“robusto y delicado, un espiritu unico�
Atahua l p a p a m p a t y p e
anรกlis i s t i p o g r รก f i c o
Atahua l p a p a m p a t y p e
anรกlis i s t i p o g r รก f i c o
Atahua l p a p a m p a t y p e
ÍNDICE PRESENTACION
“Don Ata”.........................................................7 Fundidora........................................................9 Autor...............................................................10 .
FAMILIA TIPOGRAFICA Resumen de la tipo..............................14
Variables................................................15 Mayúsculas y minúsculas..................17 Números................................................19 caracteres especiales..........................21 .
ANALISIS TIPOGRAFICO Clasificación..........................................25
Altura de x..............................................26 Morfología.............................................27 Ascendentes y descendentes............28 Contraforma..........................................29 Ligaduras...............................................30 Contrapesos..........................................31 Angulatura.............................................32 Display....................................................33 Texto.......................................................34
CONCLUCIÓN.................................36 INFO................................................38
Atahua l p a p a m p a t y p e
anรกlis i s t i p o g r รก f i c o
Presentaciรณn
Atahua l p a p a m p a t y p e
¿Quién fué “Don Ata”? Atahualpa Yupanqui es una expresión q u e c h u a que significa “el que viene de lejanas tierras para decir algo”. Es el s e u d ó n i m o de Héctor Roberto Chavero, máximo exponente de nuestro folklore. Don Ata nació en Pergamino, el 31 de enero de 1908, y fallece en Nimes, Francia, el 23 de mayo de 1992. Su padre tenía sangre q u e c h u a y su madre era de origen v a s c o . Aunque intentó tocar el violín, enseguida encontró en la guitarra la mejor forma de ex p res a rs e . P o l é m i c o y t e m p e r a m e n t a l , fue censurado en el país por pertenecer al
7
Partido Comunista, motivo de su exilio. Fue Edith Piaf quien lo d e s c u b r e en París y lo invita a c a n t a r a u n c l u b , donde comenzó una carrera inolvidable En los años 80 tras la vuelta de la democracia, su popularidad en Argentina creció e hizo varios viajes y conciertos en su tierra natal. Muere en el exilio en Francia el 23 de mayo de 1992, y es allí donde recibe la importante distinción de Caballero de la Orden de las Artes y las Letras.
presentación
“Venir de lejos para narrar”
8
Atahua l p a p a m p a t y p e
Fundidora
El trabajo de P a m p a T y p e fue pionero en la última ola l a t i n o a m e r i c a n a en d i s e ñ o de tipografías. Sus fuentes han sido a m p l i a m e n t e reconocidas y apreciadas internacionalmente. Creemos en la idea de diversidad, por lo tanto, no es inusual que nuestras f a m i l i a s de tipos incluyan muchos estilos diferentes, algunos de ellos
destinados a la composición de t e x t o s , otros para títulos o el uso decorativo. Nuestras fuentes son cuidadosamente hechas a mano. P r e s t a m o s m u c h a a t e n c i ó n a los detalles para que los caracteres se vean bien tanto impresos como en pantalla. El e s p a c i a d o y el k e r n i n g se hacen a mano siguiendo estrategias visuales en lugar de métodos matemáticos. Por lo tanto, en lugar de sentirse mecánicas, nuestras fuentes crean un ritmo orgánico que contribuye a crear un ambiente agradable y una lectura cómoda.
[ 25
Es el lugar físico en el cual se fabricaban (fundían) los tipos de metal. También denominaba a la empresa responsable hacerlo. De esta manera se mantuvo el termino incluso después de modificarse el metdo de producción, primero hacia la fotomecánica y luego, digital.
[
P a m p a t y p e , es la primera fundidora del tipo digital de Argentina. Fue fundada en 2001 por el d i s e ñ a d o r t i p o g r á f i c o Alejandro Lo Celso, con el propósito de desarrollar familias de tipos de alta calidad para uso de texto y visualización.
presentación
Autor Alejandro Lo Celso, es un d i s e ñ a d o r de información y t i p o g r á f i c o nacido en Córdoba, Argentina. Ha actuado como director de art en diferentes m e d i o s g r á f i c o s y ha colaborado con diversas publicaciones. Tiene un d i s e ñ o t i p o g r á f i c o MA de la universidad de Reading (Reino Unido) y un postgrado de Atelier Nacional de Recherche Typographique, Nancy (FR). Es un maestro a p a s i o n a d o y ha dado conferencias sobre el d i s e ñ o de
tipografías y la historia de las letras en diversas escuelas de América Latina y Europa. En 2001 fundó P a m p a T y p e , la primera fundidora digital de Ar g e nt ina cuyo trabajo ha sido ampliamente reconocido por su calidad y originalidad. Después de 8 años en M é xic o, P a m p a T y p e se trasladó a Argentina en 2010.
10
Atahua l p a p a m p a t y p e
25
anรกlis i s t i p o g r รก f i c o
Familia Ti pogrรก fi ca 25
Atahua l p a p a m p a t y p e
25
anális i s t i p o g r á f i c o
“ROBUSTO Y DELICADO, UN ESPIRITU UNICO” A t a h u a l p a , tipografía inspirada en el cantautor A r g e n t i n o A t a h u a l p a Yupanqui, este fue un espíritu rebelde y por eso la tipo At ahu al p a es un diseño a u d a z con características singulares que rompen ciertas reglas para aportar a la tipografía una personalidad única. En ella conviven la “r o b u s t e z ” y lo “delicado”, el “carácter” y los “buenos modales” El carácter o robustez es aportado por el peso de la tipografía y su presencia, por el grosor de sus trazos y sus serif cuadrados y gruesos, por sus contra formas cerradas y su particular contrapeso y en especial, por la versatilidad que encontramos en las minúsculas, donde yace la raíz de su rebeldía.
Atributos que lo hacen “pisar” fuerte y ser recordada. Su delicadeza y buenos modales de la mano de la t r a d i c i ó n y de un “dibujo delicado y suave”. Atributos como: la modulación de trazos en sus delicadas uniones y el contraste que aportan, l o c on s er vador de s u s MAYÚSCULAS, las terminaciones en sus ascendentes y descendentes, dan a la t i p o g r a f í a un aspecto tradicional que resalta aún más sus diferencias con otras. Lo Celso, inspirado en el folklore argentino, crea una singular y original t i p o g ra f í a que gracias a todos estos atributos podrá a d a p t a r s e a distintas aplicaciones dejando a su paso un particular sello.
14
Atahua l p a p a m p a t y p e
15
famili a t i p o g r á f i c a
Atahualpa 1543 caracteres
Atahualpa Itálica 1718 caracteres
Va r i a b l e s
[
Las variables tipográficas son opciones que nos ofrece una misma f a m i l i a para responder a las diferentes necesidades de la comunicación visual. Se pueden agrupar en tres conjuntos: peso, a m p l i t u d e inclinación.
[
A t a h u a l p a tiene 6 variables que van desde blanca (extralight) a súper negra (extrabold), todas con su versión itálica. Esto hace un total de 12 variables que dan diversidad a la tipografía y permite una amplia gama de usos, desde display a l a r g o s t e x t o s .
16
Atahua l p a p a m p a t y p e
17
[
[
Que es de mayor tamaño que la minúscula y de forma distinta; se emplea generalmente como inicial en los nombres propios, después de punto, o al principio de un texto.
[
[
La minúscula o letra minúscula es la grafía que, por oposición a la mayúscula, tiene menor tamaño y generalmente forma distinta. Suele utilizarse en largos textos.
famili a t i p o g r á f i c a
Mayúsculas y minúsculas Las mayúsculas son conservadoras, nos remiten a las tipografías romanas clásicas en muchas de sus características: sus trazos uniformes, su geometría, terminaciones en cuño y su altura (al ser esta menor que las ascendentes)
Por otro lado, las minúsculas son versátiles, es ahí donde se encuentra el carácter y la personalidad de esta tipografía. Sus trazos poseen más modulación, su contrapeso destaca por su singularidad y sus terminales varían.
18
Atahua l p a p a m p a t y p e
MINÚSCULOS
MAYÚSCULOS
VERSALITAS
Números
19
[
[
Atahualpa tiene tres sets de números: MAYÚSCULOS, minúsculos y “versalitas” con variaciones en el numero “1”, al que también está presentado en su equivalente romano o sea “I”. Todas estas variables le dan a la tipografía una g r a n cantidad de opciones a la hora de adaptarse a los distintos usos y necesidades que se puedan presentar en uno o más trabajos.
MAYÚSCULOS: son aquellos que mantienen la misma altura entre ellos. Generalmente es la misma altura de las mayúsculas. minúsculos: son aquellos que respetan las alturas de las ascendentes y descendentes.
anรกlis i s t i p o g r รก f i c o
Atahua l p a p a m p a t y p e
Caracteres especiales La g r a n v a r i e d a d de caracteres especiales le dan la característica de “super latino”, característica buscada por el autor Tambien lo hace f á c i l m e n t e adaptabe a varios idiomas y dialectos.
famili a t i p o g r á f i c a
Símbolos G r a n v a r i e d a d de s i m b o l o s , aportan diversidad y fácil adaptación a distintos países, idiomas y culturas.
22
Atahua l p a p a m p a t y p e
25
anális i s t i p o g r á f i c o
An á l i si s d e tipografía 25
Atahua l p a p a m p a t y p e
Humanísticas Presenta contraste en los trazos. Trazos terminales
Mecánicas Terminales cuadrados
Clasificación
25
Clasificación tipográfica de Maximilian Vox. Utilizando los conocimientos de esta clasificación, esta tipografía tiene r a s g o s m e c á n i c o s (perteneciente al grupo de los caracteres modernos) y humanísticos (perteneciente al grupo de los caracteres tradicionales).
contraste y algunas terminaciones en forma de cuño en sus ascendentes, descendentes y mayúsculas. Mecánicas, de esta clasificación toma sus serif cuadrados y el grosor de sus trazos verticales, que son más delgados que los mismos serif.
Humanísticas, A t a h u a l p a tiene en sus características a modulación en la unión de sus trazos. Esto genera
Esta unión de estilos genera un llamativo peso, dándole carácter y elegancia a esta tipografía.
Humanísticas Se caracterizan por un contraste pobre y gradual entre los trazos gruesos y finos. Las minúsculas presentan ascendentes oblicuas y trazos terminales. Sus trazos terminales son gruesos e inclinados.
Mecánicas Se caracterizan por poco o nulo contraste en el grosor de los trazos, asimismo sus trazos terminales son generalmente del mismo grosor que las astas y poseen una gran altura de x.
anális i s de t i p o g r á f i a
Altura de x El cuerpo de una tipografía puede determinarse a partir de cuatro medidas: altura de ascendentes y descendentes, altura de mayúsculas y altura de x. En el caso de Atahualpa, la altura de x es grande, mientras que sus ascendentes y descendentes son más pequeñas, esto le da más contraste a sus contra formas, permitiendo una mayor legibilidad.
Sus Mayúsculas son un poco más bajas que la altura de las ascendentes, ya que al ser más conservadoras, poseen este rasgo que hace referencia a las antiguas tipografías romanas.
¿Qué es altura de x? es la altura de las letras en minúscula sin tener en cuenta ni los ascendentes ni descendentes. Se mide desde la línea base hasta el punto más alto de las letras sin ascendentes, se suele tomar a la x como referencia.
26
Atahua l p a p a m p a t y p e
Morfología Sus ascendentes y descendentes no son “tan grandes” pero Atahualpa da sensación de “alta” debido a sus trazos verticales. Estos, al ser más finos que los horizontales, especialmente los trazos pertenecientes a los serif cuadrados, dan sensación de mayor atención vertical o sea “alargan su figura”. En las uniones de los trazos circulares con los rectos, se observa una modulación en el trazo.
27
Las letras triangulares no tienen gran contraste en sus trazos diagonales y sus contra formas son cerradas. Las letras redondas tienen contra formas un poco más a m p l i a s y en ellas se observa el rasgo de la angulatura del trazo. Las letras cuadradas se caracterizan por su amplitud horizontal.
¿Qué es la morfología? Es la clasificación de las letras descriptas depende de el parecido con la forma, de esta manera las letras circulares podrán ser la “c”, la “o”, las cuadradas la “n” y las triangulares la “v”, la “A”
anális i s de t i p o g r á f i a
Es el trazo superior de la letra minúscula que se extiende por arriba de la altura de x
Es el trazo inferior de la letra minúscula que se extiende por debajo de la altura de x.
Asc endentes y d e sce n d e n t e s En las a sc e n d e n te s , su trazo es de mayor modulación que en las descendentes. En caso de poseer serif, es unilateral y en forma de cuño. En las descendentes, su trazo no posee gran modulación y de poseer serif (“p” y “q”), en ese caso, este es bilateral y en forma de cuño. En ambos, puede verse que sus serif se relacionan con las mayúsculas y su carácter más conservador.
Esto da contraste con los serif cuadrados y mecánicos que se encuentran en la altura de x. Dándole a Atahualpa un mayor contraste entre lo tradicional y su audaz innovación.
28
Atahua l p a p a m p a t y p e
Contraformas Las contraformas internas se caracterizan por ser grandes y cerradas. Esto permite una mayor legibilidad en cuerpos pequeños y le da personalidad en cuerpos grandes. Al ser cerrada debido a sus trazos o su serif, le da un aspecto denso y fuerte, haciéndola tener mayor presencia en comparación con otras tipografias de menor peso.
29
¿Qué son? Son los espacios blancos dentro de los caracteres. Existen contraformas cerradas como es el caso de la letra “o” y abiertas en el caso de la letra “c”.
anális i s de t i p o g r á f i a
Ligadura Es un carácter especial que combina dos, a veces tres letras dentro del mismo carácter. Están especialmente diseñados para evitar la desagradable choque que ocurre entre algunos caracteres. Resuelven problemas estéticos en el uso de dos o más caracteres. En el caso de las minúsculas encontramos ligaturas en la letra c, combinada con
la t o la h; la f, es el carácter con màs combinaciones con ligatura, ff, fi, fh, ft, fj, fk, fb; s, cuando es seguida por una h, p, t; t al estar seguida de otra t, etc. Atahualpa tiene ligaturas tanto en minúsculas como en mayúsculas, aunque en este ultimo caso en menor cantidad.
30
Atahua l p a p a m p a t y p e
NORMAL
INVERTIDA 180°
Contrapesos Otro rasgo característico es su peso invertido. Este se define por ser mayor en la parte superior de la tipografia que en la inferior y es dado por un trazo de mayor grosor. Esto le da un carácter especial que hace que el ojo se quede analizando “¿Qué es lo que ve distinto?”
31
Contra peso estandar Rockwell es una tipografia mecánica en la cual sus trazos horizontales dan sensación de ser iguales, ópticamente parace mas pesada la parte inferior.
El peso es dado por el grosor de los trazos
anális i s de t i p o g r á f i a
Eje
An g u l a t u r a En si, en el caso de Atahualpa, la angulatura no produce mucho contraste por el grosos de sus trazos. Pero la percepción óptica del contrapeso invertido hace que aumente. Resalta la diferencia al contrastarse con los rasgos mecanicos de la tipografía. Y en las minúsculas se aprecia el dinamismo que provoca ese ángulo.
Angulatura Es el angulo del trazo que incide directamente en la forma de los signos
Angulo del trazo que aporta el contraste a la tipografia
32
Atahua l p a p a m p a t y p e
Display A t a h u a l p a tiene gran atractivo para el m o d o d i s p l a y . Sus grandes c o n tra f o rm a s, sus caracterĂsticas formales, su color y su singular contrapeso aportan identidad y hacen al texto aun mas llamativo. Su color y p e s o hacen que sea perceptible a gran distancia.
33
anális i s de t i p o g r á f i a
Texto El autor afirma que también fue creada para t e x tos d e l e c t u ra. Sus grandes contraformas, serif que acompañan la línea de apoyo de lectura, gran altura de x y buena diferenciación entre minúsculas y mayúsculas hacen que esto sea posible. Aunque el grisado que genera, la variable gris que es la analizada en este caso, puede ser un tanto oscuro para la comoda lectura en largos textos y termina produciendo cansancio. Pero para tal caso, puede ser una mejor opción elegir otra de las variables de A t a h u a l p a que sea mas liviana (fina o blanca).
34
Atahua l p a p a m p a t y p e
25
conclución
Conclusión “Robusto y delicado, con carácter y buenos modales, un espiritu unico” La dualidad está presente en toda la tipografía. Esta convivencia de rasgos mecanicos y humanísticos genera en A t a h u a l p a fuerza y armonía con fuerte contraste que le da una personalidad única. Es fácilmente diferenciable de otras tipografias sin perfer sus rasgos tradicionales. A t a h u a l p a es una tipografia que tiene presencia y nos une, desde su o ri gen, sus f o rm as , variedad de caracteres.
36
Atahua l p a p a m p a t y p e
info
B ib l i o g r afi a pampatype.com/es/typefaces/atahualpa Educacion_tipografica_galvezpizzarro Capitulo 3 clasificaciones tipográficas tiposconcaracter.es/ligaduras
Tipo g r afi a 4 Maria Laura Garrido Mariana Strano Fundacion Gutenberg Diseño Gráfico TN - 2020
Laura Kofman
38
Atahua l p a p a m p a t y p e
25
anรกlis i s t i p o g r รก f i c o
25
