PORTFOLIO Nº 001 / 2019 - 2020

LAU R A CAR R OB LES PORTFOLIO 2 0 19 - 2 0 2 0 Nº 001

THE CABINETS

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E D I TO R I A L

P R E S E N TAC I Ó N

¡Hey! Mi nombre es Laura López Carrobles, aunque a partir de ahora seguramente me conozcas como Laura Carrobles.

Resulta que López es bastante común, así que decidí adoptar el Carrobles como primer apellido.

Desde siempre he sido amante del cine por lo que, movida por mi pasión, estudié la carrera de Comunicación Audiovisual en la universidad. Esos años aprendí muchas cosas teóricas y alguna que otra práctica pero, sobre todo, descubrí lo que me gusta y cómo quiero enfocar mi vida laboral.

A l a c a b a r, d e c i d í e s p e c i a l i z a r m e e n D i s e ñ o g r á f i c o y, t r a s l e e r a c e r c a d e l t e m a , m e matriculé en un máster de Diseño Visual para así seguir en la línea de lo que había estudiado los cuatro años anteriores pero focalizando más hacia el diseño.

El año de máster podría describirse como intenso pero feliz. He acabado con nuevos conocimientos y muchas bases asentadas que antes tenía en el aire. He aprendido a trabajar de manera profesional, enfoncándome en la que pretendo que sea mi futura carrera .

Este es mi portfolio, al que le he dedicado mucho tiempo y esfuerzo. Aquí se recogen l o s t r a b a j o s d e m i p a s o p o r e l m á s t e r, e s un buen resumen del año que pasé aprendiendo.

Hemos llegado al final de mi presentación, p e r o a ú n q u e d a m u c h o p o r d e s c u b r i r. . . ¡Espero que te guste!

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ÍNDICE

1 2 3 4 5

ED I TOR I A L 1.01 REVISTA CATCH UP

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1.02 COLECCIÓN BIGBRO

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1.03 INFO GRAFÍA REVISTA IL

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1.04 ÁLB UM MUSICAL ON MY MIND

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BR AND I NG 2 .01 RESTAURANTE JAPONÉS YAKI

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2 .02 EDITORIAL THISTOPIC

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2 .03 HOTEL THE CABINETS

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2 .04 MARCA PER SONAL

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CARTELE RÍ A 3.01 CAMPAÑA PUBLICITARIA ADIDAS

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3.02 FESTIVAL HÉPICO FEST

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PACKAG I NG 4.01 PAQUETES NESCAFÉ

84

I LU STR AC I Ó N 5.01 POSTALES

94

5.02 RETRATO

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01.

EDITORIAL

E D I TO R I A L

1.01

C AT C H U P Portada e interiores

Catch up es una nueva revista que nace con el objetivo de convertirse en una publicación de referencia para los verdaderos amantes de viajar. Cada número es monográfico y consagrado a una ciudad en concreto. Es un producto editorial profundo y cuidado al detalle, tanto en información como en diseño. El target se ubica en lectores de clase media, media-alta, de entre 25 y 50 años, con una formación superior y un interés por el ocio de calidad, además de un buen nivel adquisitivo.

Las portadas que encontramos en Catch up tienen una estructura muy definida.

Giran en torno a una fotografía de la ciudad de la que se habla en el monográfico concreto, estas imágenes estarán en blanc o y n e g r o c o n m u c h o c o n t r a s t e y, p a r a

S O F T WA R E

p a l i a r l a a u s e n c i a d e c o l o r, l a p o r t a d a l l e va un marco que es diferente cada mes, la tonalidad se elige en base a la ciudad dándole así una personalidad individual a cada número. La estética ha cobrado mucha importancia ya que la revista puede ser consumida como entretenimiento y no como una simple guía de viajes.

Los titulares hablan de tres temáticas: historia, cultura y gastronomía. No obstante, en las páginas interiores podemos encontrar artículos variados según la ciudad lo requiera.

Para el título se ha optado por la Magnat, una tipografía con mucho peso y personal i d a d y, p a r a c o n t r a r r e s t a r, t o d a l a i n f o r mación está escrita en Calibre.

InDesign, Photoshop, Lightroom

E D I TO R I A L

F OTO G R A F Í A

COPYWRITING

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E D I TO R I A L

01.

0 1 . Po r t a d a n ú m e r o c u a t r o , P r a g a 0 2 . Po r t a d a n ú m e r o c i n c o , V i e n a

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C ATC H U P

02.

El tagline juega un papel muy importante en la revista ya que nos revela el estado de ánimo en el que tienes que estar para visitar la ciudad. De este modo da una pista del ambiente del sitio en concreto.

Para definir el estado se ha utilizado una palabra en la lengua de la ciudad, así el lector tendrá que buscar qué significado tie-

ne dicha palabra para descubrir qué quiere decir la frase de ese m e s . Tr a t a t a m b i é n d e f o m e n t a r el aprendizaje de idiomas.

Po r l o t a n t o , c o n t a m o s c o n u n t a gline dinámico que, además, nos desvela de qué ciudad trata ese número: “If you are feeling ... v i s i t . . .” .

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E D I TO R I A L

C ATC H U P

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E D I TO R I A L

1.02

BIGBRO Cubiertas y packaging

T h i s To p i c l a n z a a l m e r c a d o u n a c o l e c c i ó n de clásicos de la ciencia ficción en su perspectiva más distópica. Pretende reforzar la impronta de su naming, enraizar s u d e c l a r a c i ó n d e i n t e n c i o n e s y, a d e m á s , renovar unas piezas visionarias aún de plena actualidad. Se trata de una edición muy cuidada, denominada BigBro. La colección consta de tres obras imprescindibles que se adelantaron a su tiempo.

la sociedad de salirse de las normas que les imponen. Cada laberinto es distinto y va acorde con la historia del libro.

Una distopía habla sobre sociedades futuras ficticias de características negativas que causan la alienación del ser humano.

Las tonalidades elegidas pretenden servir de contraste con las historias tan pesimistas y llamar la atención de cualquier tipo d e l e c t o r.

A partir de estas obras se ha sacado un elemento en común que representa a las tres, en este caso es un laberinto. Esto simboliza la dificultad de los personajes y

S O F T WA R E

En el centro de la ilustración hay un elemento principal que representa un hecho importante de la novela. Se juega con líneas y círculos, elementos que cobran sentido al abrir el libro y ver las páginas de guarda.

La tipografía Matrice aporta mucho peso a l t í t u l o y a l a u t o r, y l a M e t r i c f a c i l i t a l a legibilidad del resto de información.

I n D e s i g n , I l l u s t r a t o r, P h o t o s h o p

E D I TO R I A L

I LU S T R AC I Ó N

PAC K AG I N G

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E D I TO R I A L

01.

02.

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BIGBRO

03.

01. UN MUNDO FELIZ Este laberinto está abierto debido a que el protagonista explora la posibilidad de salir de esa realidad impuesta; pero es complejo debido a su necesidad de encajar y la dificultad de olvidar ese pensamiento.

El elemento central es un bebé que representa la creación de niños in vitro, pieza clave del desarrollo de la historia.

01. Sobrecubierta (estucado mate, 300g) 02. Página de guarda (offset, 200g) 03. Cubierta (estucado mate, golpe en seco sin tinta)

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E D I TO R I A L

01.

02.

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BIGBRO

03.

02. 1984 En esta ocasión se trata de un laberinto cerrado debido al final de la historia: la imposibilidad del protagonista, tras todos sus intentos, de salir de ese control.

El elemento central es un ojo que simboliza el Gran Hermano que siempre está observando; y en el centro se encuentra la silueta de un hombre que es el protagonista estando en el punto de mira.

01. Sobrecubierta (estucado mate, 300g) 02. Página de guarda (offset, 200g) 03. Cubierta (estucado mate, golpe en seco sin tinta)

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E D I TO R I A L

01.

02.

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BIGBRO

03.

03. LA NARANJA MECÁNICA Este laberinto está abierto aunque es diferente al primero: algo menos complejo debido a que al protagonista lo guían a través de su impuesta recuperación, al final decide cambiar de conducta por sí mismo.

El elemento central es Beethoven por el t r a t a m i e n t o Lu d o v i c o a l q u e e s s o m e t i d o el protagonista para curarle su conducta violenta.

01. Sobrecubierta (estucado mate, 300g) 02. Página de guarda (offset, 200g) 03. Cubierta (estucado mate, golpe en seco sin tinta)

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E D I TO R I A L

01.

02.

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BIGBRO

03.

04.

0 1 . S o b r e c u b i e r t a ( Po r t a d a y C o n t r a p o r t a da), Un mundo feliz 0 2 . S o b r e c u b i e r t a ( Po r t a d a y C o n t r a p o r tada), 1984 0 3 . S o b r e c u b i e r t a ( Po r t a d a y C o n t r a p o r t a da), La naranja mecánica 04. Lomos

E D I TO R I A L

1.03

S P O T I F Y K I L L E D T H E C D S TA R Infografía

La llegada del streaming no solo ha revolucionado las pantalllas con plataformas c o m o Yo u t u b e , N e t f l i x o H B O. L a m ú s i c a también ha sufrido un cambio radical gracias a la posibilidad de escuchar lo que quieras y cuando quieras sin necesidad de descargas. Plataformas como Spotify o Apple Music están revolucionando este sector y han llegado a desbancar por comp l e t o a l y a p r i m i t i v o C D. El objetivo de esta infografía es reflejar el cambio que ha dado el mercado de la música, lo que se lleva ahora y los hábitos de consumo.

El tono de la infografía es serio y elegante. Tiene una estética sencilla y bastante sobria.

S O F T WA R E

Las ilustraciones han quedado un poco de lado para dar más protagonismo a los gráficos.

Se ha optado por colores color de contraste, que en el amarillo, tomando como cliente de este proyecto (la

neutros y un este caso es referencia al revista IL).

Se ha optado por líneas muy finas, acompañadas de una tipografía de palo y con una sensación de aire por encima de aglutinamiento.

La tipografía utilizada para toda la inform a c i ó n e s l a Tr a d e G o t h i c , y a q u e e s v e r sátil y de fácil legibilidad. Para contrastar y dar algo de protagonismo al título se ha utilizado una serif: la Utopía.

Illustrator

E D I TO R I A L

COPYWRITING

GRÁFICOS

E D I TO R I A L

1.04

ON MY MIND Álbum musical

S e r g i o e s m ú s i c o , c a n t a n t e y c o m p o s i t o r.

Ya t i e n e t o d a s l a s c a n c i o n e s d e s u á l b u m debut compuestas, grabadas y producidas pero le falta una imagen con la que presentarse a la industria.

Los géneros que encontramos son funky y neosoul, no es el típico estilo de música que acostumbramos a escuchar en la radio, cosa que le aporta un valor añadido y un toque muy personal.

Al tratarse de una imagen para un proyecto musical, es importante tener en cuenta los géneros de las canciones que encontraremos en el disco ya que eso, en parte, definirá la imagen del mismo.

El diseño del packaging e interiores está m u y a p o y a d o e n l o e d i t o r i a l . To d o v a acompañado de texturas y fotografías que se hicieron exclusivamente para este proyecto. Estas imágenes le representan como músico, algo que debía cuidarse en especial ya que es la primera imagen que le dará a conocer como profesional.

El título del proyecto es: On my Mind. A través de las canciones se narra la búsqueda de uno mismo y del amor propio.

Te n i e n d o e n c u e n t a e s a p r e m i s a , s e h a evitado todo lo extravagante para apostar por una imagen sutil, con un toque romántico, artístico e introspectivo.

S O F T WA R E

La tipografía utilizada para el título es la Sprat, que le da un toque romántico. La monoespaciada Apercu Mono se ha usado para el resto de información.

InDesign, Photoshop, Lightroom

E D I TO R I A L

F OTO G R A F Í A

I D E N T I DA D V I S U A L

THE CABINETS

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E D I TO R I A L

ON MY MIND

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La tonalidad que se ha elegido tiene relación con lo que nos aporta su música, es un tono que nos transmite calidez. Gracias a este tono hacemos contraste con el resto de elementos que van en colores neutros para seguir una línea elegante y seria.

To d a s l a s f o t o g r a f í a s e s t á n e d i t a d a s e n blanco y negro, se le ha añadido mucho contraste y granulado para dar un toque de textura.

En los interiores, para hacer destacados, s e h a o p t a d o p o r l a A k z i d e n z G r o t e s k E xtendida, ya que tiene un gran peso que contrasta a la perfección con el monoespaciado de la Apercu Mono.

ON MY MIND

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E D I TO R I A L

01.

0 1 . Po r t a d a l i b r o 02. Contraportada libro

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ON MY MIND

02.

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E D I TO R I A L

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02.

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THE CABINETS

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BRANDING

BRANDING

2 .01

YA K I Identidad visual restaurante japonés

Ya k i e s u n r e s t a u r a n t e j a p o n é s q u e a b r i rá en Málaga, aunque no tiene nada que ver con los locales de comida nipona que existen actualmente en la ciudad.

No será un restaurante al uso donde el comensal pide bajo carta. Su identidad va asociada a los establecimientos de comida rápida o puestos callejeros llamados izakaya. Aunque, en este caso, contará con una calidad culinaria de gran nivel.

La estética que sigue está basada en las figuras clásicas de la cultura y el cine japoneses, en este caso, se ha centrado en tres personajes que la representan: la Geisha, el Dragón y el Samurái. Estas imáge nes se han basado en el estilo tatuaje old school, con texturas y colores oscuros.

S O F T WA R E

Gracias a estos gráficos y colores, se da un toque elegante que el cliente no espera encontrar en un puesto callejero y aporta sensación de calidad y profesionalidad, aunque sigue siendo atractivo para todo tipo de clientela.

Con el tagline “tasting culture”, hablamos de un sitio en el que no comerás la típica comida como acostumbramos en occidente, sino que experimentarás la propia cultura nipona como si te encontrases en el mismo Japón.

La tipografía que se ha utilizado para la marca es la Majorant. Tiene formas re dondeadas y su fácil legibilidad hace posible poder aplicarla tanto al logo como a textos más extensos.

InDesign, Photoshop

BRANDING

PAC K AG I N G

I LU S T R AC I Ó N

01.

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YA K I

02.

03.

01. Papelería básica 02. Detalle tarjeta de visita 03. Camiseta

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01.

02.

03.

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YA K I

04.

05.

0 1 . Po s a v a s o s y b o l s a s t a k e a w a y 02. Papel de envolver 03. Delantal 04. Caja takeaway 05. Instagram

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2 .02

THISTOPIC Marca corporativa

L a e d i t o r i a l T h i s To p i c n a c e c o n l a v o l u n tad de convertirse en referente de la ciencia ficción y la antropología futurística, en un sentido amplio. Se caracteriza por una perspectiva con una fuerte carga política.

Las obras que publican muestran una visión del futuro en la que todo el mundo pueda verse reflejado, y prioriza que exista una base de realidad en los temas tratados, siempre con un prisma novedoso y contemporáneo.

Para la creación de esta marca se han te nido en cuenta los adjetivos que describen a la editorial: futuro, ciencia ficción,novedoso y contemporáneo. Se ha optado por elegir una tipografía que reúne todos estos aspectos. Cada letra tiene una fuer-

S O F T WA R E

za individual que hace que el conjunto destaque. Además, es bastante diferenciadora, lo que hace que nuestra marca se reconozca fácilmente en cualquier sitio.

La marca puede ir acompañada de un tagline que refuerza sus intenciones: “beyond”. En él se recalca la importancia de la curiosidad que tiene el ser humano por conocer cosas más alla de lo que ve día a día. Dicha necesidad por descubrir puede saciarla con los libros, ya que son una fuente de conocimiento.

La tipografía del logo es la Anurati, que tiene mucha personalidad y fuerza. La Metric, que tiene mucha versatilidad y es de fácil legibilidad, se ha usado para el resto de aplicaciones y el tagline.

InDesign, Illustrator

BRANDING

E D I TO R I A L

MERCHANDISING

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BRANDING

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T H I S TO P I C

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05.

01. Papelería básica 02. Detalle tarjeta de visita 03. Camiseta 0 4 . To t e b a g 0 5 . Ta z a l a t ó n

BRANDING

2 .03

THE CABINETS Identidad visual hotel

The Cabinets no es un hotel normal. The Cabinets no es una marca normal. The Cabinets es simple. Es el hotel de la gente.

Se trata de un hotel situado en el barrio del Soho de Málaga. Una ciudad a la cual caracteriza su buen ambiente y su crecimiento. Tiene turismo constante y esto hace que la oferta de hoteles sea muy amplia. Entre todos los hoteles venimos a presentar uno especial que se quedará en la memoria de todo aquel que lo visite.

Para la imagen de este hotel se ha trabajado una marca tipográfica con el fin de darle una personalidad e imagen a través de su propio naming y que se le preste así especial atención. Nuestro descriptor lo dice claro: “Simply people”. Simplemente

S O F T WA R E

personas porque es un hotel simple y un hotel de la gente; enfocado a que lo que importa realmente es la experiencia de los huéspedes.

La imagen del hotel se ha desarrollado en b a s e a l a m ú s i c a . Ya q u e e s a l g o m o d e r n o y ecléctico, se ha planteado un estilo concreto: el indie rock inglés. Las bandas en las que nos hemos basado son: Gorillaz, Muse y Artic Monkeys. Se ha elegido a ellos con el fin de que sus letras inspiradoras sean conocidas por todo aquel que visite el hotel.

La tipografía del logotipo es la Recoleta, la cual aporta un toque retro a la imagen.

Para el descriptor y la información se ha optado por la Calibre.

InDesign, Photoshop

BRANDING

CARTELERÍA

MERCHANDISING

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BRANDING

La marca tiene un carácter retro modernizado, una tendencia clave en el mundo tipográfico. The Cabinets sigue las modas y, a d e m á s , t i e n e e s e t o q u e v i n t a g e q u e d a tanta calidez y hace que un hotel pueda p a r e c e r u n h o g a r. A e s t o s e l e s u m a q u e se encuentra en el Soho, el barrio de las artes de Málaga, donde podemos descubrir cualquier variedad de estilo ya que se caracteriza por la diversidad de personas, gustos y artes.

01. Papelería básica 02. Factura y tarjetón

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THE CABINETS

01.

02.

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BRANDING

01.

03.

02.

0 1 . To t e b a g 02. Parches 03. Camiseta 04. Ejemplo de cartelería

BRANDING

2 .04

MARCA PERSONAL Marca corporativa

El objetivo a la hora de desarrollar la marca era llegar a una identidad que se adaptase a mi personalidad, a mi modo de trabajo y a lo que transmito, tratando así de diferenciarme de marcas de otros diseñadores. A pesar de buscar esa diferenciación, sabía que iba a ser simple con la intención de que pudiese perdurar en el tiempo y no me cansara de ella. Haciendo una pequeña introspección supe qué valores iban con mi forma de ser y mi forma de ver el mundo.

Al pensar en una marca atemporal, opté por ser presentada y firmar con mi nombre real, aunque con una pequeña modificación. He cambiado de orden mis apellidos (López Carrobles), ya que el primero me iba a dar problemas a la hora de posicio-

S O F T WA R E

narme. El apellido Carrobles proviene de To l e d o y a l i n v e s t i g a r d e s c u b r í q u e n o había nadie conocido con ese nombre, y m e n o s u n a “ L a u r a C a r r o b l e s ”.

El aspecto que refleja mi marca es minimalista, con un toque elegante. Se ha diseñado exclusivamente a través de la tipografía, con la ayuda de colores neutros se refuerza la estética que estaba buscando. Mi referente a la hora de crearla ha sido el Swiss design, por lo que han cobrado mucha importancia las estructuras, la tipografía y la fotografía.

Para la elección tipográfica pensé en que quería una marca sobria, pero con mucha f u e r z a . O p t é p o r l a A k z i d e n z G r o t e s k E xtendida que aporta solidez y estabilidad.

InDesign

BRANDING

E D I TO R I A L

I D E N T I DA D V I S U A L

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MARCA PERSONAL

Entre el nombre y el apellido decidí incluir un isotipo, se ha creado a partir de la tipografía del nombre tomando como base la letra A , se ha podido sacar la forma para que así encajase como una letra más.

He decidido incluir esta forma en mi marca personal por varios motivos.

Al haber tenido que quitar López por ser demasiado común, quería meter algo entre Laura y Carrobles que hiciese como separ a d o r, q u e i n d i c a s e q u e a l g o i b a a h í .

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¿ Po r q u é e l r a y o ? D e s d e s i e m p r e h a s i d o un símbolo con el que he sentido que he encajado, por todo lo que representa: energía, activividad, chispa, decisión...

En la mitología griega se decía que era la suprema potencia creadora, algo que se puede relacionar directamente con el mundo de diseño en el que se crea y se produce desde cero.

Además, lo tengo tatuado y la gente que me conoce me relaciona con ese símbolo.

03.

CARTELERÍA

CARTELERÍA

3.01

ADIDAS Campaña publicitaria

Adidas quiere lanzar su nueva campaña anual y lo quiere hacer a través del modelo Superstar, perteneciente a la ya mítica división Adidas Originals.

Para esta campaña se han desarrollado tres carteles cuyo elemento principal son j u g a d o r e s d e b a l o n c e s t o d e l o s a ñ o s 7 0, década en la que aparecieron estas zapatillas cuyo fin era usarlas como calzado deportivo.

Los carteles se han apoyado en tres grandes jugadores de la NBA , elegidos por su u s o d e l a s S u p e r s t a r. E l p r i m e r o e s J e r r y We s t , t o d a v í a i m a g e n d e l l o g o d e l a N B A .

E l s e g u n d o , Ka r e e m A b d u l J a b b a r , e s u n gran jugador conocido además por promocionar las Superstar como su calzado

S O F T WA R E

deportivo, las cuales el año que debutó f u e c u a n d o s a l i e r o n a l a v e n t a . Po r ú l t i mo, Pete Maravich, otro gran jugador que, a p a r t e d e u s a r l a s S u p e r s t a r, t u v o q u e r e tirarse antes de lo que deseaba, y a quien en este proyecto se le rinde un pequeño homenaje.

A cada jugador se le ha atribuido un adjetivo. Esta elección está motivada por el pensamiento y visión de Adidas como marca (con su eslogan “Impossible is nothing”). Unstoppable, Untamed y Unfailing. Se ha jugado con el prefijo Un-, para poder así desmentir estas palabras que de otro modo serían negativas.

La elección tipográfica para el eslogan es la DIN, de palo y elegante.

Photoshop, InDesign

CARTELERÍA

F OTO M O N TA J E

DIRECCIÓN DE ARTE

A D I DA S

71 “Original yet timeless”. Las Superstar n a c i e r o n c o m o a l g o o r i g i n a l ( e s d e c i r, a l g o espontáneo que se distinguió por su novedad) pero no solo quedaron como una moda pasajera, sino que se convirtieron en un producto atemporal que permanece.

Es por esto que el eslogan cobra mucho sentido con la intencionalidad de los carteles. Se trata de jugadores atemporales que marcaron historia en sus carreras y que nunca quedarán en el olvido, así como las zapatillas que calzaban.

CARTELERÍA

3.02

HÉPICO FEST Campaña gráfica de festival musical

El festival Hépico Fest quiere diseñar la identidad visual de su primera edición. El evento tendrá un marcado enfoque sostenible.

Uno de los rasgos definitorios del festival es su diferenciación estilística por días, teniendo cada uno un cariz musical concreto diferenciado del resto, pero complementarios entre sí. Cada jornada recibirá un nombre a modo de submarca: Hépico Aire, Hépico Agua y Hépico Tierra.

Para representar la personalidad de cada día, se han realizado ilustraciones en lineart con objetos, animales y un ser mitológico como elemento central, además de jugar con los colores. Con estos dibujos se ha querido expresar el sentimiento y la

S O F T WA R E

sensación de cada elemento individual a través de trazos sencillos pero en su conjunto complejos.

Para Aire, se ha jugado con la sílfide, es una criatura semihumana, vuela y tiene un a s p e c t o d e l i c a d o y c o n e n c a n t o . Va a c o m pañada de elementos que representan aire. Para Agua, aparece la sirena, que es una mujer pez con una voz hipnotizante.

Va a c o m p a ñ a d a d e l f a r o , l a s b u r b u j a s , l a tortuga, etc. Para Tierra, encontramos la dríada, que es un duende de los árboles c o n f o r m a f e m e n i n a . Va a c o m p a ñ a d a p o r unas montañas y una serpiente.

La tipografía utilizada para toda la información ha sido la Akzidenz Grotesk, en su versión extendida.

I l l u s t r a t o r, I n D e s i g n

CARTELERÍA

I D E N T I DA D V I S UA L

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HÉPICO FEST

01. Abonos individuales 02. Camiseta 03. Parches

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THE CABINETS

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PA C K A G I N G

PA C K A G I N G

4.01

NESCAFÉ Packaging de cafés

Nescafé quiere comenzar a empaquetar s u s p r o d u c t o s e n b o l s a s d e p a p e l y, p a r a ello, va a empezar con tres tipos de grano según su procedencia: Kenya, Jamaica y un descafeinado de Colombia.

v o s d e c a d a p a í s p a r a c a d a c o n t e n e d o r. L a marca tiene como fin transmitir el sentido del reciclaje y de la ecología, por lo que se ha optado por estos patrones que nos transmiten el concepto de naturaleza.

Con esta premisa está en busca de una nueva propuesta para vender los tres tipos de café a modo de colección o packaging conjunto, siempre pensando en un diseño atractivo que incentive la compra del propio pack.

El naming se ha desarrollado en base al elemento principal: los animales nacionales de cada país. Elefante de la Sabana por Kenya, Cóndor Andino por Colombia y Colibrí Piquirrojo por Jamaica.

Para esta edición especial de cafés del mundo, se ha planteado un pattern para cada paquete. El motivo de cada uno está compuesto por la fauna y la flora más comunes de cada localización; de manera que quedan como elementos representati-

S O F T WA R E

Con el claim “El mundo en tu taza”, Nesc a f é q u i e r e t r a n s m i t i r l a i d e a d e u n a e xplosión de sabores exóticos sin necesidad de moverte de casa.

Se ha optado por la tipografía Metric para toda la información por su versatilidad.

I l l u s t r a t o r, I n D e s i g n

PAC K AG I N G

I LU S T R AC I Ó N

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NESCAFÉ

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NESCAFÉ

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NESCAFÉ

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GENIO

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P O S TA L E S

JÚPITER

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PUNTO Y FINAL

P O S TA L E S

MOSCAS

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COCO

I LU S T R A C I Ó N

P O S TA L E S

MIRILLA

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BOQUERÓN

I LU S T R A C I Ó N

P O S TA L E S

VALENTÍN

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THE WITCHER GERALT OF RIVIA

(+34) 620 984 259 hola@lauracarrobles.com lauracarrobles.com