Sally Potter Sally Potter er på én gang meget engelsk og uhyre kosmopolitisk. Hun sprænger grænser for køn og kønsroller i sine film, og satte i The Tango Lesson sig selv i scene i en original udforskning af forholdet mellem det virkelige liv og fiktionen
Sally Potter er født i 1949, o g u d d an n et
Sackville-W est. En u n d erfu n d ig “b io g ra fi”
so m danser og koreograf. H u n har arbej
o m O rlando, der hverken er b u n d et a f et
det på teater, m ed d a n s, m u sik , skrevet
n o rm a lt m en n esk es levetid eller d et én
digte, m . m ., og laved e sin første 8 m m
gan g tildelte k øn . Vi m ø d er ham først som
film i 1 9 6 8 .1 1970’e rn e gru n d lagd e h un
u n g a d elsm an d på D ro n n in g Elizabeth I’s
T he L im ited D ance C o m p a n y o g optrådte
tid , m en tager (i film en ) afsked m ed
m ed dette i både S torb rita n n ien o g USA.
h en d e so m en selvb evid st k vin d e i slu t
Herefter virkede h u n i forskellige sam
n in g en a f det 20. århundrede. O vergangen
m en h æ n ge, bl.a. o gså sa m m en m ed
fra m an d til k vin d e ses i film en ved at
m usikgruppen FIG (F em in ist Im p rovisin g
O rlan d o betragter sig selv n ø g en i spejlet,
G roup ). I 1979 in stru ered e h u n sin første
ser en k vin d e o g b lot konstaterer “Sam e
egentlige film , k o rtfilm en Thriller, “a fe m i
Person. N o difference at all. Just a diffe-
nist com ed y ”, som g en d igter P u ccin is
rent s e x ”. Et sådant radikalt og overra
opera La Bohème set fra M im is synspunkt.
sken d e k ø n sp o litisk statem en t o g en så
I 1983 kom hendes første sp illefilm , den
begejstret hyldest til det a n d rogyn e var
ek sperim en teren de The Gold Diggers, m ed
m e d til at gøre W oolfs b o g til et u o m g æ n
Julie C hristie. D en var et kritisk syn på de
geligt værk for 7 0 ’ernes k vindebevæ gelse.
roller, k unsten i vores kultur tildeler k v in
Både Sally Potter o g sk uespilleren Tilda
der. Film en blev en fiask o so m to g hårdt
S w in to n , so m spiller O rlando, n æ vn er at
på Sally Potter: “T h e reaction to The Gold
b o g e n d en gan g var so m en åb enbaring for
Diggers m ade m e feel serio u sly in danger
d em . Valget a f T ilda S w in to n var også
o f n ot b ein g able to d o m y life’s w ork.” ( 1 )
m ed til at sp æ n d e fo rv en tn in g ern e in d en film en s frem k om st. H u n havde i flere film
Forskelligt k øn. I d e fø lg en d e år arbejdede
u d gjort det k vin d elige cen tru m h o s en
Sally Potter m est m e d fjernsyn, og først i
a n d en a f S torb ritan n ien s avantgardistiske
1992 kom hendes g en n em b ru d sfilm
film skabere, D erek Jarman, og havde i
Orlando , et projekt s o m h u n havde arbej
h an s p u n ked e, p o stm o d e rn e no future
d et på i alle årene sid e n The Gold Diggers.
univers altid - især via sit m eget d an n ed e
D et var en film der p å forh ån d var store
sp rog o g ‘klassiske’ u d seen d e - signaleret
forventnin ger til - o g d et er let at forstå
n o g et litterært, g a m m eld ags og m eg et b ri
hvorfor: en k vin d elig avantgardistisk
tisk.
film k unstn er gav sig i kast m ed en b erøm t
I Orlando ø n sk ed e Sally Potter at fo k u
o g på alle m åder græ nseoversk rid en d e
sere på “W o o lf’s n o tio n o f an essential self
b o g , Orlando, V irginia W oolfs k æ rligh ed s
that lies b ey o n d g en d er” (2) og de b egejst
erklæ ring fra 1928 til forfatterin d en Vita
rede forom taler a f film en i britiske film
233