Takeshi Kitano Chokerende, sentim ental og anstrengende - en japansk om ni-bussem and, der ikke er sådan at verfe b o rt
M ulti-talentet og m ega-kvæ rulanten
punkterne i efterkrigstidens japanske film.
Takeshi Kitano (f. 1948) er en institution i
På den ene side den elegiske resignation -
japansk kulturliv. Ivrig klum m edebattør.
accepten af det smertefulde ved livet -
Stjerne på 7-8 ugentlige talkshows.
som Ozu, Mizoguchi og Kurosawa ofte
Berygtet for sin aggressive stand-up-
bittersødt formidler. Og på den anden side
komik. Forfatter til g odt 60 bøger, h e ru n
det forbitrede protestråb m od sam funds
der digtsamlinger og genrebrydende
udviklingen, der opstår i 60’erne hos
romaner. Og efterhånden sågar anerkendt
Nagisa O shim a og Shohei Im am ura.
som kunstmaler. I Vesten er han næsten
Filmkritikeren Dave Kehrs begreb ’’furious
kun kendt som film m and, m en det er fak
peace” udtrykker måske bedst, hvor for
tisk den branche, han har haft sværest ved
nuftstridig Kitanos balancekunst egentlig
at slå igennem i. Som tv-stjerne blev ’Beat’
er. (2)
Takeshi, som han kaldte sig, kun knebent
Kitanos første to film, genrestykkerne
accepteret som seriøs skuespiller i starten
Violent Cop (Sono otoko, kyobi ni
af 80’erne, og først m ed sin syvende af
tsuki, 1989) og Boiling Point (3-4x jugatsu,
foreløbig ni film, H ana-Bi (der vandt
1990), gjorde sig bem ærket ved en hidtil
guldpalm en i Cannes 1997), har Kitano
uset brutalitet. I dag gør blodet snarere
vundet bred anerkendelse som instruktør
indtryk i sin serveringsform end målt i
i hjemlandet.
deciliter; det egentligt chokerende er vol dens abrupthed, uventetheden, som er
Rasende fredfyldt. Bortset fra to-tre inter-
forblevet et kitanosk varemærke (3).
ludier er alle Kitanos film præget af japan
Volden kom m er ingen steder fra, ofte med
ske mafiosi, yakuza ( 1 ), og m ed sin særeg
en udpræget komisk timing. Og tilløb til
ne plurale stil har instruktøren udviklet
spændingsopbygning eller heroic blood-
sig til den største nulevende fornyer af
shed i H ong Kong-stil forvandles med ét
gangstergenren. G ennem beundrere som
til en form for misforstået - eller rettere
Tarantino og Scorsese h ar Kitano også sat
indforstået - sportsm anship. På den måde
sig m ærkbare spor i udlandet, men hans
kan de fleste konfrontationer overstås med
nyskabelser fremstår klarest i et nationalt
et enkelt lakonisk slag eller aftræk. Der
perspektiv. Dels fordi yakuzaerne selv lider
findes dårligt én person i Kitanos produk
under defekterne ved det japanske sam
tion, der tigger om nåde eller værger for
fund, som Kitano utræ tteligt skoser på tv
sig.
og i blade. M en måske især på grund af den shinto-agtige uanfægtethed, hvorm ed
Kamikaze-kosmos. Kitano adskiller sig
Kitano bygger bro m ellem de to m odsat
både fra den heroisk og den sociologisk
rettede tendenser, der h a r m arkeret højde
orienterede gren af gangstergenren ved