ALEJANDRO ALEGRÍA

LA JORNADA Domingo 25 de septiembre de 2022

ECONOMÍA

PUEDE AGREGAR HASTA UN PUNTO PORCENTUAL DE CRECIMIENTO: EXPERTOS

Nueva política industrial cambia el paradigma, pero está aún lejos del objetivo

ALEJANDRO ALEGRÍA

La propuesta de política industrial del gobierno federal aún no puede considerarse la serie de instrumentos que impulsen al sector secundario para que México tenga un producto interno bruto (PIB) manufacturero de 7 por ciento anual como era antes del periodo neoliberal, de acuerdo con expertos, aunque reconocen que es un cambio de paradigma en la política económica.

En días recientes la Secretaría de Economía (SE), en conjunto con Hacienda, la banca de desarrollo y el sector privado, presentó el documento Rumbo a una Política Industrial, el cual busca ser una ruta para el desarrollo sostenible de la industria a través de la innovación tecnológica, el apoyo a las micro, pequeñas y medianas empresas y la fortaleza del mercado interno. El plan es transversal, pero el mayor apoyo será para los sectores estratégicos: agroalimentario, eléctricoelectrónico, electromovilidad, servicios médicos y farmacéuticos e industrias creativas.

“Esta iniciativa es un cambio de paradigma, un cambio de dirección en la política económica y eso es acertado”, consideró José Luis de la Cruz, director del Instituto para el Desarrollo Industrial y el Crecimiento (IDIC), cuyo trabajo sirvió para “apuntalar” la propuesta, según declaró la titular de la SE, Tatiana Clouthier Carrillo.

No obstante, José Luis Calva, investigador en el Instituto de Investigaciones Económicas (IIEc) de la UNAM, destacó que no es una política industrial, porque no tiene “ni un solo instrumento”, por lo que sólo queda en un “conjunto de buenos deseos”, similar a lo que ha pasado desde la administración de Ernesto Zedillo Ponce de León.

De la Cruz consideró que la iniciativa contiene conceptos de política industrial, que define como las “medidas coordinadas de política económica y que tienen como objetivo el desarrollo del sector industrial, para a su vez tener mayores niveles de crecimiento y desarrollo económico y social. Es un ejercicio que necesita todavía más trabajo para delinear lo que va a ser una política industrial”.

Calva consideró que una política industrial real puede impulsar a la economía mexicana a crecimientos de 6 por ciento anual, De la Cruz estimó que el efecto de la propuesta actual agregará entre 0.5 y un punto porcentual en 2 o 4 años.

José Luis Calva recordó que México no cuenta con una verdadera política industrial desde hace más de 30 años e hizo referencia a Jaime Serra Puche, titular de la entonces Secretaría de Comercio y Fomento Industrial (Secofi, ahora SE) en la administración de Carlos Salinas de Gortari, quien señaló que “la mejor política industrial es no tener política industrial”.

Desde que comenzó a aplicarse la estrategia económica neoliberal en México, desde tiempos de Miguel de la Madrid, “fueron desmantelados los instrumentos de política industrial que favorecieron el desarrollo de México desde la época de (Lázaro) Cárdenas hasta 1982”, anotó.

“Entre 1935 y 1982 la industria manufacturera creció a una tasa de 7.3 por ciento anual. Con la estrategia neoliberal que se aplicó a partir de 1983 hasta 2021 el PIB manufacturero solamente creció a una tasa de 2.1 por ciento anual”, subrayó.

El autor del capítulo “Estrategias de industrialización en México”, que se incluye en el libro La política industrial en México” publicado por el IIEc, argumentó que el documento de la SE “desea que haya una innovación digital y tendencias tecnológico científicas, formación de capital humano, promoción de contenido regional, encadenamientos con las mipymes e industria sostenible y sustentable.”

Los instrumentos

Explicó que la política industrial debe comprender políticas macroeconómicas favorables al desarrollo industrial manufacturero y responde a “cómo, cuándo y con qué me vas a apoyar”, como ocurrió en la época del milagro industrial mexicano y ahora sucede en países como China, Estados Unidos, Alemania, Japón y Corea del Sur.

Uno de los instrumentos es el tipo de cambio real competitivo que permita a los industriales nacionales competir en los mercados internacionales, pues la moneda subvaluada permite que los productos sean competitivos, como se ha visto en China y Corea del Sur. Calva resaltó que esto no está en el documento.

Mencionó que tampoco hay instrumentos horizontales de fomento manufacturero que se aplican a cualquier tipo de industria, es decir, apoyos crediticios a tasas preferenciales para mipymes y subsidios a la investigación y a la transferencia tecnológica.

José Luis de la Cruz, del IDIC (izquierda), y José Luis Calva, del IIEc, analizan los factores positivos y las cerencias de la nueva propuesta de política industrial. Fotos Francisco Olvera, Jesús Villaseca y La Jornada

Tampoco hay apoyo a las empresas con estudios de mercado y promoción externa de los productos, es decir, otras subvenciones.

Indicó que tampoco incluye la capacitación y asesoría a los empresarios de la banca de desarrollo.

No hay, agregó, instrumentos sectoriales para ciertas áreas de la industria, ni proteccionismo comercial selectivo, a pesar de que hay margen de maniobra bajo las reglas de la Organización Mundial de Comercio y el Tratado México, Estados Unidos y Canadá.

No existe, anotó, un capítulo de compras públicas y menos un apalancamiento con capital de riesgo, en el que participan la banca de desarrollo y empresas.

Los instrumentos sectorizados se elaboran como trajes a la medida y debe existir un compromiso de la industria que sea monitoreado por el gobierno para que se cumpla, como sucedió en la gestión de Antonio Ortiz Mena en Hacienda, lo que llevó a que se fabricaran en el país motores para autos, porque se tenía que cumplir con el 100 por ciento del contenido nacional.

Responde a la coyuntura

De la Cruz afirmó que la propuesta responde a lo que ocurre a nivel mundial. “La política industrial ha vuelto a ser el elemento central en las estrategias de China, Japón, Corea del Sur, de Estados Unidos, de Francia, de Alemania e India”.

Inquirido sobre si el presupuesto puede ser un obstáculo, respondió que no, pues la propuesta de paquete económico tiene 200 millones de pesos más en inversión física en términos reales, que es un incremento de casi 22 por ciento respecto a lo que se eroga en el presente año.

Además, la política industrial puede favorecer la llegada de inversión extranjera debido al nearshoring.

“Lo que puede hacer la política industrial es facilitar la llegada de esas empresas, bajo las directrices de la política y sin necesidad de recursos de por medio, por qué hay necesidad de las empresas de llegar a América del Norte para evitar conflictos entre China y Estados Unidos”, anotó.

El gasto en obra pública es 62.1% de lo destinado al servicio de la deuda

DORA VILLANUEVA

El paquete económico del próximo año propone un incremento de 22.1 por ciento en los recursos destinados directamente a obra pública. El gasto en infraestructura productiva y de servicios sumará 670 mil 497 millones de pesos, la cifra es apenas 62.1 por ciento de lo que absorberán los intereses y costos de administración por una deuda cuyo financiamiento se ha disparado debido a mayores tasas de interés a nivel mundial.

Datos abiertos del presupuesto propuesto por la Secretaría de Hacienda y Crédito Público para 2023 muestran que, respecto a 2018 –año en que entró la actual administración y en cuyo diseño fiscal no tuvo incidencia–, el gasto en infraestructura crecerá 74.7 por ciento en términos reales, es decir, descontada ya la inflación. Esos recursos se reparten entre las empresas energéticas del Estado, dependencias del Ejecutivo y poderes autónomos.

La mayor partida de recursos para obra pública la absorberá Petróleos Mexicanos (Pemex), con 63.1 por ciento; seguida de Turismo, ramo a través del que se realizan las asignaciones para el Tren Maya y que tendrá 16.2 por ciento del presupuesto directo a infraestructura; así como Medio Ambiente y Recursos Naturales, hacia la cual se dirigirá 7.2 por ciento de la partida en inversión pública.

También destaca la Secretaría de Infraestructura, Comunicaciones y Transportes que, si bien ha sido relevada de diversas funciones que han pasado a la Defensa Nacional y a Marina, absorberá 7.1 por ciento de los recursos para obra pública; mientras la Comisión Federal de Electricidad (CFE) tendrá 4.5 por ciento, detalla la información desglosada por programa presupuestario.

Cinco entes concentran 98% del gasto en infraestructura

En suma, Pemex, CFE y la secretarías de Turismo, Medio Ambiente e Infraestructura Comunicaciones y Transportes concentrarán 98.3 por ciento del gasto en inversión pública. El resto se repartirá entre Cultura, el Sistema Público de Radiodifusión del Estado Mexicano, el Instituto Mexicano del Seguro Social, Educación Pública, Marina; la Fiscalía General de la República, el Instituto Nacional Electoral, el Instituto Federal de Telecomunicaciones, el Tribunal Federal de Justicia Administrativa, y los poderes Judicial y Legislativo.

Los datos desglosados muestran que los recursos para Turismo habrían aumentado 7 mil 786.4 por ciento en esta administración, los del IFT 436.6 por ciento, y los de Medio Ambiente 242.4 por ciento, también en términos reales.

Metaverso y NFT, una “moda” que resuelve problemas reales

CLARA ZEPEDA

Los tokens no fungibles (NFT, por su siglas en inglés) y el metaverso no son sólo una moda, tienen utilidad para resolver diversos problemas del mundo real, afirmaron participantes de la industria.

La creación, transferencia, transacción y propiedad de esos NFT requieren de tecnologías y protocolos de cadena de bloques especializados, integrados directamente en contratos inteligentes.

El término fungible hace referencia a todos aquellos activos que teniendo un par, es indistinto tener uno u otro; por tanto, los NFT (https://bit.ly/3LIKrJv) son aquellos que son irremplazables. Por ejemplo: una obra de arte, un título valor, etcétera. Este estándar de tokens (activos digitales en la blockchain) puede ser aplicado en procesos o productos que agregan mucho valor (ejemplo: una escritura de una propiedad inmueble; una factura de crédito electrónica pendiente de cobro; acciones de una empresa con derechos especiales; una obra de arte).

Pero, ¿hay una burbuja de NFT?, Leo Elduayén, director ejecutivo de Koibanx, compañía líder en tokenización financiera utilizando tecnología blockchain, explicó que pensando en los NFT como obras de arte y en el concepto de generar comunidad para crear valor, personalmente cree que sí, que está al menos inflado.

“Pero el concepto de burbuja hay que tomarlo con cuidado, ya que el valor de un activo claramente lo da la oferta y la demanda, y debemos distinguir si nos referimos al alto valor de los NFT o a la alta cantidad de proyectos que realmente no generan valor”, opinó Elduayén.

Desde Bitwage, la plataforma pionera en pago de honorarios en criptomonedas más elegida por los trabajadores, freelancers y exportadores de servicios, su desarrollador de negocios, Fabiano Dias, cree que los NFT son una herramienta para la autenticidad de un archivo o información digital: “sirven como firmas, que prueban que en una red determinada ese archivo es único, firmado por una autoridad en esa misma red. Todavía se puede copiar el archivo o la información. Pero, una vez dentro de esa red, se probará que no eres el propietario del original”.

Adaptación mutua

El metaverso, por su parte, logró adaptarse, digamos que fue una adaptación mutua, pues muchas empresas y marcas dieron su primer paso en el metaverso durante la pandemia, dándole la posibilidad a las personas de disfrutar recitales y un sinfin de casos más en el metaverso, describió Martín González, director ejecutivo y cofundador de BAG -Blockchain Art Gallery.

En la actualidad, metaverso y NFT se van fusionando con todo lo que nos rodea. Por ejemplo, ya es posible comprar terrenos en ese universo alterno, visitar museos, disfrutar de recitales, generar reuniones de trabajo, etcétera. “Tienen una comunidad de gente que aporta”, resaltó.

Por la infl ación se estanca la captación bancaria

JULIO GUTIÉRREZ

En julio, la captación bancaria, que es el ahorro de los clientes en productos como cheques, pagarés o depósitos, alcanzó un saldo de 7 billones 322 mil millones de pesos, un modesto incremento de 0.2 por ciento en términos reales comparado con 7 billones 252 mil millones de pesos reportados en el mes inmediato anterior, revela información oficial de la Comisión Nacional Bancaria y de Valores (CNBV).

Comparado con los 6 billones 697 mil millones de pesos reportados en julio del año pasado, hubo un incremento de 1.1 por ciento en términos reales, de acuerdo con las cifras oficiales del regulador.

De forma desagregada, los depósitos a largo plazo han crecido y los de disponibilidad inmediata han moderado su ritmo de expansión, hecho que se da al mismo tiempo que las presiones inflacionarias han mermado el ingreso de las personas y tienen que destinar más recursos a la compra de bienes y productos básicos.

“Aunque este resultado supera al promedio obtenido en el primer semestre de 2022, cuando la captación aumentó en promedio 0.8 por ciento en términos reales, la recuperación parece mostrar señales de estancamiento, pues el dinamismo se ha mantenido en niveles similares los últimos tres meses”, expuso el área de investigación de BBVA en un reporte.

De acuerdo con la información del regulador, durante julio el saldo de la captación en los depósitos de exigibilidad inmediata, aquellos que los clientes pueden retirar en cualquier momento, se colocó en 4 billones 795 mil millones de pesos, una disminución de 0.3 por ciento respecto al mes anterior.

Si la cifra de julio se compara con el mismo mes del año previo, cuando el monto alcanzó 4 billones 399 mil millones de pesos, el incremento en términos reales fue de 0.8 por ciento.

“La reducción en el dinamismo de estos instrumentos se debe en parte a un efecto de sustitución, pues varios tenedores han optado por reasignar parte de su liquidez hacia instrumentos de mayor plazo, por su mayor atractivo relativo a raíz del ciclo de alzas en las tasas de interés” planteó BBVA.

En lo que respecta a los depósitos a plazo del público en general, el monto se situó en un billón 558 mil millones de pesos, lo que representa un aumento real mensual de 0.4 por ciento y anual de 3.2 por ciento, según la CNBV.

Durante julio, la inflación anual se situó en una tasa de 8.15 por ciento, la más alta en 22 años, según datos del Instituto Nacional de Estadística y Geografía (Inegi).

Los rendimientos que ofrecen los bancos en este tipo de productos quedan 2 o hasta 4 puntos porcentuales por debajo de la inflación.

Por su parte, BBVA, el banco de mayor presencia en el sistema financiero, reportó que el saldo de la captación se ubicó en julio en un billón 666 mil millones de pesos.

PRECIO PROMEDIO DEL GAS LP DISMINUIRÁ 3.8% ESTA SEMANA

Por tercera semana consecutiva el precio promedio nacional del gas licuado de petróleo (LP) observará una reducción, la cual será de 3.8 por ciento respecto del periodo anterior, según la lista publicada por la CRE. Desde este domingo el costo promedio nacional del combustible que se vende por kilogramo se ubicará en 22.43 pesos, mientras que por litro en 12.11 pesos. En el valle de México pagarán 21.65 pesos por kilo y 11.69 pesos por litro, mientras en Guadalajara se presenta una reducción de 2.3 por ciento y en Monterrey de 2.4. Foto Roberto García Rivas

Larga duración: la undécima

JOSÉ ANTONIO ROJAS NIETO

Siempre sugiero consultar la revista de la URPE (Union for Radical Political Economy) –Organización fundada en el verano de 1968 por estudiantes de posgrado y profesores de las Universidades de Michigan (Ann Arbor) y Harvard, y del Radcliffe College, semanas antes de la Convención Nacional Demócrata en Chicago ya con el ánimo de incidir en su discusión– y buscar lineamientos de futuro desde una perspectiva crítica. ¿Algunos miembros fundadores? Sam Bowles, Barry Bluestone, Gene Coyle, Herb Gintis, Art MacEwan, John Pool, Michael Reich, Tom Weisskopf y Howard Wachtel (https://urpe.org/). A su decir, URPE es interdisciplinaria de académicos y activistas, promueve el estudio, el desarrollo y la aplicación del análisis económico crítico-político radical de problemas sociales y políticas públicas.

Suponen una crítica continua del sistema capitalista y de toda forma de explotación y opresión. Su misión es partir de esa crítica para colaborar en la construcción de políticas sociales progresistas.

Son una alternativa radical al capitalismo, centrada en el ser humano, pero, con fortalecimiento de la sociedad civil. Sobresalen sus análisis de “larga duración”, en el sentido de Braudel, agregó.

He tratado de encontrar autores y lineamientos que permitan señalar problemas e identificar y sustentar políticas públicas de largo aliento, no sólo coyunturales. Nos hacen mucha falta hoy.

La desigualdad, la precariedad laboral, la inseguridad y el cambio climático son problemas muy complejos que exigen una visión integral. De ahí la limitación –severa, por lo demás– de las visiones gubernamentales a corto plazo. O de la publicidad maniquea tan de moda sobre la necesidad de la competencia. Ni unas ni la otra resisten integralmente la crítica sustentada en la identificación de tendencias a largo plazo, de ahí la importancia de esos análisis de largo aliento.

Hay académicos e investigadores nuestros concentrados en ello, ofrecen visiones que trascienden la manipulable coyuntura, sin menospreciar los de corto plazo, imprescindibles para caracterizar problemas e identificar soluciones, pero insuficientes.

Nuestra sociedad anhela acordar e impulsar acciones de largo aliento que garanticen no sólo vivir, sino vivir bien. ¿A nosotros?, seguro, pero más que nada a nuestros hijos, sus hijos y sus nietos. ¿Ejemplos a profundizar?, los actuales apoyos sociales al bienestar. ¿Adecuados? ¿Suficientes? ¿Sustentados? ¿Eficientes? ¿Eficaces?

Las respuestas exigen identificación de movimientos estructurales de largo aliento y caracterización integral de los problemas a trascender.

Aquí –justamente aquí–, leo y releo una interesante visión del investigador emérito de la Universidad de Massachusetts Amherst, David Kotz, publicada por la URPE (https://journals.sagepub.com/doi/ abs/10.1177/0486613419846967) “The Rate of Profit, Aggregate Demand, and the Long Economic Expansion in the United States since 2009”. De hace un par de años, pero muy actual. Grandes tendencias, cuatro esenciales: sobreacumulación de activos, crecientes transferencias de excedente al sector financiero, guerra comercial con China y estancamiento de la forma neoliberal del capitalismo.

Permiten señalar hipótesis fundadas sobre sus efectos para México. Lo veremos. Se trata de superar desigualdad, inseguridad, precariedad del trabajo, pauperización de la naturaleza y crecientes emisiones de gases de efecto invernadero. De veras.

NB: Gran pena por el fallecimiento –hace unas semanas– de tres compañeros especialistas en energía. Gerardo Bazán Navarrete, José Alberto Celestino y Antonio Acuña Rosado. ¡Abrazo a sus familias!

Domingo 25 de septiembre de 2022 DE ENMEDIO

DEPORTES CIENCIAS CULTURA ESPECTÁCULOS

Desde hace 30 años, Los de Abajo han resistido en la industria con un sonido ecléctico –en el cual convergen rock, reggae, son jarocho, cumbia, ska y folk– que los ha convertido “en embajadores de la música mexicana en el mundo”. Sus canciones son contra la indiferencia social y la crítica sin participación; además busca salir de los purismos musicales. En su aniversario de tres décadas festejarán 20 años de su álbum Latin Ska Force, que interpretarán “en concierto en vivo en su totalidad, con invitados especiales y una big band con 24 músicos en escena, el 15 de octubre en el Deportivo Vivanco, en Tlalpan, y una semana después llevarán su música y una retrospectiva de su trayectoria a Guanajuato, en el contexto del Festival Internacional Cervantino. Foto cortesía de la banda

2a

CULTURA

Orphée, ópera de Philip Glass basada en el mito griego, se estrenó en Madrid

La puesta en escena del músico estadunidense es producto de una coproducción con el Teatro Real y los Teatros del Canal // Se inspira en una versión de Jean Cocteau de 1950

ARMANDO G. TEJEDA CORRESPONSAL MADRID

El músico estadunidense Philip Glass se sumerge en uno de los mitos que más inspiraciones musicales ha provocado a lo largo de la historia, el de Orfeo, a través de su ópera Orphée, basada a su vez en una obra de Jean Cocteau, y en la que su música hipnótica traza la narrativa de una historia en la que se entremezclan los sueños, la sangre, el sexo, el amor, la muerte y el sacrificio.

Gracias a una coproducción del Teatro Real y de los Teatros del Canal, de la Comunidad de Madrid, se estrenó en España esta versión de Glass sobre el mito órfico, con el que además se inicia la temporada lírica en Madrid, que tendrá también de protagonista a Orfeo y su poética amorosa que mira de frente a Eros y Tánatos.

Glass, nacido en Baltimore, Estados Unidos, en 1937, es un autor musical tan prolífico como inclasificable, a pesar de que muchos lo sitúan sobre todo entre los principales impulsores del minimalismo. Pero su obra va mucho más allá, porque sus inquietudes han sido tan diversas como universales; precisamente, por ese afán de conocer de primera mano las tendencias estéticas que se producían en el mundo fue que se acercó a la obra de Jean Cocteau, a su surrealismo iconoclasta, que tiene entre una de sus principales obras su versión del mito de Orfeo, que realizó en 1950. Al menos una de las obras que forman parte de la trilogía de Cocteau sobre el mito griego, ya que para desentrañar todos los misterios y recovecos de su metáfora realizó primero Orphée, después La Belle et la Bête y, finalmente, Les Enfants Terribles.

Glass se inspiró más que nada en la primera, pero también estudió con vehemencia las otras dos y, por supuesto, la vida de Cocteau, que de alguna forma se despoja de sus dramas por medio de esas tres obras, en particular el trágico episodio del suicidio de su padre, cuando tenía nueve años, la prematura partida de su amante –el joven poeta Raymond Radiguet, a los 20 años– y el aborto de su hijo con la actriz y modelo Natalie Paley, causado por el consumo de opiáceos. Esos tres hechos trágicos están de alguna manera tanto en la obra de Cocteau sobre Orfeo como en la ópera que firmó Glass y que se estrenó en España en los Teatros del Canal en Madrid con notable éxito de crítica y público.

Obsesiones de un poeta

En el caso de Orphée, se trata de una parábola de la vida de un poeta obsesionado consigo mismo y con la inmortalidad. En compañía de Heurtebise y una misteriosa princesa, los personajes transitan entre el mundo de los vivos y los muertos a través de espejos comunicantes, habitando un reino desconocido e intermedio entre ambas dimensiones. “Te entrego el secreto de los secretos: los espejos son las puertas por las que la muerte viene y va. Mírate toda tu vida en un espejo y verás la muerte afanándose como las abejas en una colmena transparente”, revela Heurtebise a Orfeo, poeta exitoso obsesionado con encontrar de nuevo esta voz profunda y auténtica de la auténtica poesía, que lo ha abandonado.

La ópera de Glass se estrenó a escala mundial en 1993, en el Teatro de Repertorio Americano, de Cambridge, Massachusetts. En su versión en España contó con la dirección musical de Jordi Francés al frente de la orquesta titular del Teatro Real y de dos repartos de voces mayoritariamente españolas, con dirección de escena y figurines de Rafael R. Villalobos.

Alternaron en la interpretación de los distintos papeles los barítonos Edward Nelson y Alejandro Sánchez como Orfeo; las sopranos Sylvia Schwartz y Natalia Labourdette, Eurídice; las sopranos María Rey-Joly e Isabella Gaudí en el papel de la princesa; los tenores Mikeldi Atxalandabaso e Igor Peral, Heurtebise; los tenores Pablo GarcíaLópez y Emmanuel Faraldo como Cégeste, el reportero y Glazier; la mezzosoprano Karina Demurova,

▲ La ópera de Glass se estrenó a escala mundial en 1993 en el Teatro de Repertorio Americano, de Cambridge, Massachusetts. Foto Pablo Lorente/Teatros de Canal

Aglaonice; en los bajos Cristian Díaz, el poeta, y David Sánchez, el juez.

En la puesta en escena se evocan las dos dimensiones de la figura de Orfeo, la del poeta obsesionado con la creación y la escritura, y la del amante apasionado capaz de visitar el inframundo para rescatar a su amada Eurídice de las garras de la muerte.

Con esta ópera, el Teatro Real vuelve a presentar en su escenario una obra de Glass, después de que en 1998 montó O corvo branco, y en 2013 The Perfect American. En este caso, al tratarse de una ópera de cámara, se realizó el estreno en la sala Roja de los Teatros del Canal, cuyo público recibió con alborozo y aplausos esta versión del Orfeo de Glass.

Valle del Mezquital, tierra fértil de lectores

ELENA PONIATOWSKA

Resulta sorprendente y muy alentador que un ciudadano tan patriota como José Antonio Zambrano se lance a promover la cultura en su lugar de nacimiento, Tepeji del Río, perteneciente al Valle del Mezquital, custodiado por los Atlantes de Tula, labrados en bloques de basalto. Cuando iba de joven a Los Nogales, en Tequisquiapan, el conductor reducía la velocidad del automóvil para señalarnos a mi hermana y a mí: “¡Miren a la pirámide!”

Bajo el cielo intensamente azul, los Atlantes destacaban como los cuatro grandes líderes de un ejército a punto de tomar una plaza. Colocados con la misma exactitud en la parte superior del templo Estrella de la mañana, ardían con el sol. Imponentes, insuflaban temor por su grandeza, su infinita capacidad de mando. Dominaban todo el campo y llegaban hasta el horizonte... Los Atlantes eran los guardianes de la cultura prehispánica, no sólo de la de Hidalgo, sino de la del México, que deslumbró a los conquistadores que, atemorizados ante su belleza (porque la belleza también puede ser terrible), no los destruyeron.

En varias ocasiones visitamos con amigos a los Atlantes que se me aparecían como santos laicos, sus piedras secadas por el sol. Los presumía como si fueran mis cuatro primos hermanos y ellos se tomaban fotografías sobre la pirámide.

“El Valle del Mezquital es árido, semidesértico”, nos dice el poeta Antonio Zambrano. “Abundan las zonas donde no existe ni una planta para atorar el viento. A esta parte de Hidalgo llegan las aguas residuales de la Ciudad de México que han convertido a Tula de Allende en la región más contaminada del mundo”. Verdad o mentira, para mí visitar Tula siempre ha sido un regalo del pasado, un regalo prehispánico, aunque entre el 5 y 6 septiembre de 2021 se registró la peor inundación que ha sufrido esa región en toda su historia. Tula es, además, una zona de tomas clandestinas de hidrocarburos (huachicol).

Sus principales fuentes de trabajo son la industria de la construcción y la textil (La Josefina, Kaltex, Zaga), la Cooperativa Cruz Azul, la refinería Miguel Hidalgo, la termoeléctrica Francisco Pérez Ríos, la agricultura y el comercio. Esta misma parte de la entidad hidalguense es expulsora de migrantes hacia Estados Unidos.

Antonio Zambrano, quien ahora firma como José Hernández (para honrar el apellido de su padre), declara entusiasmado:

“Los municipios de Tepeji del Río, Tula de Allende y Progreso de Obregón (donde falleció y fue sepultada clandestinamente la escritora Nelly Campobello) cuentan con más de 200 planteles educativos: la Universidad Autónoma del Estado de Hidalgo; la Tecnológica de Tula-Tepeji; la Normal Rural Luis Villarreal, El Mexe, inaugurada en 1926, que acaba de reabrir, luego de estar cerrada unos años; colegios de bachilleres; preparatorias; centros de Capacitación para el Trabajo Industrial; primarias; secundarias técnicas; escuelas privadas; academias, etcétera.” –¿En qué proyecto cultural está trabajando ahora? –En el Librotón Hidalgo 2022-2023, que es la culminación de un proyecto cultural iniciado en 1989 con el establecimiento de la Casa de Cultura; el ciclo y taller literario, en el que han participado más de 100 autores; en 2010 instituimos el centro cultural La Veranda, que incluye: la galería Gabriel Vargas, la biblioteca Guillermo Samperio, la sala de lectura José Emilio Pacheco, la hemeroteca Miguel Jiménez Rodríguez, la pulquería Las Glorias de Rentería, el Museo del Juguete Tradicional Mexicano Doctor Vicente Padilla Vázquez, el archivo Fotográfico de Tepeji del Río y la fototeca Jesús Bermúdez Villegas. De manera general, esto hemos realizado. Ahora vamos a iniciar las inscripciones del Librotón Hidalgo. Desde hace por lo menos tres años trabajamos en su organización. El proyecto se gestó en la década de 1990, y uno de sus componentes es el ciclo y taller literario que hacemos desde entonces. En el programa han participado más de un centenar de autores, entre ellos el siempre bien recordado José Emilio Pacheco.

“El Librotón 2022-2023 tiene el propósito de enlazar los esfuerzos de autores, editoriales, instituciones educativas, empresas y dependencias oficiales para fomentar la lectura en públicos de todas las edades. En la primera etapa se hizo un diagnóstico, se estudiaron las posibilidades y se diseñó una estrategia para intentar, entre el primero de enero y el 31 de diciembre 2023, publicar 365 títulos que abarquen todos los géneros literarios: narrativa, poesía, historia, biografía, teatro, correspondencia, diarios, cuentos, poesía para niños, libros de arte, libros objeto; es decir, textos plasmados en papalotes, juguetes y otros productos utilitarios.

“Actualmente, nos encontramos en la etapa de articular la estrategia, pues no se trataría de que este programa se comprometa a realizar ediciones, ya que no contamos con los recursos para hacerlo, sino de enlazar los proyectos de los autores que cuenten con libros ya terminados e inéditos, debidamente registrados; por otra parte, se registrarían editoriales privadas e independientes (pensamos de manera destacada en el Fondo de Cultura Económica, para lo cual entablaremos comunicación con Paco Ignacio Taibo II), empresas de la iniciativa privada, universidades y dependencias oficiales como la Secretaría de Cultura federal y la del estado de Hidalgo. La siguiente etapa sería iniciar este año el registro y la publicación de los primeros títulos. Se fijaría un tiraje mínimo de 500 y mil ejemplares.

“Dado que los organizadores no se comprometerían a realizar ediciones, los convenios y contratos serían directamente entre los autores y las editoriales. Los organizadores de este programa estarían exentos de efectuar cobros o pagos a los participantes.” –Es un proyecto muy grande. ¿De dónde van a obtener los recursos? –Para cubrir los costos de la parte operativa, principalmente con el apoyo de redes sociales y medios de comunicación impresos y electrónicos, se pretende conseguir patrocinios en las presidencias municipales, instituciones educativas, comercios y empresas; también en esta etapa inicial se pretende invitar a otras localidades, como Jilotepec y Villa del Carbón, en el estado de México.

No cabe duda, el poeta José Antonio Zambrano tiene la estatura de uno de los cuatro Atlantes de Tula que antes alcanzaban a verse desde la carretera México-Querétaro. Hombre singular, creador de instituciones, fundó y dirigió los periódicos El Sur de Hidalgo, Espacio XXI y Diálogo. Encabezó revistas como Síntesis de la Monografía de Tepeji y Tula: Historia y Actualidad, además de Hidalgo a Vuelo de pájaro. Apasionado por la cultura, su compromiso personal lo llevó a coordinar el ciclo Lectura Narrativa, Poesía y Crítica en la Voz de sus Autores, con la participación de más de 80 escritores de todo el mundo. En 1980, ganó el Premio Nacional de Cuento Infantil Juan de la Cabada con Un tesoro para dos monitos. Zambrano ahora se embarca en el Librotón Hidalgo 2022-2023, con el propósito de acercar la lectura a todos los rincones del Valle del Mezquital.

OTOÑO MUSICAL CON JOANA CARNEIRO, BRAHMS Y BEETHOVEN

▲ La Orquesta Sinfónica de Castilla y León participó ayer en la edición 30 del Festival Otoño Musical Soriano, con un programa sinfónico que incluyó obras de Brahms y Beethoven. Contó con la participación de Joana Carneiro, directora principal de la Orquesta Sinfónica Portuguesa del teatro Sâo Carlos de Lisboa y del proyecto Estágio Gulbenkian para Orquestra desde 2013; recientemente, colaboró con la Sinfónica de la BBC y con la Filarmónica Real de Estocolmo, que lideró en la ceremonia de entrega del Premio Nobel en 2017. En la imagen, Joana Carneiro. Foto Europa Press