‘La literatura es un diálogo íntimo’ La literatura no sirve para salvar a nadie. La literatura es un artefacto mágico”.
¿Qué libros leía en su infancia y de qué manera han influido en su vida? Lo cierto es que veía más televisión o leía cómics. Hacia los 12 años me empecé a interesar en libros de narrativa y antologías de poesía. Me interesaban los libros en italiano de mi madre: varias antologías de liceo italiano, con selecciones de textos. Era como buscar impreso el idioma de mi familia materna. En castellano, recuerdo el ‘Quijote’ en cuatro tomos, en una edición mexicana, que intenté leer una y otra vez y no podía pasar del capítulo seis. Me aburría profundamente. Ese hechizo se rompió mucho después, a los 28 años, cuando vivía en otro país, y lo leí en otra edición. Entonces descubrí la gran novela de Cervantes. Respecto a la segunda parte de la pregunta, no puedo medir con exactitud la influencia de un libro. Supongo, o quiero suponer, que te revelan experiencias que uno nunca conocería, pero no por ser extrañas, sino por ser intensas. ¿Cuáles considera los libros más importantes y de qué manera han influido en su vida? Mencionaré algunos que no sé si sean los más importantes, pero sí que me impactaron. En el colegio me sorprendió el ‘Manifiesto surrealista’, de Breton. Recuerdo todavía el día que subí a esa pequeña biblioteca del Colegio Cristóbal Colón, en el tercer piso, el piso abandonado y sombrío de todo el edificio principal. Entré a mirar esa biblioteca para ver qué libros tenía y entonces me encontré con Breton. Luego vino la lectura de las obras de teatro de Shakespeare. Más adelante los libros que particularmente me impactaron fueron el ‘Doctor Faustus’, de Thomas
Literatura por la Universidad autónoma de Barcelona y una maestría en Edición por Publish/Oxford Brooke University. Entre sus publicaciones están: ‘La luna nómada’ (cuentos), ‘El desterrado’, ‘El libro flotante de Caytran Dölphin’, ‘Kazbek’ (novelas), y ‘El síndrome de Falcón’ (ensayo).
Mann; ‘El cuarteto de Alejandría’, de Lawrence Durrell, y ‘El mar de las Syrtes’, de Julien Gracq. Mi libro más íntimo, el que me estremeció a los 20 años, fue el ‘Tonio Krüger’, también de Thomas Mann. Queda claro que uno no elige sus primeras lecturas. Pero quisiera tener la fantasía de suponer qué libros me habría gustado leer a los 15 años. Libros como ‘Enemigos de la promesa’, de Cyrill Connolly; ‘El guardián entre el centeno’, de J. D. Salinger; ‘La verdadera vida de Sebastian Knight’, de Nabokov; ‘Corrección’, de Bernhard; ‘El filo de la navaja’, de Somerset Maugham y Emily L. de Marguerite Duras, y ‘Crónica del pájaro que da cuerda al mundo’, de Haruki Murakami. ¿Qué personaje le hubiera gustado encarnar? ¿Cuál le impactó? Encarnar, ninguno. Me resulta extrañamente familiar Larry Darrell, de ‘El filo de la navaja’, aunque no sé si sea el que más impacto me ha causado. Quienes más me han impactado han sido mujeres como Margarita en ‘El maestro y Margarita’, de Bulgakov, y Ana Karenina. Y sin olvidar un personaje de una novelita corta de Marguerite Duras, monsieur Andesmas. ¿Por qué lee? ¿Qué busca en la lectura? Por placer y por conocimiento. No se
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trata de un conocimiento de información, sino un conocimiento derivado del placer estético. Un placer que está compuesto por un sentido del ritmo, por un flujo del pensamiento y las acciones en una tensión. ¿Qué busco? Antes buscaba otras cosas. Ahora, probablemente, busco sin prisa ese libro que me diga que ya no escriba ni una sola línea más. Pero no lo encuentro, créame, todavía no lo encuentro. ¿Qué libro le gustaría memorizar? Uno solo, el más idóneo para memorizarlo, pero que es demasiado largo: ‘La Divina Comedia’. ¿Cree que la literatura puede cambiar el mundo? La literatura no sirve para salvar a nadie. La literatura es un artefacto mágico para dos personas que nunca podrán encontrarse: el autor y el lector. Toda la utilidad que se le quiera dar a la literatura para construir una nación, una identidad o la corrección idiomática son extras y no siempre cumplen su propósito. Lo fundamental es ese diálogo íntimo y placentero entre el lector y el
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¿Quién le motivó a la lectura? En mi casa, en Guayaquil, teníamos una biblioteca. Era en parte biblioteca y en parte despacho de mi padre que, aunque tenía el suyo propio, de abogado, en el centro de la ciudad, en casa tenía este otro despacho. Pero nunca lo utilizaba, o lo hacía muy pocas veces. Había un cuidado especial en respetar el silencio cuando se entraba allí. La biblioteca era un recinto que, de niño, me resultaba misterioso. Era un buen lugar para esconderse. Quizá el que no me hayan explicado ese misterio de los libros me empujó a explorarlos. Mis padres nunca me recomendaron leer un libro en concreto.
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Nació en Guayaquil en 1969. Escritor y ensayista. Realizó estudios de ciencias sociales y políticas y se doctoró en Literatura por la Universidad Autónoma de Barcelona, donde dirige el Programa de Escritura Creativa. Ha publicado el libro de cuentos progresivo ‘La luna nómada’ por el que ha sido incluido en varias antologías. Se dio a conocer como novelista con ‘El desterrado’ . Su segunda novela, ‘El libro flotante de Caytran Dölphin’, desarrolla en paralelo un innovador experimento narrativo en Internet, www.libroflotante.net, realizado en colaboración con el artista digital Eugenio Tisselli. Con el crítico Wilfrido Corral publicó la antología ‘Cuentistas hispanoamericanos de entresiglo’. También es autor de la recopilación de ensayos ‘El síndrome de Falcón’.
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el Librero comparte su charla inédita con Leonardo valencia. Aquí sus inquietudes.
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autor. ¿Cuál es el futuro del libro? Quizá el futuro del libro sea, precisamente, cambiar de soporte. Lo ha hecho siempre. Ha sido su horizonte a largo plazo: cambiar para perpetuarse. Si en ese futuro se pueden rescatar libros del pasado, que ahora no es posible recuperar porque nadie los quiere reimprimir, entonces ese futuro de soportes digitales me parece una fortuna. Más bien, modificaría la pregunta por: ¿cuál es el futuro del lector? Cuando el lector se siente identificado con lo que lee, acepta esa escritura en el soporte que sea. Aún estamos atados a concepciones antiguas de la escritura. Nuestra lectura se adapta cada vez más rápido a las pantallas y a partir de eso también se modificará la biomecánica de la escritura. No habría que escandalizarse por el cambio tecnológico de la era de la imprenta a la de la pantalla: son apenas unos cuatro o cinco siglos en la evolución de miles de años del cerebro. Esto quiero decir que el cerebro recién está empezando a leer. (RVD)
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