Fridrik Thor Fridriksson Naturens Børn blev Fridrik Thor Fridrikssons internationale gennembrud. Nu forsøger den islandske magiske realist sig med skizofreniens og halluci nationernes verden i Universets Engle. Men hvem er han?
Det er svært at beskrive den islandske
dokum entarfilm ene Rokk i Reykjavik 1982
film industri som andet end marginal på
(m ed bl.a. en ung Bjork) og Kurekar
det filmiske verdenskort. Ikke desto m in
Nordurins (1984, lcelandic Cowboys)-, samt
dre har den autodidakte film instruktør og
den Andy Warholske Hringurinn (1985),
producent Fridrik T hor Fridriksson
der som m ed lysets hastighed - et kamera,
opnået international opm æ rksom hed,
der via en com puter og koblet til en bils
anerkendelse og position ved at skildre
speedometer, tager et billede hver tolvte
den unge og tyndtbefolkede nation via
m eter - bringer os hele Islands kyst rundt
dens marginaler: de ukuelige outsidere,
via ring- eller hovedvejen på kun firs
der lever i sam fundets periferi, hvorfra de
m inutter.
betragter og beskriver det - forsøger at finde fodfæste eller gøre op m ed det. Selv blev Fridrik T hor Fridriksson født i 1954 i Reykjavik, blot ti år efter at Island
Det er dog hverken som de tidlige 80’eres film provo eller 90’ernes største islandske film producent, vi kender Fridriksson - m en som instruktør.
blev en selvstændig nation. H an voksede op i et af hovedstadens knapt færdigtbyg-
M ytologien, m anden og filmen. Indtil
gede kvarterer, hvor de nye strøm ninger
videre har vi k u n haft mulighed for at se
væltede ind over det lille sam fund, der på
fire af hans seks spillefilm i Danmark.
alle ledder og kanter gennem gik en hastig
Biddagar (M ovie Days, 1994) og
udvikling og grundlæggende forandring.
Djdflaeyjan (Djævelens ø, 1996), der via
Urbaniseringen var (og er) i fuld gang, og
hhv. barnets øjne og en slumfamilies
den amerikanske militærbases tilstede
baraksaga fra Reykjaviks og m odernitetens
værelse - med bl.a. tv og radio, film og
grænseland beskriver forandringerne og
rock’n’roll - gav populæ rkulturens massi
kontrasterne mellem det gamle og det nye,
ve indm arch i Island et gevaldigt skub. En
det bekendte og det fremmede, i efter
tid, en problem atik og et sam fund som
krigstidens Island. Born natturunar (1991,
Fridriksson ikke blot er et barn af, men
Naturens børn) ogA koldum klaka ( Cold
som han endvidere h ar behandlet og
Fever, 1995), der i nutiden og med road-
belyst på det hvide lærred gennem sit
moviens form belyser to rejser, der hiver
voksne liv. Først som den nyetablerede
os ud af det m oderne og rationelle liv for
islandske film industris outsider med eks-
at stille os op over for fortidens trad itio
perim entalfilm en Brennu Njåls Saga
ner og (over-)naturlige liv på landet. På
(1980, N jals Saga), hvor en hånd bladrer
den ene side landskabets åbne og (næsten)
gennem nationalklenodiet, der ved og i
uberørte vidder, på den anden side dets
takt med værkets klimaks går i brand. Så i
mystik i og for de fortællinger, der stadig-