Artículo Restauración para la recuperación arquitectónica y la memoria de la cementera Samper

Feb - Nov de 2019

Artículo académico.

Restauración para la recuperación arquitectónica y la memoria de la cementera Samper.

Tesis de grado Arquitectura

Restauración para la recuperación arquitectónica y la memoria de la cementera Samper.

Samper’s cement factory restoration for its architectural recovery and its memory.

La Calera, Cundinamarca

J. Sebastian Nirvin A. H. Daniel Quiñones M. Mariana Torres G. Universidad Piloto de Colombia (Bogotá D.C.) Facultad de arquitectura y artes X Semestre

Resumen

Abstract

El proyecto tiene como objetivo visibilizar la arquitectura industrial, la memoria colectiva y el entorno para su conservación en el tiempo por medio de su resignificación. Se plantea un equipamiento de formación artística para complementar las actividades que se encuentran en el municipio; así mismo, el interés por la restauración y conservación del elemento arquitectónico por medio de espacios para la divulgación de los procesos industriales, socio-urbanos que contiene la memoria de la fábrica y sus antiguos habitantes. Por otro lado, el aprovechamiento de la estructura natural.

The objective of this Project is to make visible the industrial architecture, the collective memory and the environment for its conservation in time through its resignification. It is posed an equipment of artistic and cultural training that fulfil the activities of this kind that the township has, as well as the interest for the restoration and conservation of the natural structure of the environment furthermore generate spaces inside the project for the divulgation of the industrial social and urban projects that contains the memory of the factory and their ancient inhabitants.

The project develops inside the specifications of the heritage for its aesthetic values , functional and symbolic that are determinant for the intervention of the property without losing its essence, furthermore the theoretical bases that were handled for the justification of the project for the interest of the recognition and appreciate the different process that were used with a factory, as it is displayed by Ana Vicenti Partearroy in her article “Perspectivas sobre la arqueología industrial”

El proyecto se desarrolla dentro de las especificaciones de patrimonio por sus valores estéticos, funcional y simbólicos, los cuales son determinantes para la intervención del inmueble sin perder su esencia, además de las bases teóricas que se manejaron para la justificación del proyecto por el interés de reconocer y valorar los diversos procesos que se desarrollan con una fábrica, como lo expone Ana Vicenti Partearroyo en su artículo “Perspectivas sobre la arqueología industrial”

Palabras clave: Arquitectura , lugar, memoria, pai-

sajismo, patrimonio, resignificación, restauración.

Keywords: Architecture, heritage, landscaping, memory, place, resignification, restoration.

Restauración para la recuperación arquitectónica y la memoria de la cementera Samper.

Introducción

La cementera y ciudadela Samper - La Siberia está ubicada en el municipio de La Calera, Cundinamarca. Fue inaugurada en 1933 y clausurada en 1999, hecho que causó su abandono.

En este antiguo asentamiento industrial y humano se desarrollaron diversos procesos que marcaron la historia no solo del municipio, sino de todo el país, pues la infraestructura de la fábrica marcó un referente para la futura industria, ayudó a los procesos de desarrollo urbano y constructivo de la ciudad de Bogotá D.C. a los marcos económicos del municipio, además generó apropiación del territorio por la comunidad. Otros procesos fueron los de interacción social: la ciudadela La Siberia edificó una fuerte relación entre sus trabajadores y las familias que residían en este predio, donde tenían acceso a todos los servicios básicos, espacios para la recreación y el ocio. Todo esto formó lo que hasta ahora se podría considerar patrimonio tangible e intangible para sus habitantes y el país.

En aras de la conservación del patrimonio, y con el fin de dignificar la cementera y ciudadela Samper, en el presente proyecto se restaura su memoria arquitectónica a través de conservación del inmueble, así como también su historia y la de sus habitantes, por medio de la reutilización del objeto arquitectónico y urbano que lo compone, así optimizando los recursos y reduciendo el consumo de nuevos materiales y transformación de materias primas, esto se logra por medio de la resignificación del conjunto industrial, dando un nuevo uso de equipamiento para la formación artística que a su vez se relacione con la estructura natural, fomentando la recreación pasiva y contemplativa del lugar. Por otro lado, este proyecto busca fomentar la transmisión verbal y gráfica de la memoria intangible de este conjunto desde las fuentes principales: las per-

sonas que vivieron la realidad de la fábrica en funcionamiento. Teniendo en cuenta a Palmer y Neaverson (1998) “(...)- en la última década y mira más allá del monumento industrial, por lo cual toman consideración ya no solo su valoración en términos tecnológicos y económicos sino su significado cultural, como un símbolo de las relaciones humanas cambiantes.” (p.15).

¿Por qué la restauración de la antigua cementera Samper?

Figura 1. Panorámica Cementera Samper e iglesia. Foto: Sebastian Nirvin

Se reconoce la necesidad de proteger el inmueble dado al valor arquitectónico, industrial, urbano, social y económico que ha tenido desde su fundación. Sin embargo, con el tiempo estos valores se han ido perdiendo por causa del abandono casi total del inmueble. Sin una intervención de éste, se generará una serie de afectaciones sociales, arquitectónicas y el cambio de usos en suelos suburbanos, poniendo en riesgo la estructura natural del municipio.

Los riesgos que se mencionan por el aspecto social, se encuentran en la perdida de la labor y recorridos que existieron entre los años 1933-1999, además se ignoraría que gracias a esta nueva industria muchas personas lograron acceder a una vivienda propia, educación, alimentación y una serie de beneficios como el ocio, el ingreso económico y la salud.

Restauración para la recuperación arquitectónica y la memoria de la cementera Samper.

En el aspecto arquitectónico, se perdería un elemento que guarda muchos valores estéticos, históricos y simbólicos pues la cementera tiene un sistema constructivo de cerchas y pórticos; la implantación de los diferentes volúmenes se puede reconocer como una estrategia funcional de acuerdo a los procedimientos de la transformación de la materia prima, además por las estrategias ambientales, pues se reconocen elementos para controlar la ventilación como calados, doble cubierta con trampa de aire y orientación de las fachadas largas. Por otro lado, las cubiertas a dos aguas, bodegas de grandes áreas y alturas.

Así mismo, el avance tecnológico que se encuentra como los grandes hornos (los restos de estos), los grandes silos fundidos en concreto que se conectan por medio de puentes metálicos, el antiguo cable aéreo que tenía un recorrido desde la mina La Esperanza hasta la calle 134 con carrera 7, actual barrio Contador, en la ciudad de Bogotá. ¿Cómo la intervención arquitectónica pueden aportar a la conservación de la memoria colectiva y el patrimonio industrial?

¿Qué beneficios trae la restauración de la fábrica?

- Conservar la memoria colectiva de las personas que trabajaron y vivieron en este asentamiento, quienes tienen gran arraigo a los procesos industriales y socioculturales desarrollados.

- Visibilizar la importancia de la arquitectura industrial para su conservación en el país como patrimonio, esto se verá reflejado en el equipamiento que generará en el sector nuevas dinámicas como empleo para la población del municipio de La Calera y veredas aledañas; recuperación y protección de

la estructura natural, nuevas actividades artísticas, culturales como apoyo a la casa de la cultura debido a que no cuentan con espacios para este tipo de actividades.

- El reuso del edificio, maquinaría y otros elementos que lo componen.

- La valoración histórica contextual, la arquitectura, la estructura natural y la industria.

¿Para qué?

Restaurar el antiguo conjunto industrial por medio de intervenciones arquitectónicas que puedan permitir un nuevo uso en los inmuebles y en el sector, en los cuales se brinde el reconocimiento y valor que tiene la construcción como centro de memoria colectiva, industrial y arquitectónica para la comunidad, generando un equipamiento que fomente la cultura y el aprendizaje artístico en el municipio de La Calera.

Arquitectura Industrial

Se entiende como arquitectura industrial

los objetos y conjuntos arquitectónicos cuyo uso se basa en la transformación de materia prima para sectores comerciales como la construcción, el textil, alimenticio, entre otros. Este proyecto se enfoca en la arquitectura industrial de uso de producción y transformación, fábricas.

Figura 2. Industrial scene in the county town of Berbyshire. Pintura: Print Collector

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Por lo tanto, la arquitectura de estos objetos no se enfocaba intencionalmente en la estética, sino, en el uso funcional-productivo, haciendo que estos elementos se viesen como grandes estructuras que rompían con los perfiles urbanos.

Sus principales características arquitectónicas son grandes alturas, elementos macizos, interiores con grandes espacios, formas puras y sin gran detalle u ornamentación como en la arquitectura clásica, aunque, su estructura a la vista se convierte en su mejor ornamentación pues se pueden detallar las cerchas, los elementos de circulación como puentes metálicos, la maquinaría también juega un gran protagonismo en este tipo de construcciones pues los espacios se diseñan para su necesidad en funcionamiento; se reconoce así, su gran riqueza constructiva y arquitectónica en el contexto, lamentablemente, no es común que estas obras se tengan en cuenta para su conservación, por ende se entiende a Therrien (2008) cuando afirma: “En el momento de catalogar estos bienes inmuebles no se tuvo en cuenta que hacían parte de un proceso histórico social, la entrada de la industrialización al país con sus múltiples matices y componentes.” (p.51).

Figura 3. Cementera de Suesca y casco urbano. Foto: Carlos Bernate . Fuente: Revista Semana

Estos componentes se pueden encontrar en su función y zonificación, los cuales son:

- Silos de almacenamiento.

- Bodega molienda.

- Bodega almacenaje.

- Sector administrativo.

- Bodega de enfriamiento.

- Bodega de maquinaría.

- Hornos.

- Buirones.

- Tanques de agua.

En Colombia, cuando se refiere a la industrialización, se encuentra una información muy limitada pues su impacto ha pasado a un segundo plano, al menos en el aspecto arquitectónico y urbano, en los últimos años se han iniciado el interés por la reconstrucción y/o recuperación de este pasado.

La urbanización y la industria

Estos procesos de industrialización marca-

ron tendencias en la forma de habitar y la calidad de vida de los habitantes, aunque se presentó como una opción para mejorar estas, en realidad los procesos industriales marcaron la calidad de vida de diversas formas. En cuanto a salud, estas actividades de extracción y transformación en las grandes fábricas afectaban la salud de las personas, animales y el entorno por la cantidad de residuos y contaminación que se generaba; por otro lado, gracias al desarrollo de las ciudades industriales, se pudo crear redes de equipamientos que respondieran a las necesidades de los trabajadores y sus familias.

Su tranformación en el territorio se ve como lo explica Oyon: Es cierto que en la primera industrialización la fábrica fue ajena a veces a la ciudad y que la vida obrera estuvo también muy ligada a la mina, a la industria dispesa o al pequeño núcleo de población. Pero en la primera mitad del siglo XX quedó ya definitivamente consolidada en torno a la ciudad. (Oyon, 2002, p.)

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Patrimonio

Una de las definiciones del concepto de patrimonio cultural, según la UNESCO es: “ii) los conjuntos: grupos de construcciones, aisladas o reunidas, cuya arquitectura, unidad e integración en el paisaje les dé un valor universal excepcional desde el punto de vista de la historia, del arte o de la ciencia”. Por la definición, se puede relacionar todo el conjunto de la fábrica y ciudadela Samper – La Siberia como un ejemplo de la transformación del espacio, introducción de la industria, además, de patrimonio inmaterial, refiriéndose a las relaciones sociales que se dieron entre las familias, como también el arraigo y recorridos en el territorio de las extracciones.

El patrimonio y legados históricos vienen desde inicios de las civilizaciones, incluso sin haberse pensado con el fin de transmitir un legado, memoria o paso del tiempo, como lo afirma Françoise Choay (1992) “Todo objeto del pasado puede ser convertido en testimonio histórico sin haber tenido, originalmente, un destino conmemorativo” (p.19).

En la constitución colombiana de 1991, se determina la importancia de salvaguardar estos muebles e inmuebles como lo describe el Ministerio de Cultura en su documento, Política para la gestión, protección y salvaguardia del patrimonio. (s.f). “como fundamento de la nacionalidad, al considerarla una dimensión especial del desarrollo, un derecho de la sociedad y una instancia que identifica a Colombia como un país multiétnico y pluricultural.” En Colombia el proceso para la certificación de patrimonio a bienes materiales o inmateriales, lo hace el Ministerio de Cultura y El Consejo de Monumentos Nacionales, teniendo en cuenta los criterios para realizar la certificación, los cuales se manejan a diferentes escalas territoriales; nacional, departamental, municipal y de los pueblos indígenas.

Tabla 1. Actores y entes para la declaración de bienes culturales en Colombia.

Es importante conservar estos elementos industriales porque actualmente el interés por la conservación de este tipo de inmuebles industriales no es muy fuerte y tampoco las instituciones muestran un interés en la gestión de las declaraciones y protección de este tipo de bienes, como lo expone Therrien en su artículo:

(...) es poco lo que visiblemente se hace manifiesto de estas políticas en la configuración actual del patrimonio y aún no se vislubran t e n d e n c i a s encaminadas a resignificar o redefinir los criterios para representar en lo material e inmaterial eventos, procesos o movimientos significativos como el industrial para una nación multicultural” (Therrien, 2008, p.53) Con relación a la anterior cita, se evidencia la realidad que enfrentan los inmuebles de carácter industrial en el país y en este caso la Fábrica como la ciudadela Samper – La Siberia, que es conocida actualmente como el monstruo de cemento porque no queda más que escombros, abandono y recuerdos.

La pérdida no es solo de este conjunto sino también de la memoria colectiva de los trabajadores que allí laboraban y la de un país que empezaba su camino a la industrialización en el siglo XX. Giménez (s.f). expuso: “La sociedad va adquiriendo mayor gusto por lo industrial, ya que ven en este tipo de patrimonio un reflejo a sus esfuerzos laborales y un recuerdo a sus antepasados que trabajaron en las fábricas desde muy jóvenes.” y es así como

Restauración para la recuperación arquitectónica y la memoria de la cementera Samper.

la cementera Samper y ciudadela La Siberia es un claro ejemplo de esto porque el trabajar y vivir en este asentamiento generó una tradición familiar.

Restauración y resignificación

La restauración según el Instituto Distrital de Patrimonio: “Corresponde al conjunto de intervenciones directas sobre los bienes muebles encaminadas a su recuperación estructural, material y estética. La restauración se respalda en estudios técnicos que permiten establecer acciones precisas para cada caso.” esta definición también es aplicada a los inmuebles, tales como construcciones arquitectónicas, caminos, parques, etc.

La resignificación, se entiende en las intervenciones como como un nuevo valor, significado o uso que se le da a un elemento o construcción. Por ejemplo, en el museo nacional de Colombia, el cual cambió su uso inicial de panóptico al actual uso cultural, de acuerdo con esto se puede entender el concepto “resignificación.”

La búsqueda de salvaguardar un elemento de un momento pasado es como el arquitecto Vázquez (2009) expone: “El legado urbano y arquitectónico de nuestros antepasados debe ser considerado y asimilado por la propuesta, que tiene como fin su valoración y conservación, para poder ser transmitido a futuras generaciones” (p. 14).

Con relación a lo anterior, se debe considerar cuales son las intervenciones que se harán porque es la muestra de un momento que marcó diferentes contextos en el que hacer o habitar humano, de lo contrario, se transmitirá un mensaje erróneo al presente o simplemente se cae en postulados de hacer falsos históricos, contando una historia fuera de contexto.

1. Etapa: Recopilar información: - Reconocimiento del problema.

- Plan de ordenamiento territorial (POT) del municipio.

- Información histórica del municipio y del inmuble.

- Zonificación y organización funcional de la cementera.

- Planimetría de la cementera “La Sibería.”

2. Etapa: Organizar la información y análizar: - Información que es pertinente para la intervención y desarrollo argumentativo del proyecto.

- Levantamiento y dibujo de planimetría del conjunto.

- Conclusiones a partir de los análisis multiescalares y valoraciones de los inmuebles.

3. Etapa: Argumentación y acercamiento a propuesta urbano-arquitectónica: - Establecer objetivos.

- Establecer problemas y estrategias para la intervención urbana.

- Construcción del marco teórico.

- Proceso selección de inmuebles y muebles para la restauración, resignificación y ruina.

Metodología

La metodología del proyecto se desarrolló por etapas. Se realizó por las siguientes actividades:

Figura 4. Cementera Samper y antiguo hospital. Foto: Sebastian Nirvin. Fuente: autor

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2 5

TRITURACIÓN PRIMARIA

HOMOGENIZACIÓN

6 CALCINACIÓN

7

MOLIENDA

3

PRE-HOMOGENIZACIÓN

4

DOSIFICACIÓN

BODEGA DE EMPACADO Y DISTRIBUCIÓN OFICINAS Y GERENCIA MOLIENDA DEL CEMENTO

ENFRIAMIENTO Y ALMACENAMIENTO DEL CLINKER

10 EMPACADO Y

TANQUES DE AGUA

9

HOMOGENIZACIÓN

8

ALMACENAJE, MAQUINARIA, TRITURACIÓN, CUERPOS ELECTRICOS BODEGA DE ENFRIAMIENTO Y ALMACENAMIENTO DEL CLINKER

EMBARGUE DEL CEMENTO TRANSPORTE CABLE AÉREO DE MATERIA PRIMA

BODEGA DE MAQUINARIA Y MOTORES

1

SILOS DE MOLIENDA Y DOSIFICACIÓN HORNOS DE CALCINACIÓN SILOS DE ALMACENAMIENTO DEL CEMENTO ESTACIÓN CABLE AÉREO BODEGA DE MOLIENDA DEL CEMENTO PRE-HOMOGENIZACIÓN

Figura 5. Zonificación antiguos usos de la Cementera y ciudadela. Imagen 3D: Herman Quiñones.

Fuente: autor

4. Etapa: Propuesta urbano-arquitectónica.

- Diseño de la estructura urbana del sector.

- Adecuación y zonificación de los diferentes inmuebles de la Cementera Samper y la ciudadela La Siberia.

- Imagen de proyecto.

- Energías renovables.

5. Etapa: Resultados.

- Intregación de la estructura natural con la propuesta urbano-arquitectónica.

- Mejora de medios de transporte.

-Diseño paisajistico y del espacio público Resignificación de la cementera Samper y ciudadela para uso artístico, memorial y cultural.

Teniendo en cuenta el capítulo de formulación del problema y las actividades anteriores, se usaron dos tipos de metodologías que funcionan con la estructura del proyecto y su estructura teórica, estas fueron: inductivo e histórico-comparativo, donde se definen según el sitio web Recursosdeautoayuda.com como: - Inductivo: Basado en hechos aceptados como ciertos para llegar a concluciones y se caracteriza por la observación, clasificación y estudio de información, constrastación.

- Análitico: Orientado al esclarecimiento de los fenomenos culturales, estableciendo semenjanza entre

ellos. Es un método usado en aspectos sociales.

De acuerdo a las definiciones anteriores, se toman como hechos aceptados los diferentes postulados por instituciones para la conservación y restauración de inmuebles y muebles de valor estético, histórico y simbólico, además de los diferentes hechos que marcaron lo social, económico, ambiental de la fábrica; siendo uno de los valores que aportan a la sustentación de la propuesta; y como factor principal, todo el valor arquitectónico y urbano que contiene la cementera desde su ciclo de vida como lo es su inicio, funcionamiento y abandono, teniendo en cuenta las diferentes experiencias de la población que vivió estas etapas. Esto se relaciona con las posturas teóricas de restauradores (as), arquitectos (as), antropologas y sociologos que aportan a la discusión del porqué es importante la conservación y divulgación de la arquitectura industrial, memoria colectiva y los diferentes temas tratados en el proyecto. Con esta relación entre hechos hisóricos, postulados y normativa se desarrolla la propuesta de restauración donde se establece una estructura de observación, preguntas, objetivos, hipotesis, experimentación y conclusiones que demuestren como la intervención puede ayudar a la recuperación de un inmueble.

Restauración para la recuperación arquitectónica y la memoria de la cementera Samper.

Figura 6. Fotografía histórica Cementera Samper. Fuente: Recuperada de grupo de facebook La Siberia años dorados.

La fábrica de Cemento Samper inició en 1929. Desde el año de 1905 la sociedad familiar hijos de Miguel Samper explotaba yacimientos de piedra caliza en las cercanías y afueras de la ciudad de Bogotá D.C, quienes dieron la primera construcción en cemento, el kiosco Samper ubicado en el parque La Independencia, construido el 20 de Julio de 1910 por Cementos Samper como un regalo a la ciudad, la empresa solía hacer este tipo de actos en fechas significativas para el país.

En el año de 1933, la fábrica Cementos Samper en la Calera tiene su inauguración oficial, contando así con las principales herramientas para comenzar con la producción industrial, como son buitrones (chimeneas), bodegas de almacenaje y zonas administrativas que trabajaban 24 horas, además de marcar la industria Colombiana por estos avances tecnológicos, este conjunto industrial contaba con un cable aéreo que iba desde la mina La Esperanza hasta el actual barrio Contado en la ciudad de Bogotá, esto marcó un referente histórico en esa época. La introducción de esta industria causó diversos impactos sociales, económicos y culturales, ya que era la primera cementera del país.

En el año de 1940 el asentamiento contaba con una ciudadela llamada La Siberia, la cual albergaba los diferentes equipamientos para cumplir las necesidades como el estudio, casino (restaurante), estación de policía, hospital, capilla y centro cultural, además

de espacios como canchas de fútbol y baloncesto., así como las respectivas viviendas para los mismos, la ciudadela albergaba a más de 200 trabajadores con sus familias. Los trabajadores y sus familiares desarrollan tradiciones religiosas como peregrinaciones y tradiciones laborales pues el trabajar en la cementera se volvió una tradición que se pasaba de generación a generación. Además, se pudo generar una interacción social que marcó la historia de estas familias por amigos y familiares.

La fábrica en su periodo de plenitud empezó a abarcar grandes sectores de la industria y economía para el apoyo de las construcciones y transformaciones de ciudades como Bogotá. La extracción y producción era constante y los procesos industriales eran efectivos. Hacia el año de 1960 la fábrica instaló una nueva planta de empaque y distribución la cual servía como apoyo a la fábrica principal pues había se tuvo que olvidar la idea de expandir su producción e infraestructura por la falta de financiación.

Figura 7 Fotografía Cementera Samper en funcionamiento.Fuente: Recuperada de grupo de facebook La Siberia años dorados.

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Figura 8. Vagón de cable aéreo.Fuente: Recuperada de grupo de facebook La Siberia años dorados.

Figura 9. Festividad de comunidad de La Siberia.Fuente: Recuperada de grupo de facebook La Siberia años dorados.

Durante el periodo de 1970 lograron conseguir el presupuesto para poder expandir las fronteras de la fábrica, ya que los recursos que utilizaban o materias primas eran limitadas. La empresa decidió construir una planta en la en La Esperanza y otra de empaque, molienda en Santa Rosa ambas ubicadas en el municipio de La Calera, sin embargo; empezaron a llegar a agentes externos que complicaban la actividad de la fábrica, pues el lugar en el cual se encontraba ubicada es un área de conservación natural y las instituciones como el INDERENA (Lo que hoy es la CAR) empezaron a regular los procesos industriales en territorios de protección ambiental, con el fin de rescatar y proteger los valores de estas zonas. La fábrica venía afectando y alterando gran parte de esta estructura natural, por causa de la contaminación y extracción que se generaba, razón por la cual Cementos Samper, tuvo que ceder su mina principal, Palacio, ubicada en pleno corazón del actual Parque Nacional Natural Chingaza.

En 1978, la competencia empezó a aparecer, Cementos Paz del Rio en el año de 1982 entró a suplir la sobredemanda de cemento en la zona central del país, donde también operaba la fábrica. La devaluación que golpeo al país en los años 80 acabo con los estados financieros de la cementera, la cual tenía varias deudas y préstamos para llevar a cabo sus expansiones. Durante el año 1984 hubo una cesión de pagos pues las deudas eran muy altas. Cemento

Samper logro ganar terrero en el sector de la construcción a comienzos de los años 90 y por la confianza de sus mayores accionistas permitió poner en marcha una intensa estrategia comercial, eliminando intermediarios y brindando un mejor servicio.

La fábrica casi duplicó su producción hasta un millón de toneladas diarias y recupero el 50% del mercado de Bogotá. En 1995 terminó de pagar sus deudas con los bancos. Por estas épocas la cementera mexicana Cemex buscaba entrar a Colombia comprando marcas reconocidas, fue entonces en 1996 cuando adquirió Cementos Diamante, posteriormente compro Cementos Samper; las dos empresas fueron fusionadas y optimizadas para crear concretos Diamante-Samper. La fábrica apagó sus motores y fue desalojada en el año de 1999.

Actualmente la fábrica es de propiedad de CEMEX y se encuentra parcialmente abandonada porque es vigilada y se hace demolición paulatina en algunos de su construcción, posee deterioro en sus estructuras, eliminación de algunas de estas y vandalismo.

Figura 10. Cementera y parte de la ciudadela. Fuente: Recuperada de grupo de facebook La Siberia años dorados.

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Figura 11. Reconstrucción tipologia de la cementera y ciudadela. Imagen 3D: Herman Quiñones. Fuente: autor

El levantamiento de planimetría se hizo con base en planos recuperados de Instituto Geográfico Agustín Codazzi, fotografías y se tomó de referencia eltrabajo de grado Jonnathan Orbegozo (2016).

Por otro lado se realizó análisis multiescalar, de los cuales se concluyó aspectos para la problematica, intervención urbana, estructura vial y necesidades para definir el uso de la resignificación del inmueble.

Carrera 3 Bogotá / La Calera / Sopo

Vía Santa Helena / Chingaza

Vías Veredas y Casas de Campo

Figura 13. Estado de vias en La Calera, Cundinamarca. Fuente: Google maps.

Estructura víal

Estructura natural

Vía antigua entrada cementera

TesorO Natural

ESPECIES ARBÓREAS DE LA ZONA:

RESERVA BIOLÓGICA ENCENILLO Pulmón para el territorio

0.8000

Carrera 3

Bogotá - La Calera - Sopo Arborización

Iluminación Señalización

6.0048

Fauna y Flora Endémica

4.0000

Reserva Forestal

LA CALERA

Vía actúal Bogotá-Calera- Guatavita

RESERVA BIOLÓGICA ENCENILLO

Vía antigua Santa Helena - Chingaza

ALISO Altura: 10 - 12

LA CALERA

Vía propuesta Santa Helena - Chingaza

Buenas Dimensiones Pavimentada

Vía propuesta entrada cementera

EJE PRINCIPAL DE CONEXIÓN

6.0047

6.00

1.9144

2.00

Vía antigua en

Bordes y Andenes en estado regular

Vía Santa Helena - Chingaza Eje Principal con el PNN Chingaza

ARRAYÁN Altura: 15 - 30

EMBALSE SAN RAFAEL Zona de Protección Reserva de agua para el territorio

Conexión con las poblaciones circundates

2.7000

6.0250

1.9750

2.7000

1.5000

0.8000

6.0048

Vías Veredas y Casas de Campo

PNN CHINGAZA

Río Teusaca RODAMONTE Altura: 7 - 15 M

CONVENCIONES Vía Principal Vía Secundaria Vía Terciaria

CONVENCIONES Río y Quebrada Teusaca

Antigua Fabrica “La Siberia”

Reserva Ambiental

Explotación Piedra Caliza

Cuerpos de Agua

Área de Reserva Forestal

8.0000

CEDRO Altura: 25 - 30 M PNN CHINGAZA

Conservación Recurso del Agua

Vía antigua Santa Helena - Chingaza

EMBALSE SAN RAFAEL

N

NO hay tratamiento de Bordes y Andenes

Vía propuesta Santa Helena - Chingaza

Vía propuesta e

N

Antigua Fabrica “La Siberia”

Parque Nacional Natural Chingaza

Figura 12. Análisis estructura natural. Imagen 3D: Herman Quiñones. Fuente: autor

Figura 14. Análisis estrucutra vial. Imagen 3D: Herman Quiñones. Fuente: autor

2.7000

6.0250

1.9750

2.7000

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Figura 15. Fábrica y entorno. Fotografía: Sebastian Nirvin. Fuente: autor

Siguiendo los líneamientos del Ministerio de Cultura y el IDP se realizan fichas de valoración del estado del inmueble, teniendo en cuenta su valor estético, histórico y simbolico. Así mismo, reconocer el inmueble en su estado original.

Estado de conservación DETERIORO del inmueble Alteraciones por parte del sector privado

2019

DETERIORO ALTO

LA CALERA

Se refiere a los elementos que han perdido gran parte de sus caracteristicas y poseen un alto riesgo de colapso.

1 2

DETERIORO MEDIO

3

Se refiere a los elementos que han perdido algunas de sus caracteristicas pero no poseen riesgo de colapso.

4 5

Inventario inmueble INVENTARIO del del inmueble

PNN CHINGAZA

DEMOLIDO

N

CONVENCIONES Vivienda

Cable Aéreo

Oficinas y Depósitos Equipamientos

Área de Materia Prima

Plazoletas y Canchas Deportivas

Vivienda Campestre

Bodega Principal

Conservación para el Recurso del Agua

Silos

CIUDADELA

Tipología de Vivienda

1972 LA CALERA

10% Bifamiliar

90% Unifamiliar

2 o más Familias

1 Familia

Recreacional Parques Plazas Complejos Deportivos

CONVENCIONES Elemento Existente Elemento No Existente

1

Sector de Vivienda Antigua

2 3 4 5

Figura 17. Valoración e inventario del inmueble. Imagen 3D: Herman Quiñones. Fuente: autor PNN CHINGAZA EQUIPAMIENTOS Escuela Joaquin Samper Brush Hospedajes Centro Cultural, Comisariato Iglesia Clínica

1 2 3 4 5

Figura 16. Transformación del inmueble. Imagen 3D: Herman Quiñones. Fuente: autor

El formato que se uso para generar las conclusiones del estado de los inmuebles, fueron una creación propia a partir de consulta de los ejemplos de las fichas del IDP y ejemplos entregados en la cátedra.

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Figura 18. Ficha de valoración. Diseño: Sebastian Nirvin, Mariana Torres. Fuente: autor

Propuesta Urbana y paisaje

De acuerdo a las conclusiones de la estrucutra vial se encontró que el estado de la vía Chingaza - Santa Helena era deficiente para las necesidades de recorrido tanto para la llegada del equipamiento propuesto, como para la conexión accesibilidad a veredas cercanas. Además, teniendo en cuenta que la cementera se encuentra en una estructura natural, se reconoce la necesidad de articular usos dentro de ésta, sin que genere consecuencias negativas.

0.8000

6.0048

Figura 20. Perfil antiguo Chingaza - Santa Helena. Dibujo: Sebastian Nirvin. Fuente: autor

Figura 21. Perfil propuesto Chingaza - Santa Helena. Dibujo y edición: Sebastian Nirvin. Fuente: autor Figura 19. Actual cementera Samper. Fotografía: Sebastian Nirvin. Fuente: autor

Restauración para la recuperación arquitectónica y la memoria de la cementera Samper.

Se plantea un tipo de transporte y con las mejoras y ampliación de las vias, se generan 4 tipos más. El propuesto se basa en la memoria historica que se tiene del cable aéreo que transportaba material hasta la séptima con calle 134 en Bogotá D.C, se hace la modificación de la ruta, cabinas y estación para hacer una conexión directa con el casco urbano de la calera. Los otros 4 son: automovil, transporte público, peatonal y bicicleta.

Además se generan actividades de recreación pasiva y contemplativa en las fuentes hídricas del sector y la estructura arborea, por medio de adecuación de sendas peatonales y zonas de permanencia, con el objetivo de vincular a los habitantes y población flotante de La Calera.

Teniendo en cuenta las afectaciones que produjo la fábrica en la estructura arborea se propone una reforestación con especies autoctonas, sobretodo por su cercania al Parque Nacional Natural Chingaza y la recuperación de las fuentes hidrícas por medio del tratamiento y plantación de especies como Gaque, rodamonte, mano de oso y fresno.

Figura 22. Imagen 3d cabina de cable aéreo Proyecto de restauración. Diseño y dibujo: Herman Quiñones.

Fuente: autor

Figura 23. Esquema trayecto cable aéreo Proyecto de restauración. Dibujo: Mariana Torres. Fuente: autor

Figura 25. Propuesta de recorridos y permanencia. Dibujo y edición: Mariana Torres. Fuente: autor

Figura 24. Lago. Fotografía: Herman Quiñones. Fuente: autor

Figura 26. Propuesta de recorridos y permanencia. Dibujo y edición: Mariana Torres. Fuente: autor

Restauración para la recuperación arquitectónica y la memoria de la cementera Samper.

Figura 27. Proyecto de restauración (corte). Diseño: Sebastian Nirvin, Herman Quiñones, Mariana Torres.

Imagen 3D: Herman Quiñones. Fuente: autor

Arquitectónica

En la intervención de la cementera y lo que queda de la ciudadela, se busca conservar la esencia arquitectónica de los inmbueles, como su sistema constructivo, materialidad y demás elementos que muestren su valor único. Conservando así la mayor parte del lenguaje industrial que lo componen silos, hornos, buitrones, entre otros.

cio pudiera leerse como independiente dentro de un gran complejo artístico, por eso se dividieron las actividades en aspectos de espacialidad, visuales, producción de ruidos, entre otras. Además se escogió por la valoración, dos elementos que se dejan como ruina, una visitable y otra con una función de actividades intinerantes.

Por medio de los análisis y visita al lugar, se concluyó la necesidad de un equipamiento que proporcione espacios para la formación artística y la presentación de estas, como extensión de las actividades que maneja la casa de la cultura.

Teniendo en cuenta la principal problematica que tiene este antiguo conjunto, la cual es la perdida de memoria colectiva que posee, tanto de los procesos industriales que se llevaron acabo en la época, como todas las interacciones sociales entre trabajadores, sus familias y el territorio, la transformación del paisaje y la entrada de industralización al país; se propone un uso de museo industrial, en el cual se muestre la maquinaria o vestigios de estas que hayan quedado al pasar los años, la historia de la fábrica por medios gráficos, relatos y anécdotas de primera fuente y como tal todo el conjunto.

La selección y diseño de cada espacio se realizó a partir de la actividad, pues se buscó que cada espa-

Figura 27. Antiguo hospital (ruina visitable). Fotografía: Sebastian Nirvin. Fuente: autor

Figura 28. Cuadro de áreas y zonificación. Imagen 3D: Herman Quiñones. Fuente: autor

Restauración para la recuperación arquitectónica y la memoria de la cementera Samper.

Figura 29. Corte longitudinal proyecto restauración Cementera Samper. Dibujo: Herman Quiñones Fuente: Autor.

La restauración busca relacionar desde el interior del inmueble, la estructura natural, lo cual se logra por medio de nuevos materiales como el vidrio en la antigua bodega principal, lo cual relaciona visualmente al usuario con la estructura natural del oriente y occidente, además esta intervención genera la asoleación natural del interior.

Otros elementos importantes para la intervención del conjunto en general, fueron materiales o nuevos sistemas que sean remontables en dado caso de que se necesite dejar el vestigio solo de lo propio del inmuebles.

Figura 32. Montaje del antes y propuesta bodega principal. Edición: Sebastian Nirvin Fotografía: Ventana Rota Fuente: Recuperada de https://flic.kr/s/aHskd9Caua.

El espacio público se consibe dentro del proyecto, en tres usos diferentes; Permanencia, circulación y contemplación. Cada uno de estos se desarrolla con elementos diferentes por su ubicación, su caracter formal o estético. Además la plaza principal se desarrolla teniendo en cuenta la tipología que maneja el espacio público en la plaza de la ciudadela.

Figura 30. Antigua Molienda restaurada restaurada y resignificada.

Dibujo: Herman Quiñones Fuente: Autor

Figura 33. Antiguo complejo de equipamientos.Fuente: Recuperada de grupo de facebook La Siberia años dorados.

Figura 31. Antigua Molienda restaurada restaurada y resignificada.

Dibujo: Herman Quiñones Fuente: Autor

Figura 34. Espacio púbico, bodega y moleinda restauradas y resiginificadas. Diseño: Sebastian Nirvin, Herman Quiñones, Mariana Torres. Imagen 3D: Herman Quiñones.

Fuente: autor

Restauración para la recuperación arquitectónica y la memoria de la cementera Samper.

CRITERIOS DE DISEÑO GEOMETRÍA

+ ADICIÓN

ESCALONAMIENTO

VOLUMETRIA DESPLAZAR

+ INTERSECTAR

EXPANDIR

+

+

SUPERPONER

+ EXTRUDIR

EJES & VISUALES

N

Figura 35. Planta primer piso proyecto restauración cementera Samper.

Diseño y dibujo: Sebastian Nirvin, Herman Quiñones, Mariana Torres. Fuente: Autor.

Visuales Principales Visuales Internas del proyecto Volumenes potenciadores de paisaje Relaciones de volumenes y visuales

ESPACIOS GENERADORES INTERIOR

Espacios Generadores

EXTERIOR

Espacios de Permanencia Circulación y Articulación Interna Circulación y Articulación Externa

Figura 35. Esquemas de operaciones de diseño en la restauración.

Dibujo y creación de esquemas: Mariana Torres. Fuente: Autor.

Figura 36. Proyecto de restauración propuesta. Maqueta: Sebastian Nirvin, Herman Quiñones, Mariana Torres. Fotografía: Sebastian Nirvin. Fuente: Autor.

Restauración para la recuperación arquitectónica y la memoria de la cementera Samper.

Figura 37. Espacio público plaza principal propuesta. Maqueta: Sebastian Nirvin, Herman Quiñones, Mariana Torres. Fotografía: Sebastian Nirvin. Fuente: Autor.

1 F

G

O

P

Q

R

Figura 38. Espacio público museo industrial. Maqueta: Sebastian Nirvin, Herman Quiñones, Mariana Torres. Fotografía: Sebastian Nirvin. Fuente: Autor.

S

2 ATENCIÓN AL CLIENTE

3

MUSEO DE PRODUCCIÓN

4 NF.±0.00

NF.±0.00

5 HORNO 1

HORNO 2

6

7 GALERIA PERMANENTE

8

NF.±0.00

9

10 11

12

13

Figura 40. Propuesta interior bodega principal. Imagen 3D: Herman Quiñones. Fuente: Autor.

14

SALA RELATOS NF.+ 0.18

NF.±0.00

SALA PROYECCIÓN 1

SALA PROYECCIÓN 2

CUARTO DE ASEO

SILO CAPTACIÓN DE ACUAS LLUVIAS

BAÑO DE HOMBRES

N

BAÑO DE MUJERES

SILOS DE PURIFICACIÓN SILO CAPTACIÓN DE ACUAS LLUVIAS

Figura 39. Espacio público museo industrial e interior bodega Plano: Sebastian Nirvin, Herman Quiñones, Mariana Torres. Fuente: Autor.

Figura 41. Interior museo industrial. Imagen 3D: Herman Quiñones. Fuente: Autor.

Restauración para la recuperación arquitectónica y la memoria de la cementera Samper.

Figura 42. Quiñones, H. (2019). Render de propuesta espacio público y estrategia audiovisual.

[Ilustración 3D]. Producción propia

Figura 43. Grupo de tesis. Sección planta arquitectónica centro de memoria y espacio público. [Plano]. Restauración para la recuperación arquitectónica y la memoria de la cementera Samper. (2019). Producción propia.

Teniendo en cuenta que se busca dignifcar la memoria de la arquitectura industrial y sus procesos se plantea un museo industrial en la bodega principal, en el cual se reflejen los procesos, la materialidad del edificio, tipologías, la maquinaría que aún existe y otros valores, además por su proximidad a la zona de los pilares del horno, el conjunto de silos y buitrones. Se plantean conexiones entre los volumenes y estos elementos que se encuentran fuera, por medio de sendas en deck, donde se permiten contemplar todos sus valores.

Restauración para la recuperación arquitectónica y la memoria de la cementera Samper.

Figura 44. Quiñones, H. (2019). Percepción espacio público y edificios. [Ilustración 3D]. Producción propia.

Figura 45. Grupo de tesis. Maqueta zona academia formación artística y biblioteca.

[Fotografía]. Producción propia.

Figura 46. Grupo de tesis. Sección planta arquitectónica de zona academía de formación artística y biblioteca. [Plano].

Restauración para la recuperación arquitectónica y la memoria de la cementera Samper. (2019). Producción propia.

En la zona de la formación artística, se mantiene la integridad física del inmueble y sus modificaciones se desarrollan en el cambio de cubierta y pañetes, distribución interna como la división de salones y la creación de nuevos puntos fijos pues según lo que se revisó, muchos de los antiguos puntos fijos eran de medidas que no permiten movimientos y evacuaciones fáciles en un equipamiento de esta escala

Restauración para la recuperación arquitectónica y la memoria de la cementera Samper.

Figura 47. Grupo de tesis. (2019). Maqueta ruina antiguo hospital. [Fotografía]. Producción propia.

Restauración y ruina Los dos inmuebles que se dejan en esatdo de ruina son: - Antiguo hospital: La intervención solo se aplicará en el reforzamiento estructural, se conservará parte del entrepiso, punto fijo; se dejerá el lenguaje de pañetes caidos, carpintería dañada y en mal estado. Las intervenciones serán de arreglo y de eliminación, dependiendo el caso. En cuanto al mobiliario interno de la ruina, se dejaran los pertinentes y los cuales permitan transmitir el uso pasado.

- Almacen de material y maquinaria: La intervención de este inmueble se aplica solo en sus muros, pues actualmente no cuenta con cubierta, mobiliario u otros elementos, se hace el reforzamiento estructural para darle uso como una sala de exposiciones itinerantes y un espacio versatil.

Esta propuesta se hacen entendiendo la importancia de mostrar las capas que tuvo el inmueble antes, durante y después de la intervención.

Restauración y resignificación de antiguos equipamientos de La Siberia.

Se plantea la reestauración y resignificación de los antiguos equipamientos de la ciudadela (Centro cultural, estación de policía y capilla) para un pequeño hotel y se mantiene el uso de la capilla. La intervención del antiguo centro cultural y la estación de policia se hace por medio de la unificación interna de los volumenes y su modificación, se producen nuevas divisiones espaciales adecuadas al hotel y su programa arquitectónico, en el cual encontramos recepción, suite, habitaciones dobles y sencillas, un restaurante, bar, zonas comunes, patios, lavandería y paños; su lenguaje exterior, es decir, fachadas, solo tendrá mantenimiento de pintura y arreglo de carpinterias pero no se modificará y en la cubierta se hará un cambio de material pero se utilizará el mismo sistema. La Capilla solo se restaurará en su exterior en cuanto pañetes, carpintería y cubierta, en el interior se cambiaran colores que vayan asociados con el lenguaje industrial y la teoría del color, el blanco y colores marrones, otros elementos de mobiliario, solo se restauraran si es necesario.

Restauración para la recuperación arquitectónica y la memoria de la cementera Samper.

Figura 48. Escombros del tiempo. (s.f). [Fotografía] Recuperada de: www.escombrosdeliempo.blogspot.com

Figura 49. Grupo de tesis. Sección planta arquitectónica propuesta hotel y capilla. [Plano]. Restauración para la recuperación arquitectónica y la memoria de la cementera Samper. (2019). Producción propia.

Figura 50. Quiñones, H. (2019). Render espacio público, hotel y capilla. [Ilustración 3D].

Producción propia.

Estos equipamientos están separados del centro del equipamiento cultural por una pendiente de 10 metros; con el fin de conectar ambas zonas como forma de un gran conjunto se plantea un espacio de circulación por medio de plataformas en rampa y escaleras que rematan en un espacio de permanencia, el cual se conecta con el acceso a la estación del cable aéreo y con la entrada al restaurante de la fábrica.

Figura 51. Grupo de tesis. Sección planta arquitectónica conexión conjunto hotel y capilla con equipamiento cultural. [Plano].

Restauración para la recuperación arquitectónica y la memoria de la cementera Samper. (2019). Producción propia.

Restauración para la recuperación arquitectónica y la memoria de la cementera Samper.

Conclusiones: - Con la restauración se puede generar la divulgación de una arquitectura estigmatizada, del riesgo del olvido de un momento histórico importante para un país y una población específica.

- Se destinan espacios adecuados para la práctica de actividades artísticas y se introducen espacios para nuevas áreas artísticas.

- Se da la oportunidad para la oferta laboral antes, durante y después de la propuesta.

- Se recupera el conjunto industrial y su entorno para el aprovechamiento de la zona según la normativa en el POT. - El reúso del edificio y las diferentes estrategias bioclimáticas propuestas, ayudan a reducir el impacto ambiental que pueda tener su demolición o su funcionamiento con el nuevo uso.

Con la restauración y resignificación de la antigua cementera Samper y ciudadela La Siberia, se podrá generar oferta laboral antes, durante y después de la intervención, pues en cada proceso se necesitará profesionales de cada área, desde el oficio de la construcción como oficios artesanales. Es una oportunidad para impulsar las actividades culturales y artísticas del municipio, aprovechando que ya cuenta con un reconocimiento turístico, este proyecto tiene la posibilidad de traer ofertas laborales en el medio de construcción, artistísco y otras labores, además logrará salvaguardar, aunque no todos, la gran cantidad de valores originales de este imponente y gran monstruo de cemento que alguna vez vivió en los años dorados de su producción y esplendor como innovación arquitectónica, tecnológica, industrial y social en el país. Es la momento de darle otra oportunidad para que se pueda dignificar la arquitectura industrial, los recuerdos y memorias que generó y su cambio en el territorio.

Restauración para la recuperación arquitectónica y la memoria de la cementera Samper.

Todas las fotografías fueron recuperadas de: https://www.arch2o.com/spanish-architect-ricardo-bofill-transforms-old-cement-factory-home-workplace/

Referente: Arquitecto Ricado Bofill La fábrica de Ricardo Bofill.

El arquitecto hace una restauración de esta antigua cementera ubicada en Catalonia, España para su uso habitacional y laboral. Las intervenciones que él realiza son pulidas, no modifica la esencia del material a la vista, los elementos industriales de ésta y refleja fielmente los sistemas constructivos del inmueble, hace una adecuación de los espacios que a la vista, generan calidez, elegancia y una conexión con el contexto industrial que lleva inmerso en las cicatrices, colores y otros del paso del tiempo en la cemetera que estuvo abandonada. El logra con sutiles intervenciones marcar la diferencia de tiempos, el primero en el cual la fábrica cumplía su uso de transformación y producción hasta el contemporaneo, donde genera otras dinamicas en espacios adecuados para las necesidades actuales y de un usario especifico.

Restauración para la recuperación arquitectónica y la memoria de la cementera Samper.

La relación que se da con el principal referente, la vivienda y oficina del arquitecto Ricardo Bofill, son los procesos que se dieron desde su restauración pues el arquitecto y su firma, dividieron el proyecto en tres etapas: la construcción, la oficina y la vivienda. Esta es una guía para la restauración por sus valores estéticos y simbólicos que se asemejan a los de la cementera Samper, reconociendo así, la relación que hizo el arquitecto con las grandes alturas que las caracteriza y el uso que dio a los diferentes espacios industriales.

Además, la eliminación de algunos elementos del estado original de la cementera.

residencial, por otro lado la jerarquización por medio de la luz de elementos como las columnas, buitrones, entre otros.

Este referente expresa de una manera muy pura la arquitectura industrial, debido a que la intervenciones que hace, son como cambios de la carpintería de ventanas y puertas, restauración de fachadas y cubiertas manteniendose muy fiel a los colores y materialidad usada normalmente en el estilo industrial, además existe una relación muy estrecha con el diseño interior que logra esta armonía con una arquitectura que no expresa el lenguaje

Este análisis nos dio premisas para el desarrollo de la restauración pues se puede entender como mantener la esencia del inmueble por medio del mantenimiento de fachadas y adecuación de los espacios en el interior para dignificar estos elementos estructurales, silos. También el uso de estrategias bioticas para mejorar la percepción del espacio por medio de la biofilia.

Se adecuan las zonas que estaban dispuestas a la descarga de las materias primas, el transporte y otras acitvidades en éstas, para los jardines de la vivienda y oficina, donde se aplican estrategias de paisajismo que contrastan con los colores grises y beige de la construcción. Además, la nueva distribución del espacio público, mejorá la conexión con los diferentes volumenes y usos, creando una percepción diferente del espacio.

Restauración para la recuperación arquitectónica y la memoria de la cementera Samper.

Bibliografía.

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Arte cuyo cometido es el diseño de parques y jardines, así como la planificación y conservación del entorno natural.” Diccionario esencial de la lengua española © 2006.

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- Reutilizar: “TR. Utilizar algo, con la función que desempeñaba anteriormente o con otros fines.” Diccionario esencial de la lengua española © 2006.

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- Patrimonio Cultural: “ii) los conjuntos: grupos de construcciones, aisladas o reunidas, cuya arquitectura, unidad e integración en el paisaje les dé un valor universal excepcional desde el punto de vista de la historia, del arte o de la ciencia.”

UNESCO (s.f).

- Restauración: “Corresponde al conjunto de intervenciones directas sobre los bienes muebles encaminadas a su recuperación estructural, material y estética. La restauración se respalda en estudios técnicos que permiten establecer acciones precisas para cada caso.” Instituto Distrital de Patrimonio Cultural (s.f.).

- IDP: Instituto de Distrital de Patrimonio.

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