¿Adolfo?

DANIEL SALAMANCA NÚÑEZ

¿Adolfo?

26 de mayo - 27 de junio del 2022 Daniel Salamanca Núñez Artista Manuela Velásquez Directora Erika Sosa Restrepo Subdirectora - Texto de sala Daniel Echeverri Posada Textos obras Taller Casa Falsa Montaje Galería Lokkus Arte Contemporáneo Palermo Cultural. Carrera 42 # 8 - 00 Medellín / Colombia www.lokkus.com

DANIEL SALAMANCA NÚÑEZ

Elecciones presidenciales

Política

AZAR Cáncer Metáfora

Historia clínica

VOZ

Autobiografía

Guerra

Réquiem

PADRE Duelo

Desgobierno

Piet Mondrian

Adolfo Bernal

Proceso 8000 Influencia artística

Vincent van Gogh

P

A

L

Existencia humana

A

B

R

On Kawara

A

ablar es esencial para la existencia humana. Según los hallazgos, hablar es una necesidad que el hombre tiene desde hace cinco mil años. La palabra, en todas sus formas es la que ha dado la posibilidad de ser sociedad (Wittgenstein), sin ella, no existiríamos hoy, ni mucho menos todo lo que conocemos del mundo. Por su condición inherente al ser humano, y su desgaste constante, también es cierto que la palabra ha adquirido cierta debilidad, que el brillo que quizá la caracterizó en la antigüedad, ya solo es un recuerdo de la Historia. Sin embargo, el poder del arte reposa precisamente en recurrir a los elementos más trascendentales de la humanidad y abordarlos de maneras sutiles pero potentes, de modo que ningún otro medio de comunicación podría hacerlo, como lo expuso Carlos Fuentes en su prólogo a Cinco mil años de palabras: Usamos las palabras para amar, pedir, injuriar, exaltar, saludar.

Gastamos las palabras en el roce diario del trabajo, el movimiento, el trato con amigos y extraños; el cariño con mujer e hijos, la

blasfemia contra enemigos, la adulación de poderosos, la información, la noticia, la conclusión… Las palabras con la moneda de cobre de la vida diaria. Pero pueden ser el conducto que salva a las propias palabras de su condición consuetudinaria y las convierte en oro de la poesía y el pensamiento.

(Prieto, 2010, pág. 15).

EXIST1 ¿Para qué hablar? ¿Qué decimos cuando hablamos?

Todos los seres humanos hablan de su experiencia, ¿De qué podemos hablar mejor, si no de lo que conocemos?

Nuestras historias de vida se convierten en la fuente principal de nuestros diálogos internos y externos.

Si fuera necesario decir en una frase de qué trata la obra de Daniel a lo largo de su trayectoria, tendría que decir que nos habla de la existencia humana, de aspectos cotidianos y «banales». Sus imágenes nos traen a colación hechos y experiencias por las que en algún momento pasaremos o ya lo hemos hecho.

Su trabajo es precisamente el de registrar

Esta palabra hace parte de una de las diez imágenes de Declaración de artista (2016 - 17), proyecto de Daniel Salamanca Núñez, y es una de las obras en las que el artista juega con las señales visuales, provocando un doble sentido.

1

la vida, de ahí que sus libretas ocupen un lugar primordial en su proceso; cientos de páginas guardando momentos, recuerdos, personas, ideas, encuentros fortuitos…

REQUIEM La luz eterna brille para ellos, Señor, con tus santos para la eternidad, porque eres misericordioso.

Descanso eterno dales, Señor, y que la luz perpetua los ilumine, con tus santos para la eternidad, porque eres misericordioso Wolfgang Amadeus Mozart Pocas cosas en la vida se asemejan a la experiencia de perder a un ser querido, más si ese ser se llama padre. El dolor que sentimos cuando nos enfrentamos al final de esa persona que era todo para nosotros nos confronta a los niveles más profundos. La agonía que quizá llevó ese ser querido antes de partir, se traspasa a nosotros, aunque con la promesa de no terminar, esa agonía se queda dentro por el resto de nuestra vida, a veces más dormida y otras más despierta; cada aniversario se convierte en un leño que aviva el fuego, se descontrolan los sentimientos y los pensamientos; de alguna manera volvemos en el tiempo y estamos otra vez ahí, frente a la muerte.

Diez es un número crucial. En la numerología se entiende como «volver al origen», es el número del cielo y la creación universal. El filósofo y matemático Pitágoras (Grecia, 572 a.C. – Italia, 497 a.C) creía que el diez es un número sagrado y que por lo tanto nos conecta con lo supremo. Esta connotación metafísica enmarca muy bien lo que sucede cuando la muerte de ese ser querido llega a su décimo aniversario. Recuerdo cuando mi padre cumplió diez años de haber fallecido; por razones que no puedo explicar fue muy diferente a todos los años anteriores e incluso posteriores. Como Daniel, apelé al arte para rendir homenaje y «revivir» por un instante la presencia de quien fuera uno de los ejes de mi vida. Por lo tanto, me reconozco bastante en ¿Adolfo?, tanto por el fondo y las preguntas metafísicas que plantea Daniel, como por el recurso de la palabra. Su conversación telepática, a la que estamos llamados a participar se abre como un agujero negro: ¿Quién no ha perdido a un ser querido? No podemos escapar a la pregunta existencial que abordan las obras de la exposición, ni a los recuerdos que nos suscita, ni las lágrimas derramadas, ni siquiera somos capaces de esquivar las posibilidades imaginarias de atravesar nuevamente un duelo.

Daniel Salamanca Núñez perdió hace diez años a su padre, Adolfo Salamanca Correa. Este proyecto surge de allí, de los muchos diálogos que el artista ha tenido con su padre desde entonces, hablando sobre la idea de destino, la suerte, de lo que podría llamarse «buena fortuna», como que tu padre sea un homónimo de uno de tus referentes artísticos, o que tu sobrino nazca cuatro años después en la misma fecha en que murió tu padre. ¿Adolfo? es un homenaje de Daniel a la vida del padre, es de alguna manera un ritual para hablarnos de sus experiencias, su intención política, sus reflexiones acerca de la vida y la muerte. Es un epitafio que hace a través del arte, de un despliegue multidisciplinar − propio del artista− en el que incluye pinturas, dibujos, grabados, poemas, acciones, material de archivo y fotografías, cada una de ellas planteando diferentes ideas que se conectan por uno o varios elementos conceptuales, formando así un rizoma que expone no solo el método de pensamiento de Salamanca, si no también, y especialmente, el carácter múltiple, móvil, expansivo, abierto y no lineal de la existencia humana.

HISTORIA CLÍNICA Que callar no sea hacer silencio, sino un modo de reforzar lo dicho.

El silencio tiene siempre la última palabra.

De todos los silencios, solo el tuyo escucho.

Luis Yslas Prado Adolfo Salamanca Correa sufrió de cáncer de laringe durante casi nueve años, lo que comprometió sus cuerdas vocales, y, por ende, su voz. Sin embargo, fue un cáncer de uréter lo que le quitó la vida en unos pocos meses. En este contexto se hace inevitable preguntarse ¿Qué es el cáncer? ¿Cómo actúa? ¿Por qué?

Abordar el cáncer requiere obligatoriamente referirse a la Biografía del cáncer desarrollada por Siddhartha Mukherjee, en la cual el autor expone el origen de la enfermedad, su descubrimiento científico, sus tipologías, su evolución y sus tratamientos, basándose en sus anécdotas personales como médico oncólogo.

Hoy sabemos que el cáncer es una enfermedad causada por el crecimiento sin control de una sola célula. Este es desencadenado por mutaciones, cambios en el ADN que afectan específicamente a los genes encargados de estimular un crecimiento celular ilimitado. En una célula normal, poderosos circuitos genéticos regulan la división y la muerte celulares. En una célula cancerosa estos circuitos se rompen, por lo que esta no puede dejar de crecer.

(2014, pág. 17).

No obstante, hay otras definiciones que cobran mucho sentido para el proyecto artístico de Daniel, no solo porque el cáncer se llevó a su padre, y de ahí la necesidad de

realizar esta especie de réquiem, sino también porque el cáncer participa de la gran metáfora de la vida, la cual no solo atañe al artista, si no a la sociedad en general. Hay que señalar que los estudios plantean que todos en algún momento de nuestra existencia tuvimos, tenemos o tendremos un cáncer, sea cual sea su grado de invasión y sus posibilidades de tratamiento. Así, ¿Adolfo? nace de la experiencia personal de Daniel Salamanca, pero se expande a ámbitos generales, como un espejo de la realidad social.

También hay quienes postulan que toda enfermedad es una señal del cuerpo, tratando de entregar un mensaje, pero que quizá solo escuchamos cuando estamos en el fondo del abismo. Entonces el cáncer nos habla. El silencio también. ¿Cuántas veces hemos dicho todo sin siquiera abrir la boca? Callar. Hablar. Hay tantas formas de hablar, el arte, por ejemplo. Pero es cierto que estamos acostumbrados a pensar en el habla que incluye la palabra oral, los sonidos, la voz. Pero, ¿qué pasa cuando esta facultad desaparece? Daniel Salamanca recuerda el momento en que su padre perdió la voz, y ante esta ausencia apela de manera reiterada a la palabra escrita y la poesía, la misma que obsesionó a Adolfo Bernal. Asimismo, el artista contemporáneo formula una serie de imágenes alusivas a la fonoaudiología basándose en algunos de los exámenes médicos de su padre.

HISTORIA POLÍTICA Volviendo a las metáforas que plantea el cáncer, hay que decir que dicha enfermedad, como la vida y la muerte, sigue siendo un misterio. También un caos, una condición horrorosa que genera miedo por doquier. Esto nos recuerda la guerra, a una invasión descontrolada de la sociedad, contraataques y acción mortal.

Justamente, la estrategia actual con la cual se combate un cáncer se asemeja a las tácticas políticas de algunos gobiernos.

Esta relación intrínseca entre guerra y política es abordada por Daniel Salamanca Núñez en ¿Adolfo? Para él, la mejor manera de expresarlo es retomando a Mukherjee: El cáncer es una enfermedad expansionista; invade los tejidos, establece colonias en paisajes hostiles, busca un «santuario» en un órgano y luego migra a otro.

Vive desesperada, inventiva, feroz, territorial, astuta y defensivamente; por momentos, como si nos enseñara a sobrevivir.

Confrontar al cáncer es ponerse frente a una especie paralela, quizá aún más adaptada que nosotros a la supervivencia. (2014, pág. 53).

La obra del artista está atravesada por la política, para él es claro que «cualquier cosa en la vida, por minúscula y efímera que nos parezca tiene un profundo carácter político».

Además, recordemos que su padre fue abogado y vicefiscal, por lo que la situación política de Colombia fue un eje transversal a su vida y

profesión. De su gestión pública destaca el Proceso 8000, nombre con el que se conoce la investigación que realizó la Fiscalía entre 1995-96 acerca de la financiación del narcotráfico a la campaña electoral del expresidente Ernesto Samper. A este suceso Daniel Salamanca retorna por medio de su obra Vox populi2 (Proceso 8000). Se trata de 8000 volantes con el poema Sin voz con voto que el artista obsequia a través de varios medios masivos de comunicación, en un gesto social y democrático que sin duda recuerda The end (1975) de Adolfo Bernal.

Susan Sontag también evoca la unión enfermedad/política. Dentro de su estudio La enfermedad y sus metáforas plantea que La preocupación más antigua de la filosofía política es el orden, y si es plausible comparar la polis con un organismo, también lo es comparar el desorden civil con una enfermedad. Las analogías clásicas entre desorden político y enfermedad−digamos, de Platón a Hobbes− presuponen la clásica idea médica (y política) de equilibrio. La enfermedad nace del desequilibrio. La finalidad del tratamiento es restaurar el equilibrio justo −lo que en términos políticos sería la justa jerarquía−. El pronóstico, en principio, siempre es optimista. Por definición, la sociedad no contrae enfermedades mortales. (2003, págs.

36-37).

El desequilibrio al que hace referencia Sontag podría ser muchas cosas. Por ejemplo, podría ser un Estado. No es casualidad que Daniel Salamanca aborde de manera sustancial y concreta algunos elementos políticos en ¿Adolfo? Por el contrario, responde a las circunstancias nacionales que permean todo a su paso. De ahí que varias de sus obras en la exposición aluden al ejercicio democrático, a campañas políticas y documentos de identidad, todas ellas a través de un juego lingüístico que denotan poesía y dualidad.

HISTORIA ARTÍSTICA De regreso al destino, a esa condición azarosa que para Daniel tiene mucho sentido y que se cruza con nuestra existencia permanentemente. Resulta que el padre de Daniel Salamanca Núñez comparte el nombre de uno de sus referentes, el artista Adolfo Bernal (Medellín, 1954 – 2008), quien además de ser pionero Palabra proveniente del latín. Significa literalmente «voz del pueblo» y hace referencia a lo que es conocido y repetido por todos, o sea, lo que es popular.

2

del arte conceptual en el país − corriente a la que se acerca Daniel Salamanca en su trabajo− es un artista que también habita el más allá, que trascendió este plano, y que dejó importantes legados intelectuales, poéticos y políticos que van a influir bastante en las obras que componen ¿Adolfo?

Para Daniel Salamanca Núñez las referencias éticas y psicológicas de la vida −como las desarrolladas anteriormente− son fundamentales en la propuesta de todo artista. De igual manera, propone que las «influencias artísticas actúan como fantasmas que acompañan [sus] procesos».

De modo que no es de asombrarse identificar en esta exposición un doble homenaje y una doble conversación. Las formas, los métodos y medios utilizados por Salamanca son un diálogo plástico con Bernal, recordándonos así la poesía corta del artista antioqueño, el uso del espacio público, y con él, la relación con el transeúnte; la utilización de medios impresos −afiches, volantes, postales, documentos de archivo− y medios análogos como diapositivas.

SILENCIOSO ADIÓS Hablar. La dupla Adolfo – Adolfo plantean esa pregunta por la existencia antes mencionada, pero también por la ausencia. ¿Adolfo? es una especie de llamado telepático al más allá, es una pregunta porque desconocemos lo que hay fuera de este plano, porque tenemos que imaginarnos

la respuesta que darían ambos Adolfo a los interrogantes de Daniel Salamanca Núñez.

El proyecto es sin duda una búsqueda interior y muy íntima del artista para abordar sus historias personales: clínica, política y artística. La exposición abre esta conversación, pero también la cierra; ¿Adolfo? permite al artista terminar de afrontar el duelo y comprender un poco más los misterios de la vida y la muerte. […] Que me deje solo un día más Para poder hablar De lo que eras para mí Que me deje disfrutar De tu voz y contemplar Tus ojos una vez más Te escribo estas líneas en papel Espero que donde estés El correo llegue bien Por aquí todos estamos bien Luchamos por seguir Como aprendimos de ti Echo de menos El charlar y oír tu voz […]

El Réquiem de Mago de Oz define de manera muy precisa el impulso de Daniel por hablar con estos cuerpos astrales, y especialmente el de su padre; lo trae de nuevo a la vida y al mismo tiempo se los lleva.

Salamanca compone aquí un ritual de despedida, un medio para volver a conversar con su padre y escuchar por última vez su voz.

Erika Sosa Restrepo

Referencias Mukherjee, S. (2014). El emperador de todos los males: una biografía del cáncer. Barcelona: Penguin Random House Grupo Editorial, S. A. U. Obtenido de https://acortar.link/4TGvB5 Prieto, C. (2010). Cinco mil años de palabras. Ciudad de México: Fondo de Cultura Económica.

Sontag, S. (2003). La enfermedad y sus metáforas | El sida y sus metáforas.

Buenos Aires: Taurus.

Obtenido de https://acortar.link/FvsIGM Yslas, L. (2019). A la brevedad. Caracas: Libros del fuego.

Vista general de la sala

Lluvia

Se trata de la repetición pictórica de un patrón geométrico que evoca el forro de las gabardinas Burberry, un símbolo del padre del artista. Daniel Salamanca utiliza tela de gabardina como soporte de su pintura para referenciar los abrigos que Adolfo Salamanca usaba frecuentemente para ir a los juzgados y al centro internacional de Bogotá cuando llovía en la capital. Estamos hablando de un retrato expandido: la tela cuelga del techo del espacio expositivo, y es como si las arrugas que provoca esa suspensión, en efecto, hicieran parte de un cuerpo.

¿ADOLFO? - DANIEL SALAMANCA NÚÑEZ

Acrílico sobre tela de gabardina 150 x 150 cm 2022

Dos nombres, dos Tipografías (díptico)

De nuevo, nos encontramos frente a una repetición, pero esta vez, del nombre Adolfo: Adolfo Salamanca −padre− y Adolfo Bernal − referente artístico−. Aunque son parte del mismo juego de palabras, las piezas son discernibles, ya que la tipografía es distinta y sus fondos son amarillo y gris, respectivamente. Dos dibujos, dos formas de abstraer un signo en común.

¿ADOLFO? - DANIEL SALAMANCA NÚÑEZ

Lápiz sobre papel 50 x 35 cm (c/u) 2022

Detalle

Sin epitafio (díptico)

Sobre una escala de grises más bien fúnebre, Salamanca, a través de medios pictóricos, inscribe el nombre, apellidos y las respectivas fechas de nacimiento y muerte de cada Adolfo. A. Bernal (1954 – 2008) nació cuatro años después y muere cuatro años antes que A. Salamanca (1950 – 2012). Es decir, ocho años de diferencia entre las edades. Las precisiones en el tiempo de este tipo demuestran que las «coincidencias» van más allá del nombre; de ahí que en el proyecto expositivo aborde la idea de destino y «cómo todos vivimos tratando de hallar esas señales en el camino». Salamanca está entre los dos Adolfo como el punto de conexión vital. Este díptico, tal vez reúne las piezas más lapidarias de la exposición.

¿ADOLFO? - DANIEL SALAMANCA NÚÑEZ

Acrílico, cenizas y carboncillo sobre lienzo 40 x 100 cm (c/u) 2022

Numerología (díptico)

En este díptico, Salamanca plantea que entre la vida y la muerte hay dos seres: su padre, quien falleció el 16 de febrero del 2012 a las 12:06 p.m., y su sobrino, quien nació el 16 de febrero del 2016 a las 12:50 p.m. Cuatro años y cuarenta y cuatro minutos los separan. Aquí otra vez el cuatro, el mismo número que relaciona la fecha de nacimiento y muerte de cada Adolfo. Cada muerte es una posibilidad de vida, cada vida es una posibilidad de muerte.

Salamanca parece recordarnos esa relación infranqueable e inevitable.

¿ADOLFO? - DANIEL SALAMANCA NÚÑEZ

Cenizas y carboncillo sobre papel 25 x 35 cm (c/u) 2022

Endoscopia (tríptico)

Para la concepción de este tríptico, como su nombre lo indica, Salamanca se basó en documentos clínicos de su padre. Aunque el origen de la serie sean las representaciones abstractas, los colores empleados ofrecen un dinamismo especial y parecen buscar la forma interior. Es como si el artista pretendiera rastrear y gestionar en imágenes los mundos posibles que componían a su ser querido.

¿ADOLFO? - DANIEL SALAMANCA NÚÑEZ

Lápices de colores sobre papel 25 x 35 cm (c/u) 2022

De la serie Endoscopia (tríptico) Lápices de colores sobre papel 25 x 35 cm (c/u) 2022

Me interesa la enfermedad, y en este caso específico el cáncer, como una metáfora misma de la vida y sus dos caras: la sana y la «nocturna», como llama Susan Sontag a esa versión de nosotros que padece algún mal.

Daniel Salamanca Núñez

Cuerpo sin voz

Basado otra vez en documentos clínicos, Salamanca nos presenta intervalos de sonidos de la voz de su padre debilitada por un cáncer de laringe, la cual, intentaba aflorar nuevamente a través de ejercicios de fonoaudiología. La altura del registro pictórico es igual a la estatura de Adolfo Salamanca. Como en Lluvia, su cuerpo está presente en la sala.

¿ADOLFO? - DANIEL SALAMANCA NÚÑEZ

Acrílico sobre lienzo 54 x 175 cm 2022

Dos versos impresos

Esta serie se compone de diez piezas, donde en cada una confluye el juego entre un par de palabras muy bien seleccionadas. En la exposición, son la señal más precisa y evidente de la influencia de Bernal en la práctica artística de Salamanca. No obstante, las referencias a la vida política − antiguo vicefiscal− y clínica del padre son claras. Como bien lo dice Salamanca, Bernal está en las formas y su padre está en el contenido.

¿ADOLFO? - DANIEL SALAMANCA NÚÑEZ

Impresión digital sobre papel 50 x 35 cm 2022 10 unidades. Edición de 50 (c/u)

De la serie Dos versos impresos

Registros mudos (x5)

Esta serie se compone de 5 piezas que aluden nuevamente a los ejercicios de fonoaudiología. En este caso, Salamanca ofrece más evidencias del contexto clínico de su padre, reúne un silencio prolongado compuesto de líneas que se integran y se mueven hacia arriba y hacia abajo sobre un plano blanco. Cada pieza se dispone al cambio, como si hablaran de las actitudes frente a la misma circunstancia. Estamos pues ante un paisaje clínico.

¿ADOLFO? - DANIEL SALAMANCA NÚÑEZ

Acrílico sobre lienzo 54 x 175 cm 2022

De la serie Registros mudos

Zapatos inhabilitados y habilitados (díptico)

Esta obra se compone de las únicas piezas figurativas de la exposición, es decir, mantienen un nexo con la representación tradicional de objetos reales.

Salamanca propone un paralelo con dos imágenes: en la primera representa unos zapatos que pertenecían a su padre −y recuerdan la nostalgia de Van Gogh−, y en la otra imagen, se representa a sí mismo haciendo uso de los mismos zapatos, pintados a una escala menor que la anterior. Es como una especie de alteridad. Salamanca, en efecto, se pone en los zapatos de su padre en la vida y en la muerte. Este paralelo convoca dos formas de habitar un espacio −en la obra y en la muestra −, una forma contundente de manifestar que el padre vive aún porque se recuerda.

¿ADOLFO? - DANIEL SALAMANCA NÚÑEZ

Acrílico sobre lienzo 100 x 70 cm / 20 x 30 cm 2022

Zapatos inhabilitados y habilitados (detalles)

Registro de fonoaudiología

Cuadrados y rectángulos confluyen en esta propuesta abstracta, que, en sí misma, es un documento derivado de los ya conocidos estudios de fonoaudiología. La disposición geométrica suscita el interés por abordar planos, formas y colores que están directamente vinculados a la textura de la tela de gabardina y al sonido.

¿ADOLFO? - DANIEL SALAMANCA NÚÑEZ

Acrílico sobre lienzo 100 x 70 cm 2022

24 cuadros y algunas palabras sueltas

A través del uso de un proyector, Salamanca expone material de archivo, que, articulado a frases y palabras, plantean sentencias documentales respecto a los padecimientos del padre −quien, como ya sabemos, sobrevivió a un cáncer de laringe y falleció por un cáncer de uréter−, sus procesos clínicos y lo que ello condujo en el entorno familiar.

¿ADOLFO? - DANIEL SALAMANCA NÚÑEZ

Carrusel de diapositivas proyectadas 20 x 20 cm 2022

24 cuadros y algunas palabras sueltas (detalles)

Amalgama de planos y ciudades

En lo que podría ser una referencia al proyecto I Went (1968 – 1979) de On Kawara, Salamanca articula tres mapas relacionados con su padre: el mapa de Manizales − ciudad donde nació−, el mapa de Bogotá −donde vivió− y el mapa de la Universidad Nacional de la misma ciudad −lugar donde ejerció la docencia−. Se trata de la reconstrucción del territorio habitado en un solo cuerpo cartográfico.

¿ADOLFO? - DANIEL SALAMANCA NÚÑEZ

Impresión digital sobre papel 65 x 40 cm 2022

Poemas clínicos

Esta serie se compone de ocho piezas donde, por medio de un juego entre palabras, afloran ciertas situaciones propias del contexto clínico del padre de Salamanca. Es una narración de «diagnósticos», una breve historia poética donde se conjugan ideas al parecer arbitrarias, pero sin duda profundas y muy sensibles, como por ejemplo: Murmullo vesicular No masas Buen llenado capilar Conservado Buenas condiciones

¿ADOLFO? - DANIEL SALAMANCA NÚÑEZ

Impresión digital sobre papel iris 21 x 28 cm 2022 8 unidades. Edición de 10 unidades c/u

Vista general de archivo - Procesos de creación

Vista general de la sala

Una década (díptico)

Este díptico se compone de dos periódicos impresos emitidos por El Tiempo y El Espectador el 16 de febrero del 2022. En lo que parece una referencia a las Date Paintings de On Kawara, Salamanca simplifica las portadas de ambos medios al teñirlas de negro, y sólo deja al descubierto la fecha de su edición.

Diez años para conmemorar la muerte de su padre y recordar lo que ha significado ese momento desde el 2012; seis años para conmemorar la vida de su sobrino.

¿ADOLFO? - DANIEL SALAMANCA NÚÑEZ

Acrílico sobre periódicos originales del 16 de febrero del 2022 29 x 40 cm / 29 x 27 cm 2022

Postales telepáticas y Metafísicas (x6) Impresión digital y tinta sobre papel 15 x 10 cm 2022

¿ADOLFO? - DANIEL SALAMANCA NÚÑEZ

Esta serie se compone de seis fotografías del archivo familiar, cada una posee la inscripción ¿Adolfo?, correspondiendo al título de la muestra. Cada intervención reitera la búsqueda de Adolfo.

Aunque salga retratado en algunas imágenes, es como si su presencia fuera desapareciendo.

Vox populi (proceso 8.000)

En 1975, Bernal ejecuta un acontecimiento que consistió en lanzar desde una avioneta volantes con las palabras The End. Previo a la apertura de la muestra, Salamanca ejecuta el mismo gesto, pero en este caso, utiliza volantes con el poema Sin voz Con voto. Por un lado, vuelve a señalar el cáncer de laringe que sufrió su padre, y, por otro lado, referencia su labor como vicefiscal en la época del Proceso 8.000, conocido caso de corrupción electoral que atañó al expresidente Ernesto Samper. Es decir, Salamanca toma circunstancias familiares y las lleva al plano político. En plena época electoral en Colombia, esta obra recuerda que por medio del sufragio es posible tener una incursión en aquellas decisiones de la esfera pública que inciden en nuestras formas de vida.

¿ADOLFO? - DANIEL SALAMANCA NÚÑEZ

8.000 volantes impresos sobre papel propalibros 21 x 14 cm 2022

Registro acción 24 de mayo en Caldas y Barbosa

La muy buena fortuna (x500*)

En esta propuesta, decenas de galletas atesoran veinte adagios que enuncian la centralidad del cáncer, la política y el arte en las cuestiones de la vida. A las piezas las constituye una dualidad: fragilidad e igualdad en su exterior (lo que el público puede seleccionar) - potencia y distinción en su interior (lo que no puede seleccionar el público). Salamanca nos invita a levantar una piedra para descubrir lo que la subyace.

¿ADOLFO? - DANIEL SALAMANCA NÚÑEZ

Galletas de la fortuna con mensajes impresos en papel 5 x 6 cm 2022 *20 mensajes diferentes | 25 copias de c/u

Campaña política

La activación #3 es una valla publicitaria en la que se proyecta el poema Tu voto hará metástasis, que expone una de las metáforas entre el cáncer y la política, eje conceptual del trabajo reciente de Salamanca. La obra utiliza la palabra metástasis −que tanto miedo produce− al descubrir que en griego significa Meta=más allá, y Stasis=quietud, para hablar de la enfermedad, el décimo aniversario de la muerte del padre del artista, de una conversación telepática y de las campañas políticas y la voz que tenemos como parte de la sociedad.

¿ADOLFO? - DANIEL SALAMANCA NÚÑEZ

Mensaje en valla digital 768 x 354 pixeles 2022

Registro activación. Junio 16 de 2022. Parque El Poblado, Medellín

Vista general de archivo - Procesos de creación

Vista general de archivo - Procesos de creación

Vista general de la sala

Cédula de ciudadanía - Material de archivo Gouache e impresión digital sobre papel 21 x 28 cm 2022

DANIEL SALAMANCA NÚÑEZ Bogotá, 1983 Artista multidisciplinar de Bogotá, donde recibió una Licenciatura en Bellas Artes en el año 2006, en la Universidad Javeriana. Desde entonces, ha estado constantemente produciendo y exhibiendo en múltiples lugares en Colombia, Latinoamérica (Ecuador, Brasil y Argentina), España, Italia, y recientemente en Estados Unidos. En mayo del 2019, Salamanca terminó la Maestría en Bellas Artes (Facultad de Pintura y Dibujo) de School of the Art Institute of Chicago, donde ganó la Beca New Artist Society. El artista también ganó en 2015 la Beca de Artistas Emergentes del Ministerio de Cultura de Colombia, un año en el cual también estuvo en la selección final para el Premio Sara Modiano. Un año después, Daniel Salamanca fue nominado al Premio CIFO (Cisneros-Fontanals Art Foundation) para artistas emergentes. Paralelamente a su carrera artística, Salamanca escribe para diferentes publicaciones culturales y ha sido docente de la Universidad Javeriana desde el 2008. En ese año co-fundó el estudio de diseño gráfico Latitud, donde también colabora como director artístico para proyectos artísticos.

Vista general de la sala

DANIEL SALAMANCA NÚÑEZ

Medellín, Colombia info@lokkus.com | www.lokkus.com