Stahl House - Case Study House No. 22 - Pierre Koenig

Stahl House

Pierre Koenig

Case Study House No. 22

California - 1960

ÍNDICE ÍNDICE ............................................................................... 3 INTRODUCCIÓN.............................................................. 4 CONTEXTO....................................................................... 5 Situación histórica, política y social del momento y el lugar ...........................................................................5 Corrientes artísticos, arquitectónicos y culturales del momento ................................................................7 Corriente arquitectónica a la que pertenece la obra seleccionada .................................................................9 ARQUITECTO ................................................................ 10 Breve biografía .......................................................... 10 Descripción de la arquitectura del autor............... 11 Otras obras representativas .................................... 12 PROYECTO .................................................................... 14 

Concepto general del proyecto .................... 14



Características generales ................................ 14



Aportaciones a la arquitectura ....................... 15

 Objetivos del proyecto.................................... 16 Requerimientos y condicionantes de inicio .......... 16  Tipo de encargo / cliente................................ 16  Integración con el entorno y estudio de la ubicación ................................................................ 17 

Funcionalidad ................................................... 17



Concepción del espacio ................................. 17



Circulación interior y exterior ......................... 18



Luz....................................................................... 18



Distribución ....................................................... 19



Circulaciones..................................................... 20

Anexos ............................................................................ 21 REFERENCIAS ................................................................ 26

INTRODUCCIÓN El siglo XX significó para la arquitectura un desafío importante ya que los acontecimientos que lo acompañaron suscitaron nuevos desafíos para los pueblos y con ello nuevos propósitos.

En este sentido, la arquitectura para responder a estas necesidades comenzó generando conceptos alineados a la estética de la función, entonces comienzan a desarrollarse diferentes criterios que abordan con nuevas propuestas el concepto de habitabilidad y la incorporación de nuevos materiales y técnicas.

Esta influencia fue gestando así diferentes movimientos que en su identidad fueron transformando el aspecto de las ciudades, destacando la intención de trabajar los volúmenes procurando optimizar los espacios haciéndolos bien distribuidos en su interior y en su entorno bien integrados.

Este trabajo de investigación confiere la gran responsabilidad de transmitir al lector aspectos relevantes acerca de una de las obras más representativas de la arquitectura del siglo XX: la Casa Stahl o Casa de Estudio No. 22 construida en California en el año 1960 por el arquitecto Pierre Koenig.

Pierre Koenig en la Casa de Estudio No. 22

CONTEXTO Entre los años 1945-1966 se desarrolla en California un proyecto que invitaba a distintos arquitectos a proponer prototipos de viviendas de clase media que pudieran ser replicadas con facilidad y economía. El programa denominado “Case Study Houses” (CSH) aludía a referentes de la arquitectura moderna en los Estados Unidos de Norteamérica de la post guerra y fue impulsado por el propietario y editor de la Revista Arts & Architecture John Entenza, licenciado en artes y figura clave en el crecimiento del Movimiento Moderno en Estados Unidos.

Situación histórica, política y social del momento y el lugar Para entender las necesidades que impulsaron este proyecto debemos comprender los acontecimientos históricos en el que se encontraba sumergida la sociedad norteamericana para el momento. Se agotaba la II Guerra Mundial y en ella participaba los Estados Unidos, pero a bien de que no sufría directamente esta los embates de la guerra en su territorio, en el país ocurrían muchos desplazamientos internos, producto de la expansión industrial motivada a la fabricación de suministros con fines bélicos.

Esto figuró, entre otras cosas, en el progresivo escenario de las crecientes construcciones de viviendas conectadas a estas fábricas a través de sus trabajadores, generando ciudades difusas sin planificación. Sin embargo, con la disminución de la demanda de requerimientos para la guerra que acababa, la industria que

anteriormente se mecanizaba para colaborar con ella, comienza a participar en el terreno de la construcción debido a la creciente demanda de vivienda, el incremento de la población y el retorno del ejército.

En este sentido, producto de la cesantía de la guerra, se fueron evidenciando problemas complejos, como las variaciones importantes en la densidad poblacional y su impacto urbanístico, el retorno de los miles de soldados, surgiendo entonces el imperante requisito de la prefabricación de las viviendas a fin de gestar su masiva y rápida construcción en una sociedad que se transformaba de rural a urbana e industrial debido a la planificación que comenzaba a instaurarse.

A ello, John Enteza y gracias a su afinidad por el movimiento moderno, utiliza sus contactos y cercanía con arquitectos reconocidos a través de su revista y tomando en cuenta también precedentes como los proyectos residenciales de "Weissenhof" de 1927 en Stutgart y la “Werkbund Exhibition” de 1932 en Viena, promueve el proyecto de CSH para experimentar acerca de prototipos de viviendas modernas con miras a proporcionar respuestas a estas necesidades.

En esta época existía un creciente análisis de arquitectos que a razón de la Gran Depresión económica de Estados Unidos y en virtud de que esta disciplina se entendía únicamente como arte, se encontraban entonces sin empleo, y como resultado de este período comenzaron a pensar en la vivienda social para familias de bajos ingresos, llevándola a la estandarización para que fuese accesible. A través de Enteza se idealizaron inicialmente ocho (8) prototipos para el proyecto de CSH,

Portada del anuncio del programa CSH en la revista Arts and Architecture de 1945

donde fueron convocados J.R. Davidson, S. Spaulding, Richard Neutra, Eero Saarinen, Charles Eames, William W. Wurster y Ralph Rapson.

En este marco, también se pretendía que los proveedores exhibieran sus materiales y técnicas como oportunidad para abarcar toda la cadena de suministros, es así como el programa inicia con demoras en 1945, y recién hacia finales de la década y durante los años 50 se pudieron concretar las aspiraciones de experimentación con materiales y sistemas constructivos.

En el período de casi 20 años se desarrollaron más de 36 proyectos y se integraron nuevos arquitectos, aunque no todas las casas fueron construidas y muy escasas cumplieron con el objetivo de su aspirada replicabilidad, una de las viviendas que lograron construirse fue la Casa de Estudio No. 22, diseñada por el arquitecto Pierre Koenig, la que representa actualmente un ícono y caso de estudio, debido a la concepción de la misma y la introducción de los valores de la arquitectura modernista en los barrios de clase media de California.

Corrientes artísticos, arquitectónicos y culturales del momento El Movimiento Moderno ha sido la gran aportación del siglo XX a la historia de la arquitectura. Desarrollado fundamentalmente en Europa durante los años veinte y treinta, el concepto "moderno" de la arquitectura y la ciudad ha supuesto unos cambios tan trascendentales como los que en su momento provocó el Renacimiento italiano.

La arquitectura moderna aprovechó todas las innovaciones del siglo XIX -en especial el uso del acero y el vidrio-, desarrolló la técnica del hormigón armado y se decantó por un sistema constructivo en el que la estructura portante fuese independiente de las paredes de cerramiento. Propugnó asimismo el uso honesto de los materiales, huyendo de revestimientos que ocultasen su apariencia natural.

Con respecto al cometido funcional de los edificios, el Movimiento Moderno buscó la regeneración de la sociedad a través de la renovación de la arquitectura, y para ello se comprometió en programas de amplio contenido social, especialmente barrios de vivienda obrera. Dado que los arquitectos eran de ideología mayoritariamente progresista, contribuyeron igualmente a la mejora de las condiciones físicas e higiénicas tanto de los edificios en sí como de los conjuntos urbanos.

El cambio más llamativo se produjo, sin embargo, en lo relativo a la composición formal. La arquitectura moderna, en paralelo con las vanguardias artísticas, se opuso frontalmente al uso de la ornamentación aplicada y apostó decididamente por los volúmenes nítidos, las superficies tersas y los espacios continuos, inclinándose por geometrías simples, aunque ricamente articuladas, y utilizando la línea recta como fundamento y la curva como contrapunto.

Chuey House. Arquitecto: Richard Neutra.

Fotografía de Julius Shulman

Corriente arquitectónica a la que pertenece la obra seleccionada California sentaba las bases de su leyenda de glamour y elegancia. En las primeras décadas del siglo, Irving Gill y, sobre todo, Rudolph Schindler y Richard Neutra habían introducido el modernismo europeo en el estado californiano como avanzadilla de las ideas del estilo internacional europeo que llevaron consigo los arquitectos que emigraron del viejo continente tras la Segunda Guerra Mundial.

Los Ángeles se vendía a sí misma como un lugar paradisíaco, integrado en un entorno idílico, con clima soleado y construcciones bajas, modernas y elegantes, de acero y cristal como símbolo de modernidad.

No sería posible entender el momento cultural y arquitectónico de la California de mediados del siglo XX sin hablar de la obra fotográfica de Julius Shulman. Pionero en la fotografía arquitectónica, trabajó principalmente en blanco y negro, dónde podía “reducir fácilmente los objetos a su esencia geométrica” y jugar con el contraste de luces y sombras, en el que pronto se reveló un maestro.

Case Study House No. 22. Arquitecto Pierre Koenig. Fotografía por Julius Shulman.

Fue uno de los primeros en fotografiar las viviendas con sus habitantes, en escenas cotidianas, y trabajaba sobre el terreno para dotar a los edificios de un entorno adecuado para el encuadre. Sus instantáneas reflejan la esencia del sueño californiano, logrando presentar las frías arquitecturas modernistas en acero y cristal como cálidos y confortables hogares, bordeando a veces la incongruencia al presentar un ambiente doméstico y acogedor en espacios que no parecen pensados para ello.

ARQUITECTO Acogiéndose a la ley G.I. Bill para veteranos de la Segunda Guerra Mundial, Pierre Koenig consiguió la ayuda económica necesaria para poder graduarse en la University of Southern California en 1952. Siendo todavía alumno diseñó su propia casa, ubicada en el 2002 de Los Encinos Avenue, en Glendale - California, conocida como Koenig House n.º 1 para el año 1950 para distinguirla de la que construyó posteriormente en 1985.

Breve biografía Nace en San Francisco en el año 1925 hijo de un comerciante que en busca de nuevas oportunidades emigra junto a su familia a Los Ángeles donde a los 17 años Koenig se alista en el ejército en el que estuvo cuatro años durante la II Guerra Mundial. A su regreso hacia 1947, consigue entrar a estudiar arquitectura en la USC (Escuela de Arquitectura de la Universidad del Sur de California), que se había configurado como la escuela de vanguardia en California.

En 1950 siendo aún estudiante, Koenig dibujó su primera casa para vivienda mínima con estructura de acero y la presenta, pero viendo que rechazaban la construcción de su propuesta escolar, decide construírsela él mismo haciendo de contratista, tanto por la escasez de especialistas como por los altos precios.

La casa era un modelo de eficiencia industrial y fue construida con un coste de 5.000 dólares. La casa de Glendale aparece publicada en Arts & Architecture con fotografías de Juluis Schulman, el más importante fotógrafo en 1953.

Pierre Koenig a los 17 años se alista en el ejército.

Descripción de la arquitectura del autor Las casas de cristal y acero de Pierre Koenig se convirtieron en un emblema de valor de los barrios periféricos construidos tras la II Guerra Mundial, y su imagen figuró de gran forma en la generación que hizo de Los Ángeles uno de los grandes laboratorios de la arquitectura del siglo XX, diseñadas con materiales de la Era Industrial.

Su reputación se basa en pulcras composiciones abstractas, con una poderosa relación con su contexto natural, ya que descansaba su trabajo en el progreso tecnológico y su poder de transformación. Dijo Elizabeth Smith, quien fue la encargada de la exposición de 1989 de las Case Study en el Museo de Arte Contemporáneo de Los Ángeles "Hasta el final de su vida siguió creyendo fervientemente en los materiales industriales y sistemas prefabricados, en la idea de que a través de la arquitectura se podía mejorar la vida".

Ha utilizado estructuras de acero y tecnología industrial para generar su propio estilo arquitectónico. A su juicio, la verdad en la arquitectura radica en la expresión natural de los materiales sin ornamentación. Se acercó a la arquitectura en términos de simplicidad sobre la base de la economía.

Casa Koenig Nro. 1.

“La casa es luminosa y espaciosa, y posee toda la solidez, la durabilidad, la calidez, la belleza y el ahorro de costes deseables en la vida moderna. Y el acero lo hace posible.”

Creía que los planos de planta podrían ser evolucionados a partir del plan estructural, y que, la simple multiplicación de las partes estructurales estándar, podían producir variaciones casi ilimitadas. El acero utilizado en sus edificios fue tanto por razones estéticas como para mantener la economía de la producción en masa.

Otras obras representativas Koenig dedicó sus últimos años a la enseñanza, dirigiendo un estudio de diseño en la Universidad del Sur de California y como director del Laboratorio de Fuerzas Naturales, cuyo objetivo era despertar la conciencia sobre los temas estructurales y medioambientales entre los arquitectos. Sus obras más significativas son las siguientes: :

CASA GANTERT

CASA BURTON

CASA IWATA

Arquitecto: Pierre Koenig Arquitecto reforma: Pierre Koenig Ingeniero estructural: Dimitry Vergun Año de construcción: 1983 Reformado en: 2003 Pisos: 2 Área construida: 185.25 m2 Ubicación: Los Ángeles, California, Estados Unidos

Arquitecto: Pierre Koenig Ingeniero estructural: Tom Harris Promotor: Christy y Farrell Burton Año de construcción: 1979 Pisos: 1 Área construida: 223 m2 Número de unidades: 4 Ubicación: Malibú, California, Estados Unidos

Arquitecto: Pierre Koenig Ingeniero estructural: Wm. Porush Constructora: Colletta & Edgle Promotor: Richard and Viki Iwata Año de construcción: 1963 Pisos: 3 Área construida: 1115 m2 Ubicación: Monterey Park, California, Estados Unidos

Casa Johnson / Casa Riebe

Casa Stahl / Case Study House No. 22

Casa Seiden / Casa Rollé

Arquitecto: Pierre Koenig Año de construcción: 1962 Reformado en: 1995 Ubicación: Valle de Carmel, California, Estados Unidos

Arquitecto: Pierre Koenig Arquitecto: Pierre Koenig Año de construcción: 1960 Año de construcción: 1960 Ubicación: Reformado en: 1984-1994 1635 Woods Drive, Los Ángeles, California, Ubicación: Estados Unidos Los Ángeles, California, Estados Unidos

Case Study House Nº21

Casa Lamel

Casa Koenig Nº1

Arquitecto: Pierre Koenig Año de construcción: 1956-1958 Ubicación: Los Ángeles, California, Estados Unidos

Arquitecto: Pierre Koenig Año de construcción: 1953 Área construida: 93 m2 Ubicación: Los Ángeles, California, Estados Unidos

Arquitecto: Pierre Koenig Año de construcción: 1950 Área construida: 93 m2 Ubicación: Los Ángeles, California, Estados Unidos

PROYECTO  Concepto general del proyecto La casa californiana encarna la ilusión de un modo de vida sano, informal, hedonista, y en comunión con el medio, valores que reflejan y desarrollaban una identidad de espíritu pragmático, libre de tradiciones y abierta al futuro. Esta concepción del espacio doméstico implicaba una forma de proyectar, pensando la casa desde dentro hacia fuera para ser vivida antes que, para ser mirada como una simple estructura aprovechando sus supuestos beneficios y disfrutando de sus bondades.

El proyecto valoraba las nuevas tecnologías, tanto como un medio para aligerar como para abaratar la construcción y democratizar así el disfrute de un modo de vida que representaba el ideal de un futuro.  Características generales − Pretendía entender la arquitectura doméstica como una construcción ligera y sencilla. − Una infraestructura del disfrute doméstico que gestione el medio del cual participa. − Que propiciara una vida doméstica relajada y casual. − El espacio doméstico refleja y sugiere un modo de vida sano, informal y hedonista. − Comunidad con el medio donde se construye. − Que sirva para un sujeto pragmático, libre y progresista.

Case Study House No. 22

 Aportaciones a la arquitectura La arquitectura de esta casa reflejó el optimismo con el que se veía el futuro en los años posteriores a la guerra, y la idea de que la casa podía ser un escenario activo sobre el modo de vida soñado.

La utilización de nuevos materiales, que son los que confieren el carácter innovador a estas viviendas surgen de los avances tecnológicos acaecidos en la industria bélica durante la II Guerra Mundial, una vez terminada esta, fueron trasladados a la construcción mediante la reconversión de parte de la industria armamentista, en industria de prefabricación de elementos constructivos. Estos materiales y las nuevas formas de trabajar pese a la frialdad de los mismo, acero, hormigón y vidrio, consiguieron crear hogares cálidos y espacios de bienestar.

Se pretendía que estás casas fuesen prefabricadas para conseguir viviendas a buen precio, pero resultaron piezas únicas, pero igualmente se contribuyó a la estandarización de los elementos constructivos que la formaban y a introducir en este sector piezas de otras industrias, cosa que continúa ocurriendo.

Otra aportación es la modulación, partiendo de retículas formadas por los elementos estructurales prefabricados. La distribución de la vivienda se asigna a panales ligeros y piezas de mobiliario que la compartimenta, sin llegar a enmascarar la estructura, que a la vez de su utilidad adquiere protagonismo estético.

Habitación Case Study House No. 22

 Objetivos del proyecto El material principal del proyecto es así el aire que envuelve. La arquitectura lo canaliza y lo detiene poniéndolo en carga para su aprovechamiento y disfrute. El aire sanea el espacio doméstico. La casa pretendía ser un estímulo para una vida saludable, entendida como una visa al aire libre.

Requerimientos y condicionantes de inicio En una entrevista, Koenig describe el emplazamiento de la casa, en la parte alta de Sunset Boulevard, como “un nido de águila en las colinas de Hollywood”.

Según Koenig, Buck Stahl tenía las ideas claras: “El propietario quería gozar de una vista despejada de 270 grados y ésta es la única forma de lograrlo. Posee una vista magnífica. Es una manifestación neutra. La vista es importante. La idea es que la casa se adecúe y relacione con el entorno. Cuando estás dentro, no ves la casa, sino las vistas, y vives con el exterior, el paisaje… La Case Study House No. 22 se proyectó de esta forma y por estos motivos.”

He aquí el interés de esta magnífica obra que además de prefabricación, contiene un alto grado de sensibilidad en la inserción del proyecto en el medio.  Tipo de encargo / cliente La vivienda fue construida para Carlotta y Buck Stahl, está situada en un solar considerado de calidad inferior, debido a su angosta topografía y a la dificultad de Bocetos Case Study House No. 22

aprovechamiento de este. Los propietarios adquirieron la parcela únicamente por las maravillosas vistas sobre Los Ángeles con la intención de sacarle el máximo provecho.  Integración con el entorno y estudio de la ubicación Esta casa evidencia la relación entre modo de vida y el medio en la configuración del espacio doméstico. La casa está en relación con la naturaleza y las condiciones ambientales. Y también con el territorio con el cielo y el cosmos. La casa configura un mundo propio, independiente del entorno inmediato y en conexión directa con el horizonte que define una forma de estar. El modo de vida californiano en su traslación a la arquitectura conlleva una concepción del medio como un material activo de proyecto.  Funcionalidad Su ligereza es así una declaración de intenciones, una casa práctica, de un tamaño manejable, en la que no se espera servicio, pero tampoco una gran carga de trabajo doméstico; una casa que trata de eliminar el sufrimiento en las tareas domésticas y también en la puesta en obra, y que desprende, en esa medida, cierto aire hedonista rastreable en el mito de la vacación o la casa mediterránea.  Concepción del espacio

Bocetos Case Study House No. 22

La casa se organiza en una planta en forma de L, con los dormitorios en un ala y las zonas comunes, extendiéndose en el espacio, en la otra, con los baños en la intersección.

Como si quisiera destacar la transitoriedad del espacio, Koenig sitúa la piscina en el ángulo del edificio, permitiendo que el agua casi llegue a las ventanas de los dormitorios y bloquee el camino de la entrada desde el garaje. Como resultado, el

entorno parece desmaterializarse: el agua de la piscina refleja los voladizos y el cielo, mientras que la estrecha franja pavimentada alrededor de la piscina y las plataformas que atraviesan el agua en el exterior de los dormitorios no ofrecen mayor sensación de estabilidad ni de espacio cerrado.

La transparencia de las paredes acristaladas queda subrayada por la planta diáfana y el acabado de paneles de plancha metálica de la cubierta, que parece extenderse por toda la vivienda de lado a lado sin interrupción.  Circulación interior y exterior En el exterior, la única pared maciza, revestida con chapas metálicas verticales, es la que separa los dormitorios de la calle y el garaje.

En el interior, salvo el vestidor cerrado, sólo hay una pared divisoria, situada entre los dos dormitorios. Desde cualquier punto de la casa, se percibe el horizonte, ya que las pocas instalaciones que eran necesarias se dispusieron de modo que no interrumpieran las vistas. El principal elemento de la sala de estar, claramente visible desde el exterior, es la campana rectangular de la chimenea, que parece colgar del techo; igualmente, la cocina es un espacio dentro de otro espacio, ya que su volumen está definido por un falso techo independiente y las encimeras situadas en el centro y a un extremo, que parecen flotar sobre un plano continuo.  Luz La casa pone a trabajar el medio climático: los voladizos bloqueando el sol sobre los ventanales, las aperturas cruzadas favoreciendo la ventilación, y el frescor húmedo de la piscina en el centro, símbolo del disfrute de la vida cotidiana al aire libre.

Iluminación interior Case Study House No. 22

 Distribución

Vista desde fuera Case Study House No. 22

La casa es fácil de describir: un plano en L con estructura de acero, dividido en dormitorios y espacios de vida comunes, todo envuelto alrededor de una piscina turquesa aparentemente imposiblemente en equilibrio sobre la ciudad.

La casa es en perspectiva un espacio exterior desde todas sus estancias. La apertura por tres frentes del ala del salón refuerza la sensación de que es casi un porche o una pérgola junto a la piscina. Es espacio de la casa se disuelve así en el aire circundante, un aire que por la acción de la arquitectura se convierte en un elemento activo que interactúa con los construido.

La distribución abierta que da continuidad al aire que la ocupa también busca que la arquitectura tenga una repercusión en el bienestar mental de sus habitantes, la distribución abierta en continuidad con la vida doméstica exterior tendría beneficios no solo fisiológicos, sino también personales: la casa propiciaba la interacción entre los miembros de la familia en modo que diferentes acciones, como comer, juga o hacer los deberes, se hacías en la misma estancia.

Las habitaciones y el ala del salón se encuentran en la gran estancia de la casa: la piscina. Este punto viene a ser el corazón del proyecto. De hecho, la casa carece de vestíbulo como tal, al acceder se aparece directamente en la piscina, y desde ahí tosa la casa forma un único espacio, continuo hasta el horizonte, Esta disposición, prevista para una familia con tres niños, refleja el espíritu casual que sostenía el modo de vida californiano. La casa prescindía de formalidades distributivas.

Por contraposición la casa no establece contacto ninguno con el entorno inmediato.

Hacia la calle se cierra por completo, hacia los lados la altura de la parcela deja el vecindario inmediato fuera del campo de visión, y hacia el suelo, el voladizo de la losa

oculta el trabajo de afianzamiento del terreno, generando un ámbito independiente que configura un mundo propio.  Circulaciones Koenig agrupó los espacios de servicio a lo largo del muro norte, ciego a la calle de acceso, revestido de chapa metálica, y abrió el resto de la vivienda, con grandes ventanales. la vivienda con una planta n L. alberga dormitorios y baños en su lado de menor medida y cocina, comedor y salón en su parte más larga. Esta última descansa sobre unas vigas de hormigón en voladizo, aumentando así la sensación de encontrarse sobre el paisaje.

La cocina se sitúa en el centro des espacio de día, como algo completamente ajeno a la construcción, como si se tratase de un espacio dentro de otro de hecho, es posible independizarla des resto de la estancia mediante un juego de paneles móviles. A continuación, se sitúa el comedor separado de la zona de estar por una gran chimenea de estructura abierta que permite ver a través de ella.

Koening sitúa la piscina en el ángulo del edifico, permitiéndole adentrarse hasta las ventanas de los dormitorios, obstaculizando el paso de acceso a la vivienda. De esta manera Koenig remarca nuevamente la importancia del agua en sus proyectos.

Vista desde la piscina Case Study House No. 22

Anexos

Mobiliario Case Study House No. 22

Anexos

Vistas en perspectiva Case Study House No. 22

Anexos

Croquis Case Study House No. 22

Anexos

Plano de planta Case Study House No. 22

Anexos

Plano de planta original con la piscina, los patios y las plataformas de conexión Case Study House No. 22

REFERENCIAS

Webgrafía Enlace a los archivos en PDF de los artículos originales de la Revista Arts & Architecture en que fue publicada la convocatoria a la Case Study Houses: http://www.arquitecturaenacero.org/historia/arquitectos/case-study-houses http://www.artsandarchitecture.com/case.houses/pdf01/22.pdf Tesis de grado sobre la Case Study House: http://oa.upm.es/62787/1/TF_Jun20_Cid_Izquierdo_EvaMaria.pdf https://riunet.upv.es/bitstream/handle.pdf https://riunet.upv.es/bitstream/handle/10251/107983/HERN%C3%81NDEZ%20-%20CSAF0076%20El%20legado%20de%20A%26A%20%28Case%20Study%20Houses%29.pdf?sequence=1&isAllowed=y Planos: Croquis: http://bit.ly/1JHXt5R https://es.wikiarquitectura.com/edificio/casa-stahl-case-study-house-no22/#casa-stahl-planta Otras: https://arquitecturayempresa.es/noticia/habitar-el-sueno-americano-las-case-study-houses-de-pierre-koenig https://circarq.wordpress.com/2019/11/07/pierre-francis-koenig/ https://es.wikiarquitectura.com/arquitecto/koenig-pierre/ http://oa.upm.es/38368/1/Sainz_arq_urb_opt_parte1.pdf https://gmasaarquitectura.wordpress.com/2013/02/08/la-arquitectura-moderna-californiana-por-julius-shulman/ https://hyperbole.es/2016/12/pierre-koenig-stahl-house-west-hollywood-1960/ https://pradt.co/visual-acoustics-the-modernism-of-julius-shulman

Loredana Patricia Ramos Blanco Ciclo Formativo de Grado Superior Trabajo de Investigación UP4 Historia del Interiorismo Barcelona - Terrassa, mayo 2021