2013 buklet zdravnevo

За вдохновением в репинские места

приглашает музей-усадьба И. Е. Репина “Здравнёво”

В

русский художник Илья Ефимович Репин (1844–1930 гг.) прославился на весь мир как непревзойдённый создатель прекраснейших полотен, восхищающих правдивостью жизни, силой эмоционального воздействия и совершенством живописи. Его творческое наследие чрезвычайно многообразно. Портреты кисти мастера сделали бессмертными его современников, с их неповторимыми образами и характерами, разными судьбами. С глубоким сочувствием изображал он деревенских тружеников и тех, кто смело поднимался на борьбу с угнетателями, с почти документальной достоверностью писал исторические картины, воспевал в пейзажах очарование окружающей природы и притягательность простого человеческого существования, самозабвенно трудился над иконами… Созданные в технике масла, акварели, рисунка репинские шедевры поражают своей многожанровостью, содержательностью и глубиной решения выбранных для творчества тем, богатой гаммой красок и их гармоничностью. И. Е. Репин был академиком Императорской Академии Художеств, профессором-руководителем мастерской (1894–1907 гг.) и ректором Академии художеств (1898– 1899 гг.), одновременно преподавал в школе-мастерской М. К. Тенишевой. Среди его учеников — Б. М. Кустодиев, И. Э. Грабарь, И. С. Куликов, Ф. А. Малявин, А. П. Остроумова-Лебедева, частные уроки давал В. А. Серову. Илья Ефимович писал мемуары, автор ряда очерков, составивших книгу воспоминаний «Далёкое близкое»… еликий

Существенную роль в творчестве и личной жизни художника сыграла усадьба «Здравнёво» на живописном берегу Западной Двины на Витебщине, где он проживал с 1892 по 1902 годы и создал более сорока картин и рисунков. Возрождённый усадебный комплекс — музей И. Е. Репина — притягательное место для посетителей и туристов из разных стран. Здесь традиционно проводятся вечера памяти и встречи мастеров искусств, пленэры маститых и начинающих художников, поэтические и музыкальные, театрализованные праздники. Сюда приезжают люди самого разного возраста, группами единомышленников, семьями или в одиночку, чтобы прикоснуться к тайнам и сокровищам, которые вдохновляли живописца. Поистине бесценным подарком всем поклонникам творчества И. Е. Репина стала уникальная коллекция копий картин художника, изготовленных при содействии члена Совета Федерации Федерального Собрания Российской Федерации Д. Б. Кривицкого и переданных в дар музею-усадьбе Государственным секретарём Союзного государства Г. А. Рапотой 12 июля 2013 г. в День Союзного государства в рамках официальных мероприятий XXII Международного фестиваля искусств «Славянский базар в Витебске».

И. Е. Репин в мастерской у камина. Фото С. Юрковского, 1895 г. НБА РАХ.

И. Е. Репин с псом Пегасом. Фото С. Юрковского, 1895 г. НБА РАХ.

Б

елорусский период

жизни и творчества И. Е. Репина примечателен не только как пора творческих исканий – в картинах, рисунках, письмах мастера отразились и восхищение белорусской природой, и интерес к истории, традициям белорусского народа. Первая встреча Репина с белорусским краем произошла заочно – после знакомства с серией белорусских рисунков известного скульптора, белоруса по происхождению Михаила Микешина, в которых с искромётным юмором представлялись сценки из жизни Северо-Западного края. В музее-квартире Исаака Бродского в г. Санкт-Петербурге хранится работа Ильи Репина «Птица Сирин». Немногие знают, что выполнена она на дверной филенке и это единственная сохранившаяся частица дома художника из усадьбы «Здравнёво»…

Усадьба И. Е. Репина «Здравнёво» в Витебской губернии. А. И. Шевцов. Бумага, акварель. 1896 г. (Вид со стороны хозяйственного двора). Местонахождение картины неизвестно, негатив находится в ГРМ.

Усадьба располагалась в 16 верстах от Витебска и была приобретена Репиным в мае 1892 года у одинокой женщины Софьи Яцкевич, семья которой владела имением с 1836 года. Происхождение топонима «Здравнёво» объясняется слиянием в белорусском языке приставки «з» с названием деревни «Драўнёва», что вытекало из ответа на вопрос: «Откуда?» — «З Драўнёва». Впрочем, усадьба, известная по архивным документам с 1785 года, имела много названий: «Дворнево», «Дроваево», «Малое Койтово», «Софиевка». Репин вернул название «Здравнёво», как «более популярное и старое». Илья Ефимович давно мечтал о возможности покидать на летнее время Петербург с eго суетой и «суррогатами еды и питья» и жить в деревне — «среди природы». После того как император Александр III приобрел за 35 тысяч рублей картину «Запорожцы», художник получил финансовую возможность осуществить свою мечту. Почему знаменитый живописец приехал покупать имение на Витебщину, достоверно неизвестно. Но «ласкающие разнообразные» виды, «прекрасная, но злая и быстрая Двина» вызвали у него нескрываемый восторг. Действительно, место, выбранное Репиным, было не совсем обычным природным объектом. Неподалёку от «Здравнёво» выходят на поверхность пласты доломитов, что привело к появлению порогов на Западной Двине. Под действием воды на порогах образовались выбоины, рытвины, уступы, ударяясь о которые, вода бурлила, пенилась так, что, по словам современников, «всё это пред-

Т. И. Репина-Язева с дочерью, зятем и внуками. г. Витебск. Фото А. Маковского, 1928 г. (ВОКМ).

ставляло в миниатюре верное подобие водопада и его действий». Очарованный местом, художник тем не менее, не мог не заметить, что усадьба была не благоустроена. Имение, занимавшее 108 десятин земли, на момент покупки находилось в очень запущенном состоянии.В мае–июне 1892 года Репин сообщал в письмах к Татьяне Толстой (дочери писателя): «Лес страшно запущен, завален хламом и разворован; шальная Двина с остервенением обрывала ее прекрасные черноземные берега; фруктовый сад пуст; крыши дома сгнили»; «Дом там есть, поместительный, но невзрачный. Сначала я думал сейчас же перестраивать, приспособлять и т.д.; но теперь благоразумно рассудил: первое лето прожить так, без всякой переделки... Комнаты в доме просторные, потолки высокие — работать можно». Илья Ефимович отдал много сил благоустройству «Здравнёво». Творческий замысел живописца строился на синтезе утилитарного и эстетического значения имения. С гребня речной террасы открывалась великолепная перспектива на поросший лесом противоположный берег, поля и отдалённые селения. Несколько нарушала гармонию череда хозяйственных построек. В центре усадьбы находился хозяйственный двор с амбаром, домом управляющего, домом для рабочих и флигелем. Развивавшуюся по берегу вниз по течению Двины застройку завершали хлевы, сараи, скотный двор и молотильный ток. Чтобы скрасить эту пёструю картину, Репин обсаживает выезд на большак елями. Вокруг сада высаживаются полосы из ельника, берёзы, орешника. Углубленная и обсаженная ивами ложбина заиленной старицы превращается в пруд. В саду разбивается липовая аллея, устраивается площадка для игры в крокет. Появляются и другие достопримечательности. Дерновая скамья в виде разорванной окружности

Главный дом усадьбы. Фото В. Шишанова, 2006 г.

получила благодаря своей форме название «Везувий». Напротив окон мастерской устраивается дерновая горка для позирования — «Монблан». Не желая уступать напору Двины, Репин осуществляет строительство поистине «циклопического» сооружения — берег от выхода доломита высшей отметки весенних паводков был выложен камнем на протяжении 300 метров. По воспоминаниям местных крестьян, строительство кладки «было настоящей сенсацией, многие приходили посмотреть на это сооружение». Доминантой усадьбы стал господский дом, с надстроенной по эскизам художника центральной частью с декорированными террасами, балконами и двухэтажной башней со смотровой площадкой вокруг верхнего этажа. В письме к Вере Верёвкиной Репин так описывает переустройство дома: «...Я из скучного, неустроенного,

Пруд в усадьбе. Фото В. Шишанова, 2006 г.

Мастерская И. Е. Репина. Фото В. Шишанова, 2010 г.

прозаичного дома здесь затеял устроить удобное жилье, простое, но симпатичное, приспособленное к обстоятельствам и местности. Расширить мастерскую, осветить все светом сверху, поставить большой романский камин и лестницу к верху. Посреди дома возводится башня, настоящая башня, с зубцами, балконами, террасами и комнатами для жилья и гостей, и лестницами для всходов». Часто Репина можно было увидеть в окрестностях «Здравнёво» и соседних деревнях. Результатом этих прогулок стали картины «Барышня в деревне» (1898 г.), «Барышни на прогулке среди стада коров» (1896 г.), множество этюдов, рисунков. На картине «В избе» (1895 г.) предстаёт небогатое убранство дома белорусского крестьянина. В отличие от распространённого в литературе ХIХ века мнения о белорусах как о бедном, забитом, слабосильном «племени», Илья Репин даёт иные описания и характеристики: «Вчера ездили вёрст за 15, к знакомым крестьянам. Их сын служит у нас работником. Хорошо живут, вроде хуторян, и как вкусно готовят кушанья! Деревенька Зездрино идиллическая: спеют яблоки, вишни и дорога туда всё больше лесом»; «Славный народ белорусы, очень похожи на хохлов, только работящее, скромнее и добродушнее». Среди картин художника, изображающих белорусских крестьян («Косарь-литвин», 1894 г., «Белорус», 1890 г.) наибольшую известность приобрёл портрет Сидора Шаврова («Белорус», 1892 г.), который находится в Русском музее в г. Санкт-Петербурге. Много лет спустя Репин писал о своей модели: «За рекой, против нас, жил крестьянин Сидор Шавуро, он позировал мне, стоя на воздухе перед окном моей мастерской. Шавуры — семья из нескольких братьев и сестёр. Сидор, как старший брат, наследовал

Гостиная. Фото В. Шишанова, 2005 г.

старшинство по смерти отца; дом же был зажиточный, порядочный... Со слов меньшого брата, Сидор знал наизусть много стихотворений Лермонтова, Пушкина и громко с чувством распевал их даже в поле и по дороге». Созданный Репиным на полотне образ покоряет своей силой, статью, открытым взглядом и улыбкой, неслучайно эту работу относят к лучшим крестьянским портретам в русской живописи. «Здравнёво» стало для Репина тем уголком, который он впервые смог назвать с долей присущего художнику юмора «нашим государством». Это был его мир, приносивший радости и огорчения, но всегда укрывавший от городской суеты и позволявший прикоснуться к живительным силам земли. Именно здесь талант Репина обрёл новое дыхание. Здесь художник создал ряд картин, вошедших в сокровищницу русского и мирового искусства: «Осенний букет» (1892 г.), «На Западной Двине. Восход Солнца» (1892 г.), «Белорус» (1892 г.), «Лунная ночь» (1896 г.), «Дуэль» (1896 г.), «На солнце» (1900 г.) и другие. Репинские работы здравнёвско-

Памятник И. Е. Репину. Фото Л. Грамович, 2013 г.

Восход солнца на Западной Двине. Фото В. Шишанова, 2006 г.

го периода отличает богатство и разнообразие цвета, свобода письма, радостное восприятие красоты окружающего мира, поиск нового живописного языка. С 1892 по 1897 гг. Репин проводил в «Здравнёво» время с мая по сентябрь. Период с 1898 по 1902 гг. отмечен краткими приездами художника. Поскольку перестройка дома растянулась на несколько лет, художник не спешил приглашать в «Здравнёво» своих друзей и знакомых. В письме к военному юристу, литератору Александру Жиркевичу он предупреждает: «Это ведь не Ясная Поляна — тут всё бедненько». Но, несмотря на «походные условия», Жиркевич несколько раз гостил в имении Репина. В усадьбе отдыхали также и многочисленные родственники художника. Подолгу жил тесть, академик архитектуры Алексей Шевцов, приезжал брат Репина Василий со своим сыном Ильёй, гостили ученики Ильи Ефимовича — Иван Тряпичников, Константин Вещилов, Николай Борисов, Алексей Явленский. Последних два года своей жизни в «Здравнёво» провёл отец Репина — Ефим Васильевич. Девяностолетний старик умер в июне 1894 года и был похоронен на кладбище села Слобода в 5 верстах от усадьбы (могила не сохранилась). Связь со знакомыми и друзьями не прерывалась благодаря переписке. Среди адресатов художника — Елена Тарханова-Антокольская, Елизавета Званцева, семья Льва Толстого, Владимира Стасова и многие другие. Письма художника отразили его устремления и планы, хозяйственные заботы, впечатления, вызванные окружающей природой, обыденной жизнью крестьян. Одной из притягательных тем для художника стала Западная Двина. В те годы река ещё была важной транспортной артерией, по которой двигались пароходы, сплавлялся лес, на барках и лайбах (парусных лодках) перевозился хлеб, лён, пенька и другие грузы. В письме Татьяне Толстой

Пороги на Западной Двине. Фото В. Шишанова, 2006 г.

Репин пишет: «Мимо часто проходят лайбы с огромными парусами, величественно проходят вверх против течения; часто их тянут бурлаки, партиями от 4 до 11 человек... влегши крепко в свои полотняные лямки и свесив головы, часто без шапок, они держат в руках по шесту и тяжело переступают в лаптях, а иногда и босиком — мелкий щебень на берегу довольно острый — ничего». Описания художника отличает живость восприятия, обилие метафор, сравнений, сочность языка и достойное этнографа внимание к традициям и быту народа: «Живу одной физической жизнью, работаю понемногу и думаю о многом. Да, в этой глуши Максим Семенов заведомый колдун. Третьего дня мне божился Игнат, что он сам видел, как Максим, проходя поздно с компанией мужиков мимо разорённой мельницы, заставил молоть все жернова перед их глазами; в довершение он снял месяц с неба, подержал его в руках и опять поставил на место. «Залом» во ржи, вынимание следов — всё это живо и страшно здесь. А колдуны называются богами; «ехать к богам», т.е. к знахарям, обывателям приходится во всех важных случаях. Эти боги знают будущее и говорят всё прошедшее верно». К сожалению, не так долго наслаждался Репин плодами своего труда. Последний раз он посетил «Здравнёво» в 1904 году. Впоследствии лишь письма родных доносят до художника очарование усадьбы: «Здесь очень хорошо. Как разросся сад! Чудная аллея и толстые деревья тополей...» — пишет Вера Репина отцу в августе 1911 года. Идиллия продолжалась недолго. После Февральской революции помещичьи усадьбы в округе были разграблены. Но, сохраняя добрую память о Репине, «Здравнёво» крестьяне не тронули. В июле 1918 года, спасаясь от голода, из Петербурга в имение переехала младшая дочь Репина — Татьяна (по мужу — Язева) со своей дочерью Татьяной Николаевной. По просьбе крестьян, в двух комнатах

Липовая аллея. Фото В. Шишанова, 2006 г.

репинского дома разместилась школа. Татьяна Ильинична с дочерью стали в ней учителями. Заведующим школой был назначен Иван Дьяконов, бывший семинарист, сын священника Слободской церкви, с которым Репины с давних пор поддерживали дружеские отношения. В январе 1921 года состоялась свадьба Тани и Ивана. В «Здравнёво» появились на свет правнуки Репина — Валентин, Кирилл, Галина, Роман. Судьба дочери и её семьи вызывала глубокую обеспокоенность у Ильи Ефимовича, который, проживая в «Пенатах», после 1918 года оказался на территории Финляндии. В 1925 году над близкими художника в «Здравнёво» нависла угроза раскулачивания и выселения. Обращения Репина к советским властям помогли решению земельного вопроса и на некоторое время уберегли усадьбу и её обитателей. Однако в конце 1929 года новая волна репрессий вынудила родственников художника добиваться разрешения на выезд из СССР, что удалось осуществить в августе 1930 года. Перед отъездом обветшавший «здравнёвский» дом был продан на дрова. «Здравнёво» долгие годы оставалось в запустении. Только создание в 1988 году музея позволило сохранить этот чудесный уголок. Восстановление было закончено в 2000 году. Среди наиболее ценных экспонатов, хранящихся в фондах областного краеведческого музея, — репинские акварели, рисунки, подлинные фотографии и письма, документы, некоторые предметы быта, репродукции картин. Музею-усадьбе были переданы в дар копии картин И. Е. Репина от Российской Федерации и Межгосударственного фонда гуманитарного сотрудничества государствучастников СНГ.

К вии члена Совета Федерации Федерального Собрания Российской Федерации Д. Б. Кривицкого и переданных оллекция копий картин, изготовленных при содейст-

в дар музею-усадьбе И. Е. Репина «Здравнёво» Государственным секретарём Союзного государства Г. А. Рапотой 12 июля 2013 г. в День Союзного государства в рамках официальных мероприятий XXII Международного фестиваля искусств «Славянский базар в Витебске».

«Автопортрет», 1887 г., холст, масло, 61х48 (Третьяковская галерея, г. Москва). Картина написана в 1887 году в период пребывания художника во Флоренции. Хранилась она в семье младшей дочери художника Татьяны Ильиничны Репиной-Язевой и с 1918 по 1930 гг. находилась в «Здравнёво».

«Портрет Ю. И. Репина в детстве», 1882 г., холст, масло, 110,4x55,5 (Третьяковская галерея, г. Москва). Хранился в семье младшей дочери художника Татьяны Ильиничны Репиной-Язевой и с 1918 по 1930 гг. находился в «Здравнёво».

«Запорожцы», 1878 г., бумага, карандаш, 20,2х29,8 (Третьяковская галерея, г. Москва).

«Портрет Е. В. Репина», 1883 г., холст, масло, 89х70 (Русский музей, г. Санкт-Петербург). Это одно из самых красивых по колориту произведений Репина. Отец художника, Ефим Васильевич, приехал в «Здравнёво» в преклонном возрасте и жил здесь безотлучно до самой смерти.

«Отдых» (портрет В. А. Репиной), 1882 г., холст, масло, 140х91,5 (Третьяковская галерея, г. Москва). Портрет жены художника — один из характерных случаев превращения портрета в жанровую картину. Всегда интересовавшая Репина тема сна, её лирическая привлекательность получила в этой картине законченное, полное выражение.

«Бурлаки на Волге», 1870–1873 гг., холст, масло, 131,5х281 (Русский музей, г. Санкт-Петербург). Картина была заказана в 1870 году великим князем Владимиром Александровичем и приобретена им в 1873 году у автора. «Бурлаки на Волге» украшали бильярдную в петербургском дворце влиятельной особы.

«На охоте», 1892 г., холст, масло, 112х57,5 (Музей личных коллекций, г. Москва). Тему картины подсказали чудачества второй дочери художника Нади. Подражая своей знаменитой тёзке, кавалерист-девице Надежде Дуровой, Надя Репина любила наряжаться в мужское платье, ходила вместе с крестьянами на охоту.

«Какой простор!», 1903 г., холст, масло, 179х284,5 (Русский музей, г. Санкт-Петербург). Ощущением дерзости, юности, веры в жизнь проникнут холст. Девушку и студента застал на берегу морской прилив, обернувшийся шквалом, и они весело выбираются из волн. Девушка хохочет, придерживая шляпку от сильного ветра, а студент, распахнув шинель и открыв ветру грудь, говорит ей что-то замечательное. Может, читает стихи?..

«Иван Грозный и сын его Иван 16 ноября 1581 года» (также известна под названием «Иван Грозный убивает своего сына»), 1885 г., холст, масло, 199,5х254 (Третьяковская галерея, г. Москва). Картина изображает эпизод из жизни Ивана Грозного, когда он в припадке гнева нанёс смертельный удар своему сыну царевичу Ивану. Репин акцентирует внимание на муке раскаяния на лице Грозного и кротости умирающего царевича, со слезами на глазах прощающего обезумевшего от горя отца.

«Автопортрет», 1920 г., линолеум, масло, 75,5х94 (Музей-усадьба «Пенаты»). Последний автопортрет Репина, написанный в 1920 году. Это подлинно трагический документ, передающий тоску и одиночество 76-летнего художника, оторванного от Родины и лишённого возможности участвовать в её жизни. Портрет можно отнести к лучшим работам позднего периода творчества художника.

«Барышни на прогулке среди стада коров», 1896 г., дерево, масло, 36х73,6 (Киевский музей русского искусства). Гуляя с дочерьми в окрестностях «Здравнёво» и ближайших деревень, Илья Репин находил новые темы для творчества. В центре картины дочь художника Вера; из-за неё выглядывает младшая, шестнадцатилетняя Татьяна в светлом клетчатом платье. Справа, в чёрной юбке, — средняя дочь Надя.

«Птица Сирин», 1892 г., дерево, масло, 75,5х36,5 (Музей-квартира И.И. Бродского, г. Санкт-Петербург). В русских легендах Сирин считается райской птицей, которая иногда прилетает на землю и поёт вещие песни о грядущем блаженстве. Однако эти песни могут свести человека с ума. По воспоминаниям, переписке и нескольким фотографиям известно, что в здравнёвском доме на камине и стенах были росписи, выполненные самими художиком и его сыном.