basada New Roman,(basada en la yaen creada la ya Plantin) creada Plantin) que reunía quemuchas reunía muchas de las cualidades de las cualidades clave del clave diseño del tipográfico diseño tipográfico del siglodel xx.siglo xx.

Beton Beton 1931 1931 Heinrich Heinrich Jost Jost Bauersche Bauersche Giesserei Giesserei

Times New Times Roman New Roman 1931 1931 StanleyStanley MorisonMorison , Victor ,Lardent Victor Lardent Monotype Monotype Diseñada Diseñada para el diario para elinglés diarioThe inglés Times The Times

4 4 décadadécada de 1930 de 1930

Paradójicamente, toda la ola represiva que desarrollaron los nazis en Alemania y más tarde en Austria, Holanda y Francia, no sirvió sino para extender aún más por el mundo las ideas promovidas por el grupo de artistas y diseñadores relacionados de una u otra forma con la escuela de la Bauhaus

herbert matter Los carteles de otro destacado diseñador suizo, Herbert Matter, para la casa de ropa NKZ y, más adelante, para una campaña promocional de turismo suizo, combinaban el aprecio por los movimientos artísticos del momento con el desarrollo del oficio tipográfico. Todos los elementos de la imagen se integraban en una pieza de gran vigor, en donde los elementos tipográficos quedaban fusionados por completo con la fotografía.

Matter fue uno de los muchos artistas que emigraron a Estados Unidos cuando en Europa aparecieron las dificultades para trabajar.

composición Uno de los tipos sin remate más característicos de la época fue el Peignot de Cassandre. Con este tipo se cuestionaba la existencia de formas diferentes para las letras de caja alta y de caja baja, en un intento de suprimir la mayoría de las supuestamente corruptas formas de caja baja. Sin embargo, este tipo conserva una especie de consesión a las espectativas del lector, el concepto de ascendentes y descendentes y también tiene unos rasgos gruesos y finos muy contrastados, a modo de asentimiento al concepto de legibilidad.

Rockwell (revival) 1934 Frank Hinman Pierpont Inland typefoundry

5 tipografía del siglo xx

Bayer type 1935 Herbert Bayer Berthold Type Foundry

Pag 5. Ernst Keller, cartel, 1946 / Moholy-Nagy, afiche,1929 / Herbert Matter, portada, 1933 / Jan Tschichold, 1938 Pag 6. Tipografía STENCIL, Hunter Middelton, 1938 / Alexei Brodovitch, afiche, 1942

SEGUNDA

us.army

1939

stencil

MUNDIAL

EN 1939 INICIA LA SEGUNDA GUERRA MUNDIAL POR LA INVASION QUE DIRIGE HITLER CON EL EJERCITO NAZI A POLONIA EL 1° DE SEPTIEMBRE

Como telón de fondo comenzaron a aparecer los primeros sistemas de fotocomposición. Pero tanto el sistema como su control eran bastantes rudimentarios; todavía había por delante un largo camino a recorrer. Edmund Uher obtuvo la patente internacional de un sistema que incluía un teclado y un método manual de regular la exposición del diseño tipográfico sobre el papel fotosensible.

Peignot 1937 A. M. Cassandre Deberny & Peignot Foundry

Fette Fraktur 1850 Johann Christian Bauer De preferencia del partido Nazi por considerarla la única puramente germana

década de 1930 6

TIPOGRAFÍA

DEL SIGLO XX Capítulo del libro de Tipografía del siglo XX asignado por el docente (Blackwell, Lewis; Tipografía del siglo XX, Barcelona, Gustavo Gili,1993)

tipografía GONZALEZ 2015 adaptación - carboni lucía jtp - alejandra melhem