Naturaleza Ibérica 2012

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NATURALEZA IBÉRICA 2012 UNA EXCEPCIONAL SELECCIÓN DE FOTOGRAFÍAS


fotos premiadas

índice

Patrocinadores de la edición: Casanova Fotografía Duke Fotografía Fotocasión Foto Ruano Pro Martín Iglesias Arcadina Canson EGM Laboratorio Lucroit PhotoLogistics Portfolio Natural

Edita: AEFONA Abril 2013 Junta directiva: Presidente: José B. Ruiz Vicepresidente: Joan Gil Secretaria: Rosana Pita Tesorero: Iñigo Bernedo Vocales: Isabel Díez, Mabel Jover, María Auxiliadora Peña, Ignacio Flores y Joan Manel Puig

Diseño y maquetación: Beatriz Moreno Coordinación editorial: Marián Sáenz-Diez Revisión y corrección de textos: Marián Sáenz-Diez Coordinación de espónsores: Assumpta Hostalot Autores de textos: Paco Membrives, Carlos Javier Durá y José B. Ruiz

prólogo

5

aefona, un referente

6

el papel de la fotografía en la conservación de la naturaleza ibérica

9

el prestigio de ganar en un concurso de fotografía

11

fotografías premiadas

13

selección de imágenes

61

porfolios

93

índice de autores

© Copyright fotografía de portada: Javier Milla © Copyright fotografía de contraportada: David Cantillo © Copyright de la edición: AEFONA, Asociación Española de Fotógrafos de Naturaleza © Copyright de las fotografías: su autor © Copyright de los textos: su autor

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fotos premiadas

índice

Patrocinadores de la edición: Casanova Fotografía Duke Fotografía Fotocasión Foto Ruano Pro Martín Iglesias Arcadina Canson EGM Laboratorio Lucroit PhotoLogistics Portfolio Natural

Edita: AEFONA Abril 2013 Junta directiva: Presidente: José B. Ruiz Vicepresidente: Joan Gil Secretaria: Rosana Pita Tesorero: Iñigo Bernedo Vocales: Isabel Díez, Mabel Jover, María Auxiliadora Peña, Ignacio Flores y Joan Manel Puig

Diseño y maquetación: Beatriz Moreno Coordinación editorial: Marián Sáenz-Diez Revisión y corrección de textos: Marián Sáenz-Diez Coordinación de espónsores: Assumpta Hostalot Autores de textos: Paco Membrives, Carlos Javier Durá y José B. Ruiz

prólogo

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aefona, un referente

6

el papel de la fotografía en la conservación de la naturaleza ibérica

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el prestigio de ganar en un concurso de fotografía

11

fotografías premiadas

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selección de imágenes

61

porfolios

93

índice de autores

© Copyright fotografía de portada: Javier Milla © Copyright fotografía de contraportada: David Cantillo © Copyright de la edición: AEFONA, Asociación Española de Fotógrafos de Naturaleza © Copyright de las fotografías: su autor © Copyright de los textos: su autor

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prólogo

Este es un momento especial en la vida de nuestra asociación. No solo por ser el año del XX aniversario de su fundación, sino por su devenir a través de los tiempos y las vicisitudes por las que ha pasado. AEFONA representa el esfuerzo y los desvelos de un gran número de personas. En nombre de la Junta Directiva, a la que represento, puedo decir que esta última etapa de la asociación ha sido dulce, de nuevos proyectos y de solidez, de crecimiento y reencuentro. Nuestro proyecto está representado por grandes fotógrafos de naturaleza, que son también grandes personas, que han sabido afrontar esta responsabilidad y formar un equipo unido y especial para superar tiempos muy difíciles. Tal vez esa haya sido la clave: la unidad, el contagio de la ilusión al resto de compañeros. Este es el primer libro porfolio que la asociación publica en su historia y con tal relevancia ha sido concebido. Son varios los objetivos que pretendemos cubrir con esta obra. Entre ellos, por supuesto, el de fomentar y dar a conocer la excelencia de los fotógrafos de naturaleza. Pero, además, queremos mostrar imágenes premiadas en certámenes relevantes y porfolios especiales a modo de proyectos de autor. Todo ello con la idea de mostrar la naturaleza ibérica, nuestra tierra, y de que nuestras imágenes sean útiles para divulgar y concienciar. Conozco personalmente a muchos de los asociados que aquí nos muestran generosamente sus fotografías. Muchos de ellos son excelentes representantes de lo que debe ser un fotógrafo de naturaleza, y suponen un ejemplo para esa juventud que estamos buscando y acogiendo en AEFONA: esforzados, pacientes, altruistas y con unos fuertes principios éticos. Cada uno de nosotros somos todos, principio por el que fundamos, dentro

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de la asociación, una iniciativa sin precedentes en el asociacionismo de fotografía de naturaleza a nivel mundial: AEFONA Solidarios. Esta sección, llevada por voluntarios, es en realidad una cadena humana de ayuda a compañeros en apuros. Desde ella se asesora, se canalizan fondos, trabajos, esfuerzos y ayudas para todo tipo de problemas graves que pueden afectar a los fotógrafos. Para acabar esta introducción, me referiré a nuestro esfuerzo por la conservación de la naturaleza. Desde el comité creado a tal efecto, estamos atentos a posibles proyectos conservacionistas a los que unirnos y a impactos ambientales contra los que movilizarnos. Hemos renovado nuestro código ético, que se ha convertido en un referente para numerosos concursos y asociaciones de fotografía. También hemos dejado clara nuestra postura ética en el audiovisual La Luz Interior. Desde AEFONA desarrollamos muchas actividades y publicaciones, como la revista Iris, el congreso nacional, varios encuentros de socios, material promocional…, y tenemos decenas de comisiones activas. Pero la conservación será siempre una de nuestras apuestas más fuertes. A nivel europeo, somos ya conocidos y respetados en el panorama asociativo, en el que cada vez desempeñamos un mayor papel. Sin duda, el futuro de este colectivo pasa por la unidad de los fotógrafos de naturaleza y de nuestro compromiso con el mundo que nos rodea. José B. Ruiz Presidente de AEFONA


prólogo

Este es un momento especial en la vida de nuestra asociación. No solo por ser el año del XX aniversario de su fundación, sino por su devenir a través de los tiempos y las vicisitudes por las que ha pasado. AEFONA representa el esfuerzo y los desvelos de un gran número de personas. En nombre de la Junta Directiva, a la que represento, puedo decir que esta última etapa de la asociación ha sido dulce, de nuevos proyectos y de solidez, de crecimiento y reencuentro. Nuestro proyecto está representado por grandes fotógrafos de naturaleza, que son también grandes personas, que han sabido afrontar esta responsabilidad y formar un equipo unido y especial para superar tiempos muy difíciles. Tal vez esa haya sido la clave: la unidad, el contagio de la ilusión al resto de compañeros. Este es el primer libro porfolio que la asociación publica en su historia y con tal relevancia ha sido concebido. Son varios los objetivos que pretendemos cubrir con esta obra. Entre ellos, por supuesto, el de fomentar y dar a conocer la excelencia de los fotógrafos de naturaleza. Pero, además, queremos mostrar imágenes premiadas en certámenes relevantes y porfolios especiales a modo de proyectos de autor. Todo ello con la idea de mostrar la naturaleza ibérica, nuestra tierra, y de que nuestras imágenes sean útiles para divulgar y concienciar. Conozco personalmente a muchos de los asociados que aquí nos muestran generosamente sus fotografías. Muchos de ellos son excelentes representantes de lo que debe ser un fotógrafo de naturaleza, y suponen un ejemplo para esa juventud que estamos buscando y acogiendo en AEFONA: esforzados, pacientes, altruistas y con unos fuertes principios éticos. Cada uno de nosotros somos todos, principio por el que fundamos, dentro

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de la asociación, una iniciativa sin precedentes en el asociacionismo de fotografía de naturaleza a nivel mundial: AEFONA Solidarios. Esta sección, llevada por voluntarios, es en realidad una cadena humana de ayuda a compañeros en apuros. Desde ella se asesora, se canalizan fondos, trabajos, esfuerzos y ayudas para todo tipo de problemas graves que pueden afectar a los fotógrafos. Para acabar esta introducción, me referiré a nuestro esfuerzo por la conservación de la naturaleza. Desde el comité creado a tal efecto, estamos atentos a posibles proyectos conservacionistas a los que unirnos y a impactos ambientales contra los que movilizarnos. Hemos renovado nuestro código ético, que se ha convertido en un referente para numerosos concursos y asociaciones de fotografía. También hemos dejado clara nuestra postura ética en el audiovisual La Luz Interior. Desde AEFONA desarrollamos muchas actividades y publicaciones, como la revista Iris, el congreso nacional, varios encuentros de socios, material promocional…, y tenemos decenas de comisiones activas. Pero la conservación será siempre una de nuestras apuestas más fuertes. A nivel europeo, somos ya conocidos y respetados en el panorama asociativo, en el que cada vez desempeñamos un mayor papel. Sin duda, el futuro de este colectivo pasa por la unidad de los fotógrafos de naturaleza y de nuestro compromiso con el mundo que nos rodea. José B. Ruiz Presidente de AEFONA


fotos premiadas

fotos premiadas

aefona, un referente Las actividades que realiza AEFONA son diversas y variadas, encaminadas al fomento de la fotografía de la naturaleza, para el estudio y conservación de nuestro entorno. AEFONA es un referente como asociación y reúne a apasionados por la fotografía de naturaleza, sean aficionados o profesionales. Se fomentan inquietudes como la conservación, la formación o la innovación y, mediante las actividades, se hace partícipes a los asociados, entre los que se encuentran fotógrafos de renombre, algunos multipremiados a nivel internacional, junto a jóvenes promesas y fotógrafos que se están iniciando. web: es el órgano de contacto esencial para los asociados y simpatizantes. Recoge las noticias, actividades, artículos, estatutos, etc. Incluye galerías de fotos de los socios y foro. congreso anual: es un gran evento de fotografía de naturaleza que acoge la asamblea de socios, exposiciones, presentaciones, proyecciones, formación, expositores, etc. revista Iris: se ha convertido en referente de calidad. Es de periodicidad anual, pero este año también saldrá en formato digital, bimestralmente, con el nombre de Agenda LNH Iris. material propio: editamos audiovisuales, libros para la promoción de los asociados, carnés de socio, productos promocionales, etc. seguro de equipos: ofrecemos al asociado un descuento en ventajosas pólizas con compañías aseguradoras. descuentos: más de catorce empresas del sector ofrecen descuentos al asociado. Se informa a los socios en la página web y a través del correo electrónico. representación: canalizamos las peticiones de ponentes y jurados de otros festivales internacionales. Hacemos llegar nuestro material a agencias, festivales, asociaciones, etc. exposiciones: organizamos diversas exposiciones itinerantes con fotos de los asociados. encuentros: celebramos dos encuentros de socios al año, con proyecciones, formación, salidas fotográficas y otras actividades.

redes sociales: estamos presentes en Twitter y Facebook.

1. El fotógrafo de la naturaleza debe reflejar fielmente las situaciones naturales y evitar sufrimientos, perturbaciones o interferencias en el comportamiento de los seres vivos, teniendo como principal lema que la seguridad del sujeto debe primar sobre la obtención de una imagen. En el caso de fotografiar especies animales en cautividad, privadas temporalmente de libertad, o bien manejadas o cultivadas -en en el caso de plantas- el autor debe especificarlo.

conservación: desarrollamos una especial actividad en la conservación de la naturaleza. Publicamos un Decálogo ético. Organizamos un Premio de fotografía y conservación. formación: publicamos artículos, cursos, imágenes comentadas, etc.

2. El conocimiento amortigua los impactos. El fotógrafo de naturaleza no solo debe aprender las técnicas necesarias, sino que debe hacer un esfuerzo para documentarse y conocer el comportamiento, biología y requerimientos de la especie. Buscar el apoyo de personas experimentadas y perfeccionarse en este conocimiento debiera ser vocación de todo fotógrafo de la naturaleza.

aefona solidarios: creamos una cadena humana para apoyar a fotógrafos en apuros. asociacionismo: mantenemos contacto y hacemos intercambios con otras asociaciones nacionales y europeas. En la asociación diversos comités coordinados por socios desarrollan una incesante actividad en diversos campos de interés. Los equipos se supervisan desde la Junta Directiva.

3. Debemos dar ejemplo con nuestras actitudes. El fotógrafo debe obtener los permisos pertinentes, especialmente en el caso de especies amenazadas, y conocer la normativa de los espacios naturales, principalmente en las áreas protegidas donde se desarrolle nuestra actividad. Asimismo, resulta recomendable colaborar con los guardas locales.

la ética en aefona

4. El respeto y la conservación de la integridad del paisaje y de su valores patrimoniales (arqueológicos, geológicos, minerales, etc.) debe prevalecer sobre la práctica de la fotografía. Se evitará cualquier alteración o manipulación irreversible. No hay que dejar ningún tipo de residuo en la naturaleza. Las plantas también son seres vivos que merecen toda nuestra consideración. Siempre es mejor apartar o sujetar ramas, que cortarlas o arrancarlas, aunque se trate de especies comunes. La vida es tan valiosa en especies comunes como en especies escasas. La ocultación de escondites y observatorios debe hacerse con ramas secas, balas de paja, materiales inorgánicos, etc.

El Tratado de Lisboa, que entró en vigor el 1 de diciembre de 2009, introdujo al más alto nivel, la obligación de poner en marcha políticas públicas integrales de bienestar animal sobre la base de que los animales (entre ellos los animales salvajes) son “seres sensibles” y no meras cosas (artículo 13 del Tratado de Funcionamiento de la UE). Esta obligación afecta al Estado, a las Comunidades Autónomas y a las entidades locales. También les alcanza la obligación de tomar esas decisiones sobre la base de la denominada “ciencia aplicada del bienestar animal”, que sigue siendo una desconocida en España para los principales sectores profesionales llamados precisamente a tener contacto cotidiano con animales.

7. No es aconsejable alimentar a la fauna salvaje para la realización de actividades fotográficas, ya que puede crear notables alteraciones en individuos y poblaciones, introducir enfermedades y ocasionar accidentes o comportamientos no naturales. El uso de animales utilizados como cebos vivos, con su capacidad de escape limitada, es una práctica considerada como poco ética y el autor debe informar sobre ella en la imagen. 8. No es práctica recomendable sacar animales de su hábitat o trasladarlos del lugar en que se encuentren para tomar imágenes en otro lugar despejado o, incluso, en un estudio o terrario, ya que produce estrés en el animal y se le pone en peligro; además, no se documentan debidamente las circunstancias naturales en las que habita. 9. Los centros especiales donde se mantienen especies animales en cautividad tienen una normativa precisa para los visitantes que debemos conocer y cumplir. Algunas iniciativas priorizan la actividad económica sobre su inherente función educativa o el bienestar de los animales; si acudimos a ellos, estamos fomentando su explotación. En el caso de seres vivos, el autor debe indicar claramente en qué condiciones y contexto obtuvo la imagen y si esta procede de animales en cautividad o con su libertad restringida de algún modo. 10. La postura de los fotógrafos de naturaleza, de respeto y no intromisión en cualquier manifestación de la naturaleza, ha de estar argumentada y debiera ser objeto de divulgación a través de nuestras herramientas: reportajes, exposiciones, audiovisuales, etc. Ante cualquier infracción o situación indeseable, incluidas las actuaciones al margen de la legalidad vigente que pudieran realizar otros fotógrafos, debemos informar a las autoridades.

5. Una perturbación que hay que evitar es la excesiva proximidad al sujeto, ya que le produce estrés, intimidación, modificaciones de la actividad y, sobre todo, habituación a la presencia humana. El uso de reclamos sonoros con cantos de aves está especialmente desaconsejado en época de cría, por el impacto negativo que tiene sobre la avifauna. El fotógrafo experimentado debe aprender a reconocer los indicios de estrés y evitarlos.

decálogo ético El respeto por la naturaleza debe prevalecer sobre cualquier actividad desarrollada en el entorno natural. El presente código ético es la declaración de principios básicos para la práctica de nuestra actividad, establecidos por AEFONA con el fin de instar a todos sus socios y seguidores a que lo asuman como un compromiso personal. Como miembros de la Asociación Española de Fotógrafos de Naturaleza (AEFONA), debemos mantener los más altos estándares éticos en diversos ámbitos de actuación, con el ánimo de ser un ejemplo de integridad y comportamiento responsable, especialmente para las nuevas generaciones de fotógrafos.

6. Hay que prestar una especial atención en las circunstancias en las que los seres vivos pueden ser más vulnerables, como en época de nidificación, de muda del plumaje o ante condiciones meteorológicas desfavorables. Se desaconseja la fotografía de aves en sus nidos. La alteración del entorno de un nido y la presencia visible del fotógrafo o su equipo puede llamar la atención de otras personas o depredadores sobre el sujeto, y debe evitarse.

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estas son las recomendaciones genéricas del comité de conservación para nuestros asociados y la postura oficial de aefona ante las cuestiones éticas de nuestro trabajo en la naturaleza


fotos premiadas

fotos premiadas

aefona, un referente Las actividades que realiza AEFONA son diversas y variadas, encaminadas al fomento de la fotografía de la naturaleza, para el estudio y conservación de nuestro entorno. AEFONA es un referente como asociación y reúne a apasionados por la fotografía de naturaleza, sean aficionados o profesionales. Se fomentan inquietudes como la conservación, la formación o la innovación y, mediante las actividades, se hace partícipes a los asociados, entre los que se encuentran fotógrafos de renombre, algunos multipremiados a nivel internacional, junto a jóvenes promesas y fotógrafos que se están iniciando. web: es el órgano de contacto esencial para los asociados y simpatizantes. Recoge las noticias, actividades, artículos, estatutos, etc. Incluye galerías de fotos de los socios y foro. congreso anual: es un gran evento de fotografía de naturaleza que acoge la asamblea de socios, exposiciones, presentaciones, proyecciones, formación, expositores, etc. revista Iris: se ha convertido en referente de calidad. Es de periodicidad anual, pero este año también saldrá en formato digital, bimestralmente, con el nombre de Agenda LNH Iris. material propio: editamos audiovisuales, libros para la promoción de los asociados, carnés de socio, productos promocionales, etc. seguro de equipos: ofrecemos al asociado un descuento en ventajosas pólizas con compañías aseguradoras. descuentos: más de catorce empresas del sector ofrecen descuentos al asociado. Se informa a los socios en la página web y a través del correo electrónico. representación: canalizamos las peticiones de ponentes y jurados de otros festivales internacionales. Hacemos llegar nuestro material a agencias, festivales, asociaciones, etc. exposiciones: organizamos diversas exposiciones itinerantes con fotos de los asociados. encuentros: celebramos dos encuentros de socios al año, con proyecciones, formación, salidas fotográficas y otras actividades.

redes sociales: estamos presentes en Twitter y Facebook.

1. El fotógrafo de la naturaleza debe reflejar fielmente las situaciones naturales y evitar sufrimientos, perturbaciones o interferencias en el comportamiento de los seres vivos, teniendo como principal lema que la seguridad del sujeto debe primar sobre la obtención de una imagen. En el caso de fotografiar especies animales en cautividad, privadas temporalmente de libertad, o bien manejadas o cultivadas -en en el caso de plantas- el autor debe especificarlo.

conservación: desarrollamos una especial actividad en la conservación de la naturaleza. Publicamos un Decálogo ético. Organizamos un Premio de fotografía y conservación. formación: publicamos artículos, cursos, imágenes comentadas, etc.

2. El conocimiento amortigua los impactos. El fotógrafo de naturaleza no solo debe aprender las técnicas necesarias, sino que debe hacer un esfuerzo para documentarse y conocer el comportamiento, biología y requerimientos de la especie. Buscar el apoyo de personas experimentadas y perfeccionarse en este conocimiento debiera ser vocación de todo fotógrafo de la naturaleza.

aefona solidarios: creamos una cadena humana para apoyar a fotógrafos en apuros. asociacionismo: mantenemos contacto y hacemos intercambios con otras asociaciones nacionales y europeas. En la asociación diversos comités coordinados por socios desarrollan una incesante actividad en diversos campos de interés. Los equipos se supervisan desde la Junta Directiva.

3. Debemos dar ejemplo con nuestras actitudes. El fotógrafo debe obtener los permisos pertinentes, especialmente en el caso de especies amenazadas, y conocer la normativa de los espacios naturales, principalmente en las áreas protegidas donde se desarrolle nuestra actividad. Asimismo, resulta recomendable colaborar con los guardas locales.

la ética en aefona

4. El respeto y la conservación de la integridad del paisaje y de su valores patrimoniales (arqueológicos, geológicos, minerales, etc.) debe prevalecer sobre la práctica de la fotografía. Se evitará cualquier alteración o manipulación irreversible. No hay que dejar ningún tipo de residuo en la naturaleza. Las plantas también son seres vivos que merecen toda nuestra consideración. Siempre es mejor apartar o sujetar ramas, que cortarlas o arrancarlas, aunque se trate de especies comunes. La vida es tan valiosa en especies comunes como en especies escasas. La ocultación de escondites y observatorios debe hacerse con ramas secas, balas de paja, materiales inorgánicos, etc.

El Tratado de Lisboa, que entró en vigor el 1 de diciembre de 2009, introdujo al más alto nivel, la obligación de poner en marcha políticas públicas integrales de bienestar animal sobre la base de que los animales (entre ellos los animales salvajes) son “seres sensibles” y no meras cosas (artículo 13 del Tratado de Funcionamiento de la UE). Esta obligación afecta al Estado, a las Comunidades Autónomas y a las entidades locales. También les alcanza la obligación de tomar esas decisiones sobre la base de la denominada “ciencia aplicada del bienestar animal”, que sigue siendo una desconocida en España para los principales sectores profesionales llamados precisamente a tener contacto cotidiano con animales.

7. No es aconsejable alimentar a la fauna salvaje para la realización de actividades fotográficas, ya que puede crear notables alteraciones en individuos y poblaciones, introducir enfermedades y ocasionar accidentes o comportamientos no naturales. El uso de animales utilizados como cebos vivos, con su capacidad de escape limitada, es una práctica considerada como poco ética y el autor debe informar sobre ella en la imagen. 8. No es práctica recomendable sacar animales de su hábitat o trasladarlos del lugar en que se encuentren para tomar imágenes en otro lugar despejado o, incluso, en un estudio o terrario, ya que produce estrés en el animal y se le pone en peligro; además, no se documentan debidamente las circunstancias naturales en las que habita. 9. Los centros especiales donde se mantienen especies animales en cautividad tienen una normativa precisa para los visitantes que debemos conocer y cumplir. Algunas iniciativas priorizan la actividad económica sobre su inherente función educativa o el bienestar de los animales; si acudimos a ellos, estamos fomentando su explotación. En el caso de seres vivos, el autor debe indicar claramente en qué condiciones y contexto obtuvo la imagen y si esta procede de animales en cautividad o con su libertad restringida de algún modo. 10. La postura de los fotógrafos de naturaleza, de respeto y no intromisión en cualquier manifestación de la naturaleza, ha de estar argumentada y debiera ser objeto de divulgación a través de nuestras herramientas: reportajes, exposiciones, audiovisuales, etc. Ante cualquier infracción o situación indeseable, incluidas las actuaciones al margen de la legalidad vigente que pudieran realizar otros fotógrafos, debemos informar a las autoridades.

5. Una perturbación que hay que evitar es la excesiva proximidad al sujeto, ya que le produce estrés, intimidación, modificaciones de la actividad y, sobre todo, habituación a la presencia humana. El uso de reclamos sonoros con cantos de aves está especialmente desaconsejado en época de cría, por el impacto negativo que tiene sobre la avifauna. El fotógrafo experimentado debe aprender a reconocer los indicios de estrés y evitarlos.

decálogo ético El respeto por la naturaleza debe prevalecer sobre cualquier actividad desarrollada en el entorno natural. El presente código ético es la declaración de principios básicos para la práctica de nuestra actividad, establecidos por AEFONA con el fin de instar a todos sus socios y seguidores a que lo asuman como un compromiso personal. Como miembros de la Asociación Española de Fotógrafos de Naturaleza (AEFONA), debemos mantener los más altos estándares éticos en diversos ámbitos de actuación, con el ánimo de ser un ejemplo de integridad y comportamiento responsable, especialmente para las nuevas generaciones de fotógrafos.

6. Hay que prestar una especial atención en las circunstancias en las que los seres vivos pueden ser más vulnerables, como en época de nidificación, de muda del plumaje o ante condiciones meteorológicas desfavorables. Se desaconseja la fotografía de aves en sus nidos. La alteración del entorno de un nido y la presencia visible del fotógrafo o su equipo puede llamar la atención de otras personas o depredadores sobre el sujeto, y debe evitarse.

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estas son las recomendaciones genéricas del comité de conservación para nuestros asociados y la postura oficial de aefona ante las cuestiones éticas de nuestro trabajo en la naturaleza


el papel de la fotografía en la conservación de la naturaleza ibérica La cuenca del Mediterráneo, en la que se encuentra España, es uno de principales puntos calientes (hot spots) de biodiversidad del mundo. La principal ONG especializada en la conservación de los hot spots mundiales, Conservation Internacional (CI), hace hincapié en la gran cantidad de riqueza que alberga: 22.500 especies de plantas vasculares (11.700 endémicas), lo que supone más de cuatro veces el número de estas especies que en el resto de Europa; 226 especies de mamíferos (25 endémicas); 489 de aves (25 endémicas); 230 de reptiles (77 endémicas); 79 de anfibios (27 endémicas); y 216 de peces de agua dulce (63 endémicas). En cuanto a las estrategias de conservación de estas especies y hábitats, tanto desde la iniciativa pública como desde la privada, han sido un “invento” de los EE. UU., que en estas políticas se adelantó al resto de los países del mundo configurándolas como seña identitaria de su propio ser como Estado. Así, la puesta en marcha de la política de Parques Nacionales en Estados Unidos supuso sin duda alguna uno de los primeros esfuerzos nacionales de iniciativa pública en la protección de la naturaleza silvestre, que luego se expandió al resto de países del mundo –entre ellos España– como también sucedió con otras metodologías como la Ley de Especies Amenazadas (Endangered Species Act), que fue la inspiración para crear las estrategias y planes de recuperación de especies amenazadas en España. Por otro lado, las sociedades contemporáneas –que responden al modelo de una democracia liberal, una economía de mercado y una sociedad pluralista– han desarrollado lo que se conoce como un “tercer sector” de actividades sociales (llamado así para diferenciarlo de los “dos sectores” del Estado y el mercado), que ha sido extraordinariamente potente y dinámico durante las últimas décadas y que, en muchas ocasiones, funciona de manera mucho más eficaz que el propio Estado. Este movimiento, con un gran éxito de resultados en los EE. UU., tiene una gran repercusión en la conservación de la biodiversidad y ha permitido el desarrollo de una metodología que se está difundiendo en el resto del mundo y por supuesto también en España, con mayor o menor intensidad.

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Así, entre otros ejemplos, está el Farm Bill (la ley agrícola estadounidense), que es el espejo donde Europa se mira para poner en marcha la reforma de la Política Agrícola Común (PAC), con programas concretos de apoyo a la multifuncionalidad de la agricultura y a la recuperación de especies gracias a los Contratos Territoriales de Explotación (art. 11 de la Ley 47/07 de Desarrollo Sostenible del Medio Rural); el Rewilding Northamerica, que también comienza a desarrollarse desde hace unos años en España; la política de protección del paisaje que promueve el Convenio de Florencia también tuvo su origen en las comisiones del paisaje del estado de Vermont; los bancos de hábitat (habitat banking) ya se están poniendo en marcha y la custodia del territorio (Massachusetts, 1891) se encuentra reconocida en la Ley 42/07 de Conservación de la Naturaleza (art. 3.9)… En el desarrollo de todos estos programas en los EE. UU, el arte de la fotografía siempre ha estado presente bien como herramienta de educación, bien para expresar la belleza de estos lugares y sus habitantes, en una clara sinergia con las ONG conservacionistas. En España, el mundo de la fotografía de naturaleza ha estado un tanto edulcorado durante los últimos años; sin embargo, se están poniendo en marcha numerosas iniciativas que apuntan también un cambio de dirección, implicándose mucho más y trabajando codo con codo con numerosas ONG ambientales. Sin duda, AEFONA es la plataforma ideal para este tipo de colaboraciones, como así está sucediendo, creándose incluso un grupo de trabajo específico para ello. La espectacular e irrepetible naturaleza española no se merece menos.

Carlos Javier Durá Alemañ Colaborador de Investigación de la Catedra Unesco Territorio Medio Ambiente de la URJC. Colaborador de Investigación Instituto Benjamin Franklin. Universidad de Alcalá de Henares


el papel de la fotografía en la conservación de la naturaleza ibérica La cuenca del Mediterráneo, en la que se encuentra España, es uno de principales puntos calientes (hot spots) de biodiversidad del mundo. La principal ONG especializada en la conservación de los hot spots mundiales, Conservation Internacional (CI), hace hincapié en la gran cantidad de riqueza que alberga: 22.500 especies de plantas vasculares (11.700 endémicas), lo que supone más de cuatro veces el número de estas especies que en el resto de Europa; 226 especies de mamíferos (25 endémicas); 489 de aves (25 endémicas); 230 de reptiles (77 endémicas); 79 de anfibios (27 endémicas); y 216 de peces de agua dulce (63 endémicas). En cuanto a las estrategias de conservación de estas especies y hábitats, tanto desde la iniciativa pública como desde la privada, han sido un “invento” de los EE. UU., que en estas políticas se adelantó al resto de los países del mundo configurándolas como seña identitaria de su propio ser como Estado. Así, la puesta en marcha de la política de Parques Nacionales en Estados Unidos supuso sin duda alguna uno de los primeros esfuerzos nacionales de iniciativa pública en la protección de la naturaleza silvestre, que luego se expandió al resto de países del mundo –entre ellos España– como también sucedió con otras metodologías como la Ley de Especies Amenazadas (Endangered Species Act), que fue la inspiración para crear las estrategias y planes de recuperación de especies amenazadas en España. Por otro lado, las sociedades contemporáneas –que responden al modelo de una democracia liberal, una economía de mercado y una sociedad pluralista– han desarrollado lo que se conoce como un “tercer sector” de actividades sociales (llamado así para diferenciarlo de los “dos sectores” del Estado y el mercado), que ha sido extraordinariamente potente y dinámico durante las últimas décadas y que, en muchas ocasiones, funciona de manera mucho más eficaz que el propio Estado. Este movimiento, con un gran éxito de resultados en los EE. UU., tiene una gran repercusión en la conservación de la biodiversidad y ha permitido el desarrollo de una metodología que se está difundiendo en el resto del mundo y por supuesto también en España, con mayor o menor intensidad.

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Así, entre otros ejemplos, está el Farm Bill (la ley agrícola estadounidense), que es el espejo donde Europa se mira para poner en marcha la reforma de la Política Agrícola Común (PAC), con programas concretos de apoyo a la multifuncionalidad de la agricultura y a la recuperación de especies gracias a los Contratos Territoriales de Explotación (art. 11 de la Ley 47/07 de Desarrollo Sostenible del Medio Rural); el Rewilding Northamerica, que también comienza a desarrollarse desde hace unos años en España; la política de protección del paisaje que promueve el Convenio de Florencia también tuvo su origen en las comisiones del paisaje del estado de Vermont; los bancos de hábitat (habitat banking) ya se están poniendo en marcha y la custodia del territorio (Massachusetts, 1891) se encuentra reconocida en la Ley 42/07 de Conservación de la Naturaleza (art. 3.9)… En el desarrollo de todos estos programas en los EE. UU, el arte de la fotografía siempre ha estado presente bien como herramienta de educación, bien para expresar la belleza de estos lugares y sus habitantes, en una clara sinergia con las ONG conservacionistas. En España, el mundo de la fotografía de naturaleza ha estado un tanto edulcorado durante los últimos años; sin embargo, se están poniendo en marcha numerosas iniciativas que apuntan también un cambio de dirección, implicándose mucho más y trabajando codo con codo con numerosas ONG ambientales. Sin duda, AEFONA es la plataforma ideal para este tipo de colaboraciones, como así está sucediendo, creándose incluso un grupo de trabajo específico para ello. La espectacular e irrepetible naturaleza española no se merece menos.

Carlos Javier Durá Alemañ Colaborador de Investigación de la Catedra Unesco Territorio Medio Ambiente de la URJC. Colaborador de Investigación Instituto Benjamin Franklin. Universidad de Alcalá de Henares


el prestigio de ganar en un concurso de fotografía

Los concursos de fotografía de naturaleza se han convertido actualmente en la mejor plataforma de difusión de los fotógrafos de esta especialidad. La crisis editorial –sobre todo en fotografía de naturaleza– así como la enorme cantidad de información e imágenes existente en las redes sociales, hacen complicado que un fotógrafo pueda mostrar su trabajo y destacar con facilidad. Solo algunos portales especializados están llenando un poco este vacío donde convergen intereses y propuestas. Pero, sin duda, la mayor plataforma para los autores en la actualidad son los grandes concursos internacionales de fotografía de naturaleza. A pesar de ello, los concursos no deben ser una meta en el trabajo creativo o documental de un fotógrafo, sino considerarse como una buena plataforma de divulgación. Y, aunque parezca que cada vez es más difícil tener éxito –porque sus normas son cada vez más exigentes–, hay que tener en cuenta que no existen baremos de justicia en los veredictos, sino reglamentos y procesos que valoran las imágenes basándose en criterios estéticos variables. Finalmente, sus veredictos siempre tienen cierto grado de repercusión y, en ocasiones, llegan a servir de referencia en el sector.

Sin embargo, no se es mejor fotógrafo por ganar un concurso, ni tampoco se es menos por no lograrlo. Para ganar es importante conocer los baremos de valoración aplicados y que la obra presentada tenga criterios estéticos afines al jurado. Ganar no debe de ser una meta; los premios solo deberían ser interpretados como reconocimiento, no excluyente, de un trabajo. Aunque a veces el prestigio del autor lo otorga una foto premiada, no nos engañemos. El verdadero mérito del fotógrafo de naturaleza va ligado a otras consideraciones mucho más trascendentes, como son el estudio y conocimiento de una especie o de una localización, la búsqueda constante de la estética, la adaptación al medio, o la evolución hacia una creatividad personal, por citar algunos ejemplos. Solo el trabajo constante y permanente, con una conducta íntegra, es la mejor baza para el auténtico reconocimiento. No es casual que, en muchas ocasiones, el prestigio de una foto premiada lleve detrás ese verdadero mérito.

Paco Membrives Presidente del Certamen MontPhoto

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el prestigio de ganar en un concurso de fotografía

Los concursos de fotografía de naturaleza se han convertido actualmente en la mejor plataforma de difusión de los fotógrafos de esta especialidad. La crisis editorial –sobre todo en fotografía de naturaleza– así como la enorme cantidad de información e imágenes existente en las redes sociales, hacen complicado que un fotógrafo pueda mostrar su trabajo y destacar con facilidad. Solo algunos portales especializados están llenando un poco este vacío donde convergen intereses y propuestas. Pero, sin duda, la mayor plataforma para los autores en la actualidad son los grandes concursos internacionales de fotografía de naturaleza. A pesar de ello, los concursos no deben ser una meta en el trabajo creativo o documental de un fotógrafo, sino considerarse como una buena plataforma de divulgación. Y, aunque parezca que cada vez es más difícil tener éxito –porque sus normas son cada vez más exigentes–, hay que tener en cuenta que no existen baremos de justicia en los veredictos, sino reglamentos y procesos que valoran las imágenes basándose en criterios estéticos variables. Finalmente, sus veredictos siempre tienen cierto grado de repercusión y, en ocasiones, llegan a servir de referencia en el sector.

Sin embargo, no se es mejor fotógrafo por ganar un concurso, ni tampoco se es menos por no lograrlo. Para ganar es importante conocer los baremos de valoración aplicados y que la obra presentada tenga criterios estéticos afines al jurado. Ganar no debe de ser una meta; los premios solo deberían ser interpretados como reconocimiento, no excluyente, de un trabajo. Aunque a veces el prestigio del autor lo otorga una foto premiada, no nos engañemos. El verdadero mérito del fotógrafo de naturaleza va ligado a otras consideraciones mucho más trascendentes, como son el estudio y conocimiento de una especie o de una localización, la búsqueda constante de la estética, la adaptación al medio, o la evolución hacia una creatividad personal, por citar algunos ejemplos. Solo el trabajo constante y permanente, con una conducta íntegra, es la mejor baza para el auténtico reconocimiento. No es casual que, en muchas ocasiones, el prestigio de una foto premiada lleve detrás ese verdadero mérito.

Paco Membrives Presidente del Certamen MontPhoto

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fotografías premiadas Muchos de los fotógrafos asociados a AEFONA representan la excelencia de la fotografía de naturaleza a nivel internacional. Buena muestra de su estado evolutivo y de la elevada calidad que han alcanzado son los reconocimientos que reciben. Hay autores multipremiados cuya presencia en AEFONA es vital para prestigiar la asociación y para servir de ejemplo a los jóvenes socios que se inician en la fotografía de naturaleza. Muchas de estas personas también dedican su tiempo, de forma altruista, a formar a otros fotógrafos mediante ponencias en congresos y encuentros, a mostrar su trabajo como fuente de inspiración e, incluso, llegan a crear escuela. Para AEFONA, tener entre sus miembros a fotógrafos de trayectoria ejemplar, con notables posicionamientos éticos y generosidad, es una fuente de orgullo y, por ello, velamos por promocionarlos y por fomentar su presencia y conocimiento a nivel internacional. No todas las imágenes memorables son premiadas en los concursos, bien porque su autor decide no presentarlas, bien por no haber sido consideradas por un jurado en concreto. Sin embargo, aquellas que reciben estas menciones y premios, sin duda, producen un impacto visual que justifica su reconocimiento. Esta es la sección principal del libro, aquella que inspiró su creación para mostrar el grado de pericia, excelencia y maestría que muchos autores han alcanzado, tanto en materia de naturalismo y trabajo de campo, como en cuestión de técnica y creatividad en fotografía. Estamos seguros de que, en años venideros, el número de obras premiadas seguirá creciendo exponencialmente, tanto por la entrada de nuevos fotógrafos ya prestigiados, como por la evolución de muchos que hoy se están iniciando, así como por la aportación de aquellos que ahora mismo cosechan importantes consideraciones internacionales. Desde el orgullo que supone para la asociación teneros entre nosotros, os animamos a seguir practicando la fotografía de naturaleza, desde la maestría y la ética, pues sois un ejemplo para todos.

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fotografías premiadas Muchos de los fotógrafos asociados a AEFONA representan la excelencia de la fotografía de naturaleza a nivel internacional. Buena muestra de su estado evolutivo y de la elevada calidad que han alcanzado son los reconocimientos que reciben. Hay autores multipremiados cuya presencia en AEFONA es vital para prestigiar la asociación y para servir de ejemplo a los jóvenes socios que se inician en la fotografía de naturaleza. Muchas de estas personas también dedican su tiempo, de forma altruista, a formar a otros fotógrafos mediante ponencias en congresos y encuentros, a mostrar su trabajo como fuente de inspiración e, incluso, llegan a crear escuela. Para AEFONA, tener entre sus miembros a fotógrafos de trayectoria ejemplar, con notables posicionamientos éticos y generosidad, es una fuente de orgullo y, por ello, velamos por promocionarlos y por fomentar su presencia y conocimiento a nivel internacional. No todas las imágenes memorables son premiadas en los concursos, bien porque su autor decide no presentarlas, bien por no haber sido consideradas por un jurado en concreto. Sin embargo, aquellas que reciben estas menciones y premios, sin duda, producen un impacto visual que justifica su reconocimiento. Esta es la sección principal del libro, aquella que inspiró su creación para mostrar el grado de pericia, excelencia y maestría que muchos autores han alcanzado, tanto en materia de naturalismo y trabajo de campo, como en cuestión de técnica y creatividad en fotografía. Estamos seguros de que, en años venideros, el número de obras premiadas seguirá creciendo exponencialmente, tanto por la entrada de nuevos fotógrafos ya prestigiados, como por la evolución de muchos que hoy se están iniciando, así como por la aportación de aquellos que ahora mismo cosechan importantes consideraciones internacionales. Desde el orgullo que supone para la asociación teneros entre nosotros, os animamos a seguir practicando la fotografía de naturaleza, desde la maestría y la ética, pues sois un ejemplo para todos.

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fotos premiadas © alfonso lario doylataguerra Finalista Certamen de Fotografía sobre Naturaleza FOTOCAM 2008 categoría “Fauna»

Angels. La foto está hecha en un vertedero cercano a Navalmoral de la Mata (Cáceres). A última hora de la tarde, el cielo se llenó de garcillas bueyeras (Bubulcus ibis), como si de ángeles se tratara. Un gran espectáculo.

Pájaro de barro. En plena tormenta, sentado dentro de un pequeño hide, a 2.000 m. de altitud y rodeado de grandes paredes rocosas de la cordillera pirenaica (el último reducto español de esta especie amenazada)… aparece una característica silueta, de dos metros de envergadura. Se trata del quebrantahuesos (Gypaetus barbatus), la única ave carroñera en el planeta que se alimenta de huesos. Miras, a través del visor de tu cámara, cómo baja, descoyunta un hueso de un rebeco muerto, y se lo lleva volando, perdiéndose entre la niebla... del precario estado de conservación de su especie.

fotos premiadas © joan gil raga Highlight Magnificent Wilderness Glanzlichter 2010 categoría “On the Sky above us”

Nikon D200, objetivo Nikon 80-400mm VR, trípode, f/5.6, 1/640 s, ISO 400.

Canon EOS-1Ds Mark II, objetivo Canon 300mm, f/3.2, 1/500 s, ISO 100.

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fotos premiadas © alfonso lario doylataguerra Finalista Certamen de Fotografía sobre Naturaleza FOTOCAM 2008 categoría “Fauna»

Angels. La foto está hecha en un vertedero cercano a Navalmoral de la Mata (Cáceres). A última hora de la tarde, el cielo se llenó de garcillas bueyeras (Bubulcus ibis), como si de ángeles se tratara. Un gran espectáculo.

Pájaro de barro. En plena tormenta, sentado dentro de un pequeño hide, a 2.000 m. de altitud y rodeado de grandes paredes rocosas de la cordillera pirenaica (el último reducto español de esta especie amenazada)… aparece una característica silueta, de dos metros de envergadura. Se trata del quebrantahuesos (Gypaetus barbatus), la única ave carroñera en el planeta que se alimenta de huesos. Miras, a través del visor de tu cámara, cómo baja, descoyunta un hueso de un rebeco muerto, y se lo lleva volando, perdiéndose entre la niebla... del precario estado de conservación de su especie.

fotos premiadas © joan gil raga Highlight Magnificent Wilderness Glanzlichter 2010 categoría “On the Sky above us”

Nikon D200, objetivo Nikon 80-400mm VR, trípode, f/5.6, 1/640 s, ISO 400.

Canon EOS-1Ds Mark II, objetivo Canon 300mm, f/3.2, 1/500 s, ISO 100.

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fotos premiadas © enrique del campo manzano Accésit FOTO NIKON 2011 categoría “Naturaleza”

Entre flores. Gracias a las abundantes lluvias de la primavera de 2011, la laguna de Argamasilla de Calatrava (Ciudad Real), se llena de vida y agitación. En una tarde del mes de abril, fotografié a esta pareja de zampullines cuellinegros (Podiceps nigricolis) entre la manta de ranúnculos. En esta época se encuentran en celo y no paran quietos de un lado a otro. Mi intención era mostrar las dos pequeñas cabezas, en armonía y contraste a la vez, con el manto de flores para plasmar su hábitat.

La danza de las grullas. Dos grullas comunes (Grus grus) ejecutan saltos acrobáticos nupciales, en la Laguna de Gallocanta (Teruel). Con las primeras luces de la mañana, se acercó a mi hide un nutrido grupo de grullas. Estaban muy activas con sus danzas de cortejo y sus peleas, que preceden a la época de cría. La luz era ideal y, en algo más de una hora, disparé cerca de trescientas fotos, tratando de captar los momentos de más acción. Esta imagen es parte de una serie en la que conseguí aislar a estos dos individuos del resto del grupo, cosa que no fue nada fácil ...

Nikon D3X, objetivo Nikon 600mm, trípode, hide, f/5.6, 1/640 s, ISO 400.

fotos premiadas © óscar díez martínez Mención de Honor MontPhoto 2011, categoría “Mundo animal” Mención honorífica FOTOCAM 2011, categoría “AEFONA” Premio XXI Certamen Fotográfico Medio Ambiente Colmenar Viejo 2012, categoría “AEFONA”

Canon 40D, objetivo Canon 500mm, tele-convertidor 1,4x, trípode, hide, f/9, 1/640 s, ISO 400.

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fotos premiadas © enrique del campo manzano Accésit FOTO NIKON 2011 categoría “Naturaleza”

Entre flores. Gracias a las abundantes lluvias de la primavera de 2011, la laguna de Argamasilla de Calatrava (Ciudad Real), se llena de vida y agitación. En una tarde del mes de abril, fotografié a esta pareja de zampullines cuellinegros (Podiceps nigricolis) entre la manta de ranúnculos. En esta época se encuentran en celo y no paran quietos de un lado a otro. Mi intención era mostrar las dos pequeñas cabezas, en armonía y contraste a la vez, con el manto de flores para plasmar su hábitat.

La danza de las grullas. Dos grullas comunes (Grus grus) ejecutan saltos acrobáticos nupciales, en la Laguna de Gallocanta (Teruel). Con las primeras luces de la mañana, se acercó a mi hide un nutrido grupo de grullas. Estaban muy activas con sus danzas de cortejo y sus peleas, que preceden a la época de cría. La luz era ideal y, en algo más de una hora, disparé cerca de trescientas fotos, tratando de captar los momentos de más acción. Esta imagen es parte de una serie en la que conseguí aislar a estos dos individuos del resto del grupo, cosa que no fue nada fácil ...

Nikon D3X, objetivo Nikon 600mm, trípode, hide, f/5.6, 1/640 s, ISO 400.

fotos premiadas © óscar díez martínez Mención de Honor MontPhoto 2011, categoría “Mundo animal” Mención honorífica FOTOCAM 2011, categoría “AEFONA” Premio XXI Certamen Fotográfico Medio Ambiente Colmenar Viejo 2012, categoría “AEFONA”

Canon 40D, objetivo Canon 500mm, tele-convertidor 1,4x, trípode, hide, f/9, 1/640 s, ISO 400.

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fotos premiadas © antonio mediavilla largo Primer Premio Concurso de fotografía TRINO “Aves en un mar de campos” 2011 categoría “El Mundo de las Aves”

fotos premiadas

Altanería. En uno de los breves crepúsculos invernales de la meseta castellana, dos halcones peregrinos atacan un bando de estorninos en su entrada al dormidero. Vemos la rapidez mortífera del predador contra la estrategia defensiva de la presa, agrupándose en bandos compactos que reaccionan como un solo individuo. La dificultad de esta fotografía estaba en localizar un dormidero de estorninos en un cazadero de halcón peregrino (especializado en esta difícil caza), así como en lograr que la escena sucediese al alcance de nuestro objetivo, y ello gracias a la tenue luz invernal que permitió congelar ese momento…

© sergio marijuán campuzano Finalista XXII Certamen “Memorial María Luisa” 2011 categoría “Concursante Novel”

Bee-eater (Abejaruco) Muchos son los que esperan la llegada a nuestras tierras de los abejarucos, unas aves que tiñen de color nuestros campos con la llegada de la primavera, cuando se desplazan desde sus cuarteles de invierno situados en África. Estas bonitas aves llenan tarjetas de memoria de muchos fotógrafos, siendo su gran colorido el protagonista de muchas fotografías. Yo opté por retratarlas de una manera diferente. El abejaruco europeo (Merops Apiaster) es una de las veintisiete especies de la familia Meropidae, todas ellas especializadas en la caza de insectos voladores.

Canon 500D, objetivo Canon 400mm f/7.1, 1/800 s, ISO 400.

Nikon D300, objetivo Nikon 300mm, f/2.8, 1/200 s, ISO 200.

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fotos premiadas © antonio mediavilla largo Primer Premio Concurso de fotografía TRINO “Aves en un mar de campos” 2011 categoría “El Mundo de las Aves”

fotos premiadas

Altanería. En uno de los breves crepúsculos invernales de la meseta castellana, dos halcones peregrinos atacan un bando de estorninos en su entrada al dormidero. Vemos la rapidez mortífera del predador contra la estrategia defensiva de la presa, agrupándose en bandos compactos que reaccionan como un solo individuo. La dificultad de esta fotografía estaba en localizar un dormidero de estorninos en un cazadero de halcón peregrino (especializado en esta difícil caza), así como en lograr que la escena sucediese al alcance de nuestro objetivo, y ello gracias a la tenue luz invernal que permitió congelar ese momento…

© sergio marijuán campuzano Finalista XXII Certamen “Memorial María Luisa” 2011 categoría “Concursante Novel”

Bee-eater (Abejaruco) Muchos son los que esperan la llegada a nuestras tierras de los abejarucos, unas aves que tiñen de color nuestros campos con la llegada de la primavera, cuando se desplazan desde sus cuarteles de invierno situados en África. Estas bonitas aves llenan tarjetas de memoria de muchos fotógrafos, siendo su gran colorido el protagonista de muchas fotografías. Yo opté por retratarlas de una manera diferente. El abejaruco europeo (Merops Apiaster) es una de las veintisiete especies de la familia Meropidae, todas ellas especializadas en la caza de insectos voladores.

Canon 500D, objetivo Canon 400mm f/7.1, 1/800 s, ISO 400.

Nikon D300, objetivo Nikon 300mm, f/2.8, 1/200 s, ISO 200.

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fotos premiadas © eduardo blanco mendizábal Primer Premio Certamen de Fotografía sobre Naturaleza FOTOCAM 2008 categoría “Paisaje” y Premio Especial

Garza real. Un pequeño grupo de garzas reales (Ardea cinerea) pasa todos los inviernos

Cencellada en el soto. Varias jornadas de cencellada adornaron los últimos días del año 2005. Paseando por los Sotos del Ebro, en Tudela (Navarra), me gustó este rincón de eneas, aguas tranquilas y sotos, y decidí hacerles varias fotografías. Esta es la imagen que más me gustó.

en la marisma de Txingudi (Gipuzkoa). Suelen acudir a pescar a una pequeña laguna, cuando el nivel del agua es muy bajo. Aunque generalmente se muestran bastante desconfiadas, en esta ocasión, esta garza permaneció indiferente ante la presencia del fotógrafo, bajo una de las escasas nevadas que se dan a nivel de la costa cantábrica.

Reflex digital, trípode, objetivo 70-200mm, f/16, 1/3 s, ISO 100.

fotos premiadas © josé manuel grandío vázquez Quinto Premio Festival de L’Oiseau et de la Nature 2012 (Francia)

Nikon D700, objetivo Nikon 500mm, f/4, 1/350 s, ISO 400.

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fotos premiadas © eduardo blanco mendizábal Primer Premio Certamen de Fotografía sobre Naturaleza FOTOCAM 2008 categoría “Paisaje” y Premio Especial

Garza real. Un pequeño grupo de garzas reales (Ardea cinerea) pasa todos los inviernos

Cencellada en el soto. Varias jornadas de cencellada adornaron los últimos días del año 2005. Paseando por los Sotos del Ebro, en Tudela (Navarra), me gustó este rincón de eneas, aguas tranquilas y sotos, y decidí hacerles varias fotografías. Esta es la imagen que más me gustó.

en la marisma de Txingudi (Gipuzkoa). Suelen acudir a pescar a una pequeña laguna, cuando el nivel del agua es muy bajo. Aunque generalmente se muestran bastante desconfiadas, en esta ocasión, esta garza permaneció indiferente ante la presencia del fotógrafo, bajo una de las escasas nevadas que se dan a nivel de la costa cantábrica.

Reflex digital, trípode, objetivo 70-200mm, f/16, 1/3 s, ISO 100.

fotos premiadas © josé manuel grandío vázquez Quinto Premio Festival de L’Oiseau et de la Nature 2012 (Francia)

Nikon D700, objetivo Nikon 500mm, f/4, 1/350 s, ISO 400.

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fotos premiadas © sebastián molano robledo Primer Premio XIX “Semana de la Cigüeña”, Malpartida de Cáceres 2008

Garceta y la ola. En una fría y oscura mañana de febrero, estaba fotografiando limícolas en la costa central asturiana, pero sin grandes resultados. De repente, me di cuenta de que una garceta común (Egretta garzetta) estaba quieta sobre las rocas que sobresalían del mar, pero con el gesto de buscar algún pez. Las olas estaban viniendo cada vez más altas. Miré la hora y recordé que habría marea alta en algunos minutos, así que busqué un lugar algo más confortable entre las rocas y esperé a este momento.

El agua de Frasco. Fotografía tomada en la orilla de una de las charcas que componen el paraje protegido de Los Barruecos (Cáceres), concretamente en la llamada “Frasco Díaz”, de ahí que en el título de la imagen presentada haya querido jugar con la dualidad del significado frasco. El momento captado de la cigüeña bebiendo es un acto muy cotidiano en todos los seres vivos, pero, a la vez, es un momento vital en todas las especies. El agua se convierte en la mejor de las esencias con las que nos podemos refrescar.

Canon 20D, objetivo Canon 600mm, hide, f/6.3, 1/1250 s, ISO 200.

fotos premiadas © mario suárez porras Highly Commended Asferico 2011

Canon EOS-1D Mark III, objetivo Canon 300mm, con tele-convertidor 1,4x, f/7.1, 1/640 s, ISO 400.

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fotos premiadas © sebastián molano robledo Primer Premio XIX “Semana de la Cigüeña”, Malpartida de Cáceres 2008

Garceta y la ola. En una fría y oscura mañana de febrero, estaba fotografiando limícolas en la costa central asturiana, pero sin grandes resultados. De repente, me di cuenta de que una garceta común (Egretta garzetta) estaba quieta sobre las rocas que sobresalían del mar, pero con el gesto de buscar algún pez. Las olas estaban viniendo cada vez más altas. Miré la hora y recordé que habría marea alta en algunos minutos, así que busqué un lugar algo más confortable entre las rocas y esperé a este momento.

El agua de Frasco. Fotografía tomada en la orilla de una de las charcas que componen el paraje protegido de Los Barruecos (Cáceres), concretamente en la llamada “Frasco Díaz”, de ahí que en el título de la imagen presentada haya querido jugar con la dualidad del significado frasco. El momento captado de la cigüeña bebiendo es un acto muy cotidiano en todos los seres vivos, pero, a la vez, es un momento vital en todas las especies. El agua se convierte en la mejor de las esencias con las que nos podemos refrescar.

Canon 20D, objetivo Canon 600mm, hide, f/6.3, 1/1250 s, ISO 200.

fotos premiadas © mario suárez porras Highly Commended Asferico 2011

Canon EOS-1D Mark III, objetivo Canon 300mm, con tele-convertidor 1,4x, f/7.1, 1/640 s, ISO 400.

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fotos premiadas © josé luis ojeda navío Finalista Asferico 2012

fotos premiadas

Entre montañas nevadas. El milano real (Milvus milvus) es una de las rapaces más bellas de Europa. Su número está decreciendo de forma preocupante, sobre todo en el sur, donde en muchas zonas prácticamente ha desaparecido. Entre las montañas nevadas, en la provincia de Ávila, este precioso ejemplar nos deleitó con sus vuelos acrobáticos en busca de comida, dando oportunidades para poder realizarle algunas fotografías. Era ya un poco tarde y muchos ejemplares habían migrado. Un buen trabajo de conservación, unido a un buen proyecto de fotografía, hace que se pueda combinar a la perfección conservación, observación y fotografía.

© hugo estévez martín Highlight Magnificent Wilderness Glanzlichter 2011 categoría “The World of Mammals”

El rey cabra Sierra de Gredos (Ávila). Durante la época de celo, son frecuentes las luchas entre los machos por el dominio de los harenes. En esta ocasión, un imponente macho subió a una gran roca, para demostrar a su contrincante quién era el rey de esas montañas.

Canon 40D, objetivo Canon 100-400mm f/9, 1/1250 s, ISO 320.

Canon 7D, trípode, objetivo Canon 500mm, trípode, hide, f/4, 1/6400 s, ISO 320.

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fotos premiadas © josé luis ojeda navío Finalista Asferico 2012

fotos premiadas

Entre montañas nevadas. El milano real (Milvus milvus) es una de las rapaces más bellas de Europa. Su número está decreciendo de forma preocupante, sobre todo en el sur, donde en muchas zonas prácticamente ha desaparecido. Entre las montañas nevadas, en la provincia de Ávila, este precioso ejemplar nos deleitó con sus vuelos acrobáticos en busca de comida, dando oportunidades para poder realizarle algunas fotografías. Era ya un poco tarde y muchos ejemplares habían migrado. Un buen trabajo de conservación, unido a un buen proyecto de fotografía, hace que se pueda combinar a la perfección conservación, observación y fotografía.

© hugo estévez martín Highlight Magnificent Wilderness Glanzlichter 2011 categoría “The World of Mammals”

El rey cabra Sierra de Gredos (Ávila). Durante la época de celo, son frecuentes las luchas entre los machos por el dominio de los harenes. En esta ocasión, un imponente macho subió a una gran roca, para demostrar a su contrincante quién era el rey de esas montañas.

Canon 40D, objetivo Canon 100-400mm f/9, 1/1250 s, ISO 320.

Canon 7D, trípode, objetivo Canon 500mm, trípode, hide, f/4, 1/6400 s, ISO 320.

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fotos premiadas © josé manuel grandío vázquez Primer Premio Festival Photo Nature Montier-en-Der 2011 categoría “Forma y Composición”

Dormidero de pinzones reales. Durante el invierno de 2010, cerca de dos millones de pinzones reales eligieron como dormidero un pequeño pinar cerca del puerto de Barazar (Vizcaya). Cada día, y unos minutos antes de anochecer, aparecían interminables bandos de pinzones que se dirigían directamente al interior del pinar. Sin embargo, en algunas ocasiones, algunos grupos se paraban antes en unos robles cercanos, ofreciendo con sus idas y venidas un mosaico de formas y colores único.

Ánsares en Fuentes. Diciembre, y la nevada de la noche anterior deja un sólido manto blanco sobre el antiguo mar de campos castellano. Miles de ánsares comunes que invernan en la zona se esfuerzan para acceder al pasto de cereal en sus comederos. Un bando regresa al refugio de la laguna, con la esbelta torre de la iglesia de Fuentes de Nava al fondo. Es media mañana, luce el sol, y el reflejo de la nieve en el suelo ilumina desde abajo los gansos como un inmenso flash natural…

Nikon D700, objetivo Nikon 500mm, f/4 1/125 s ISO 800.

fotos premiadas © antonio mediavilla largo Accésit Concurso de Fotografía TRINO “Aves en un mar de campos” 2011 categoría “Paisajes y ecosistemas”

Nikon D300, objetivo Nikon 300mm, tele-convertidor 1,4x, monopie, f/7.1, 1/800 s, ISO 200.

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fotos premiadas © josé manuel grandío vázquez Primer Premio Festival Photo Nature Montier-en-Der 2011 categoría “Forma y Composición”

Dormidero de pinzones reales. Durante el invierno de 2010, cerca de dos millones de pinzones reales eligieron como dormidero un pequeño pinar cerca del puerto de Barazar (Vizcaya). Cada día, y unos minutos antes de anochecer, aparecían interminables bandos de pinzones que se dirigían directamente al interior del pinar. Sin embargo, en algunas ocasiones, algunos grupos se paraban antes en unos robles cercanos, ofreciendo con sus idas y venidas un mosaico de formas y colores único.

Ánsares en Fuentes. Diciembre, y la nevada de la noche anterior deja un sólido manto blanco sobre el antiguo mar de campos castellano. Miles de ánsares comunes que invernan en la zona se esfuerzan para acceder al pasto de cereal en sus comederos. Un bando regresa al refugio de la laguna, con la esbelta torre de la iglesia de Fuentes de Nava al fondo. Es media mañana, luce el sol, y el reflejo de la nieve en el suelo ilumina desde abajo los gansos como un inmenso flash natural…

Nikon D700, objetivo Nikon 500mm, f/4 1/125 s ISO 800.

fotos premiadas © antonio mediavilla largo Accésit Concurso de Fotografía TRINO “Aves en un mar de campos” 2011 categoría “Paisajes y ecosistemas”

Nikon D300, objetivo Nikon 300mm, tele-convertidor 1,4x, monopie, f/7.1, 1/800 s, ISO 200.

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fotos premiadas © lorenzo tascón tascón

Elanio azul con presa . Fotografía realizada en la provincia de León, colocando un gran tronco de roble seco como posadero para una pareja de elanios que cazaban por la zona y que, rápidamente, se familiarizaron con él para comer sus presas.

Mis dominios. Río Sella (Asturias). Durante la realización de un censo de anfibios y reptiles en varios ríos asturianos, logré fotografiar dentro y fuera del agua a muchas especies herpetológicas que, de una manera u otra (por su alimentación, reproducción, etc.), están estrechamente asociadas a este medio. En este caso, usando un encuadre a doble agua, capté la belleza de esta culebra de collar (Natrix natrix) incluida en su medio natural.

Finalista Certamen Internacional de Fotografía “Memorial María Luisa” 2009 categoría “Mundo natural”

Nikon D300, objetivo Nikon 500mm, trípode, hide, f/8, 1/60 s, ISO 200.

fotos premiadas © salvador colvée nebot Primer Premio Asferico 2010 categoría “Other Animals”

Canon 5D Mark II, objetivo Canon 15mm, equipo de fotografía submarina, f/8, 1/60 s, ISO 800.

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fotos premiadas © lorenzo tascón tascón

Elanio azul con presa . Fotografía realizada en la provincia de León, colocando un gran tronco de roble seco como posadero para una pareja de elanios que cazaban por la zona y que, rápidamente, se familiarizaron con él para comer sus presas.

Mis dominios. Río Sella (Asturias). Durante la realización de un censo de anfibios y reptiles en varios ríos asturianos, logré fotografiar dentro y fuera del agua a muchas especies herpetológicas que, de una manera u otra (por su alimentación, reproducción, etc.), están estrechamente asociadas a este medio. En este caso, usando un encuadre a doble agua, capté la belleza de esta culebra de collar (Natrix natrix) incluida en su medio natural.

Finalista Certamen Internacional de Fotografía “Memorial María Luisa” 2009 categoría “Mundo natural”

Nikon D300, objetivo Nikon 500mm, trípode, hide, f/8, 1/60 s, ISO 200.

fotos premiadas © salvador colvée nebot Primer Premio Asferico 2010 categoría “Other Animals”

Canon 5D Mark II, objetivo Canon 15mm, equipo de fotografía submarina, f/8, 1/60 s, ISO 800.

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fotos premiadas

fotos premiadas

© hugo estévez martín

© félix calvo calvo

Premio Certamen Fotográfico de Medio Ambiente de Colmenar Viejo 2009, categoría “AEFONA”

Accésit Fotonatura 2002

Pícara raposa Petirrojo En nuestro país, los zorros (Vulpes vulpes) llevan una dura vida, ya que se trata de una especie cinegética. Además, al cazar a otras especies de este tipo se ve en ocasiones expuesta a prácticas ilegales como es el uso de venenos. No obstante, sobreviven gracias a su astucia y adaptabilidad, como es el caso de esta vieja zorra, que parece burlarse de los peligros que ha dejado atrás.

El petirrojo, aunque es un ave ligada a zonas boscosas, durante el invierno ocupa todo tipo de hábitats, y la península ibérica acoge una gran cantidad de invernantes procedentes del norte de Europa. Por ello se le asocia con la estación fría, siendo un fiel representante de la misma.

Canon 40D, objetivo Canon 100-400mm, trípode f/5.6, 1/320 s, ISO 250.

Nikon F5, objetivo Nikkor 500mm, Película Fuji Velvia, trípode, hide, f/4, 1/60 s, ISO 50.

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fotos premiadas

fotos premiadas

© hugo estévez martín

© félix calvo calvo

Premio Certamen Fotográfico de Medio Ambiente de Colmenar Viejo 2009, categoría “AEFONA”

Accésit Fotonatura 2002

Pícara raposa Petirrojo En nuestro país, los zorros (Vulpes vulpes) llevan una dura vida, ya que se trata de una especie cinegética. Además, al cazar a otras especies de este tipo se ve en ocasiones expuesta a prácticas ilegales como es el uso de venenos. No obstante, sobreviven gracias a su astucia y adaptabilidad, como es el caso de esta vieja zorra, que parece burlarse de los peligros que ha dejado atrás.

El petirrojo, aunque es un ave ligada a zonas boscosas, durante el invierno ocupa todo tipo de hábitats, y la península ibérica acoge una gran cantidad de invernantes procedentes del norte de Europa. Por ello se le asocia con la estación fría, siendo un fiel representante de la misma.

Canon 40D, objetivo Canon 100-400mm, trípode f/5.6, 1/320 s, ISO 250.

Nikon F5, objetivo Nikkor 500mm, Película Fuji Velvia, trípode, hide, f/4, 1/60 s, ISO 50.

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fotos premiadas

Aves, calor y sed. La fotografía está tomada en el municipio de Ablitas (Navarra). Se trata de una pareja de ortegas (Pterocles orientalis) que debido a su dieta, principalmente granívora, deben tomar agua diariamente durante los meses de verano. Una vez saciada su sed, los machos empapan el plumaje del pecho para transportar en él el agua y, tras recorrer a veces varios kilómetros, dar de beber a sus pollos. Para tomar la fotografía se instaló un hide semienterrado en las proximidades de una charca, donde previamente el fotógrafo había observado la querencia de esta pareja.

© josé luis ojeda navío Finalista GDT European Wildlife 2010 categoría “Man and Nature”

fotos premiadas © alberto villafranca escribano Primer Premio Certamen Fotográfico de Medio Ambiente de Colmenar Viejo 2008 categoría “Reportaje”

El último rayo de sol En el Castillo de la Mota, Alcalá la Real (Jaén), una pareja de cernícalos vulgares (Falco tinnunculus) no cesa en su actividad primaveral. Me encontraba restaurando unas portadas del siglo XVII, y cada día observaba su comportamiento. Algunas tardes se posaban en las cornisas, justo en las zonas donde calentaban los últimos rayos de sol. Una tarde de una luz dorada, pude fotografiar uno mientras se repetía la escena. Es maravilloso poder compartir espacios monumentales con nuestras aves. Con un buen planteamiento conservacionista, ambos pueden convivir y se puede realzar aún más la belleza de nuestras joyas patrimoniales y aladas.

Canon 7D, objetivo Canon 500mm, tele-convertidor 1.4x, trípode, f/6.3, 1/400 s, ISO 200.

Canon EOS 40D, objetivo Canon 500mm, tele-convertidor 1.4x, f/11, 1/400 s, ISO 200.

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fotos premiadas

Aves, calor y sed. La fotografía está tomada en el municipio de Ablitas (Navarra). Se trata de una pareja de ortegas (Pterocles orientalis) que debido a su dieta, principalmente granívora, deben tomar agua diariamente durante los meses de verano. Una vez saciada su sed, los machos empapan el plumaje del pecho para transportar en él el agua y, tras recorrer a veces varios kilómetros, dar de beber a sus pollos. Para tomar la fotografía se instaló un hide semienterrado en las proximidades de una charca, donde previamente el fotógrafo había observado la querencia de esta pareja.

© josé luis ojeda navío Finalista GDT European Wildlife 2010 categoría “Man and Nature”

fotos premiadas © alberto villafranca escribano Primer Premio Certamen Fotográfico de Medio Ambiente de Colmenar Viejo 2008 categoría “Reportaje”

El último rayo de sol En el Castillo de la Mota, Alcalá la Real (Jaén), una pareja de cernícalos vulgares (Falco tinnunculus) no cesa en su actividad primaveral. Me encontraba restaurando unas portadas del siglo XVII, y cada día observaba su comportamiento. Algunas tardes se posaban en las cornisas, justo en las zonas donde calentaban los últimos rayos de sol. Una tarde de una luz dorada, pude fotografiar uno mientras se repetía la escena. Es maravilloso poder compartir espacios monumentales con nuestras aves. Con un buen planteamiento conservacionista, ambos pueden convivir y se puede realzar aún más la belleza de nuestras joyas patrimoniales y aladas.

Canon 7D, objetivo Canon 500mm, tele-convertidor 1.4x, trípode, f/6.3, 1/400 s, ISO 200.

Canon EOS 40D, objetivo Canon 500mm, tele-convertidor 1.4x, f/11, 1/400 s, ISO 200.

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fotos premiadas © ferrán aguilar antón

Supervivencia en el planeta rojo. Minas de Mazarrón (Murcia). Una pequeña lagartija colilarga se atreve a cazar pequeñas moscas en charcos completamente colmatados de metales.

Acosado. Embalse de Sobrón (Álava). La actividad industrial cercana utiliza el agua de este embalse para la refrigeración, aportando calor a ésta y creando, durante algunos días fríos, esta extraña atmósfera. La actividad humana, además de producir cambios en el ecosistema, los provoca en el paisaje. Nuestras estructuras pocas veces se integran con el entorno y, en la mayoría de las ocasiones, se convierten en figuras monstruosas que parecen acosar a todo lo que les rodea. Y este pobre árbol solitario ha quedado atrapado entre todo esto…

Primer Premio Concurso de Fotografía Herpetológica 2010

Nikon D300, objetivo 20mm, f/9, 1/100 s, ISO 100.

fotos premiadas © urtzi vera rodríguez Primer Premio MontPhoto 2011 categoría “Denuncia ecológica”

Pentax K10D, objetivo 10-20mm, filtro degradado neutro, trípode, f/9, 1/5 s, ISO 160.

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fotos premiadas © ferrán aguilar antón

Supervivencia en el planeta rojo. Minas de Mazarrón (Murcia). Una pequeña lagartija colilarga se atreve a cazar pequeñas moscas en charcos completamente colmatados de metales.

Acosado. Embalse de Sobrón (Álava). La actividad industrial cercana utiliza el agua de este embalse para la refrigeración, aportando calor a ésta y creando, durante algunos días fríos, esta extraña atmósfera. La actividad humana, además de producir cambios en el ecosistema, los provoca en el paisaje. Nuestras estructuras pocas veces se integran con el entorno y, en la mayoría de las ocasiones, se convierten en figuras monstruosas que parecen acosar a todo lo que les rodea. Y este pobre árbol solitario ha quedado atrapado entre todo esto…

Primer Premio Concurso de Fotografía Herpetológica 2010

Nikon D300, objetivo 20mm, f/9, 1/100 s, ISO 100.

fotos premiadas © urtzi vera rodríguez Primer Premio MontPhoto 2011 categoría “Denuncia ecológica”

Pentax K10D, objetivo 10-20mm, filtro degradado neutro, trípode, f/9, 1/5 s, ISO 160.

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fotos premiadas

fotos premiadas

© jaume llorens i bach

La luz mágica. Puesta de sol en la Cala dels Frares de Lloret de Mar (Girona). En un ambiente muy frío de una tarde de diciembre, los colores cálidos que se dieron no dan idea de la temperatura real de ese momento.

Segundo Premio MontPhoto 2010 categoría “Concurso Espacios Naturales de Girona”

© pere soler isern Mención de Honor MontPhoto 2011 categoría de “Girona Natural”

Es Cucurucuc II La foto se realizó un día nuboso de verano, cerca de la playa d’En Pere Fet (Cadaqués), con Es Cucurucuc al fondo, un islote de pizarra emblemático de la zona. Utilicé un filtro de densidad neutra para conseguir una exposición más larga y poder difuminar la superficie del agua.

Canon EOS 5D, objetivo Canon 17-40mm, filtro de densidad neutra, trípode, f/18, 1/22 s, ISO 100.

Canon EOS 5D Mark II, objetivo Canon 24-105mm, trípode, f/22, 1/10 s, ISO 50.

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fotos premiadas

fotos premiadas

© jaume llorens i bach

La luz mágica. Puesta de sol en la Cala dels Frares de Lloret de Mar (Girona). En un ambiente muy frío de una tarde de diciembre, los colores cálidos que se dieron no dan idea de la temperatura real de ese momento.

Segundo Premio MontPhoto 2010 categoría “Concurso Espacios Naturales de Girona”

© pere soler isern Mención de Honor MontPhoto 2011 categoría de “Girona Natural”

Es Cucurucuc II La foto se realizó un día nuboso de verano, cerca de la playa d’En Pere Fet (Cadaqués), con Es Cucurucuc al fondo, un islote de pizarra emblemático de la zona. Utilicé un filtro de densidad neutra para conseguir una exposición más larga y poder difuminar la superficie del agua.

Canon EOS 5D, objetivo Canon 17-40mm, filtro de densidad neutra, trípode, f/18, 1/22 s, ISO 100.

Canon EOS 5D Mark II, objetivo Canon 24-105mm, trípode, f/22, 1/10 s, ISO 50.

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fotos premiadas © josé luis sánchez almécija Primer Premio Concurso FotoAves SEO/BirdLife 2009 categoría “Paisajes de zonas húmedas de España”

Parque Nacional de Doñana. Acostumbraba a finalizar mi jornada fotográfica viendo ponerse el sol en el Lucio del Lobo, en la zona norte del Parque Nacional de Doñana. El día que realicé la toma, un día de invierno, no soplaba nada de viento, lo que me permitió plasmar la quietud inmensa de este humedal tan grandioso.

Curiosa. La fotografía está realizada en el río Jándula, en el Parque Natural Sierra de Andújar (Jaén), desde un hide en la orilla. Estaba esperándola desde antes del amanecer, frente a una zona del río más profunda donde les gusta pescar, cuando a esta preciosa nutria (Lutra lutra) debió picarle la curiosidad, ya que, después de unos segundos, se aproximó a toda máquina, llegando a salir del agua y a dar con su hocico en el parasol, como queriendo averiguar qué era aquello tan raro. Ésta fotografía es la última a foco, ya que, en las siguientes, me encontraba fuera de la distancia mínima de enfoque del 300mm.

Canon 350D, objetivo Canon 18-55mm, filtro polarizador, trípode, f/10, 1/125 s (-1ev), ISO 100.

fotos premiadas © javier milla lópez Premio Concurso Fotográfico “Día Mundial del Medio Ambiente” 2009 categoría “Biodiversidad”

Canon EOS 40D, objetivo Canon 300mm, tele-convertidor 1.4x II, trípode, hide, f/8, 1/250 s (-1/3ev), ISO 250.

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fotos premiadas © josé luis sánchez almécija Primer Premio Concurso FotoAves SEO/BirdLife 2009 categoría “Paisajes de zonas húmedas de España”

Parque Nacional de Doñana. Acostumbraba a finalizar mi jornada fotográfica viendo ponerse el sol en el Lucio del Lobo, en la zona norte del Parque Nacional de Doñana. El día que realicé la toma, un día de invierno, no soplaba nada de viento, lo que me permitió plasmar la quietud inmensa de este humedal tan grandioso.

Curiosa. La fotografía está realizada en el río Jándula, en el Parque Natural Sierra de Andújar (Jaén), desde un hide en la orilla. Estaba esperándola desde antes del amanecer, frente a una zona del río más profunda donde les gusta pescar, cuando a esta preciosa nutria (Lutra lutra) debió picarle la curiosidad, ya que, después de unos segundos, se aproximó a toda máquina, llegando a salir del agua y a dar con su hocico en el parasol, como queriendo averiguar qué era aquello tan raro. Ésta fotografía es la última a foco, ya que, en las siguientes, me encontraba fuera de la distancia mínima de enfoque del 300mm.

Canon 350D, objetivo Canon 18-55mm, filtro polarizador, trípode, f/10, 1/125 s (-1ev), ISO 100.

fotos premiadas © javier milla lópez Premio Concurso Fotográfico “Día Mundial del Medio Ambiente” 2009 categoría “Biodiversidad”

Canon EOS 40D, objetivo Canon 300mm, tele-convertidor 1.4x II, trípode, hide, f/8, 1/250 s (-1/3ev), ISO 250.

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fotos premiadas © mabel jover atienza Primer Premio I Concurso EuroParc “Áreas protegidas: Reconectando con la Naturaleza” 2012 categoría “AEFONA”

En la laguna rosa. Mi intención era trabajar con las últimas luces del atardecer, buscando una iluminación suave. Quería aislar un conjunto de estacas y aprovechar el reflejo de las mismas con una exposición lenta, destacando así la simetría de la imagen. Luego, a esperar a que la buscada garza real viniera a reposar. Después de varias tomas, pude conseguir ésta, donde la garza no se superponía con las estacas y permanecía quieta para poder definir su inconfundible y estilizada silueta.

Hondartza ixilik. Se traduce del euskera como “La playa en silencio”. La fotografía recibió este título porque a través de ella, traté de transmitir la sensación de sosiego que percibimos los aficionados a la fotografía de naturaleza cuando colocamos nuestro trípode frente al mar y nos dedicamos a disfrutar de la belleza de lo que nos rodea, en completo silencio, únicamente acompañados por el armonioso ir y venir de las olas. En esos momentos, nada nos perturba. No escuchamos. Solo sentimos.

Canon 5D Mark II, objetivo 70-200mm, trípode, f/8, 30 s, ISO 100.

fotos premiadas © andoni lamborena barreras Finalista Certamen Fotográfico “Memorial María Luisa” 2011, categoría “Paisajes naturales” Finalista BBC Wildlife Photographer of the Year 2011, categoría de “Wild Places”

Canon EOS 5D Mark II, objetivo Canon 17-40mm, filtros degradado inverso de densidad neutra, trípode, f/11, 3.2 s (+2/3ev), ISO 100.

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fotos premiadas © mabel jover atienza Primer Premio I Concurso EuroParc “Áreas protegidas: Reconectando con la Naturaleza” 2012 categoría “AEFONA”

En la laguna rosa. Mi intención era trabajar con las últimas luces del atardecer, buscando una iluminación suave. Quería aislar un conjunto de estacas y aprovechar el reflejo de las mismas con una exposición lenta, destacando así la simetría de la imagen. Luego, a esperar a que la buscada garza real viniera a reposar. Después de varias tomas, pude conseguir ésta, donde la garza no se superponía con las estacas y permanecía quieta para poder definir su inconfundible y estilizada silueta.

Hondartza ixilik. Se traduce del euskera como “La playa en silencio”. La fotografía recibió este título porque a través de ella, traté de transmitir la sensación de sosiego que percibimos los aficionados a la fotografía de naturaleza cuando colocamos nuestro trípode frente al mar y nos dedicamos a disfrutar de la belleza de lo que nos rodea, en completo silencio, únicamente acompañados por el armonioso ir y venir de las olas. En esos momentos, nada nos perturba. No escuchamos. Solo sentimos.

Canon 5D Mark II, objetivo 70-200mm, trípode, f/8, 30 s, ISO 100.

fotos premiadas © andoni lamborena barreras Finalista Certamen Fotográfico “Memorial María Luisa” 2011, categoría “Paisajes naturales” Finalista BBC Wildlife Photographer of the Year 2011, categoría de “Wild Places”

Canon EOS 5D Mark II, objetivo Canon 17-40mm, filtros degradado inverso de densidad neutra, trípode, f/11, 3.2 s (+2/3ev), ISO 100.

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fotos premiadas © luis llavori romatet Medalla de Bronce Concurso Sicafi (Argentina) 2011 categoría “Naturaleza”

Otarre. Primavera en el hayedo de Otarre, en las faldas de la cordillera de Izarraitz (Azpeitia/Azkoitia); la niebla crea un ambiente fabuloso dentro del hayedo y la luz tamizada, con esa tonalidad verdosa, es lo que más me llamó la atención a la hora de realizar esta fotografía.

El ratón rana. Ratón de campo acostumbrado a encontrar golosinas al otro lado del charco. Fotografía realizada en condiciones controladas.

fotos premiadas © ferrán aguilar antón Segundo Premio Concurso de Fotografía Científica 2012

Nikon D200, objetivo Nikon 17-55mm, filtro polarizador, trípode, f/10, 3 s, ISO 100.

Nikon D300, objetivo 50mm, 4 flashes, trípode, f/9, 0.6 s, ISO 200.

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fotos premiadas © luis llavori romatet Medalla de Bronce Concurso Sicafi (Argentina) 2011 categoría “Naturaleza”

Otarre. Primavera en el hayedo de Otarre, en las faldas de la cordillera de Izarraitz (Azpeitia/Azkoitia); la niebla crea un ambiente fabuloso dentro del hayedo y la luz tamizada, con esa tonalidad verdosa, es lo que más me llamó la atención a la hora de realizar esta fotografía.

El ratón rana. Ratón de campo acostumbrado a encontrar golosinas al otro lado del charco. Fotografía realizada en condiciones controladas.

fotos premiadas © ferrán aguilar antón Segundo Premio Concurso de Fotografía Científica 2012

Nikon D200, objetivo Nikon 17-55mm, filtro polarizador, trípode, f/10, 3 s, ISO 100.

Nikon D300, objetivo 50mm, 4 flashes, trípode, f/9, 0.6 s, ISO 200.

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fotos premiadas © urtzi vera rodríguez Finalista Certamen Fotográfico “Memorial María Luisa” 2011 categoría “El bosque y su ecosistema”

Engendro. Parque Natural de Gorbea (Álava-Vizcaya). Me gustaría haberle dado un título más agradable, pero ciertamente esta visión me produjo sensaciones de otro tipo. Como si su cuerpo deforme hubiese caído demasiado pronto y pidiese ayuda a sus congéneres; así lo vi. Perspectiva potenciada por el picado y el uso del gran angular.

Amanitas en la niebla. Parque Natural de los Alcornocales (Cádiz). Una imagen que tenía pensada hacer desde hacía tiempo, aunque se tenían que dar muchas condiciones para crear el ambiente ideal. Lo principal es que era un día de niebla no demasiado espesa, lo justo para dejar ver el fondo. Los hongos eran abundantes ese año, aunque las amanitas (Amanita muscaria) se adaptaban más a la composición que quería hacer. La lluvia hizo que en las amanitas se apreciaran las gotas de agua. Luego, una toma a ras de suelo y ambiente conseguido.

Pentax K10D, objetivo 10-20mm, filtro degradado neutro suave, trípode, f/9, 0.5 s, ISO 100.

fotos premiadas © andrés miguel domínguez romero Highly Commended Asferico 2012 categoría “Plants and Fungi”

Canon 1D Mark III, objetivo Canon 17-40mm, f/16, 1 s, ISO 200.

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fotos premiadas © urtzi vera rodríguez Finalista Certamen Fotográfico “Memorial María Luisa” 2011 categoría “El bosque y su ecosistema”

Engendro. Parque Natural de Gorbea (Álava-Vizcaya). Me gustaría haberle dado un título más agradable, pero ciertamente esta visión me produjo sensaciones de otro tipo. Como si su cuerpo deforme hubiese caído demasiado pronto y pidiese ayuda a sus congéneres; así lo vi. Perspectiva potenciada por el picado y el uso del gran angular.

Amanitas en la niebla. Parque Natural de los Alcornocales (Cádiz). Una imagen que tenía pensada hacer desde hacía tiempo, aunque se tenían que dar muchas condiciones para crear el ambiente ideal. Lo principal es que era un día de niebla no demasiado espesa, lo justo para dejar ver el fondo. Los hongos eran abundantes ese año, aunque las amanitas (Amanita muscaria) se adaptaban más a la composición que quería hacer. La lluvia hizo que en las amanitas se apreciaran las gotas de agua. Luego, una toma a ras de suelo y ambiente conseguido.

Pentax K10D, objetivo 10-20mm, filtro degradado neutro suave, trípode, f/9, 0.5 s, ISO 100.

fotos premiadas © andrés miguel domínguez romero Highly Commended Asferico 2012 categoría “Plants and Fungi”

Canon 1D Mark III, objetivo Canon 17-40mm, f/16, 1 s, ISO 200.

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fotos premiadas © luis tosal peláez Mención Especial, Certamen Fotográfico FOTOCAM 2009 categoría “Vegetación”

Gato montés. Las largas noches de invierno son ideales para fotografiar a pequeños carnívoros. Había visto meses antes a un gato montés y sabía de su presencia por sus heces en una zona concreta de monte mixto de encina y pino rodeno. Tuve que hacerle fotos y videos nocturnos con cámaras de fototrampeo cebándolo con comida de gato casero y aceite de sardina y caballa para, posteriormente, fotografiarlo con barrera de infrarrojos.

Entrada de luz. Parque Natural Saja-Besaya (Cantabria). Los hayedos son bosques umbríos, oscuros, a menudo inmersos en espesas nieblas. La luz se convierte así en un bien escaso; tan solo cuando la caída de un árbol interrumpe la continuidad del dosel de copas, la claridad logra alcanzar el suelo. Durante largo tiempo, he perseguido esa luz, tímida y fugaz, hasta encontrar el marco adecuado donde plasmarla. Para tomar esta fotografía, realicé una medición puntual sobre el fino tronco caído e iluminado, con el fin de otorgarle el protagonismo necesario y resaltar aún más la oscuridad del bosque que lo rodeaba.

Nikon D200, objetivo Nikkor 85mm, trípode, f/13, 5 s, ISO 100.

fotos premiadas © valentín guisande sancho Tercer Premio Concurso Fotográfico FICAAR-SCI 2012

Nikon D300, objetivo Nikon 18-70mm, 2 flashes, barrera infrarrojos, trípode, f/13, 1/250 s, ISO 200.

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fotos premiadas © luis tosal peláez Mención Especial, Certamen Fotográfico FOTOCAM 2009 categoría “Vegetación”

Gato montés. Las largas noches de invierno son ideales para fotografiar a pequeños carnívoros. Había visto meses antes a un gato montés y sabía de su presencia por sus heces en una zona concreta de monte mixto de encina y pino rodeno. Tuve que hacerle fotos y videos nocturnos con cámaras de fototrampeo cebándolo con comida de gato casero y aceite de sardina y caballa para, posteriormente, fotografiarlo con barrera de infrarrojos.

Entrada de luz. Parque Natural Saja-Besaya (Cantabria). Los hayedos son bosques umbríos, oscuros, a menudo inmersos en espesas nieblas. La luz se convierte así en un bien escaso; tan solo cuando la caída de un árbol interrumpe la continuidad del dosel de copas, la claridad logra alcanzar el suelo. Durante largo tiempo, he perseguido esa luz, tímida y fugaz, hasta encontrar el marco adecuado donde plasmarla. Para tomar esta fotografía, realicé una medición puntual sobre el fino tronco caído e iluminado, con el fin de otorgarle el protagonismo necesario y resaltar aún más la oscuridad del bosque que lo rodeaba.

Nikon D200, objetivo Nikkor 85mm, trípode, f/13, 5 s, ISO 100.

fotos premiadas © valentín guisande sancho Tercer Premio Concurso Fotográfico FICAAR-SCI 2012

Nikon D300, objetivo Nikon 18-70mm, 2 flashes, barrera infrarrojos, trípode, f/13, 1/250 s, ISO 200.

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fotos premiadas © óscar díez martínez Highly Commended GDT European Wildlife Photografer of the Year 2009 categoría “Birds”

Pelea en la nieve. Gracias al hide fijo ubicado en la Reserva Nacional de Caza de El Cebollar-Torla (Huesca), las aves carroñeras encuentran alimento en las épocas más duras del año. En invierno, estos aportes son muy valiosos para especies muy sensibles como el quebrantahuesos (Gyepaetus barbatus). En la imagen se puede ver un momento de mucha acción: la feroz pelea de dos buitres leonados (Gyps fulvus) por conseguir un pequeño bocado, salpicando nieve por toda la escena, y con este fondo oscuro provocado por el contraluz existente.

Nocturna. Onda (Castellón). Se trata de una doble exposición con diapositiva Ektachrome. La primera toma la realicé con un objetivo Sigma macro de 50 mm; es un primer plano frontal de una mariposa nocturna, donde se ven perfectamente las antenas pectinadas de esta especie. La segunda, se trata de una foto de la luna, algo desenfocada para no restar protagonismo al primer plano; esta la realicé con un objetivo zoom Tamron 200-400mm.

Canon 40D, objetivo Canon 500mm, trípode, hide, f/7.1, 1/1250 s, ISO 200.

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fotos premiadas © carlos gonzález pérez Primer Premio X Trofeo Montbarbat 2005 categoría “Naturaleza”

Canon EOS 50E, Película Ektachrome, trípode. 1ª Exposición (polilla): f/22, 1/2 s, ISO 100, objetivo Sigma 50mm macro, reflector, fondo de terciopelo negro. 2ª Exposición (luna): f/8, 1/30 s, ISO 100, objetivo Tamron 200-400mm.


fotos premiadas © óscar díez martínez Highly Commended GDT European Wildlife Photografer of the Year 2009 categoría “Birds”

Pelea en la nieve. Gracias al hide fijo ubicado en la Reserva Nacional de Caza de El Cebollar-Torla (Huesca), las aves carroñeras encuentran alimento en las épocas más duras del año. En invierno, estos aportes son muy valiosos para especies muy sensibles como el quebrantahuesos (Gyepaetus barbatus). En la imagen se puede ver un momento de mucha acción: la feroz pelea de dos buitres leonados (Gyps fulvus) por conseguir un pequeño bocado, salpicando nieve por toda la escena, y con este fondo oscuro provocado por el contraluz existente.

Nocturna. Onda (Castellón). Se trata de una doble exposición con diapositiva Ektachrome. La primera toma la realicé con un objetivo Sigma macro de 50 mm; es un primer plano frontal de una mariposa nocturna, donde se ven perfectamente las antenas pectinadas de esta especie. La segunda, se trata de una foto de la luna, algo desenfocada para no restar protagonismo al primer plano; esta la realicé con un objetivo zoom Tamron 200-400mm.

Canon 40D, objetivo Canon 500mm, trípode, hide, f/7.1, 1/1250 s, ISO 200.

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fotos premiadas © carlos gonzález pérez Primer Premio X Trofeo Montbarbat 2005 categoría “Naturaleza”

Canon EOS 50E, Película Ektachrome, trípode. 1ª Exposición (polilla): f/22, 1/2 s, ISO 100, objetivo Sigma 50mm macro, reflector, fondo de terciopelo negro. 2ª Exposición (luna): f/8, 1/30 s, ISO 100, objetivo Tamron 200-400mm.


fotos premiadas © david barrio guerrero Primer Premio I Concurso EuroParc “Áreas protegidas: Reconectando con la Naturaleza” 2012 categoría “General”

Entre quejigos. Esta instantánea, en la que la vista es atraída por la grandeza de este quejigo, paradójicamente, surgió paseando por el mayor pinsapar de Europa, localizado en el Parque Natural Sierra de las Nieves (Málaga). En uno de esos momentos gratificantes en los que uno se recrea volviendo la vista atrás, hacia el camino recorrido, descubrí a mi compañera arropada bajo las ramas de este gran quejigo, una imagen reconfortante que recogí con mi cámara.

Sobre el Tajo. Esta fotografía fue realizada en el pueblo manchego de Zaorejas, al norte de Guadalajara. Desde su mirador, hice este vuelo coronado del buitre leonado (Gyps fulvus). Ese mismo día, coincidía con unos compañeros de Biodiversidad Virtual (el testing homenaje a Félix Rodríguez de la Fuente, 30 años sin Félix), donde nos reunimos unas quince personas para realizar fotografías de mariposas. Se dice que en el Parque Natural del Alto Tajo hay unas 150 clases diferentes de estos insectos.

Nikon D90, objetivo Nikkor 18-105mm, f/9, 1/320 s, ISO 200.

fotos premiadas © manu cruz rodríguez Premio absoluto II Concurso de Fotografía del Alto Tajo 2010

Olympus E3, objetivo Zuiko Olympus 70-300mm, f/5.6, 1/1250 s (-0,7ev), ISO 320.

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fotos premiadas © david barrio guerrero Primer Premio I Concurso EuroParc “Áreas protegidas: Reconectando con la Naturaleza” 2012 categoría “General”

Entre quejigos. Esta instantánea, en la que la vista es atraída por la grandeza de este quejigo, paradójicamente, surgió paseando por el mayor pinsapar de Europa, localizado en el Parque Natural Sierra de las Nieves (Málaga). En uno de esos momentos gratificantes en los que uno se recrea volviendo la vista atrás, hacia el camino recorrido, descubrí a mi compañera arropada bajo las ramas de este gran quejigo, una imagen reconfortante que recogí con mi cámara.

Sobre el Tajo. Esta fotografía fue realizada en el pueblo manchego de Zaorejas, al norte de Guadalajara. Desde su mirador, hice este vuelo coronado del buitre leonado (Gyps fulvus). Ese mismo día, coincidía con unos compañeros de Biodiversidad Virtual (el testing homenaje a Félix Rodríguez de la Fuente, 30 años sin Félix), donde nos reunimos unas quince personas para realizar fotografías de mariposas. Se dice que en el Parque Natural del Alto Tajo hay unas 150 clases diferentes de estos insectos.

Nikon D90, objetivo Nikkor 18-105mm, f/9, 1/320 s, ISO 200.

fotos premiadas © manu cruz rodríguez Premio absoluto II Concurso de Fotografía del Alto Tajo 2010

Olympus E3, objetivo Zuiko Olympus 70-300mm, f/5.6, 1/1250 s (-0,7ev), ISO 320.

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fotos premiadas © juan carlos ballesteros chica Primer Premio Certamen FOTOCAM 2011 categoría “Hombre y Naturaleza”

Sombras de vida. La foto fue tomada en la Laguna de Fuente de Piedra (Málaga), durante el anillamiento de flamencos que tiene lugar cada verano. Cientos de pollos se movían de un lado a otro del cercado mientras una preciosa luz del amanecer los silueteaba. Busqué y esperé a que cada elemento de la escena estuviese en el lugar adecuado y disparé.

Laguna glaciar de Cebollera. La laguna glaciar de Cebollera es menos conocida que la famosa Laguna Negra de Soria. Doy grandes caminatas por estas sierras buscando a la escasa perdiz pardilla ibérica para fotografiarla. Desde lo alto, me llamó mucho la atención la disposición de estas plantas acuáticas, de la familia de las esparganiáceas, emergiendo a la superficie en contraste con el azul marino intenso del agua y las pequeñas olas formadas por la brisa reinante.

Canon EOS 1DS Mark III, objetivo Canon 16-35mm, f/6.3, 1/160 s, ISO 160.

fotos premiadas © valentín guisande sancho Primer Premio Certamen FOTOCAM 2011 categoría “Vegetación”

Nikon D300s, objetivo Nikon 200-400mm, monopie, f/6.7, 1/250 s, ISO 200.

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fotos premiadas © juan carlos ballesteros chica Primer Premio Certamen FOTOCAM 2011 categoría “Hombre y Naturaleza”

Sombras de vida. La foto fue tomada en la Laguna de Fuente de Piedra (Málaga), durante el anillamiento de flamencos que tiene lugar cada verano. Cientos de pollos se movían de un lado a otro del cercado mientras una preciosa luz del amanecer los silueteaba. Busqué y esperé a que cada elemento de la escena estuviese en el lugar adecuado y disparé.

Laguna glaciar de Cebollera. La laguna glaciar de Cebollera es menos conocida que la famosa Laguna Negra de Soria. Doy grandes caminatas por estas sierras buscando a la escasa perdiz pardilla ibérica para fotografiarla. Desde lo alto, me llamó mucho la atención la disposición de estas plantas acuáticas, de la familia de las esparganiáceas, emergiendo a la superficie en contraste con el azul marino intenso del agua y las pequeñas olas formadas por la brisa reinante.

Canon EOS 1DS Mark III, objetivo Canon 16-35mm, f/6.3, 1/160 s, ISO 160.

fotos premiadas © valentín guisande sancho Primer Premio Certamen FOTOCAM 2011 categoría “Vegetación”

Nikon D300s, objetivo Nikon 200-400mm, monopie, f/6.7, 1/250 s, ISO 200.

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fotos premiadas © assumpta hostalot abas Finalista Certamen Fotográfico “Memorial María Luisa” 2010 categoría “Montaña y Naturaleza en abstracto”

Dominó. La foto está hecha en Río Tinto, en la presa de la zona de Zarandas. Dentro de la presa existe una gran cantidad de lodo en el que te puedes hundir fácilmente. Pues a alguien se le ocurrió pasearse por él, con el consiguiente peligro; los dos puntos del dominó son lo que queda de las huellas que dejó el paseante al salir corriendo.

Dosel de salsifí. Paseando por una pradera en primavera, observé la llamativa inflorescencia del salsifí (Tragopogon porrifolius). Quise tomar un primer plano para mostrar la delicada estructura, a modo de encaje de los vilanos, y el entramado de líneas convergentes. Busqué una profundidad de campo que mostrase los sucesivos planos, pero evitando un diafragma excesivo que pudiera crear una imagen demasiado confusa. Elegí también un ángulo bajo, y la imagen termina pareciendo el dosel de un bosque de vilanos de copas sedosas, tal como lo percibiría un insecto que paseara entre estas semillas.

Canon EOS-1Ds Mark II, objetivo Canon 24-105mm, f/5.6, 1/50 s, ISO 160.

fotos premiadas © ana retamero olmos Primer Premio BBC Wildlife Photographer of the Year 2009 categoría “In Praise of Plants and Fungi”

Nikon D70s, objetivo Nikkor 105mm, tubos de extensión, trípode, f/14, 1/40 s (+0,3 ev), ISO 200.

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fotos premiadas © assumpta hostalot abas Finalista Certamen Fotográfico “Memorial María Luisa” 2010 categoría “Montaña y Naturaleza en abstracto”

Dominó. La foto está hecha en Río Tinto, en la presa de la zona de Zarandas. Dentro de la presa existe una gran cantidad de lodo en el que te puedes hundir fácilmente. Pues a alguien se le ocurrió pasearse por él, con el consiguiente peligro; los dos puntos del dominó son lo que queda de las huellas que dejó el paseante al salir corriendo.

Dosel de salsifí. Paseando por una pradera en primavera, observé la llamativa inflorescencia del salsifí (Tragopogon porrifolius). Quise tomar un primer plano para mostrar la delicada estructura, a modo de encaje de los vilanos, y el entramado de líneas convergentes. Busqué una profundidad de campo que mostrase los sucesivos planos, pero evitando un diafragma excesivo que pudiera crear una imagen demasiado confusa. Elegí también un ángulo bajo, y la imagen termina pareciendo el dosel de un bosque de vilanos de copas sedosas, tal como lo percibiría un insecto que paseara entre estas semillas.

Canon EOS-1Ds Mark II, objetivo Canon 24-105mm, f/5.6, 1/50 s, ISO 160.

fotos premiadas © ana retamero olmos Primer Premio BBC Wildlife Photographer of the Year 2009 categoría “In Praise of Plants and Fungi”

Nikon D70s, objetivo Nikkor 105mm, tubos de extensión, trípode, f/14, 1/40 s (+0,3 ev), ISO 200.

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fotos premiadas

fotos premiadas

© luís alberto domínguez vázquez

Cargol f5.3. Líneas, fugas, círculos y élices. Colores y texturas. Sus formas contienen muchos elementos compositivos.

Mención de Honor Certamen FOTOCAM 2011 categoría “Biodiversidad”

© jaume sellart parreño Primer Premio BBC Wildlife Photographer of the Year 2009 categoría “In Praise of Plants and Fungi”

Mariquita protegida Fotografía realizada en una pita, de unas dimensiones bastante llamativa. Está inspirada en la serie de José Benito Ruiz, y buscando posibles versiones, encontré esta situación; aprovechando la combinación de colores primarios y las curvas de las hojas, intenté un encuadre que pudiera transmitir un mensaje de protección, ya que la mariquita es el símbolo de las adopciones en China y en otros países.

Nikon D300, objetivo Sigma 150mm macro, trípode, f/5, 1/125 s, ISO 400.

Nikon D3s, objetivo 200mm, f/5.3, 1/200 s, ISO 500.

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fotos premiadas

fotos premiadas

© luís alberto domínguez vázquez

Cargol f5.3. Líneas, fugas, círculos y élices. Colores y texturas. Sus formas contienen muchos elementos compositivos.

Mención de Honor Certamen FOTOCAM 2011 categoría “Biodiversidad”

© jaume sellart parreño Primer Premio BBC Wildlife Photographer of the Year 2009 categoría “In Praise of Plants and Fungi”

Mariquita protegida Fotografía realizada en una pita, de unas dimensiones bastante llamativa. Está inspirada en la serie de José Benito Ruiz, y buscando posibles versiones, encontré esta situación; aprovechando la combinación de colores primarios y las curvas de las hojas, intenté un encuadre que pudiera transmitir un mensaje de protección, ya que la mariquita es el símbolo de las adopciones en China y en otros países.

Nikon D300, objetivo Sigma 150mm macro, trípode, f/5, 1/125 s, ISO 400.

Nikon D3s, objetivo 200mm, f/5.3, 1/200 s, ISO 500.

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fotos premiadas © juanjo sierra alcalá Highlight Magnificent Wilderness Glanzlichter 2007 categoría “Nature as Art”

Piña sobre río Tormes helado. En los remansos del alto Tormes, durante los días más fríos del invierno, la superficie del río amanece helada, dibujando a veces mosaicos con figuras geométricas de texturas y colores. Busqué diferentes encuadres y decidí finalmente incluir en la composición una piña caída al azar, que diera cierta perspectiva a la imagen.

Velos al viento. Basta una leve brisa en las alturas para modelar con capricho las nubes más delicadas. Mecidas por el viento, los cirros de la imagen nos recuerdan sutiles gasas secándose al aire. No en vano, es el viento quien desplaza suavemente sus pequeños cristales de hielo. En la imagen, tomada en los cielos de la sierra de Béjar, se aprecia la diferencia en la velocidad del viento entre la parte superior y la inferior de la nube. El aspecto fibroso o de hebras dio el nombre a los cirros: proviene del latín hebras de caballo.

Zenza Bronica ETRSi, objetivo Zenzanon 150mm, película Fuji Velvia, filtro polarizador, trípode, f/16, 1/8 s, ISO 50.

fotos premiadas © roberto bueno hernández Primer Premio Arte e Innovación Concurso Fotográfico de Ciutat de Vila-real 2007

Nikon F6, objetivo Nikkor 24-85mm, película Fuji Velvia, f/5.6, 1/80 s, ISO 50.

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fotos premiadas © juanjo sierra alcalá Highlight Magnificent Wilderness Glanzlichter 2007 categoría “Nature as Art”

Piña sobre río Tormes helado. En los remansos del alto Tormes, durante los días más fríos del invierno, la superficie del río amanece helada, dibujando a veces mosaicos con figuras geométricas de texturas y colores. Busqué diferentes encuadres y decidí finalmente incluir en la composición una piña caída al azar, que diera cierta perspectiva a la imagen.

Velos al viento. Basta una leve brisa en las alturas para modelar con capricho las nubes más delicadas. Mecidas por el viento, los cirros de la imagen nos recuerdan sutiles gasas secándose al aire. No en vano, es el viento quien desplaza suavemente sus pequeños cristales de hielo. En la imagen, tomada en los cielos de la sierra de Béjar, se aprecia la diferencia en la velocidad del viento entre la parte superior y la inferior de la nube. El aspecto fibroso o de hebras dio el nombre a los cirros: proviene del latín hebras de caballo.

Zenza Bronica ETRSi, objetivo Zenzanon 150mm, película Fuji Velvia, filtro polarizador, trípode, f/16, 1/8 s, ISO 50.

fotos premiadas © roberto bueno hernández Primer Premio Arte e Innovación Concurso Fotográfico de Ciutat de Vila-real 2007

Nikon F6, objetivo Nikkor 24-85mm, película Fuji Velvia, f/5.6, 1/80 s, ISO 50.

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selección de imágenes Los autores nos muestran imágenes que representan momentos especiales de la naturaleza ibérica, escenas furtivas de comportamientos, luces y atmósferas en el paisaje. Son fotografías únicas que identifican al autor con su obra y su trabajo de forma íntima. En su conjunto, la sección nos presenta imágenes novedosas, una muestra de la excelencia en fotografía que todo autor se esfuerza en conseguir para transmitir mejor con su cámara, para captar y salvaguardar esos momentos irrepetibles. En muchas de estas fotografías, se observa una preocupación por dotar a la imagen de valores compositivos, algo cada vez más frecuente hoy en día. Las fotografías documentales siguen cumpliendo su función, pero los autores más inquietos tratan de profundizar en los conceptos de “momento”, “distribución de los elementos”, “color”, “movimiento”, “atmósfera”; en suma, se preocupan por la composición y la creación de nuevas fórmulas visuales que no tardarán en conseguir. El comité de selección de imágenes de esta obra ha buscado la pluralidad y una máxima representación de autores dentro de unos estándares de calidad, teniendo en cuenta la lógica limitación de espacio que supone el libro impreso. Son autores veteranos unos, noveles otros, pero que han alcanzado en su trabajo una estética y calidad visual apreciables. La magia de cada una de estas fotografías como propuesta única, aparte de las obras con reconocimiento en certámenes, muestra esa versión fuera de los medios oficiales, esas imágenes que los autores no han presentado en concursos o que, habiéndolas presentado, no obtuvieron mención del jurado, pero que el fotógrafo considera como propuestas igualmente interesantes, igualmente valiosas.

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selección de imágenes Los autores nos muestran imágenes que representan momentos especiales de la naturaleza ibérica, escenas furtivas de comportamientos, luces y atmósferas en el paisaje. Son fotografías únicas que identifican al autor con su obra y su trabajo de forma íntima. En su conjunto, la sección nos presenta imágenes novedosas, una muestra de la excelencia en fotografía que todo autor se esfuerza en conseguir para transmitir mejor con su cámara, para captar y salvaguardar esos momentos irrepetibles. En muchas de estas fotografías, se observa una preocupación por dotar a la imagen de valores compositivos, algo cada vez más frecuente hoy en día. Las fotografías documentales siguen cumpliendo su función, pero los autores más inquietos tratan de profundizar en los conceptos de “momento”, “distribución de los elementos”, “color”, “movimiento”, “atmósfera”; en suma, se preocupan por la composición y la creación de nuevas fórmulas visuales que no tardarán en conseguir. El comité de selección de imágenes de esta obra ha buscado la pluralidad y una máxima representación de autores dentro de unos estándares de calidad, teniendo en cuenta la lógica limitación de espacio que supone el libro impreso. Son autores veteranos unos, noveles otros, pero que han alcanzado en su trabajo una estética y calidad visual apreciables. La magia de cada una de estas fotografías como propuesta única, aparte de las obras con reconocimiento en certámenes, muestra esa versión fuera de los medios oficiales, esas imágenes que los autores no han presentado en concursos o que, habiéndolas presentado, no obtuvieron mención del jurado, pero que el fotógrafo considera como propuestas igualmente interesantes, igualmente valiosas.

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selección de imágenes © enrique lópez-tapia de inés

Tarde en la dehesa. Unas ciervas fotografiadas al atardecer en las dehesas del Parque Nacional de Cabañeros (Ciudad Real). La berrea hacía unos pocos días que acababa de terminar, por lo que la calma volvía a las dehesas recién entrado el otoño. Los animales, ya más tranquilos después de varias semanas de tensión acumulada, se dedicaban, de forma más relajada, a alimentarse y a moverse por los tranquilos encinares.

Fagus explotion. Selva de Irati (Navarra). El otoño en los hayedos pirenaicos es una explosión de color. Quise plasmar esa sensación de una manera más abstracta, con la técnica del efecto zoom, buscando el ejemplar adecuado y con la ayuda de un cielo cubierto para aislarlo más del fondo.

Nikon D300, objetivo Nikkor 300mm con duplicador, tomada desde el coche, f/5.6, 1/2000 s, ISO 400.

selección de imágenes © alberto saiz gonzález

Canon 5D Mark II, objetivo Canon 28-70mm, trípode, f/14, 1 s, ISO 100.

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selección de imágenes © enrique lópez-tapia de inés

Tarde en la dehesa. Unas ciervas fotografiadas al atardecer en las dehesas del Parque Nacional de Cabañeros (Ciudad Real). La berrea hacía unos pocos días que acababa de terminar, por lo que la calma volvía a las dehesas recién entrado el otoño. Los animales, ya más tranquilos después de varias semanas de tensión acumulada, se dedicaban, de forma más relajada, a alimentarse y a moverse por los tranquilos encinares.

Fagus explotion. Selva de Irati (Navarra). El otoño en los hayedos pirenaicos es una explosión de color. Quise plasmar esa sensación de una manera más abstracta, con la técnica del efecto zoom, buscando el ejemplar adecuado y con la ayuda de un cielo cubierto para aislarlo más del fondo.

Nikon D300, objetivo Nikkor 300mm con duplicador, tomada desde el coche, f/5.6, 1/2000 s, ISO 400.

selección de imágenes © alberto saiz gonzález

Canon 5D Mark II, objetivo Canon 28-70mm, trípode, f/14, 1 s, ISO 100.

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selección de imágenes © eduardo ramón alastuey

selección de imágenes

Tómbolo de Trafalgar. Monumento Natural Tómbolo de Trafalgar, Bárbate (Cádiz). La arena arrastrada por las mareas creó un doble tómbolo que unió el islote con el continente, originando sistemas dunares fosilizados que engloban una gran diversidad de fauna y flora marinas.

© juan santos navarro

Albores El amanecer en sus albores, acompañó al nombre de la ubicación fotografiada, Cap Roig (Cabo Rojo en catalán), pues antes de que el sol despuntase por el horizonte, el cielo se tiñó de unos tonos anaranjados intensos, casi rojizos, durante unos breves instantes: el preludio de un buen día de verano. Intentando buscar una composición que, aunque enmarcase el conocido saliente rocoso, aportara algo diferente al clásico encuadre con las rocas en primer plano, una pequeña franja rocosa, sumergida en la zona en la que rompen las olas, permitió crear una imagen muy simple, pero llamativa.

Nikon D2x, objetivo Nikkor 17-35mm, filtros polarizador, degradado neutro 0.6 y degradado neutro 0.9, trípode, f/22, 30 s, ISO 100.

Olympus E-3, objetivo Olympus Zuiko 12-60mm, filtro de densidad neutra, trípode, f/22, 0.7 s, ISO 100.

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selección de imágenes © eduardo ramón alastuey

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Tómbolo de Trafalgar. Monumento Natural Tómbolo de Trafalgar, Bárbate (Cádiz). La arena arrastrada por las mareas creó un doble tómbolo que unió el islote con el continente, originando sistemas dunares fosilizados que engloban una gran diversidad de fauna y flora marinas.

© juan santos navarro

Albores El amanecer en sus albores, acompañó al nombre de la ubicación fotografiada, Cap Roig (Cabo Rojo en catalán), pues antes de que el sol despuntase por el horizonte, el cielo se tiñó de unos tonos anaranjados intensos, casi rojizos, durante unos breves instantes: el preludio de un buen día de verano. Intentando buscar una composición que, aunque enmarcase el conocido saliente rocoso, aportara algo diferente al clásico encuadre con las rocas en primer plano, una pequeña franja rocosa, sumergida en la zona en la que rompen las olas, permitió crear una imagen muy simple, pero llamativa.

Nikon D2x, objetivo Nikkor 17-35mm, filtros polarizador, degradado neutro 0.6 y degradado neutro 0.9, trípode, f/22, 30 s, ISO 100.

Olympus E-3, objetivo Olympus Zuiko 12-60mm, filtro de densidad neutra, trípode, f/22, 0.7 s, ISO 100.

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selección de imágenes

Mirada. La imagen muestra una especie bastante común de los campos de la cuenca mediterránea, la salamanquesa común (Tarentola mauritanica). Es una especie que habita los sitios de roca, márgenes de piedra seca, construcciones abandonadas, etc. Muestra su mayor actividad durante los días de invierno soleados y su mayor periodo de actividad es durante el verano. La foto fue tomada a un individuo en plena libertad.

© alberto carrera anaya

selección de imágenes © francesc xavier solé guimerà

Muraena helena y Parablennius pilicornis Foto tomada en el Parque Natural Cabo Cope y Puntas de Calnegre (Murcia). A veinte metros de profundidad, algas, esponjas y poliquetos buscan refugio en los restos de un pecio; a ellos se suman diferentes especies de peces, como una morena que se oculta en uno de los orificios, y un pequeño blenio, con el que comparte hábitat.

Canon G10, flash, carcasa, f/11, 1/125 s, ISO 100.

Nikon D3S, objetivo Sigma 150mm macro, f/8, 1/160 s, ISO 640.

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selección de imágenes

Mirada. La imagen muestra una especie bastante común de los campos de la cuenca mediterránea, la salamanquesa común (Tarentola mauritanica). Es una especie que habita los sitios de roca, márgenes de piedra seca, construcciones abandonadas, etc. Muestra su mayor actividad durante los días de invierno soleados y su mayor periodo de actividad es durante el verano. La foto fue tomada a un individuo en plena libertad.

© alberto carrera anaya

selección de imágenes © francesc xavier solé guimerà

Muraena helena y Parablennius pilicornis Foto tomada en el Parque Natural Cabo Cope y Puntas de Calnegre (Murcia). A veinte metros de profundidad, algas, esponjas y poliquetos buscan refugio en los restos de un pecio; a ellos se suman diferentes especies de peces, como una morena que se oculta en uno de los orificios, y un pequeño blenio, con el que comparte hábitat.

Canon G10, flash, carcasa, f/11, 1/125 s, ISO 100.

Nikon D3S, objetivo Sigma 150mm macro, f/8, 1/160 s, ISO 640.

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selección de imágenes © daniel arenas pintado

selección de imágenes

Cap Roig. La foto fue realizada en la cala Cap Roig, localidad de Calonge, en la comarca del Baix Empordà (Girona). La idea era llegar a fotografiar las primeras luces del amanecer y aprovechar el posible contraluz que se produjera, permitiendo dejar el montículo y el árbol silueteados pero con la mayor cantidad de información y textura posibles. Se buscó una larga exposición para condicionar la textura del mar por el vaivén de las olas, que la noche anterior habían arrastrado piedrecitas y algas hacia la playa.

© domingo sánchez sevilla

Elementos Si bien en verano la costa de Tarifa (Cádiz) es un lugar espléndido para bañarse, en invierno nos ofrece su otra cara, más salvaje. En esta ocasión, fue una tarde de tormenta en la que se conjugaron los elementos para ofrecernos por unos instantes una imagen irrepetible. Sony A700, objetivo Sony 16-105mm, filtro de densidad neutra, trípode, f/20, 3.2 s, ISO 200.

Canon 5D Mark II, objetivo Canon 16-35mm, filtros de densidad neutra de tres pasos y degradado neutro de tres pasos, trípode, f/9, 5 s, ISO 100.

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selección de imágenes © daniel arenas pintado

selección de imágenes

Cap Roig. La foto fue realizada en la cala Cap Roig, localidad de Calonge, en la comarca del Baix Empordà (Girona). La idea era llegar a fotografiar las primeras luces del amanecer y aprovechar el posible contraluz que se produjera, permitiendo dejar el montículo y el árbol silueteados pero con la mayor cantidad de información y textura posibles. Se buscó una larga exposición para condicionar la textura del mar por el vaivén de las olas, que la noche anterior habían arrastrado piedrecitas y algas hacia la playa.

© domingo sánchez sevilla

Elementos Si bien en verano la costa de Tarifa (Cádiz) es un lugar espléndido para bañarse, en invierno nos ofrece su otra cara, más salvaje. En esta ocasión, fue una tarde de tormenta en la que se conjugaron los elementos para ofrecernos por unos instantes una imagen irrepetible. Sony A700, objetivo Sony 16-105mm, filtro de densidad neutra, trípode, f/20, 3.2 s, ISO 200.

Canon 5D Mark II, objetivo Canon 16-35mm, filtros de densidad neutra de tres pasos y degradado neutro de tres pasos, trípode, f/9, 5 s, ISO 100.

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selección de imágenes © josé larrosa pardines

Invierno en la Serranía de Cuenca. Un día de invierno, durante una gran nevada, fui a visitar a un buen amigo y me encontré con este bello paisaje invernal en los límites del Parque Natural de la Serranía de Cuenca. Había pasado ya muchas veces por el lugar, término de Huerta del Marquesado, pero nunca me había fijado en estos majestuosos pinos (Pinus sylvestris) cubiertos de nieve. La verdad es que se merecían una buena sesión de fotos. En la Serranía de Cuenca habrá unas 200.000 hectáreas de Pinus sylvestris, nigra y pinaster (algunos de ellos monumentales), que también se merecen un respeto.

Grajillas en la niebla. A finales del mes de marzo, con una densa niebla que caracterizó gran parte de la mañana, pude fotografiar esta pareja de grajillas (Corvus monedula). En esas fechas, la colonia se encontraba rebosante de actividad, debido al comienzo de la época de reproducción.

Nikon D300, objetivo Nikon 16-85mm, f/16, 1/100 s (+0,3ev), ISO 200.

selección de imágenes © óscar marco muñoz

Canon EOS 7D, objetivo Canon 300mm, trípode, hide, f/7.1, 1/250 s, ISO 100.

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selección de imágenes © josé larrosa pardines

Invierno en la Serranía de Cuenca. Un día de invierno, durante una gran nevada, fui a visitar a un buen amigo y me encontré con este bello paisaje invernal en los límites del Parque Natural de la Serranía de Cuenca. Había pasado ya muchas veces por el lugar, término de Huerta del Marquesado, pero nunca me había fijado en estos majestuosos pinos (Pinus sylvestris) cubiertos de nieve. La verdad es que se merecían una buena sesión de fotos. En la Serranía de Cuenca habrá unas 200.000 hectáreas de Pinus sylvestris, nigra y pinaster (algunos de ellos monumentales), que también se merecen un respeto.

Grajillas en la niebla. A finales del mes de marzo, con una densa niebla que caracterizó gran parte de la mañana, pude fotografiar esta pareja de grajillas (Corvus monedula). En esas fechas, la colonia se encontraba rebosante de actividad, debido al comienzo de la época de reproducción.

Nikon D300, objetivo Nikon 16-85mm, f/16, 1/100 s (+0,3ev), ISO 200.

selección de imágenes © óscar marco muñoz

Canon EOS 7D, objetivo Canon 300mm, trípode, hide, f/7.1, 1/250 s, ISO 100.

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selección de imágenes

Mochuelo europeo. Sierra Escalona (Orihuela). El Mochuelo europeo, rapaz nocturna de mediano tamaño, no pasa en la actualidad por un buen momento. Sus poblaciones se han reducido en la última década en torno a un 40% en la península ibérica. La continua transformación o pérdida de los sistemas tradicionales de cultivo, donde esta especie disponía de multitud de lugares donde anidar y una amplia diversidad de presas con las que alimentarse, ha traído consigo la dramática disminución de sus poblaciones en muchos lugares de la Península.

© josé luis sánchez almécija

selección de imágenes © sergio martínez garcía

Martín pescador en la ribera La imagen fue tomada después de que el sol se ocultara tras el monte del fondo de la imagen. Para realizar la fotografía, se emplearon cuatro meses, eligiendo el fondo con los reflejos del río Guadiamar y acostumbrando al ave a que pescara en el lugar de la escena e ignorara el escenario de flashes.

Canon EOS 7D, objetivo Canon 17-40mm, 2 flashes, trípode, hide, f/13, 1/250 s, ISO 320.

Canon EOS 5D Mark II, objetivo Canon 24-105mm, trípode, f/22, 1/10 s, ISO 50.

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Mochuelo europeo. Sierra Escalona (Orihuela). El Mochuelo europeo, rapaz nocturna de mediano tamaño, no pasa en la actualidad por un buen momento. Sus poblaciones se han reducido en la última década en torno a un 40% en la península ibérica. La continua transformación o pérdida de los sistemas tradicionales de cultivo, donde esta especie disponía de multitud de lugares donde anidar y una amplia diversidad de presas con las que alimentarse, ha traído consigo la dramática disminución de sus poblaciones en muchos lugares de la Península.

© josé luis sánchez almécija

selección de imágenes © sergio martínez garcía

Martín pescador en la ribera La imagen fue tomada después de que el sol se ocultara tras el monte del fondo de la imagen. Para realizar la fotografía, se emplearon cuatro meses, eligiendo el fondo con los reflejos del río Guadiamar y acostumbrando al ave a que pescara en el lugar de la escena e ignorara el escenario de flashes.

Canon EOS 7D, objetivo Canon 17-40mm, 2 flashes, trípode, hide, f/13, 1/250 s, ISO 320.

Canon EOS 5D Mark II, objetivo Canon 24-105mm, trípode, f/22, 1/10 s, ISO 50.

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selección de imágenes

selección de imágenes

© alfonso lario doylataguerra

Avefría. La imagen es bastante representativa de lo que representa esta ave en la península ibérica, asociada al periodo invernal, cuando nos visitan poblaciones del norte de Europa.

© félix calvo calvo

Sumergiéndose en su reflejo La lavandera blanca (Motacilla alba) se hace la dueña del lugar y apenas nos deja trabajar con las demás especies. Salvo alguna excepción, como la del petirrojo (Erithacus rubecula), que aprovecha unas de las pocas ausencias de aquella. En este tipo de fotografía, de reflejos y alta velocidad, poco margen se deja a la improvisación: todo está preparado de antemano. En la naturaleza, esto requiere crear un escenario apropiado, conocer la posible trayectoria del animal y realizar múltiples ensayos. Deseo agradecer a Paco Segarra, César Pastor y Juanjo Segura el haberme permitido participar en este estanque de hadas.

Nikon D300s, objetivo Nikon 80-200mm, 4 flashes, f/8, 1/160 s, ISO 200.

Nikon D2X, objetivo Nikkor 500mm, trípode, hide, f/8, 1/100 s, ISO 200.

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© alfonso lario doylataguerra

Avefría. La imagen es bastante representativa de lo que representa esta ave en la península ibérica, asociada al periodo invernal, cuando nos visitan poblaciones del norte de Europa.

© félix calvo calvo

Sumergiéndose en su reflejo La lavandera blanca (Motacilla alba) se hace la dueña del lugar y apenas nos deja trabajar con las demás especies. Salvo alguna excepción, como la del petirrojo (Erithacus rubecula), que aprovecha unas de las pocas ausencias de aquella. En este tipo de fotografía, de reflejos y alta velocidad, poco margen se deja a la improvisación: todo está preparado de antemano. En la naturaleza, esto requiere crear un escenario apropiado, conocer la posible trayectoria del animal y realizar múltiples ensayos. Deseo agradecer a Paco Segarra, César Pastor y Juanjo Segura el haberme permitido participar en este estanque de hadas.

Nikon D300s, objetivo Nikon 80-200mm, 4 flashes, f/8, 1/160 s, ISO 200.

Nikon D2X, objetivo Nikkor 500mm, trípode, hide, f/8, 1/100 s, ISO 200.

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selección de imágenes © josé luis parás ibargüen

Bajo la lluvia. Realizada en el Parque Natural Saja-Besaya (Cantabria) empleando como escondite una cabaña preparada para efectuar estos trabajos de campo. Se trata de que los pájaros vuelen alegremente, sin que el ser humano interfiera en su vida. En la foto vemos a un carbonero garrapinos (Parus ater), de la familia de los Páridos, frecuente en Europa, Asia y Norte de África. Su hábitat preferencial son las coníferas. Anida en agujeros, barrancos y troncos de árboles, generalmente a poca altura.

Mirada. Después de varios años intentándolo, y de recorrer innumerables lugares de nuestra geografía, en el marco incomparable de la Sierra de Gredos, conseguí la foto. En ella, el milano real (Milvus milvus), con esa mirada fija, entre desafiante y poderosa, enfila el hide veloz, sobrevolándolo en el último instante. Tuve claro, desde que comencé con esta especialidad, la responsabilidad que tiene todo fotógrafo de Naturaleza de transmitir, por medio de sus fotografías, momentos singulares de la misma, para forzar a que el espectador reflexione acerca de su belleza y de la importancia de su conservación.

Nikon D300, objetivo Sigma 500 mm, flash, f/5.6, 1/100 s, ISO 200.

selección de imágenes © pancho rodríguez eguiagaray

Canon EOS 1D Mark IV, objetivo Canon 500mm, trípode, hide, f/4.5, 1/1000 s, ISO 1000.

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selección de imágenes © josé luis parás ibargüen

Bajo la lluvia. Realizada en el Parque Natural Saja-Besaya (Cantabria) empleando como escondite una cabaña preparada para efectuar estos trabajos de campo. Se trata de que los pájaros vuelen alegremente, sin que el ser humano interfiera en su vida. En la foto vemos a un carbonero garrapinos (Parus ater), de la familia de los Páridos, frecuente en Europa, Asia y Norte de África. Su hábitat preferencial son las coníferas. Anida en agujeros, barrancos y troncos de árboles, generalmente a poca altura.

Mirada. Después de varios años intentándolo, y de recorrer innumerables lugares de nuestra geografía, en el marco incomparable de la Sierra de Gredos, conseguí la foto. En ella, el milano real (Milvus milvus), con esa mirada fija, entre desafiante y poderosa, enfila el hide veloz, sobrevolándolo en el último instante. Tuve claro, desde que comencé con esta especialidad, la responsabilidad que tiene todo fotógrafo de Naturaleza de transmitir, por medio de sus fotografías, momentos singulares de la misma, para forzar a que el espectador reflexione acerca de su belleza y de la importancia de su conservación.

Nikon D300, objetivo Sigma 500 mm, flash, f/5.6, 1/100 s, ISO 200.

selección de imágenes © pancho rodríguez eguiagaray

Canon EOS 1D Mark IV, objetivo Canon 500mm, trípode, hide, f/4.5, 1/1000 s, ISO 1000.

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selección de imágenes © carlos m. garcía jiménez

Al final del día. Iluminado por los últimos rayos del sol, un martinete (Nycticorax nycticorax) despierta de su letargo diurno. La composición sitúa al ave sobre un fondo de textura abigarrada, pero lo suficientemente homogéneo para destacarlo. Las cañas dominan el encuadre, situando al sujeto en su entorno natural. Para informar también de sus hábitos nocturnos y dar más fuerza a la composición, se eligió un sujeto iluminado por la luz baja y lateral del sol, orientado hacia una gran sombra que avanza. Un par de minutos después, el ave fue cubierta por la sombra y comenzó a afianzarse la noche en la marisma.

El canto del cuco. Esta fotografía fue realizada en compañía de un buen amigo. Esperábamos algún tipo de rapaz y, sin avisar, se nos posó este cuco y se puso a cantar más de diez minutos, que aprovechamos para sacarle guapete, porque este tipo de pájaros se dejan ver muy poco en campo abierto. El fondo corresponde a la sierra de Madrid, ya que la fotografía se tomó en una finca particular en el término municipal de El Escorial.

Canon EOS 7D, objetivo Canon 300mm, tele-convertidor 2x, f/8, 1/250 s, ISO 400.

selección de imágenes © josé francisco del álamo del cerro

Canon EOS 7D, objetivo Canon 500mm, hide, f/7.1, 1/500 s (-1/3 ev), ISO 200.

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selección de imágenes © carlos m. garcía jiménez

Al final del día. Iluminado por los últimos rayos del sol, un martinete (Nycticorax nycticorax) despierta de su letargo diurno. La composición sitúa al ave sobre un fondo de textura abigarrada, pero lo suficientemente homogéneo para destacarlo. Las cañas dominan el encuadre, situando al sujeto en su entorno natural. Para informar también de sus hábitos nocturnos y dar más fuerza a la composición, se eligió un sujeto iluminado por la luz baja y lateral del sol, orientado hacia una gran sombra que avanza. Un par de minutos después, el ave fue cubierta por la sombra y comenzó a afianzarse la noche en la marisma.

El canto del cuco. Esta fotografía fue realizada en compañía de un buen amigo. Esperábamos algún tipo de rapaz y, sin avisar, se nos posó este cuco y se puso a cantar más de diez minutos, que aprovechamos para sacarle guapete, porque este tipo de pájaros se dejan ver muy poco en campo abierto. El fondo corresponde a la sierra de Madrid, ya que la fotografía se tomó en una finca particular en el término municipal de El Escorial.

Canon EOS 7D, objetivo Canon 300mm, tele-convertidor 2x, f/8, 1/250 s, ISO 400.

selección de imágenes © josé francisco del álamo del cerro

Canon EOS 7D, objetivo Canon 500mm, hide, f/7.1, 1/500 s (-1/3 ev), ISO 200.

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selección de imágenes © julio álvarez peñalver

Cortejo. Uno de los episodios más espectaculares de la vida de las cabras monteses (Capra pirenaica victoriae), es el celo. En este periodo es donde podemos conseguir algunas de las escenas más impresionantes de la vida de estos esquivos animales, aunque no será fácil, debido a las cambiantes condiciones meteorológicas y a la dificultad que, en ocasiones, encontraremos para seguir al grupo de cabras elegido.

Transporte. Este ejemplar de águila pescadora (Pandion haliateus), procedente del norte de Europa, lleva cuatro años invernando en el Parc Natural dels Aiguamolls de l’Empordà (Girona). Junto con otros dos o tres individuos de la misma especie del delta del Ebro, constituyen el total de la población que pasa el invierno en Cataluña. La dificultad de la toma reside en que, dado el gran número de zonas de pesca que frecuenta en ese hábitat, es imposible saber el lugar donde el ave realizará la captura, y así montar el hide; ello explica que la mayoría de las fotos se realicen a distancias excesivamente largas, lo que impone la necesidad de utilizar teleobjetivos de largo alcance.

Nikon D3S, objetivo Nikkor 70-200mm, tele-convertidor 2x, monopie, f/5.6, 1/800 s, ISO 200.

selección de imágenes © pere ignasi isern pascal

Nikon D700, objetivo Nikkor 600mm, trípode, hide, f/4, 1/1600 s, ISO 200.

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selección de imágenes © julio álvarez peñalver

Cortejo. Uno de los episodios más espectaculares de la vida de las cabras monteses (Capra pirenaica victoriae), es el celo. En este periodo es donde podemos conseguir algunas de las escenas más impresionantes de la vida de estos esquivos animales, aunque no será fácil, debido a las cambiantes condiciones meteorológicas y a la dificultad que, en ocasiones, encontraremos para seguir al grupo de cabras elegido.

Transporte. Este ejemplar de águila pescadora (Pandion haliateus), procedente del norte de Europa, lleva cuatro años invernando en el Parc Natural dels Aiguamolls de l’Empordà (Girona). Junto con otros dos o tres individuos de la misma especie del delta del Ebro, constituyen el total de la población que pasa el invierno en Cataluña. La dificultad de la toma reside en que, dado el gran número de zonas de pesca que frecuenta en ese hábitat, es imposible saber el lugar donde el ave realizará la captura, y así montar el hide; ello explica que la mayoría de las fotos se realicen a distancias excesivamente largas, lo que impone la necesidad de utilizar teleobjetivos de largo alcance.

Nikon D3S, objetivo Nikkor 70-200mm, tele-convertidor 2x, monopie, f/5.6, 1/800 s, ISO 200.

selección de imágenes © pere ignasi isern pascal

Nikon D700, objetivo Nikkor 600mm, trípode, hide, f/4, 1/1600 s, ISO 200.

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selección de imágenes © albert masó planas

selección de imágenes

Perfeccionando el camuflaje. Cerura vinula es una mariposa nocturna que vive en la zona pirenaica. Su oruga se alimenta de hojas de sauce y álamo, y es presa de numerosos pájaros insectívoros. Para eludirlos, posee un excelente camuflaje: de base muestra un color verde, como el follaje, pero rompe su silueta con la “silla de montar” marrón, y añade unas manchas blancas que simulan excrementos de pájaro. Lo curioso es que este diseño se ve reforzado por su comportamiento: conforme va devorando la hoja, ocupa el espacio comido para que las aves no las localicen observando las hojas roídas. Al final, corta el pecíolo para hacer caer la hoja y no dejar rastro.

© fernando gandía abellán

Vida interior del bosque Los lugares mejor protegidos de la intemperie y los depredadores son el objeto de deseo de numerosas especies de aves a comienzos de la primavera. En agujeros tallados por los picapinos o en oquedades naturales, construyen sus nidos, entre otros, los herrerillos comunes (Parus caeruleus). En la oscuridad de estos refugios, vienen al mundo sus polluelos. Allí también serán alimentados por espacio de unas dos semanas, hasta que abandonen el nido. Un nidal artificial, especialmente preparado para esta toma y perfeccionado durante varios años, permitió capturar la escena con las mínimas molestias para esta familia numerosa de herrerillos.

Canon EOS 7D, objetivo Canon 17-40mm, pequeño flash en el doble techo del nidal, f/18, 1/200 s, ISO 320.

Cámara Nikon F-5, objetivo micro Nikkor 105mm, película Fuji Provia, tubo de extensión, trípode, f/16, 1/60 s, ISO 100.

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selección de imágenes © albert masó planas

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Perfeccionando el camuflaje. Cerura vinula es una mariposa nocturna que vive en la zona pirenaica. Su oruga se alimenta de hojas de sauce y álamo, y es presa de numerosos pájaros insectívoros. Para eludirlos, posee un excelente camuflaje: de base muestra un color verde, como el follaje, pero rompe su silueta con la “silla de montar” marrón, y añade unas manchas blancas que simulan excrementos de pájaro. Lo curioso es que este diseño se ve reforzado por su comportamiento: conforme va devorando la hoja, ocupa el espacio comido para que las aves no las localicen observando las hojas roídas. Al final, corta el pecíolo para hacer caer la hoja y no dejar rastro.

© fernando gandía abellán

Vida interior del bosque Los lugares mejor protegidos de la intemperie y los depredadores son el objeto de deseo de numerosas especies de aves a comienzos de la primavera. En agujeros tallados por los picapinos o en oquedades naturales, construyen sus nidos, entre otros, los herrerillos comunes (Parus caeruleus). En la oscuridad de estos refugios, vienen al mundo sus polluelos. Allí también serán alimentados por espacio de unas dos semanas, hasta que abandonen el nido. Un nidal artificial, especialmente preparado para esta toma y perfeccionado durante varios años, permitió capturar la escena con las mínimas molestias para esta familia numerosa de herrerillos.

Canon EOS 7D, objetivo Canon 17-40mm, pequeño flash en el doble techo del nidal, f/18, 1/200 s, ISO 320.

Cámara Nikon F-5, objetivo micro Nikkor 105mm, película Fuji Provia, tubo de extensión, trípode, f/16, 1/60 s, ISO 100.

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selección de imágenes © lluis ibáñez meliá

selección de imágenes

Sencillas. La llegada de las lluvias primaverales suele coincidir con la floración, bastante abundante, de la Cephalanthera longifolia en la zona habitada del Parc Natural dels Ports (Tarragona); pasan bastante desapercibidas, en general, como orquídeas silvestres. En un día de lluvia y niebla espesa, se hizo esta toma con un angular para mostrar el ambiente en el que se desenvuelven, y se aplicó una iluminación suave, con flashes que resaltasen este grupo sobre el fondo.

© alberto de souza otero

Saxifraga spathularis Buscando plantas en plena floración, me encontré con esta pequeña joya, un ejemplar de Saxifraga spathularis, que crecía sobre una roca a orillas del río Sesín, en el Parque Natural Fragas do Eume (A Coruña), junto al viejo molino del monasterio de Caaveiro. Es una especie característica de las vaguadas umbrías de los bosques atlánticos del noroeste ibérico. Con su floración, aún invernal, anuncia la llegada de la primavera a las cercanías de ríos y arroyos. Las flores de esta especie son de un tamaño realmente pequeño. Para iluminarla empleé un flash a contraluz, definiendo su silueta frente al fondo subexpuesto.

Nikon D80, objetivo Sigma 150mm macro, flash, reflector, trípode, f/13, 0.3 s, ISO 100.

Canon 5D Mark, objetivo Sigma 24mm macro, flash y difusor, trípode, f/11, 1/4 s, ISO 100.

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selección de imágenes © lluis ibáñez meliá

selección de imágenes

Sencillas. La llegada de las lluvias primaverales suele coincidir con la floración, bastante abundante, de la Cephalanthera longifolia en la zona habitada del Parc Natural dels Ports (Tarragona); pasan bastante desapercibidas, en general, como orquídeas silvestres. En un día de lluvia y niebla espesa, se hizo esta toma con un angular para mostrar el ambiente en el que se desenvuelven, y se aplicó una iluminación suave, con flashes que resaltasen este grupo sobre el fondo.

© alberto de souza otero

Saxifraga spathularis Buscando plantas en plena floración, me encontré con esta pequeña joya, un ejemplar de Saxifraga spathularis, que crecía sobre una roca a orillas del río Sesín, en el Parque Natural Fragas do Eume (A Coruña), junto al viejo molino del monasterio de Caaveiro. Es una especie característica de las vaguadas umbrías de los bosques atlánticos del noroeste ibérico. Con su floración, aún invernal, anuncia la llegada de la primavera a las cercanías de ríos y arroyos. Las flores de esta especie son de un tamaño realmente pequeño. Para iluminarla empleé un flash a contraluz, definiendo su silueta frente al fondo subexpuesto.

Nikon D80, objetivo Sigma 150mm macro, flash, reflector, trípode, f/13, 0.3 s, ISO 100.

Canon 5D Mark, objetivo Sigma 24mm macro, flash y difusor, trípode, f/11, 1/4 s, ISO 100.

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selección de imágenes © carlos dorado aguado

Naturaleza In-Quieta I. Esta imagen pertenece al proyecto “Naturaleza In-Quieta”. Se trata de contraponer, a través de la fotografía en movimiento, la condición aparentemente estática de la Naturaleza con el hecho de que ésta está realmente en continuo movimiento. Se busca una estética pictórica rozando lo abstracto pero conservando la similitud con la realidad. Chopera en Moya (Cuenca). Últimas luces del sol reflejadas bajo las nubes como fondo.

El olor de las amapolas. Buscando una idea original para mi fotografía, intenté pensar un método para mostrar algo que no se ve: el olor de las flores. Unas amapolas (Papaver sp.) en una zona cercana a Colmenar Viejo (Madrid), fueron la ocasión ideal para realizar la fotografía. Necesitaba aproximadamente segundo y medio para la toma y control sobre la luz. Adecué los parámetros y ubiqué la luz lateral que necesitaba para dar volumen, añadiendo dos flashes sincronizados a la segunda cortinilla. La técnica consiste en mover rápido la cámara para crear el olor y permanecer el resto del tiempo en la amapola. El resultado final fue interesante.

Canon 5D Mark II, objetivo Canon 180mm, 2 flashes, f/32, 1.6 s, ISO 50.

selección de imágenes © david cantillo orozco

Canon EOS 20D, objetivo Canon 70-200mm, trípode, f/8, 1/10 s, ISO 100.

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selección de imágenes © carlos dorado aguado

Naturaleza In-Quieta I. Esta imagen pertenece al proyecto “Naturaleza In-Quieta”. Se trata de contraponer, a través de la fotografía en movimiento, la condición aparentemente estática de la Naturaleza con el hecho de que ésta está realmente en continuo movimiento. Se busca una estética pictórica rozando lo abstracto pero conservando la similitud con la realidad. Chopera en Moya (Cuenca). Últimas luces del sol reflejadas bajo las nubes como fondo.

El olor de las amapolas. Buscando una idea original para mi fotografía, intenté pensar un método para mostrar algo que no se ve: el olor de las flores. Unas amapolas (Papaver sp.) en una zona cercana a Colmenar Viejo (Madrid), fueron la ocasión ideal para realizar la fotografía. Necesitaba aproximadamente segundo y medio para la toma y control sobre la luz. Adecué los parámetros y ubiqué la luz lateral que necesitaba para dar volumen, añadiendo dos flashes sincronizados a la segunda cortinilla. La técnica consiste en mover rápido la cámara para crear el olor y permanecer el resto del tiempo en la amapola. El resultado final fue interesante.

Canon 5D Mark II, objetivo Canon 180mm, 2 flashes, f/32, 1.6 s, ISO 50.

selección de imágenes © david cantillo orozco

Canon EOS 20D, objetivo Canon 70-200mm, trípode, f/8, 1/10 s, ISO 100.

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selección de imágenes © mercedes pitaluga poveda

El paraguas del bosque (Pleurotus ostreatus). La imagen se tomó en un pequeño bosque de pinos cercano al Delta del Ebro (Tarragona), en el mes de noviembre. El hallazgo fue casual e inesperado y, sobre todo, sorprendente, por la disposición del hongo de gran tamaño, en forma de paraguas -de unos 20 cm de diámetro- adherido al tronco del pino, del que depende su supervivencia. No me pude resistir a preparar todo lo necesario para inmortalizar el ejemplar tan perfecto y en su máximo esplendor.

Trompe-l’œil de bosque sobre lienzo. Sierra de los Cameros, cerca de la localidad de Torrecilla en Cameros (La Rioja). Un bosque de ribera con los primeros brotes de primavera. Para la toma realicé, durante la exposición, una ligera trepidación y agitación de la cámara sobre el trípode, buscando conseguir un efecto pictórico -de óleo sobre lienzo- e intentando, pese a su abstracción, que el bosque siguiera siendo identificable.

Canon 5D, objetivo Canon 70-200mm, 2 flashes, difusor, fondo artificial, trípode, f/32, 5 s, ISO 200.

selección de imágenes © marián sáenz-diez molina

Canon EOS 60D, objetivo Canon 75-300mm, filtro de densidad neutra, trípode, f/6.3, 20 s, ISO 100.

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selección de imágenes © mercedes pitaluga poveda

El paraguas del bosque (Pleurotus ostreatus). La imagen se tomó en un pequeño bosque de pinos cercano al Delta del Ebro (Tarragona), en el mes de noviembre. El hallazgo fue casual e inesperado y, sobre todo, sorprendente, por la disposición del hongo de gran tamaño, en forma de paraguas -de unos 20 cm de diámetro- adherido al tronco del pino, del que depende su supervivencia. No me pude resistir a preparar todo lo necesario para inmortalizar el ejemplar tan perfecto y en su máximo esplendor.

Trompe-l’œil de bosque sobre lienzo. Sierra de los Cameros, cerca de la localidad de Torrecilla en Cameros (La Rioja). Un bosque de ribera con los primeros brotes de primavera. Para la toma realicé, durante la exposición, una ligera trepidación y agitación de la cámara sobre el trípode, buscando conseguir un efecto pictórico -de óleo sobre lienzo- e intentando, pese a su abstracción, que el bosque siguiera siendo identificable.

Canon 5D, objetivo Canon 70-200mm, 2 flashes, difusor, fondo artificial, trípode, f/32, 5 s, ISO 200.

selección de imágenes © marián sáenz-diez molina

Canon EOS 60D, objetivo Canon 75-300mm, filtro de densidad neutra, trípode, f/6.3, 20 s, ISO 100.

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selección de imágenes

selección de imágenes

© álvaro arroyo puente

© maría carme aracil noële

Atardecer en Sonabia (Cantabria) Este lugar se encuentra en la costa cántabra, en el enclave de Sonabia (Castro Urdiales). Opté por una toma vertical, ya que quería centrarme en el ocaso del sol y en la ola del primer plano golpeando las rocas. Estuve esperando pacientemente a que llegara la ola adecuada, coincidiendo justo con el momento en que el sol se escondía.

El placer de volar Esta toma la realicé en la comarca de la Garrotxa (Girona). El día amaneció brumoso y frío. Durante el recorrido en globo, tuvimos nubes bajas que impidieron ver el paisaje a nuestros pies. Cuando estábamos ya acabando el vuelo, de pronto, se levantó la neblina y allí estaba el río. Me atrajo su forma. Como un camino, transcurría por varios entornos, zonas de ribera, zonas de cultivo...; diversas texturas, marcaban el paisaje.

Esta toma es mi granito de arena para ayudar a entender la belleza de la Naturaleza escondida.

Canon 5D Mark II, objetivo Canon 16-35 mm, filtro degradado inverso de tres pasos, trípode, f/8 1/8 s ISO 200.

Nikon D200, objetivo Nikon 35-70mm, f/11, 1/45 s, ISO 320.

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selección de imágenes

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© álvaro arroyo puente

© maría carme aracil noële

Atardecer en Sonabia (Cantabria) Este lugar se encuentra en la costa cántabra, en el enclave de Sonabia (Castro Urdiales). Opté por una toma vertical, ya que quería centrarme en el ocaso del sol y en la ola del primer plano golpeando las rocas. Estuve esperando pacientemente a que llegara la ola adecuada, coincidiendo justo con el momento en que el sol se escondía.

El placer de volar Esta toma la realicé en la comarca de la Garrotxa (Girona). El día amaneció brumoso y frío. Durante el recorrido en globo, tuvimos nubes bajas que impidieron ver el paisaje a nuestros pies. Cuando estábamos ya acabando el vuelo, de pronto, se levantó la neblina y allí estaba el río. Me atrajo su forma. Como un camino, transcurría por varios entornos, zonas de ribera, zonas de cultivo...; diversas texturas, marcaban el paisaje.

Esta toma es mi granito de arena para ayudar a entender la belleza de la Naturaleza escondida.

Canon 5D Mark II, objetivo Canon 16-35 mm, filtro degradado inverso de tres pasos, trípode, f/8 1/8 s ISO 200.

Nikon D200, objetivo Nikon 35-70mm, f/11, 1/45 s, ISO 320.

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porfolios Esta sección presenta colecciones de imágenes sobre una misma temática. En muchos casos, son muestra de la especialidad en la que trabajan sus autores o reflejan los lugares que frecuentan; en otros, forman un conjunto de imágenes sobre un tema puntual, cuya realización les ha supuesto un esfuerzo especial, con resultados que representan la excelencia fotográfica del autor. Se muestra la naturaleza ibérica en formas concretas (aves rapaces, aves marinas, anfibios, reptiles, paisajes costeros y forestales, macrofotografía…), pero también en una más atrevida y actual apuesta por la abstracción, la creatividad y la subjetividad, en un recorrido que permite al espectador apercibirse de la riqueza y variedad de nuestro patrimonio natural, así como de las oportunidades que este brinda al trabajo esforzado de los fotógrafos de naturaleza. Algunas de estas colecciones reflejan muy bien las atmósferas y momentos especiales que envuelven al paisaje y a los seres que lo habitan, como las heladas antes del alba o el frío crepúsculo en el mar, de forma que despertarán, seguro, esa emoción profunda por la naturaleza que todos llevamos dentro. La sección se concibió como una aproximación a aquellos autores que quieren mostrar un trabajo más sólido y evolucionado, una trayectoria a través de un tema elegido. Son autores de gran relevancia para el futuro de nuestro trabajo y para la divulgación de nuestro patrimonio natural, en busca de una mejor conservación y gestión del mismo.

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porfolios Esta sección presenta colecciones de imágenes sobre una misma temática. En muchos casos, son muestra de la especialidad en la que trabajan sus autores o reflejan los lugares que frecuentan; en otros, forman un conjunto de imágenes sobre un tema puntual, cuya realización les ha supuesto un esfuerzo especial, con resultados que representan la excelencia fotográfica del autor. Se muestra la naturaleza ibérica en formas concretas (aves rapaces, aves marinas, anfibios, reptiles, paisajes costeros y forestales, macrofotografía…), pero también en una más atrevida y actual apuesta por la abstracción, la creatividad y la subjetividad, en un recorrido que permite al espectador apercibirse de la riqueza y variedad de nuestro patrimonio natural, así como de las oportunidades que este brinda al trabajo esforzado de los fotógrafos de naturaleza. Algunas de estas colecciones reflejan muy bien las atmósferas y momentos especiales que envuelven al paisaje y a los seres que lo habitan, como las heladas antes del alba o el frío crepúsculo en el mar, de forma que despertarán, seguro, esa emoción profunda por la naturaleza que todos llevamos dentro. La sección se concibió como una aproximación a aquellos autores que quieren mostrar un trabajo más sólido y evolucionado, una trayectoria a través de un tema elegido. Son autores de gran relevancia para el futuro de nuestro trabajo y para la divulgación de nuestro patrimonio natural, en busca de una mejor conservación y gestión del mismo.

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porfolio | aves

porfolio | aves © ramón navarro blázquez

Ramón Navarro Blázquez Desde que empecé con la fotografía de Naturaleza, las aves han sido las modelos que han centrado la mayor parte de mi atención: esteparias, acuáticas, de montaña.... Han estado presentes en los viajes con mi cámara por gran parte del territorio nacional, buscando plasmar la belleza de estos animales, integrados en los hábitats más representativos de la península ibérica.

Golondrina común (Hirundo rustica) Canon EOS 1D Mark IV, objetivo Canon 70-200mm, 4 flashes, trípode, barrera de infrarrojos, f/16, 1/300 s, ISO 400.

Perdiz común (Alectoris rufa). Canon EOS 1D Mark IV, objetivo Canon 300mm, f/4, 1/500 s, ISO 100.

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porfolio | aves

porfolio | aves © ramón navarro blázquez

Ramón Navarro Blázquez Desde que empecé con la fotografía de Naturaleza, las aves han sido las modelos que han centrado la mayor parte de mi atención: esteparias, acuáticas, de montaña.... Han estado presentes en los viajes con mi cámara por gran parte del territorio nacional, buscando plasmar la belleza de estos animales, integrados en los hábitats más representativos de la península ibérica.

Golondrina común (Hirundo rustica) Canon EOS 1D Mark IV, objetivo Canon 70-200mm, 4 flashes, trípode, barrera de infrarrojos, f/16, 1/300 s, ISO 400.

Perdiz común (Alectoris rufa). Canon EOS 1D Mark IV, objetivo Canon 300mm, f/4, 1/500 s, ISO 100.

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porfolio | aves

porfolio | aves

© ramón navarro blázquez

© ramón navarro blázquez

Abubilla (Upupa epops)

Pico picapinos (Dendrocopos major)

Canon EOS 1D Mark II, objetivo Canon 17-40mm, trípode, f/7.1, 1/15 s, ISO100.

Canon EOS 1D Mark IV, objetivo Canon 17-40mm, 2 flashes, trípode, f/10, 1/300 s, ISO 400.

Abejarucos (Merops apiaster). Canon EOS 1D Mark II, objetivo Canon 300mm, tele-convertidor 1.4x, f/5, 1/1000 s, ISO 400.

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porfolio | aves

porfolio | aves

© ramón navarro blázquez

© ramón navarro blázquez

Abubilla (Upupa epops)

Pico picapinos (Dendrocopos major)

Canon EOS 1D Mark II, objetivo Canon 17-40mm, trípode, f/7.1, 1/15 s, ISO100.

Canon EOS 1D Mark IV, objetivo Canon 17-40mm, 2 flashes, trípode, f/10, 1/300 s, ISO 400.

Abejarucos (Merops apiaster). Canon EOS 1D Mark II, objetivo Canon 300mm, tele-convertidor 1.4x, f/5, 1/1000 s, ISO 400.

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porfolio | anfibios y reptiles

porfolio | anfibios y reptiles españoles en su medio: una visión fotográfica

españoles en su medio: una visión fotográfica

© salvador colvée nebot

Salvador Colvée Nebot Hace varios años decidí que, además de conseguir datos biológicos y ecológicos de las especies de anfibios y reptiles con las que trabajaba, debía intentar retratarlas en su medio natural, resaltando tanto sus características morfológicas como el entorno en el cual se desenvuelven. En la península ibérica, el impacto de las acciones del hombre en los distintos ecosistemas es cada vez más notable, causando la pérdida de lugares de reproducción. La desaparición de fuentes y manantiales, la contaminación por productos agroquímicos, la deforestación, los incendios provocados, la construcción con fines urbanísticos y el uso irracional del agua para la ganadería extensiva y la agricultura, son algunas de esas acciones nocivas, y todo ello conlleva la disminución de la población de varias especies de anfibios y reptiles. Así pues, he trabajado sobre todo en la Comunidad Valenciana, en la provincia de Teruel y en el Principado de Asturias, recabando una serie de fotografías para luego usarlas como medio de divulgación y conservación. Gracias a este proyecto he logrado mostrar, a través de exposiciones fotograficas y charlas ecológicas, cómo viven y qué papel desempeñan las diversas especies herpetológicas en los distintos ambientes que ocupan en nuestro país, y de qué manera podemos colaborar en su preservación y en la de sus ecosistemas.

Víbora hocicuda (Vipera latasti) Canon 5D Mark II, objetivo Sigma 24mm macro, f/13, 1/40 s, ISO 100.

Víbora cantábrica (Vipera seoanei). Nikon D3x, objetivo Sigma 24mm macro, trípode, f/16, 1/45 s, ISO 200.

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porfolio | anfibios y reptiles

porfolio | anfibios y reptiles españoles en su medio: una visión fotográfica

españoles en su medio: una visión fotográfica

© salvador colvée nebot

Salvador Colvée Nebot Hace varios años decidí que, además de conseguir datos biológicos y ecológicos de las especies de anfibios y reptiles con las que trabajaba, debía intentar retratarlas en su medio natural, resaltando tanto sus características morfológicas como el entorno en el cual se desenvuelven. En la península ibérica, el impacto de las acciones del hombre en los distintos ecosistemas es cada vez más notable, causando la pérdida de lugares de reproducción. La desaparición de fuentes y manantiales, la contaminación por productos agroquímicos, la deforestación, los incendios provocados, la construcción con fines urbanísticos y el uso irracional del agua para la ganadería extensiva y la agricultura, son algunas de esas acciones nocivas, y todo ello conlleva la disminución de la población de varias especies de anfibios y reptiles. Así pues, he trabajado sobre todo en la Comunidad Valenciana, en la provincia de Teruel y en el Principado de Asturias, recabando una serie de fotografías para luego usarlas como medio de divulgación y conservación. Gracias a este proyecto he logrado mostrar, a través de exposiciones fotograficas y charlas ecológicas, cómo viven y qué papel desempeñan las diversas especies herpetológicas en los distintos ambientes que ocupan en nuestro país, y de qué manera podemos colaborar en su preservación y en la de sus ecosistemas.

Víbora hocicuda (Vipera latasti) Canon 5D Mark II, objetivo Sigma 24mm macro, f/13, 1/40 s, ISO 100.

Víbora cantábrica (Vipera seoanei). Nikon D3x, objetivo Sigma 24mm macro, trípode, f/16, 1/45 s, ISO 200.

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porfolio | anfibios y reptiles españoles en su medio: una visión fotográfica

porfolio | anfibios y reptiles españoles en su medio: una visión fotográfica

© salvador colvée nebot

© salvador colvée nebot

Galápago europeo (Tortuga a media agua)

Rana bermeja

Canon 5D Mark II, objetivo Canon 16-35mm, carcasa, f/13, 1/40 s, ISO 100.

Canon 5D Mark II, objetivo Canon 50mm macro, carcasa, f/11, 1/125 s, ISO 400.

Lagarto ocelado. Canon 5D Mark II, objetivo Sigma 24mm macro, f/14, 1/160 s, ISO 100.

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porfolio | anfibios y reptiles españoles en su medio: una visión fotográfica

porfolio | anfibios y reptiles españoles en su medio: una visión fotográfica

© salvador colvée nebot

© salvador colvée nebot

Galápago europeo (Tortuga a media agua)

Rana bermeja

Canon 5D Mark II, objetivo Canon 16-35mm, carcasa, f/13, 1/40 s, ISO 100.

Canon 5D Mark II, objetivo Canon 50mm macro, carcasa, f/11, 1/125 s, ISO 400.

Lagarto ocelado. Canon 5D Mark II, objetivo Sigma 24mm macro, f/14, 1/160 s, ISO 100.

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porfolio | bosques de niebla

porfolio | bosques de niebla © javier alonso torre

Javier Alonso Torre Siempre me ha gustado perderme en el bosque, caminar entre los árboles sin buscar nada preciso, simplemente dejándome llevar, dejándome sorprender. En la zona donde yo vivo la tradición carbonera transformó el bosque, dejándonos todo un legado de ejemplares singulares. Para conseguir el carbón vegetal, cortaban regularmente las ramas de las hayas y los robles, en una técnica llamada trasmocho. Con la llegada de la industrialización y el carbón mineral, estas técnicas se fueron abandonando y los árboles volvieron a crecer a su ritmo, libres, escogiendo cada uno formas retorcidas y singulares. Fotografiar estos ejemplares es una auténtica gozada. Los grandes troncos y las singulares ramas parecen bailar frente a nuestro objetivo descubriéndonos nuevos encuadres en cada visita. No siempre es fácil conseguir un poco de orden en el caos del bosque. Para ello la niebla es una fiel aliada. Gracias a ella conseguimos aislar estos ejemplares del resto del bosque y, además, nos da el punto de atmósfera que necesitan nuestras fotos. Como una pequeña obsesión, en cuanto se dan las condiciones meteorológicas necesarias, ya estamos pensando en cómo estará el bosque y en las posibles fotos que estarán aguardándonos Regresas una y otra vez, redescubriendo cada rincón de estos bosques, asombrándote de nuevos hallazgos, advirtiendo cómo el paso del tiempo va mutándolo todo. En ocasiones, el último frente ha derribado otro ejemplar, haciendo irrepetible alguna foto y ofreciéndonos nuevas posibilidades. Parece fácil pensar que de tanto visitar estos lugares uno podría dejar de sentir esa atracción, pero no es así. Cada vez que te encuentras allí, entre la niebla, es como si fuera la primera vez, mirando por el rabillo del ojo a que aparezca algún ser de fábula. Parque Natural de Gorbeia (Orozco-Vizcaya)

Canon 5D Mark II, objetivo Canon 17-40mm, trípode, f/16, 2 s, ISO 100.

Canon 5D Mark II, objetivo Canon 17-40mm, trípode, f/16, 2 s, ISO 100.

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porfolio | bosques de niebla

porfolio | bosques de niebla © javier alonso torre

Javier Alonso Torre Siempre me ha gustado perderme en el bosque, caminar entre los árboles sin buscar nada preciso, simplemente dejándome llevar, dejándome sorprender. En la zona donde yo vivo la tradición carbonera transformó el bosque, dejándonos todo un legado de ejemplares singulares. Para conseguir el carbón vegetal, cortaban regularmente las ramas de las hayas y los robles, en una técnica llamada trasmocho. Con la llegada de la industrialización y el carbón mineral, estas técnicas se fueron abandonando y los árboles volvieron a crecer a su ritmo, libres, escogiendo cada uno formas retorcidas y singulares. Fotografiar estos ejemplares es una auténtica gozada. Los grandes troncos y las singulares ramas parecen bailar frente a nuestro objetivo descubriéndonos nuevos encuadres en cada visita. No siempre es fácil conseguir un poco de orden en el caos del bosque. Para ello la niebla es una fiel aliada. Gracias a ella conseguimos aislar estos ejemplares del resto del bosque y, además, nos da el punto de atmósfera que necesitan nuestras fotos. Como una pequeña obsesión, en cuanto se dan las condiciones meteorológicas necesarias, ya estamos pensando en cómo estará el bosque y en las posibles fotos que estarán aguardándonos Regresas una y otra vez, redescubriendo cada rincón de estos bosques, asombrándote de nuevos hallazgos, advirtiendo cómo el paso del tiempo va mutándolo todo. En ocasiones, el último frente ha derribado otro ejemplar, haciendo irrepetible alguna foto y ofreciéndonos nuevas posibilidades. Parece fácil pensar que de tanto visitar estos lugares uno podría dejar de sentir esa atracción, pero no es así. Cada vez que te encuentras allí, entre la niebla, es como si fuera la primera vez, mirando por el rabillo del ojo a que aparezca algún ser de fábula. Parque Natural de Gorbeia (Orozco-Vizcaya)

Canon 5D Mark II, objetivo Canon 17-40mm, trípode, f/16, 2 s, ISO 100.

Canon 5D Mark II, objetivo Canon 17-40mm, trípode, f/16, 2 s, ISO 100.

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porfolio | bosques de niebla

porfolio | bosques de niebla

© javier alonso torre

Canon 5D Mark II, objetivo Canon 17-40mm, trípode, f/13, 5 s, ISO 100.

© javier alonso torre

Canon 5D Mark II, objetivo Canon 17-40mm, trípode, f/16, 1.3 s, ISO 100.

Canon 5D Mark II, objetivo Canon 17-40mm, trípode, f/6.3, 4 s, ISO 100.

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porfolio | bosques de niebla

porfolio | bosques de niebla

© javier alonso torre

Canon 5D Mark II, objetivo Canon 17-40mm, trípode, f/13, 5 s, ISO 100.

© javier alonso torre

Canon 5D Mark II, objetivo Canon 17-40mm, trípode, f/16, 1.3 s, ISO 100.

Canon 5D Mark II, objetivo Canon 17-40mm, trípode, f/6.3, 4 s, ISO 100.

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porfolio | los bosques. otra

porfolio | los bosques. otra mirada

mirada

© roberto bueno hernández

Roberto Bueno Hernández Bien podría haberse llamado este porfolio “El bosque animado», de haber cogido prestado el título del libro de Wenceslao Fernández Flores, que tan bien recreó en su película el cineasta José Luis Cuerda. Ellos dos, cada uno en su arte, interpretaron de manera genial una manera diferente de ver lo que pasaba en la espesura de los bosques atlánticos. He intentado seleccionar en mi archivo fotográfico imágenes que, de alguna manera, mostraran una visión singular -la mía- de esos bosques que son raíz esencial de la Naturaleza. Son, entre otras cosas, unos excelentes amortiguadores de las condiciones atmosféricas y climáticas que existen en la Tierra. También han sido, y siguen siendo en buena parte del mundo, despensa energética para cocinar comidas y mantener caliente a la Humanidad. Esto muy a pesar suyo, ya que estas necesidades humanas han acabado a lo largo de nuestra historia con grandes extensiones boscosas. Curiosa, y casi paradójicamente, la quema de otros combustibles basados en el carbono, como el petróleo y el gas, han permitido recuperar buena parte de ellas durante las últimas décadas en los países desarrollados. Y en su faceta más delicada, los bosques son sumideros de luz, tamizada por sus hojas que actúan a la vez de filtro y difusor, para gozo y disfrute de los que sentimos la pasión por la Naturaleza y la Fotografía a partes iguales. La espesura de sus árboles generan silencios indescriptibles en la blancura del invierno; los tiernos brotes en sus ramas nos anuncian la deseada llegada de la primavera; sus hojas, bamboleadas por el viento, mecen nuestras siestas campestres del verano; y en el otoño… ¿qué más puede querer un fotógrafo de Naturaleza si no un infinito mosaico de colores desparramados por el paisaje? Y aunque los bosques nunca lo sabrán, a ellos dedico mi porfolio singular.

Nikon D300, objetivo Nikon 70-200mm, trípode, f/32, 1/20 s, ISO 400.

Nikon D300, objetivo Nikon 70-200mm, f/22, 1/6 s, ISO 100.

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porfolio | los bosques. otra

porfolio | los bosques. otra mirada

mirada

© roberto bueno hernández

Roberto Bueno Hernández Bien podría haberse llamado este porfolio “El bosque animado», de haber cogido prestado el título del libro de Wenceslao Fernández Flores, que tan bien recreó en su película el cineasta José Luis Cuerda. Ellos dos, cada uno en su arte, interpretaron de manera genial una manera diferente de ver lo que pasaba en la espesura de los bosques atlánticos. He intentado seleccionar en mi archivo fotográfico imágenes que, de alguna manera, mostraran una visión singular -la mía- de esos bosques que son raíz esencial de la Naturaleza. Son, entre otras cosas, unos excelentes amortiguadores de las condiciones atmosféricas y climáticas que existen en la Tierra. También han sido, y siguen siendo en buena parte del mundo, despensa energética para cocinar comidas y mantener caliente a la Humanidad. Esto muy a pesar suyo, ya que estas necesidades humanas han acabado a lo largo de nuestra historia con grandes extensiones boscosas. Curiosa, y casi paradójicamente, la quema de otros combustibles basados en el carbono, como el petróleo y el gas, han permitido recuperar buena parte de ellas durante las últimas décadas en los países desarrollados. Y en su faceta más delicada, los bosques son sumideros de luz, tamizada por sus hojas que actúan a la vez de filtro y difusor, para gozo y disfrute de los que sentimos la pasión por la Naturaleza y la Fotografía a partes iguales. La espesura de sus árboles generan silencios indescriptibles en la blancura del invierno; los tiernos brotes en sus ramas nos anuncian la deseada llegada de la primavera; sus hojas, bamboleadas por el viento, mecen nuestras siestas campestres del verano; y en el otoño… ¿qué más puede querer un fotógrafo de Naturaleza si no un infinito mosaico de colores desparramados por el paisaje? Y aunque los bosques nunca lo sabrán, a ellos dedico mi porfolio singular.

Nikon D300, objetivo Nikon 70-200mm, trípode, f/32, 1/20 s, ISO 400.

Nikon D300, objetivo Nikon 70-200mm, f/22, 1/6 s, ISO 100.

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porfolio | los bosques. otra mirada

porfolio | los bosques. otra mirada

© roberto bueno hernández

© roberto bueno hernández

Nikon D300, objetivo Nikon 70-200mm, f/7, 1/250 s, ISO 400.

Nikon D300, objetivo Nikon 70-200mm, f/7, 1/15 s, ISO 400.

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porfolio | los bosques. otra mirada

porfolio | los bosques. otra mirada

© roberto bueno hernández

© roberto bueno hernández

Nikon D300, objetivo Nikon 70-200mm, f/7, 1/250 s, ISO 400.

Nikon D300, objetivo Nikon 70-200mm, f/7, 1/15 s, ISO 400.

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porfolio | amanecer en

porfolio | amanecer en mallorca

mallorca

© luis alberto domínguez vázquez

Luis Alberto Domínguez Vázquez La idea de esta selección fue intentar mostrar las grandes posibilidades que tenemos en la isla a la hora de realizar amaneceres. Mallorca es una isla lo suficientemente extensa como para permitir esta gran diversidad, según sea una zona u otra de la isla, o una estación u otra.

Cala de Son Moll. UTM 31N ETRS89 (x:538995, y:4394915)

Cala Blanca. UTM 31N ETRS89 (x:448944, y:4376421)

Nikon D700, objetivo Sigma 150mm, filtro de densidad neutra de tres pasos, trípode, f/22, 83 s, ISO 200.

Nikon D700, objetivo Sigma 150mm, trípode, f/22, 82 s, ISO 200.

Cada toma está estudiada y preparada con varios meses de antelación, o incluso algún año de por medio. Las condiciones meteorológicas obligan y son las que permiten o no la toma. En su preparación empleé todas las herramientas de las que disponemos hoy en día: TPE, páginas del tiempo, como www.sat24.com, www.windguru.cz/es, www.tiempo.com, www.aemet.es/es/portada y www.tablademareas.com. Algunas fotografías de esta serie fueron realizadas cerca del vehículo; para otras, fue necesario pernoctar en el lugar, y para otras, caminar de noche. Preparar la mochila el día anterior es todo un ritual. El equipo que utilizo es Nikon D700, con los objetivos 150mm f/2,8 de Sigma, 17-35mm f/2,8 de Nikon, 24mm f/1,8 de Sigma, 50mm f/1,8 de Nikon, un 24mm con anilla invertida (macro), 75-300mm f/4,5-5,6 de Nikon, 2 flashes Nikon SB-800, cables disparadores, filtros varios de cristal y de gelatina (también para los flashses), teleflash, material de limpieza, mi inseparable trípode Mantfroto 055 con su rótula 229, focos de gran potencia, vadeador, y ropa y calzado de recambio para los imprevistos. La decisión de emplear un objetivo u otro la tomo en el último momento, al igual que el filtro que voy a utilizar. En amaneceres con sol, uso el teleobjetivo, debido a que, al atravesar mayor cantidad de atmosfera, permite captar el sol más filtrado. En nocturnas y paisajes abiertos, uso un gran angular, el 50 mm y, mejor aún, el 150 mm, por exigencias del encuadre.

Bahía de Pollença. UTM 31N ETRS89 (x:506892, y:4414736) Nikon D300, objetivo Nikon 17-35mm, f/22, 30 s, ISO 400.

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porfolio | amanecer en

porfolio | amanecer en mallorca

mallorca

© luis alberto domínguez vázquez

Luis Alberto Domínguez Vázquez La idea de esta selección fue intentar mostrar las grandes posibilidades que tenemos en la isla a la hora de realizar amaneceres. Mallorca es una isla lo suficientemente extensa como para permitir esta gran diversidad, según sea una zona u otra de la isla, o una estación u otra.

Cala de Son Moll. UTM 31N ETRS89 (x:538995, y:4394915)

Cala Blanca. UTM 31N ETRS89 (x:448944, y:4376421)

Nikon D700, objetivo Sigma 150mm, filtro de densidad neutra de tres pasos, trípode, f/22, 83 s, ISO 200.

Nikon D700, objetivo Sigma 150mm, trípode, f/22, 82 s, ISO 200.

Cada toma está estudiada y preparada con varios meses de antelación, o incluso algún año de por medio. Las condiciones meteorológicas obligan y son las que permiten o no la toma. En su preparación empleé todas las herramientas de las que disponemos hoy en día: TPE, páginas del tiempo, como www.sat24.com, www.windguru.cz/es, www.tiempo.com, www.aemet.es/es/portada y www.tablademareas.com. Algunas fotografías de esta serie fueron realizadas cerca del vehículo; para otras, fue necesario pernoctar en el lugar, y para otras, caminar de noche. Preparar la mochila el día anterior es todo un ritual. El equipo que utilizo es Nikon D700, con los objetivos 150mm f/2,8 de Sigma, 17-35mm f/2,8 de Nikon, 24mm f/1,8 de Sigma, 50mm f/1,8 de Nikon, un 24mm con anilla invertida (macro), 75-300mm f/4,5-5,6 de Nikon, 2 flashes Nikon SB-800, cables disparadores, filtros varios de cristal y de gelatina (también para los flashses), teleflash, material de limpieza, mi inseparable trípode Mantfroto 055 con su rótula 229, focos de gran potencia, vadeador, y ropa y calzado de recambio para los imprevistos. La decisión de emplear un objetivo u otro la tomo en el último momento, al igual que el filtro que voy a utilizar. En amaneceres con sol, uso el teleobjetivo, debido a que, al atravesar mayor cantidad de atmosfera, permite captar el sol más filtrado. En nocturnas y paisajes abiertos, uso un gran angular, el 50 mm y, mejor aún, el 150 mm, por exigencias del encuadre.

Bahía de Pollença. UTM 31N ETRS89 (x:506892, y:4414736) Nikon D300, objetivo Nikon 17-35mm, f/22, 30 s, ISO 400.

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porfolio | amanecer en mallorca

porfolio | amanecer en mallorca

© luis alberto domínguez vázquez

© luis alberto domínguez vázquez

Torre del Albercutx. UTM 31N ETRS89 (x:510175, y:4419890). Nikon D700, objetivo Sigma 50mm, filtro degradado inverso de tres pasos, trípode, f/8, 1/150 s, ISO 400.

Torre de Can Palou. UTM 31N ETRS89 (x:481471, y:4410966). Nikon D700, objetivo Sigma 150mm, filtro degradado de tres pasos, trípode, f/14, 2.5 s, ISO 200.

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porfolio | amanecer en mallorca

porfolio | amanecer en mallorca

© luis alberto domínguez vázquez

© luis alberto domínguez vázquez

Torre del Albercutx. UTM 31N ETRS89 (x:510175, y:4419890). Nikon D700, objetivo Sigma 50mm, filtro degradado inverso de tres pasos, trípode, f/8, 1/150 s, ISO 400.

Torre de Can Palou. UTM 31N ETRS89 (x:481471, y:4410966). Nikon D700, objetivo Sigma 150mm, filtro degradado de tres pasos, trípode, f/14, 2.5 s, ISO 200.

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porfolio | el tinto

porfolio | el tinto © joan gil raga

Joan Gil Raga Rio Tinto siempre fue uno de los destinos a los que más deseaba poder ir algún día. En 2009 ese deseo se hizo realidad y, desde entonces, he visitado ese enclave en distintas ocasiones. Siempre había oído que el Tinto cambia cada vez que vas, y es toda una realidad. Un día, dominan los tonos rojos; otro, los amarillos, los verdes; algas e infinidad de combinaciones de texturas, colores ...; en fin, todo un paraíso para los fotógrafos de Naturaleza.

Canon EOS-1Ds Mark II, objetivo Canon EF 70-200mm, trípode, f/8, 30 s, ISO 200.

Canon EOS-1Ds Mark II, objetivo Canon EF 70-200mm, trípode, f/7.1, 1/25 s, ISO 100.

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porfolio | el tinto

porfolio | el tinto © joan gil raga

Joan Gil Raga Rio Tinto siempre fue uno de los destinos a los que más deseaba poder ir algún día. En 2009 ese deseo se hizo realidad y, desde entonces, he visitado ese enclave en distintas ocasiones. Siempre había oído que el Tinto cambia cada vez que vas, y es toda una realidad. Un día, dominan los tonos rojos; otro, los amarillos, los verdes; algas e infinidad de combinaciones de texturas, colores ...; en fin, todo un paraíso para los fotógrafos de Naturaleza.

Canon EOS-1Ds Mark II, objetivo Canon EF 70-200mm, trípode, f/8, 30 s, ISO 200.

Canon EOS-1Ds Mark II, objetivo Canon EF 70-200mm, trípode, f/7.1, 1/25 s, ISO 100.

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porfolio | el tinto

porfolio | el tinto

© joan gil raga

© joan gil raga

Canon EOS-1Ds Mark II, objetivo Canon EF 70-200mm, trípode, f/7.1 1/15 s, ISO100.

Canon EOS-1Ds Mark II, objetivo Canon EF 70-200mm, trípode, f/9, 1/20 s, ISO 100.

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Canon EOS-1Ds Mark II, objetivo Canon EF 70-200mm, trípode, f/16, 0.8 s, ISO 100.


porfolio | el tinto

porfolio | el tinto

© joan gil raga

© joan gil raga

Canon EOS-1Ds Mark II, objetivo Canon EF 70-200mm, trípode, f/7.1 1/15 s, ISO100.

Canon EOS-1Ds Mark II, objetivo Canon EF 70-200mm, trípode, f/9, 1/20 s, ISO 100.

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Canon EOS-1Ds Mark II, objetivo Canon EF 70-200mm, trípode, f/16, 0.8 s, ISO 100.


porfolio | aves rapaces

porfolio | aves rapaces © josé manuel grandío vázquez

José Manuel Grandío Vázquez Las aves rapaces probablemente sean uno de los grupos que mayor admiración despierta entre la mayoría de ornitólogos y naturalistas. En la península ibérica, tenemos una de las mejores representaciones de todo el continente europeo. A pesar de ello, todavía persisten diferentes factores como el uso de venenos, caza, alteración del hábitat, etc., que amenazan el estado de sus poblaciones. Esta pequeña selección de fotografías, obtenidas en varias localizaciones del País Vasco y Pirineo Occidental, intenta reflejar diferentes facetas en el comportamiento de algunas de nuestras aves rapaces más representativas.

Aguilucho pálido (Circus cyaneus). Halcón peregrino (Falco peregrinus). Nikon F-100, objetivo Nikon 500mm, película Fuji Velvia, f/4, 1/125 s, ISO 50.

Nikon D2X, objetivo Nikon 500mm, f/4, 1/500 s, ISO 100.

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porfolio | aves rapaces

porfolio | aves rapaces © josé manuel grandío vázquez

José Manuel Grandío Vázquez Las aves rapaces probablemente sean uno de los grupos que mayor admiración despierta entre la mayoría de ornitólogos y naturalistas. En la península ibérica, tenemos una de las mejores representaciones de todo el continente europeo. A pesar de ello, todavía persisten diferentes factores como el uso de venenos, caza, alteración del hábitat, etc., que amenazan el estado de sus poblaciones. Esta pequeña selección de fotografías, obtenidas en varias localizaciones del País Vasco y Pirineo Occidental, intenta reflejar diferentes facetas en el comportamiento de algunas de nuestras aves rapaces más representativas.

Aguilucho pálido (Circus cyaneus). Halcón peregrino (Falco peregrinus). Nikon F-100, objetivo Nikon 500mm, película Fuji Velvia, f/4, 1/125 s, ISO 50.

Nikon D2X, objetivo Nikon 500mm, f/4, 1/500 s, ISO 100.

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porfolio | aves rapaces

porfolio | aves rapaces

© josé manuel grandío vázquez

© josé manuel grandío vázquez

Águila pescadora (Pandion haliaetus). Nikon F-100, objetivo Nikon 500mm, película Fuji Velvia, f/4, 1/125 s, ISO 50.

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Buitre leonado (Gyps fulvus)

Milano real (Milvus milvus)

Nikon D700, objetivo Nikon 500mm, f/4, 1/1500 s, ISO 800.

Nikon D2X, objetivo Nikon 500mm, f/4, 1/1000 s, ISO 400.


porfolio | aves rapaces

porfolio | aves rapaces

© josé manuel grandío vázquez

© josé manuel grandío vázquez

Águila pescadora (Pandion haliaetus). Nikon F-100, objetivo Nikon 500mm, película Fuji Velvia, f/4, 1/125 s, ISO 50.

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Buitre leonado (Gyps fulvus)

Milano real (Milvus milvus)

Nikon D700, objetivo Nikon 500mm, f/4, 1/1500 s, ISO 800.

Nikon D2X, objetivo Nikon 500mm, f/4, 1/1000 s, ISO 400.


porfolio | sierra de

porfolio | sierra de guadarrama

guadarrama

© félix grande bagazgoitia

Félix Grande Bagazgoitia Como una isla montañosa entre las mesetas de Castilla, se eleva la Sierra de Guadarrama, en el centro de la península ibérica. Desde la llanura, las cimas de sus montañas aparecen siempre en el horizonte, formando una frontera natural, una referencia y una esperanza de escape para los que viven en la ciudad. Para los habitantes de Madrid, Segovia y otras urbes, supone la mejor posibilidad de acercarse a la naturaleza, relajarse y practicar deporte.

Parque Natural de La Pedriza. Manzanares el Real (Madrid)

Montaña de la Mujer Muerta (Segovia)

Nikon D200, objetivo 70-200mm, trípode, f/6.3, 1/60 s, ISO 160.

Nikon D200, objetivo 50mm, trípode, f/8, 1/200 s, ISO 125.

Desde niño, mi fascinación por Guadarrama comenzó a crecer dentro de mí, especialmente cuando tuve la oportunidad de contemplar las majestuosas montañas desde el aire, cuando mi abuelo me llevaba a volar con su avioneta. Por eso, desde siempre, el vínculo con estas montañas, lo he sentido dentro y me ha permitido estar en estrecho contacto con su naturaleza y descubrir su encanto recorriendo sus caminos, cañadas y rincones únicos. Así he ido captando la esencia que la propia montaña ha querido mostrarme, hasta ir decidiendo cada una de las fotografías. Mi interés al abordar este porfolio es mostrar este sentimiento y mi punto de vista, sobre la gran diversidad de paisajes y los cambios de la luz durante el paso de las estaciones. Deseo que con estas fotos se pueda apreciar mejor el gran valor de esta sierra.

Pinar de pinos silvestres. Puerto de Cotos (Madrid) Nikon D200, objetivo 20-35mm, trípode, f/6.3, 1/160 s, ISO 200.

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porfolio | sierra de

porfolio | sierra de guadarrama

guadarrama

© félix grande bagazgoitia

Félix Grande Bagazgoitia Como una isla montañosa entre las mesetas de Castilla, se eleva la Sierra de Guadarrama, en el centro de la península ibérica. Desde la llanura, las cimas de sus montañas aparecen siempre en el horizonte, formando una frontera natural, una referencia y una esperanza de escape para los que viven en la ciudad. Para los habitantes de Madrid, Segovia y otras urbes, supone la mejor posibilidad de acercarse a la naturaleza, relajarse y practicar deporte.

Parque Natural de La Pedriza. Manzanares el Real (Madrid)

Montaña de la Mujer Muerta (Segovia)

Nikon D200, objetivo 70-200mm, trípode, f/6.3, 1/60 s, ISO 160.

Nikon D200, objetivo 50mm, trípode, f/8, 1/200 s, ISO 125.

Desde niño, mi fascinación por Guadarrama comenzó a crecer dentro de mí, especialmente cuando tuve la oportunidad de contemplar las majestuosas montañas desde el aire, cuando mi abuelo me llevaba a volar con su avioneta. Por eso, desde siempre, el vínculo con estas montañas, lo he sentido dentro y me ha permitido estar en estrecho contacto con su naturaleza y descubrir su encanto recorriendo sus caminos, cañadas y rincones únicos. Así he ido captando la esencia que la propia montaña ha querido mostrarme, hasta ir decidiendo cada una de las fotografías. Mi interés al abordar este porfolio es mostrar este sentimiento y mi punto de vista, sobre la gran diversidad de paisajes y los cambios de la luz durante el paso de las estaciones. Deseo que con estas fotos se pueda apreciar mejor el gran valor de esta sierra.

Pinar de pinos silvestres. Puerto de Cotos (Madrid) Nikon D200, objetivo 20-35mm, trípode, f/6.3, 1/160 s, ISO 200.

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porfolio | sierra de guadarrama

porfolio | sierra de guadarrama

© félix grande bagazgoitia

© félix grande bagazgoitia

Puerto de Navacerrada (Madrid). Nikon D200, objetivo 70-200mm, trípode, f/11, 1/500 s, ISO 200.

Pinos silvestres. Puerto de Navacerrada (Madrid). Nikon D200, objetivo 70-200mm, trípode, f/9, 1/200 s, ISO 160.

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porfolio | sierra de guadarrama

porfolio | sierra de guadarrama

© félix grande bagazgoitia

© félix grande bagazgoitia

Puerto de Navacerrada (Madrid). Nikon D200, objetivo 70-200mm, trípode, f/11, 1/500 s, ISO 200.

Pinos silvestres. Puerto de Navacerrada (Madrid). Nikon D200, objetivo 70-200mm, trípode, f/9, 1/200 s, ISO 160.

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porfolio | migraciones

porfolio | migraciones © josé luis gómez de francisco

José Luis Gómez de Francisco Debe de ser un proceso natural. Muchos amigos, ya curtidos en esto de la fotografía de Naturaleza, han recorrido el mismo camino. Empieza uno buscando los máximos aumentos, a las menores distancias posibles, como queriéndose comer el mundo, para que el animal quede lo más grande posible y, con el tiempo, se acaba recorriéndolo en sentido contrario, alejándose y buscando un enfoque diferente, en el que lo más importante no es –un primer plano–. Recuerdo cómo me impresionó cuando, en 1997, Art Wolfe publicó su libro Rythms from the wild, basado en imágenes movidas y barridos, con algunas fotos que, como él mismo reconocía, habían permanecido empolvadas en su archivo –a punto de terminar en la papelera– y, sin embargo, ahora estaban allí y daban juego, vaya que si lo daban… En este empeño por recorrer el camino inverso no hacen falta grandes teleobjetivos, ni los equipos más caros. Solo abrir los ojos, la mente y experimentar. Las grandes concentraciones de animales siempre han llamado la atención. En esas ocasiones, centrarse en un solo individuo, a la vez que complicado por lo difícil de aislarlo del resto, es menos efectivo que buscar el conjunto. Hay que elegir un buen ángulo y esperar el momento adecuado para que se aprecie el mayor número de individuos posible o, al menos, una parte de ellos, pero con una luz interesante. El tiempo de las migraciones es una buena oportunidad para aprovechar estas concentraciones, sobre todo con determinadas especies que se juntan en gran número. Trabajar con ellas nos deparará momentos de gran satisfacción, ya que, además de hacer lo que más nos gusta –que es disfrutar del contacto con la Naturaleza– estaremos asistiendo a acontecimientos extraordinarios que pondrán a prueba nuestros reflejos y nuestra técnica.

Estornino pinto (Sturnus vulgaris) Canon EOS 1D Mark IV, objetivo Canon 500mm, trípode, hide, f/9.5, 1/15 s, ISO 200.

Ánsar común (Anser anser). Lagunas de Villafáfila (Zamora). Canon EOS 1D Mark II, objetivo Canon 500mm, tele-convertidor 1.4x, beanbag, f/5.6, 1/1000 s, ISO 200.

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porfolio | migraciones

porfolio | migraciones © josé luis gómez de francisco

José Luis Gómez de Francisco Debe de ser un proceso natural. Muchos amigos, ya curtidos en esto de la fotografía de Naturaleza, han recorrido el mismo camino. Empieza uno buscando los máximos aumentos, a las menores distancias posibles, como queriéndose comer el mundo, para que el animal quede lo más grande posible y, con el tiempo, se acaba recorriéndolo en sentido contrario, alejándose y buscando un enfoque diferente, en el que lo más importante no es –un primer plano–. Recuerdo cómo me impresionó cuando, en 1997, Art Wolfe publicó su libro Rythms from the wild, basado en imágenes movidas y barridos, con algunas fotos que, como él mismo reconocía, habían permanecido empolvadas en su archivo –a punto de terminar en la papelera– y, sin embargo, ahora estaban allí y daban juego, vaya que si lo daban… En este empeño por recorrer el camino inverso no hacen falta grandes teleobjetivos, ni los equipos más caros. Solo abrir los ojos, la mente y experimentar. Las grandes concentraciones de animales siempre han llamado la atención. En esas ocasiones, centrarse en un solo individuo, a la vez que complicado por lo difícil de aislarlo del resto, es menos efectivo que buscar el conjunto. Hay que elegir un buen ángulo y esperar el momento adecuado para que se aprecie el mayor número de individuos posible o, al menos, una parte de ellos, pero con una luz interesante. El tiempo de las migraciones es una buena oportunidad para aprovechar estas concentraciones, sobre todo con determinadas especies que se juntan en gran número. Trabajar con ellas nos deparará momentos de gran satisfacción, ya que, además de hacer lo que más nos gusta –que es disfrutar del contacto con la Naturaleza– estaremos asistiendo a acontecimientos extraordinarios que pondrán a prueba nuestros reflejos y nuestra técnica.

Estornino pinto (Sturnus vulgaris) Canon EOS 1D Mark IV, objetivo Canon 500mm, trípode, hide, f/9.5, 1/15 s, ISO 200.

Ánsar común (Anser anser). Lagunas de Villafáfila (Zamora). Canon EOS 1D Mark II, objetivo Canon 500mm, tele-convertidor 1.4x, beanbag, f/5.6, 1/1000 s, ISO 200.

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porfolio | migraciones

porfolio | migraciones

© josé luis gómez de francisco

© josé luis gómez de francisco

Correlimos tridáctilo (Calidris alba). Delta del Ebro. Canon EOS 1D Mark III, objetivo Canon 500mm, trípode, f/8, 1/1000 s, ISO 200.

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Estornino pinto (Sturnus vulgaris). Logroño (La Rioja)

Grulla común (Grus grus). Laguna de Gallocanta (Zaragoza)

Canon EOS 1D Mark IV, objetivo Canon 100-400mm, trípode, f/6.7, 1/500 s, ISO 500.

Canon EOS 1D Mark III, objetivo Canon 500mm, trípode, f/5.6, 1/8 s, ISO 200.


porfolio | migraciones

porfolio | migraciones

© josé luis gómez de francisco

© josé luis gómez de francisco

Correlimos tridáctilo (Calidris alba). Delta del Ebro. Canon EOS 1D Mark III, objetivo Canon 500mm, trípode, f/8, 1/1000 s, ISO 200.

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Estornino pinto (Sturnus vulgaris). Logroño (La Rioja)

Grulla común (Grus grus). Laguna de Gallocanta (Zaragoza)

Canon EOS 1D Mark IV, objetivo Canon 100-400mm, trípode, f/6.7, 1/500 s, ISO 500.

Canon EOS 1D Mark III, objetivo Canon 500mm, trípode, f/5.6, 1/8 s, ISO 200.


porfolio | pasión por las aves

porfolio | pasión por las aves © sebastián j. molano robledo

Sebastián J. Molano Robledo La fascinación que las aves han producido en el ser humano y, sobre todo, la posibilidad de volar, es algo que se remonta en el tiempo. Es conocida la fábula de Ícaro y su deseo de volar. Los pájaros siempre han constituido mi principal inspiración artística, que finalmente se ha centrado en el arte de la fotografía. Son tan variados sus comportamientos, plumajes, formas..., que siempre encuentras un lugar, una especie, un motivo para sacar la cámara y poner a prueba todos los conocimientos adquiridos durante tu vida, tanto fotográficos como de estudio de la Naturaleza.

Aguilucho cenizo (Circus pygargus) Canon 40D, objetivo Canon 600mm, hide, f/7.1, 1/400 s, ISO 400.

Carraca (Coracias garrulus). Canon 20D, objetivo Canon 600mm, hide, f/5.6, 1/125 s, ISO 400.

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porfolio | pasión por las aves

porfolio | pasión por las aves © sebastián j. molano robledo

Sebastián J. Molano Robledo La fascinación que las aves han producido en el ser humano y, sobre todo, la posibilidad de volar, es algo que se remonta en el tiempo. Es conocida la fábula de Ícaro y su deseo de volar. Los pájaros siempre han constituido mi principal inspiración artística, que finalmente se ha centrado en el arte de la fotografía. Son tan variados sus comportamientos, plumajes, formas..., que siempre encuentras un lugar, una especie, un motivo para sacar la cámara y poner a prueba todos los conocimientos adquiridos durante tu vida, tanto fotográficos como de estudio de la Naturaleza.

Aguilucho cenizo (Circus pygargus) Canon 40D, objetivo Canon 600mm, hide, f/7.1, 1/400 s, ISO 400.

Carraca (Coracias garrulus). Canon 20D, objetivo Canon 600mm, hide, f/5.6, 1/125 s, ISO 400.

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porfolio | pasión por las aves

porfolio | pasión por las aves

© sebastián j. molano robledo

© sebastián j. molano robledo

Cigüeña negra (Ciconia nigra). Río Almonte (Cáceres) Collalba rubia (Oenanthe hispanica). Santa María de Magasca (Cáceres).Canon 5D, objetivo Canon 17-40mm, trípode, f/11, 1/1250 s, ISO 200.

Canon 7D, objetivo Canon 600mm, f/7.1, 1/800 s, ISO 125.

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porfolio | pasión por las aves

porfolio | pasión por las aves

© sebastián j. molano robledo

© sebastián j. molano robledo

Cigüeña negra (Ciconia nigra). Río Almonte (Cáceres) Collalba rubia (Oenanthe hispanica). Santa María de Magasca (Cáceres).Canon 5D, objetivo Canon 17-40mm, trípode, f/11, 1/1250 s, ISO 200.

Canon 7D, objetivo Canon 600mm, f/7.1, 1/800 s, ISO 125.

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porfolio | reflejos

porfolio | reflejos © joaquín gonzález gómez

Joaquín González Gómez Con esta serie de fotografías quería hacer un reportaje sobre anfibios y concienciar a la gente (que, en muchos casos, solo los conoce por verlos atropellados por las carreras) del importante papel ecológico que desarrollan. El lugar idóneo era el Parque Natural Saja-Besaya (Cantabria), pues lo conozco bastante bien y en él están representadas casi todas las especies. Quería unas imágenes poco vistas; así que, teniendo en cuenta que necesitan de lugares húmedos y medios acuáticos para vivir, como charcas, pequeños arroyos, etc., me decanté por esta serie, con unos reflejos estupendos que dan a las imágenes un mayor atractivo visual.

Sapo común (Bufo bufo) Nikon D2x, objetivo micro Nikkor 60mm, 2 flashes, trípode, f/8, 1/40 s, ISO 100.

Tritón jaspeado (Triturus marmoratus). Nikon D2x, objetivo micro Nikkor 105mm, 2 flashes, trípode, f/8, 1/100 s, ISO 100.

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porfolio | reflejos

porfolio | reflejos © joaquín gonzález gómez

Joaquín González Gómez Con esta serie de fotografías quería hacer un reportaje sobre anfibios y concienciar a la gente (que, en muchos casos, solo los conoce por verlos atropellados por las carreras) del importante papel ecológico que desarrollan. El lugar idóneo era el Parque Natural Saja-Besaya (Cantabria), pues lo conozco bastante bien y en él están representadas casi todas las especies. Quería unas imágenes poco vistas; así que, teniendo en cuenta que necesitan de lugares húmedos y medios acuáticos para vivir, como charcas, pequeños arroyos, etc., me decanté por esta serie, con unos reflejos estupendos que dan a las imágenes un mayor atractivo visual.

Sapo común (Bufo bufo) Nikon D2x, objetivo micro Nikkor 60mm, 2 flashes, trípode, f/8, 1/40 s, ISO 100.

Tritón jaspeado (Triturus marmoratus). Nikon D2x, objetivo micro Nikkor 105mm, 2 flashes, trípode, f/8, 1/100 s, ISO 100.

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porfolio | reflejos

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© joaquín gonzález gómez

© joaquín gonzález gómez

Salamandra común (Salamandra salamandra). Nikon D2x, objetivo micro Nikkor 105mm, 2 flashes, trípode, f/8, 1/160 s, ISO 100.

Sapo común (Bufo bufo). Nikon D2x, objetivo micro Nikkor 105mm, 2 flashes, trípode, f/8, 1/90 s, ISO 100.

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porfolio | reflejos

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© joaquín gonzález gómez

© joaquín gonzález gómez

Salamandra común (Salamandra salamandra). Nikon D2x, objetivo micro Nikkor 105mm, 2 flashes, trípode, f/8, 1/160 s, ISO 100.

Sapo común (Bufo bufo). Nikon D2x, objetivo micro Nikkor 105mm, 2 flashes, trípode, f/8, 1/90 s, ISO 100.

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porfolio | luces de invierno en

porfolio | luces de invierno en nuestro pirineo

nuestro pirineo

© nuria blanco arenas

Nuria Blanco Arenas Algo que me gusta de la montaña es que tiene estaciones… Cada temporada se muestra de manera diferente y te invita a actuar según su propósito, evitando toda rutina. Aunque no hay duda sobre la efervescencia de la primavera, el color nostálgico del otoño y la alegría y luminosidad del verano, a mí me fascina el invierno… La montaña y el invierno son como una pareja perfecta… Cómplices, elegantes, llenos de sorpresas y con rincones propios llenos de significado. Así la veo yo, así se me muestra el Pirineo cuando lo exploro. Esta es una serie dedicada al Pirineo catalán y a su más extrema estación: el invierno. Espero no solo que os guste, sino que os invite a visitarlo, disfrutarlo, respetarlo y sobretodo… cuidarlo! Porque no solo es belleza, no solo es refugio y placer ¡es ante todo Vida, mucha Vida, en la más perfecta armonía!

Detalle del río Ter. Pirineo de Girona (Vallter, Set Cases). Nikon D200, objetivo Nikkor 18-70mm, filtro polarizador, trípode, f/29, 3 s, ISO 100.

Pirineo de Lleida (Vall d’Aran). Nikon D200, objetivo Nikkor 70-300mm, filtro polarizador, trípode, f/4.5, 1/40 s, ISO 100.

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porfolio | luces de invierno en

porfolio | luces de invierno en nuestro pirineo

nuestro pirineo

© nuria blanco arenas

Nuria Blanco Arenas Algo que me gusta de la montaña es que tiene estaciones… Cada temporada se muestra de manera diferente y te invita a actuar según su propósito, evitando toda rutina. Aunque no hay duda sobre la efervescencia de la primavera, el color nostálgico del otoño y la alegría y luminosidad del verano, a mí me fascina el invierno… La montaña y el invierno son como una pareja perfecta… Cómplices, elegantes, llenos de sorpresas y con rincones propios llenos de significado. Así la veo yo, así se me muestra el Pirineo cuando lo exploro. Esta es una serie dedicada al Pirineo catalán y a su más extrema estación: el invierno. Espero no solo que os guste, sino que os invite a visitarlo, disfrutarlo, respetarlo y sobretodo… cuidarlo! Porque no solo es belleza, no solo es refugio y placer ¡es ante todo Vida, mucha Vida, en la más perfecta armonía!

Detalle del río Ter. Pirineo de Girona (Vallter, Set Cases). Nikon D200, objetivo Nikkor 18-70mm, filtro polarizador, trípode, f/29, 3 s, ISO 100.

Pirineo de Lleida (Vall d’Aran). Nikon D200, objetivo Nikkor 70-300mm, filtro polarizador, trípode, f/4.5, 1/40 s, ISO 100.

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porfolio | luces de invierno en

porfolio | luces de invierno en

nuestro pirineo

nuestro pirineo

© nuria blanco arenas

© nuria blanco arenas

Pino negro. Parque Nacional de Aigüestortes i Estany de Sant Maurici, Pirineo de Lleida

Pirineo de Girona (Vall de Camprodón)

Nikon D300, objetivo Nikkor 70-200mm, f/2.8, 1/500 s, ISO 200.

Nikon D300, objetivo Nikkor 80-400mm, trípode, f/32, 1/20 s, ISO 200.

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porfolio | luces de invierno en

porfolio | luces de invierno en

nuestro pirineo

nuestro pirineo

© nuria blanco arenas

© nuria blanco arenas

Pino negro. Parque Nacional de Aigüestortes i Estany de Sant Maurici, Pirineo de Lleida

Pirineo de Girona (Vall de Camprodón)

Nikon D300, objetivo Nikkor 70-200mm, f/2.8, 1/500 s, ISO 200.

Nikon D300, objetivo Nikkor 80-400mm, trípode, f/32, 1/20 s, ISO 200.

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porfolio | colores invernales

porfolio | colores invernales © andrés miguel domínguez romero

Andrés Miguel Domínguez Romero Desde siempre, mi hábitat favorito ha sido la taiga y el bosque boreal. En general, las fotografías que más me atraen son las de fauna en la nieve. Por motivos de trabajo no puedo viajar a Escandinavia todo lo que me gustaría y solo lo he hecho un par de veces. Desde hace unos cinco años, y con más intensidad desde hace dos, me propuse dedicar el invierno a realizar imágenes de aves en condiciones similares aunque sustituyendo la nieve por la helada. El problema que me he encontrado es que solo disponía de pocos minutos para lograr el objetivo, debido a que la temperatura sube de -5 ºC a 5 ºC en cuestión de poco tiempo. Aún así, he podido realizar una gran cantidad de imágenes al dedicar en ello muchos días. Mi objetivo era realizar la fotografía antes de que saliera el sol y derritiera los posaderos, además de obtener esa luz fría. Hay que tener la suerte de que las aves estén en el momento indicado y en el lugar necesario para realizar la composición. Para ello hay, semanas antes, tuve que acostumbrar a las aves a estar allí; en unos casos, elevando su posadero habitual añadiendo uno elegido por mí para la composición y, en otros, con el aporte de alimento, pero no de forma masiva sino solo puntualmente, para ayudar al animal a pasar los días más fríos con la energía necesaria. No todo van a ser atropellos y demás acciones negativas del ser humano. Después de días sin conseguir mis propósitos, tuve otros en los que pude obtener imágenes acordes a lo que tenía previamente pensado.

Tarabilla común (Saxicola torquatus) en arce de Montpellier (Acer monspessulanum)

Alcaudón meridional (Lanius meridionalis) en majuelo (Crataegus monogyna)

Canon EOS 1D Mark III, objetivo Canon 500mm, flash, trípode, hide, f/11, 1/160 s, ISO 400.

Canon EOS 1D Mark III, objetivo Canon 500mm, trípode, hide, f/8, 1/80 s, ISO 200.

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porfolio | colores invernales

porfolio | colores invernales © andrés miguel domínguez romero

Andrés Miguel Domínguez Romero Desde siempre, mi hábitat favorito ha sido la taiga y el bosque boreal. En general, las fotografías que más me atraen son las de fauna en la nieve. Por motivos de trabajo no puedo viajar a Escandinavia todo lo que me gustaría y solo lo he hecho un par de veces. Desde hace unos cinco años, y con más intensidad desde hace dos, me propuse dedicar el invierno a realizar imágenes de aves en condiciones similares aunque sustituyendo la nieve por la helada. El problema que me he encontrado es que solo disponía de pocos minutos para lograr el objetivo, debido a que la temperatura sube de -5 ºC a 5 ºC en cuestión de poco tiempo. Aún así, he podido realizar una gran cantidad de imágenes al dedicar en ello muchos días. Mi objetivo era realizar la fotografía antes de que saliera el sol y derritiera los posaderos, además de obtener esa luz fría. Hay que tener la suerte de que las aves estén en el momento indicado y en el lugar necesario para realizar la composición. Para ello hay, semanas antes, tuve que acostumbrar a las aves a estar allí; en unos casos, elevando su posadero habitual añadiendo uno elegido por mí para la composición y, en otros, con el aporte de alimento, pero no de forma masiva sino solo puntualmente, para ayudar al animal a pasar los días más fríos con la energía necesaria. No todo van a ser atropellos y demás acciones negativas del ser humano. Después de días sin conseguir mis propósitos, tuve otros en los que pude obtener imágenes acordes a lo que tenía previamente pensado.

Tarabilla común (Saxicola torquatus) en arce de Montpellier (Acer monspessulanum)

Alcaudón meridional (Lanius meridionalis) en majuelo (Crataegus monogyna)

Canon EOS 1D Mark III, objetivo Canon 500mm, flash, trípode, hide, f/11, 1/160 s, ISO 400.

Canon EOS 1D Mark III, objetivo Canon 500mm, trípode, hide, f/8, 1/80 s, ISO 200.

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porfolio | colores invernales

porfolio | colores invernales

© andrés miguel domínguez romero

© andrés miguel domínguez romero

Tarabilla común (Saxicola torquatus) en zarzamora (Rubus ulmifolius). Canon EOS 5D Mark II, objetivo Canon 500mm, trípode, f/8, 1/125 s, ISO 500.

Tarabilla común (Saxicola torquatus) en muérdago (Viscum cruciatum). Canon EOS 5D Mark II, objetivo Canon 500mm, trípode, f/11, 1/100 s, ISO 1250.

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porfolio | colores invernales

porfolio | colores invernales

© andrés miguel domínguez romero

© andrés miguel domínguez romero

Tarabilla común (Saxicola torquatus) en zarzamora (Rubus ulmifolius). Canon EOS 5D Mark II, objetivo Canon 500mm, trípode, f/8, 1/125 s, ISO 500.

Tarabilla común (Saxicola torquatus) en muérdago (Viscum cruciatum). Canon EOS 5D Mark II, objetivo Canon 500mm, trípode, f/11, 1/100 s, ISO 1250.

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porfolio | confines dispares

porfolio | confines dispares © mabel jover atienza

Mabel Jover Atienza Entre el Cabo de San Antonio y el Peñón de Ifach, nos encontramos con una parte singular de la costa valenciana, rodeada de parajes naturales como el Parque Natural del Montgó, la Reserva Marina de San Antonio y el Parque Natural del Peñón de Ifach, que se aleja de las turísticas playas de doradas arenas que la circundan. Me gusta recorrer una y otra vez estas calas, solitarias en invierno, donde, en espacios muy cercanos unos a otros, puedo obtener imágenes bien diferentes. La erosión ha ido creando caprichosas formas y siempre descubro nuevas figuras. Me gusta jugar con el movimiento del agua y crear dibujos y texturas que contrasten con la rugosidad de la costa. Luego, la luz, siempre distinta, puede cambiar de dramática a delicada una misma escena. Así, volviendo repetidas ocasiones al mismo lugar, puedo conseguir escenas singulares.

Cap Prim (Xàbia)

Les Rotes (Dénia)

Canon EOS 5D Mark II, objetivo Canon 17-40mm, filtro degradado neutro, polarizador, trípode, f/14, 1 s, ISO 100.

Canon EOS 5D Mark II, objetivo Canon 17-40mm, filtro degradado inverso, polarizador, trípode, f/18, 30 s, ISO 50.

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porfolio | confines dispares

porfolio | confines dispares © mabel jover atienza

Mabel Jover Atienza Entre el Cabo de San Antonio y el Peñón de Ifach, nos encontramos con una parte singular de la costa valenciana, rodeada de parajes naturales como el Parque Natural del Montgó, la Reserva Marina de San Antonio y el Parque Natural del Peñón de Ifach, que se aleja de las turísticas playas de doradas arenas que la circundan. Me gusta recorrer una y otra vez estas calas, solitarias en invierno, donde, en espacios muy cercanos unos a otros, puedo obtener imágenes bien diferentes. La erosión ha ido creando caprichosas formas y siempre descubro nuevas figuras. Me gusta jugar con el movimiento del agua y crear dibujos y texturas que contrasten con la rugosidad de la costa. Luego, la luz, siempre distinta, puede cambiar de dramática a delicada una misma escena. Así, volviendo repetidas ocasiones al mismo lugar, puedo conseguir escenas singulares.

Cap Prim (Xàbia)

Les Rotes (Dénia)

Canon EOS 5D Mark II, objetivo Canon 17-40mm, filtro degradado neutro, polarizador, trípode, f/14, 1 s, ISO 100.

Canon EOS 5D Mark II, objetivo Canon 17-40mm, filtro degradado inverso, polarizador, trípode, f/18, 30 s, ISO 50.

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porfolio | confines dispares

porfolio | confines dispares

© mabel jover atienza

© mabel jover atienza

Cala LLobella (Teulada-Moraira). Canon EOS 5D Mark II, objetivo Canon 17-40mm, filtro polarizador, trípode, f/6,3 1,6 s ISO 100.

Cala LLobella (Teulada-Moraira). Canon EOS 5D Mark II, objetivo Canon 17-40mm, filtro degradado neutro, trípode, f/20 3,2 s ISO 50.

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porfolio | confines dispares

porfolio | confines dispares

© mabel jover atienza

© mabel jover atienza

Cala LLobella (Teulada-Moraira). Canon EOS 5D Mark II, objetivo Canon 17-40mm, filtro polarizador, trípode, f/6,3 1,6 s ISO 100.

Cala LLobella (Teulada-Moraira). Canon EOS 5D Mark II, objetivo Canon 17-40mm, filtro degradado neutro, trípode, f/20 3,2 s ISO 50.

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porfolio | un día en

porfolio | un día en los barruecos

los barruecos

© carmen ruiz gómez

Carmen Ruiz Gómez Estas imágenes reflejan la variedad de luces y situaciones que se nos ofrecieron en una visita al Monumento Natural de Los Barruecos, en Malpartida de Cáceres. La fauna más fácil de ver en el parque son las cigüeñas y a ellas dedicamos gran parte del tiempo. Para mí, el día fue especial por las luces de tormenta, por ser mi primera salida fotográfica fuera de mi entorno y por ir acompañada de varios fotógrafos extranjeros. Acababa de adquirir mi nueva cámara, una compacta de altas prestaciones, y esperaba ver cómo resultaba. Tiene un sensor de considerable tamaño, aunque le encontré algunas limitaciones, como el zoom. Teniendo en cuenta que no llevaba trípode, por ir más ligera, los resultados fueron satisfactorios, para la calidad que esperaba de ella. En general, el día fue muy completo. Fuimos a una gran cantidad de sitios por el parque y vimos cigüeñas y nidos suficientes como para perder la cuenta de ellos. Pero el momento que más me impactó fue cuando salió el arcoíris después de la lluvia, y fue en el instante justo, pues, desde el sitio en el que nos encontrábamos, se podía ver el arcoíris y unas cigüeñas posadas al fondo. Sin duda, aquel fue el momento más impresionante de todo el día, con una luz especial. Hubo momentos en los que, incluso, se pudieron ver dos arcoíris en el cielo. Guardo un imborrable recuerdo de las vivencias y paisajes que pudimos ver durante ese día.

Canon Powershot G1X, f/10, 1/1250 s, ISO 400.

Canon Powershot G1X, f/5.0, 1/160 s, ISO 400.

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Canon Powershot G1X, f/5.0, 1/125 s, ISO 400.


porfolio | un día en

porfolio | un día en los barruecos

los barruecos

© carmen ruiz gómez

Carmen Ruiz Gómez Estas imágenes reflejan la variedad de luces y situaciones que se nos ofrecieron en una visita al Monumento Natural de Los Barruecos, en Malpartida de Cáceres. La fauna más fácil de ver en el parque son las cigüeñas y a ellas dedicamos gran parte del tiempo. Para mí, el día fue especial por las luces de tormenta, por ser mi primera salida fotográfica fuera de mi entorno y por ir acompañada de varios fotógrafos extranjeros. Acababa de adquirir mi nueva cámara, una compacta de altas prestaciones, y esperaba ver cómo resultaba. Tiene un sensor de considerable tamaño, aunque le encontré algunas limitaciones, como el zoom. Teniendo en cuenta que no llevaba trípode, por ir más ligera, los resultados fueron satisfactorios, para la calidad que esperaba de ella. En general, el día fue muy completo. Fuimos a una gran cantidad de sitios por el parque y vimos cigüeñas y nidos suficientes como para perder la cuenta de ellos. Pero el momento que más me impactó fue cuando salió el arcoíris después de la lluvia, y fue en el instante justo, pues, desde el sitio en el que nos encontrábamos, se podía ver el arcoíris y unas cigüeñas posadas al fondo. Sin duda, aquel fue el momento más impresionante de todo el día, con una luz especial. Hubo momentos en los que, incluso, se pudieron ver dos arcoíris en el cielo. Guardo un imborrable recuerdo de las vivencias y paisajes que pudimos ver durante ese día.

Canon Powershot G1X, f/10, 1/1250 s, ISO 400.

Canon Powershot G1X, f/5.0, 1/160 s, ISO 400.

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Canon Powershot G1X, f/5.0, 1/125 s, ISO 400.


porfolio | un día en los barruecos

porfolio | un día en los barruecos

© carmen ruíz gómez

© carmen ruíz gómez

Canon Powershot G1X, f/5,8 1/100 s ISO 400.

Canon Powershot G1X, f/5,8 0,3 s ISO 400.

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porfolio | un día en los barruecos

porfolio | un día en los barruecos

© carmen ruíz gómez

© carmen ruíz gómez

Canon Powershot G1X, f/5,8 1/100 s ISO 400.

Canon Powershot G1X, f/5,8 0,3 s ISO 400.

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porfolio | aves esteparias

porfolio | aves esteparias © enrique del campo manzano

Enrique del Campo Manzano Este porfolio muestra algunas de las especies de aves esteparias más emblemáticas de nuestros campos: la avutarda (Otis tarda) y el sisón (Tetrax tetrax), además del cernícalo primilla (Falco naimanni). Las fotografías han sido tomadas en los llanos de La Serena, Badajoz, a comienzos de la primavera. Se han utilizado distintos hides fijos, de piedra y de madera, integrados en el entorno y han sido necesarias muchas horas de espera en los mismos, con sesiones de hasta doce horas, en el caso de las desconfiadas avutardas. Con los sisones, sin embargo, las sesiones transcurrían, en leks (lugares de combate) bien delimitados, desde el amanecer hasta el medio día, que es cuando estas aves suelen efectuar sus llamadas y realizar sus saltos nupciales. De este modo consiguen hacerse ver y oír a gran distancia a través de las planicies y, así, atraer a las hembras de su especie. La imagen de la hembra de cernícalo primilla se captó en el tejado de un silo, en el que anida una colonia de varias parejas de esta especie. Este porfolio no pretende ser nada exhaustivo en cuanto a especies o comportamientos, sino, más bien, una colección de imágenes de mi visión personal de estas bellas aves del llano, en las que he intentado captar algo del carácter y espíritu de cada una de las especies retratadas.

Avutarda (Otis tarda) Nikon D3X, objetivo Nikon 600mm, trípode, hide, f/5.6, 1/250 s, ISO 400.

Sisón (Tetrax tetrax). Nikon D3X, objetivo Nikon 600mm, f/4, 1/1600 s, ISO 800.

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porfolio | aves esteparias

porfolio | aves esteparias © enrique del campo manzano

Enrique del Campo Manzano Este porfolio muestra algunas de las especies de aves esteparias más emblemáticas de nuestros campos: la avutarda (Otis tarda) y el sisón (Tetrax tetrax), además del cernícalo primilla (Falco naimanni). Las fotografías han sido tomadas en los llanos de La Serena, Badajoz, a comienzos de la primavera. Se han utilizado distintos hides fijos, de piedra y de madera, integrados en el entorno y han sido necesarias muchas horas de espera en los mismos, con sesiones de hasta doce horas, en el caso de las desconfiadas avutardas. Con los sisones, sin embargo, las sesiones transcurrían, en leks (lugares de combate) bien delimitados, desde el amanecer hasta el medio día, que es cuando estas aves suelen efectuar sus llamadas y realizar sus saltos nupciales. De este modo consiguen hacerse ver y oír a gran distancia a través de las planicies y, así, atraer a las hembras de su especie. La imagen de la hembra de cernícalo primilla se captó en el tejado de un silo, en el que anida una colonia de varias parejas de esta especie. Este porfolio no pretende ser nada exhaustivo en cuanto a especies o comportamientos, sino, más bien, una colección de imágenes de mi visión personal de estas bellas aves del llano, en las que he intentado captar algo del carácter y espíritu de cada una de las especies retratadas.

Avutarda (Otis tarda) Nikon D3X, objetivo Nikon 600mm, trípode, hide, f/5.6, 1/250 s, ISO 400.

Sisón (Tetrax tetrax). Nikon D3X, objetivo Nikon 600mm, f/4, 1/1600 s, ISO 800.

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porfolio | aves esteparias

porfolio | aves esteparias

© enrique del campo manzano

© enrique del campo manzano

Cernícalo primilla hembra (Falco naimanni). Nikon D3X, objetivo Nikon 300mm, tele-convertidor, f/4, 1/125 s, ISO 400.

Avutarda (Otis tarda). Nikon D3X, objetivo Nikon 600mm, tele-convertidor, f/5.6, 1/500 s, ISO 400.

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porfolio | aves esteparias

porfolio | aves esteparias

© enrique del campo manzano

© enrique del campo manzano

Cernícalo primilla hembra (Falco naimanni). Nikon D3X, objetivo Nikon 300mm, tele-convertidor, f/4, 1/125 s, ISO 400.

Avutarda (Otis tarda). Nikon D3X, objetivo Nikon 600mm, tele-convertidor, f/5.6, 1/500 s, ISO 400.

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porfolio | florescencia

porfolio | florescencia © sebastián ramírez morales

Sebastián Ramírez Morales Florescencia, época en que florecen las flores, es el momento en el que empiezo a disfrutar con estos preciosos seres vivos, principalmente con las flores más diminutas, buscando distintas formas de verlas, con distintos encuadres, mostrando su hábitat, con desenfoques y echando mano a los objetivos macro y angular. Gracias a este precioso hobby, he podido ampliar mis conocimientos sobre flora, que de otra manera no me hubiera interesado por ella, y a tener un comportamiento respetuoso con la Naturaleza.

Mycena clarkeana. Nikon D200, objetivo Sigma 150mm, 2 flashes, trípode, f/11, 4 s, ISO 100.

Diente de león (Taraxacum officinale). Nikon D200, objetivo Sigma 150mm, flash, trípode, f/4, 0.6 s, ISO 100.

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porfolio | florescencia

porfolio | florescencia © sebastián ramírez morales

Sebastián Ramírez Morales Florescencia, época en que florecen las flores, es el momento en el que empiezo a disfrutar con estos preciosos seres vivos, principalmente con las flores más diminutas, buscando distintas formas de verlas, con distintos encuadres, mostrando su hábitat, con desenfoques y echando mano a los objetivos macro y angular. Gracias a este precioso hobby, he podido ampliar mis conocimientos sobre flora, que de otra manera no me hubiera interesado por ella, y a tener un comportamiento respetuoso con la Naturaleza.

Mycena clarkeana. Nikon D200, objetivo Sigma 150mm, 2 flashes, trípode, f/11, 4 s, ISO 100.

Diente de león (Taraxacum officinale). Nikon D200, objetivo Sigma 150mm, flash, trípode, f/4, 0.6 s, ISO 100.

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porfolio | florescencia

porfolio | florescencia

© sebastián ramírez morales

© sebastián ramírez morales

Geranium edressii (Geraniaceae)

Orquídea piramidal (Anacamptis piramidalis)

Nikon D7000, objetivo Meyer 100mm, trípode, f/2.8, 1/100 s, ISO 500.

Nikon D200, objetivo Sigma 150mm, 2 flashes, trípode, cristal semiopaco para el fondo, f/8, 1/25 s, ISO 200.

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porfolio | florescencia

porfolio | florescencia

© sebastián ramírez morales

© sebastián ramírez morales

Geranium edressii (Geraniaceae)

Orquídea piramidal (Anacamptis piramidalis)

Nikon D7000, objetivo Meyer 100mm, trípode, f/2.8, 1/100 s, ISO 500.

Nikon D200, objetivo Sigma 150mm, 2 flashes, trípode, cristal semiopaco para el fondo, f/8, 1/25 s, ISO 200.

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porfolio | mariposas del

porfolio | mariposas del parque natural de cadí-moixeró

parque natural de cadí-moixeró

Miguel Ángel Pedrera Pomera

© miguel ángel pedrera pomera

Esta serie de fotografías de mariposas está tomada con ejemplares en libertad y en uno de los rincones del Parque Natural del Cadí-Moixeró (Lleida), donde se pueden fotografiar con facilidad un buen número de especies. La fotografía de mariposas en libertad nos permite ver cosas muy curiosas, como un mosquito posado en el ala de un ejemplar de blanca del espino albar o la rareza de ver en una misma imagen la mariposa, su larva y la planta nutricia de la cual se alimenta. Todas están las fotografías se tomaron justo en el lugar donde se encontraron estos ejemplares.

Mariposas descansando

Blanca del espino albar y mosquito

Nikon D3S, objetivo Nikon 105mm, 2 flashes, trípode, f/11, 1/25 s, ISO 1600.

Nikon D3S, objetivo Tamron 180 mm, flash, trípode, f/8, 1/60 s, ISO 800.

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porfolio | mariposas del

porfolio | mariposas del parque natural de cadí-moixeró

parque natural de cadí-moixeró

Miguel Ángel Pedrera Pomera

© miguel ángel pedrera pomera

Esta serie de fotografías de mariposas está tomada con ejemplares en libertad y en uno de los rincones del Parque Natural del Cadí-Moixeró (Lleida), donde se pueden fotografiar con facilidad un buen número de especies. La fotografía de mariposas en libertad nos permite ver cosas muy curiosas, como un mosquito posado en el ala de un ejemplar de blanca del espino albar o la rareza de ver en una misma imagen la mariposa, su larva y la planta nutricia de la cual se alimenta. Todas están las fotografías se tomaron justo en el lugar donde se encontraron estos ejemplares.

Mariposas descansando

Blanca del espino albar y mosquito

Nikon D3S, objetivo Nikon 105mm, 2 flashes, trípode, f/11, 1/25 s, ISO 1600.

Nikon D3S, objetivo Tamron 180 mm, flash, trípode, f/8, 1/60 s, ISO 800.

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porfolio | mariposas del

porfolio | mariposas del parque natural de cadí-moixeró

parque natural de cadí-moixeró

© miguel ángel pedrera pomera

© miguel ángel pedrera pomera

Mariposa y su larva (Anthocaris bella)

Mariposa con gotas de rocío

Nikon D2X, objetivo Nikon 105 mm, flash, trípode, f/25, 1/15 s, ISO 200.

Nikon D3, objetivo Sigma 150 mm, flash, trípode, f/8, 1/100 s, ISO 400.

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porfolio | mariposas del

porfolio | mariposas del parque natural de cadí-moixeró

parque natural de cadí-moixeró

© miguel ángel pedrera pomera

© miguel ángel pedrera pomera

Mariposa y su larva (Anthocaris bella)

Mariposa con gotas de rocío

Nikon D2X, objetivo Nikon 105 mm, flash, trípode, f/25, 1/15 s, ISO 200.

Nikon D3, objetivo Sigma 150 mm, flash, trípode, f/8, 1/100 s, ISO 400.

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porfolio | paseriformes en

porfolio | paseriformes en comedero

comedero

© javier milla lópez

Javier Milla López Para fotografiar a los pequeños paseriformes a una distancia que permita una buena calidad, es aconsejable montar un comedero-bebedero donde, después de un tiempo para que los pájaros se habitúen a él, al hide y a nuestra presencia, podremos tenerlos a muy pocos metros ya que empezarán a utilizar esos posaderos. En cualquier caso, estos pajarillos son extremadamente nerviosos y no es fácil que posen, por lo que esta modalidad de fotografía requiere un tiempo de adaptación y de conocimiento de su comportamiento para acostumbrarse a sus reacciones y, sobre todo, para aprender a anticiparse a los particulares movimientos de cada una de las especies. A la hora de montar un comedero, hay que tener en cuenta, además de lo obvio de su localización, orientación, fondos, etc., que introducir alimento en la naturaleza es siempre un tema delicado y que, de alguna forma, condicionamos el comportamiento de los pájaros del entorno. Hay que elegir con cuidado los alimentos, que han de colocarse en función de las especies que haya en la zona y de la época del año, cuidando que sean naturales –sin tostar ni salar– y que no contengan gluten o lactosa. Por otra parte, es conveniente dosificar las cebas de modo que no puedan convertirse en su única fuente de alimento, sino constituir una dosis de mantenimiento en las épocas de clima más duro y, en verano –donde los insectívoros ya tienen comida en el campo– hay que limitarse a poner agua si no hay en los alrededores.

Macho de curruca cabecinegra (Sylvia melanocephala) Canon EOS 7D, objetivo 300mm, flash, trípode, hide, f/9, 1/200 s (+1ev), ISO 400.

Picogordo (Coccothraustes coccothrauster). Canon EOS 7D, objetivo 300mm, flash, trípode, hide, f/8, 1/400 s (-2/3ev), ISO 100.

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porfolio | paseriformes en

porfolio | paseriformes en comedero

comedero

© javier milla lópez

Javier Milla López Para fotografiar a los pequeños paseriformes a una distancia que permita una buena calidad, es aconsejable montar un comedero-bebedero donde, después de un tiempo para que los pájaros se habitúen a él, al hide y a nuestra presencia, podremos tenerlos a muy pocos metros ya que empezarán a utilizar esos posaderos. En cualquier caso, estos pajarillos son extremadamente nerviosos y no es fácil que posen, por lo que esta modalidad de fotografía requiere un tiempo de adaptación y de conocimiento de su comportamiento para acostumbrarse a sus reacciones y, sobre todo, para aprender a anticiparse a los particulares movimientos de cada una de las especies. A la hora de montar un comedero, hay que tener en cuenta, además de lo obvio de su localización, orientación, fondos, etc., que introducir alimento en la naturaleza es siempre un tema delicado y que, de alguna forma, condicionamos el comportamiento de los pájaros del entorno. Hay que elegir con cuidado los alimentos, que han de colocarse en función de las especies que haya en la zona y de la época del año, cuidando que sean naturales –sin tostar ni salar– y que no contengan gluten o lactosa. Por otra parte, es conveniente dosificar las cebas de modo que no puedan convertirse en su única fuente de alimento, sino constituir una dosis de mantenimiento en las épocas de clima más duro y, en verano –donde los insectívoros ya tienen comida en el campo– hay que limitarse a poner agua si no hay en los alrededores.

Macho de curruca cabecinegra (Sylvia melanocephala) Canon EOS 7D, objetivo 300mm, flash, trípode, hide, f/9, 1/200 s (+1ev), ISO 400.

Picogordo (Coccothraustes coccothrauster). Canon EOS 7D, objetivo 300mm, flash, trípode, hide, f/8, 1/400 s (-2/3ev), ISO 100.

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porfolio | paseriformes en comedero

porfolio | paseriformes en comedero

© javier milla lópez

© javier milla lópez

Ruiseñor pechiazul (Luscinia svecica cyanecula)

Curruca cabecinegra (Sylvia melanocephala)

Canon EOS 40D, objetivo 300mm, tubo de extensión, flash, beanbag, hide, f/8, 1/200 s (-2/3ev), ISO 400.

Canon EOS 30D, objetivo 300mm, tele-convertidor 1.4x, flash, trípode, hide, f/7.1, 1/300 s (-1ev), ISO 100.

Petirrojo (Erithacus rubecula). Canon EOS 40D, objetivo 300mm, flash, trípode, hide, f/6.3, 1/250 s (-2/3ev), ISO 160.

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porfolio | paseriformes en comedero

porfolio | paseriformes en comedero

© javier milla lópez

© javier milla lópez

Ruiseñor pechiazul (Luscinia svecica cyanecula)

Curruca cabecinegra (Sylvia melanocephala)

Canon EOS 40D, objetivo 300mm, tubo de extensión, flash, beanbag, hide, f/8, 1/200 s (-2/3ev), ISO 400.

Canon EOS 30D, objetivo 300mm, tele-convertidor 1.4x, flash, trípode, hide, f/7.1, 1/300 s (-1ev), ISO 100.

Petirrojo (Erithacus rubecula). Canon EOS 40D, objetivo 300mm, flash, trípode, hide, f/6.3, 1/250 s (-2/3ev), ISO 160.

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porfolio | el hayedo trasmocho

porfolio | el hayedo trasmocho © urtzi vera rodríguez

Urtzi Vera Rodríguez Estos hayedos siguen teniendo algo mágico. Quizás sea debido a la huella tan marcada que los humanos hemos dejado en ellos o es por la forma en la que a veces atrapan y retienen la niebla. Tal vez sea su porte majestuoso y afable a la vez. O todo ello junto, no lo sé. Sea como fuere, no puedo negar mi gran apego a estos bosques de gigantes mutilados. Es precisamente por esta necesidad de estar junto a estas hayas por lo que gran parte de mi archivo está formado por imágenes de ellas, con ellas. Debido, además, a lo efímero del otoño por esta zona y al cariño que le tengo a la estación verde, es ella, la primavera, la que está presente en la mayoría de mis fotos. Me gusta perderme en los adentros del bosque con ambientes húmedos y cargados. Me gusta intentar encontrar nuevas formas de verlo, de ver su magia, para atraparla en botecillos y volver a disfrutarla más tarde. Con el paso de las estaciones y de los años, uno va entendiendo al bosque, que actúa como un enorme y único ser vivo; va conociendo sus ciclos, sus floraciones, sus habitantes, sus explosiones de vida y épocas de profundo letargo. El bosque se cuida solo; sin embargo, este es un bosque especial. La mano del hombre ha dejado una huella demasiado profunda en él y no es sostenible. El bosque trasmocho desaparecerá y dará paso a un bosque más salvaje. Es algo que tiene que suceder. Y, sin duda, la mejor forma de ayudarle es dejándole en paz. Me siento en la obligación de mostrar lo bello que puede llegar a ser y lo importante que es el simple hecho de respetarlo, incluso de amarlo. Y en ello andamos…

El valle verde. Parque Natural de Gorbea (Álava-Vizcaya) Canon 5D Mark II, objetivo Canon 17-40mm, filtros polarizador y degradado neutro suave, trípode, f/20, 10 s, ISO 100.

Broken. Parque Natural de Gorbea (Álava-Vizcaya). Canon 5D Mark II, objetivo Canon 17-40mm, filtros polarizador y degradado neutro suave, trípode, f/9, 1.3 s, ISO 200.

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porfolio | el hayedo trasmocho

porfolio | el hayedo trasmocho © urtzi vera rodríguez

Urtzi Vera Rodríguez Estos hayedos siguen teniendo algo mágico. Quizás sea debido a la huella tan marcada que los humanos hemos dejado en ellos o es por la forma en la que a veces atrapan y retienen la niebla. Tal vez sea su porte majestuoso y afable a la vez. O todo ello junto, no lo sé. Sea como fuere, no puedo negar mi gran apego a estos bosques de gigantes mutilados. Es precisamente por esta necesidad de estar junto a estas hayas por lo que gran parte de mi archivo está formado por imágenes de ellas, con ellas. Debido, además, a lo efímero del otoño por esta zona y al cariño que le tengo a la estación verde, es ella, la primavera, la que está presente en la mayoría de mis fotos. Me gusta perderme en los adentros del bosque con ambientes húmedos y cargados. Me gusta intentar encontrar nuevas formas de verlo, de ver su magia, para atraparla en botecillos y volver a disfrutarla más tarde. Con el paso de las estaciones y de los años, uno va entendiendo al bosque, que actúa como un enorme y único ser vivo; va conociendo sus ciclos, sus floraciones, sus habitantes, sus explosiones de vida y épocas de profundo letargo. El bosque se cuida solo; sin embargo, este es un bosque especial. La mano del hombre ha dejado una huella demasiado profunda en él y no es sostenible. El bosque trasmocho desaparecerá y dará paso a un bosque más salvaje. Es algo que tiene que suceder. Y, sin duda, la mejor forma de ayudarle es dejándole en paz. Me siento en la obligación de mostrar lo bello que puede llegar a ser y lo importante que es el simple hecho de respetarlo, incluso de amarlo. Y en ello andamos…

El valle verde. Parque Natural de Gorbea (Álava-Vizcaya) Canon 5D Mark II, objetivo Canon 17-40mm, filtros polarizador y degradado neutro suave, trípode, f/20, 10 s, ISO 100.

Broken. Parque Natural de Gorbea (Álava-Vizcaya). Canon 5D Mark II, objetivo Canon 17-40mm, filtros polarizador y degradado neutro suave, trípode, f/9, 1.3 s, ISO 200.

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porfolio | el hayedo trasmocho

porfolio | el hayedo trasmocho

© urtzi vera rodríguez

© urtzi vera rodríguez

La danza de los elefantes. Parque Natural de Gorbea (Álava-Vizcaya). Canon 5D Mark II, objetivo Canon 17-40mm, filtros polarizador y degradado neutro suave, trípode, f/9, 1.6 s, ISO100.

Abaniko. Parque Natural de Gorbea (Álava-Vizcaya). Canon 5D Mark II, objetivo Canon 17-40mm, filtros polarizador y degradado neutro suave, trípode, f/13, 1/15 s, ISO 100.

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porfolio | el hayedo trasmocho

porfolio | el hayedo trasmocho

© urtzi vera rodríguez

© urtzi vera rodríguez

La danza de los elefantes. Parque Natural de Gorbea (Álava-Vizcaya). Canon 5D Mark II, objetivo Canon 17-40mm, filtros polarizador y degradado neutro suave, trípode, f/9, 1.6 s, ISO100.

Abaniko. Parque Natural de Gorbea (Álava-Vizcaya). Canon 5D Mark II, objetivo Canon 17-40mm, filtros polarizador y degradado neutro suave, trípode, f/13, 1/15 s, ISO 100.

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porfolio | clásicos marinos

porfolio | clásicos marinos © andoni lamborena barreras

Andoni Lamborena Barreras Durante mi proceso de aprendizaje fotográfico, he ido visitando algunos de los rincones marinos más emblemáticos del Cantábrico, con la intención de guardar una colección lo más completa posible de fotografías de estos lugares. A fuerza de insistir, he ido consiguiendo captarlos con distintas luces, casi siempre crepusculares.

Playa de La Huelga. Villahornes (Llanes, Asturias)

Costa quebrada. Liencres (Cantabria)

Canon EOS 5D Mark II, objetivo Canon 24-105mm, filtros degradado inverso y de densidad neutra, trípode, f/11, 102 s, ISO 100.

Canon EOS 5D Mark II, objetivo Canon 17-40mm, filtros degradado inverso y de densidad neutra, trípode, f/16, 25 s, ISO 100.

Al utilizar filtros de densidad neutra y realizar casi todas las fotos en horas crepusculares, he optado por exposiciones largas.

San Juan de Gaztelugatxe (Bakio, Vizcaya) Canon EOS 5D Mark II, objetivo Canon 24-105mm, filtros degradado inverso y de densidad neutra, trípode, f/11, 120 s, ISO 100.

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porfolio | clásicos marinos

porfolio | clásicos marinos © andoni lamborena barreras

Andoni Lamborena Barreras Durante mi proceso de aprendizaje fotográfico, he ido visitando algunos de los rincones marinos más emblemáticos del Cantábrico, con la intención de guardar una colección lo más completa posible de fotografías de estos lugares. A fuerza de insistir, he ido consiguiendo captarlos con distintas luces, casi siempre crepusculares.

Playa de La Huelga. Villahornes (Llanes, Asturias)

Costa quebrada. Liencres (Cantabria)

Canon EOS 5D Mark II, objetivo Canon 24-105mm, filtros degradado inverso y de densidad neutra, trípode, f/11, 102 s, ISO 100.

Canon EOS 5D Mark II, objetivo Canon 17-40mm, filtros degradado inverso y de densidad neutra, trípode, f/16, 25 s, ISO 100.

Al utilizar filtros de densidad neutra y realizar casi todas las fotos en horas crepusculares, he optado por exposiciones largas.

San Juan de Gaztelugatxe (Bakio, Vizcaya) Canon EOS 5D Mark II, objetivo Canon 24-105mm, filtros degradado inverso y de densidad neutra, trípode, f/11, 120 s, ISO 100.

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porfolio | clásicos marinos

porfolio | clásicos marinos

© andoni lamborena barreras

© andoni lamborena barreras

Playa Ogeia. Ispaster (Bizkaia). Canon EOS 5D Mark II, objetivo Canon 17-40mm, filtros polarizador, degradado inverso y de densidad neutra, trípode, f/14, 13 s, ISO 100.

Playa de Barrika (Vizcaya). Canon EOS 5D Mark II, objetivo Canon 17-40mm, filtros polarizador, degradado inverso y de densidad neutra, trípode, f/16, 8 s, ISO 50.

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porfolio | clásicos marinos

porfolio | clásicos marinos

© andoni lamborena barreras

© andoni lamborena barreras

Playa Ogeia. Ispaster (Bizkaia). Canon EOS 5D Mark II, objetivo Canon 17-40mm, filtros polarizador, degradado inverso y de densidad neutra, trípode, f/14, 13 s, ISO 100.

Playa de Barrika (Vizcaya). Canon EOS 5D Mark II, objetivo Canon 17-40mm, filtros polarizador, degradado inverso y de densidad neutra, trípode, f/16, 8 s, ISO 50.

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porfolio | marinas

porfolio | marinas © xavier martínez perona

Xavier Martínez Perona Este porfolio es el resultado de diversas salidas en embarcación por el mar Mediterráneo. Con esta colección de instantáneas os quiero transmitir esa sensación de libertad y de magia que se da en ese medio, y en el que las aves se desenvuelven de forma tan envidiable. Verse rodeado de gaviotas, de escurridizas y rápidas pardelas, de elegantes charranes, de avispados págalos, o tan solo tener la suerte de poder contemplar el picado espectacular de los alcatraces, es una experiencia única e irrepetible. Las fotos están realizadas desde una embarcación, lo que supone una dificultad añadida ya que la estabilidad es precaria. Debido a la alta velocidad de vuelo de algunas de las especies (por ejemplo de pardelas y en los picados de alcatraces), seguir correctamente al sujeto y estar preparado a sus cambios de trayectoria es muy importante. Conviene conocer las especies que se quiere retratar para adelantarse a sus movimientos. En estas fotos de vuelo y acción, una estable posición del cuerpo y el disparo en ráfagas son esenciales.

Pardela cenicienta (Calonectris diomedea). Canon 30D, objetivo Canon 100-400mm, f/5.6, 1/1600 s, ISO 200.

Pardela cenicienta (Calonectris diomedea) Canon 30D, objetivo Canon 100-400mm, f/5.6, 1/1250 s, ISO 200.

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porfolio | marinas

porfolio | marinas © xavier martínez perona

Xavier Martínez Perona Este porfolio es el resultado de diversas salidas en embarcación por el mar Mediterráneo. Con esta colección de instantáneas os quiero transmitir esa sensación de libertad y de magia que se da en ese medio, y en el que las aves se desenvuelven de forma tan envidiable. Verse rodeado de gaviotas, de escurridizas y rápidas pardelas, de elegantes charranes, de avispados págalos, o tan solo tener la suerte de poder contemplar el picado espectacular de los alcatraces, es una experiencia única e irrepetible. Las fotos están realizadas desde una embarcación, lo que supone una dificultad añadida ya que la estabilidad es precaria. Debido a la alta velocidad de vuelo de algunas de las especies (por ejemplo de pardelas y en los picados de alcatraces), seguir correctamente al sujeto y estar preparado a sus cambios de trayectoria es muy importante. Conviene conocer las especies que se quiere retratar para adelantarse a sus movimientos. En estas fotos de vuelo y acción, una estable posición del cuerpo y el disparo en ráfagas son esenciales.

Pardela cenicienta (Calonectris diomedea). Canon 30D, objetivo Canon 100-400mm, f/5.6, 1/1600 s, ISO 200.

Pardela cenicienta (Calonectris diomedea) Canon 30D, objetivo Canon 100-400mm, f/5.6, 1/1250 s, ISO 200.

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porfolio | marinas

porfolio | marinas

© xavier martínez perona

© xavier martínez perona

Gaviota de Audouin (Larus audouinii). Canon 30D, objetivo Canon 100-400mm, f/8, 1/2000 s, ISO 320.

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Cormorán grande (Phalacrocorax carbo)

Alcatraz atlántico (Morus bassanus)

Canon 7D, objetivo Canon 100-400mm, f/7.1, 1/5000 s, ISO 640.

Canon 1D Mark II, objetivo Canon 100-400mm, f/8, 1/1250 s, ISO 400.


porfolio | marinas

porfolio | marinas

© xavier martínez perona

© xavier martínez perona

Gaviota de Audouin (Larus audouinii). Canon 30D, objetivo Canon 100-400mm, f/8, 1/2000 s, ISO 320.

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Cormorán grande (Phalacrocorax carbo)

Alcatraz atlántico (Morus bassanus)

Canon 7D, objetivo Canon 100-400mm, f/7.1, 1/5000 s, ISO 640.

Canon 1D Mark II, objetivo Canon 100-400mm, f/8, 1/1250 s, ISO 400.


porfolio | entre los flysch de

porfolio | entre los flysch de itzurun

itzurun

© luis llavori romatet

Luis Llavori Romatet Cuántos atardeceres entre los flysch de Itzurun, con la sola compañía de los sonidos que provoca el agua en las rompientes, o al deslizarse suavemente en la arena en su retirada, borrando mis huellas al pisarla. Cuántas veces recuerdo esos sonidos, esos instantes de fugacidad apasionada. Esas luces mágicas, llenas de seres invisibles a unos ojos atrevidos, que por osados, no ven, pero sienten cuando hablan al alma. Cuántas tardes, cargado de pasiones, he vuelto una y otra vez. Sigo volviendo, a sabiendas de que todavía no he logrado la imagen soñada. ¿Será, quizás, una osadía pensar en superar el examen en el amor, que la Naturaleza me requiere, para poder abrazarla? Si ella no lo permite, difícilmente lograré esa imagen. El salitre yodado de esta parte del mar Cantábrico penetra por todos mis poros corpóreos: es como una droga. Su adicción es fuente de inspiración cada vez que mi trípode se asienta en sus arenas. Y cuando todo se desata, cuando las aguas, quizás cansadas de tanta quietud, se elevan en muros infranqueables, es cuando mi pequeñez aflora. Entonces la Naturaleza me hace recordar la finitud de las cosas. Las imágenes que logro capturar no son eternas. Pero pueden serlo. Solo en complicidad con vuestras miradas.

Nikon D200, objetivo Nikon 17-55mm, filtro polarizador, trípode, f/10, 2 s, ISO 100.

Nikon D200, objetivo Nikon 17-55mm, filtro polarizador, trípode, f/16, 1/6 s, ISO 100.

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Nikon D200, objetivo Nikon 17-55mm, filtro polarizador, trípode, f/2.8, 0.6 s, ISO 100.


porfolio | entre los flysch de

porfolio | entre los flysch de itzurun

itzurun

© luis llavori romatet

Luis Llavori Romatet Cuántos atardeceres entre los flysch de Itzurun, con la sola compañía de los sonidos que provoca el agua en las rompientes, o al deslizarse suavemente en la arena en su retirada, borrando mis huellas al pisarla. Cuántas veces recuerdo esos sonidos, esos instantes de fugacidad apasionada. Esas luces mágicas, llenas de seres invisibles a unos ojos atrevidos, que por osados, no ven, pero sienten cuando hablan al alma. Cuántas tardes, cargado de pasiones, he vuelto una y otra vez. Sigo volviendo, a sabiendas de que todavía no he logrado la imagen soñada. ¿Será, quizás, una osadía pensar en superar el examen en el amor, que la Naturaleza me requiere, para poder abrazarla? Si ella no lo permite, difícilmente lograré esa imagen. El salitre yodado de esta parte del mar Cantábrico penetra por todos mis poros corpóreos: es como una droga. Su adicción es fuente de inspiración cada vez que mi trípode se asienta en sus arenas. Y cuando todo se desata, cuando las aguas, quizás cansadas de tanta quietud, se elevan en muros infranqueables, es cuando mi pequeñez aflora. Entonces la Naturaleza me hace recordar la finitud de las cosas. Las imágenes que logro capturar no son eternas. Pero pueden serlo. Solo en complicidad con vuestras miradas.

Nikon D200, objetivo Nikon 17-55mm, filtro polarizador, trípode, f/10, 2 s, ISO 100.

Nikon D200, objetivo Nikon 17-55mm, filtro polarizador, trípode, f/16, 1/6 s, ISO 100.

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Nikon D200, objetivo Nikon 17-55mm, filtro polarizador, trípode, f/2.8, 0.6 s, ISO 100.


porfolio | entre los flysch de itzurun

porfolio | entre los flysch de itzurun

© luis llavori romatet

© luis llavori romatet

Nikon D200, objetivo Nikon 17-55mm, trípode, f/9, 1/6 s, ISO 100.

Nikon D200, objetivo Nikon 17-55mm, trípode, f/9, 1/6 s, ISO 100.

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© luis llavori romatet

© luis llavori romatet

Nikon D200, objetivo Nikon 17-55mm, trípode, f/9, 1/6 s, ISO 100.

Nikon D200, objetivo Nikon 17-55mm, trípode, f/9, 1/6 s, ISO 100.

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porfolio | flora ibérica

porfolio | flora ibérica © ana retamero olmos

Ana Retamero Olmos Con esta selección de imágenes quiero mostrar algunas de las especies de nuestra flora desde un punto de vista diferente al estrictamente botánico. Algunos ejemplares los he fotografiado con gran aproximación, para poder mostrar la complejidad y armonía de algunas estructuras, como los estambres de la flor de una alcaparra, o los pequeños destellos de luz de las caliptras del musgo. En las tomas más abiertas he buscado que el entorno también cobrase protagonismo, eligiendo algún elemento que añadiera color o resaltase la belleza de la planta, como el naranja intenso de los helechos en otoño en un alcornocal o el de las aguas del Odiel, sobre el que crece el endemismo Erica andevalensis o brezo de las minas.

Brezo de las minas (Erica andevalensis) Nikon D300, objetivo Nikkor 105mm, tubos de extensión, trípode, f/16, 1/5 s, ISO 320.

Alcornocal (Quercus suber). Nikon D300, objetivo Nikkor 18-70mm, tubos de extensión, trípode, f/20, 0.8 s, ISO 250.

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porfolio | flora ibérica

porfolio | flora ibérica © ana retamero olmos

Ana Retamero Olmos Con esta selección de imágenes quiero mostrar algunas de las especies de nuestra flora desde un punto de vista diferente al estrictamente botánico. Algunos ejemplares los he fotografiado con gran aproximación, para poder mostrar la complejidad y armonía de algunas estructuras, como los estambres de la flor de una alcaparra, o los pequeños destellos de luz de las caliptras del musgo. En las tomas más abiertas he buscado que el entorno también cobrase protagonismo, eligiendo algún elemento que añadiera color o resaltase la belleza de la planta, como el naranja intenso de los helechos en otoño en un alcornocal o el de las aguas del Odiel, sobre el que crece el endemismo Erica andevalensis o brezo de las minas.

Brezo de las minas (Erica andevalensis) Nikon D300, objetivo Nikkor 105mm, tubos de extensión, trípode, f/16, 1/5 s, ISO 320.

Alcornocal (Quercus suber). Nikon D300, objetivo Nikkor 18-70mm, tubos de extensión, trípode, f/20, 0.8 s, ISO 250.

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porfolio | flora ibérica

porfolio | flora ibérica

© ana retamero olmos

© ana retamero olmos

Estambres de alcaparra (Capparis spinosa). Nikon D300, objetivo Nikkor 105mm, difusor, trípode, f/7.1, 1/40 s (-0,3ev), ISO 200.

Musgo (Bryophyta sensu stricto). Nikon D300, objetivo Nikkor 105mm, tubos de extensión, beanbag, f/16, 1/4 s (-0,7ev), ISO 200.

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porfolio | flora ibérica

porfolio | flora ibérica

© ana retamero olmos

© ana retamero olmos

Estambres de alcaparra (Capparis spinosa). Nikon D300, objetivo Nikkor 105mm, difusor, trípode, f/7.1, 1/40 s (-0,3ev), ISO 200.

Musgo (Bryophyta sensu stricto). Nikon D300, objetivo Nikkor 105mm, tubos de extensión, beanbag, f/16, 1/4 s (-0,7ev), ISO 200.

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porfolio |

porfolio | hielo desestructurado

hielo desestructurado

© jaume sellart parreño

Jaume Sellart Parreño El frío nocturno hiela la superficie de una pequeña charca en el patio de casa. Todo es cambiante y efímero. El día anterior solo era agua. Al siguiente, nevó. El objetivo era deslocalizar las escenas, unas veces con un aspecto irreal, otras con una mirada simbólica y, a veces, mostrar una simple abstracción.

Nikon D3S, objetivo Nikon Micro 200mm, flash, trípode, f/22, 0.4 s, ISO 100.

Nikon D3S, objetivo Nikon micro 200mm, flash, trípode, f/22, 0.4 s, ISO 250.

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porfolio |

porfolio | hielo desestructurado

hielo desestructurado

© jaume sellart parreño

Jaume Sellart Parreño El frío nocturno hiela la superficie de una pequeña charca en el patio de casa. Todo es cambiante y efímero. El día anterior solo era agua. Al siguiente, nevó. El objetivo era deslocalizar las escenas, unas veces con un aspecto irreal, otras con una mirada simbólica y, a veces, mostrar una simple abstracción.

Nikon D3S, objetivo Nikon Micro 200mm, flash, trípode, f/22, 0.4 s, ISO 100.

Nikon D3S, objetivo Nikon micro 200mm, flash, trípode, f/22, 0.4 s, ISO 250.

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porfolio | hielo desestructurado

porfolio | hielo desestructurado

© jaume sellart parreño

© jaume sellart parreño

Nikon D3S, objetivo Nikon micro 200mm, flash, trípode, f/16, 1/8 s, ISO 100.

Nikon D3S, objetivo Nikon micro 200mm, flash, trípode, f/36, 1.3 s, ISO 250.

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Nikon D3S, objetivo Nikon micro 200mm, flash, trípode, f/22, 1/13 s, ISO 100.


porfolio | hielo desestructurado

porfolio | hielo desestructurado

© jaume sellart parreño

© jaume sellart parreño

Nikon D3S, objetivo Nikon micro 200mm, flash, trípode, f/16, 1/8 s, ISO 100.

Nikon D3S, objetivo Nikon micro 200mm, flash, trípode, f/36, 1.3 s, ISO 250.

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Nikon D3S, objetivo Nikon micro 200mm, flash, trípode, f/22, 1/13 s, ISO 100.


porfolio | costa de murcia

porfolio | costa de murcia © josé luis villaescusa gallego

José Luis Villaescusa Gallego La costa murciana sigue manteniendo espacios de un alto valor paisajístico, aunque son islas en un mar de cemento. Algunos de estos lugares todavía están amenazados de muerte, como es el caso de Cabo Cope, donde hay aprobada una macrourbanización. Las fotos que presento están realizadas en el Parque Natural de Calblanque (Murcia), además de en el litoral aledaño de Cala Reona, Portmán e Isla Grosa.

Arco del Rey, Cala Flores Cámara réflex APS-C, objetivo 12-24mm, filtros degradado y de densidad neutra, trípode, f/11, 30 s, ISO 200.

Isla Grosa y El Farallón. Cámara réflex APS-C, objetivo 12-24mm, filtros degradado y de densidad neutra, trípode, f/8, 30 s, ISO 400.

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porfolio | costa de murcia

porfolio | costa de murcia © josé luis villaescusa gallego

José Luis Villaescusa Gallego La costa murciana sigue manteniendo espacios de un alto valor paisajístico, aunque son islas en un mar de cemento. Algunos de estos lugares todavía están amenazados de muerte, como es el caso de Cabo Cope, donde hay aprobada una macrourbanización. Las fotos que presento están realizadas en el Parque Natural de Calblanque (Murcia), además de en el litoral aledaño de Cala Reona, Portmán e Isla Grosa.

Arco del Rey, Cala Flores Cámara réflex APS-C, objetivo 12-24mm, filtros degradado y de densidad neutra, trípode, f/11, 30 s, ISO 200.

Isla Grosa y El Farallón. Cámara réflex APS-C, objetivo 12-24mm, filtros degradado y de densidad neutra, trípode, f/8, 30 s, ISO 400.

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porfolio | costa de murcia

porfolio | costa de murcia

© josé luis villaescusa gallego

© josé luis villaescusa gallego

Portmán

Cala Reona

Salinas del Rasall, Calblanque

Cámara réflex APS-C, objetivo 12-24mm, filtros degradado y de densidad neutra, trípode, f/8, 265 s, ISO 400.

Cámara réflex APS-C, objetivo 12-24mm, filtros degradado y de densidad neutra, trípode, f/4, 72 s, ISO 200.

Cámara réflex APS-C, objetivo 17-55mm, filtros degradado y de densidad neutra, trípode, f/14, 0.8 s, ISO 200.

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porfolio | costa de murcia

porfolio | costa de murcia

© josé luis villaescusa gallego

© josé luis villaescusa gallego

Portmán

Cala Reona

Salinas del Rasall, Calblanque

Cámara réflex APS-C, objetivo 12-24mm, filtros degradado y de densidad neutra, trípode, f/8, 265 s, ISO 400.

Cámara réflex APS-C, objetivo 12-24mm, filtros degradado y de densidad neutra, trípode, f/4, 72 s, ISO 200.

Cámara réflex APS-C, objetivo 17-55mm, filtros degradado y de densidad neutra, trípode, f/14, 0.8 s, ISO 200.

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porfolio | vecinos diminutos

porfolio | vecinos diminutos © brais seara fernández

Brais Seara Fernández Dentro de la fotografía de Naturaleza, la macrofotografía me resulta muy interesante, primero por la posibilidad que ofrece para mostrar especies que pasan desapercibidas a simple vista –sobre todo de fauna–, pero que están en nuestro entorno habitual; y por otra parte, me da la oportunidad de captar momentos poco frecuentes de su comportamiento o de buscar escenas de gran belleza visual.

Mariquita de 22 puntos Canon EOS 7D, objetivo Canon 100mm macro, flash, f/7.1, 1/60 s, ISO 800.

Araña cangrejo. Canon EOS 7D, objetivo Canon 100mm macro, flash, trípode, f/7.1, 1/250 s, ISO 100.

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porfolio | vecinos diminutos

porfolio | vecinos diminutos © brais seara fernández

Brais Seara Fernández Dentro de la fotografía de Naturaleza, la macrofotografía me resulta muy interesante, primero por la posibilidad que ofrece para mostrar especies que pasan desapercibidas a simple vista –sobre todo de fauna–, pero que están en nuestro entorno habitual; y por otra parte, me da la oportunidad de captar momentos poco frecuentes de su comportamiento o de buscar escenas de gran belleza visual.

Mariquita de 22 puntos Canon EOS 7D, objetivo Canon 100mm macro, flash, f/7.1, 1/60 s, ISO 800.

Araña cangrejo. Canon EOS 7D, objetivo Canon 100mm macro, flash, trípode, f/7.1, 1/250 s, ISO 100.

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porfolio | vecinos diminutos

porfolio | vecinos diminutos

© brais seara fernández

© brais seara fernández

Babosa negra juvenil

Araña otoñal

Pulgón negro

Canon EOS 7D, objetivo Canon 100mm macro, 2 flashes, f/4, 1/30 s, ISO 400.

Canon EOS 7D, objetivo Canon 100mm macro, 2 flashes, monopie, f/4, 1/100 s, ISO 800.

Canon EOS 7D, objetivo Canon 100mm macro, flash, monopie, f/8, 1/160 s, ISO 400.

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porfolio | vecinos diminutos

porfolio | vecinos diminutos

© brais seara fernández

© brais seara fernández

Babosa negra juvenil

Araña otoñal

Pulgón negro

Canon EOS 7D, objetivo Canon 100mm macro, 2 flashes, f/4, 1/30 s, ISO 400.

Canon EOS 7D, objetivo Canon 100mm macro, 2 flashes, monopie, f/4, 1/100 s, ISO 800.

Canon EOS 7D, objetivo Canon 100mm macro, flash, monopie, f/8, 1/160 s, ISO 400.

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porfolio | otoño

porfolio | otoño © juanjo sierra alcalá

Juanjo Sierra Alcalá El porfolio “Otoño” surge de una selección de fotografías realizadas por los bosques caducifolios españoles durante los últimos años. Es un proyecto vivo y en expansión, que crece en cada temporada. La idea es mostrar la belleza de estos espacios naturales tan delicados y vulnerables. Estos fantásticos bosques están en peligro en nuestras latitudes por la acción humana. Y corren serios riesgos. Algunas de las últimas investigaciones hablan de reducciones drásticas de los hayedos y abedulares, entre otras especies; entre el 84% y el 99% podrían desaparecer en nuestro país este siglo, debido al cambio climático.

Hayedo de Otzarreta, Parque Natural de Gorbea (Vizcaya) Nikon D700, objetivo Nikkor 50mm, filtro polarizador, trípode, f/18, 5 s, ISO100.

Valle de Valdeón, Parque Nacional de Picos de Europa (León). Nikon D200, objetivo Nikkor 12-24mm, filtro degradado neutro, trípode, f/4, 1/25 s, ISO 100.

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porfolio | otoño

porfolio | otoño © juanjo sierra alcalá

Juanjo Sierra Alcalá El porfolio “Otoño” surge de una selección de fotografías realizadas por los bosques caducifolios españoles durante los últimos años. Es un proyecto vivo y en expansión, que crece en cada temporada. La idea es mostrar la belleza de estos espacios naturales tan delicados y vulnerables. Estos fantásticos bosques están en peligro en nuestras latitudes por la acción humana. Y corren serios riesgos. Algunas de las últimas investigaciones hablan de reducciones drásticas de los hayedos y abedulares, entre otras especies; entre el 84% y el 99% podrían desaparecer en nuestro país este siglo, debido al cambio climático.

Hayedo de Otzarreta, Parque Natural de Gorbea (Vizcaya) Nikon D700, objetivo Nikkor 50mm, filtro polarizador, trípode, f/18, 5 s, ISO100.

Valle de Valdeón, Parque Nacional de Picos de Europa (León). Nikon D200, objetivo Nikkor 12-24mm, filtro degradado neutro, trípode, f/4, 1/25 s, ISO 100.

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porfolio | otoño

porfolio | otoño

© juanjo sierra alcalá

© juanjo sierra alcalá

Fanlo, Pirineo aragonés (Huesca). Nikon D300, objetivo Nikkor 24-120mm, filtro polarizador, trípode, f/8, 1/40 s, ISO 100.

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Arce. Garganta de Escuain, Parque Nacional de Ordesa (Huesca)

Hayas. Valle de Ordesa, Parque Nacional de Ordesa (Huesca)

Nikon D300, objetivo Nikkor 24-120mm, trípode, f/8, 1/13 s, ISO 100.

Nikon D300, objetivo Nikkor 12-24mm, filtro polarizador, trípode, f/8, 1/6 s, ISO 100.


porfolio | otoño

porfolio | otoño

© juanjo sierra alcalá

© juanjo sierra alcalá

Fanlo, Pirineo aragonés (Huesca). Nikon D300, objetivo Nikkor 24-120mm, filtro polarizador, trípode, f/8, 1/40 s, ISO 100.

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Arce. Garganta de Escuain, Parque Nacional de Ordesa (Huesca)

Hayas. Valle de Ordesa, Parque Nacional de Ordesa (Huesca)

Nikon D300, objetivo Nikkor 24-120mm, trípode, f/8, 1/13 s, ISO 100.

Nikon D300, objetivo Nikkor 12-24mm, filtro polarizador, trípode, f/8, 1/6 s, ISO 100.


porfolio | fotografiando

porfolio | fotografiando rapaces

rapaces

© juan carlos pérez muñoz

Juan Carlos Pérez Muñoz Desde siempre me he sentido fascinado por las aves y especialmente por las rapaces. Mi idea era fotografiarlas de la manera más natural posible, sin colocarles cebos ni otro atrayente. Lo que más tiempo me llevó, aparte de localizar a cada una de las rapaces, fue observar su comportamiento, el territorio que dominaban, las zonas de caza, los posaderos y zonas de vigilancia que más utilizaban y, en general, todo lo posible de sus hábitos y costumbres. Lo siguiente fue intentar instalar un hide en alguno de los puntos en los que se posaban, teniendo en cuenta la orientación de la luz, los fondos, la distancia... y luego, si era posible, camuflarlo bien, tanto para las rapaces como para las personas. Para las fotos del aguilucho cenizo y de los milanos, preparé el hide el mismo día de las sesiones, montándolo de noche y camuflándolo lo mejor posible. Para las demás fotos, tuve que dejar un hide fijo bastante tiempo antes, para que fueran acostumbrándose al nuevo elemento y no recelasen los días en que fuera a hacer las fotos que tenía en mente.

Águila calzada fase oscura (Hieraaetus pennatus) Canon EOS 1D Mark IV, objetivo Canon 400mm, trípode, f/6.3, 1/800 s, ISO 200.

Águila perdicera joven (Aquila fasciata). Canon EOS 1D Mark III, objetivo Canon 400mm, f/6.3, 1/640 s, ISO 200.

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porfolio | fotografiando

porfolio | fotografiando rapaces

rapaces

© juan carlos pérez muñoz

Juan Carlos Pérez Muñoz Desde siempre me he sentido fascinado por las aves y especialmente por las rapaces. Mi idea era fotografiarlas de la manera más natural posible, sin colocarles cebos ni otro atrayente. Lo que más tiempo me llevó, aparte de localizar a cada una de las rapaces, fue observar su comportamiento, el territorio que dominaban, las zonas de caza, los posaderos y zonas de vigilancia que más utilizaban y, en general, todo lo posible de sus hábitos y costumbres. Lo siguiente fue intentar instalar un hide en alguno de los puntos en los que se posaban, teniendo en cuenta la orientación de la luz, los fondos, la distancia... y luego, si era posible, camuflarlo bien, tanto para las rapaces como para las personas. Para las fotos del aguilucho cenizo y de los milanos, preparé el hide el mismo día de las sesiones, montándolo de noche y camuflándolo lo mejor posible. Para las demás fotos, tuve que dejar un hide fijo bastante tiempo antes, para que fueran acostumbrándose al nuevo elemento y no recelasen los días en que fuera a hacer las fotos que tenía en mente.

Águila calzada fase oscura (Hieraaetus pennatus) Canon EOS 1D Mark IV, objetivo Canon 400mm, trípode, f/6.3, 1/800 s, ISO 200.

Águila perdicera joven (Aquila fasciata). Canon EOS 1D Mark III, objetivo Canon 400mm, f/6.3, 1/640 s, ISO 200.

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porfolio | fotografiando rapaces

porfolio | fotografiando rapaces

© juan carlos pérez muñoz

© juan carlos pérez muñoz

Milanos negros (Milvus migrans)

Milano real (Milvus milvus)

Canon EOS 1D Mark III, objetivo Canon 400mm, f/8, 1/125 s, ISO 200.

Canon EOS 1D Mark III, objetivo Canon 400mm, f/5, 1/60 s, ISO 400.

Búho real (Bubo bubo). Canon EOS 1D Mark III, objetivo Canon 400mm, tele-convertidor 1.4x, f/4, 1/60 s, ISO 640.

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porfolio | fotografiando rapaces

porfolio | fotografiando rapaces

© juan carlos pérez muñoz

© juan carlos pérez muñoz

Milanos negros (Milvus migrans)

Milano real (Milvus milvus)

Canon EOS 1D Mark III, objetivo Canon 400mm, f/8, 1/125 s, ISO 200.

Canon EOS 1D Mark III, objetivo Canon 400mm, f/5, 1/60 s, ISO 400.

Búho real (Bubo bubo). Canon EOS 1D Mark III, objetivo Canon 400mm, tele-convertidor 1.4x, f/4, 1/60 s, ISO 640.

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porfolio | belleza en las

porfolio | belleza en las cunetas

cunetas

© josé antonio sánchez esteban

José Antonio Sánchez Esteban La idea y propósito de este porfolio es mostrar la belleza que hay en lo que llamamos comúnmente la hierba de las cunetas. Son estas plantas y flores, a veces diminutas, que hay en las orillas de nuestros caminos y carreteras, que las vemos pero que casi no nos fijamos en ellas, debido sobre todo, según creo, a esta vida rápida que llevamos y no nos deja tiempo para observar con detalle nuestro entorno más cercano y descubrir sus encantos. Son esas plantas que se pisan y se cortan sin ninguna clase de aprecio a las que quiero ofrecer un homenaje. Con esta idea, cuando voy caminando o en coche, me paro a observarlas, y hago fotografías a estas plantas tan bellas, pero a su vez tan ignoradas.

Fruto de clemátide vitalba Canon 5D Mark II, objetivo Canon 100mm, 2 flashes, trípode, fondo artificial, f/8.1, 0.5 s, ISO 100.

Endrinas (Prunus spinosa). Canon 5D Mark II, objetivo Canon 100mm macro, 2 flashes, trípode, fondo artificial, f/8, 0.5 s, ISO 100.

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porfolio | belleza en las

porfolio | belleza en las cunetas

cunetas

© josé antonio sánchez esteban

José Antonio Sánchez Esteban La idea y propósito de este porfolio es mostrar la belleza que hay en lo que llamamos comúnmente la hierba de las cunetas. Son estas plantas y flores, a veces diminutas, que hay en las orillas de nuestros caminos y carreteras, que las vemos pero que casi no nos fijamos en ellas, debido sobre todo, según creo, a esta vida rápida que llevamos y no nos deja tiempo para observar con detalle nuestro entorno más cercano y descubrir sus encantos. Son esas plantas que se pisan y se cortan sin ninguna clase de aprecio a las que quiero ofrecer un homenaje. Con esta idea, cuando voy caminando o en coche, me paro a observarlas, y hago fotografías a estas plantas tan bellas, pero a su vez tan ignoradas.

Fruto de clemátide vitalba Canon 5D Mark II, objetivo Canon 100mm, 2 flashes, trípode, fondo artificial, f/8.1, 0.5 s, ISO 100.

Endrinas (Prunus spinosa). Canon 5D Mark II, objetivo Canon 100mm macro, 2 flashes, trípode, fondo artificial, f/8, 0.5 s, ISO 100.

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porfolio | belleza en las cunetas

porfolio | belleza en las cunetas

© josé antonio sánchez esteban

© josé antonio sánchez esteban

Trébol de hoja estrecha (Trifolium angustifolium) Canon PowerShot G12, 2 flashes, trípode, fondo artificial, f/5, 1/200 s, ISO 200.

Pico de cernícalo (Lotus maculatus). Canon 5D Mark II, objetivo Canon 100mm macro, 2 flashes, trípode, fondo artificial, f/8, 1/8 s, ISO 200.

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porfolio | belleza en las cunetas

porfolio | belleza en las cunetas

© josé antonio sánchez esteban

© josé antonio sánchez esteban

Trébol de hoja estrecha (Trifolium angustifolium) Canon PowerShot G12, 2 flashes, trípode, fondo artificial, f/5, 1/200 s, ISO 200.

Pico de cernícalo (Lotus maculatus). Canon 5D Mark II, objetivo Canon 100mm macro, 2 flashes, trípode, fondo artificial, f/8, 1/8 s, ISO 200.

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índice de autores Albert Masó Planas

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Enrique López-Tapia de Inés

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Juan Santos Navarro

Alberto Carrera Anaya

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Félix Calvo Calvo

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Juanjo Sierra Alcalá

Alberto de Souza Otero

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Félix Grande Bagazgoitia

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Julio Álvarez Peñalver

Alberto Saiz González

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Fernando Gandía Abellán

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Lluis Ibáñez Meliá

Alberto Villafranca Escribano

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Ferrán Aguilar Antón

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Lorenzo Tascón Tascón

Alfonso Lario Doylataguerra

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Francesc Xavier Solé Guimerà

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Luis Alberto Domínguez Vázquez

Álvaro Arroyo Puente

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Hugo Estévez Martín

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Luis Llavori Romatet

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Ana Retamero Olmo

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Jaume Llorens i Bach

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Luis Tosal Peláez

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Andoni Lamborena Barreras

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Jaume Sellart Parreño

Mabel Jover Atienza

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Andrés Miguel Domínguez Romero

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Javier Alonso Torre

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Manu Cruz Rodríguez

Antonio Mediavilla Largo

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Javier Milla López

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Maria Carme Aracil Noëlle

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Brais Seara Fernández

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Joaquín González Gómez

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Mario Suárez Porras

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José Francisco del Álamo del Cerro

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José Luis Ojeda Navío

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Óscar Marco Muñoz

José Luis Parás Ibargüen

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Pere Soler Isern

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Urtzi Vera Rodríguez Valentín Guisande Sancho

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Xavier Martínez Perona

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Manu Cruz Rodríguez

Antonio Mediavilla Largo

www.fotonatura.org/galerias/16631

Javier Milla López

www.javiermilla.es

Maria Carme Aracil Noëlle

Assumpta Hostalot Abas

www.lamardefotos.com

Joan Gil Raga

www.joangilraga.com

Marián Sáenz-Diez Molina

www.flickr.com/photos/mariansdm

Brais Seara Fernández

www.braisseara.com

Joaquín González Gómez

www.norteimagen.es

Mario Suárez Porras

www.mariophoto.es

Carlos Dorado Aguado

www.carlosdorado.com

José Antonio Sánchez Esteban

www.bellaterrafotos.com

Mercedes Pitaluga Poveda

www.bellaterrafotos.com

José Francisco del Álamo del Cerro

Carlos González Pérez Carlos M. García Jiménez

www.alguazul.com

Carmen Ruiz Gómez Daniel Arenas Pintado

www.danielarenas.enfoca2.com

David Barrio Guerrero David Cantillo Orozco

www.oradea-photographer.com

Domingo Sánchez Sevilla

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www.japfotografia.com

www.fotoloren.com

Miguel Ángel Pedrera

José Larrosa Pardines

www.joselarrosa.com

Nuria Blanco Arenas

www.nuriablancoarenas.com

José Luis Gómez de Francisco

www.gomezdefrancisco.es

Óscar Díez Martínez

www.oscardiez.es

José Luis Ojeda Navío

www.jlojeda.es

Óscar Marco Muñoz

José Luis Parás Ibargüen

www.norteimagen.es

Pancho Rodríguez Eguiagaray

José Luis Sánchez Almécija

www.jlalmecija.com

Pere I. Isern Pascal

José Luis Villaescusa Gallego

www.jlvillaescusa.com

Pere Soler Isern

www.peresoler.net

www.preguia.es

Eduardo Blanco Mendizábal

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José Manuel Grandío Vázquez

www.josemanuelgrandio.com

Ramón Navarro Blázquez

www.ramonnavarro.net

Eduardo Ramón Alastuey

www.eduardoramon.com

Juan Carlos Ballesteros Chica

www.juancarlosballesteros.com

Roberto Bueno Hernández

www.robertobueno.com

Enrique del Campo Manzano

www.enriquedelcampo.blogspot.com

Juan Carlos Pérez Muñoz

Salvador Colvée Nebot

www.reptilogia.com

Sebastián Molano Robledo

www.chanjaime.blogspot.com

Sebastián Ramírez Morales

www.sebastianrm.es

Sergio Marijuán Campuzano

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Sergio Martínez García

www.sergiomgarcia.es

Urtzi Vera Rodríguez Valentín Guisande Sancho

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Xavier Martínez Perona

www.xaviermartinez.com


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