Toponimia Cerรกmica y dibujo
Juliรกn Valle
Toponimia Cerรกmica y dibujo
Juliรกn Valle
11.12 La piel como un rĂo -Valdonde- 2011.
Toponimia El reconocimiento de nuestra morada comienza en el cuerpo que habitamos y se extiende desde la casa, como reflejo material y mental, hasta los espacios que los contienen y nos envuelven. Reconocemos a tientas estos territorios y los nombramos para certificar su existencia: quedan estos espacios habitados por palabras que obtienen en la fragilidad del nombre, en lo no material, su persistencia: así es la memoria de los que habitan. Casa, lugar, habitación, morada: empieza así la oscura narración de los tiempos: para que algo tenga duración, fulguración, presencia: casa, lugar, habitación, memoria: se hace mano lo cóncavo y centro la extensión: sobre las aguas: ven sobre las aguas: dales nombres: para que lo que no está esté, se fije y sea estar, estancia, cuerpo: el hálito fecunda al humus: se despiertan, como de sí, las formas: yo reconozco a tientas mi morada José Ángel Valente1
Si en el mapa de gran escala dejamos únicamente los nombres de un lugar* –eliminando el resto de los datos– quedará una constelación de palabras, un texto fragmentado que describe lugares, cita plantas, personas o recuerda una anécdota encerrada en el limbo del tiempo. Aparecerán como pequeñas manchas oscuras, flotando en el mapa, ahora al mismo nivel ante los ojos, como restos visibles de un naufragio. La palabra término como nombre de un lugar está en desuso, pero es muy revelador si lo asociamos a lo tratado, casa, lugar, habitación, memoria: nos habla de un punto último de extensión, de los límites de la duración y de la existencia, y de lo que desaparece. También de lo que queda latente, tocado por la mano del hombre. Nos adentramos en estos espacios reconocidos hasta quedar diluidos en ellos. De cada vida queda el sonido un torrente ahora senda que discurre por el fondo del barranco bajo su grava se oculta un río. Limbo Páramo2
11.13 La piel como un río -Las Raíces- 2011.
24.96 Viaje al agua más alta. Urna de gres, 24 x 13 O cm. 1996. Al fondo una de las salas -permanentes- dedicadas a la alfarería tradicional -Castilla y León- en el Museo de Cerámica de Aranda de Duero.
24.96 Viaje al agua más alta. 1996.
Aunque todas las obras de Toponimia participan de un mismo sentir el paisaje, el dibujo y la pintura son los que más directamente se relacionan con el nombre dado a lo que se presenta en este Museo de Cerámica de Aranda de Duero. Son imágenes perdidas, un lugar lleno de rastros en distintos grados de disolución: interesa la debilidad de lo que se transforma o desaparece. La cerámica –que es agua, tierra y fuego– es también soporte de mi trabajo desde 1989, la obra 24.96 Viaje al agua más alta es de 1996. Esta pieza es una urna –cineraria– en gres circundada por un paisaje pintado con óxido de hierro. Un paisaje que va desde la montaña al valle.
11.15 La piel como un río. 2011.
El espíritu del valle por siempre está vivo. Su nombre es Femenino misterioso. Tiene una abertura de donde salen cielo y tierra. El imperceptible hilo de araña sólo tiene un indicio de existencia; se bebe de él sin agotarlo. Lao Tse (cap. VI)
Este paisaje no es un panorama desde, es hacia un eje. En esta urna de gres el recorrido –sin comienzo o final– es alrededor de una entrada, vórtice o abertura en la parte superior. Un eje invisible, alrededor del cual todo gira. Como sabemos, la pieza de cerámica a torno comienza a formarse cuando se centra la pella –porción redondeada de barro– y toma forma mientras la pieza gira sobre su eje… y la forma recoge dentro de sí el vacío. Hay otras piezas en cerámica que son micropaisajes, placas de distintas formas y tamaños con paisajes pintados o vasijas a churro, y como 11.15 La piel como un río, la mayor parte en gres.
A partir de 1999 hice unas piezas en gres inspiradas en la arquitectura popular de Castilla y León3. Más adelante hice otras a escala a partir de planos de casas reales. Todas estas piezas Al nombre del lugar están construidas partiendo de la cabeza humana, como fisonomías. Aquí hice el trabajo desde el interior para ser visto, o imaginado, desde el exterior: por ejemplo, 08.00 Al nombre del lugar está hecha sobre planos de una casa de Ciruelos de Cervera, en Burgos4. Están construidas, habitación por habitación, desde dentro, tienen vigas, umbrales, hogar, ventanas, escaleras, y alacenas de obra. Desde los vanos se pueden ver sus interiores vacíos. Hay una relación íntima entre lo que somos y donde habitamos: un niño reconoce espontáneamente en las ventanas los ojos de la casa y presiente las entrañas en el sótano y en los pasillos 5. Las construcciones aparecen como arrancadas de su lugar; se muestran colocadas sobre mesas –de trabajo– o estanterías –de almacén– perdiendo su verticalidad original3, algunas de ellas de forma muy evidente: 01.00 Al nombre del lugar, 2000. En este territorio habitado es donde se sitúan estos trabajos realizados entre 1996 y 2011. El territorio que se abre ante mí es extenso, áspero, solitario pero muy intenso.
08.00 Al nombre del lugar. 2000.
Limbo Páramo. http://julianvalle.com
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01.00 Al nombre del lugar. 2000.
Toponimia es según la R.A.E. el estudio del origen y significación de los nombres de un lugar. Valente, Jose Ángel. Tres lecciones de tinieblas. Barcelona: La Gaya Ciencia, 1980. La piel como un río. Cuaderno de poemas, Julián Valle. 2008-2011. Un amigo, viendo estas obras, me informó de una exposición en el Centre de Cultura Contemporània de Barcelona en febrero de 1997, el título de la misma Las casas del alma (5.500 a C.300 d C.) Maquetas arquitectónicas de la antigüedad. Comisariada por Pedro Azara, con catálogo y texto de Josep Ramoneda. Me parecen muy interesantes las similitudes. Sobre planos que aparecen en la publicación: Benito, Félix. La arquitectura tradicional de Castilla y León (Volumen I) Salamanca: Junta de Castilla y León. Consejería de Medio Ambiente y Ordenación del Territorio, 1984. Durand, Gilbert. Las estructuras antropológicas de lo imaginario. Madrid: Taurus Ediciones, 1982.
11.14 Las ﾃ《nulas, 11.10 El Jardﾃｭn de las Cruces, 11.09 Valdemuel, 11.11 La Mizarra: La piel como un rﾃｭo. 2011. Pastel s. papel, 29,7 x 42 cm.
Nací en 1963 en la Calle de La Presa nº 1 junto al horno árabe y encima de la alfarería del Tío Burguillos, a la orilla del río Bañuelos, en el barrio de Fuenteminaya de Aranda: es mi primera relación sentimental con la cerámica. Mi relación más artística comenzó –en ese mismo horno– fabricando unas piezas destinadas a una exposición del grupo A Ua Crag en Colonia –A Ua Crag in Köln Rheinlandhalle HeliosTurm, Köln, Alemania– en 1989. El paisaje es eje de mi obra desde 1987 utilizando como soportes la pintura, el dibujo, la escultura y la cerámica. Como miembro –fundador– de A Ua Crag –colectivo de acción artística/espacio alternativo– participé en todos sus proyectos y en las actividades del espacio-galería desde 1985 hasta su disolución –formal– en 1996: informalmente el espíritu se mantiene. Durante más de 25 años de trayectoria profesional he expuesto mi obra en galerías, museos y ferias en España, y en otros países: Francia, Portugal, Alemania, Canadá, Italia, Dinamarca, Bélgica y Holanda. He colaborado con la revista Biblioteca de Aranda de Duero como ilustrador en el nº 1, 2, 13 y 14; en este último número –dedicado al Vocabulario de la Ribera del Duero– como diseñador y único ilustrador de la publicación: un trabajo muy interesante cuyos originales permanecen tristes en un cajón. He sido mención de honor : en 2007 en el Premio Fundación Caja Sur, en 2005 en la Bienal de Pintura Ciudad de Estella-Lizarra, y en el Premio Bancaixa de pintura; en 2004 obtuve el 1er premio del Premio de AA.PP. del Gobierno de Cantabria, en 1999 también el 1e premio en el Premio Vela Zanetti de Aranda de Duero; fui premio en la categoría de pintura en 1998, en el Premio de Extremadura a la Creación Fco Zurbarán; también una obra mía fue adquirida en 1995 en el certamen Plástica Contemporánea de Vitoria-Gasteiz. Mi obra está en colecciones privadas y en públicas como: La Colección Norte de Arte Contemporáneo del Gobierno de Cantabria, en Artium, Centro-Museo Vasco de Arte Contemporáneo, en la Colección Caja Burgos CAB, en la Colección Caja Madrid, en la Colección Fundación Prosegur de Madrid, en la Colección de la Junta de Castilla y León, en la Colección Saldañuela de Caja de Burgos del Palacio Saldañuela de Burgos, en el Ayuntamiento de Aranda de Duero, en los fondos del MUSAC en León, en la Fundació Rafael Tous d’Art Contemporani de Barcelona, en la Colección de Caja Castilla-La Mancha en Toledo, en la Colección de la Junta de Extremadura, en el Museet for Samtidskunst de Roskilde. Dinamarca, y en el Instituto de E.S. Vela Zanetti de nuestra ciudad, Aranda de Duero. Mis últimas exposiciones individuales fueron en 2009: un espacio habitable llamado Viaje de invierno/ Winterreise en el CAB de Burgos e Iluminaciones: una selección de piezas –escultura y pintura– teniendo en cuenta el espacio –la Capilla de los Fundadores– y su función funeraria. Una restitución de los elementos desaparecidos de la Capilla y del Claustro en el Monasterio de Tórtoles de Esgueva, en Burgos. Próximamente, en noviembre de este año, mostraré mi trabajo en la galería Del Sol St. de Santander bajo el título de La piel como un río. Más información: julianvalle.com julianvalle.blogspot.com adacyl.org» Julián Valle
Museo de Cerámica C/ Don Julián y Don Romero, 3-5 09400 Aranda de Duero. Burgos Septiembre - Noviembre 2011 Horarios: viernes de 10 a 14 h sábado de 12 a 14 h y de 18 a 20 h domingo de 12 a 14 h. Teléfono: +34 947 51 29 32 Concejalía de Juventud: +34 947 51 12 73 museoceramica@arandadeduero.es www.museoceramica.blogspot.com Edita: Ayuntamiento de Aranda de Duero Concejalía de Juventud Texto: Julián Valle Video: Gerardo Rubia / Julián Valle Fotografía: Julián Valle Impresión:
D.L. BU-331/11
C/ Don Juliรกn y Don Romero 3-5. 09400 Aranda de Duero