Alvaro siza vieira analisis

Lina Castaño – Laura Murillo – Angélica Velasco – Daniel Silva

CONTEXTUALIZACIÓN

INTRODUCCIÓN

Nació en Matosinhos, Portugal el 25 de junio de 1933.

Durante los años 1955 a 1958 colabora con el despacho del arquitecto Fernando Távora.

BIOGRAFIA – DESCRIPCIÓN DE LA ARQUITECTURA – INFLUENCIAS

Siza quería convertirse en escultor, sin embargo, un viaje a Barcelona lo convenció en estudiar arquitectura cuando conoció las obras de Antoni Gaudí. Esta arquitectura escultural ahora la ata a el contexto, conectándola con los edificios, el lugar y la cultura de una forma perfecta.

Imparte clases en la Escuela de Arquitectura de Oporto entre 1966 y 1969. Adicionalmente ha visitado como profesor la Universidad de Harvard, la Universidad de los Andes, la Universidad de Pennsylvania, la escuela politécnica de Lausanne.

Estudia en la Escuela de Arquitectura de la Universidad de Oporto entre 1949 y 1955, terminando su primera obra en 1954.

Gana el premio Pritzker en 1992.

INTRODUCCIÓN

BIOGRAFIA – DESCRIPCIÓN DE LA ARQUITECTURA – INFLUENCIAS

• Las obras de Siza nos ofrecen experiencias arquitectónicas diversas e inesperadas…

Casa Alcino Cardoso, 1971

INTRODUCCIÓN

BIOGRAFIA – DESCRIPCIÓN DE LA ARQUITECTURA – INFLUENCIAS

No quiere que su arquitectura sea el resultado de lo que hacen sus manos.

• “El arquitecto para mí es el coordinador de todo ese trabajo interdisciplinar. En absoluto es un especialista” • En la historia hay numerosos ejemplos de arquitectos que han sido también pintores, pero actualmente la crisis de la especialización que nos invade ha acabado con esa actitud integradora de otros tiempos.

• Es de los pocos arquitectos hoy día a los que se les reconoce esa condición extra, quizás sea debido a su extremada sensibilidad para capturar la esencia de las cosas, pero también posiblemente a que extiende su trabajo a otras disciplinas como el dibujo, la escritura, la escultura, etc.

INTRODUCCIÓN

BIOGRAFIA – DESCRIPCIÓN DE LA ARQUITECTURA – INFLUENCIAS

La arquitectura de Álvaro Siza se siente bien con el paso del tiempo, incluso si este supone perder su integridad • Las cosas realmente siempre están inacabadas. Nunca hay nada que podamos decir que se ha finalizado, de la misma manera que los arquitectos nunca acabamos un edificio.

• “Me gusta el aspecto que toman las cosas cuando por ellas pasa el tiempo porque ganan en profundidad, se enriquece aunque sea a través de los errores”.

• Por otra parte está la transformación que la arquitectura experimenta por efecto de la naturaleza y el tiempo, una degradación que reconstruye el recuerdo de la ruina y de la memoria.

INTRODUCCIÓN

BIOGRAFIA – DESCRIPCIÓN DE LA ARQUITECTURA – INFLUENCIAS

Retoma el hilo de la historia • “No se puede ir contra la historia y todo tiene un sentido histórico inevitablemente”.

• Negar continuamente la historia para volver a comenzar de nuevo, y así sucesivamente, una y otra vez, siempre con la historia anterior de fondo.

• “No creo en destruir todo para construir, prefiero ser hilo conductor de una historia”

Chiado, Lisboa

INTRODUCCIÓN

BIOGRAFIA – DESCRIPCIÓN DE LA ARQUITECTURA – INFLUENCIAS

FERNANDO TAVORA

• Interés por acercarse a la cultura popular • Rasgos de la arquitectura tradicional portuguesa: la tierra, las piedras, los árboles y la luz.

INTRODUCCIÓN

BIOGRAFIA – DESCRIPCIÓN DE LA ARQUITECTURA – INFLUENCIAS

ALVAR AALTO

• La obra derivada del lugar: organicista telúrico • Horizontalidad • Uso de los materiales • Incorporar la arquitectura a la naturaleza • Uso de la luz cenital • Método proyectual basado en lo intuitivo

INTRODUCCIÓN

BIOGRAFIA – DESCRIPCIÓN DE LA ARQUITECTURA – INFLUENCIAS

FRANK LLOYD WRIGHT

• Accesos quebrados, accesos laterales • Fusión con el paisaje • Uso interior de madera

ESTRATEGIAS

EL DIBUJO COMO INSTRUMENTO DE COMUNCICACION EN SU TRABAJO

“Al inicio realizo numerosos croquis en los que se puede percibir la exploración y la inquietud que me asaltan ante ciertos problemas. Una muestra de la dificultad de un proyecto la ofrece el número de croquis preliminares que realizo hasta encontrar el camino adecuado.”

EL DIBUJO COMO INSTRUMENTO DE COMUNCICACION EN SU TRABAJO “Hago dibujos exploratorios muy opuestos para encontrar caminos que puedan arrojarme algo de luz o alguna sorpresa. Necesito siempre tomarme tiempo para decidir cuál es el camino más acertado y confío en el dibujo para que me guíe en esa búsqueda”

RECONOCE LA REALIDAD

EL LUGAR - EL SUELO - EL USUARIO - MATERIALIDAD

" En mi caso estoy interesado en hacer incursiones y penetrar específicamente en la realidad de cada situación, y estas son las herramientas que me ayudan decidir qué es lo que debo hacer (…)

Captar la atmosfera de la ciudad, por ejemplo, consiste en percibir qué es lo que nos impresiona de ello, lo que le da carácter e identidad."

-Alvaro Siza

RECONOCE LA REALIDAD

EL LUGAR - EL SUELO - EL USUARIO - MATERIALIDAD

Restaurante Boa Nova, (1963, Leca da Palmeira)

"Transformar lo que se conoce, alcanzando, desde el compromiso, el mestizaje"

RECONOCE LA REALIDAD

EL LUGAR - EL SUELO - EL USUARIO - MATERIALIDAD

Partir de la topografía y cimentación

Adaptar la forma a la topografía

RECONOCE LA REALIDAD

EL LUGAR - EL SUELO - EL USUARIO - MATERIALIDAD

House in Mallorca, (Mallorca, España)

"Las construcciones de Siza se nos presentan así como un manto arquitectónico que

completa el territorio "

RECONOCE LA REALIDAD

EL LUGAR - EL SUELO - EL USUARIO - MATERIALIDAD

Viviendas sociales en Quinta da Malagueira, (1977, Evora)

"La arquitectura como algo que exige el trabajo colectivo, la aceptación de unas limitaciones (…) que implica la renuncia a la directa expresión

personal "

RECONOCE LA REALIDAD

EL LUGAR - EL SUELO - EL USUARIO - MATERIALIDAD

RECONOCE LA REALIDAD

EL LUGAR - EL USUARIO - MATERIALIDAD

RESTAURANTE BOA NOVA, (1961-66, Leca da Palmeira)

“Este sentimiento de tangibilidad que produce la arquitectura de Siza (…) nos empuja a poner en práctica nuestra capacidad táctil, estimulados por el manejo y uso de los materiales que de ellos se hace”

RECONOCE LA REALIDAD

EL LUGAR - EL USUARIO - MATERIALIDAD

“Siza quedó atrapado por aquella arquitectura que se nos hace presente sensorialmente al sentirnos afectados, tangible y materialmente, por ella”

RECONOCE LA REALIDAD

EL LUGAR - EL USUARIO - MATERIALIDAD

RELACIÓN INTERIOR/EXTERIOR PISCINAS EN LEÇA DA PALMEIRA, (1961-66, ciudad)

RELACIÓN INTERIOR/EXTERIOR PISCINAS EN LEÇA DA PALMEIRA, (1961-66, ciudad)

RELACIÓN INTERIOR/EXTERIOR CASA ALCINO CARDOSO, (1971-73, ciudad)

RELACIÓN INTERIOR/EXTERIOR CASA ALCINO CARDOSO, (1971-73, Molido do Ninbo)

RELACIÓN INTERIOR/EXTERIOR Casa Beires, (1973-76, Povoda do Varzim)

“La condición quebrada de la línea parece adelantar la hipótesis de que entre el dentro y el fuera no cabe distinción”

RELACIÓN INTERIOR/EXTERIOR “un jardín que hay que considerar como algo íntimamente ligado a su arquitectura. En efecto, el jardín -al que cabe entender como una pieza más de la casa”

RELACIÓN INTERIOR/EXTERIOR

Planta Primer piso

Planta Segundo piso

RELACIÓN INTERIOR/EXTERIOR

RELACIÓN INTERIOR/EXTERIOR EL BANCO BORGES & IRMAO, (1978-86, Vila do Conde)

“El acceso se produce sobre la vidriera curva, que hace desde el primer momento profesión de fe en una arquitectura que, desde la transparencia, exhibe la voluntad de mostrarnos que interior y exterior pueden llegar a ser una misma cosa”.

RELACIÓN INTERIOR/EXTERIOR

RELACIÓN INTERIOR/EXTERIOR

RELACIÓN INTERIOR/EXTERIOR

ACCESOS (FRONTALIDAD)

" Con respecto a los accesos, Álvaro Siza ha puesto el acento en la manera de recorrer y descubrir la arquitectura. Con respecto al acceso, nos hace preguntarnos ¿Sus propuestas nos prepara para el rito de sus visitas? La respuesta a los recorridos, la llegada y la salida. Cómo transformar aquello que es caótico en una parte positiva de la atmósfera de la llegada.

ACCESOS (FRONTALIDAD) CASA MANUEL MAGALHÃES, (1967-70 , Oporto)

ACCESOS (FRONTALIDAD)

ACCESOS (FRONTALIDAD) BANCO PINTO & SOTTO MAYOR, (1971-74 , Oliveira de Azeméis)

ACCESOS (FRONTALIDAD)

ACCESOS (FRONTALIDAD) CASA ANTONIO CARLOS SIZA, (1976-78 , Santo Tirso)

ACCESOS (FRONTALIDAD)