Los recuerdos del porvenir. Elena Garro. Dossierra.

Los recuerdos del porvenir Elena Garro

Una reflexión, más allá del tiempo, de la sumisión a la tiranía, la pasividad, la cobardía y el abandono.

Hernani, Udal Liburutegia, 2013 apirila Biblioteca Municipal, abril 2013

Elena Garro1 (1916-1998)

Escritora mexicana. Siendo joven viajó a la Ciudad de México para estudiar literatura, coreografía y teatro en la Universidad Nacional Autónoma de México (UNAM). Allí conoció a Octavio Paz, con quien se casó en 1937, Elena lo acompañó a España ese mismo año, regresando en 1938. Fruto de ese viaje fue el libro testimonial Memorias de España 1937. Tuvieron una hija, Helena, y finalmente se divorciaron en 1959.

Su obra toca temas tales como la marginación de la mujer, la libertad femenina, la libertad política en Felipe Ángeles. Su figura literaria ha llegado a ser un símbolo libertario.

La sombra de Octavio Paz era muy alargada, y Elena no tuvo durante su vida el reconocimiento merecido. Algunos críticos la consideran la segunda escritora mexicana más importante, tras Sor Juana Inés de la Cruz. Otros la señalan como precursora del realismo mágico, al haber publicado su novela Los recuerdos del porvenir cuatro años antes que Gabriel García Márquez sus Cien años de soledad.

Bibliografía Teatro • •

Felipe Ángeles (1979) Un hogar sólido (1958). Recopilación de diferentes obras teatrales, reedición 1983 bajo el título de Un Hogar Sólido y otras piezas. Xalapa: Univ. Veracruzana, 1983.

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El rastro

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Benito Fernández

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La mudanza

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Parada San Ángel (llamada originalmente Parada Empresa)

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1

La señora en su balcón. 1960 Coleccción Teatro Mexicano. Segunda edición 1994, México: Plaza y Valdés Sócrates y los gatos. México: Ed. Océano de México, 2003.

Teatro (México: Fondo de Cultural Económica, 2009), con Prólogo y Edición de Patricia Rosas Lopátegui. Este volumen incluye su Teatro completo.

[2013-03-11]: http://es.wikipedia.org/wiki/Elena_Garro

Novela •

Los recuerdos del porvenir. México, Joaquín Mortiz, 1963.

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Testimonios sobre Mariana. México, Grijalbo, 1981.

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Reencuentro de personajes. México, Grijalbo, 1982.

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La casa junto al río. México: Grijalbo, 1983.

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Y matarazo no llamó... México 1991. 3. ed. México: Grijalbo, 1993.

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Inés. México: Grijalbo, 1995.

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Busca mi esquela & Primer amor. 2. ed. Monterrey: Castillo, 1998.

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Un traje rojo para un duelo. Monterrey: Castillo, 1996.

•

Un corazón en un bote de basura. México, Joaquín Mortiz, 1996.

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Mi hermanita Magdalena. Monterrey: Castillo, 1998.

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La vida empieza a las tres. Monterrey: Castillo, 1997.

Cuento •

La semana de colores. Xalapa, Universidad Veracruzana, 1964.

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Andamos huyendo Lola. México, Grijalbo, 1980.

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'La culpa es de los tlaxcaltecas" . México, Grijalbo, 1987.

•

El accidente y otros cuentos inéditos. México, Seix Barral, 1997.

Testimonio •

Memorias de España 1937. México, Siglo XXI, 1992.

Reportaje •

Revolucionarios mexicanos. México, Seix Barral, 1997.

Premios •

Premio Xavier Villaurrutia (1963), por Los recuerdos del porvenir.

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Premio Bellas Artes de Narrativa Colima para Obra Publicada 1996

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Premio Sor Juana Inés de la Cruz (1996).

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Premio Grijalbo (1989).

Los recuerdos del porvenir Sinopsis Ixtepec, un pueblo escondido en el territorio mexicano, es quien nos cuenta la amarga historia de los hermanos Moncada. Durante un sangriento episodio de la guerra “cristera” el siniestro general Francisco Rosas se enamora de una bella y misteriosa mujer llamada Julia. Su obsesión crece cuando esta la abandona. Entonces Isabel Moncada se entrega a él presa del miedo y la admiración sin intuir el drama. La búsqueda del amor imposible y las ansias de libertad propician la tragedia.

Los recuerdos del porvenir es una reflexión, más allá del tiempo, de la sumisión a la tiranía, la pasividad, la cobardía y el abandono.

En la cubierta...2 En 1963 –cuatro años antes de la publicación de Cien años de soledad- apareció en México una novela singular, historia de amor sombría, misteriosa, que cambió el tono de la narrativa mexicana de tan profunda y sorprendente manera como Pedro Páramo de Juan Rulfo.

La asombrosa novela de Elena Garro es gótica y barroca... Más que una crónica –que sí lo es, de la Revolución Mexicana y de la guerra de los Cristeros-, es una nostalgia y una soledad, es la voz de un pueblo iluminado, hallado y perdido, que habla en una primera persona desesperanzada y triste... Una familia y otra familia, más las amantes solitarias, el loco del pueblo, las cuscas, los soldados, las beatas, un cura y un sacristán, más un campanario y una joven endemoniada de amor por el general Francisco Rosas, constituyen los solistas, las parejas y las comparsas de esta bella, ebria y condenada Danza de la Muerte.

Es una tentación decir que la novela de Elena Garro queda como una extraña partitura que García Márquez años después ejecutó a gran orquesta. No hablo, por supuesto, de influencias sino de concordancias. Ambos novelistas comparten el conocimiento secreto de la comunicación con el submundo de la realidad fantástica latinoamericana.

Fernando Alegría

2

Los recuerdos del porvenir. Ediciones Siruela, 1994

Elena Garro atraviesa el espejo de la historia3 El caso de la escritora mexicana Elena Garro podría hacernos reflexionar sobre por qué una autora con una obra tan ambiciosa sigue siendo poco leída en su idioma, por qué no formó parte de ningún boom, por qué siempre se quejó de estar marginada, por qué, como otras autoras de su generación, siguen siendo piezas sueltas y raras, a pesar de ser publicadas en su país de origen. Pienso en Inés Arredondo, en Josefina Vincens, en Julieta Campos (aunque cubana, vivió la mayor parte de su vida en México) o Rosario Castellanos, otras autoras a las que se accede con dificultad por falta de difusión.

Creo que esto responde a una pelea por esa representación histórica, antropológica (y ontológica) de lo que significa la mujer en la literatura, y es lo que plantea Elena Garro en sus novelas y sus relatos cortos, sobre todo, en esta novela que tiene como eje central a personajes femeninos. Isabel Moncada, Julia Andrade o Gregoria Juárez, pese a que aparentemente el personaje central sea el general Francisco Rosas, héroe caído de la guerra de los cristeros en México, entre 1926-1928, son las que hacen girar la rueda del mundo. Aparentemente, insisto, la autora se apoya en ciertos arquetipos conocidos para poder dar movimiento a un relato épico, centrado en la acción que funciona como una perfecta máquina de ficción.

En Los recuerdos del porvenir las mujeres se visten con atuendos típicos, llevan el color local del México profundo en el Ixtepec (lugar de infancia de la propia autora) que cumple el rol espacial y mítico del Comala para Rulfo o del Macondo de Gabriel García Márquez, salvo por un detalle: este pueblo es un yo, una voz sin sexo que contempla los dramas, las atrocidades de la guerra, en una historia mexicana en pleno proceso y conflicto. Ese paisaje sordo y autista, a veces fatalista y dramático del México de Elena Garro, es la escena donde resuena el lado irreductible de sus personajes y su experiencia interior de la historia, una experiencia hecha también de lenguaje. A cada gran fresco de la historia mexicana que la autora pinta con brocha gorda, se impone el detalle de la artista, la ventana abierta hacia el conflicto de identidades al borde del abismo, en las que los roles femeninos y masculinos dialogan y pelean para existir. Las mujeres, dispuestas a jugársela del todo por un México que les permita un espacio, mezcla de soldaderas y María Félix masculinizadas por la guerra, usurpan el rol estelar y militar a los hombres fragilizados por la lucha, confundidos por el ejercicio de la violencia, la muerte y la vida, el olvido, y el amor: si es que ya le llegó el olvido, es que le llegó la muerte, escribe Elena Garro en la voz de un soldado.

Si es que Los recuerdos del porvenir es una novela sobre la memoria, como escribe Enrique Florescano en Memoria Mexicana, el mandato de entonces era el de crear una literatura con un "alma nacional", la modernidad de la autora es que aunque escribió una novela histórica sobre la memoria de un pueblo, es también su negación como novela de género. Elena Garro no puede negarse a sí misma, existe de manera casi cartesiana como lo hace en las Memorias de España 1937, donde no abandona su tono crítico, picante e independiente (...) Si Isabel se convierte en piedra en Los recuerdos del porvenir es porque mirar la historia de frente: nombrar todas las contradicciones, los sinsentidos, el absurdo de la violencia, sin caer en la falsificación del desarraigo, no fue la apuesta de Elena Garro. Ella tenía que mirar de frente, aunque hayan intentado convertirla en una estatua de cal.

3

[2013-03-11]: http://elpais.com/diario/2011/11/26/babelia/1322269946_850215.html

Elena Garro Euskadiko Irakurketa Publikoko Sarean En la Red de Lectura Pública de Euskadi

Garro, Elena (1916-1998)

Los recuerdos del porvenir / Elena Garro

(1963)

Garro, Elena (1916-1998)

Los recuerdos del porvenir / Elena Garro

(1994)

Garro, Elena (1916-1998)

Los recuerdos del porvenir / Elena Garro

(2011)

Garro, Elena (1916-1998)

Memorias de España 1937 / Elena Garro ; prólogo de Patricia Rosas Lopátegui

(2011)