李瑋欣的作品集｜LEE, WEI-HSIN's Portfolio（2017-2023）

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2017-2023

李瑋欣 WEI-HSIN LEE

Contents

溝 通 企 劃

跨 領 域

策展

• 展覽｜黃伯驥醫師攝影展 ………… p.4 • 書展｜台灣的過去與未來 ………… p.8 • 書展｜踏尋台灣淡水魚 …………… p.9

• 活動｜好書交換 …………… p.10 • 影展｜青春放映室 ………… p.12

劇場

活動

• 服化設計｜人社公演《Lucky 7》 …… p.14 • 服化設計｜臺北藝穗節《蟲箱》……… p.15 • 服化設計｜人社公演《冬眠》 ……… p.16 • 服化設計｜濕地計畫《黑色棉花糖》… p.18

• UI/UX ｜優化功能分區 ……… p.20 • UI/UX ｜重配色強化檢索 ……… p.21 • 劇評｜漫畫、電視劇、電影 …… p.22

其他

科普展覽 22023 年 2 月 13 日至 6 月 9 日在清華大學圖書館（總館）展 出《不只是醫師、不只是攝影師—黃伯驥醫師攝影展》，帶來 攝影家黃伯驥 1960-1970 年代 36 件黑白攝影作品。

黃伯驥重視爭取「快門機會」，不矯飾也不刻意安排，因此如 實紀錄下逐漸褪下鄉村地貌的臺北，和在大時代下努力生活的 芸芸眾生。黃伯驥的攝影總讓人聯想起那些人生裡最原初、最 純粹的美好。 4

▲線上展

黃伯驥醫師攝影展 不只是醫師、不只是攝影師—黃伯驥醫師攝影展 展覽資訊

展覽時間｜ 2023.02.13-2023.06.09 展覽地點｜國立清華大學總圖書館 策 展 人 ｜李瑋欣、李美幸 展場設計｜三分之一設計 系列活動｜ • 仁者 · 光陰—醫學暨攝影主題書展 • 臺灣急診之父—胡勝川「急診人文：迷失與真象」｜系列講座 • 掌握手機攝影的構圖技巧｜系列講座

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策展

Behind The Scene 清 華大學圖書館大約在 2017 前後，開始在一樓占地 10 坪的

門面「知識集」辦理主題策展，一年三期，主題通常是校內研 究成果，例如高熵合金、植物保種中心，偶爾也會和校外單位 合作，傳遞人文價值，例如公視《我們的島》、獨立出版聯盟 書展等，希望藉由展覽的易接近性，吸引學生注意，達到推廣 館藏、推廣知識的目的。

2022 年 8 月，我以職代的身分再度加入圖書館大家庭，接手 知識型策展的工作。這是我第一次做策展，一到職就要主導只 決定受訪人和大方向的展覽，不免緊張，如何短時間內吸收完 史料、進行約訪，以及尋找有趣的切入視野等等，成為我當時 最重視的課題。不僅是展覽的內容，同時也需要規畫招標作 業，注意履約期限、付款方式、環安規定等，一邊構築展覽的 文案、形式，一邊確保構思能順利進到製作階段，一邊還有其 他規模較小的案子、櫃台輪值、授課業務，著實讓我忙碌了三 個多月，才終於進到和廠商討論設計的環節。

▲ 展覽海報

▲ 知識集是一座圓形展區

展覽的題材很早就決定是攝影展。不過，光「攝影」還不夠， 為呼應剛成立的學士後醫學系，取醫師關懷人的視野，帶領觀 者看見更深層的人文關懷，我們鎖定了高齡 93 歲的黃伯驥醫 師。黃醫師在台灣寫實攝影時期相當活躍，他的攝影時常以人 像為主體，特別是人們認真努力、活在當下的那一面，和我們 想要發展的主題不謀而合。

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◀ 展覽籌備流程。 要謹慎規劃日程， 也要留下一些來回 修改、檢視的彈性。

把握以人為本的核心，展覽除了展示黃醫師的人像攝影，也爬 梳了兒科醫師的他，往返育幼院的系列作品。系列書展和系列 講座也圍繞同樣的概念，邀請到有「台灣急診之父」美稱的胡 勝川教授分享他對當今急診的心得，以及邀請台北市職能發展 學院陳志亮講師，秉持攝影也可以很平易近人，分享手機攝影 的技巧。

從籌備、訪談、招標，到佈展、宣傳、核銷，策展的每個步驟 對我而言幾乎都是初體驗，特別是在「訂題目」上遭遇了較大 的瓶頸，要先有大量的文獻輸入，再從其中找到問題意識，凝 聚自己的觀點，像極了寫論文。此外，也需要考量到受眾，注 意難易度、立場的拿捏，有必要時要像個導遊，雖然帶領遊客 前往美景，也留給遊客解讀美景的自由。

講座

左：臺灣急診之父—胡勝川「急診人文：迷失與真象」｜系列講座（50/60 人次） 右：掌握手機攝影的構圖技巧｜系列講座（60/60 人次） ◀ 仁者 · 光陰—醫學暨攝影主題書展 高齡 93 歲的黃伯驥同時擁有醫師和攝影家的身 分，要了解他的生平和攝影觀點，我參考了日 治時代以降的台灣史、藝術史（含攝影史）、 傳染病史等領域的書籍，並擴充書單成為醫學 和攝影的主題書展。本次書單包含五個子題： 公衛發展、愛無國界、醫病現場、看見的時代 、觀看的方式，共選了 72 本書。

書展

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書展策劃 攜手共創

台灣的過去與未來

展覽期間：2023.08.09-2023.10.24 策展：李瑋欣 平面設計：趙慶芬 共機擾台、兵役延長，兩岸的糾結始終沒有正式平息，隨著習近平上任，中 國敏感強硬的行事作風逐漸成為各國公認的敵人。四年一度的中華民國總統 大選又將來臨，親中與否依舊是各候選人必須表態的議題。 本次書單橫跨政論、歷史、文學，展示 30 本近百年台灣族群記憶、台海關係 相關論述，希望從剖析「我們」是誰？「我們」是如何形成的？探討再度緊 張的台海情勢，我們可能的思考路徑。

▲書單

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踏 台灣淡水魚 踏尋 尋 展覽期間：2022.09.05-2023.02.05 總館在 2013 年落成時就希望分層管理噪音，將 1 樓門面打造成知識互動的場域，包含圓 形展區「知識集」、隨時能加入聽講的「清沙龍」、不用預約就能坐下討論的「輕學區（含 書架）」。這三個場域由服務與創新組管理及策劃，每年在知識集推出三檔以上主題展覽， 搭配輕學區書展和清沙龍演講，加強展覽主題的深度及廣度。 「踏尋台灣淡水魚」是知識集「摸魚教授曾晴賢」的延伸書展，也是我投入圖書館工作後， 第一個由我構思書單的書展。曾教授研究主體為淡水洄游魚，因為想要為洄游魚設置能安 心洄游的魚道，他從生物學家跨域學習生態工程，在台灣大大小小的溪流都可以看見曾教 授團隊的研究成果。 於是本次書展從跨域角度切入，選擇生態學、生態工程、生物多樣性、台灣淡水魚四個領 域的書籍，再加上自然觀察——成為研究者前的敲門磚，組成一個深入淺出的書單。 本次書單共收錄 77 本書、4 部紀實影片。

▲一本書可兌換一點

好 好書交換是每年清大圖書館月的固定

活動流程有收書期和換書期。首先，我 簡化了收書規則，將書籍和附件（如語 言學習 CD）視為同一本書，減輕櫃台 同仁及工讀生的繁瑣說明。

活動，受到校內外許多讀者的喜愛。 2022 年我有幸負責這個活動，採取了 一些措施，為讀者提供更好的服務。 10

▲粉專相簿

好書交換 讓好書持續旅行！ 另外，考慮到室外口罩解禁將帶來人 潮，我們較往年提前半個月進行宣傳， 也多加規劃「書籍劇透」的貼文，持續 宣傳我們的活動。沒想到，我們不僅成 功恢復過去的活動規模，還突破歷史新 高，總共募集到 4000 本書，最後也幾 乎消化完所有書籍，活動圓滿大成功！

同時，我也親自聯繫長期參與活動的教 師，詳盡說明改變，以確保活動順利進 行。這些行動維持了收書高峰期的櫃台 服務品質，創造活動舉辦者和參與者的 雙贏。 11

▼主題影展片單｜ 2023 圖書館新生系列活動

影展緣起

院的學程當第二專長。母校自由的校風讓 思想激盪，孕育出具有跨領域思維的人才， 同時也考驗學生規劃學習步調的能力。從 這個現象出發，如果回到大一，我會有哪 些煩惱？而後歸納五個主題：家庭、科學、 愛情、自我、成長等，挑選難易適中的電 影後，匯集出最後的片單。

圖書館在 2023 年以電影作為新生推廣項 目，邀請新生認識圖書館的視聽資源，並 體驗相應的聆賞空間。 從自身經驗出發

在思考片單時，我想起我剛進大學的時候。 我們系很特別，學生可以選擇兩個系上學 程當雙專長，也可以擇一，再搭配其他學

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▲ 貼文

增加新的宣傳管道

有了片單後，我也嘗試了新的宣傳管道。 首先，我們在圖書館導覽中置入行銷，介 紹聆賞空間也介紹活動；另外，考量到新 生可能還沒追蹤我們的粉專，這次也試用 了「活動」功能，希望能隨著演算法推播 給他們。最後，為了降低參與門檻，我們 也省略報名環節，希望學生能輕鬆進入活 動場地。

比較可惜的是，活動期間我因為代理期滿 沒有參與到，在這邊偷偷謝謝同事們協助 安排粉專排程、活動值班和紀錄參加人數， 代替我完成在母校的最後一個專案！

活動日期：2023.09.18-2023.09.22 主辦單位：國立清華大學圖書館 活動總籌：李瑋欣 平面設計：麥琳

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Lucky ## 2020.03 服化設計｜

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第 11 屆人社公演〈Lucky 7〉（取消）

大 大三我加入人社公演，從觀眾正式成為幕後團隊

之一。人社公演以學生原創劇本為主，希望透過戲 劇創造對話空間，緩解談論議題時的嚴肅及尷尬。

〈Lucky 7〉由曾獲月涵文學獎的劉璩萌學姊擔任 編劇，講述以寫作維生的女主角患有躁鬱症，她在 鬱期時難以寫作，每次回診的時候等火車，她總是 不斷數著等差為 7 的數列，以免自己忍不住跳下月 台；在躁期她則有源源不絕的靈感可以寫作，但躁 期也讓她消費慾暴漲，回過神來才發現又把酬勞花 光光，經濟狀況因此惡性循環。

我在這次公演擔任服化股員，負責女主角的服裝及 妝髮設計。這次服裝設計重點放在色彩和剪裁的對 比，將兩種狀態的女主角切分開來；因為〈Lucky 7〉 定調寫實風格，我給躁期中興奮、活潑的女主角搭 配鵝黃色的無袖傘狀洋裝，讓她可以抓著裙襬輕鬆 的跳舞；鬱期則讓女主穿上藏藍色的緊身襯衫和牛 仔褲，從外在塑造被疾病束縛的形象。

可 惜 的 是， 雖 然 已 歷 經 四 次 整 排， 正 式 演 出 因 Covid-19 疫情取消。

2020 台北藝穗節 戲劇類演出 蟲箱 Feeding Box ｜ D202 工作室 2020 / 8 / 23、29、30、31 松山文創園區－南向製菸工廠－醫務室 3 起床、吃藥、睡覺。單純而無聊的精神 病房，住著兩個女孩。某天，一個男子 的闖入，似乎為這單調的生活，帶來了 一線轉機……

製作｜張巧宜 導演｜黃于庭 編劇｜劉璩萌 舞監｜陳怡婷 演員｜洪瑞綺、吳子憫、林衍辰、 曾子峻

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燈光設計｜陳怡婷、陳亮諭 音效設計｜張云嫙、林憶如 舞台設計｜李禹彤、張詠瑄、 黃子瑄、楊添福、彭偉誠 服化設計｜李瑋欣、王毓穗

蟲箱 我最入戲的一次，是在排戲的時候，簡直像是被附身 ..... 突然沒來由的對大家喊 「我有吃藥，我真的有吃藥！但為什麼我還是看得到？」「還不夠嗎？」「你們 不是說要來看我的嗎？ 那就踏進來阿！給我走進這個病房！不要站在外面！」 思涵擰著被單，想要控制自己，但回過神，看著門外，突然說出「對不起 ...」、「不 要走。」然後就哭了。——演員吳子憫

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▲演員心得

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## 2020.08 服化設計｜ 2020 臺北藝穗節《蟲箱》

人 人社公演《Lucky 7》雖然因疫取消，但我們重 整旗鼓，修改劇本報名臺北藝穗節，以《蟲箱》挑

戰第一次的對外售票演出。《蟲箱》延續對精神病 患的關懷，但視角拉得更遠，將精神病房比喻成畜 養昆蟲的蟲箱，而觀眾—在這部戲裡參與進來，成 為大眾視角，觀察在病房中的主角們「是否正常」。 有趣的是，主要場景確定更改為精神病房後，我們 在藝穗節抽到松菸文創園區過去的醫務室，兩側被 走道和玻璃窗包圍，讓舞台確實就像個昆蟲觀察 箱，現實和虛構在此不斷交錯。

本次我負責全部四個角色的服化設計，並有一名彩 妝助手協助。

延續前作，《蟲箱》仍以寫實為基調，因為演出 場地和觀眾距離極近，費了一番心力營造細節。 例如，這次的主要場景為精神病房，為防止自殺自 傷，訪客和病患都禁止持有含鞋帶、綁帶的物品， 因此所有設計都需要考量這個前提，同時也要符合 角色性格、情節、劇本走向，以及滿足快速換裝的 需求。我最喜歡的是大家都沒發現是假的的瘀青 妝、象徵自由的飛鳥刺青（紋身貼紙），還有向護 理師弟弟借到的護士服、醫療手環。填充角色的小 排演助理｜羅星如 財務秘書｜張芸瑄 行政票務｜何芊葳 行銷宣傳｜陳姵文、蔡秉芳 劇照攝影｜王志偉

細節是做服化設計最有趣的事！

本次在第一場演出後，剩下 4 個場次迅速完售，最 後獲得觀眾評比 4 顆心的佳績。 ▲劇組粉專

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冬 眠

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" ▲劇評二

很優秀的搭配，棕色大衣、綠色西裝外套…忠實地把每個角色 的基本性格以色彩呈現，且賦予 強悍、孤獨等性格。在外著內 底下的內著，如可瑩的平口小背心，也替人物的立體程度加分。 蘇蘇的髮帶很符合其花痴的基本設定。總之是很到位的服裝。

▲劇評一

第一齣〈冬眠〉每一位的角色，都有其獨特 的個性與張力，我認為有很大一部分原因歸 功於演員的妝容輪廓。我在觀看第二齣的時 候，常常看不清楚角色的臉部表情，而第一 齣就沒有這個問題。蘇蘇的妝好好看啊！而 且第二天比第一天更美了，我是女生都被她 給迷住了 >///< 第一齣的衣服都好好看，如 果能透露一下在哪裡買的那更好，我很喜歡 可柔最後那件白色洋裝。

第 12 屆國立清華大學人社公演《針氈日常 · 冬眠》 2021 / 4 / 15、16 國立清華大學人社院大講堂（小劇場） 製作｜黃靖雯 導演｜黃于庭 編劇｜馮嘉慧、余冠毅 舞監｜李禹彤 助理舞監｜何芊葳 排演助理｜陳品安 演員｜陳禹蓁、姬莉、吳映庭、陳哲民、蘇郁庭

燈光設計｜呂佳惠、林憶如 音效設計｜黃子育、傅榆芳 舞台設計｜錢瑋蓁 服化設計｜李瑋欣、沈易欣、陳子筠、莊珞郁 攝影｜楊人驊、佐任（ig@thomas_ya ） 指導老師｜王渝婷

## 2021.04 服化設計｜ 第 12 屆人社公演〈冬眠〉

因 為導演人脈，《蟲箱》劇組除了清大的同學，也有邀請北藝大戲 劇系的同學擔任燈光設計。北藝大是台灣戲劇系的第一學府，比起

純粹興趣或想增添大學豐富度的人社公演，他們的專業經驗讓我們 收穫很多，也思考如何將這些創新帶回人社公演。 人社公演和北藝大戲劇系在編制上最大的不同是，後者將「設計」和 「執行」分開。舉例來說，負責服化設計的人會構想全部角色的造 型，再由「執行」將衣服變出來，可能是打版裁縫，或添購新的衣服， 設計的人和實踐設計的人各司其職，可以保有詮釋劇本的一致性。

▲劇照

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▲ 工作照

因為疫情造成斷層，進到公演的幾乎是大一新生，正好適合實 驗北藝大模式。我擔任〈冬眠〉劇組的服化設計股長，帶領兩 位新生從化妝新手開始，學習輪廓拿捏，將經驗傳承下去。 說起來這似乎是我第一次帶領這麼多人，除了自己的股員，五 個演員也是我的照顧對象，我必須學會將我的想像具體的描述 出來，善用手稿、參考圖、筆記，還有實際帶股員從服化間到 觀眾席中央，看演員在不同燈光設計下的妝容表現等，這些都 對凝聚想像有很大的幫助。 〈冬眠〉是我畢業前最後一作，很高興劇評普遍喜歡這個設計， ▲劇照

也謝謝劇組的協力合作，這些經驗一直是我的養分！

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◀ 工作花絮

黑色

的巷弄陰影， 的棉花糖； 充滿精神垃圾 白又鬆軟甜膩 潔 出 產 地 人 無 一台機器旁若 館， 進袋中。 潔明亮的咖啡 整 黑色棉花糖收 的 城市中一間 朵 一 又 朵 員，將一 追夢的青年店 麼呢？ 棉花糖，是什 麼樣的世界？ 這又是一個怎

棉花糖

## 2021.11 服化設計｜ 濕地實驗劇場《黑色棉花糖》 ▼黑空間劇照

畢業前夕，D202 工作室投稿「2021 Wet Base 2.0 實驗劇場」徵件計畫，並順利入圍。這次的 劇本由海明威小說〈一個乾淨又明亮的地方〉 出發，試圖探討現代都市人類在夢想和現實中 的掙扎。 這次的場地由濕地 Wet Base 提供，有兩個方 形室內空間，空間內外由一個短廊和一個陽台 相互連接，彼此互不相見，於是我們將其一描 繪成白空間，延伸〈一個乾淨又明亮的地方〉 的內容，成為一個精神潔淨、秩序凜然的完美 世界，而另一個黑空間則是充滿人類精神垃圾、 雜亂無序的地方，兩個空間的劇情獨立，觀眾 可以選擇其一觀賞，也可以觀看兩場，查看人 物在黑白穿梭造成的時空震盪。

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配合劇本設定，這是我首次嘗試魔幻寫實（非 傳統定義上的）的風格，如果《蟲箱》有 10% 魔幻，《黑色棉花糖》則有 40-60%。我將 A、 B、C、D 四個角色分別賦予動物形象： • • • •

麋鹿—迷路，人類想像的集合體，也會反 射所有想像 鱷魚—堅硬外表，有毒的男子氣概，將脆 弱藏在很深處 獅頭金魚—優雅，只能在乾淨水缸生存， 頭瘤一戳就破 白犀牛—性格溫和。但依然擁有堅硬頭角。

這些特定形象，讓我必須突破以往的設計層次， 舞台妝不再只是「日常妝的加濃版」，而是要 努力從「長得像那個動物」的光譜這端，盡量 往「提取這個動物的 DNA」的方向走，才會讓

▲白空間劇照

整體造型敘事服膺在劇本的框架，而非形成一 個劇中劇，造成觀眾的解讀困難。

" 這種帶位模式讓我不免期待 D202 工作室將如何創造比較個人、私密的看戲經驗。不過， 這種體感很快就消失了。進場時親密性高、互動性強的觀演關係在開演後變回傳統表演 模式；第四面牆的存在與否則取決於現在演的是獨白或對話。開場時，穿著白色衣褲、 畫著近未來眼妝的服務生走了進來。看似對觀眾訴說著什麼，實際上他卻以語言轟炸的 方式處理了一段自報家門式的獨白。爾後，在門口招呼我的老闆與另一名穿著黑色衣褲 的老人先後上場，三個人又躲進戲劇世界，看不見觀眾了。於是，我舒服地溶進觀眾席 裡，任由看戲經驗從「我」個人的變成「我們」觀眾的。

2021 Wet Base 2.0 實驗劇場計劃 《黑色棉花糖》D202 工作室 2021 / 11 / 19、20、21 濕地 venue － 5F 紅樹林 台北市中山區林森北路 107 巷 10 號

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▲劇評全文

製作人｜陳哲民 導演｜黃于庭 編劇｜張巧宜 演員｜洪瑞綺、吳子憫、袁泰智、何昀展 燈光設計｜陳怡婷 音效設計｜彭靖 舞台設計｜李禹彤 服化設計｜李瑋欣 排演助理｜羅星如 財務秘書｜ | 張芸瑄 行銷｜陳品安 公關行政｜葉柏廷 視覺設計｜陳姵文 ▲劇組粉專 劇照｜王志偉、廖品榕

UI/UX 優化功能分區 —數位圖書館網頁建置案 日期：2023.04-2023.04 響應電子書時代，清華大學圖書館推出「數位圖書館」搜尋系統，匯集各家電子書平台，蒐羅雜誌、報紙、電子書， 讓師生不用到圖書館借閱就能在線閱讀。 網頁小組籌備半年調整數版後，因為我規劃了大部分的實體書展，主管請我協助檢視當前的平面設計稿，並參與隔 日的網頁討論會議。列席期間，我利用 iPad 繪圖功能具體化紀錄大家的意見，整併重複或分類不清的頁籤，將網 頁分為「頁首、A 檢索欄、B 展示區、C 展示區、D、頁尾」六大區域，方便讀者依照需求類型查找目標館藏。

◀ 當時會議手稿。 這次網頁建置案曾參考多個知 名書籍類電商，但因為大學圖 書館使用嚴肅、龐雜的圖書分 類法，新平台實在塞不下所有 的分類，勢必要有所摺疊。 我們遭遇的瓶頸可說是試圖在 研究型檢索和大眾化檢索中找 到平衡。

▼ 正式上線版

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重配色強化檢索 —圖書館首頁改版案 日期：2023.08-2023.09 圖書館業務面向多元，除了各種類型的館藏，也提供借空間、展覽講座、研究型資料庫、校外讀者參觀等服務。 2023 年圖書館發展重點從各色展覽回歸檢索本業，除了籌備可直接瀏覽書封的數位圖書館之外，彙整所有平台 及服務的首頁也同步進行改版會議。 為解決版面空洞及頭重腳輕問題，2023 年 8 月底，主管請我以平面設計角度協助調整頁面（ 下圖 ver.1），希望 能兼顧版面的簡潔，同時維持設計感。有了上次和資訊組、外包廠商的討論經驗後，這次我盡可能了解主管們和 資訊組實際編寫網頁的同仁意見，參考國內外頂尖大學圖書館中，較強調檢索功能的案例，並諮詢了校外廠商， 了解可能的技術困難。考量到上線日緊迫，我選擇技術性較低但有效的設計：在保留清華標準色的大前提下，我 將頁首抽換成白色，並在檢索欄下鋪墊飽和度較低的薰衣草紫 / 馬卡龍紫，擴充檢索欄的存在感，同時達到收束 視覺重心、提升畫面輕盈度的效果（ver.2）。 新版首頁（ver.2 ）最後順利於 2023 年 09 月開學日正式上線！

版本更迭 ▍舊版 - 強調展覽

▍新版 - 強調檢索 ver.1

▍新版 - 強調檢索 ver.2

（2023.08）

（2023.09 上線）

▌設計宗旨：推廣當期展覽。

▌設計宗旨：強調檢索功能。

◎優點：輪播大圖視覺感強烈， 最大化推播當前展覽。

◎優點：可快速找到檢索欄。

◎缺點：圖書館檢索館藏的功 能弱化。

◎缺點：檢索欄用色過重，頭 重腳輕。版面較空，缺乏氣勢。

▌調整方向：平衡配色並兼顧 凸顯檢索欄的改版需求。 ◎做法：使用比標準色更低飽 和度的大圖銜接各功能區，擴 充檢索欄的存在感並收束視覺 重心。

▲正式上線版

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劇評 # 漫畫｜藍色時期（2017）

# 電影｜藍色巨星（2023）

講述一個高二混混有天 啟 蒙了他的 美術潛能，開始以考取國立東京藝 術大學（簡稱藝大）為目標，跌跌 撞撞的努力學習中。這部我買了前 三集的電子版還是超想收實體書啊 啊啊啊（° w°）作者本人就曾經 讀過藝大美術系，對光影的處理相 當有特色，每一格就好像是靜物素 描，再加上引導視線的構圖處理， 有把人吸進畫格中的魔力。此外， 雖然這聽起來又是一部少年成長漫 畫， 但 因 為 這 部 漫 畫 特 有 的 靜 謐 特質，焦點反而不是突破困境的快 感，而是解題的過程，例如如果出 了一題意象課題「請設定一個標題

去年突然冒出很多以藍色為名的漫 畫作品其中一個就是描繪爵士樂的 BLUE GIANT， 如 果 你 喜 歡 去 年 TV 動畫《孤獨搖滾》的熱血 那《BLUE GIANT》就是毫不拖泥 帶水、不管是日常配樂還是演出通 通都是爵士樂的電影版本。 以路線來講是日式王道作品，雖然 知道會是三幕劇，但觀影中感動和 驚 艷 遠 遠 超 過 三 次。 作 畫 稍 嫌 貧 瘠，演奏部分是 3D 建模，跟孤獨 搖滾的全手繪不能比（薩克斯風就 難畫咩），動畫表現手法雖然不新 穎但和主題契合，音畫和諧，音樂 渲染力強烈。 我和爵士不熟不多做評論，不過這 部絕對是寫實但觸動的那種！戲院 吸鼻子聲此起彼落，我也哭很多次 qq 推薦喜歡音樂的人去看！

# 電視劇｜ First Love 初戀（2022）

# 書摘｜演劇入門（2015）

《First Love 初戀》裡，我最喜歡 的 安 排 就 是 圓 環 ... 它 是 行 星 的 軌 道、CD 的圓心，也是人生的規則。 沒有即時跟上轉彎的計程車，下次 見面就要銀河裡撈針。同樣的，繞 彎時沒有跟隨臨時匯聚在此的車 流，自己就會像脫了軌的小行星， 難以回到常規。誰有勇氣離開人云 亦云的社會，去追尋自己所愛？ 或許總有一天我們都要離開圓環。

大學有次上英語口說，老師問我為 什麼喜歡《我的英雄學院》（那時 還沒退坑），我說因為它很真實。 老師問為什麼？那不是一個討論超 能力的作品嗎？我一時堵住，欸， 這 確 實 不 是 寫 實 的 世 界 觀， 為 何 「真實」呢？ 這問題放在心裡很久，才知道我應 該是想表達「make sense」：因為 作者即使創造了一個超能力社會， 角色的言行舉止仍然符合（當今主 流文化的）邏輯所以這些情節說服 了我：社會確實存在、角色行動在 其脈絡下確實會發生—也就是《我 英》讓現實的「真實」和演劇的「真 實」交會了。

作畫」，你會怎麼下手呢？身為已 經被摧殘想像力的填鴨教育學生， 我才想一下就覺得自己沒有想法也 不會有作品和好作品了，但這部作 品就是能帶領我們看見那些可能 性，讓人非常痛快。

# 舞台劇｜春眠（2023） 兩年前第一次讀《春眠》有很多不能明白 的，覺得美心思考太跳躍，編劇不斷跳剪 時空也讓劇情解讀提升很多難度。今天觀 賞《春眠》再演，這才發現美心和正陽從 關鍵事件後，就是討債和欠債的關係。從 那一刻起雖然他們還愛著，但美心不停索 討安全感，正陽則被迫給予「補償」，讓 婚姻長期維持在不平等的狀態。這些陳年 舊事始終沒有過去，因為沒有人願意說破， 直到美心老年失智，想逃離美心又想守護 美心的正陽再也沒有機會釐清什麼是他想 要的，什麼又只是他的「責任」。 愛是什麼模樣呢？ 愛是佔有，精神最後的堡壘？

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