Progetto / 2
Sopra: planimetria generale del complesso sacro dedicato a San Paolo. A destra in alto: vista di uno scorcio dei due volumi caratterizzanti il progetto. La chiesa con la parete di intarsi di vetro e il volume basso che ospita i locali del Ministero Pastorale, la Sagrestia e la Casa Canonica. A destra in basso: vista frontale del complesso. L’ampio spazio antistante la chiesa e che funge da sagrato ha un andamento leggermente in salita. All’interno della chiesa si accede da una fessura rettangolare tagliata di netto nel cemento e corredata di porte in vetro che ne esaltano la purezza della linea
QUANDO SI FA UNA CHIESA SI DIVENTA UMILI. SE SI È PRESUNTUOSI NON SI AMMETTE CHE NEL PROGETTARNE UNA SI PROVA PAURA
(Massimiliano Fuksas)
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versamento. All’interno vi si accede da una feritoia, una fessura netta rettangolare, tagliata nel cemento e corredata di semplici porte in vetro che ne esaltano la purezza. L’intento del progettista era mirato, infatti, a «progettare un oggetto segreto, legato al mistero, in cui si potesse entrare inchinandosi». Difatti è grande il rispetto che si prova per questo incombente e forse dominante muro contenente le porte e per la purezza dei segni e dello spazio liturgico che si ha modo, entrando, di leggere. Le pareti, intorno, scarne, i gio-
chi di luci presenti, i gravitanti setti e l’essenzialità degli arredi fanno entrare il visitatore in contatto con la loro parte più celata e fragile. Il re, questa volta, si sentirà nudo. La giusta condizione, forse, per avvicinarsi alla spiritualità, con umiltà e senza vani fronzoli. La luce, altra peculiarità del progetto, che penetra nel volume dagli intagli fatti sulle pareti, percorre le strombature, giunge all’interno del secondo volume e illumina l’altare, l’ambone, il fonte battesimale e, contemporaneamente, segna graficamente la parete opposta. Quella