RUTH TESMAR D a s We r k v e r z e i c h n i s
Band 2 Tiefdruck und Monotypien
R U T H T E S M A R | Das We r kve r z e ichnis | B and 1: Die L ithog r afie n
RUTH TESMAR D a s We r k v e r z e i c h n i s
Band 2 Tiefdruck und Monotypien
R U T H T E S M A R | Das Werkv erze ic h n is | B a n d 1: D ie Lith o g r af i e n
I nhalt
B A N D 2: T I E F D R U C K U N D M O N O T Y P I E N
Die Farbradierungen und Monotypien Ruth Tesmars.............................................................................................4 Anmerkungen zum Werkverzeichnis.......................................................................................................................6 Werkverzeichnis II/1 - II/138.....................................................................................................................................8
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Die Farbradierungen und Monotypien Ruth Tesmars Gemäß der begonnenen Gliederung für das vorläufige Gesamtwerk nach Gattungen und Arbeitsfeldern empfiehlt es sich, mit Band 2 den Abschnitt von tiefdruckenden
Die bemessenen Konsultationen des Lehrers Dieter Goltz-
und monotypierten Anwendungen zu erfassen.
den grafischen Kabinetten von Berlin, Leipzig, Dresden und
sche an der Kunsthochschule Berlin, der vor „faulem Fleiße“ ausdrücklich warnte, wiesen ihr den Weg zur Umschau in Schwerin. Besprochen wurden gemeinsame Lektüreerfah-
In dieser Weise wird versucht, die Spur einer inneren Folge-
rungen und bildnerische Anregungen, frei von illustrativer
richtigkeit des bildnerischen Verhaltens nachzuzeichnen, in
Einschichtigkeit. Maßgeblich wurde dabei die Beschäftigung
deren Verlauf das collagierende Lebensprinzip zum Ausdruck
mit dem „Wort-Bild-Buch-Komplex“ angeregt, welche seitdem
kommt. Zu schwarztonigen Kreidungen und Lavierungen der
Ruth Tesmars Schaffen mitbestimmte.
Steindrucke paarte sich Ruth Tesmars Lust, mit farbigem Tief4 |
druck weitere Entsprechungen zu erproben. Recht offenbar war
Die Übersetzungen neuerer lateinamerikanischer Literatur,
dabei die zeitliche Parallelität zu ihrem lithografischen Schaffen
(P. Neruda, A. Carpentier, J. Amado, G.G. Márquez u.a.) ver-
für die Diplomarbeit 1982, denn auf jene zwei überschaubaren
mittelt durch den Dichter Erich Arendt, begeisterten sie nach-
Schaffensabschnitte gründete sich ihre künstlerische Eigenart.
haltig.
Wenn zum Nachweis ihres Studienabschlusses die Pflicht be-
Arendts Gedichte, Nachdichtungen und Reportagen,1 von sei-
stimmend war, eine Folge von zwölf Steindrucken zu präsen-
nen Exilerfahrungen geprägt, weckten bei ihr keine fernwehe
tieren, wagte Ruth Tesmar nun in der eigenen Werkstatt die
Neugier, als vielmehr die Anregung zum imaginierten Eintau-
fortführende Variation ihrer Bildmotive der Márquez-Folge bei
chen in überraschend fremde Betrachtungen und Anschauun-
Anwendung des farbigen Drucks von Kaltnadel- und Ätzradie-
gen. Beeindruckt von den exotisch-magischen Inspirationen
rungen.
lateinamerikanischer Sonderheit und den sich überraschend anwandelnden Darstellungsformen andersartiger Wirklich-
Früher gewonnene praktische Erfahrungen während ihrer
keitsreflexion, wurde ihre bildnerische Veranlassung nach der
kunstpädagogischen Ausbildung im Tiefdruck, setzte sie nun
Márquez-Lektüre initiiert. Solcherart stellte auch der Beck-
ausdrucksbetont und experimentierend ein, frei von naturalistischer Wiedergabe und der Tendenz zum grafischen Raffinement.
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Arendt, Erich, Trug doch die Nacht den Albatros, Rütten&Loening, Berlin 1951. Arendt, Erich, Tropenland Kolumbien, Brockhaus F.A., Leipzig 1954. Arendt, Erich, Tolu. Gedichte aus Kolumbien, Insel-Verlag, Leipzig 1956. u.a. 1
mann-Zyklus von Joachim John als ein prägnantes Beispiel
Als ein doppeltes Pensum wurden jene Drucke den lithografischen
des Lateinamerika-Einflusses in dieser Zeit dar. Auch muss
Blättern für die Diplompräsentation beigegeben. Mit wechselwei-
die scheinbar disparate Erregung vom Anblick der farbigen
ser Druckanwendung entstanden weitere Blätter mit Stadtansich-
Nuba-Fotobildnisse Leni Riefenstahls als transformierend
ten, Atelierszenen und Einzelfiguren.
gestaltender Anstoß für sie anerkannt werden.
Nach dem Studium bestätigte ein Auftrag des Gustav Kiepen-
2
3
heuer Verlags6 ihre Form der Bildschöpfung, welche 1986 als ein Die Dresdener Ausstellung der Farbradierungen Johnny Fried-
„Schönstes Buch“ auf der Leipziger Buchmesse gewürdigt wurde
laenders und die einmalige Präsentation in den Ausstel-
und im Weiteren die Arbeit an Buchgestaltungen und unikaten
lungsräumen im Berliner Marstall, „Hommage à Tériade“5
Mappenwerken eröffnete. Mit einer farbigen Blattfolge, Ingeborg
mit Buchillustrationen französischer Meister der klassischen
Bachmann zugeeignet,7 beschloss Ruth Tesmar den Prozess der
Moderne, ermutigten sie zu experimentellem Tiefdruck.
Tiefdruckaneignung mit vielen grundlegenden Erfahrungen. Spä-
4
| 5
ter wird sie ihren Studenten im Menzel-Dach mit ausgewählten Nicht an die Forderungen der pflichtbestimmten Auflage
Arbeitsproben einen exemplarischen Einblick in dieses grafische
einer Lithografienfolge gebunden, variierte sie ihre Bildfin-
Arbeitsfeld vermitteln.8
dungen und erarbeitete sich neue Anwendungsweisen beim Mehrplattendruck. Monotypierte Vorbehandlungen auf Un-
Für ein universitätsübergreifendes Herausgabeprojekt des Kunst-
terplatten wurden noch mit dem Schwarz der bildgebenden
historikers Horst Bredekamp zum Werk SIDERIUS NUNCIUS von
geätzten Kupferplatte überdruckt, welche als formgebendes
Galileo Galilei veranschaulichte Ruth Tesmar simulierend einen
Gerüst eine gesteigerte Farbwirkung hervorzurufen vermoch-
möglichen druckgrafischen Herstellungsvorgang für die differen-
ten. Der Unterdruck mit Platten ohne radiertechnische Bearbeitung führten sie konsequenterweise zu reinen Monotypien.
zierte Wiedergabe seiner damalig aktuellsten Beobachtungen.9 6
2 3 4 5
John, Joachim, Max Beckmann in Südamerika. Mappenwerk mit 11 Kaltnadelradierungen, Neu Frauenmark 1988 und América latina Mappenwerk mit Radierungen. eikon-Presse, Dresden 1988. Riefenstahl, Leni, Die Nuba von Kau. List-Verlag, München 1976. Johnny Friedlaender. Ausstellung im Albertinum Dresden, Werner Schmidt, Friedrich Glaubrecht, Johnny Friedlaender (Hg.), Staatliche Kunstsammlung Dresden 1980. Hommage à Tériade. Buchillustrationen aus Frankreich, Akademie der Künste DDR, Berlin 1980.
7 8 9
von Hofmannsthal, Hugo, Die Frau ohne Schatten, Gustav Kiepenheuer Verlag, Leipzig und Weimar 1986. Im Eigenauftrag entstanden und in verschiedenen Ausstellungen präsentiert. Die Einführungs- und Erprobungsveranstaltungen pars pro toto im Menzel-Dach boten im semesterweisen Wechsel bis zum Wintersemester 2015 Kurse für Hoch-, Tief-, Flach- und Durchdruck an.. GALILEOS, SIDERIUS NUNCIUS, A comparison of the proof copy (New York) with other paradigmatic copies, edited by Irene Brückle and Oliver Hahn, Akademie Verlag, Berlin 2011. Ungeachtet des prekären Nicht-Erkennens einer Buchfälschung ist RTs Beitrag nicht infrage gestellt worden. Siehe S. 98 - 104 Irene Brücklen / Ruth Tesmar: „Modeling the Transfer“.
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An merkun g e n
Anmerkungen zum Werkverzeichnis
6 |
Auflagenhöhen
Farbigkeit
Wenngleich einige der Blätter von Ruth Tesmar nummeriert
Von den Druckplatten wurden ein- und mehrfarbige Abzüge
wurden, hat sie keinen Auflagendruck angestrebt, vielmehr
erstellt. Dabei wurden reine Kupferdruckfarben, UNISET-Far-
stand die motivische Varianz im Vordergrund.
ben und feine Künstlerölfarben verwandt.
Besitz
Maße
Die Farbradierungen und Monotypien befinden sich im Be-
Aufgrund variierender Plattenformate sind stets nur die Bild-
sitz der Künstlerin, im Staatlichen Museum Schwerin und in
maße in Zentimetern angegeben. Dabei wurde die weiteste
Privatsammlungen. Die Kupferdruckplatten sind eingelagert.
Ausdehnung des Motivs in Höhe vor Breite vermessen.
Drucker
Signatur/Datierung
Die vorliegenden Arbeiten wurden ausschließlich von Ruth
Die Künstlerin signierte nur einige Arbeiten, teilweise vom
Tesmar gedruckt.
Entstehungsjahr abweichend. Seit ihrer Hochzeit im Dezember 1984 übernahm Ruth Siebert den Nachnamen ihres Ehe-
Druckträger
mannes Lutz Tesmar und signierte die zuvor entstandenen
Die grafischen Blätter sind auf einer Vielzahl von Papiersorten
Blätter entsprechend.
variierender Formate und Grammaturen gedruckt worden. Daher erübrigen sich nachfolgend Angaben zu den Druck
Titel
trägern.
Sofern die Künstlerin die Blätter nicht selbst bezeichnete, ist die Bezeichnung des Motivs kursiv gedruckt.
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Rub rik eins
| 7
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Werkverzeichnis 1980-1982 Erprobungen
8 |
II/1
II/3
II/5
Selbst
Selbst
Hackescher Hof
ร tzradierung
Kaltnadelradierung
Kaltnadelradierung
21,2 x 16,0 cm
30,7 x 23,7 cm
13,3 x 16,1 cm
II/2
II/4
II/6
Selbst
Selbst
Am Alten Museum
Kaltnadelradierung
Kaltnadelradierung, getรถnt
Kaltnadelradierung
35,5 x 28,0 cm
30,7 x 23,7 cm
16,4 x 15,3 cm
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Werkverzeichnis I I / 1 - I I / 138
II/7
II/9
Ein Hinterhof
Stillleben
Aquatinta
Ätzradierung und Reservage
18,5 x 24,2 cm
21,2 x 24,5 cm
II/8
II/10
II/11
Gasometer
Stillleben
Liegender
Kaltnadelradierung
Ätzradierung und Reservage 2. Zustand
Ätzradierung und Reservage
24,3 x 34,5 cm
21,2 x 24,5 cm
24,8 x 18,1 cm
| 9
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Werkverze i ch n i s I I /1 - II/ 1 3 8
1983
10 |
II/12
II/14
II/16
Für García Márquez
Für García Márquez
Der Herbst des Patriarchen I
Ätzradierung mit Reservage
Ätzradierung mit Reservage, 3. Zustand
Ätzradierung
18,3 x 24,4 cm
18,3 x 24,4 cm
32,2 x 24,2 cm
II/13
II/15
II/17
Für García Márquez
Für García Márquez
Der Herbst des Patriarchen I
Ätzradierung mit Reservage, 2. Zustand
Ätzradierung mit reservage, 4. Zustand
Ätzradierung
18,3 x 24,4 cm
18,3 x 24,4 cm
32,2 x 24,2 cm
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We r kve r z e ichnis II/ 1 - II/ 13 8
II/18
II/20
II/22
Der Herbst des Patriarchen I
Der Herbst des Patriarchen I
Der Herbst des Patriarchen I
Ätzradierung
Ätzradierung, monotypiert
Ätzradierung, monotypiert
32,2 x 24,2 cm
31,9 x 24,5 cm
31,9 x 24,5 cm
II/19
II/21
II/23
Der Herbst des Patriarchen I
Der Herbst des Patriarchen I
Der Herbst des Patriarchen I
Ätzradierung, monotypiert
Ätzradierung. monotypiert
Ätzradierung, monotypiert
31,9 x 24,5 cm
31,9 x 24,5 cm
31,9 x 24,5 cm
| 11
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Werkverze i ch n i s I I /1 - II/ 1 3 8
12 |
II/24
II/26
II/28
Der Herbst des Patriarchen I
Der Herbst des Patriarchen II
Der Herbst des Patriarchen II
Ätzradierung
Ätzradierung, monotypiert
Ätzradierung, 2. Zustand
32,0 x 25,3 cm
32,4 x 25,1 cm
II/25
II/27
II/29
Der Herbst des Patriarchen I
Der Herbst des Patriarchen II
Der Herbst des Patriarchen II
Ätzradierung, monotypiert
Ätzradierung, monotypiert
Ätzradierung, monotypiert
31,9 x 25,2 cm
32,4 x 25,1 cm
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Werkverzeichnis I I / 1 - I I / 138
II/30
II/32
II/34
Der Herbst des Patriarchen III
Der Herbst des Patriarchen III
Der Herbst des Patriarchen III
Ätzradierung
Ätzradierung, getönt
Ätzradierung, getönt
32,4 x 25,1 cm
32,4 x 24,2 cm
32,4 x 24,2 cm
II/31
II/33
II/35
Der Herbst des Patriarchen III
Der Herbst des Patriarchen III
Der Herbst des Patriarchen III
Ätzradierung, monotypiert
Ätzradierung, monotypiert
Ätzradierung, monotypiert
32,4 x 25,1 cm
32,4 x 24,2 cm
32,4 x 24,2 cm
| 13
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Werkverze i ch n i s I I /1 - II/ 1 3 8
II/36
II/38
Der Herbst des Patriarchen IV
Der Herbst des Patriarchen V
Ätzradierung
Ätzradierung
24,5 x 32,1 cm
32,4 x 32,4 cm
14 |
II/40 Der Herbst des Patriarchen VI Ätzradierung 32,3 x 24,3 cm
II/37
II/39
Der Herbst des Patriarchen IV
Der Herbst des Patriarchen V
Ätzradierung, monotypiert
Ätzradierung, monotypiert
24,6 x 32,4 cm
24,9 x 32,5 cm
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We r kve r z e ichnis II/ 1 - II/ 13 8
II/41
II/43
II/45
Der Herbst des Patriarchen VI
Der Herbst des Patriarchen VII
Der Herbst des Patriarchen VII
Ätzradierung, getönt
Ätzradierung, getönt, 1. Zustand
Ätzradierung, getönt, 3. Zustand
23,0 x 26,8 cm
29,5 x 25,0 cm
29,5 x 25,0 cm
II/42
II/44
II/46
Der Herbst des Patriarchen VI
Der Herbst des Patriarchen VII
Der Herbst des Patriarchen X
Ätzradierung, monotypiert
Ätzradierung, getönt, 2. Zustand
Ätzradierung
32,0 x 24,4 cm
29,5 x 25,0 cm
32,2 x 24,8 cm
| 15
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Werkverze i ch n i s I I /1 - II/ 1 3 8
16 |
II/47
II/49
II/51
Der Herbst des Patriarchen VII
Der Herbst des Patriarchen VII
Der Herbst des Patriarchen IX
Ätzradierung, getönt
Farbradierung
Ätzradierung, monotypiert
32,3 x 25,9 cm
31,9 x 25,1 cm
31,9 x 24,8 cm
II/48
II/50
II/52
Der Herbst des Patriarchen VII
Der Herbst des Patriarchen VII
Der Herbst des Patriarchen IX
Ätzradierung, getönt
Ätzradierung, monotypiert
Ätzradierung, monotypiert
32,3 x 25,9 cm
31,9 x 25,1 cm
31,9 x 24,8 cm
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We r kve r z e ichnis II/ 1 - II/ 13 8
II/57
II/53
II/55
Der Herbst des Patriarchen XI
Der Herbst des Patriarchen XII
Ätzradierung
Ätzradierung
25,0 x 32,2 cm
25,2 x 32,1 cm
II/54
II/56
II/58
Der Herbst des Patriarchen XI
Der Herbst des Patriarchen XII
Der Herbst des Patriarchen XII
Monotypie
Ätzradierung, getönt
Ätzradierung, monotypiert
25,0 x 32,2 cm
25,1 x 32,0 cm
25,1 x 31,8 cm
Der Herbst des Patriarchen XII Ätzradierung, getönt 25,3 x 32,4 cm
| 17
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18 |
II/59 Der Herbst des Patriarchen XII Ă„tzradierung, monotypiert 25,1 x 31,8 cm
We r kve r z e ichnis II/ 1 - II/ 13 8
Die Groร e Mรกrquez-Folge: Der Herbst des Patriarchen
II/60
II/62
II/64
Der Herbst des Patriarchen I
Der Herbst des Patriarchen III
Der Herbst des Patriarchen V
Farbradierung
Farbradierung
Farbradierung
32,0 x 24,4 cm
32,0 x 24,1 cm
24,8 x 32,1 cm
II/61
II/63
II/65
Der Herbst des Patriarchen II
Der Herbst des Patriarchen IV
Der Herbst des Patriarchen VI
Farbradierung
Farbradierung
Farbradierung
32,0 x 25,3 cm
24,4 x 31,5 cm
31,9 x 24,5 cm
| 19
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Werkverze i ch n i s I I /1 - II/ 1 3 8
20 |
II/66
II/68
II/70
Der Herbst des Patriarchen VII
Der Herbst des Patriarchen IX
Der Herbst des Patriarchen XI
Farbradierung
Farbradierung
Farbradierung
32,0 x 25,1 cm
31,7 x 24,7 cm
24,9 x 32,0 cm
II/67
II/69
II/71
Der Herbst des Patriarchen VIII
Der Herbst des Patriarchen X
Der Herbst des Patriarchen XII
Farbradierung
Farbradierung
Farbradierung
25,1 x 31,6 cm
31,9 x 24,9 cm
25,1 x 31,7 cm
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Nach 1984 Farbradierungen Buchillustrationen zu Heinrich von Hofmannsthal „Die Frau ohne Schatten“
| 21
II/72
Werkverze i ch n i s I I /1 - II/ 1 3 8
22 |
II/73
II/75
II/77
II/74
II/76
II/78
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We r kve r z e ichnis II/ 1 - II/ 13 8
Nachklang 1984-1985
II/79
II/81
II/83
Bahnhof (Die Reise)
Aus dem Zugfenster (Die Reise)
Steinbruch in Demitz-Thumitz
Kaltnadelradierung
Kaltnadelradierung
(Die Reise)
16,2 x 20,2 cm
| 23
Kaltnadelradierung 25,3 x 31,7 cm
II/80
II/82
II/84
Bahnhof (Die Reise)
Aus dem Zugfenster (Die Reise)
Steinbruch in Demitz-Thumitz
Farbradierung
Kaltnadelradierung, monotypiert
(Die Reise)
16,0 x 20,5 cm
Ă„tzradierung, Monotypie 25,3 x 31,7 cm
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Werkverze i ch n i s I I /1 - II/ 1 3 8
24 |
II/85
II/87
II/89
Hackescher Markt
Brikettfabrik
Brikettfabrik
Kaltnadelradierung
Kaltnadelradierung
Kaltnadelradierung, monotypiert
27,3 x 33,8 cm
28,6 x 33,2 cm
28,6 x 33,2 cm
II/86
II/88
II/90
Hackescher Markt)
Brikettfabrik
Berliner Hof
Ă„tzradierung, monotypiert
Kaltnadelradierung, monotypiert
Farbradierung
27,2 x 32,6 cm
28,6 x 33,2 cm
28,8 x 33,2 cm
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We r kve r z e ichnis II/ 1 - II/ 13 8
II/91
II/93
II/95
Tordurchfahrt
Tordurchfahrt
Im Atelier
Kaltnadelradierung
Ă„tzradierung, monotypiert
Kaltnadelradierung
28,6 x 33,2 cm
28,6 x 33,2 cm
17,3 x 19,6 cm
II/92
II/94
II/96
Tordurchfahrt
Tordurchfahrt
Im Atelier
Kaltnadelradierung, monotypiert
Ă„tzradierung, monotypiert
Kaltnadelradierung, monotypiert
28,6 x 33,2 cm
26,2 x 32,4 cm
17,3 x 19,6 cm
| 25
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Werkverze i ch n i s I I /1 - II/ 1 3 8
26 |
II/97
II/99
II/101
Im Atelier
Bildhaueratelier
Bildhaueratelier
Kaltnadelradierung, monotypiert
Kaltnadelradierung, monotypiert
Kaltnadelradierung, monotypiert
17,3 x 19,6 cm
32,0 x 38,6 cm
47,3 x 34,4 cm
II/98
II/100
II/102
Im Atelier
Bildhaueratelier
Bildhaueratelier
Monotypie
Kaltnadelradierung, monotypiert
Kaltnadelradierung, monotypiert
17,3 x 19,6 cm
32,0 x 38,6 cm
47,3 x 34,4 cm
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We r kve r z e ichnis II/ 1 - II/ 13 8
II/103
II/105
II/107
Bildhaueratelier
Bildhaueratelier
Bildhaueratelier
Kaltnadelradierung, monotypiert
Kaltnadelradierung
Kaltnadelradierung, monotypiert
47,3 x 34,4 cm
24,2 x 19,3 cm
24,2 x 19,3 cm
II/104
II/106
II/108
Bildhaueratelier
Bildhaueratelier
Bildhaueratelier
Monotypie
Kaltnadelradierung, monotypiert
Kaltnadelradierung, monotypiert
47,3 x 34,4 cm
24,2 x 19,3 cm
24,2 x 19,3 cm
| 27
R U T H T E S M A R | Das We r kve r z e ichnis | B and 2: Tie fdr uck und Monotyp ie n
Werkverze i ch n i s I I /1 - II/ 1 3 8
28 |
II/109
II/111
II/113
Bildhaueratelier
Frau, sich anziehend I
Sitzende
Kaltnadelradierung, monotypiert
Kaltnadelradierung, monotypiert
Kaltnadelradierung, monotypiert
32,1 x 25,0 cm
32,0 x 24,8 cm
20,0 x 22,5 cm
II/110
II/112
II/114
Bildhaueratelier
Frau, sich anziehend II
RĂźckenakt
Kaltnadelradierung, monotypiert
Kaltnadelradierung, monotypiert
Kaltnadelradierung, monotypiert
32,1 x 25,0 cm
32,0 x 24,8 cm
32,0 x 24,7 cm
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We r kve r z e ichnis II/ 1 - II/ 13 8
II/115
II/117
II/119
Sitzender Akt
Liegender Akt
Liegender Akt
Farbradierung
Kaltnadelradierung
Kaltnadelradierung, monotypiert
46,3 x 33,7 cm
38,8 x 47,5 cm
38,6 x 47,5 cm
II/116
II/118
II/120
Liegender Akt
Liegender Akt
Weiblicher Akt
Kaltnadelradierung
Kaltnadelradierung
Kaltnadelradierung
38,6 x 47,5 cm
38,6 x 47,5 cm
36,6 x 48,1 cm
| 29
R U T H T E S M A R | Das We r kve r z e ichnis | B and2: Tie fdr uck und Monotyp ie n
Werkverze i ch n i s I I /1 - II/ 1 3 8
30 |
II/121
II/123
II/125
Weiblicher Akt
Weiblicher Akt
Paar
Kaltnadelradierung, monotypiert
Kaltnadelradierung, monotypiert
Kaltnadelradierung
36,6 x 48,1 cm
36,6 x 48,1 cm
50,0 x 61,0 cm
II/122
II/124
II/126
Weiblicher Akt
Akt
Paar
Kaltnadelradierung,. monotypiert
Kaltnadelradierung, monotypiert
Kaltnadelradierung, monotypiert
36,6 x 48,1 cm
43,0 x 60,8 cm
50,0 x 61,0 cm
R U T H T E S M A R | Das Werkv erze ic h n is | B a n d 2: T ie fd ru c k u n d M o n o t y pi e n
We r kve r z e ichnis II/ 1 - II/ 13 8
II/127
II/129
II/131
Paar
Paar II
FĂźr Ingeborg Bachmann
Kaltnadelradierung, monotypiert
Kaltnadelradierung, monotypiert
Kaltnadelradierung, monotypiert
50,0 x 61,0 cm
58,5 x 45,5 cm
32,2 x 24,5 cm
II/128
II/130
II/132
Paar II
Paar III
FĂźr Ingeborg Bachmann
Kaltnadelradierung, monotypiert
Kaltnadelradierung, monotypiert
Kaltnadelradierung, monotypiert
58,5 x 45,5 cm
58,5 x 46,0 cm
29,8 x 23,1 cm
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R U T H T E S M A R | Das We r kve r z e ichnis | B and 2: Tie fdr uck und Monotyp ie n
Werkverze i ch n i s I I /1 - II/ 1 3 8
Die Bachmann-Folge 1985
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II/134
II/136
Für Ingeborg Bachmann II
Für Ingeborg Bachmann IV
Farbradierung
Farbradierung
29,8 x 23,1 cm
32,5 x 24,7 cm
II/135
II/137
Für Ingeborg Bachmann III
Für Ingeborg Bachmann V
Farbradierung
Farbradierung
31, 9 x 24,7 cm
32,2 x 24,5 cm
II/133 Für Ingeborg Bachmann I Farbradierung 24,8 x 30,2 cm
R U T H T E S M A R | Das Werkv erze ic h n is | B a n d 2: T ie fd ru c k u n d M o n o t y pi e n
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II/138 Im Puschkinmuseum Farbradierung 32,0 x 39,1 cm
Dan k
Danksagung Für das Zustandekommen dieses Bandes und des gesamten Werkverzeichnisses dankt die Herausgeberin den Künstlern Ruth und Lutz Tesmar, welche ihr vertrauensvoll das umfangreiche Material und die Kunstwerke zur Verfügung gestellt haben, ihr beratend zur Seite standen und sich für Einblicke in Werkprozesse befragen ließen.
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Der eloquente Pay Matthis Karstens hat mit Band 1 wesentlich die Form der Werkgruppensystematik hilfreich und vorausschauend mitbestimmt. Auch Romy Rexhäuser hat in dieser ersten Phase bei der digitalen Listung mitgewirkt. Die mitorganisierende Tatkraft und Hilfe von Simone Damis, als Sekretärin des Seminars für künstlerisch-ästhetische Praxis, in so vielen Belangen, kann nur mit der größten Wertschätzung bedankt sein.
R U T H T E S M A R | Das Werkv erze ic h n is | B a n d 2: T ie fd ru c k u n d M o n o t y pi e n
Das Budget dieser Herausgabe sicherten in dankenswerter Weise die Haushaltsabteilung der Humboldt-Universität zu Berlin, geleitet von Kaj Schumann, und die Kultur-, Sozial- und Bildungswissenschaftliche Fakultät. Die umfassende Beratung und die gestalterische Betreuung, sowie die Drucklegung ist Herrn Stephen Ruebsam zu verdanken. Auch den vielen Zusendern von Abbildungen für dieses Konvolut möchte hiermit gedankt sein. Hanna Seibel im November 2016
I m pressum
Impressum Herausgeberin
Hanna Seibel im Auftrag des Seminars für
künstlerisch-ästhetische Praxis der Humboldt-Universität zu Berlin
(Menzel-Dach)
Layout, Herstellung Kreativkontor Ruebsam UG, Rüdersdorf Schrift
ScalaSans Pro
Papier
OptiSilk
Alle Rechte vorbehalten
© 2016
Printed in Germany
Bildnachweis
© VG Bild Kunst 2016
Bibliografische Information der Deutschen Bibliothek
Die Deutsche Bibliothek verzeichnet diese Publikation
in der Deutschen Nationalbibliografie; detaillierte
bibliografische Daten sind im Internet über
www.deutsche-digitale-bibliothek.de
ISBN
978-3-9813957-2-3
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Das vorliegende Werkverzeichnis entstand mit größter Sorgfalt auf der Basis des umfangreichen Bestandes in dem Privatbesitz Ruth Tesmars und im steten Dialog mit der Künstlerin. Sollte es dennoch fehlerhafte Angaben enthalten, bittet die Herausgeberin um Benachrichtigung an hasebel@web.de.
R U T H T E S M A R | Das We r kve r z e ichnis | B and 2: Tie fdr uck und Monotyp ie n