Steven Soderbergh Da Steven Soderbergh i 1989 tog imod De gyldne Palmer for sin debutfilm, var det med den siden så berømte bemærkning om at “herfra kan det kun gå ned ad bakke”. Men low budget sædeskildringen sex, lies & videotape sikrede ikke blot den da kun 26-årige instruktør et navn i branchen, den gjorde også det (dengang) uafhængige Miramax til et af 90’ernes mest toneangivende filmselskaber og var på den måde med til at (gen)skabe den amerikanske independent-film
I sex, lies & videotape (1 9 8 9 , sex, løgn og
begavet instruktør, der prøvede forskellige
video) havde Steven S od erb ergh (f. 1963)
typer film af, o g dette indtryk bekræ ftes a f
m ed uhyre præ cision fanget tid sån d en i
den fjerde i rækken, d e n stilsikre o g kølige
slu t-8 0 ’erne, o g film en s titel virkede so m
n eo -n o ir, T he Underneath (1995 - i øvrigt
et h øjk on cep tu elt blikfang, der m ed førte
en g en in d sp iln in g af R obert Siodm aks
en succes så stor - også p u b lik u m sm æ ssig t
Criss Cross, 1949). M en stadig gav
- at den var næ sten u m u lig at følge op på.
S od erberghs in telligen te og stilm æ ssigt
D en m ildest talt lu n k n e m o d ta g else a f den
p erfek tio n istisk e genreafsøgninger ikke
sorth u m oristisk e (sam t so rt-h v id e!) og
p o te, o g m ed den film ed e teaterm on olog
stilistisk ekvilibristiske thriller Kafka
Gray's A n a to m y (1996) forsvandt han
(1 9 9 1 ) resulterede da også i, at d en unge
u n d er radarhøjde. D e n n e p o sitio n blev
stjerneinstruktør b lev g lem t lige så hurtigt
der heller ikke rettet o p på m ed S o d er
so m han var blevet k en d t, for først så sent
berghs til d a to m est o rigin ale væ rk, den
som i 1998 at blive et rentabelt navn igen.
absurde og n æ rm est surrealistisk frag
Inden da instruerede Soderbergh en
m en tered e k o m ed ie Schizopolis (1 9 9 6 ,
række sæ rdeles interessante o g v id t for
u d givet sa m m e m åned so m Gray’s
skellige værker. H ans tredje var d en hjer
A natom y). M ed Schizopolis bliver S od er
teskæ rende m o r so m m e o g lavm æ lt p o e ti
berghs o p ta g eth ed af sp roget for alvor
ske p eriod efilm King o f the H ili (1 9 9 3 ) o m
bragt i front o g - som d e t også n æ vn es af
en kæk, ukuelig knæ gts op væ k st i St.
en a f film en s karakterer - der fin d es andre
L ouis under 1930’ernes d ep ression .
sprog en d d e t talte. Schizopolis h an d ler i
F ilm en - der er m eget k o n v en tio n el i sit
sæ rdeleshed o m parforholdets stagnerede
form sprog, m en har en b em æ rk elsesvæ r
o g klichéfyldt in d ifferen te fraser, m en det
digt sm uk, period esk ild ren d e b illed sid e -
stiliseres til d et absurde, så f.eks “H a llo ”
b lev rost a f kritikerne, m en d en o p n å ed e
bliver til “G en eric g reetin g ” eller æ g te
aldrig den o p m æ rk so m h ed den fortjente
m a n d en (sp illet af Soderbergh selv ) taler
fra p u b lik u m , selv o m d en er væ sentligt
en b la n d in g a f (ikke tek stet) italiensk og
lettere tilgæ ngelig end de to første film .
fransk, h vortil konen (sp illet af S o d e r
Sprogligt anarki. D e første tre sp illefilm
engelsk. B egge parter h ar desuden affærer
giver indtryk a f en talen tfu ld o g teknisk
- eller d r ø m m e r om at have det - m ed
berghs davæ rende k o n e) responderer på
254
Steven Soderbergh
personer, der også sp illes a f hr. og fru
Sight , der n eto p er en rom an tisk screw -
Soderbergh! M est a f alt er film en d o g en
b a ll-k o m ed ie (forklæ dt so m k rim i-th ril
d em on stration a f in stru k tø ren s fo rn em m e
ler), har også en tid lø s leth ed over sig,
beherskelse af de m ere flashy aspekter a f
so m bringer m in d elser o m stu d ietid en s
film sproget. Freeze fram es, flashbacks, far
fin p olered e o g uanstrengte p ro fessio n a lis
v e k od n in g og k on stan te h o p m ellem for
m e, d o g m ed (d e efterhånden næ sten
skellige h an d lin gstråd e, er alle elem en ter
ob ligatorisk e) perfekt integrerede strøg a f
som Soderbergh m estrer til fulde o g er
6 0 ’ernes h ip p e stileksperim enter. (S o d er
blevet inspireret til a f d en a rty del a f
bergh er stor fan a f op h a v sm a n d en til bl.a.
6 0 ’ernes o g de tid lig e 7 0 ’eres am erikanske
de stilskabende B eatles-film , Richard
og europæ iske film , m en hvor han n o r
Lester, so m han har lavet en - m eget
m alt bruger dem på k læ deligt spartansk
u k o n v en tio n el - in terv iew b o g m ed ).
vis, eksploderer de h er i det rene, afsindige anarki. Schizopolis lid er d o g aldrig u nder
G e t C a r t e r a f A n to n io n i. D en n e forelskel
sin skæ ve o g in tellek tu elle selvb evid sth ed ,
se i 19605erne bliver en d n u m ere udtalt i
den er m eg et m o rso m og ofte tankevæ k
d en lettere excentriske The L im ey (1 999,
kende, m en den kræ ver n o k flere g e n n e m
Englænderen ), hvor de to 6 0 ’er-ikoner
syn, hvis m an vil h ave alle nu an cern e
Peter F onda o g Terence Stam p spiller c e n
m ed. Soderbergh har siden ytret, at han
trale roller i en fragm enteret fortalt film ,
pusler m e d tanken o m at lave Son o f
hvor tid en k on stan t er forskudt i forh old
Schizopolis - en sequel til film en in gen har
til film en s n utid. Soderbergh kreerer, a f en
set.
lan g række flashbacks o g flashforw ards, en
C om eback. Sam m e år so m d en d en gan g
bro m ellem 9 0 ’erne o g 6 0 ’erne. F.eks. giver
næ sten glem te in stru k tør arbejdede so m
strategiske in d k lip a f en u n g Terence
producer på Pleasantville o g so m “script
Stam p fra Ken Loachs Poor Cow (1 9 6 7 ) en
p o etisk o g overm åd e c o o l m osaik , der slår
d o cto r” på O le B ornedals Nightw atch fik
n ostalgisk resonans, der aldrig klinger
han et tilb u d om at film atisere den i
h u lt, fordi d e først og frem m est bruges
9 0 ’erne så ‘T aran tin o-tren d y’ krim iforfat
karakteruddybende. S om i O u t o f Sight
ter E lm ore Leonard over en d rejeb og a f
bru ges en del a f de forskellige flashfor-
Scott Frank, som o g så skrev Barry L evin-
w ards også her til at eksternalisere de fik
son s p op u læ re L eon ard -film atiserin g Get
tive personers ønsker og fantasier, m ere
Shorty (1 9 9 5 ). O u t o f Sight (1 9 9 8 ) var som
en d til at vise en egen tlig frem tid, m en i
skabt til Soderbergh, hvis sikre tekniske
The L im ey er de yderm ere m ed til at gøre
håndelag o g elegante p erfek tio n ism e får
o s usikre på græ nsen m ellem fantasi og
film en til at ose a f ch arm e o g klasse. H an
virk eligh ed . R am m en , hvor Terence Stam p
er dog også stærkt h ju lp et a f film en s stjer
sid d er i et fly på vej til o g /eller fra L.A.,
ner, Jennifer Lopez o g G eorge C loon ey,
k u n n e i sin yderste k onsekvens indikere, at
so m har en kem i på læ rredet, m an ikke
h ele film en b lo t har været h o v ed p erso
har set m agen til sid e n par so m Cary
n en s fantasi. Soderbergh selv kalder -
G rant/K atharine H ep b u rn o g W illiam
m eg et ra m m en d e, m en også lidt selv iro
P ow ell/M yrna Loy s o m forvok sed e b ørn
nisk - The L im ey for Get Carter so m
legede sig igenn em k æ rligh ed o g klasseskel
A n to n io n i ville have instrueret den.
i 1930’ernes p op u læ re screw balls. O u t o f
255
Steven Soderbergh
mÜÜ
Traffic
Politisk underholdning. Selv o m The
rede, feel g o o d -m elo d r a m a o m en ukuelig
L im ey var langt fra så ø k o n o m isk in d b rin
en lig m ors su ccesrige k am p m od et sa m
gen d e so m O u t o f Sight, viser d en en
vittig h ed slø st, k orp orativt m onster, og
Soderbergh i fuld k u n stnerisk vigør, og,
Traffic b ringer m in d elser o m såvel French
hvad b ox office-in d tæ gter angår, så blev
Connection (W illia m Friedkin, 1971) som
der rettet rigeligt o p på det m ed hans
Hardcore (Paul Schrader, 1978) i en k o l
næ ste to, stort b u d gettered e stu d iep ro d u k
lektiv fo rtæ llin g , hvor adskillige aspekter
tioner, Erin Brockovich o g Traffic (begge
a f U SA s n ark op rob lem er læ gges frem til
2000). Begge m arkerede d e en tilb ageven
debat - ikke m in d st k on sek ven sern e a f
den til d en m o d n e p olitisk e film , so m
regeringens fru gtesløse o g o m k o stn in g sri
USA var kendt for fra starten a f 197 0 ’erne
ge k orstog m o d in d sm u g lin g en fra
o g en 10-15 år frem , in d til Sp ielb erg-gen e-
M exico. Især Traffic har skabt debat i
rationen s b ørn ev en lig e b lockbusters
hjem lan d et o g har d erm ed bevist, at der
b egyn d te at d o m in ere verdensm arkedet.
stadig er et b etyd eligt m arked for seriøse,
Erin Brockovich m ere en d skeler til film
sa m fu n d sp ro b lem a tiseren d e u n d erh o ld
so m N orm a Rae (M artin Ritt, 1979) og
n in gsfilm .
The China Syndrom e (Jam es B ridges,
256
1979, K ina-syndrom et) i sit, faktuelt b ase
Start spreading the news. Soderberghs
Steven Soderbergh
største tr iu m f er m åsk e, at han på flere
lyder u n æ gteligt lo v en d e, at d en in tellek
m åder har vist, at film h isto risk b evid sth ed
tu elle film n ørd s næ ste film er en g e n in d
kan bruges til andet o g m ere en d Taran-
sp iln in g a f d en g am le R at P ack-kupiilm
tin o -b ø lg en s overfladiske genbrug a f cool
O cean’s Eleven (L ew is M ilesto n e, 1960,
eller kitschede gam le b -film -k lich éer, so m ,
Elleve i Las Vegas), m ed G eorge C lo o n e y i
snarere en d at bidrage til en egen tlig
Frank Sinatras rolle so m D a n n y O cean.
historisk b evid sth ed , en d er m ed at lefle
A ndre roller b esæ ttes a f bl.a. Brad Pitt,
for tidens dyrkelse a f d et in d h o ld sto m m e
Julia R oberts, Bill Murray, A n d y Garcia og
og h istorieløse “nu”. M en det fo rh en
M att D a m o n . In d ie- film en har n o k m istet
væ rende o n e-hit-w onder har også ku n n et
et stort talent, m en m a in strea m -blockbu
fejre m ere håndfaste triu m fer i år, hvor
steren har fået en selvstæ n d igt tæ nkende,
Julia R oberts m o d to g en Oscar for sin
visu el begavelse, so m e n d n u ikke lader til
præ station so m Erin B rock ovich , og
at ville gå på k o m p ro m is m e d sin store
Soderbergh selv fik en for in stru k tio n en a f
k æ rlighed til ford u m s tiders cellu loid
Traffic (so m han i ø v rig t også fotografere
strim ler o g film k u n st i a lm in d eligh ed .
de). H erm ed er vejen frem b an et og det
Kenneth T. de Lorenzi
Film ografi 1989 1991 1993 1995 1996 1996 1998 1999 2000 2000
sex, lies &. videotape/sex, løgn og video Kafka King o f the Hiil The U nderneath Gray’s Anatomy Schizopolis (også foto) Out o f Sight/Out o f Sight The Limey/Englænderen Erin Brockovich Traffic (også foto)