2 La Batuta

Interrelaciona la cultura con las actividades que dinamizan al Perú

La Batuta

Director: Felipe Burga Delgado

Lima - Perú

Agosto - Septiembre 2005

Año II Nº 2

INC, silencios in crescendo

Robo de instrumentos de la Sinfónica Nacional Bandas musicales deben asumir repertorio clásico

Festival Lukas David

Teatro Municipal 7 años de olvido

Juan Diego Flórez en Lima Miguel Harth, nacido para director.

Panorama sinfónico

P a n o r a m a m u s i c a l

Rigoletto

Barry Anderson

Ricardo Mirabelli

Temporada de ProlĂ­rica: Il barbiere di Siviglia

Festival Lukas David

2 La Batuta Agosto - Septiembre 2005

Humberto Zavalaga

Alberto Tapia

Editorial

www.revistalabatuta.com

Director Felipe Burga Delgado Sub Directora Ana Melva Burga Delgado Colaboraciones especiales Dr. Jaime Hugo Rivera (Jaimer) Edgar Valcárcel Arze Alejandro Núñez (Milán-Italia) Carlos Johnson (Alemania) Vicky Peláez O. (Nueva York) Alfredo Graf Bunzen Flavio Graf José Santos Alejandro Yori Leopoldo La Rosa Víctor Eduardo Burga Delgado Ricardo Cantuarias Acosta Edwin Zagastizábal Quispe Carlos Uyike Masaki Fernando de Lucchi El Pianista Mario Ledesma Zúñiga Archivo fotográfico La Batuta Coordinaciones Teresa Llanos Navarro Soporte digital Eduardo Riqueros Raygada Asesor General Victorino Marcial Burga Nicolás Traducciones Rosa María Neyra Burga Diseño Gráfico Irina + Angelitos La Batuta no se solidariza necesariamente con los artículos firmados.

Derechos Reservados. Se prohibe la reproducción total o parcial de su contenido.

Año II N° 2 Lima - Perú Agosto - Septiembre 2005 Hecho el Depósito Legal N° 2004 - 7488 revistalabatuta.blogspot.com revistalabatuta@yahoo.com

Sostener un medio de comunicación cultural en el Perú es un trabajo arduo, de mucha exigencia e inocultable mística, tornándose inseguro para la economía de quien la dirige como para sus mentores.

Pero, en la vida, de qué estamos seguros. Reduciendo la abismal diferencia en recursos que los separa, el campesino y el inversionista, se embarcan constantemente en una lúdica empresa, ¿qué le garantiza al labrador o al empresario, la cosecha o el pingüe negocio de mañana? -Sin duda, diversas motivaciones, pero en uno y en otro, prima la mística, ¿quiénes garantizan que la labor del pequeño grupo de artistas, periodistas y amantes del belcanto en particular que conformamos La Batuta, obtenga un buen fruto para la sociedad? -Pocos (en singular) que para nuestro caso son muchos. Demasiadas personas –diríamos- hacen de místicos campesinos al comprar un ejemplar nuestro, alentándonos a proseguir en esta necesaria ruta cultural de descuido estatal crónico.

Los empresarios peruanos, simplemente se están dinosauriando, olvidándose de su habilidad para invertir, de buscar nuevos espacios que al par de sus intereses, contribuyan a preservar e inculcar valores. La cultura también puede ser rentable y atractiva, y si después de tantos años no sale otro Juan Diego Flórez, Miguel Harth-Bedoya, Alejandro Núñez Allauca o un Armando Guevara Ochoa, queda claro que el Estado peruano, erráticamente sigue postergando el arte en general, especialmente la Música académica, el Canto y el Ballet, y los que persisten a pie cultivando este arte, son en la práctica, héroes sin reconocimiento.

Los empresarios que son las más seguras cuerdas en esta caída libre, debieran reprogramar sus auspicios en nuevas propuestas, invitando al gobierno a participar de eventos donde nuestros artistas de fama internacional, condecorados oportunistamente por el Estado mismo, actúen con nuestros jóvenes valores.

En 67 años que tiene la Orquesta Sinfónica Nacional (OSN) y las esporádicas orquestas formadas en este tiempo, pocas veces la OSN ha llegado a la masiva población de los Conos de la capital, contadas veces a las principales provincias y nunca a las no principales; y aquellos pobladores que habrán escuchado por su popularidad del Violín, la Trompeta u otros, que todavía no conocen ni oído el sonido de un Fagot, un Corno, Oboe, un Clavecín o al Coro Nacional y sus diferentes voces que la conforman, seguirán ignorándolos. Recordemos que el actual presidente de la República Alejandro Toledo, desconoce, con género incluido, el término tenor y soprano. En este real paisaje, es natural que el público mayoritario juzgue prescindible el Ballet, la Ópera o la Zarzuela; sustraéndose sin alternativas -según los puristas- a tendencias híbridas como la “Chicha”, que por cierto, están disminuidas por no registrarse en partituras.

Debemos mencionar la encomiable cruzada musical asumida por nuestro violinista Carlos Johnson Herrera radicado en Alemania, de invitar a músicos extranjeros de primer nivel y realizar con sus pares peruanos desde el año 2000, el Festival Internacional de Música de Cámara en forma gratuita.

También, el reciente proyecto del Sistema Nacional de Orquestas, subvencionado por la Corporación Andina de Fomento en sostener una didáctica labor sinfónica con la niñez y la juventud de ciudades remotas. Ambos esfuerzos, privados.

Uno personal y sin recursos y el otro subvencionado.

Conociendo este panorama, los que tienen la sartén por el mango de la cultura musical en el Perú, pretenden desubicar el Conservatorio Nacional de Música de una tradicional, populosa y céntrica sede a un exclusivo distrito y aislarlo, y por ende elitizarlo. Tienen además del antiguo, un local propio de sólida estructura de “sólo tres pisos“ ¡Con bóveda y dos ascensores Schindler incluidos! (ya que fue concebido como edificio principal del extinguido Banco Hipotecario) y que la creatividad y la tecnología superaría los inconvenientes acústicos que hoy alientan su éxodo. Con similares criterios, Lima la capital del Perú, no merece un Teatro principal, la Catedral, ni los Palacios de Gobierno, Municipal ni el de Torre Tagle.

Felipe Burga Delgado Director

Índice Bandas musicales ............................. Pág. 4 Festival Lukas David ......................... Pág. 5 Las malas notas en el Conservatorio .Pág. 6 Alarma en la Sinfónica ...................... Pág. 7 Nadie es profeta en su tierra ............. pág. 8 Harth, nacido para director ................ Pág. 9 Entre preguntas y respuestas ......... Pág. 11

Juan Diego Flórez en Lima ............ Pág. 12 Teatro Municipal olvidado ............... Pág. 13 Soprano Rosa Merino .................... Pág. 14 Panorama sinfónico .............. Págs. 16 y 17 Bi Arpa cromática ........................... Pág. 19 Mundo Graf ............................ Págs.20 y 21 Daniel Baremboim .......................... Pág. 22

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Para llegar a todos los segmentos de la sociedad Escribe: Leopoldo La Rosa Urbani

Con oportunidad de las Fiestas Patrias se suele recordar desfiles tanto de militares cuanto escolares y siempre con el realce festivo de las Bandas de Músicos.

El origen de éstas se pierde en la brumas de la historia, ya en la Biblia se habla de las trompetas de Jericó, lo que hace suponer que en todas las sociedades de la época existían grupos de instrumentistas de viento y percusión que acompañaban a los guerreros estimulándolos e impartiéndoles órdenes. Los progresos técnicos y expresivos de estos grupos fueron lentos, recién a fines del XVIII muchos instrumentos fueron perfeccionados y, en consecuencia, las Bandas se difundieron dividiéndose en Bandas Civiles y Militares con objetivos distintos: las militares, siempre para acompañar a los guerreros y las civiles para distraer y amenizar.

En la actualidad las Bandas Militares ya no tienen cómo acompañar a los guerreros por obvias razones tecnológicas, entonces, aunque cumplen un rol en los desfiles, dedican gran parte de su tiempo a la difusión de la cultura musical, sobre todo dando conciertos al aire libre por la naturaleza sonora de sus instrumentos.

En el presente las Bandas están organizadas se-

Bandas musicales deben asumir repertorio Clásico Sinfónico gún los instrumentos que emplean: Orgánico Europeo y Orgánico Norteamericano (sistema Gold-man).

El sistema Goldman emplea, en principio, 1 Flautín, 2 Flautas, 2 Oboes, 1 Clarinete requinto, 3 Clarinete alto, 1 Clarinete Bajo, 2 Fagotes, 2 Saxos Altos, 1 Saxo tenor, 1 Saxo barítono, 4 Cornos, 3 Trompetas, 3 trombones, 1 Bajo, 1 Tuba, 1 Contrabajo de cuerdas, 1 Lira, Timbales sinfónicos, 1 Tarola, 1 Bombo y 1 par de Platillos.

Algunas cantidades varían como en el caso de los Clarinetes que, al reemplazar a los instrumentos de Cuerda de la Orquesta Sinfónica, se tienen que triplicar en cada una de sus voces para permitir un adecuado equilibrio sonoro con los metales y percusión. En el caso de los instrumentos de percusión también se amplía su número agregando, Bongoes, Tumbas, Maracas, etc. de acuerdo al tipo de obras a ejecutarse.

El sistema Orgánico Europeo es mucho mas tradicional y numeroso, sin embargo, se utiliza en algunos países de Latinoamérica, se agrega a la lista anterior, otro Flautín, otro Clarinete requinto, otro Clarinete Alto y otro Bajo y otro Trombón. Se usa toda la familia de los Fliscornos, desde la pequeña Trompeta en Mi bemol hasta el Contrabajo

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(Tuba) en Si bemol.

Es interesante notar que la orquestación original para Banda de nuestro Himno Nacional realizada por Claudio Rebagliati está organizada en este sistema, pero actualmente se ha dejado de lado. Hoy las ejecuciones están adaptadas al sistema Goldman “peruano” o sea sin Flautines, Flautas, Oboes, Clarinetes Requintos, altos y bajos Fagotes y Cornos.

En realidad los sistemas Orgánicos de las Bandas de Músicos son muy variables, practicamente en cada país son distintos, además sucede que, incluso las grandes editoriales de Música no venden las Partituras (“Score” que dicen), sino reducciones a tres o a dos pentagramas, de tal manera que hay que ver el “material” (las “partichelas”) para saber qué instrumentos participan en la obra, en este sentido hay mucha más claridad en la Música Sinfónica para Orquesta, donde

siempre se tiene una Partitura, por lo que el director tiene una visión completa e inmediata de toda la sonoridad de la obra.

El repertorio de estos conjuntos es vastísimo pues incluye, Música Militar, Música Bailable, Música Clásica - Académica escrita originalmente para Banda y Transcripciones de casi todo el repertorio Clásico- Sinfónico de todas las épocas y estilos.

Es importante anotar que entre las muchas obras originales para Banda se encuentran, entre otras, composiciones de Weber, Mendelssohn, Berlioz, Cherubini y más modernas como tema con variaciones op. 43, de Schönberg, estrenada en 1943 por la Goldman Band, sinfonía en Si bemol para Banda de Concierto de Hindemith, 2 Suites para Banda de Holst, Jericó de Morton Gould, Obertura al Aire Libre de Copland, Discrepancias de Lukas Foss...

Entre algunas experiencias extraordinarias sobre las transcripciones, hemos oído por ejemplo, la Suite completa de “El Pajaro de Fuego” de Igor Strawinski y muchas óperas completas del repertorio italiano en las que la Trompeta pequeña hace de “Mimí” (personaje central de la ópera “La Boheme”) y el Barítono en Si bemol de “Figaro”del “Barbiere” de Rossini, y así sucesivamente.

Asimismo, en los Conciertos didácticos de la Banda Sinfónica de la Fuerza Aérea del Perú, hemos ejecutado, entre otras, “Cuadros de una Exposición” de Moussorgski, la Suite completa de “Cascanueces” de Tschaikowski y trozos de “Los Planetas” de Holst.

En europa y en USA existen muchas casas editoras para Banda que distribuyen Música de todo género y época con arreglos, a veces, excelentes.

Hemos tenido oportunidad de visitar algunas de estas editoriales y es impresionante la cantidad de Música que tienen y venden, hay mucha demanda; tengo entendido que en Norteamérica hay más de 20 mil Bandas registradas en la Liga de Bandas. En Europa sucede algo similar, no hay pueblito que tenga su pequeña Banda integrada, a veces, por aficionados que ejercen profesiones distintas a la Música pero que dedican devotamente horas a “su Banda”.

En Latinoamérica, salvo algunos países, no se suelen hacer conciertos completos de Música Clásica con Banda, por lo general estos conjuntos tantos militares como civiles se dedican a “amenizar” con Música bailable eventos sociales, y es una verdadera lástima, porque estos conjuntos, a veces muy profesionales y afiatados, podrían ser un perfecto vehículo para difundir la Música de los Grandes Maestros sobre todo en países o ciudades donde no existen Orquestas Sinfónicas. Curiosamente donde existen muchas Orquestas Sinfónicas bien organizadas, existen también Bandas de Músicos que difunden la Música Clásica-Sinfónica y donde no hay este movimiento sinfónico, tampoco lo hay en las Bandas de Músicos militares como civiles, descuidando cubrir este vacío y la necesidad de difundir la Cultura Musical.

No todo puede ser Música bailable, se debe presentar alternativas de audición al público que, aunque no parezca, está ávido de conocer y apreciar la Música sinfónica.

Profesores Honorarios en la Universidad Peruana Cayetano Heredia. Los maestros Lukas David y Carlos Johnson fueron incorporados a la UPCH en virtud a su trayectoria y labor social en Lima.

El Dr. Jorge Berrios, director del Centro Cultural de la los saluda.

Sexto Festival Lukas David

El público limeño volvió a deleitarse por sexto año consecutivo del Festival Internacional de Música de Cámara Lukas David y hacer migas como en ningún otro evento musical con los músicos extranjeros y de casa.

Esto es posible gracias a la noble cruzada de nuestro Carlos Johnson de cultivar la Música de Cámara en nuestra patria.

Entre otras interpretaciones, se estrenaron tres obras de compositores peruanos, se “repatrió” a Gustavo La Cruz, pianista radicado en Alemania que nos dedicó Marineras de López Mindreau. Sin embargo, pese a la creciente convocatoria de un público diverso, la empre-

Lukas David, María Pacheco, Apollon Grammatikopoulos y Sigrid Strehler en el cuarteto para Violín solo y trío de cuerdas de Ludwig Spohr.

Anja David y Patricia Costa en Fantasía de Schubert, Grammatikopoulos atento a la partitura.

Gustavo La Cruz

sa privada o estatal no se anima a invertir. No sólo de pan, aplausos y homenajes viven los notables músicos.

Adrian Iliescu, Ralf Casper, Bruno Feirtag y Roman Guggenberger en pleno. Ejecutaron “Huella” y “Gato” del autor argentino Julian Aguirre.

Cellista Roman Guggenberger en dúo con Katia Palacios

Kurt Collinet en la Sonata para Grand Viola de Paganini

Solistas del Festival actuaron con la Orquesta Sinfónica Nacional bajo la dirección de Pablo Sabat.

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Cuestionamiento en el Plano Académico

Las malas notas en el Conservatorio Por El Pianista

Al parecer, no todo es armonía en el Conservatorio Nacional de Música (CNM).

Según hemos podido advertir, algunas notas están desafinando y ello se traduce, básicamente, en hechos o situaciones relacionados con el manejo académico de la institución.

Empero, las denuncias que hemos recibido no han sido hechas en coro, sino más bien, a título personal. Diríase, en todo caso, que estas fueron realizadas, a este redactor, en tonos muy bajos; de tal manera, que nadie pudiese develar el anonimato de los denunciantes.

Algunas quejas están relacionadas con la ejecución de cursos teóricos en desmedro de los denominados “cursos de especialidad”. Nadie está en contra de la teoría (composición, contrapunteo, armonía, lectura musical, sicología, historia de la música, etc.), por demás necesaria para la formación académica del futuro músico. Pero de ahí a darle mayor importancia a la teoría que a la especialidad (instrumentación),

pues hay varias leguas de distancia y de descontento que terminan en penosas deserciones.

Los alumnos reclaman que se les de un mayor peso específico a los cursos de especialidad, que son en buena cuenta, los que van a templar la capacidad

ansiosos por acumular mas horas de ejercicios instrumentales, han terminado enrolándose en las bandas municipales, de gran auge en los últimos años.

Otro hecho que llama la atención, es la contratación de profesores jóvenes. Nadie, en su sano

instrumental o ejecutante del futuro profesional. No por gusto demandan que el CNM otorgue mayor importancia a la interpretación de música de cámara, de orquesta, de banda y a los ensambles.

Se da el caso que, alumnos que han demostrado excelente capacidad interpretativa, resultan ‘jalados’ de año por no haber aprobado cursos teóricos.

Finalmente, varios de ellos,

juicio, puede estar contra la juventud, pero sí contra la inexperiencia y contra la falta de pergaminos que den fe de una adecuada formación académica y solvencia en la docencia musical.

No sería ocioso hacer una revisión de los expedientes de los profesores del CNM. Con seguridad, en lo que respecta a las últimas contrataciones, se encontrarán docentes sin título profesional de

Por Dr. Daniel Ulloa Vera

Tribuna Musical

14 años en Alemania, José Mosquera Zavala es el primer Corno de la Sinfónica Nacional, instumentista profesional que culminó sus estudios musicales en la especialidad de Corno con el grado de sobresaliente.

Luego ha tenido una intensa labor sinfónica por toda Europa y Sudamérica entre orquestas de alto nivel y directores de renombre, grabando, incluso, más de diez discos compactos y producciones en Tv ADR y ZDF bajo la dirección del 6 La Batuta Agosto - Septiembre 2005

profesores, dados, precisamente por el Conservatorio a nombre de la Nación. Algunos se preguntan: ¿Tendrá esto que ver con los bajos sueldos que les pagan a esos profesores bisoños?

Antes, para obtener el título de profesor, el aspirante debía participar en un recital acompañado de un pianista exponiéndose a la atenta y adusta mirada de un celoso jurado calificador. ¿Los profesores de reciente contratación pasaron por esta prueba?

Habría que ver.

Existe cierto malestar en el flujo de obras o piezas musicales para el uso de las agrupaciones musicales del CNM. Gracias al esfuerzo individual y no obligatorio de algunos profesores y al apoyo de la Orquesta Sinfónica Nacional, se han obtenido -y se vienen obteniendo, a riesgo de oficializar el “pirateo”- fotocopias de obras de grandes maestros. No obstante, aquello debiera ocurrir en mérito a convenios suscritos por el CNM con entidades similares de otros países y no al esfuerzo y entusiasmo de terceros.

reconocido Justus Frantz.

Destacamos el curriculum del capo de los Cornos de la Orquesta Sinfónica Nacional (OSN), porque como manifestamos en el editorial de nuestro primer número, este medio es una tribuna para los Cantantes, Directores, Compositores y Músicos todos, y este instrumentista que ha culminado su profesión con éxito y reconocimiento público en Alemania, un país donde la honradez, la constancia y la disciplina son virtudes

que se cultivan paralelos al estudio, viene sosteniendo, Solo -sin la anuencia de algún colega- un laberíntico papeleo, que tras haber sido suspendido por seis meses sin goce de remuneraciones desde hace más de ciento setenta días y ser reemplazado sin demora; ahora es acusado sin prueba alguna de haber sacado dos Cornos fuera del país, sin la autorización correspondiente. ¿Qué está pasando en la OSN y en el INC? - La honra se respeta.

Robos en la Sinfónica quedarían en nada

Silencios in Crescendo

Por José Santos Ormeño

Durante nuestra gestión al frente de la Orquesta Sinfónica Nacional (OSN) se pudo comprar gracias a la donación de la embajada de Japón, instrumentos musicales por un valor aproximado de 500 mil dólares. Anteriormente, el Ministerio de Educación había autorizado con la participación de UNOPS (Oficina de Servicios para Proyectos de Naciones Unidas) la compra de instrumentos por similar valor.

Esto, quiere decir, que la OSN posee actualmente un equipo magnífico de piezas instrumentales y accesorios para dotar a la agrupación de los elementos necesarios para su óptimo desempeño.

Desgraciadamente, ya van dos o más veces que se pierden (o roban) instrumentos de esta institución sin que hasta el momento se haya producido un esclarecimiento. Dejo constancia, que cuando el suscrito renunció a la OSN e hizo entrega del cargo, los instrumentos estaban completos. Tengo en mi poder la relación de los mismos y del inventario con la firma de la Dirección de Control Patrimonial del Instituto Nacional de Cultura (INC).

Surgen las siguientes preguntas: ¿Por qué ha quedado en nada la denuncia que hiciera el inspector de la OSN y que incluso se publicó en el diario El Comercio? En ese robo se

sustrajeron Violines, Trompetas y lo más penoso: un fabuloso Corno inglés que ni siquiera fue estrenado, ni se ha intentado volver comprar.

Otro robo ocurrido se refiere a un Violín, antes ya se había perdido otro Violín y una Viola. ¿Cree el actual director de la Sinfónica, no tener responsabilidad alguna? ¿Sabe, que cuando deje la OSN tendrá que dar cuenta a Control Patrimonial y correctamente inventariado como lo dejó José Carlos Santos? De qué le va a servir el sello que se ha mandado hacer: “Fulano de tal: Director artístico de la OSN”, si ese título no existe en la Administración Pública.

Lo más injusto que veo venir es que se culpará a un pobre muchacho, al cual se le ha encargado la custodia y administración de los instrumentos.

Por otro lado ¿Cómo se puede sacar instrumentos de esta institución? Existía en el INC una reglamentación que impedía la salida de cualquier instrumento, a menos que contara con la autorización de los siguientes funcionarios: Director Ejecutivo, Director de la OSN y Control Patrimonial ¿Nadie se entera si falta alguno?

Esto es parte del caos reinante en la Sinfónica.

Existe otro caos y es la programación de conciertos con solistas muy discutibles

y directores que se han quedado en lo más elemental de la dirección orquestal.

La “Gruta de Fingal” de Mendelssohn y “El Mar” de Debussy “dirigidas” en la anterior temporada, prueban la irresponsabilidad del titular en poner a “dirigir“ a gente anémica de talento que marcan mal los tiempos y convierten las obras más perfectas en una lectura aburrida y monstruosa.

Penosamente, esta incoherencia musical se repite en la presente temporada; con diferentes obras y otros “directores”. Pero ¿Quiénes, además del público, son los más afectados? Sin duda, la pobre orquesta… es ella la que paga los platos rotos, no quedándoles otra que repetir la frase de los músicos chilenos cuando son dirigidos por malos directores: “Vamos muchachos y a serruchar a todo chancho”.

Esta incapacidad profesional va paralela a la indiferencia del titular de la OSN de no involucrarse con los pesares económicos de sus dirigidos, como lo sucedido en diciembre pasado, que a raíz de no ser considerados en los incentivos navideños y no tener quién los defienda, los músicos acordaron por unanimidad; “Plantar“ el Concierto de Navidad a realizarse en la Iglesia de Fátima de Miraflores, afectando a un público ajeno a un asunto que hasta hoy permanece oscuro para los artistas. Hubiera resultado

altamente interesante saber si el Ballet y el Coro Nacional, que también son elencos del INC como la Sinfónica Nacional, se habrían sumado a esta reivindicativa medida de fuerza.

Pero, no le echemos del todo la culpa a la OSN, y digo “del todo” porque en la Sinfónica Nacional hay personas que no deben estar, y esos son los faltones y los que se van al extranjero; que son de diferentes clases: los que se van a “estudiar” (a “perfeccionarse”) y los que se van a tocar en giras preconcebidas, mejor dicho pagadas. Éstos a su vez, se subdividen en dos clases: los que se van con goce de haber y los que dejan un reemplazo y lo pagan ellos mismos.

En este tema, es de vital importancia por consecuencia y responsabilidad, que el director y el jefe de los elencos del INC se pronuncien al respecto. No es cuestión de ponerse bufandas de cuatro metros o dejarse la barba de “intelectualoide” para decir que todo marcha de maravillas en el INC, cuando se obvian estas corruptelas, se descuida el patrimonio o se califica absurdamente de “Espectáculo Público” a la cruenta Corrida de Toros, que dicho sea de paso, el periodista César Hildebrandt en su programa anterior desmenuzó valientemente esta calificación.

Finalmente, quiero sugerirle al director de La Batuta, para que no incluya a aquellos compositores de música popular que sólo cuando están resfriados dicen Do, al intentar decir No; ni se ocupe, como en el primer número de “quijotes” (lo escribo en minúsculas) cuando en realidad son coyotes. De esos directores siguen saliendo por desgracia en el interior del país y hasta han dirigido con una orquesta alarmantemente incompleta la Tercera y Novena Sinfonía de Beethoven. Ese elenco también pertenece al INC.

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Peruanos en el Extranjero

NADIE ES PROFETA EN SU TIERRA

Forjarse una carrera en el extranjero como cantante lírico o músico académico conlleva redoblar el necesario talento, estudio, disciplina, perseverancia... pues para coronar con éxito esta profesión, requiere la aprobación del público y la prensa especializada.

Y uno de ellos es José Sacín, un joven tenor peruano que desde su llegada a los Estados Unidos lleva sobre los rieles de la constancia, un sostenido tren de actividades líricas que la prensa norteamericana viene destacando.

Últimamente, ha vuelto a participar con éxito en el Festival Caramoor de Nueva York haciendo el Alfredo Germont de La Traviata.

A fin de año, tiene previsto actuar en el Kennedy Center Concert Hall, como solista de la Misa Criolla y Navidad Nuestra del compositor argentino Ariel Ramírez. www.josesacin.com

Daniel Fidel Saldaña Passuni, luego de ser becado en Michigan por la Interlochensentó sus reales en Brasil. De eso, hace más de veinte años. Es primer violín de la Sinfónica Brasileña y de la Petrobrás Pro Música de Río Janeiro y ha grabado discos con Caetano Veloso, Gal Costa...

Nos comentó que siempre tiene presente a su profesor Juan Fiege y a las obras de Theodoro Valcárcel, Núñez Allauca y Guevara Ochoa, compositores peruanos que más admira, además del brasileño César Guerra-Pixe.

Ópera Prima de Jaime Begazo ganó premio Los cables notician que el escritor peruano Jaime Alberto Begazo ganó con su obra «Testigo» el XIII Premio Juan March Cencillo de Novela breve que concede la Fundación Bartolomé March Servera.

Esta obra que es la primera de Jaime Begazo en este género, novela que el mismísimo Jorge Luis Borges, ya fenecido, discierna sobre su propia obra «Emma Zunz» con un profesor de literatura especializado precisamente en él, Borges.

Begazo de 48 años, limeño de nacimiento, existe desde hace 20 años en Nueva York como profesor de Lengua y Literatura española del Sleepy High School y del Westchester Community College

Carlos Quiroz Ramírez Joven trombonista de la Sinfónica Nacional, que en busca de la excelencia, asiste a diversos cursos internacionales de especialización solventando sus propios gastos.

El caso es, que luego de participar en clases maestras y seminarios de perfeccionamiento en España, Quiroz Ramírez ha sido invitado a rubricar sus estudios en la Escuela Superior de Música de Cataluña y en el Conservatorio de Rotterdam, pero carece del soporte económico para concretarlos. En este sentido, solicitará el auspicio a la empresa privada y esperamos que lo logre.

Suerte Carlos.

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Con veinte años por Europa y New York, siempre dedicado al arte lírico como solista y maestro de canto, el Conde y tenor Javier Suárez–Ribaudo sigue en Alemania.

Felizmente casado y con una hermosa nena de un año, está dedicado a tiempo completo a la representación y promoción en el mundo, de nuevos cantantes mediante su agencia de artistas: www. belcantoarstist.com

Anécdota Musical

Richard Strauss estaba sentado en un café de Berlín, cuando se le acerca tímidamente un jóven compositor con unas hojas de Música, para pedirle su opinión sobre sus opciones artísticas. Strauss examinó atentamente la obra y le dijo: "Amigo; quiero ser sincero, lo que ha escrito es desastroso. No posee usted, una sola gota de talento musical; no tiene la más ligera idea de lo que es armonía, contrapunto, composición, orquestación.

Le aconsejo que cambie de oficio antes de que sea tarde". Herido y humillado por tan lapidario juicio el joven agradeció y se alejó cabizbajo y vencido, cuando Strauss lo llamó y le agregó" No retiro ninguna de las palabras que le he dicho, pero debo advertirle que cuando yo tenía su edad, mis maestros dijeron de mí la misma cosa".

Pamela Arce y Taide Prieto con el maestro Luis Leguía

Una hermosa experiencia de confraternidad e intercambio cultural experimentaron cuatro jóvenes músicos peruanos provenientes del Conservatorio.

Participaron en la gira internacional que cada año realiza la Orquesta Juvenil de las Américas. Taide Prieto Carpio y Pamela Arce Santos, violonchelistas; Franco Carranza Cárdenas, trompetista y la violinista Jimena Lovón Hidalgo.

Benny John Plascencia becado en USA

El joven estudiante del Conservatorio Nacional de Música, Benny John Plascencia viajó a Carolina del Sur para proseguir sus estudios de especialización en el College of Charleston.

Alas y buen viento!

Miguel Harth Por Felipe Burga Delgado

Harth-Bedoya nacido en un cabalístico número trece como su hermana y el gran Juan Diego Flórez con quien ha grabado su primer disco de canciones latinoamericanas, nos dice que siempre se propuso ser director de orquesta.

Ya de niño jugaba a la orquesta, e incluso, existe una fotografía anunciando su destino con la batuta en la mano. Sus primeros ‘pininos’ conscientes los hizo como asistente del tenor Lucho Alva; después, en la Camerata de Lima con el maestro norteamericano Edward Brown. Con nuestro David del Pino abordó las obras sinfónicas que hoy traslucen su energía y entrega, proyectándolo como un connotado conductor de orquesta, con el añadido Inca de esta tierra que lo vio nacer y crecer.

Actualmente, Miguel Harh, residente en los Estados Unidos, dirige la Orquesta Sinfónica Fort Worth de Texas, la Filarmónica de Los Ángeles y vuela hasta la lejana Nueva Zelanda, para dirigir la Filarmónica de Auckland. Sin duda, una carrera satisfactoria pero muy lejana del ánimo familiar en el que se encuentra, pues está doblemente feliz con la llegada de Emilio, su último bebé (ya tiene la parejita) y cumpliendo su más caro anhelo: hacer una vasta temporada de óperas en suelo extranjero.

Con el Dr. Ántero Flores Aráoz, Martha Mifflin y su esposo Álvaro LLona.

Palabras en vivo

NACIDO PARA DIRECTOR DE ORQUESTA

En profética fotografía, miguelito actúa ante nutrido público femenino como director de orquesta en el jardín de infancia.

Dirigiendo a Jesús Castro-Balbi que interpretó obras de Peter Tschaikowsky y Edgar Valcárcel.

Luego de su graduación, acompañado de sus dos mamis, la tía Cotita y Luchy González, su mamá.

“Nosotros los directores de orquesta no somos nada sin los músicos, sin el trabajo de ellos, no se podría ejecutar las obras de los grandes maestros...”

Estas expresiones, fueron el tenor de agradecimiento de Miguel HarthBedoya Gon-zález, ante el Ministro de Educación, Javier Sota Nadal, el ex Presidente de Congreso, Ántero Flores Aráoz y el sub Director del Instituto Nacional de Cultura, Alvaro Roca Rey, cuando lo distinguieron por su brillante trayectoria profesional, en la que objetivamente, nuestras autoridades, no han tenido nada que ver.

Expresiones, que rinden un justo reconocimiento a los postergados miembros de nuestra primera institución musical, que a los 67 años de existencia siguen sin tener un local y escenario propios.

Expresiones que describen a Harth-Bedoya como un músico lúcido, sensible y sobre todo, coherente.

La dosis necesaria para un director de orquesta, que a sus 37 años sobresale entre las más selectas batutas del mundo -que por cierto, estuvo entre nosotros no precisamente con el auspicio estatal- acompañado de otro destacado peruano, el violon-chelista Jesús Castro-Balbi, primer premio del Concurso Latinoamericano de Cello Carlos Prieto en México, para actuar en un Concierto de Gala con la Orquesta Sinfónica Nacional, gracias al 20 Aniversario de Radio Filarmonía.

Dialogando con el oboísta Juan Ayala, observa Dante Vasallo.

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Orquesta Sinfónica Nacional Juvenil

Fred Mills, celebrado trompetista con el Wakrapucco obsequiado por los muchachos del grupo de metales.

V Festival de Música de Cámara

La Música como horizonte de vida de la familia Costa Ornano y este sentimiento lo transmite Carlos Costa realizando este festival en el ICPNA.

El compositor Alejandro Núñez Allauca y su esposa Rosita Pedroti con el Papa Juan Pablo II, luego de Grupo de Zarzuela del Club Regatas Lima, que viene preparando su próxima actuación. El entregar la partitura de la Missa Andina dedicada al Santo Padre. Roma, octubre de 1999. tenor Néstor Pinillos y la soprano Nina Miranda desarrollan un dinámico despliegue artístico.

La familia San Román Guerra con su reconocido criterio artístico auspició el disco "Arguedas, Canto y Herencia" interpretado por la soprano María Rosa Salas y Walter Humala. En el palco principal del Teatro Segura con Enrique Bernales y familiares.

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Juan José Lázaro Peláez, nuestro talentoso pianista de 12 años nacido en New York con la directora de Radio Filarmonía Martha Mifflin y su esposo, sus padres y organizadores, luego de actuar con la Orquesta Juvenil Long Island.

Por Ana Melva Burga Delgado

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Comentando el primer número de La Batuta

Juan Diego Flórez en Lima Belcantó y sorprendió gratamente a Lima con un variado repertorio de canciones peruanas y latinoamericanas que escudó interpretando las consabidas arias que lo han hecho famoso por el mundo.

Sería hermoso y todo un acontecimeinto mundial y orgullo nacional, que el acercamiento de Juan Diego a la música popular tenga como fruto una contemporánea producción en Quechua, el idioma madre de nuestra tierra, sin par en expresión y ternura.

Vale recordar que Yma Sumac, Victoria de los Ángeles y otras figuras líricas cantaron y grabaron orgullosas en su lengua natal.

El tenor Ernesto Palacio, manager de nuestro ícono lírico Juan Diego, recibió la Orden al Mérito en el Grado de Gran Oficial de manos del embajador Claudio de la Puente.

Exitosos Juan Diego y Riccardo Frizza, director de orquesta

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Familia Cardich-Potzmann y su hija Brigitte con la soprano eslovaca Lubica Vargicova acompañada de su esposo.

Foto: Felipe Burga Delgado

Teatro Municipal de Lima Siete años de olvido El dos de agosto de 1998, ocurrió un magnicidio en el Perú y como ha sucedido muchas veces en la historia universal, o, no se encontró al magnicida o éste o ésta no fue sancionada. Así fue y es el triste acontecimiento que segó la vida a nuestro Teatro Municipal de Lima, un incendio del que no se ha querido encontrar, ni sancionar a los responsables.

Pero lo peor es que son siete años de la tragedia y no se ha hecho algo para reconstruirlo, ha habido muchos proyectos pero ninguno concreto; se hicieron presupuerstos faraónicos fuera de la realidad.

Lo que necesita Lima y el Perú es que se reconstruya el Teatro y naturalmente si se quiere otro con mucha más capacidad y modernidad, habría que construirlo en otro distrito y dentro de un circuito cultural, pero sin abandonar

este magnífico coso.

El 24 de noviembre del 2003 la República del Ecuador reinaguró con orgullo su emblemático Teatro Nacional Sucre, el costo ha sido “la tercera parte de lo presupuestado en Lima”.

En nuestro medio existe la mala costumbre de hablar y hablar. En estos años se han realizado diversas obras ediles, se ha invertido mucho dinero, pero para el Teatro Municipal: Nada, qué se espera.

Esta situación es sencillamente el reflejo de nuestro país en el que la cultura artística no tiene cabida, es inútil alegar falta de medios económicos. Si éstos se administraran inteligentemente se podría hacer mucho más. Nuestras autoridades no valoran la cultura porque desconocen su aporte en una sociedad. Ojalá que estas líneas sirvan para reflexionar y actuar.

Recuento - “No hay mal que por bien no venga” dijo don Alberto Andrade cuando era alcalde de Lima, en su gestión se quemó nuestra joya lírica. Pretende ser congresista de la república.

- “Se han recaudado 50 mil dólares...”: declaró a la prensa Karen Elmore, la entonces directora del Teatro Municipal. Del dinero mencionado, ni pío...

- “... se espera que el diseño dure 7 meses y la obra (dure) entre uno y dos años”: Dennis Ferguson, cabeza visible de la “teórica restauración” desde que se quemó el Teatro. Diario El Sol 03-08-1999.

- ... sospecha preliminar del fiscal José Ochoa... que hubo impericia humana en el manejo de los equipos... de la empresa Minaya... el joven Reynaldo Minaya (conocido como Tuto, hijo del dueño) se puso al frente del control computarizado e improvisó un ostentoso despliegue de luces y volvió a prender el “minibrut” por tiempo prolongado... Caretas 2005-1999.

- Manuel Ugarte Eléspurú: “Exijo que se enjuicie a quien resulte responsable de los errores... deben responder por sus actos en el incendio.

- “Eva Ayllón aseguró -sin estar presente- que los equipos estaban apagados a la hora del incendio”.

-“En ceremonia privada fundan Patronato Cultural Metropolitano”. El Comercio 30-10-2004.

- José Iturrizaga, presidente de este patronato sostuvo ante La Batuta “... No sé, a mí me ha invitado el Dr. Castañeda a presidir el patronato. 17-11-2004.

- Mónica Aurich, actual directora del Teatro Municipal dijo a La Batuta: “Yo no sé nada, pregúntele a Ferguson” 06-02- 2005.

- El alcalde Lima, Luis Castañeda Lossio no dice esta boca es mía, se queda mudo.

Agosto - Septiembre 2005 La Batuta

13

14 La Batuta Agosto - Septiembre 2005

Ago. - Sep. 2005

La Batuta 15

Panorama Sinfónico

Luego de un mes sin actuar, los músicos de la Orquesta Sinfónica Nacional (OSN) reiniciaron sus actuaciones dominicales en el auditorio Los Inkas del Museo de la Nación.

María Enriqueta Rojas en el Concierto para Piano en La menor de Edvard Grieg, conduce Teófilo Álvarez

Sally Torres recibiendo un diploma de reconocimiento del alcalde de Comas, Oscar Saldaña, luego de su actuación en la Parroquia Nuestra Señora de la Paz.

LLama la atención que el amplio programa que ha retomado la OSN y que incluye una temporada internacional no estén considerados Leopoldo La Rosa y José Santos, maestros de notoria actividad en el país, ni se tome en cuenta a nuevos directores que se forjan particularmente, como es el caso del ex percusionista de la Sinfónica Luis Beteta, que ha seguido cursos de dirección de orquesta en Rusia.

Poco importa la trayectoria, ya que los mencionados no congenian con el actual director titular, Armando Sánchez Málaga (y éstos tampoco se llevan entre sí)

así son las cosas en este medio musical y es vox populi entre los músicos. Esta anómala situación además de amoral, es apocalíptica para el desarrollo de la música académica en el Perú, sin embargo, son las batutas que rigen y sus actitudes las que persisten sin el conocimiento público, desde el Conservatorio.

Superando estos absurdos salvables, debemos saludar la presencia de la directora Carmen Moral y la pianista Miryan Ávalos que radican en Francia y Estados Unidos. Estuvo entre nosotros Andy Icochea que vive en Alemania. Dirigió

a los solistas de Guitarra y Charango, Gonzalo Gallardo y Federico Tarazona, estrenando del primero el Concierto para Guitarra y Orquesta. Este 28 de agosto, Guadalupe Parrondo interpretará el Concierto para Piano N° 1 de Tschaikowsky, conduce el maestro Francisco Pereda.

El Réquiem alemán de Brahms interpretado por el Coro Nacional, esta vez bajo la batuta de Werner Pfaff, confirma que el público cautivo de la OSN se incrementa y beneficia cuando asumen una obra sinfónica coral.

Sinfónica Nacional en el Réquiem alemán de Johannes Brahms. Solistas: María Eloísa Aguirre y Humberto Zavalaga.

Darío Domínguez, director argentino dirige a Pablo Ladera en la obra para saxofón de Glazounov.

Eddy Orbegoso en el Concierto para Contrabajo y Orquesta de Karl Ditters von Dittersdorf

16 La Batuta Agosto - Septiembre 2005

Nehemías Calsín bajo la dirección de Pablo Sabat.

Andrés Ramírez Gastón interpretando a Jean-Baptiste Accolay.

Gonzalo Gallardo dio el Concierto Barroco del portoriqueño Roberto Sierra.

El maestro uruguayo Paul Dury dirigiendo a Carmen Escobedo

El maestro austríaco Lukas David en la Fantasía sobre la ópera “Carmen“ de Waxman, una obra que por su exigencia interpretativa sólo la asumen los violinistas que están en la cúspide de sus carreras. Un ejemplo musical

Panorama Sinfónico Faridde Caparó, ante la dirección de Fabián Silva durante el entusisasta ciclo de conciertos para niños.

Liliana Cino y Valeria Zanini de Brasil estrenando el Concierto para dos Pianos de Jakob Ludwig Félix Mendelssohn Bartholdy. Dirigió Carmen Moral En el Campo de Marte, Halleyn Ruiz interpreta el Concierto para Trompeta y Orquesta de Alexander Arutinian.

Andrea Espejo Beteta atenta a Mina Maggiolo en el Concierto para Flauta N° 5 de Antonio Lucio Vivaldi.

Músicos de la OSN con sus colegas, las maestras Camen Moral y Miryan Ávalos.

Agosto - Septiembre 2005 La Batuta 17

Entérese y

Por Teresa LLanos Navarro

Participe

Becas de Prensa Alfred Friendly para todos los profesionales entre 25 y 35 años.

Se seleccionará 10 periodistas para recibir capacitación en una organización noticiosa estadounidense.www.pressfellowshifs.org/ Concurso Internacional Sibelius de Director de Orquesta. El embajador de Finlandia en el Perú, señor Kimmo Pulkinen, invita a los directores de orquesta a participar en este evento a realizarse en Helsinki del 12 al 15 de septiembre. www.sibeliusconductorscompetition.org

Conciertos Auditorio Colegio Santa Úrsula Este martes 23 de agosto, la Sociedad Filarmónica presenta al Cuarteto de Cuerdas Kocian de la República Checa que interpretarán las obras K 428 de Mozart, la Sonata a Kreutzer de Leos Janauk y la N° 1 en Mi menor «De mi Vida» de Bredich Smetana, y el próximo 13 de septiembre actuarán la Orquesta de Cámara Kremlin.

Piano y Violín Jaime Laredo, violinista de reconocida trayectoria y la joven pianista Reiko Uchida, ejecutarán el 8 de septiembre la Sonata para Violín y Piano de Ravel y otras Sonatas de Beethoven, Brahms y Franck.

El Ministerio federal de Educación, Ciencia y Cultura de Austria ofrece en el presente año académico que se iniciará en octubre, diversas Becas en las universidades austriacas para los estudian- Improvisación de Jazz Este 23 y 25 de agosto de tes, graduados y científicos.

3 a 6 pm el músico alemán Joswww.grant.at cha Oetz dará una clase maesConcurso Nacional Es- tra de este género en el Concolar “Creatividad Electró- servatorio. Jr. Carabaya 421. nica URP”. Los alumnos de secundaria de todo el Perú, Silvia Castellares están invitados a participar en Concierto con temas sobre electrónica El 6 de septiembre y 11 de en esta lid de ideas auspiciada octubre en el Centro Cultural por la URP. Ricardo Palma y el ICPNA de Concurso Terminemos el Miraflores a las 7 pm, la desCuento... de Cervantes. Para tacada pianista interpretará todos los alumnos del Perú de un selecto repertorio de Bach 14 y 18 años que concluyan el y Scriabin; asimismo, hará episodio “La Cueva de Monte- dúo con el violinista Juan Rosinos“ de El Quijote. dríguez y alternará con el jowww.crisol.com ven tenor Antonio Zapata y la flautista Flor de María Vega.

X Festival Nacional de Guitarra “Pablo Ojeda VizFeria El Rastrillo 2005 carra” El Instituto Superior de La Asociación de Hogares Música “Leandro Alviña MiNuevo Futuro Perú presidida randa” convoca a los maestros, profesores y guitarristas por Cristina Matossian de en general a participar de este Pardo realizará la XI Feria evento que se llevará a cabo Rastrillo profondos del jueves 8 al domingo 11 de septiemdel 24 al 27 de agosto.

Internacional Concur- bre en el Puericultorio Pérez so Musical de Montreal. Araníbar. El miércoles 7, Ani Para todos los violinistas no Álvares Calderón lucirá su mayores de 29 años, inscrip- colección 2005 en las figuras ción hasta el 16 de diciembre de siete modelos argentinas y 2005 de la ”Top Model” puertorriwww.jeunessesmusica- queña Astrid Muñoz y el fotóles.com grafo Ruven Afanador.

18 La Batuta Agosto - Septiembre 2005

La Unión hace la Fuerza

Ballet, Coro y Sinfónica un solo Sindicato Los artistas de la Sinfónica, Ballet y Coro Nacional han nucleado sus expectativas reivindicativas y de diálogo en el SITEA-INC (Sindicato de los Trabajadores de los Elencos Artísticos del Instituto Nacional de Cultura INC).

Por lo pronto, la agremiación inscrita el 14 de abril último en el Ministerio de Trabajo, tiene en agenda proseguir la Demanda por Incentivos Laborales interpuesta contra su patronal INC, dada su condición de trabajadores públicos sujetos al Régimen 276. Esta demanda se ventila en el Quinto Juzgado Civil próxima a sentenciar.

Cabe mencionar, que el reciente Decreto Supremo N° 050-2005-PCM sobre los incentivos o asistencia económica otorgadas por Cafae a todo servidor público en actividad, les corresponde.

Primera Directiva SITEA – INC 2005 - 2006 Secretario General: Guillermo Príncipe Ruiz, músico de la OSN, subsecretario y Secretaría de Defensa: Juan Alvites, músico. Economía: Rosana Cosentino, solista Ballet Nacional. Organización y Comunicaciones: Mario Mendoza. Actas y Archivo: María Eugenia Bierberach.

Prensa y Propaganda: Marco Fiestas.

Libros que ya suenan en Librerías Por Fernando de Lucchi

Cada vez que se publica un nuevo texto de música, partitura o disco en nuestro país, no podemos hacer más que alegrarnos y saludarlo, pues sabemos que culminar un proyecto de este tipo, es una labor titánica, quijotesca y en algunas ocasiones, hasta ingrata.

“Del Tambor Acústico a la Batería Electrónica” de Fernando Raventós (noviembre de 2004) es un magnífico trabajo de orden informativo e ilustrativo dirigido al gran público, al aficionado a la percusión o a la tecnología musical y –por qué no- también a todo estudiante de Música que no haya profundizado aún en el tema, pues es un compendio de las distintas opciones que existen en la actualidad para hacer Música de percusión rítmica, instando a explorar las ventajas que ofrece la batería electrónica y todos los instrumentos de soporte informático.

7 Suites Peruanas para Piano Francisco Pulgar Vidal, reconocido compositor de señera propuesta nos vuelve a entregar un segmento de sus especiales Suites como parte de su vasta obra.

Seis Cuerdas por los Caminos del Perú III Volumen Javier Molina Salcedo, profesor de la Escuela de Folclore José María Arguedas, vuelve a ofrecernos una nueva versión con adaptaciones y transcripciones de Huaynos, Chuscadas, Carnavales y Pasacalles para Guitarra Clásica con arreglos propios y de los maestros Raúl García Zárate, Zenobio Dagha, Augusto Masías, Amadeo Molina...

Sikuris a 2 Partes para Piano Américo Valencia Chacón nos entrega una edición bilingüe con adaptaciones de Sikuri a Piano, del que próximamente saldrá su disco.

Método de Fuerza y Sonido para el Estudio de Piano Laura Mannucci, enriquece con este texto, las técnicas de estudio para los alumnos de nivel intermedio.

Estas publicaciones las podemos adquirir en Intermúsica (la librería ubicada dentro del Conservatorio Nacional de Música), las Librerías del INC, Radio Filarmonía, La Familia, Época, El Virrey, Íbero, kioskos y stands de las universidades.

Escribe: Juan Hip贸lito Ayala Santillana

Agosto - Septiembre 2005 La Batuta 19

Alfredo Leonardo Graf Bunzel Nacido en Trieste, la histórica ciudad fortificada en piedra a orillas del Mar Adriático.

Alfredo es un dinámico, experimentado y filarmónico empresario que ha incursionado con bríos en múltiples actividades, entre ellos el negocio inmobiliario, actividad donde actualmente ha sentado sus reales, liderándolo en el mismo lugar: Av. Petit Thouars 927 en Lima, en la misma oficina 206 y en el mismo país, el Perú. Subiendo desde hace 53 años durante los 365 días de cada año los 24 pasos y caminando las 72 lozas que lo llevan hasta la sólida puerta de caoba para atender los intereses de sus clientes, de su personal y de sus asociados.

Si calculáramos a ojo de buen cubero, las idas y venidas de dos a tres veces diarias a su oficina, alfredito habría hecho treinta visitas a pie a la Argentina y dos a la itálica Trieste, utilizando más de medio millar de calzados, mil quinientos pares de medias... y se hubiese tomado un millón de fotografías, he aquí algunas...

El Jefe Nacional de Scouts, Ingº Augusto Chang condecora a Alfredo Graf al término de su mandato como presidente de la Asociación de Scouts del Perú.

Tuburón en Paita cazado entre el comandante Julio Reátegui y Alfredo Graf.

Con la flamante Defensora del Pueblo, Dra. Beatriz Merino Lucero.

Daniela Barcellona la actual primera mezzosoprano del mundo, su esposo Alessandro Vitello, Ernesto Placio, el manager de Juan Diego y Alfredo Graf.

En Sao Paulo Brasil, en el Congreso Fiabci das Americas con Hernando de Soto.

Amistad con Jean Mac Level, presidente mundial de Fiabci.

20 La Batuta Agosto - Septiembre 2005

Gunnar Engelau, presidente mundial de Volvo invitado por Graf al recibir la representación exclusiva en Perú de la marca Volvo.

Con Sergio Bartoletti, presidente de la Cámara de Comercio Peruana Italiana y presidente de TIM Perú.

Entre la embajadora Marta Chávarry y el embajador de Austria, Dr. Gerhard Doujak.

Con Graciela Fernández Baca, presidenta de Cámara de Comercio de Lima.

Boda Graf - López Paola López estampa su firma ante la risueña atención de su esposo Flavio Graf. Actualmente residen en Madrid.

Con el rector de la Univ. Nac. de Piura Con la internacional Susana Baca

Stefan Petrmichl Graf Silvana cargando a Mattias Petrmichl

Entre sus dos hijos Silvana y Flavio

Agosto - Septiembre 2005 La Batuta 21

Daniel Baremboim

La Música no conoce el odio Escribe Vicky Peláez Ocampo

“Todas las libertades están interconectadas y son igualmente peligrosas.

Libertad en música implica la libertad de sentir y por ende lleva a la libertad de pensar, lo que implica libertad de actuar”. Jean le Rond d´Alembert, 1717 - 1783. Matemático, filósofo y escritor francés.

Convencido de que la música es el idioma universal de la Humanidad, Daniel Barenboim de orígen judío ruso nacido en Argentina, unió a los pueblos que viven enfrentados en odio permanente mediante la formación de la orquesta ·Occidente - Oriente Diván” integrada por músicos jóvenes de Siria, Jordania, Palestina, Egipto, Líbano, Israel y Alemania. Éste hoy célebre director que fue llevado a los 11 años a Israel donde vivió el enfrentamiento entre los hombres y la muerte como cosa de cada día.

Desde hace décadas no se escuchaba que un músico causase polémica política como Barenboim desató, primero en Alemania cuando tomó la dirección de una de las orquestas más prestigiosas del mundo: La Orquesta de Ópera de Berlín.

Desde el Parlamento alemán se “rasgaban las vestiduras” y decían “en el país donde hay jóvenens como Karajan, Thielemann (refiriéndose a los grandes músicos alemanes), tenemos que entregar la batuta de nuestra orquesta a un judío, cómo es posible que uno de ellos se atreva a interpretar a Wagner, un compositor que sólo quien tiene un espíritu alemán puede entenderlo”.

Pero el arte se impuso. Al final, su arte puso de rodillas al país entero y le fue concedido la Cruz al mérito por su contribución a la cultura alemana.

Mientras tanto en Israel, también también el odio ancestral movía el hígado de los grupos de judíos más ortodoxos en contra de Barenboim. Fue a raíz de que, desobedeciendo las prohibiciones israelíes, utilizó su pasaporte argentino y se trasladó en el auto de la embajada alemana a Ramallah, en territorio palestino para tocar, durante dos horas en la universidad Bir Zeit. Esto causó “derramiento de cenizas” en la cabeza de sus críticos judíos. Peor aún cuando en un concierto en Jerusalén, pese a que había aceptado no tocar a Richard Wagner, autor odiado por los judíos ya que se decía que su música era admirada por Hitler y oída en los campos de concentración, Barenboim ofreció un concierto interpretando Schumann y Stravinsky, pero al final se paró y dijo: “seguidamente interpretaré un extracto de “Tristán e Isolda” de Wagner, los que no quieran escuchar pueden retirarse”.

Muchos se fueron, pero al final las 2800 personas que se quedaron, aplaudieron de pie.

Ese es Barenboim a quien no le importó que el parlamento israelí instara al boicot contra él y pretendiera quitarle el pasaporte israelí. Este músico sostiene que “todas las sociedades están constituidas por una mayoría dócil que siempre siguen como ovejas lo que les ordenan los gobernantes de turno, sin embargo, siempre a través de la historia ha existido una minoría, que en virtud de sus espíritu de independencia siempre han encontrado formas de oponerse a esa mayoría, produciendo en ellas indignación e irritación, así Atenas sacrificó a Sócrates porque enseñaba a los jóvenes a pensar independientemente y escépticamente; así, Spinoza fue excomulgado por los judíos en Amsterdan, Galileo muerto por la Iglesia y Al-Hallaj crucificado por sus ideas visionarias”.

Basado en su convicción de que la música es “el producto del encuentro de dos extremos”, se atrevió a aplicar este teoría en favor de la Paz y junto a su amigo Edward Said, un estudioso palestino nacido en Jerusalén, decidió unir en una orquesta a músicos de pañises en conflicto 22 La Batuta Agosto - Septiembre 2005

Daniel Barenboim y la orquesta West-Eastern Divan

histórico, tanto ideológico como político y religioso. La idea surgió en 1999 cuando ambos se encontraron en la ciudad alemana de Weimar cuando se celebraba el 200 aniversario del nacimiento de Goethe. El nombre de la orquesta surgió del libro de Goethe “Poemas del Diván de Oriente y Occidente” inspirado en su lectura del Islám.

El temor era que los gobiernos se negasen a dar permisos a los músicos para viajar a Weimar, Alemania donde harían su experimento, de ver qué sucedería si se juntasen músicos de esos países en conflicto y tocaran en la misma orquesta. Barenboim cuenta en una entrevista a la revista Clarín, que al final llegaron todos los jóvenes citados. “Allí estaban estudiantes que no se habían visto nunca, por la noche se organizaron debates sobre música, cultura y política. El grupo era heterogéneo pero nunca se produjo enfretamientos políticos. Se planteó que sí sólo los árabes podían tocar música árabe y, qué te da derecho de tocar a Beethoven sino eres alemán.

Los chicos israelíes no podían siquiera imaginar que hubieran en Aman, Damasco o El Cairo, personas capaces de tocar el violín o la viola. El chico árabe tuvo que compartir atril con el cellista de Israel, y ambos tocaban con la misma presición, con el mismo movimiento, algo que les apasionaba a los dos, una vez conseguida ya no podían mirarse de la misma manera porque hicieron algo en común. Se produjo el fenómeno y la música unió a los opuestos”.

Así la orquesta “West-Eastern Divan” cuya sede permanente hoy se halla en Sevilla, España, es un éxito y viaja por toda Europa. El 25 de octubre del 2002, Barenboim y Said recibieron el premio Príncipe de Asturias de la Concordia. Al recibir su premio este hombre universal dijo “Vivimos en un mundo de permanentes contrastes entre la armonía y la disonancia, entre la razón y la racionalidad, entre la oscuridad de la violencia y la luz del humanismo... El hecho de que ustedes estén rindiendo homenaje a nuestro empeño, nos hace pensar en la esperanza de una vida mejor, que sin duda tendrá que expresarse en un Jerusalén terrenal donde los hombres convivan manteniendo sus identidades, creando un puente entre el Occidente y el Oriente”.

Crítica

Sobre la puesta de La Boheme Escribe Alejandro Yori

‘La Boheme', 'Tosca' y 'Madame Butterfly' son las tres óperas más populares del genial compositor Puccini, y muchos consideran a la primera ópera como la más bella por su intenso dramatismo y gran lirismo.

En la Temporada de Ópera de Prolírica, alusiva a los 25 años que lleva nuestro gran tenor Luis Alva difundiendo la ópera en Lima, se programó 'La Boheme', con un elenco que no pudo más brillante con la extraordinaria soprano búlgara Svetla Krasteva, que ha intervenido varias temporadas en lima, recordando su extraordinaria "Gilda", su inolvidable "Liu", y su prodigiosa "Lucía", volvió a deslumbrarnos una

Hacia una nueva Orquesta Con miras a conformar una nueva Orquesta Sinfónica, músicos profesionales de diversas instituciones e independientes, están convocando a otros colegas a participar de este proyecto, que tiene sus mejores pilares en la disciplina y la necesidad de difundir la Música sinfónica clásica o contemporánea.

Para ello, han elegido al director de orquesta Luis Beteta Solano como su mejor carta de presentación y debutarán en septiembre de la mano de la Fundación Aldeas Infantiles SOS ejecutando la grandiosa Carmina Burana de Carl Orf en el auditorio del Colegio Santa Úrsula de San Isidro.

vez más con su encantadora "Mimí", dueña de una bellísima voz de gran volumen y de desusada extensión, gran afinación y una excelente técnica, con todo ello podemos imaginarnos su emotiva y delicada interpretación de 'Mimí' con que nos regaló. El rol de "Musetta" estuvo a cargo de la soprano peruana Jacqueline terry, voz de bellísimo timbre, gran extensión y que últimamente ha aumentado su volumen, pero todavía le falta soltura escénica.

El tenor colombiano César Augusto Gutiérrez, interpretó el dificilísimo rol de "Rodolfo" con gran propiedad, bellísima voz con una excelente técnica que le permite manejar su voz con facilidad y que le permitió llegar al temido Do agudo, si unimos a esto un buen fraseo, clara dicción y un fuerte temperamen-

to dramático, no es difícil augurarle un gran triunfo en las grandes salas líricas como lo están haciendo otros tenores sudamericanos, el barítono argentino Luis Gaeta con su poderosa y bella voz realizó toda una creación de "Marcello", el bajo uruguayo Ariel Cazés, fue toda una revelación de voz muy bella y gran musicalidad, dotó de gran simpatía a "Colline", convirtiéndose en uno de los favoritos del público.

Humberto Zavalaga estuvo muy eficiente en el rol de Schaunard, el bajo Zenón García en su doble rol de Benoit y Alcindoro muy bien en su juego escénico, su voz es bella y poderosa.

El numeroso personal que requiere esta obra (150 personas en el segundo acto) tuvo excelente colaboración en la Banda del Conservatorio Nacional

de Música , igualmente el Coro de Niños del Colegio "Casuarinas" dirigido por Mónica Canales y Mariana Ugarteche.

La Orquesta Prolírica como siempre segura, atenta a la severa y experimentada batuta del maestro Titoto, a quien hemos aplaudido en anteriores temporadas, gran conocedor del género, venció las grandes dificultades de los actos II y III, pero tiene tendencia acelerar los tiempos, lo que se hizo notorio en el segundo acto y dio demasiado volumen a la orquesta, felizmente este elenco poseía voces de buen volumen. Como siempre el artífice del espectáculo y gran animador fue Luis Alva, que no ha perdido interés en seguir difundiendo la ópera en Lima, este año va I Pagliacci, Gianni Schicchi y Don Pasquale.

Perú, Tierra de tenores.

En nuestro medio hay muy buenas voces líricas, Alejandro Granda, Luis Alva, Ima Sumac, Wara Wara, Ernesto Palacio y Juan Diego Flórez son prueba de ello; tenores y sopranos con talento y preparación que esperaron y buscaron el triz oportuno, para hacerse de un lugar en el firmamento operístico.

Pero ¿Qué pasa con aquellos, que no tentaron aún viajar a la Meca lírica, Italia, y que solemos escuchar en recitales, coros, etc.?

Manuel Martín Rodríguez Ampuero, es un tenor lírico que está en su apogeo vocal con características para el registro dramático, de bella voz, gran volumen y brillo, ideal para asumir obras verdianas o veristas, que casi nunca se programan en las temporadas de ópera, tornándose difícil para que un cantante con este registro, se consolide en un escenario. ¿Qué pasa con una voz de esa importancia, cuando no tiene una estrella que lo ampare?

Sencillamente nada, sigue cantando en el Coro Nacional desde hace diez años sin lograr papeles protagónicos, canta en las Misas haciéndose a pulso junto a otros colegas en uno que otro Recital, aunque le resuenen los recuerdos de la excelsa Elvira Gallani, que le decía “... tienes que seguir estudiando para que cuando llegues a la Scala, encantes con esa linda voz”.

Tenor Manuel Rodríguez

Debemos recordar, que el primer tenor peruano que llegó a la Scala de Milán, fue Alejandro Granda Relayza quien tuvo un registro dramático y aún no tiene heredero.

Agosto - Septiembre 2005 La Batuta 23

Fotos Mario Ledesma Zúñiga

Sesión solemne en Club Arequipa presidida por el Dr. Málaga Lazo

465 Aniversario Arequipa en Lima

Kathy Carrillo y Claudia Hurtado

Restaurante Cebichería Dina

Especialidad en comidas criollas, pescados y mariscos

Delivery Desayuno y Menú ejecutivo Foto: Marcial Rodríguez

Av. Circunvalación 1821

María Luisa Talavera, Rau y Ram Benavente con Abraham Talavera

Urbanización el Pino, San Luis

Tléf.: 326 79 85

Tito Gómez, administrador del local salsero “El Timbalero“ con el Diamante Andino, intérprete de sus composiciones

Día mundial del Folklore

Encuentro con los maestros de música andina

Gloria Deza, Robert Francis Vilela, Cinthya Lescano y Miguel Soza, en la inauguración del Centro Cofide en Los Olivos.

Del 18 de agosto al 11 de septiembre en el Museo de la Nación

La Foto

Nuestra bellísima Maju, visitó el distrito de San Luis, su encadilado alcalde, Fernando Durán parece llegar al cielo.

Foto: Armando Torres

Foto: Quintín Quispe Docentes de la Facultad de Ciencias Contables de la Universidad Inca Garcilaso de la Vega en su Aniversario

24 La Batuta Agosto - Septiembre 2005

Chacalón y la “Chicha” Por Edwin Zagastizábal Quispe

La ”Chicha” como bebida de los Incas o ritmo musical siempre ha pertenecido al Perú. Y aunque parezca una suerte de mala suerte con nuestros productos bandera como el ”Pisco”, cuando hoy los argentinos se arrogan la paternidad de esta corriente musical están Los Ecos, Los Universales, los grupos Guinda y Alegría, Los Shapis…

Chacalón y la Nueva Crema que en la década de los 70 del pasado milenio ya fecundaban la embrionaria masa de cultores provenientes de los populosos y marginales barrios de Lima.

Tío y sobrino La raigambre musical criolla de la familia Chacaltana queda manifiesta en este hermoso dúo, donde Beengy Canela, ”El Criollito de Lima” de 10 años, es acompañado en la primera guitarra de su también padrino y maestro José Chacaltana Carhuayo.

Cultivar la Música mexicana en el Perú, le ha valido al Charro Vega ser reconocido a nivel nacional e internacional con importantes y selectas distinciones.

Lorenzo Palacios Quispe, un ilusionado joven marcado con las frustraciones de estos lares subrayaba su marginalidad haciéndo se llamar ”Chacalón”.

Sus sencillos temas arañaban el alma del migrante andino recordándoles lo cotidiano de sus penurias, y pronto lo convirtió en su mejor exponente ”bajando de los cerros” para escucharlo, tararearlo y bailarlo alrededor de incontables cajas de cervezas.

Sus éxistos ‘Soy provinciano’, ‘Por ella la botella’, ‘Dame tu amor’, ‘Triste y abandonado’ etc. siguen reflejando la vida de muchos peruanos.

Han pasado 30 largos años, y la novedad surge como si se descubriese la pólvora... Recordemos que los medios de comunicación no hacían caso alguno a esta corriente musical y hoy en este limbo de propuestas mercantilistas de querer captar al ”Rey de la Papa o de la Cebolla” afloran proyectos que rescatan y recrean otros.

La novela - reseña escrita por Eduardo Adrianzén, plasma en blanco y negro al hombre marginal y testimonia la vivencia de esta forma ”Chicha”.

La pluma de Adrianzén, acusa a un literato de formación sanmarquina, especializado en temas urbanos

marginales que en su adolescencia y juventud le tocó vivir y sentir como proceso, que el Perú vivía al compás del gobierno militar de Velasco Alvarado... darle fuerza popular a esta corriente musical resultaba similar al fútbol por su distracción y confusión para maquillar la triste realidad de la mayoría de peruanos.

Conocer episodios de ”Chacalón”, sus angustias e incluso su muerte aún no aclarada y a temprana edad… resulta ahora de interés general. En los años 70, la teve era artefacto de lujo y parte de una elite, incapaz de mostrar estos ángulos... Cómo no recordar al provinciano que viene a la capital con la esperanza de cambiar un estátus que en Lima puede encontrar... de cholo a limeño... una transculturización que se va generando y con el paso de los años se asienta en las mentes de los hijos de aquellos jóvenes aventureros que combinaron la música serrana con la cumbia originando una nueva tendencia musical bautizada como tropical.

Este personaje representa la antítesis en este aspecto, hoy se ve lo que no se quería o se veía mal, forma parte de un nuevo enfoque. Para Chacalón todo estaba en la imaginación y nos contagia con una particular ”Chicha”.

Agosto - Septiembre 2005 La Batuta 25

Estas dos imágenes halladas en la Huaca de la Luna, representan la autopsia y radiografía de dos personas. Para el arqueólogo´convencional dos deidades, el dios Triturador y el de la Guillotina.

Dos teorías para repensar

Por Victorino Marcial Burga Nicolás

Natividad Vásquez Pérez, viene sustentando en auditorios nacionales e internacionales dos teorías: -Que los antiguos peruanos, sin tener a la escritura y otros elementos propios de la cultura occidental como soporte de erudición y razonamiento, legaron sus conocimientos científicos en símbolos iconográficos.

-El Mamut, el Tapir y el Oso Hormiguero, poblaron el continente americano, pero desaparecieron a diferencia del "Tigre Dientes de Sable" que evolucionó hasta convertirse en el hombre de hoy.

Teorías que de prosperar, sin duda, trastocarán los cánones que rigen la investigación, el análisis y el discernimiento científico cultural sobre las artes, monumentos prehispánicos y la liana que nos ata a "chita", la mona de Tarzán.

En este contexto, la Dra. Vásquez Pérez, sostiene como un avance de su libro, que nuestros antepasados andinos sabían tanto de fisiología, neurología, estomatología u odontología, permitiéndoles realizar con sumo conocimiento una serie de operaciones en el organismo humano, y éstas transmitirlas generacionalmente como legado científico a manera de tratados médicos o material de estudio, en diversos objetos de piedra, cerámica, o tela.

Afirma, que determinadas Huacas, Pirámides u otras "ruinas" preincas, no eran centros mágicos religiosos, sino, lúcidas universidades. Chavín, Tiahuanaco, Paracas, La Huaca de Luna… serían parte de esta longeva red de conocimiento andino. ¿Por qué encuentra usted ciencia, donde otros antropólogos ven misticismo o religiosidad?

Bueno, aquí en el Perú, todo nuestro territorio está circundado de vestigios

culturales prehispánicos.

Como es lógico, muchos investigadores sociales se interesaron en estudiar este legado histórico, pero, lo hicieron partiendo desde una concepción occidental. Por esta intrínseca concepción y por el interés de dominación, ya que muchos de estos conocimientos eran desconocidos o vedados en la Europa de aquella época, a los antiguos peruanos se les sumergió en un mundo místico, reconociéndoles solamente como hábiles para el tejido, la cerámica y la agricultura. Sin embargo, desde otro enfoque, por las investigaciones que he realizado, puedo afirmar que el hombre prehispano tuvo la capacidad de almacenar memorias, estructurarlas o reestructurarlas sistemática y secuencialmente, logrando de esta manera un gran conocimiento científico en filosofía, antropología, arqueología, biología, anatomía, fisiología, neurología y otras ciencias, que

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han quedado impresas en los monumentos arqueológicos que los podemos ver y comprobar en la actualidad, como en el caso de los Murales "Moche", donde fácilmente se puede observar la autopsia y radiografía de dos personas.

Sin embargo, al individuo que le han hecho la autopsia, es llamado "dios de la guillotina" y al ser vivo: "dios triturador".

El sustento de mi investigación que es partícipe de la Teoría del Autoctonismo, del reconocido médico y arqueólogo Julio César Tello Rojas, es que el hombre americano evolucionó en su propio continente, no emigró. Al mismo tiempo y simultáneamente el hombre ha evolucionado en cada continente del mamífero superior "Tigre Dientes de Sable", que coexistió con los desaparecidos Mamut, Oso hormiguero gigante y Tapir en el período pleistoceno. 'El Tigre Dientes de Sable', no de= sapareció, más bien, experimentó transformaciones

y adaptaciones sucesivas determinadas por el medio ambiente de su entorno hasta llegar al hombre. ¿El hombre desciendel "Tigre Dientes de Sable"?

El hombre tiene la agresividad de manera innata, herencia de su ancestro primordial, el razonamiento y la cultura de nuestra civilización hace que controle ese instinto y adopte patrones de conducta. De la misma manera, es capaz de establecer estrategias, tanto para la caza como para sus actividades. Si descendiéramos del mono, no tendríamos el instinto de la agresividad tan acentuado, seríamos pacíficos, no articularíamos palabras. Como descendemos del Tigre Dientes de Sable, que es un felino y éstos emiten sonidos guturales, en el proceso de la evolución se dio la transformación y reubicación de los músculos y huesos "milohioideos" dando lugar a la emisión de fonemas...

Escribe Flavio Graf

Los bancos están en el negocio hipotecario para hacer utilidades. Cuando un banco presta dinero, desea asegurarse que los pagos esperados se efectúen. Para maximizar la posibilidad de que le paguen, el banco desea cerciorarse que existan suficientes indicios de que una persona puede y pagará un préstamo. El solicitante de crédito debe considerar las 5 “C” del crédito antes de solicitar un préstamo.

“Conozca las Cinco C que los Bancos buscan en usted” Capacidad de pagar el préstamo. Probablemente, el más crítico de los cinco factores. El banco deseará saber si usted tiene ingresos estables suficientes para repagar el préstamo. El prestamista considerará cómo sus ingresos se relacionan con el monto del préstamo que está solicitando. Como regla general, la cuota de su préstamo no deberá exceder el 30% de sus ingresos totales netos. El banco también deseará saber qué tan confiables son dichos ingresos, en ese sentido, evaluará qué tan bueno es su empleador o su negocio y qué tan re-empleable es usted en caso de perder su trabajo o enfrentar dificultades en su negocio.

Colateral es la seguridad adicional que usted proporciona al prestamista.

En el caso de un crédito hipotecario, por naturaleza será la propiedad a comprar, excepcionalmente podrán ser otros colaterales.

Si por alguna razón, usted no puede repagar 1a hipoteca, e1 banco desea tener la certidumbre de que la propiedad en garantía es buena y atractiva desde un punto de vista comercial.

Una tasación del inmue-

ble determinará el valor del mismo en el mercado de hoy. La evaluación también incluirá la detección de cualquier deficiencia que pueda afectar la capacidad de adjudicarse y revender la propiedad. Por lo general una casa situada, digamos en Miraflores, se considerará un mejor riesgo que una casa de campo en Chosica. El criterio es simple: Hay más compradores para casas en la ciudad que para una casa de campo y por lo tanto es mas fácil revender.

Calidad subjetiva es la impresión general que usted transmite al banquero.

El prestamista formará una opinión subjetiva para establecer si usted es o no suficientemente digno de confianza para otorgarle el

préstamo. Su experiencia laboral, trayectoria profesional y/o de negocios serán revisados. El tiempo que usted lleva en su empleo actual y en su residencia actual será considerada.

Por lo general: Más tiempo, mejor evaluación.

Capital es el dinero que usted invertirá personalmente en la compra del inmueble. Mientras más cuota inicial invierta, el banco percibirá que tiene mayores probabilidades de que usted mantenga en orden sus obligaciones de pago. Este factor también incluye su capacidad, hábitos de gasto y voluntad para ahorrar dinero y acumular activos.

Mientras más alto sea su patrimonio personal, existirán mayores amortiguadores naturales ante cualquier

revés en sus ingresos o finanzas personales.

Centrales de Riesgo (SBS, Infocorp, Certicom) forman parte fundamental de la evaluación de sus hábitos en relación a sus obligaciones crediticias. La información sobre su historia de crédito se almacena en éstas, e indica como ha estado usted pagando sus obligaciones durante varios años. Todas las tarjetas de crédito, préstamos vehiculares, créditos de consumo, etc. se trasmiten a las centrales. Un prestamista evaluará su capacidad de cumplir con sus obligaciones y de determinar si usted vive de acuerdo a sus ingresos o si tiende a sobre-endeudarse. Algunos individuos incurren en la equivocación de no pagar las obligaciones mensuales mínimas en préstamos y tarjetas de crédito con la expectativa de hacer un pago más grande el mes siguiente. Estos pagos incumplidos aparecen en su informe de crédito el cual los califica como malos pagadores crónicos.

Si va a solicitar un crédito asegúrese de estar "limpio" en las Centrales de Riesgo.

Revise: www.creditosperu.com

... de aquí y de allá ¿Arte, Deporte o Negocio ? Pablo Picasso y Vincent van Gohg estaban empatados a 3 en la selecta categoría de los diez cuadros más caros del mundo, hasta que “Chico con Pipa” marcó el desempate, flanqueado por 104 millones de dólares en la subasta de la famosa Sotheby’s de Nueva York . Existe la soterrada puja, de sí, el arte moderno se ha impuesto al realismo. ‘Chico con Pipa’, una de las primeras obras pertenecientes al período Rosa del artista español les costó a sus anteriores dueños 30 mil dólares.

En todo sitio se cuecen habas Una tranca de padre y señor mío fue la que se dio el cura franciscano Ruy Muñoz Cortez con el vino de la eucaristía y champagña de los feligreses, que culminó en la corte, no precisamente celestial, sino de la justicia chilena, multándole

con 300 mil pesos y el decomiso del brevete, y un jalón de orejas de parte de Fray Raúl Allimant, jefe de la orden franciscana de Santiago de Chile, luego de escuchar a Muñoz Cortez decir que se había volcado en la autopista al embriagarse con el vino de seis misas y la champaña de dos bodas, “Yo he celebrado más de cinco misas juntas y no me he mareado”, sentenció orondo su jefe Fray Raúl Allimant.

Full Industrias, cero Mano de Obra En Suecia hay alrededor de 50 mil empresas industriales y el 53% de éstas, carece de empleados, 35% tiene menos de diez y sólo 1% tiene más de 200 empleados. Siendo un país industrial altamente desarrollado, consideran a la investigación como una inversión de futuro por las necesidades contínuas de conocimiento avanzado.

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En otro tono

Los “Cojones” de Suárez Vértiz

Interesantes las declaraciones de nuestro chico Rock, Pedro Suárez Vértiz, en torno a las "movidas" de nuestro obligado vecino del Sur, que cada vez son más sibilinas.

Este artista tan querido por la juventud peruana, ha dejado sentir su posición e increpa a quien le caiga el guante, la falta de "cojones" e identidad para aclarar el oscuro negocia-

do de ventas de armas "por lo bajo" hecha a Ecuador, cuando librábamos una lucha armada contra éstos.

Como se sabe, en esta confrontación el pueblo peruano confió en la condición de garante e imparcialidad de Chile y Argentina, y del patriotismo de Alberto Kenya Fujimori Fujimori, que disfrazado con un ancestral poncho "rejuraba" haber nacido un 28 de julio. Hoy, Fujimori, ciudadano japonés, que gobernó el Perú durante 10 años, niega su primer nombre y la fecha de su nacimiento. Un tipo sin ninguna gota de sangre peruana ni de honor samuray.

Confiados en la coherencia de todos sus ministros, que resultaron tan traidores como cobardes, ya que estaban enterados "con pelos y señales" de este negociado e hicieron 'mutis' aceptando el desmanejo del compulsivo traidor Vladimiro Montesinos.

No satisfechos, los sureños han venido propalando en su línea aérea de ban-

dera clonada en nuestros aires y en otros medios de comunicación, un nefasto documental en contra del turismo hacia el Perú.

Anteriormente, en el Cusco, sus niños hicieron "pichi" y "michi" con un muro Inca, Patrimonio de la Humanidad, y destrozaron (para vergüenza de honestos chilenos y de "don Francisco" ) los servicios higiénicos de la residencia donde durmieron. Siempre están patentando lo que no es suyo como propio, el Pisco, la Chirimoya... Arica.

Y ahora quieren el mar de Grau, los Puertos y desde el saque, el gas de Camisea rubricándolo con un anillo energético. Anteriormente quisieron el Salitre.

Pedro Suárez, hizo alusión a que quizás, la pasividad que nos envuelve sea el emblema de ir como cordero al matadero, perdón, a luchar y "¡Morir por el Perú!". Diferente a la mentalidad sureña que Por la Razón o la Fuerza "Matan por Chile". A Pedrito le habrá resultado difícil es-

PPK presidente del consejo de ministros Lo que menos se esperaba, Pedro Pablo Kuczynski, nuestro y de Norteamérica también, flautista con embocadura de oro, resultó el más socorrido patriota para agarrar esa «papa caliente» que nadie quería; cuando el mentecato Fernando Olivera por la calculada deslealtad de

Carlos Ferrero, coaccionó al presidente de la República Alejandro Toledo, para irrogarse el ministerio del que dependía: La Cancillería. ¡Vaya puerco, qué sabe de flores!

Hoy PPK, es el hombre más poderoso del Perú, tiene el dominio real de la riendas de la economía y

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el rumbo del país, con el amén del centro, la derecha y un sesgo del sector alternativo de comerciantes.

Pero, Kuczynski es un hombre de mundo, un artista, a diferencia del tímido Henry Pease, él no se hace paltas, sabe de los reclamos que se avecinan, sabe de la pobreza, de las mineras y sus sacadas de vuelta a la ecología y al Estado, sabe de los aumentos por gotas y del chorreo en el que va a estar inmerso en plena campaña electoral, sabe de la indigencia del campesino, del conflicto de intereses en el Tratado de Libre Comercio con Chile y Estados Unidos, sabe del facilismo de algunos en querer privatizar hasta el agua, los puertos y cuanta

cribir un inocuo Himno al Mundial de Futbol Sub 17, porque todo concursante a un campeonato u olimpiada, va a ganar, además de participar.

No es que Suárez juegue a la guerrita, el artista debe tener su opinión y posición, y por supuesto decirla, a diferencia de algunos peruanos que por ser famosos, piensan que están en una burbuja, excluyéndose de opinar sobre política u otro tema caliente. Despotrican del Estado peruano y su nulo interés por la cultura, pero, igual reciben sus honores. Uhm! Siempre me pregunté, por qué este rockero de exportación, que fusiona genialmente los instrumentos prehispánicos con los tecnológicos, eligió a Chile y no otro país para producir videos clips, que igual estarían de populares, dadas las proyecciones internacionales que se ha trazado.

Tanto así, que este 31 del presente en el Hard Rock Live de México lanzará su último compacto: "Play"

empresa pueda ser considerada estratégica… en fin que no sabe este ruiseñor.

Desde estas cuatro columnas esperamos que PPK se ponga la blanquiroja y juegue su pelota contra la corrupción, generando confianza y transparencia, golee a la inseguridad ciudadana, proteja las zonas productivas, la amazonía y las indispensables carreteras. Que recorra toda la cancha desde el arco de la Agricultura hasta la delantera del Turismo habilitando a la Educación y defina situaciones o regimenes laborales como la de los Músicos, el Ballet y el Coro Nacional, en este último tramo de gobierno toledista, y no se haga un autogol por carecer del suficiente oxígeno democrático.

Panorama Político

Arrancó el juego del sillón presidencial Y empezó el juego de la silla con la muchachada más advertida del barrio llamado Perú, que otros menos esperanzados y cuasi visionarios llaman “republiqueta“ por la corrupción e injusticia que ha va in crescendo y que ha afectado la columna vertebral de la sociedad peruana. La ha paralizado moralmente, con una hernia de burla, pobreza e indiferencia hacia la palabra Patria.

Sin rumbo moral ni mea culpa, la “gallada“ y hasta dos damas de las familias más tradicionales enhebradas con algunos “quijotes“ sueltos o desarraigados aventureros profesionales sin más don que ambicionar ser el “outsider“ prometido, se enfrentarán encarnizadamente en estos ocho meses para hacerse del sillón presidencial hasta el cinematográfico 2011.

Ufanos de tener la salvación, se olvidan de plantear una coherente plataforma de principios que entronque la decencia como primer factor de convivencia, el único punto en el que confluyen, además de tomar el Estado, es la inversión, “la necesaria inversión para que este país salga del atraso“, el mismo rollo de cuando teníamos menos habitantes y nuestros padres eran ‘chibolos’.

Ninguno propone en forma individual o frente político el tratamiento de esta hernia, porque además de no saber de medicina social y no tener cura son parte de la coyuntura; entonces a qué apuestan estos jugadores si no pueden desde el inicio plantear seriamente que no haya reelección parlamentaria,

ni jurar desmadrarse por hacer una revolución judicial, o rajarse por invertir en educación y cultura sin pensar en endilgarse una comisión.

En este contexto, el ciudadano peruano que está obligado a participar en las elecciones le es ajena la Constitución del Estado y por lo tanto, desconoce de sus derechos civiles, tanto así que cuando sale elegido el alcalde que lo “chamulló“ no lo atiende porque está aconchado en su oficina recibiendo a inversionistas y lobistas; lo mismo sucede con el parlamentario y el presidente regional o el de la República, meciéndolos y sin poderlos revocar.

Hecha la ley, hecha la trampa, dicen muchos, tal vez cansinos de tanto nadar contra la corriente, a lo que nos negamos, pues sería aceptar la corruptela y no pensar en el futuro de nuestra patria y de nuestros hijos, sería hacernos de la vista gorda con la mafiosos Montesinos y Fujimori, defendido por sus hijos y por los que apuestan a sacarle la vuelta a la decencia.

Sin discutir la Valla Electoral, sin la elección del Defensor del Pueblo ni de los miembros del Tribunal Constitucional, sin la Ley General de Trabajo, sin investigar el SOAT, sin investigar la ley Wolfenson, sin una Ley sobre tránsfugas, sin reposición a los despedidos, sin justicia a los inocentes de Cayara, Barrios Altos, periodistas asesinados… y con el 1% más de IGV y el ITC y con etcéteras, iremos a las urnas para elegir uno más de nuestros presidentes.

¡Algunas promesas!

Simon

Flores

García

Paniagua

Humala

Humala

Castañeda

Simon

Moreno

Kouri

Salinas

Vaisman

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Gaytrimonio

La soprano Gabriela Quezada y el tenor Renzo de la Cadena, brindaron especial actuación en el Icpna de Miraflores.

Concertista de guitarra Virginia Yep, alumna y exprofesora del Conservatorio Nacional de Música, en festival Suzuki.

Este 25 de agosto la soprano Lesly Graciela Gutiérrez interpretará un evocador Concierto Lírico y Religioso en el Icpna de Miraflores a las 7.30 pm

El bajo Daniel Hernández con el Coro “L ‘arc en Ciel“ durante el 2° Festival del Talento Musical Infantil organizado por ALTAM

Luego del Festival de Talentos del Conservatorio de Lima “Josafat Roel Pineda“, alumnos y profesores posan con su director Rubén Valenzuela.

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La homosexualidad existe hasta en los animales irracionales. La ciencia como la historia esgrimen fluidamente este argumento y nadie con autoridad terrenal o celestial la refuta.

La unión legal de dos personas del mismo sexo debe darse ya. Pero debería precisarse y hacer un llamado a los que empujan este proyecto, que acusen un poco de creatividad e idoneidad para que no utilicen la palabra Matrimonio, que implica como primera concepción, la unión de un hombre y de una mujer hasta que la muerte los separe (en un acto litúrgico que requiere ciertos principios bíblicos y que el catolicismo ha hecho suyo).

Con un nuevo término que tenga carácter de sacramento social y la garantía de la ley civil, es seguro que este proyecto logre la aquiescencia moral como colofón. De ese modo, en una visión más amplia, las eternas amistades -sin sexo de por medio- también estarían incursos.

En el plano homosexual la ley es correspondiente y justa, pues, corona a la pareja que no está casada, unida o vinculada legalmente. Formaliza derechos y obligaciones sobre el otro o la otra (su cóyuge) cuando uno de ellos saque los pies del plato, se enferme o parta al cielo o al averno. Propugnar a los cuatro vientos su opción sexual sería ético; el Dr. xx no sería hipócrita ni tendría por que usar bigotes.

Los propulsores del matrimonio gay, considerados modernos y brillantes en ideas, erróneamente se arraigan en un término que consideran obsoleto, deberían inventar o acuñar otro y seguir la flecha. No olvidemos que el Matrimonio está de capa caída, y que tirios (as) y troyanos (as) lo utilizan o lo disuelven a su antojo.

Por cierto, es demás impedirles lo que saben que por naturaleza, están impedidos: procrear hijos. Lo que queda suelto es si pueden criar, educar y formar a un niño o una niña, qué patrón seguir en una sociedad calificada de ”machista”.

Este paso de jurisprudencia global, desvestiría el facilismo con el que el monge, la monja, el novio o la novia dan el Sí tanto al celibato como al matrimonio, sin asumir que este juramento es sagrado y perpétuo.

Qué razón tiene cualquiera, para escrudiñar en vidas ajenas. ¿Nos interesa saber qué hacía el padre Martín Sánchez con otros acompañantes, también varones dentro de una camioneta 4x4 en una desolada playa a horas que nadie predica ni se baña? ¡Basta ya de hipocrecías y salgan del closet!

(Felipe Burga)

Grande Averno

Jorge Acosta, director del Centro Cultural “Averno” del jirón Quilca anuncia que “Quilca dignidad”, seguira incrementando sus actividades con miras a un nuevo local. “El municipio limeño, después de sus acciones represoras ofreció solucionar con “resultados concretos” el envío de brigadas de limpieza, la construcción de baños públicos y colocar una caseta de serenazgo, y hasta ahora nada” manifiestó.

Superando estas promesas el negro Acosta y Leyla, la administradora del Averno, invitan a todos –gordos (as) y flacos (as), chatos o grandazos por las h... con plata y sin plata, calvos o pelados y también a las autoridades acusadas de estar ligadas al quehacer cultural a chequear la exposición del artista Aurelio de la Guerra: “Fiestas Pútridas”. Pronto vendrán los Muralistas Chicanos, con quienes se firmaría el convenio “House Perú”, especie de timbre artístico formal, que impediría los borrados de los murales, como sucedió en la primera cuadra de este transitado jirón.

Ago. Sep. 2005 La Batuta

La Batuta

Agosto - Septiembre 2005