Page 1

ХХ НАУЧНАЯ КОНФЕРЕНЦИЯ

ЭКСПЕРТИЗА и АТРИБУЦИЯ произведений изобразительного и декоративно- прикладиого искусства

МАТЕРИАЛЫ

2015

Государственная Третьяковекая галерея Объединение Магнум Аре Москва,

2016


+2+ ОРГКОМИТЕТ ХХ НАУЧНОЙ КОНФЕРЕНЦИИ «ЭКСПЕРТИЗА И АТРИБУЦИЯ ПРОИЗВЕДЕНИЙ ИЗОБРАЗИТЕЛЬНОГО И ДЕКОРАТИВНО-ПРИКЛАДИОГО ИСКУССТВА» Сопредседатели оргкомитета: Л. И. Иовлева. Госуgарственная Третьяковекая галерея

АГ. Тымовский . Объеgинение Магн.ум Аре

Члены оргкомитета: Т.Л. Карпова, Л. И. Гладкова, И . Е. Ломизе,Т . В. Юденкова. Госуgарственная Третьяковекая галерея

А. И. Косолапов. Госуgарственный Эрмитаж Д.А. Кравченко. Объеgинение Магнум Аре Л.Ю. Руднева. Госуgарственный Исторический музей

0.8.

Яхонт. Госуgарсmвенный научно-исслеgовательский институтреставрации

РЕДАКЦИОННАЯ КОЛЛЕГИЯ: Л. И. Иовлева. Госуgарственная Третьяковекая галерея

А. Г. Тымовский. Объеgинение Магнум Аре Л.И. Гладкова, Т.Л. Карпова, И.Е. Ломизе, Т.В.Юденкова. Госуgарственная Третьяковекая галерея А . И. Косолапов. Госуgарственн.ый Эрмитаж

Л.Ю. Руднева. Госуgарственный Исторический музей Э.М. Бурцева. Эксперт по графике О.В. Яхонт. Госуgарственный научно-исслеgовательский институт реставрации

«Экспертиза и атрибуция прои зведений изобразкrельного идекоративно-прикладного искусства)) научной конференции

(25 ноября - 27 ноября 2015 г., М.: Объединение Магнум Аре. 2016. - 298 с.

Москва)

©Коллектив авторов,

2016

©Объединение Магкум Аре.

2016

1/Материалы XIX


ХХ НАУЧНАЯ КОНФЕРЕНЦИЯ

ЭКСПЕРТИЗА и

АТРИБУЦИЯ произведений изобразительного и декоративно-прикладиого искусства

25 ноября- 27 ноября 2015 года МАТЕРИАЛЫ

ИзДАНИЕ ОБЪЕДИНЕния МАгнvм АРе МосквА,2016


•б•

СОДЕРЖАНИЕ ПРЕДИСЛОВИЕ

9

ЭКСПЕРТИЗА И АТРИБУЦИЯ ПРОИЗВЕДЕНИЙ ИКОНОПИСИ И ДРЕВНЕРУССКОЙ ЖИВОПИСИ f;ч3е подnисные датированные иконы, созданные великоростовскими масrерами из рода Белобровиных. М. С. Трубачева

12

Современное состояние экспертизы икон.

17

И.А. Кочетков Методика атрибуции иконных образцов~прорисей в музейных собраниях (на примере коллекции

22

Музея имени Андрея Рублёва). С.А Кирьянова Проблема подлинности предметов древнерусской церковной уrвари из музейных собраний России.

27

Экспертиза вещей, изготовленных в технике гальванопластики.

В.В.Игошев

35

Новые штрихи к творческой биографии Андрея Рублёва.

В. В. Баранов

ЭКСПЕРТИЗА И АТРИБУЦИЯ ПРОИЗВЕДЕНИЙ СТАНКОВОЙ, МОНУМЕНТАЛЬНОЙ ЖИВОПИСИ И ГРАФИКИ

47

П. Пашков или К. Петров-Водкин? Н.Е.Агеева (( Портрет графа Пала Эсrерхази в образе Юдифи)) из собрания Радищевекого музея в Саратове.

52

М.В.Щеmина «Сани. Рысак))или«Граф АГ. Орлов -Чесменекий в санках, запряженных Барсом

1>>.

57

К атрибуции одной картины Н. Е. Сверчкова. ВА.Шишанов

Портрет Доминика V Иеронима Радзивима. Атрибуция и история бытования. В.Ю. Карпова, А. Н. Сшшло

62

Иконографическая атрибуция портрета неизвесmого из собрания Рыбинского государственного

70

историко-архитектурного и художественного музея- заповедника .

АН. Синило К воnросу об атрибуции портрета неизвесrnого кардинала из собрания РыбШiского государсrвенного историко-архитектурного и художественного музея

-

74

заповедника.

АН. Синило Парные портреты кисrn: А.И.Иванова из собрания Третьяковекой галереи . Процесс создания.

78

И. В. Рустамова.

«Святое собеседование)) Полидора Ланчано из собрания Екатеринбургского музея

84

изобразительных искусств. О.К. Пичугин а

Некоторые аспекты творческого метода Г.И. Семирадского. Художник и фотография

89

Е.В. Нестерова

К вопросу об атрибуции и истории бьrгования гравюр из серии «Двенадцать императоров>> из коллекции <<Государствеююго музея керамики и «Усадьба Кусково

99

XVIII века>>.

КА.Немова

Об исследованиях и атрибуции картин заnадноевропейскихмастеров

XVI-XVII веков.

105

Л.И. Мельникова

Портрет Айвазовского кисrn: А. Тыранова. Штрихи к иконографии великого мариниста. Л А. Маркина, Л.И. Глаgкова К воnросу об атрибуции: М. м. Копелиович

111

·

cyN>(>a аристократКи и ее портрета.

117


+7+

О fJ13yx портретах Екатерины

1 кисти Андреаса Мёлллера.

124

А.Р. Киселёва. О некоторых атрибуциях nроизведений русской серии В.В. Верещагина.

134

Е.В.Ким Определение авторства одного известного портрета из собрания Государственного

141

исrорического музея.

Е.Ю. Иванова, Л.Ю. Руgнева, А.В. Березин На110рморт «Ваза с цветами и фруктами» АГ. Явленского. К истории бьrгования.

147

И.Г. Аевятьярова Новооткрытое произведение художника ДМ. Корнеева.

152

М.Е.Даен. Еще один художник Васильев.

157

М.А. Гур""енович, С.В. Римская-Корсакова Картины И.К. Макарова из собрания Эрмиrажа. Новые атрибуции.

162

Ю.Ю. Гуgыменхо О nредполагаемом авторстве портрета М.Г. Раевской из собрания Государственного Эрмитажа.

168

Н. Бартелье Портрет генерала Ф.И. Талызина работы В.А Тропинина.

175

А.М. Гор!Шiан

Результаты технологичеСкого исследования картины «Черный супрематический квадрат)>

179

К.С. Малевича. Е.А. Воронина, Е.А. Любавская, И.А. Рустамава

Неизвестный этюд И. И. Левитана в ГМИИ им. А. С. Пушкина.

187

Е. В. Васuльева

ЭКСПЕРТИЗА И АТРИБУЦИЯ ПРОИЗВЕДЕНИЙ СКУЛЬ ПТУРЫ И ДЕКОРАТИВНО-ПРИКЛАДНОЮ ИСКУССТВА Еще одна загадка Фаберже разгадана. Найдено неизвестное Имnераторское Пасхальное Яйцо.

193

В.В. Скурлов

Мариан Наnолеон Соколовский. НеизвеС11iое имя в истории фирмы К. Фаберже.

202

Т.Н. Мунтян Использование архивных документов как источников мя атрибуции скульmуры на примере

208

М3ух работ С.Т. Коненкова из собрания Третьяковекой галереи. Е.А. Никольская

Атрибуция носовых корабельных украшений из коллекции Центрального военно·морского

2 13

музея (ЦВММ).

Q.К. ЦехйliОВСКйЯ

Фарфоровая пластика завода Кудиновых:. Вопросы атрибуции.

217

Т.А. Мозжухина Севрский живописец Шарль Николя Доден. Об одной вазе из собрания Государственного Эрмитажа.

223

Я.Э. Виленекий

ИНФОРМАЦИЯ. ДИСКУССИИ << ... Как слово наше отзовется

... )).

229

Е.В. Нестерова Алrгационная и просветительская графика Владимира Михайловича Голицына 19ЗО·х rт. в фондах Дмmровского музея. Н.В. Табунова

231


+8+ Применеине современных ультрачувствительных методов исследования вещесrва

239

мя идентификации материалов живописи. Е. В. Шабуня-Клячковская, М.В. Бельхов, Н.М. Кожух с<Практика назначения дополнительных судебных эксnертиз при определении

243

ауrентичносrи произведений искусства». АМ.Ешсеев Новейnше решения в области спектрального анализа и толщинометрии для

исследований предметов искусства

247

.

А.Е. Беньяминова, А. М. Жахова, Т. С. Oнel1.lRa

Атрибуция редких фотографий из собрания ГосуДарсrвенноrо музейного объединения

250

((Художественная культура Русского Се~ера>> . Е.П. БpoRRUКOBQ Художник Е . Ф. Крендовский. Известное о неизвестном.

255

В. А. Тарасов, С.М. Бояренцен

ПРИНЦИПЫ ОРГАНИЗАЦИИ И ТЕХНИКD-ИНФОРМАЦИОННЫЕ МЕТОДЫ В ЭКСПЕР'IИЗЕ И АТРИБУЦИИ Физико-химические исследования накрасок 1950-х годов профессора АМ. Лентовского.

262

В.В. Семшшн, И.В. Конова, О.Ю. Русахова, А.А. Пемгунова, Ф.Ю. Бобров Гиперспектральная камера на основе акустооrrrическоrо фильтра для музейной фотографии.

268

А.В. Перчих. Ю. С. Смирнова

Тканые основы произведений западноевропейской живописи

XVII Века.

ЭксперniЫе признаки.

271

Т.В. Максимова Анализ изменения спектроскоiШЧеских характериС'mк цинковых белил как метод оценки возраста

285

произведений русской масляной живописИ ХХ века. ИА. Балахнин а, Н.Н. Бранgт, А.Ю. Чикишев, Ю.И. Гренберr, И. Ф. Каgикова, С.А. Писарева ,ИА. Гриrорьева Технико-технолопrческое исследование !JJ!yx икон ((Георгий Победоносец>> из Национального

музеЯ во ЛЬвове имени Андрея ШеiПИЦКого и комекции «Сrудион».

Е.Б. AR.gpuaнoвa, С.А. Бискулова, Е. В. Фесеюю, М.В. Друль, М. И. Ге.л1.m1ович

·

292


+57+

«САНИ. РыСАК»ИЛИ«fРАФ АГ. ОРлов-ЧЕсМЕНекий в САНКАХ,

ЗАПРЯЖЕННЫХ БАРСОМ 1». К АТРИБУЦИИ ОДНОЙ КАРIИНЫ Н.Е. СВЕРЧКОВА В .А. ШиШАНов Витебский областной краевеgческий музей, Витебск

в

истории

формирования

века

художествен­

графа

Алексея

Чесменского

ных коллекций Национального художе ­

ствен ного музея Республики Белар усь (НХМ

Григорьевича Есть

(1737 -1807) .

Орлова­

с реди

них

несколько, на которых граф изображен в момент

РБ) и Витебского областного краев едческо го

выезда на Московском зимнем бегу. В беговые

музея (ВОКМ) известны н е единичные случаи

сани графа запряжен родоначальник породы

пополнения и формирования коллекций пу­

серо-пегий жеребец Барс

Несколько слов о важности изображаемого

тем передачи произведений из одного музея в

другой.

момента.

На

стадии

создания

Государ ствен ной

1939

(СНК)

Совета

БССР от

Публичн ые

скачки

на призы

заведены Орловым в Москве в

были

г. Барс

1785

1

г. по

родился годом ранее на Хренавеком конном

народных комиссаров

заводе графа в Воронежской губернии, и в этом

картинной галереи БССР !б апреля постановлению

-

1.

Витебский

жеребце путем скрещивания были соединены

музей передал галер ее 39 картин, среди которых

положительные наследственные качества тр ех

были произведения И.Е. Репина, Ю.Ю. Клевера,

пород: арабской, датской и голландской . Как

М.Г

писали современники,

Энде,

января

24

В.Я .

1939

Хрусталева,

г.

Л.М .

Лейтмана,

художников русского авангарда и др. Показательна

история

1

соответствующие

nеремещения

из

Репина,

пополн е ния коллекции

декабря

тинную

1946

галерею

закупочной

резво )) • Ч ерез свое потомство он оказал особое

русской

влияни е на породу, поэтому впоследствии был призная родоначальником орловской рысистой

г. в Государственную кар­ БССР

комиссии

произведений

имел

4

живописи в Витебске:

18

«все части имел

правильные,

легкость, большую силу и бежал рысью отлично

Витебска в Минск и обратно работ Ю. М. П эна, И.Е.

Барс

росту,

была

от

СНК

породы.

Государственной СССР

припята

среди

картина

В

113

Гос ударственном

Эрмитаже

находится

живописная работа неизвестного художника,

Н.Е.

изображающая момент выезда (ил.

Еще при

2).

Сверчкова « Рысак », которая была приобретена

жизни А.Г. Орлова nоявилась гравюра, выпол­

у С.Д. Скидан'.

ненная по рисунку его сына А.А . Чесменского,

Под названием июн е

1960

«Сани.

Рысак»

картина

в

затем литография и бронзовая скульптура неиз­

г. передается в ВОКМ. Работа подпи­

сана и датирована автором

годом (ил .

вестных авторов 5 •

1.).

Бе зусловно, Сверчков не мог пройти мимо

На подрамнике имеются номера: «ЗК-1225/1, кп

столь важных персон в истории любимой им

128»,

« ГКГ БССР

N•

Ж-118»,

1851

«N2128», «N228 16>>.

породы .

Известный

иконографический

мате­

Прои зведение неоднократно экспонировалось

риал

в Витебске, но особого внимания исследовате­

Егорович был з наком с работами предшествен­

лей не привлекало, хотя е го можно поставить

ников и исnользовал их при работе над сюжетом.

в

ряд

лучших

работ

признаянога

русского

предположить,

что

Николай

Скудные сведения о работе художника над темой обычно начинаются с упоминания о его

анималиста.

Николай

позволяет

Егорович

Сверчков'

гравюр е «А.Г. Орлов в санках едет на Барсе

(181(-1898)

посвятил свою жизнь изображению лошадей,

датируемой

в различных жанрах: бытовом, историческом,

ляется

портрете . Исключительный инт ере с, искусствоведов,

историков,

листов-конезаводчиков

как для

так и для

в творческом

специа­

наследии

художника предста вляют портреты и жанровые

картинЫ с изображением орловских рысаков. Кто же из рыс аков изображен на картине

,

нием

1852

г. (ил.

живописное

(ил.

4),

3),

затем в

полотно

хранящееся

научно-художественном

в

с

1)),

г. появ­

1871

тем

же

назва-

Государственном

музее

коневодства

в

Москве 6 . Картина и з витебского соб рания,

создана

согласно датировке, на год раньше упомянутой гравюры и,

скрываясь под н евыразительными

Витебского музея? Кого уносит он в санках?

названиями

Знакомство с творчеством Сверчкова и исто­

ла из поля зрения исследователей. Хотя по своим

рией выведен ия орловских рысаков по зволило

художественным достоинствам она,

ответить на эти вопросы.

превосходит известные работы. Если на ПОЗk

-

«Рысак», «Са ни . Рысаю>

-

выпа­

пожалуй ,

Специалистам хорошо известны портреты

них работах рысак изображен гарцующим на

XVIII

месте, то на нашем полотн е художнику удалось

одного из выдающихся деятелей России


+58+ показать

всю

красоту,

динамику

рысистого

''ТНЕ S1EDG>. ТНЕ TROilE<" OR ''Едю.А.G. Om.ov-CнFsмENsкN

движения.

Видеть Барса пал в

1 Сверчков

не мог, так как конь

IN 1НЕ SI.EDC;E НARNESSED ВУ ВдRs Ist'.

г., и в качестве натуры взял жеребца

1808

Дрбрыню

года рождения), необыкно­

IV (1845

То ТНЕ AТIRIВUПON OF ONE PICПJRE OF N.E. SvERrnкov

венно похожего, по мнению старожилов, на зна­

менитого предка. В

1851

г. Добрыня

IV был пере ­

ведениз Хренавекого конезавода в Московскую Государственную конюшню, а в

г. продан в

1852

конный завод Н.А. Артыганьева 7 • Фигура, лицо немоладого ездока несколько статичны,

слишком

езды

в

санях.

стать

роднят

портретами

При

героя

жизненных

(между

работы

Карла

с

это

портретов

1770-1783,

музей),

и

сохранилось

портреты

для

быстрой

благородство,

картины

вельмож

Чесменского них

спокойны

Спокойствие,

парадными

не

случайно.

графа

немало

Эриксена

Орлова ­

-

среди

Вигилиуса

Государственный Русский

Людвига

Христинека

(1779,

Государственная Третьяковекая галерея). Но наибольшее сходство облика графа на картине Сверчкова

обнаруживается

собрания

Государственного

музея,

на

котором

с

портретом

из

исторического

Орлов-Чесменекий

запечатлен в последний период своей жизни (ил. б). Выявленный исторический и иконографиче­ ский материал позволяет считать находящуюся в фондах ВОКМ работу «Сани. Рысаю> вариан­ том картины Н.Е. Сверчкова «Граф А.Г. Орлов­ Чесменекий в санках, запряженных Барсом

1».

ПРИМЕЧАНИЯ

1.

Шишанов, В.А Витебский музей современного искус­

(1918-1941) 1 В. А 2007.- С. 50, 102-103.

ства: история создания и коллекции Шишанов.- Минск: Медисонт,

2.

Каталогприобретенийза 1945год[Государственнаяза­ купочная комиссия по г. Москве].

-

М.: Издательство

Государственного музея изобразительных искусств им. АС. Пушкина,

1947.

- С.

53.

Автор благодарит за

содействие в работе над темой сотрудников НХМ РБ Т. В. Дашковскую и Т.А. Резник.

3.

Стрельцов, С. А Николай Егорович Сверчков Стрельцов.

4.

-

Москва: <<Искусство)) ,

11 С.А.

1954.

Витг, В. О. Из истории русского коннозаводства: со­ здание новых nород лошадей на рубеже XVПI столеп~й

ЛИТ.,

1

1952. -

В. О. Вигг.

С.

-

- XIX

М.: Гос. издат. сельскохоз.

204-206.

5.

Тамже.

б.

Горин, В.А Академик живописи Н. Е. Сверчков. Певец орловского рысакq.

- 2001. - Nol.

7.

Тамже.

1 В.А.

Горин.

-

V. Shishanov Vitebsk Regional Museum of Local Lore, Vitebsk

Золотой мустанг.

During the executed researches and the revealed iconographic material it was succeeded to estaЬlish that N.E. Sverchkov's work which is stored in the collection of the Vitebsk Regional Museum of Local Lore "The Sledge. The trotter" (1851) is а version of the picture "Earl A.G. Orlov-Chesmensky in the sledge harnessed Ьу Bars Ist" (1871) from the collection of the Scientific and Art Museum of Horse Breeding (Moscow).


+59+

Ил.

1.

Н.Е . Сверчков. Сани. Р ысак (Граф А. Г . Орлов· Чесменекий в санках, запряженных

Барсом

Ил.

2.

1) . 185 1. Х.,

м.

67

х

80.

ВОК М. К П

13 11 5.

Н еизвестный художн ик . Граф А.Г . Орлов-Чесменекий в санках, запряж е нных

Барсом

1. 1778. Х.,

м.

48 х 62,5.

Государственный Эрмитаж. ЭРЖ- 1 558.


+60+

Ил.

3.

Н.Е. Сверчков. Граф АГ. Орлов-Чесменекий в санках, запряженных Барсом!.

1852. Бум., лиг.

Ил. 4. Н.Е. Сверчков. Граф АГ. Орлов-Чесменекий в санках, запряженных Барсом!. (Москва).

1871.

Х., м.

105

х

153.

Научно-художественный музей коневодсrва


•61•

Ил.

5.

Н.Е. Сверчков. Сани. Рысак (Граф А.Г. Орлов­

Чесменекий в санках, запряженных Барсом Х., м.

67 х 80.

ВОКМ. К П

13115.

Фрагмент.

1). 1851.

Ил.

б.

Неизвестный

художник.

Граф

А Г.

Орлов­

Чесменский. Х., м. Государственный исторический

музей ( Москва).

2016 shishanov sverchkov  

Шишанов, В.А. «Сани. Рысак» или «Граф А.Г. Орлов-Чесменский в санках, запряженных Барсом I». К атрибуции одной картины Н.Е. Сверчкова / В.А....

2016 shishanov sverchkov  

Шишанов, В.А. «Сани. Рысак» или «Граф А.Г. Орлов-Чесменский в санках, запряженных Барсом I». К атрибуции одной картины Н.Е. Сверчкова / В.А....

Advertisement