T: ALEX PUIG ROS
THOMAS SAUVIN CHINA EN 35mm
Cualquier romántico de la fotografía coincide en que la problemática principal de la era digital siempre se ha centrado en la banalización de la fotografía en sí, reduciéndola a la hora de disparar con una cámara. La facilidad con la que tomamos y borramos fotos ha acabado por convertir la fotografía convencional en un juguete, más que en una práctica capaz de captar instantes únicos de nuestra vida. Antaño, cada fotografía tenía un valor único y las imágenes no se reducían a un cúmulo de entes que flotaban en un espacio virtual. Y ni mucho menos eran susceptibles de ser completamente eliminadas en décimas de segundo con la muerte de nuestro espacio de almacenamiento. Las imágenes físicas, construidas en papel de 35mm, plasmaban un recuerdo palpable de la vida de cada uno y, en conjunto, de generaciones y costumbres enteras. Así lo descubrió Thomas con su proyecto ‘Beijing Silvermine’ cuando encontró en un vertedero en China, una inacabable colección de fotografías que plasman a la perfección el día a día del país a partir de mediados de los años ochenta, hasta la muerte del carrete. Un amplio testimonio físico de la arraigada cultura fotográfica de la China comunista del que se ha hecho eco por todo el mundo. Hace unos días, tuvimos el placer de hablar con él y aprender un poco más sobre su trabajo. Any photography idealist agrees that the main problem of the digital era resides in how photography has been trivialized and reduced to the mere instant the fingers press the shutter. We snap and erase so easily that it resembles a game more than a practice that allows you to capture unique moments in life. Before, each photograph had an intrinsic value; images were not reduced to an excess of bites floating in the cloud. They couldn’t be deleted in a matter of seconds, as our hard drive collapsed. Those physical images, built on 35mm film, possessed a palpable memory of a person’s life and, all together, of generations and cultures. That’s what Thomas discovered with his project Beijing Silvermine when he found in a landfill in China a never-ending collection of photographs that portray the everyday life of the country, from the mid-eighties until the death of film; a wide physical evidence of the photographic culture present in communist China and which has been echoed all over the world. A few days ago we had the opportunity of talking with Thomas and learning about his work.
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