Traversus; Memorias

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El arte de Traversus; Concept Art desde la Realidad Aumentada

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Director

MARCO AURELIO CÁRDENAS CARDOZO

TRAVERSUS e l a rt e d e t r av e r s u s ; co n c e p t a rt d e s d e l a r e a l i da d au m e n ta da

LISSETH PAOLA MELO ORTIZ Trabajo de grado para optar por el título de Diseñadora Gráfica

Programa de Diseño Gráfico Facultad de Artes Noviembre de 2017 , Bogotá

UNIVERSIDAD NACIONAL DE COLOMBIA Lisseth Paola Melo Ortiz

Proyecto para optar como diseñadora gráfica

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TRAV E RSU S, extrapolación ficticia al latín basada en

TRANSVER S US, la etimología latina real de la palabra en inglés

TR A VERSE .

Significa, entre otras, el acto o una instancia de travesía, particularmente en referencia al acto de viajar, cruzar, conectar o extenderse.

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C O N C E P T A R T D E S D E L A R E A L I D A D A U M E N TA D A

CONCEPT ART THROUGH AUGMENTED RE ALIT Y

¿Cómo puedo enriquecer la experiencia del Concept Art llevado a cabo en la etapa de preproducción de una pieza creativa dada?

Es este cuestionamiento el que primero impulsa «El arte de Traversus», un proyecto que considera el potencial de las nuevas tecnologías virtuales a la luz del diseño gráfico y se pregunta finalmente qué y de qué forma puede la realidad aumentada aportarle a la ilustración y al concept art en particular. Es resultado es un libro de concept art del mundo fantástico de Traversus, que sigue los viajes de una joven aventurera deambulando por un universo ficticio enmarcado en el género de ciencia ficción, y que evidencia unas de las muchas posibilidades que nacen de la relación del concept art, la ilustración, la animación y la realidad aumentada.

CONCEPT ART ILUSTR ACIÓN ANIMACIÓN

It’s this inquiry what first drives “The Art of Traversus”, a project that considers the potential of new virtual technologies in light of graphic design and ponders ultimately what and how can augmented reality contribute to illustration and concept art in particular. The result is a concept art book of the fantasy world of Traversus, which follows the journeys of a young adventuress wandering through a fictional universe framed in science fiction, and one of the many possibilities that arise from the relations between concept art, illustration, animation and augmented reality.

CONCEPT ART I L U S T R AT I O N A N I M AT I O N

R E A L I D A D A U M E N TA D A

AUGMENTED RE ALIT Y

DISEÑO DE ESCENARIOS

ENVIROMENT DESIGN

DISEÑO DE PERSONA JE

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How can I enhance the Concept Art experience carried out in the preproduction stage of a given creative piece?

EL ARTE DE • THE ART OF

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CHAR AC TER DESIGN

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Presentación

01.

PRESENTACIÓN Del director de Trabajo de Grado

El proyecto de grado “El arte de Traversus: Concept Art desde la Realidad Aumentada” se inspira en una historia de ficción que se desarrolla en un tiempo futuro, en un mundo pos apocalíptico donde la heroína Mae es una misteriosa caza recompensas que deambula por el universo conocido apresando fugitivos, criminales y personas de interés por dinero, y explorando lugares recónditos del cosmos en busca de aventuras, desafíos y tesoros.

Esta historia en su trasfondo, descubre un proceso y desarrollo narrativo y gráfico que devela una posición gráfica del alumno por los métodos gráficos del diseño, en especial los expresivos de la ilustración, del concept art, la animación y la realidad aumentada, áreas que nacen de experiencias previas durante sus estudios en el programa.

Desde el concept art se utiliza la historia y el personaje para construir un concepto básico para utilizarlo como propuesta guía, para un proyecto mayor del cual lo presentado deja la estructura para seguirlo confeccionando. Es de interés del proyecto presentar una hoja de ruta y de trabajo del cómo las historias análogas devenidas desde lo ilustrado retoman una segunda lectura interactiva en su narrativa destacando

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y ampliando sus argumentos desde la realidad aumentada (RA), a manera de historias dentro de otras historias, que busca motivar a un lector a interactuar e introducirlo en situaciones alternas a la historia principal.

Es así como esta realidad aumentada (RA) define en su propuesta la visión de un entorno físico del mundo primario de la historia gráfica de Traversus, a través de un segunda dimensión al integrar por un dispositivo tecnológico, que agrega los elementos físicos tangibles de lo ilustrado combinándolos con elementos virtuales de la animación, logrando crear una nueva realidad aumentada en tiempo real, y añadiendo una parte sintética virtual a la historia análoga.

Esta realidad aumentada se hace visible a través de las técnicas de animación gráfica y digital a través de mini-historias que aportan una dinámica visual interesante a lo que en principio se proponía como un libro de concept art ilustrado donde se muestran la estructura y los desarrollos de cada parte de la historia, sin ninguna interactividad.

Marco Aurelio Cárdenas

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Presentación

CONCEPTUALIZACIÓN

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Presentación

02.

INTRODUCCIÓN El concept art, el diseño gráfico y la realidad aumentada

Concept Art, diseño de concepto, diseño visual. Se podría definir a grosso modo como el diseño inicial utilizado para desarrollar la estética y sensaciones de un proyecto dado, y por lo tanto es un importante paso en la representación y transmisión de ideas para ser usadas en determinadas producciones creativas, en especial películas, videojuegos, animaciones, novelas gráficas e historietas. Conforma el conjunto de imágenes que estabilizan un proyecto y lo proveen de dirección y congruencia conceptual y gráfica.

Es cómodamente equiparable con la bocetación, en tanto el concept art sería para una producción lo que el dibujo y la bocetación son para la ilustración. Es quizá más acertado considerarlos como un recurso de la misma naturaleza ostentado en distintos ámbitos. En efecto, podría decirse, si se ignora por un momento su consolidación en campos e specíficos dada su historia y reconocimiento principal, que el concept art es llevado a cabo para todo diseño en general.

En este sentido, además de considerarlo a la luz de la ilustración, y esta a su vez del dis ión, racionalización y tecnificación, entre otras– el diseño se presenta entonces, para todo efecto y propósito, como un fenómeno inherentemente moderno,

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desde su quehacer práctico hasta su proceso conceptual, dadas las líneas de pensamiento y nociones modernas que lo consolidaron como disciplina y lo incorporaron en la Academia y la sociedad en primer lugar.

Pues la modernidad en el Arte ve la creación dirigida a resolver la contradicción existente entre el lenguaje artístico y el industrial, problema cultural que es asumido por un nuevo oficio fundamentado en el trabajo proyectual de acuerdo a requerimientos económicos, constructivos, funcionales y estéticos, liberado en cierta medida de la tradición artesanal y en cambio orientado a estar en concordancia con la realidades tecnológicas y necesidades de su contexto.

«Ante una nueva forma de producción, la industria requiere de una concepción estética que sea vehículo para la transición y el progreso de la sociedad». El diseño, entonces, se presenta ante mí como un elemento vivo, producto de un constante enfrentamiento con los nuevos y emergentes entornos que en últimas advierten sus alteraciones y adaptaciones e impulsan su desarrollo; desde el diseño tipográfico y editorial con la invención de la imprenta de Gutenberg en occidente hasta el diseño web y multimedia con el auge de

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los medios digitales, sin mencionar la previa emancipación y desarrollo del diseño desde las artes plásticas, este se ha transformado y constituido como una disciplina en continuo crecimiento, en constante evolución.

A favor de la mencionada consideración del concept art como elemento del diseño, cabe señalar aquí que los nuevos entornos han sido también factor de bastante importancia para él; el advenimiento de los medios digitales y virtuales lo vieron crecer como campo –teniendo en cuenta que el término habría sido utilizado tan temprano como en los años 30 por Disney, al igual que con asociaciones al prototipado de vehículos en diseño automotriz y que su orígenes lo han visto involucrado en tan variadas cosas como el diseño de carteles de película de un Hollywood joven– que se ha posicionado como un predominante quehacer al ver nacer profesionales dedicados en gran parte y en algunos casos exclusivamente al desarrollo de concept art, lo que no hubiese sido posible si no hubiese una demanda que soportara ese fenómeno tanto monetaria como socialmente.

Ahora bien, es inevitable no juzgar las tecnologías virtuales como uno de estos nuevos entornos; incluso impensable cuando ya existen proyectos de varias índoles llevados a cabo en estos medios que han examinado y demostrado su enorme potencial latente en el contexto actual. Entiéndanse –de acuerdo a una agrupación propia a favor de fines prácticos– tecnologías virtuales a todas aquellas tecnologías que permiten o se derivan de una simulación, superposición o extrapolación de un conjunto de datos, contenidos o ambientes generados por computador y que trascienden el medio

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Presentación

meramente digital (o los formatos en los que suele inscribirse).

Este es el caso de la realidad virtual, la realidad aumentada y la realidad mixta, los cuales se fundamentan en mayor o menor medida en la relación del mundo real con el mundo virtual y digital, pero proponen un acercamiento particular.

La realidad virtual (VR del inglés Virtual Reality) hace uso de dispositivos como headsets (o auriculares) de realidad virtual (HTC Vive, Oculus Rift) o múltiples proyecciones, además de entornos o accesorios físicos, para simular un entorno tridimensional generado por computadora en el que el usuario tenga una presencia física aparente y en el que puede interactuar de diversas maneras. La realidad aumentada (AR del inglés Augmented Reality), por su parte, proporciona la superposición de información y contenidos digitales, como modelos 3D, videos y sonido, sobre una vista en tiempo real del mundo real a través del lente de la cámara de dispositivos como smartphones, tablets, computadores o gafas especiales, sobre el cual también el posible interactuar. La realidad mixta (MR del inglés Mixed Reality), o realidad híbrida, unifica los anteriores al fusionar el mundo real y virtual para producir nuevos entornos y visualizaciones donde los objetos físicos y digitales coexisten e interactúan en tiempo real, de esta manera la realidad mixta tiene lugar no solo en el mundo físico o en el mundo virtual, sino que es una mezcla de realidad y realidad virtual y abarca tanto la realidad aumentada como la virtualidad aumentada a través de la tecnología inmersiva.

Cada una de estas ha tenido relaciones con el diseño, las cuales han establecido unos arquetipos, si se quiere; dualidades interdisciplinares comunes y eficaces que se han visto ya

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probadas y distribuidas con un alto grado de éxito y configuran un punto de partida de facto, como la realidad virtual y los videojuegos, la realidad aumentada y el sector editorial, publicitario y cultural. Lineamientos ciertamente abiertos a ser subvertidos, por supuesto, pero que de cualquier forma configuran una guía al momento de examinar las opciones más viables para un proyecto dado.

Cabe aclarar que aunque la aparición de las tecnologías virtuales data en efecto de décadas atrás –alrededor de 1960– me refiero a ellas como nuevas en virtud de lo inmensamente inasequible que eran hasta hace poco y que por lo tanto no habían exhibido tanta proliferación y disponibilidad inmediata como la que es apreciable en la última década y en especial en los últimos años. Se veían limitadas tanto por factores de software y hardware, pues se requerían artefactos más potentes, como de capacidad de adquisición del consumidor y desarrollador común dados los altos costos de los dispositivos periféricos sin los cuales no sería posible la interacción –uno de los cuales, en ese entonces, era el teléfono móvil.

Partiendo del evidente desarrollo tecnológico general que ha estribado siempre a la optimización de un sinfín de factores, como el tamaño y el rendimiento, no es sorprendente que las vidas de la sociedad global se encontraran rápidamente tornándose más y más móviles, más portables. El distanciamiento del computador de escritorio era inevitable y el mundo digital ya no sería exclusivamente apreciable a través de este. Cada vez más y más interesados por la accesibilidad inalámbrica y la autosuficiencia, los dispositivos como el computador portátil, las tablets y los smartphones permitirían esta progresión. Consecuentemente, el medio digital y

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la información sufren alteraciones también en el paso a estos nuevos ambientes y configuran nuevas maneras de interacción, formatos y convenciones.

El continuo incremento de la asequibilidad y accesibilidad al público general de software y hardware es precisamente cómo, en parte, se abren a lo ancho las puertas de las tecnologías virtuales y se permite un mayor grado de envolvimiento en ellas por parte del país, y en especial por parte de personas o grupos de personas independientes interesadas en ellas.

Nunca han estado más disponibles estos recursos, y aunque todavía existan limitaciones, presentan una gran variedad de oportunidades y posibilidades que valen la pena ser exploradas a través del diseño dado que este se configura como una disciplina en constante evolución y que vive a través de la adaptación.

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Presentación

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PRESENTACIÓN Acerca de este proyecto

Este es un proyecto con enfoque práctico que explora unas de las varias posibilidades expresivas de tecnologías como la realidad aumentada y se desarrolla a lo largo de marcos del diseño gráfico como la ilustración y el concept art, con particular énfasis en esta última. El resultado es un libro de concept art en el que es posible una segunda lectura a través de la realidad aumentada.

Los marcos en los que se encuentra inscrito son, antes que nada, productos de un profundo interés personal por todos ellos, y más específicamente por el potencial de su relación e interacción. Los planteo, más allá de la intención de demostrar unos conocimientos y habilidades en lo que ellos respectan, en la curiosidad que la exploración y experimentación, por somera que fuese, de las posibilidades expresivas de recursos como la ilustración y animación dentro de las nuevas tecnologías virtuales suscita en mí.

Como una ávida consumidora de los productos de estas industrias del entretenimiento, se me presentó desde muy temprano tanto en mi vida como en la carrera el deseo de llevar a cabo un proyecto propio basado en la ilustración y, primeramente, en el Concept Art. Este se ve alimentado

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posteriormente por el cuestionamiento de cómo se puede enriquecer la experiencia del Concept Art, que a la vez lleva a la consideración de la relación y su potencial entre el diseño gráfico y los nuevos marcos que presentan las tecnologías virtuales, y establecería en últimas una de las principales motivaciones de este proyecto; la conciliación del Concept Art como parte del diseño gráfico con las tecnologías virtuales como medio exploratorio de posibilidades expresivas.

Lo que empezó tiempo atrás como un ejercicio académico de animación proveyó un sujeto temático en la forma de Traversus; un mundo ficticio con una protagonista aventurera, dinámica y curiosa a los cuales desarrollar. En aras de que este proyecto configura en parte un primer acercamiento a las tecnologías virtuales se advierte la realidad aumentada como la solución más viable dentro de estas dada su relación histórica con el medio editorial y cultural, y por la inmediata disponibilidad a ella al ser experimentada a través de un teléfono móvil dado el contexto tan digital e iterante en el que vivimos. Es una industria que junto con la realidad virtual están sufriendo un crecimiento exponencial y se espera que se convierta en una de alrededor de 120 billones de dólares para 2020 de

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acuerdo con investigaciones realizadas. Se presenta entonces como un campo rico y vigente pero poco explotado en el arte y el diseño gráfico en Colombia actualmente, que junto con el cuestionamiento sobre cómo se puede enriquecer el concept art ofrece precisamente varias posibilidades comunicativas y expresivas que valen la pena ser exploradas, más aún ahora que han sido acercadas a las masas por la proliferación de los smartphones y la reciente accesibilidad y diversidad de software que las desarrolla.

La tecnología AR avanzada es capaz de tornar interactivo y manipulable el mundo real que rodea al usuario, desde crear juegos interactivos con su ambiente hasta permitirle colocar muebles virtuales en su hogar en tiempo real como parte de un catálogo, tal como IKEA ha hecho varias veces. En este proyecto, sin embargo, su presencia es más modesta, aunque con toda esperanza igualmente interesante y la cual se detalla más adelante.

Respecto al desarrollo del concept art como tal, busco dotar a cada viñeta, cada escenario y cada aspecto del personaje de un poco de personalidad, tanto mía como de ellos, y representar gráficamente cada uno de los elementos en concordancia con los conceptos de diseño que sirvieron de punto de partida para lograr una coherencia gráfica entre ellos a favor de su credibilidad como parte de un mismo mundo.

«El arte de Traversus» nace pues de varios factores en varios momentos, que pasado el tiempo y efectuado el diligente trabajo se consolida en la creación y representación de este mundo ficticio post apocalíptico enmarcado en el género de la ciencia ficción, y que evidencia unas de las muchas posibilidades que nacen de la relación del concept art, la

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ilustración, la animación y la realidad aumentada.

Con todo, este proyecto es también tanto un viaje para mí como los que la protagonista de este mundo emprende; en vez de recorrer el universo y este «nuevo» planeta, me aventuro a recorrer aquí mis propias limitaciones y mis propios intereses de experimentar y ahondar en el campo de la ilustración, más específicamente en el campo del concept art, el diseño de escenarios y el diseño formal de personajes, y algunas de las tantas posibilidades que un medio y tecnología como la realidad aumentada proporcionan.

A continuación se presenta, ante todo, un ejercicio de diseño de concepto del mundo de Traversus, con una segunda lectura siendo posible a través de la realidad aumentada. Más allá de la exploración realizada en él, que este proyecto apoye y promueva las prácticas en espacios poco abordados en la escuela y en el país como la creación de mundos propios, el Concept Art y las tecnologías virtuales.

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Planteamiento

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PLANTEAMIENTO ¿Cómo puedo enriquecer la experiencia del Concept Art llevado a cabo en la etapa de preproducción de una pieza creativa dada?

énfasis

Ilustración y Animación ambito

Concept Art y Realidad Aumentada

tema

objetivos específicos

Elaborar una experiencia interactiva a partir del prototipo de un libro de concept art que evidencie el proceso narrativo y gráfico de la estructuración de un mundo fantástico.

Traversus, un universo ficticio post apocalíptico enmarcado en el género de la ciencia ficción y una historia que sigue los viajes de una joven cazarecompensas que deambula por el universo conocido a causa de su estilo de vida y se encuentra, sin su conocimiento, en el legendario Primum Terrae; La Tierra siglos después de haber sido azotada por una radical catástrofe climática que obligaría a parte de la raza humana a huir del planeta. producto

objetivo general

Explorar las posibilidades expresivas de las tecnologías virtuales como la realidad aumentada en el marco de recursos gráficos como la ilustración y la animación.

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Explorar nuevas formas de acercarse y experimentar el Concept Art a través del uso en conjunto de la animación y la realidad aumentada.

Idear un mundo ficticio a partir del corto animado Traversus.

Apoyar y promover el interés por el desarrollo de proyectos enmarcados tanto en el Concept Art como en las tecnologías virtuales.

Dividido en tres partes por razones prácticas, la primera se encarga de la producción del contenido impreso del prototipo del libro. En la segunda está la realización del contenido «virtual», es decir las animaciones que complementan las ilustraciones impresas en el libro. La tercera parte consta del desarrollo de la aplicación para móviles (Android) que reunirá los contenidos «virtuales» (no impresos), permitiendo la interacción aumentada con el libro.

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Justificación

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JUSTIFICACIÓN

Este proyecto está orientado a satisfacer tres aspectos fundamentales: primero, satisface la intención y profundo interés en el desarrollo de concept art.

En segundo lugar, aporta de manera práctica a través de un proyecto de diseño desarrollado con base en la ilustración y el concept art que aprovecha los recursos y posibilidades que la realidad aumentada ofrece como parte las tecnologías virtuales debido a la escasa proliferación de proyectos inscritos en estos marcos dentro de Escuela de Diseño Gráfico. El grado de accesibilidad actual, aunque en su gran mayoría autónoma en cuanto a ambientes académicos se refiere, ha acercado mucho más este tipo de tecnologías en el país y promovido su desarrollo, y es enteramente pertinente comenzar a aprovecharlas e incorporarlas en proyectos de diseño de toda índole.

Y por último, aporta y promueve al crecimiento de los mundos fantásticos realizados en el país, de las narrativas enmarcadas en géneros como la ciencia ficción, al crear un mundo ficticio propio que finalmente amplia el repertorio nacional dado que las industrias creativas en Colombia son cada vez más y más grandes, a paso lento pero seguro, y que inevitablemente exigirán más y nuevas historias a medida de que vaya encontrando una estancia firme en el mercado.

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¿por qué un libro de concept art?

Este se configura como el estilo de libro tradicional en el campo. Los libros de el arte de, aunque son usualmente ya piezas posteriores a la producción final, son el formato de facto en el que se piensa cuando se habla de concept art. Más allá, aunque en un principio bastaría con las generaciones del contenido y su exhibición digital dadas las bondades de ese medio, el formato impreso se presentaba como una necesidad dados los parámetros del proyecto. La realidad aumentada sería inconsecuente sin un soporte en el mundo real desde el cual extrapolarla; el contenido sería puramente digital y redundaría el enfoque en esta tecnología.

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Antecedentes propios

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ANTECEDENTES PROPIOS TRAVERSUS Taller de énfasis en Animación y Narrativas Audiovisuales II Los cimientos del mundo fantástico que se comienza a desarrollar en este proyecto fueron sentados en la asignatura de Taller de Énfasis en Animación y Narrativas Audiovisuales II dictada por el profesor asociado Felipe Rodríguez en el 2016. La naturaleza del proyecto aquí residía, por supuesto, en la narrativa animada, sin embargo planteaba como objetivo principal el recorrido de distintos escenarios con el fin de explorar ese campo específico en la animación. De ahí nace una narrativa centrada en la aventura y una protagonista para quien los viajes fuesen el pan de cada día, aventurera y curiosa, que me motivarían a desarrollarlos con más reparo por medio del concept art y en últimas establecerían el punto de partida de este proyecto.

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Antecedentes propios

VARIOS Ilustraciones personales Mi recorrido en cuanto a ilustración en la carrera es, siendo honesta, bastante escaso y que además no presenta piezas con las que me sienta satisfecha, en gran parte debido a un estado de boceto del que parece que no puedo salir por completo. Esto es verdad sobre mis trabajos personales también. Un proyecto de concept art –la bocetación de ideas, si se quiere– se ajusta de la mejor manera posible a este factor, lo que inevitablemente influye en su planteamiento.

Lo que muestro aquí es entonces un atisbo cautivo y reservado de siquiera mi estilo gráfico –o busqueda de él.

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Antecedentes prácticos

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ANTECEDENTES PRÁCTICOS PROSTHETIC REALITY Libro de arte de realidad aumentada Es un libro de arte de Realidad Aumentada que compila el trabajo de 45 artistas, animadores y diseñadores de sonido de todo el mundo y se combina con la aplicación para iOS «EyeJack» para permitir que cada obra de arte cobre vida con animación y sonido.

El libro usa la realidad aumentada como una herramienta de storytelling para la expresión artística al transformar una pieza impresa con una nueva capa de arte animado digital que altera su significado y le añade un algo más. Es uno de mis principales referentes, sino el más importante, al evidenciar el potencial de este nuevo medio que la realidad aumentada constituye, a través de una rica y diversa colección de arte, desde ilustraciones hechas a mano, animaciones 3D técnicas, hasta poderosas narrativas políticas. https://www.kickstarter.com/projects/138189330/ prosthetic-reality

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Antecedentes prácticos

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Antecedentes prácticos

MODERN POLAXIS Cómic book de realidad aumentada Es un cómic book de Realidad Aumentada creado por el mismo autor del proyecto de Prosthetic Reality que sigue la historia de un paranoico viajero en el tiempo conocido como Modern Polaxis. El libro es presentado como el diario personal de Polaxis, en el que escribe regularmente acerca de su vida cotidiana pero escribe también información personal, sus ilusiones paranoicas y teorías de conspiraciones, todas las cuales esconde en una capa de Realidad Aumentada. Sólo aquellos con una herramienta especial podrían descifrar el diario y tener acceso a su contenido oculto.

Este referente es de gran importancia también por su integración con un género específico de la narrativa visual, en el aspecto técnico, y por entrelazar en la historia en sí los conceptos de realidad física y realidad aumentada, pues parte de ella es que Polaxis cree que el mundo como lo conocemos es tan sólo una proyección de otro plano del universo, además de que se basa en eventos de la vida real; en ese sentido, en las palabras de su creador, «la realidad es realmente aumentada dado que los hechos y la ficción están difuminados». Me presenta, así, con un rango más variado pero igualmente rico de las posibilidades narrativas de la Realidad Aumentada. https://www.kickstarter.com/projects/138189330/ modern-polaxis-augmented-reality-comic-book-and-ap

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Consideraciones

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CONSIDERACIONES Sobre aspectos puntuales del proyecto

la narrativa

Pocas son las historias sin un personaje que las guíe, e incluso menos son las que se valen en principio de uno solo. Es una apuesta audaz, sin duda, pero no enteramente inusitada. En el worldbuilding, el proceso de construcción de mundos o universos completos imaginarios, existen varias métodos para abordar la cuestión; de lo general a lo particular, de lo particular a lo general, o por medio de una mezcla de ambas.

Traversus emplea la metodología de lo particular a lo general, en donde se concentra en una pequeña parte del mundo de acuerdo a sus requerimientos. Mae, como su protagonista, es el elemento particular de esta historia y por ende su desarrollo se efectúa alrededor de ella, sus antecedentes, su personalidad, su forma de ver el mundo, sus relaciones con este, etc, además de constituir una gran parte del contenido de este proyecto.

Dado que los objetivos del proyecto están dirigidos principalmente hacia la relación entre concept art y la realidad aumentada, se resolvió escribir sino los cimientos generales de lo que sería la historia de Traversus y que permitirían desarrollar el proyecto a partir de ella. Se presenta un resume

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a continuación y se anexa al final del documento el escrito generado en su totalidad. resumen de la historia

Una gran catástrofe climática que ocurriría un par de décadas después de esta constituye el apocalipsis que obliga a la raza humana a huir de la Tierra, y consecuentemente a establecerse en otros planetas, cada vez más y más allá de nuestro sistema solar, llegando a constituir una forma de gobierno y una nueva forma de vida. Existen entonces dos grandes civilizaciones en esta historia; los viajeros espaciales, aquellos que lograron sobrevivir la gran catástrofe de La Tierra al irse del planeta por completo, y los terráneos, aquellos que sobrevivieron en el planeta dentro de búnkeres especiales y viejos búnkeres nucleares, al igual que los que sobrevivieron a la intemperie y formaciones subterráneas naturales, que luego de lo peor de la catástrofe, construirían una nueva sociedad desde un relativo cero, sin mayor guía de su pasado o futuro que las ruinas de la anterior civilización. Los dos “mundos” quedaron incomunicados debido a problemas técnicas y se desarrollaron durante más de 300 años sin conocimiento del otro.

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Así, enmarcada principalmente en una tierra post apocalíptica varios siglos en el futuro, la historia sigue a Mae, una joven cazarecompensas nacida en unos de los planetas coloniales, que se encuentra en La Tierra de manera inesperada después de un aterrizaje forzoso durante uno de sus viajes, y aturdida y desorientada se dispone a averiguar qué causó la falla de su trasbordador y cómo arreglarlo, mientras se cuestiona también en qué planeta exactamente se encuentra, pues la ubicación de esta para los viajeros espaciales cayó en el olvido, y quiénes son las personas que los habitan.

Consideraciones

especial su historia, y su subsecuente nombramiento de este viaje como Traversus Universum, travesía por el universo.

Traversus, extrapolación ficticia al latín basada en transversus, la etimología latina real de la palabra en inglés traverse.

Significa, entre muchas otras, el acto o una instancia de travesía, particularmente en referencia al acto de viajar, cruzar, conectar o extenderse.

el nombre

Traversus. Del inglés «traverse», que significa, entre muchas otras, el acto o una instancia de travesía, particularmente en referencia al acto de viajar, cruzar, conectar o extenderse, e incluso de sobrepasar un obstáculo o adversidad. De esta manera, implica tanto los viajes por el espacio conocido que caracterizan la vida de la protagonista como una cazarecompensas, como la travesía en particular en la que se encuentra al haberse estrellado en La Tierra. Más allá refleja también la naturaleza transmediática de este proyecto, que expone el trayecto de un puente entre el concept art y la realidad aumentada.

Es además una extrapolación al latín ficticia basada en la etimología latina real de la palabra, transversus, que parte desde dos instancias narrativas; la tendencia adoptada por los viajeros espaciales que se establecerían en los demás planetas y más allá de nuestro sistema solar de poner en uso nuevamente la lengua muerta del Latín en el afán de aferrarse a cuantos elementos pudieron del mundo que dejaban atrás, en

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09.

REALIDAD AUMENTADA Sobre su implementación

El enfoque narrativo se encarga de desarrollar directamente la historia a través de la AR, mientras que el enfoque expositivo aborda la cuestión del proceso de diseño y formalización del contenido exhibiéndolo a través de esta.

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La realidad aumentada (AR del inglés Augmented Reality), que hace parte de lo que serían las tecnologías virtuales, no exactamente nuevas pero sí novedosas, es una vista directa o indirecta en vivo de un entorno físico del mundo real cuyos elementos son “aumentados” por entradas sensoriales generadas por computadores o extraída del mismo mundo real como sonido, video, gráficos, hápticos o datos de GPS. La realidad aumentada amplia la percepción de la realidad, en contraposición a la realidad virtual –con la que es comúnmente asociada–, que la reemplaza con un mundo simulado.

Sus aplicaciones van desde las industrias del entretenimiento y videojuegos, industrias de negocios, hasta la educación, la transmisión de conocimiento y el control de la información.

La implementación técnica de la realidad aumentada se delimitó aquí en la superposición de videos y modelos 3D sobre imágenes impresas a la luz de los requerimientos y limitaciones de este proyecto, mientras su implementación comunicativa considera precisamente los fines y aspectos comunicativos del contenido buscando, en últimas, responder parcialmente al cuestionamiento inicial de cómo se puede enriquecer el concept art a través de la AR; por un lado, el fin narrativo aporta al manifiesto desarrollo de la historia a través

de la realidad aumentada y por el otro, el fin expositivo (o de visualización) aborda la cuestión del proceso de diseño y formalización del contenido exhibiéndolo, ya que un interés que pareciese siempre estar en la mente de todo observador de concept art, en mayor o menor medida. O al menos siempre está en la mía.

eje técnico

Imágenes y textos Audio y video Animaciones (video) Modelos 3D Juegos «Posicionales» (GPS)

eje comunicativo

Cultural Expositiva Educativa Narrativa Interactiva

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DELIMITACIÓN HISTORIA Cimientos generales de lo que sería la historia de Traversus y que permitirían desarrollar el proyecto a partir de ella. Ciencia ficción post apocalíptica como su género y subgénero.

FORMATO Un libro impreso de concept art a color de aproximadamente 60 páginas, 23 cm x 18 cm.

TIPO DE AR Superposición de vídeo y modelos 3D sobre la imagen impresa.

DISPOSITIVOS Aplicación móvil para el sistema operativo Android.

IMPLEMENTACIÓN AR Desarrollo de la aplicación en el motor de videojuegos Unity 3D a través del SDK (Software Development Kit) Vuforia.

DISTRIBUCIÓN Y ALMACENAMIENTO DE LA APP Aplicación de almacenamiento local en principio transferida individualmente de un dispositivo a otro. En un futuro, idealmente alojada en Google Play Store para descarga gratuita.

11.

METODOLOGÍA FASE I

FASE INTERMEDIA

FASE II

Producción del contenido impreso

Producción del contenido digital

Desarrollo de aplicación y producción del libro

Storyboard Ilustraciones de diseño de espacios Bocetos diseño de personaje básico Diseño de personaje; peinados e implantes cibernéticos Diseño del traje; siluetas, cascos, thumbnails y vistas Detalle de diseño de accesorios; hojas de luz y guantes Estudio de movimiento

Caída de transbordador Interfaz escaneando el entorno Proceso de creación del Búnker Proyección de vistas 2d Secuencia de bocetos de cascos Secuencia de acción

Desarrollo de aplicación móvil Diagramación del libro Pruebas de impresión Impresión del libro

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Realidad Aumentada

FORMALIZACIÓN

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En general, la representación gráfica –el grueso del presente proyecto se desarrolló, como el concept art suele ser desarrollado, a lo largo de varios recursos e instancias en donde la idea principal es la exploración de varias soluciones para llegar a un diseño final. El uso de thumbnails e iteraciones son protagonistas en lo que aquí respecta, al igual que el boceto y el trazo suelto. En efecto, el término thumbnail sketching o thumbnailing (bocetación en miniatura, si se quiere) hace referencia dentro de la comunidad de arte visual (directores de arte, artistas de guiones gráficos, diseñadores gráficos, concept artists) a la realización de un dibujo pequeño, usualmente parte de un grupo, utilizado para explorar múltiples ideas rápidamente; estos dibujos podrían ser equiparados con garabatos, pero pueden incluir tantos o más detalles que ellos. Se utilizó este enfoque en adición a otro tipo de ilustración, un poco más robusta y realista que responde en principio a un estilo ilustrativo personal y cuyo proceso se detalla más adelante.

Más allá de eso, se realizó una exhaustiva búsqueda de referentes visuales de acuerdo al elemento a desarrollar que por su gran cantidad es imposible puntualizar individualmente. Para su búsqueda se usaron recursos como Google Images y Pinterest. Me referí también directamente al concept art de

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Formalización

producciones con lineamientos narrativos o estéticos similares a los planteados por este proyecto como los videojuegos Mass Effect y Destiny, así como de producciones que poco compartían en estos aspectos pero de los cuales se resaltaba el proceso y calidad del trabajo de arte como el videojuego Horizon Zero Dawn, el libro de arte que compilaba los colorscripts de las producciones del estudio de animación de Pixar y el libro de arte de la película animada de Zootopia, entre otros.

Los procesos presentados a continuación responden a una agrupación por categorías lógica más que a un orden cronológico. Se exponen ejemplos puntuales de cada uno, no todos, debido a la gran cantidad y en virtud de que este documento hace énfasis en el proceso como tal, el cual es compartido por todos los elementos de cada sección. Quisiera señalar también que todos aquellos fueron alimentados en mayor o menor medida por orientaciones del director del proyecto que resultaron invaluables.

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Guión técnico

12.

GUIÓN TÉCNICO Se vislumbra la necesidad de delinear los elementos a producir, en especial los relacionados con la realidad aumentada. Se realiza entonces un esbozo de los contenidos generales, exhibido en la sección

GUIÓN TÉCNICO

DESCRIPCIÓN

STILL - ESCENARIOS

AR1: «La caída»

de metodología,y un guion técnico de lo que llamaríamos realidades aumentadas (que corresponden a la fase intermedia), las cuales se enumerarían por fines prácticos, que especifica una breve descripción,

IMPLEMENTACIÓN AR

una muestra de en qué momento ocurriría y en qué consistiría su contenido.

PREVISUALIZACIÓN PREVISUALIZACIÓN PREVISUALIZACIÓN

Tipo: Video

El transbordador de Mae se ve precipitándose hacia el suelo en la distancia. El paisaje es bastante nublado, pues el punto de vista es cerca a la estratósfera, y bastante rocoso. Está basado ligeramente en un caño cristales seco y terraformado por la catástrofe.

Comprende un paneo vertical de la ilustración completa, siguiendo el descenso del objeto mientras este ocurre.

Ilustración y animación en Photoshop, incorporación a AR en Unity 3D como app móvil para Android.

AR2: «Interfaz»

Tipo: Video

Ya en el suelo, Mae escanea rápidamente su entorno para descubrir dónde se encuentra y cuál fue la causa de la avería. Revela datos de temperatura, atmosféricos, las coordenadas de un lugar con tenues señales electromagnéticas y determina que es un planeta no identificado.

Comprende la superposición de una interfaz digital sobre la ilustración vista desde primera persona, escaneando y llegando a la conclusión en pantalla.

Ilustración en Photoshop, animación en After Effects, incorporación a AR en Unity 3D como app móvil para Android.

AR3: «Búnker»

Tipo: Video

Mae, habiendo sobrepasado la seguridad, abre las puertas hacia un viejo búnker súbterraneo del siglo XXI. Está en gran parte inmerso en la oscuridad, con tenues y delgadas luces en su estructura que implican una tecnología ligeramente más avanzada que la actual, ligeramente futurista. La gente que lo habita se ve preparada para hacer frente a la intrusa.

Comprende la secuencia del proceso de realización de la imagen final. Un making of.

Ilustración y animación en Photoshop, incorporación a AR en Unity 3D como app móvil para Android.

STILL - DISEÑO DE PERSONAJES AR4: «Mae» Lisseth Paola Melo Ortiz Hoja de diseño de personaje que muestra el dibujo en 3/4 de su rostro

Tipo: Modelo 3D Comprende la proyección de las cuatro vistas del rostro en un modelo

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AR3: «Búnker»

Mae, habiendo sobrepasado la seguridad, abre las puertas hacia un viejo búnker súbterraneo del siglo XXI. Está en gran parte inmerso en la oscuridad, con tenues y delgadas luces en su estructura que implican una tecnología ligeramente más avanzada que la actual, ligeramente futurista. La gente que lo habita se ve preparada para hacer frente a la intrusa.

Tipo: Video

Guión técnico

Comprende la secuencia del proceso de realización de la imagen final. Un making of.

Ilustración y animación en Photoshop, incorporación a AR en Unity 3D como app móvil para Android.

STILL - DISEÑO DE PERSONAJES AR4: «Mae» Hoja de diseño de personaje que muestra el dibujo en 3/4 de su rostro final. Se resaltan algunos de los aspectos de diseño tomados en cuenta.

AR5: «Cascos» Hoja de diseño de cascos que muestra 3 iteraciones, incluída la AR5: «Cascos» final, de las varias que se realizaron para su de diseño.

Hoja diseño de cascos que muestra 3 iteraciones, incluída la final, de las varias que se realizaron para su diseño.

AR6: «En acción» Secuencia de movimiento en la que se visualiza a Mae y algunos de «En acción» losAR6: accesorios de su traje en acción.

Narrativamente, encaja en en unala Secuencia de movimiento sala se devisualiza simulación de combate que a Mae y algunospara de entrenamiento desu lostraje planetas los accesorios de en acción. coloniales.

Es, sin embargo, Narrativamente, encaja enantes una que nada unsimulación recurso gráfico para materiasala de de combate para lizar ideas comodeunlos poco de personaentrenamiento planetas lidad, cómo se mueve, qué hacen coloniales. Es, sin embargo, antes sus que accesorios, cómográfico los emplea nada un recurso para en materiabatalla, etc. lizar ideas como un poco de persona-

Tipo: Modelo 3D Comprende la proyección de las cuatro vistas del rostro en un modelo 3D estático. El usuario mueve el dispositivo alrededor de este para vislumbrar sus caras.

Ilustración en Photoshop, (modelado en Blender) incorporación a AR en Tipo: Unity 3D Video como app móvil para Android.

Comprende secuencias hechas a partir de las iteraciones de cascos .

Tipo: Video y animación en PhotosIlustración hop, incorporación a AR enhechas Unity 3D Comprende secuencias a como app móvil para Android. partir de las iteraciones de cascos .

Ilustración y animación en Photoshop, incorporación a AR en Unity 3D como app móvil para Android.

Tipo: Video Comprende una corta animación 2D cuadro a cuadro de Mae luchando Tipo:varias Videopersonas simuladas. contra Ilustración animación en PhotosComprendeyuna corta animación hop, incorporación ARMae en Unity 3D 2D cuadro a cuadroade luchando como móvil para Android. contraapp varias personas simuladas.

Ilustración y animación en Photoshop, incorporación a AR en Unity 3D como app móvil para Android.

lidad, cómo se mueve, qué hacen sus accesorios, cómo los emplea en batalla, etc.

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Proceso de ilustración final

13.

PROCESO DE ILUSTRACIÓN FINAL BOCETACIÓN EN PAPEL Trazos generales que buscan plasmar varias ideas básicas, la forma y composición deseada.

BOCETACIÓN EN DIGITAL Trazos que buscan definir formas ligeramente más específicas, sugiriendo volúmenes y sombras a través de la trama. Se trabaja pensado en que sirva como un pseudo-lineart.

VALORES DE GRIS/COLOR BÁSICO Se definen los valores principales que diferenciarán los distintos objetos y planos, sugieriendo profundidad de campo y buscando encontrar sombras e iluminaciones generales.

BLENDING Ya definidas las zonas de luz y sombra generales, se comienzan a mezclar de la manera más adecuada para crear una transición natural entre ellas. Se ajusta iluminacion y volúmes y se trabaja en texturas.

DETALLES FINALES Se trabaja en los volúmenes de menor tamaño. Se terminan las texturas y se agregan distintos efectos; de partículas, como debris, lluvia, niebe; de iluminación como rayos de luz, brillos, lens flares; entre otros. Se efectúan ajustes de Niveles, Equilibrio de Color, Saturación, etc.

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Ilustración

14.

ILUSTRACIÓN Sobre sus procesos puntuales

storyboard

Lejos de mí estuvo imaginarme que este sería un elemento y recurso que terminaría desarrollando. En tempranas etapas del proyecto, se pensaba simplemente relatar la historia mediante un escrito, pero a lo largo de su proceso y bajo la orientación del director, se decidió representarla gráficamente en virtud de la naturaleza y proyección mayormente visual del libro de concept art. Adempas de que así se propociona una introducción a la narrativa de Traversus más inmediata.

A partir de la narrativa esbozada, se realiza un guión como punto de partida para el storyboard dividido en 5 secciones para fines organizacionales y comunicativos; el preámbulo, la catástrofe, las repercusiones, el presente y la entrada de la protagonista.

catástrofe:

* 4 ejemplos aislados de efectos/consecuencias críticas del cambio climático (erupciones volcánicas expulsando grandes cantidades de CO2 en el aire, provocando aumentos desde temperaturas por 11°C en adelante; aumento de gases de invernadero; derretimiento de vastas cuantías de metano que estaban atrapadas en el permafrost y el suelo marino, causando mayores aumentos de temperatura hacia niveles letales para la mayoría de la vida en tierra y océanos; cambios en los ciclos; derretimiento de los polos, alterando la diferencia de temperatura entre estos y el ecuador; afectación de la formación de tormentas y fenómenos eólicos causada por esta diferencia de temperatura, disminuyendo la cantidad pero aumentando la probabilidad de tormentas intensas, más ciclos de inundaciones y sequías; sobrepoblación que resulta en agotamiento de recursos no renovables) * El reloj con la cuenta regresiva marcando pocos segundos para cero. Luego negro. * Las 4 landmarks anteriores azotadas por algunos de estos efectos. * (Entre las anteriores) Gente sorprendida en medio del caos, tratando de huir en vano, y gente resignada a su destino. * Las personas de los programas espaciales corriendo. * Personas buscando refugio en bunques nucleares. Mirando hacia afuera mientras las puertas se cierran. Quién sabe cuánto tiempo estén allí, o si salgan en absoluto. * Cohetes espaciales despegando de La Tierra, algunos atravesando ya la órbita. * Gente mirando desde una de las ventanas de un cohete hacia la tierra * La Tierra desde lejos, ligeros cambios en color y apariencia atmosférica, ligero parecido a las atmósferas de Júpiter y Saturno.

Parte del guión escrito para el storyboard

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Ilustración

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Adaptación en el storyboard

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Ilustración

escenarios

En el diseño de escenarios tuvo que tenerse en cuenta –aparte de consideraciones como el concepto, la estética, las referencias y la ambientación– el hecho de que todos ellos se verían aumentados finalmente, lo que conllevaría ciertas peculiaridades para cada uno.

El primer escenario (ar1), por ejemplo, aunque fuera a ser impreso en formato horizontal debía ser realizado en formato vertical ya que su contenido aumentado correspondiente consistía en un paneo de arriba abajo siguiendo el descenso del transbordador averiado, lo que a su vez implicó el dibujo independiente de este para su posterior animación.

En el segundo (ar2) sucedería de manera estática pero su contenido aumentado constaba de varios elementos repetitivos, por lo que las consideraciones puntuales se vieron direccionadas a la optimización de la animación dado que llevarla a cabo cuadro a cuadro resultaría poco viable.

El tercer escenario (ar3), dado que expondría a través de la AR su proceso gráfico, supuso un deliberado reparo en ir archivando cada paso de este que en últimas, contrario a lo que uno pensaría, irrumpe ligeramente el flujo de trabajo.

Los elementos realizados en esta etapa son el diseño de los tres escenarios, y los thumbnails y bocetos que requirieron.

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Primeros thumbnails

árido

Ya Mae se encuentra en suelo firme tras su aterrizaje forzoso, en un lugar que ciertamente no era su destino original y el cual se dispone a examinar. El paisaje se aprecia hacia el amplio horizonte desde esta perspectiva, la gran catástrofe afectó los niveles de precipitación y humedad en esa región, y lo que fue una vez un río parece ahora un desierto. El tiempo ha pasado y ha comenzado a reconstituirse, como la naturaleza suele hacerlo, delgados hilos de agua en el suelo y condensación en el aire son visibles ahora. Busca representar lo desconocido, lo foráneo, lo fortuito para la protagonista –por lo cual es observado en primera persona– pero su diseño se guía principalmente por la consideración de las consecuencias de una crisis climática de tan grandes proporciones en una zona tropical, y que pudo o no pudo haber sido basado en el río de los cinco colores.

Consideraciones sobre el segundo escenario (ar2)

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Ilustración

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Se hizo uso del programa PureRef que permite superponer una ventana con referencias mientras se trabaja en Photoshop para mayor comodidad.

Se muestra el archivo utilizado en el proceso de ilustración del segundo escenario (ar2)

» Archivos de carpeta de referencias visuales varias

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Ilustración

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Proceso de bocetación del segundo escenario (ar2) hasta su resultado final

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Ilustración

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personaje

Mae es el personaje principal de la historia en este mundo de Traversus. Su protagonismo se evidencia, más allá de lo obvio, en que su desenvolvimiento se efectúa alrededor de ella; es su visión la que estamos percibiendo, sus relaciones y experiencias con el mundo.

Varios aspectos sirvieron como punto de partida clara para su creación, los conceptos principales a desarrollar, entre los cuales estaba el hecho de que fuera un personaje femenino y que no fuera de ascendencia blanca. Se determinó poco después que los rasgos faciales habrían de ser asiáticos, pero que su ascendencia sería latinoamericana –somos una infinidad de pueblos nacidos de la diversidad y amalgamación, después de todo.

Se tiene en cuenta también que proviene de una nueva civilización espacial que posee avanzadas tecnologías y en la cual no es inusual hacer uso de implantes cibernéticos para aumentar sus habilidades físicas. Mae tiene dos implantes principales; en los ojos y en la nuca, para potenciar su vista y facilitar el acoplamiento e interacción con su traje, respectivamente. Respecto al diseño del traje, se parte de la realización de thumbnails para dilucidar la solución más apropiada o más cercana a lo que se está buscando, la cual desarrolla y renderiza más profundamente en lo que sería la propuesta final.

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Los elementos realizados en esta etapa son: bocetos de rostro, bocetos de implantes de ojos y cuellos, bocetos de peinados, vistas del rostro del personaje, bocetos de cascos, bocetos del traje, vistas del traje y detalle de accesorios.

Se creó un tablero en Pinterest para recopilar los referentes visuales encontrados en esa plataforma

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Ilustración

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Bocetos digitales

Bocetos a lápiz del rostro y peinados

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Proceso de renderización hasta su resultado final

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Ilustración

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Proceso de renderización del traje

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Animación

15.

ANIMACIÓN

Las animaciones configuran gran parte del contenido virtual al ser estas finalmente las que se superpondrán a los contenidos impresos a través de la realidad aumentada. Se determinó tempranamente que sería animación 2D, la cual se desarrolló a lo largo del proceso en dos etapas; las previsualizaciones y las animaciones finales.

Las previsualizaciones tenían como objetivo, por supuesto, mostrar a grandes rasgos lo que sucedería, guiar el elemento final en cuanto a animación, establecer tiempos y evidenciar recursos a tener en cuenta, al igual que servir de punto de partida para las pruebas de software llevadas a cabo en el proceso de la implementación de la realidad aumentada.

En etapas tempranas del proyecto se estimó que se realizaría animación 2D cuadro a cuadro, sin embargo las animaciones finales se guiarían en últimas, como se mencionó anteriormente, por los requerimientos del contenido. Es por esto que aunque se realizó parte de este cuadro a cuadro, la mayoría de varios aspectos fueron resueltos a través de la

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secuencia de imágenes y la interpolación de keyframes, como es el caso puntual del segundo escenario cuyo contenido trataba del funcionamiento de una interfaz integrada y requería varios elementos repetitivos por lo cual era resuelto más viablemente a través del keyframing. Por esta misma razón se hace uso de dos programas diferentes para la animación; Adobe Photoshop y Adobe After Effects.

Por último, debido a que Mae es una experta en combate cuerpo a cuerpo con armas dobles, es ágil, rápida y precisa, y aunque en la medida de lo posible todos estos aspectos se han explorado y tenido en cuenta en la etapa de ilustración, esta configura un enfoque estático –no importa cuán dinámico– a un problema de movimiento. Se realiza entonces un estudio de movimiento cuadro a cuadro para materializar ideas como un poco de la personalidad del personaje, cómo se mueve, como emplea sus armas en acción, etc.

Los elementos realizados en esta etapa son: animación de los tres escenarios (ar1, ar2, ar3), secuencia de iteraciones de cascos (ar5) y el estudio de movimiento (ar6).

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Previsualización de la ar2

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Animación

Imágenes de la animación final de la ar2

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Animación

^ Espaciode trabajo en Adobe Photoshop (animación cuadro a cuadro y por interpolación básica)

^ Espacio de trabajo en Adobe After Effects (animación por interpolación más robusta) Lisseth Paola Melo Ortiz

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Implementación de la AR

16.

IMPLEMENTACIÓN DE LA REALIDAD AUMENTADA Debo admitir que la implementación de la realidad aumentada supuso una de las partes más complejas y laboriosas. La incursión en el desarrollo de proyectos que utilicen este tipo de tecnologías tan poco conocidas implicó una diligente indagación y repetidas pruebas que abarcaron gran parte de los recursos disponibles y esfuerzos llevados a cabo a lo largo de esta empresa.

En primera medida, tras una extensa investigación, se identificaron las posibilidades para la implementación técnica de los recursos de video y modelos 3D de la realidad aumentada en dos opciones principales; el desarrollo de una aplicación móvil para Android a través del motor de juegos Unity 3D y el SDK Vuforia, y el acceso al contenido aumentado a través del servicio que presta Aurasma de crear y usar la realidad aumentada a través de su aplicación móvil para Android e iOS del mismo nombre.

La primera opción permitiría un grado de personalización a futuro y de accesibilidad mayor respecto a la segunda, pues Aurasma es una aplicación pre

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existente y funciona con acceso a internet, lo que a su vez limitaría el público y la forma de presentación del proyecto en esta etapa y hacia futuro. Por esta razón se insistió, tras incontables horas de búsqueda y error, en la implementación de la realidad aumentada a través de una aplicación propia, por rústica que fuera, desarrollada en Unity.

Sin embargo Aurasma seguía presentando la solución más inmediatamente eficaz, por lo que las pruebas preliminares para las superposiciones de video se realizaron a través de ella utilizando los thumbnails de escenarios y previsualizaciones realizadas en las etapas de ilustración y animación.

El modelo 3D fue todo un dilema en sí. Al momento de plantearlo como parte del proyecto, se hizo con la intención de diversificar un poco los recursos aumentados a utilizar, sin embargo falló en dilucidar los problemas técnicos que en últimas limitarían su desarrollo óptimo e ideal. Tras visualizaciones, varias propuestas y pruebas con diferentes técnicas, se converge en un modelo 3D sencillo que expone las vistas

2D del rostro del personaje (AR4).

Se realizan pruebas directamente en Unity y se generan aplicaciones móviles preliminares para verificar el funcionamiento de todos los elementos y en especial en el dispositivo móvil como tal.

Los elementos realizados en esta etapa son: implementación del modelo 3D con las vistas del rostro (ar4) y pruebas técnicas de la implementeción de la AR.

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Implementación de la AR

Entorno de trabajo en Aurasma Studio Lisseth Paola Melo Ortiz

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Implementación de la AR

Pruebas de previsualización (arriba) y animación final (abajo) de la ar1 desde la aplicación móvil de Aurasma.

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Implementación de la AR

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Render de una proyección temprana del modelo 3D antes de dilucidar los desafíos técnicos.

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Implementación de la AR

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Entorno de trabajo de Unity 3D

Pruebas de un modelo 3D gratis de la tienda de recursos de Unity y del modelo de las vistas desde aplicaciones móvil preliminares generadas desde Unity 3D

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La aplicación

17.

LA APLICACIÓN

[AR]T

concept

[ar]

concept

concept

[AR]T

[AR]T

concept

concept

arTraversus arTraversus ARTraversus [AR]Traversus

concept

El proyecto no abarca ni diseño de interfaz ni diseño de aplicación, pero se vislumbra pertinente un elemento que permita identificar tanto la aplicación en un menú como la posibilidad de la realidad aumentada en el prototipo del libro impreso. Se denomina a la aplicación ARTraversus puesto que unifica visualmente y a través de un juego de palabras –de siglas, en este caso- la realidad aumentada y el nombre del mundo que desarrolla este proyecto, además de hacer referencia directa a su título «El arte de Traversus» y se diseña un identificador de la experiencia AR para ser usado en el prototipo impreso.En últimas se exporta la aplicación móvil final con el nombre e ícono correspondiente.

arTraversus arTraversus Ícono final ARTraversus [AR]Traversus

[ar]

[AR]T

Bocetos de ícono y logotipo del nombre

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Identidad

18.

IDENTIDAD ABCDEFGHIJKLMNOPQRSTUV El nombre del libro está determinado tanto por el nombre del mundo al cual desarrolla respecto a sucesos narrativos propios de él como por su función mediadora entre el concept art y la realidad aumentada como resultado de este proyecto, sobre lo cual hablo con más reparo en la sección anterior que precisamente trata sobre él.

La identidad entonces parte de este lineamiento y busca reflejar en sí misma la naturaleza transmediática del proyecto. Exhibe una morfología de letra convencional, en gran parte, serifada con un contraste de translación alto pero que involucra también la construcción alterada y fragmentada de trazos. Este tipo de formas buscan aludir a la dualidad presente en el proyecto en general pero especialmente en el libro que precisamente permite dos tipos e instancias de lecturas que se concilian en él, presentando una dualidad en sí mismo. Efecto cromático.

exodus striped Tipografía en el logotipo

TRAVERSUS TRAVERSUS TRAVERSUS TR AVER SUS TRAVERSUS traversus Estudio de tipografías para el logotipo

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Prototipo

19.

PROTOTIPO bocetos

Se realizaron bocetos del libro para dilucidar rápidamente el orden y disposición de los elementos que integrarían el prototipo del libro. Se realiza también un machote digital con estos mismos fines, ya con contenidos reales definidos.

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Prototipo

tipografías

De manera similar al razonamiento detrás de la identidad, se escoge la fuente tipográfica Alegreya Sans para el cuerpo de texto, pues integra elementos caligráficos en una construcción sans serif, conciliando aspectos aparentemente disyuntivos en una solución tipográfica que funciona bastante bien.

Dado el estilo marcadamente moderno –si se relaciona lo moderno con avanzada tecnología– de la estética del personaje y de la civilización de la cual procede, se escoge la fuente tipográfica Lato para los títulos y subtítulos pues, en adición a su construcción ligeramente humanista, presenta detalles en su morfologéa que brillan a grandes tamaños sin llamar demasiado la atención.

Ambas fuentes se escogen también por su carácter de uso libre y su gran variedad de pesos disponibles.

ABCDEFGHIJKLMNOPQRSTUV abcdefghijklmnopqrstuvwxyz 0123456789¡!¿?-*/"#$%&()

LATO REGULAR Un peso de la familia tipográfica para títulos y subtítulos

ABCDEFGHIJKLMNOPQRSTUV abcdefghijklmnopqrstuvwxyz 0123456789¡!¿?-*/"#$%&()

Alegreya Sans Un peso de la familia tipográfica para texto corrido

paleta de color

La paleta de color se deriva de 3 aspectos importantes; el color morado del traje del personaje, el valor de gris usado como fondo para llevar a cabo todas las ilustraciones (un tono medio, ni muy blanco ni muy negro, es más cómodo a la vista por largos periodos de tiempo y ayuda con una mejor percepción del color) y el tono oscuro y el blanco como elementos de contraste respecto al alto brillo y saturación de los demás colores.

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Prototipo

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portada

Se realizó una ilustración para la portada que permitiera la introducción al personaje, pues los esbozos del mundo se dan a partir de ella. Se buscaba qu transmitiera también los estilos de dibujo consignados en él; el trazo suelto y el trazo figurativo.

Bocetos de portada

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Producto final

20.

PRODUCTO FINAL

El prototipo del libro resultante ofrece los cimientos generales del mundo ficticio de Traversus que se consolidan y exponen a manera de conceptos gráficos –y breves miradas al cómo y porqué de ellos– como el storyboard preliminar, diseño de escenarios relacionados directamente con la protagonista, el diseño de personaje básico y de su traje, al igual que un breve estudio de movimiento. Todos los escenarios presentados, al igual que las vistas del rostro, las iteraciones de cascos y el estudio de movimiento, son observables a través de la realidad aumentada. Se entrega también una aplicación móvil para Android que recoge los contenidos virtuales y es la que hace posible la interacción aumentada con el libro.

Vale la pena hacer hincapié en que debido a que los objetivos generales son categóricamente ambiciosos, se realizaron

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varias concesiones a favor de satisfacer de forma práctica y efectiva estos lineamientos en la mayor medida posible dentro del tiempo y recursos disponibles, y los esfuerzos se concentraron principalmente en la generación del contenido y de un soporte que, ante todo, permitiera la visualización de este y de la realidad aumentada que lo complementa por medio de la aplicación que es funcional.

El prototipo del libro se hará disponible digitalmente en la plataforma en línea Issuu a través del link http://bit.ly/2AXuzgT a partir del 27 de Noviembre de 2017. La aplicación móvil estará disponible bajo el nombre ARTraversus en el dispositivo móvil a usar en la sustentación y se compartirá mediante transferencia de archivos si es el caso.

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Producto final

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Conclusiones

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CONCLUSIONES Pude advertir personalmente que la asequibilidad y el carácter móvil de la sociedad actual han acercado drásticamente las tecnologías virtuales y con ellas una gran variedad de recursos y posibilidades a las personas creativas del medio y del país dentro de las cuales es interesante y pertinente incursionar, en especial en un campo como el diseño que se fundamenta en una constante actualización respecto a los nuevos marcos en los que se halle inscritos. Sin embargo, estas no se encuentran todavía libres de toda limitación, y requieren de un acercamiento informado para aspiraciones más robustas.

Más allá, aunque el propósito de este proyecto es la conciliación del concept art y la realidad aumentada, los recursos y bondades que este tipo de tecnologías ofrecen los vislumbro más apropiados para el concept art de carácter promocional, en este caso, en cuanto a flujo de trabajo, viabilidad y opciones de estrategia de mercado dados los usos comunes que se les está dando actualmente. También se podría aplicar a productos que estén enfocados directamente a la narrativa en vista de algunas de las posibilidades consideradas en este proyecto pues el concept art, por naturaleza, se encarga del diseño inicial de una producción dada más no de su ejecución narrativa como tal. Señalo esto sin desconocer que en efecto hace un valioso aporte en el tipo de concept art abordado aquí.

He de decir también que habiéndome adentrado en este campo puedo manifestar que su envergadura es bastante

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amplia, lo que ameritaría que sea emprendida por un equipo creativo que satisfaga las necesidades de cada uno de los lineamientos que lo comprenderían; narrativa, guión, tconcept art, implementación de la realidad aumentada, programación, diseño de imagen, diagramación, impresión, maquetación, etc. Los proyectos en gran parte no son realizables solos, después de todo, y requieren de un manejo colectivo para su óptimo desarrollo. alcances

Se espera seguir desarrollando conceptual, narrativa y gráficamente tanto el mundo ficticio de Traversus y sus narrativas, como el planteamiento de la realidad aumentada como recurso enriquecedor del Concept Art. En concordancia con el proyecto que ayudó a darle vida, la realización del concept art de este universo serviría como punto de partida de diseño para la realización óptima del corto animado por el cual partió y de las demás posibilidades que han cruzado y cruzarán la mente de sus creadores en ese proceso creativo tan arduo, a veces, pero tan fascinante y gratificante finalmente. Que se vea nutrido de una manera u otra por las posibilidades de la Realidad Aumentada aquí vislumbradas

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Referencias

22.

REFERENCIAS

BIBLIOGRAFÍA Y WEBGRAFÍA Zapata, M.I. (2016). Aplicación en realidad aumentada para la divulgación del patrimonio cultural.

Revista Kepes, 14, 33-59 Amidi, A. (2011). The art of PIXAR: the complete colorscripts and select art from 25 years of animation.

San Franciso: Chronicle Books.

Electronic Arts. (2012). The Art of the Mass Effect Universe. Dark Horse Books.

How Augmented Reality Works. (n.d.). Retrieved from Augment: http://www.augment.com/ how-augmented-reality-works/ Introduction to Mobile Augmented Reality Development in Unity. (2017, Mayo 25). Retrieved from The Programming Historian: https://programminghistorian.org/lessons/ intro-to-augmented-reality-with-unity Julius, J. (2016). The art of Zootopia. San Francisco: Chronicle Books.

Plunkett, L. (2017, Febrero 2). The Art Of Horizon: Zero Dawn. Retrieved from Kotaku: https://kotaku.

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GLOSARIO worldbuilding

«Es el proceso de construir un mundo imaginario, a veces asociado con un universo ficticio completo. Desarrollo de un entorno imaginario con cualidades coherentes, como la historia, la geografía y la ecología, es una tarea clave para muchos escritores de ciencia ficción o fantasía» ficción apocalíptica o postapocalíptica

«Es un subgénero de ciencia ficción, fantasía científica o literatura de ficción de horror en la que la civilización tecnológica de la Tierra está colapsando o ya ha colapsado. El evento del apocalipsis puede ser climático, como un cambio climático desbocado; natural, como un evento de impacto; por el hombre, como la guerra nuclear o el agotamiento de los

recursos; médica, como una pandemia, ya sea natural o provocada por el hombre» transbordador

«Nave espacial que despega en vertical y aterriza como un avión convencional.» terráneo

Término original concebido para denotar, dentro del contexto de esta narrativa, las personas provenientes de La Tierra y/o su estado de permanencia en ella durante y tras La Gran Catástrofe. traje de e.v.a

«Un traje espacial es una prenda usada para mantener a un ser humano vivo en el duro ambiente del espacio exterior, el vacío y las temperaturas extremas.

Los trajes espaciales se usan a menudo dentro de la nave espacial como precaución de seguridad en caso de pérdida de la presión de la cabina, y son necesarios para la actividad extravehicular (EVA - Extravehicular Activity), trabajo hecho fuera de la nave espacial.» landmarks

«(Inglés. Hito, Punto de referencia.) Un landmark es una característica natural o artificial reconocible

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utilizada para la navegación, una característica que se destaca de su entorno cercano y es a menudo visible desde largas distancias. En el uso moderno, el término también puede aplicarse a estructuras o características más pequeñas, que se han convertido en símbolos locales o nacionales.»

Referencias

FICHA TÉCNICA procesos técnicos

keyframe o fotograma clave

«En la animación y el cine es un dibujo que define los puntos de inicio y final de cualquier transición suave. Los dibujos se llaman "keyframes" porque su posición en el tiempo se mide en cuadros en una tira de película. Una secuencia de fotogramas clave define qué movimiento verá el espectador, mientras que la posición de los fotogramas clave en la película, video o animación define el momento del movimiento.» keyframing (o interpolación)

«Es el proceso de asignar un valor de parámetro específico a un objeto en un punto específico en el tiempo. Por ejemplo, es posible que se desee que un clip se escale para llenar la pantalla exactamente cinco segundos en su proyecto. Cuando se configura más de un fotograma clave, el programa especializado genera los fotogramas intermedios, lo que da como resultado un cambio suave de ese parámetro a lo largo del tiempo».

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Lápiz Tajalápiz Esfero Libreta de bocetos software

Adobe Photoshop CC Adobe After Effects CC Adobe Illustrator CC Adobe InDesign CC Unity 3D con SDK Vuforia Aurasma Studio Fuentes tipográficas de uso libre

Bocetación a mano sobre sustratos varios Bocetación, ilustración y retoque digital en Adobe Photoshop Diagramación y maquetación en Adobe Illustrator y Adobe InDesign Pruebas preliminares de AR en Aurasma Studio Pruebas finales y desarrollo de la aplicación en Unity 3D créditos

El proyecto de animación que vio nacer el presente fue un esfuerzo de equipo junto con Esteban Cabarcas, sin quien ese no hubiese sido posible en primer lugar y quien además colaboró aquí con la realización del estudio de movimiento (AR6). el arte de traversus

Ilustración y animación digital Libro impreso a color de 23 cms x 18 cms apaisado Aplicación móvil ARTraversus para Android

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Referencias

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A mis padres, por su inmenso apoyo incondicional y sin quienes no estaría yo ni este trabajo donde estamos; a mi director de Trabajo de Grado Marco Aurelio por su comprensión, paciencia, asesoría y ánimo constante; a Esteban y a Sara, por su colaboración y apoyo. A todos aquellos que han estado conmigo y los que contribuyeron directa o indirectamente.

Mis más sinceras gracias.

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La historia

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LA HISTORIA Contextualización de la narrativa

Enmarcada principalmente en un mundo post apocalíptico varios siglos en el futuro, presuntamente La Tierra, la historia sigue a Mae, una joven cazarecompensas que se encontró en el planeta de manera inesperada después de un aterrizaje forzoso, y aturdida y desorientada se dispone a averiguar qué causó la falla de su trasbordador y cómo arreglarlo, mientras se cuestiona también en qué planeta exactamente se encuentra y quiénes son las personas que los habitan.

Mae nació varios siglos después de la gran catástrofe que obligó a la raza humana a huir del planeta Tierra; su niñez y temprana adultez la vivió en las colonias que la humanidad consecuentemente estableció en otros planetas, cada vez yendo más y más allá de nuestro sistema solar. Estos planetas se conocerían como Planetas Coloniales, informalmente, y llegarían a constituir La Federación de Mundos Independientes ante la mayor forma de gobierno para la comunidad galáctica llamado Concilio Prius, Primer Concejo.

Dada las circunstancias en las que los primeros inmigrantes espaciales humanos dejaron La Tierra, y teniendo en cuenta el mínimo avance tecnológico aeroespacial con el que

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lo hicieron, la ubicación del planeta azul fue cayendo en el olvido, la previsión de señalarla en un mapa astral obscurecida por la necesidad de escapar rápidamente las catastróficas oleadas de desastres naturales producto de la culminación de un cambio climático crítico ignorado por mucho tiempo.

Los instrumentos con los cuales se restablecería conexión con el planeta después de la crisis fallaron en esta, y la humanidad y La Tierra quedaron efectivamente incomunicados, y aunque tanto los viajeros espaciales como los sobrevivientes “terráneos” se esforzaron por rememorar la historia del viejo mundo generación tras generación, esta, también, eventualmente fue cayendo en el olvido.

En consecuencia, La Tierra es ahora un mundo sin memoria, y a diferencia de los planetas coloniales cuya pérdida radica en poco más que el desconocimiento de su ubicación, fue el epicentro de la gran catástrofe que casi por completo erradica a la humanidad. No existen, entonces, registros contundentes del último par de siglos, y mucho menos de su rica historia milenaria. Los pocos miles de personas que quedaron siguieron con sus vidas lo mejor que pudieron, reconstruyendo la sociedad desde un relativo cero, sin mayor guía de su

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pasado o futuro que las ruinas de una civilización alienada en el olvido.

Así, cuando Mae se encuentra inesperadamente en este planeta, poco se imagina ella que es el legendario Primum Terrae, la primera tierra, el primer mundo. Ante sus ojos –ojos de una foránea terrestre, y vagos recuerdos de descripciones físicas en las breves historias que suele contar la gente mayor– es uno más de los muchos planetas de la galaxia, uno que ciertamente no era su destino pero en el que se encontró varada de todos modos.

De acuerdo con la ley, una de las pocas que cuida seguir, cualquier planeta que esté fuera de los mapas astrales ha de ser tratado como un planeta primitivo hasta que se demuestre lo contrario y toda intervención y/o contacto con sus formas de vida biológicas están prohibidas. Dado que la topografía y la atmósfera de La Tierra han cambiado tanto que para una persona que la haya conocido antes sería irreconocible, para Mae el planeta ciertamente no se alinea con la vaga imagen que los historiadores de los planetas coloniales han intentado conservar y, además de no presentar signos de vida avanzada en lo que lleva de su corta estadía, ella subsecuentemente lo clasifica como uno de estos planetas primitivos y procede a tratarlo como tal, evitando lo más posible contacto con las formas de vida biológica.

Emprende entonces un trayecto en busca de la causa de la avería de su trasbordador y la forma de arreglarlo, durante el cual se lleva una gran sorpresa al ver formas de vida inteligente, personas, muy similares si es que no enteramente iguales a

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los humanos, y se da cuenta que tal vez este planeta no sea tan primitivo como ella pensaba.

La historia seguiría, pues, aparte del dilema técnico de Mae, el choque cultural entre la humanidad que abandonó su planeta natal y la humanidad que sobrevivió sus cataclismos –entre ellos, aunque no exclusivamente, la peculiaridad perceptual; Mae, con su traje de EVA de alta tecnología, luciendo enteramente como una literal alienígena en contraposición con el vestuario y tecnología simplemente contemporáneos (para nosotros, en el 2017) de la población de La Tierra– la exploración de este «nuevo» mundo y de cómo sería nuestra civilización después de un forzoso y abrupto reinicio.

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