Beleef
KLASSIEK
de mooiste klassieke muziek bij u in de buurt
START KAARTVERKOOP SEIZOEN 2019-2020 Kies nu de mooiste plaatsen in Het Concertgebouw of bestel VIP-plaatsen voor de concerten in kerken (beperkt beschikbaar)
Bestel tickets voor de JUBILEUMPRIJS van € 35,00*
www.beleefklassiek.nl
Actiecode:
BK35
NET ALS TOEN, BIJ DE In 1984 startte Pieter Jan Leusink (61) zijn jongenskoor om later met hen – hoe was het mogelijk – de Matthäus Passion in te studeren. Waar stond hij toen, waar staat hij nu, 35 jaar later? Beter gezegd: wie is Pieter Jan Leusink, de dirigent, de mens – wat hetzelfde is?
Tekst: Egbert Jan Riethof
Pieter Jan Leusink op 36-jarige leeftijd samen met Sir David Willcocks
Iedereen maakt in 35 jaar een ontwikkeling door; je wordt een andere versie van jezelf. Dat geldt des te meer voor wie intensief leeft en misschien nóg meer voor de (uitvoerende) kunstenaar die altijd bezig is alles uit zichzelf en anderen te halen. Wie niet van saai houdt, kleurrijk is, ondanks onzekerheid over zijn eigen grenzen heeft durven stappen, kan na 35 jaar terugkijken en zeggen, zoals Pieter Jan: ‘Ik ben dezelfde als toen, tegelijk herken ik mezelf niet meer.’ Bal gehakt Vooral de jaren met de jongens hebben hem gevormd. Zo’n 700 heeft Pieter Jan er tot 2010 voorbij zien komen, niet één is hij er vergeten. Hij hield van hun spontaniteit, hun ijver, hun toewijding.
Zeiden dan ook weleens iets terug, daar moet je tegen kunnen. Je bent net een bal gehakt, zei er één, haha.’ Na het conservatorium had de jonge Pieter Jan concertorganist willen worden, maar daar zat geen brood in. In Oldenzaal zag hij op een dag jongetjes voetballen op een plein, die daarna de St. Plechelmusbasiliek in gingen en prachtige Latijnse muziek ten gehore brachten. ‘Dat zag ik helemaal zitten. Ik begon op mijn verjaardag, 5 april 1984, met twaalf jongetjes. We zongen mee in uitvoeringen van de Matthäus Passion, in de koralen, en dan gingen we in de pauze naar huis. Op een keer, ik was 26, bleef ik om alles te beluisteren. Komt hier ooit een eind aan? dacht ik. Vreselijk. Later groei-
Ik heb eindeloos geduld, geloof in ieders kansen’ Ze waren speels en eerlijk. Niet bevooroordeeld, niks was aangeleerd. ‘Zoals je me nu bezig ziet met orkest en koor, zo was ik het gewend met die jongens. Ik zeg wat ik denk, en dat is altijd met respect voor wie iemand is. Het is liefde, ik wil mensen beter maken. Ik heb eindeloos geduld, geloof in ieders kansen. Tegen de jongens kon ik alles zeggen. Ze begrepen het, gingen voor me door het vuur.
Beleef Klassiek pagina 2
de ik erin natuurlijk, maar dat kostte jaren. Ik kan het dus ook bijna niet geloven als mensen het werk van Bach voor het eerst horen en komen zeggen: prachtig, meneer Leusink.’’ Op een avond zette een oratoriumkoor te laat in. Het jongenskoor was goed getraind en zette wel in, waarmee de uitvoering was gered. Pieter Jan:
‘De eerste keer dat ik de Matthäus hoorde vond ik het vreselijk’ ‘De dirigent kwam de jongens niet eens even bedanken, en in de bus terug waren ze boos. Wij kunnen het beter. Toen besloten we om de hele Matthäus zelf te gaan doen. Twee jaar later hadden we het voor elkaar. Ik heb zelf van sopraan tot bas de partijen ingezongen op een bandje. De jongens lachten zich een ongeluk om mijn sopraangezang.’ De meesten van hen kwamen uit gezinnen waar klassieke muziek niet bekend was. Pieter Jan: ‘Maar vroeg je ze op hun 12de: wat vind jij de mooiste muziek, dan zeiden ze allemaal: Bach. Zelf was ik daar op m’n 26ste nog niet klaar voor.’ Bach en ik Zo kwam het ervan dat Pieter Jan en zijn jongens de kant van Bach op gingen. Zoon Martinus zong op z’n 10de de aria’s. ‘Heel speciaal was het, Bach werkte namelijk ook met jongens als sopranen. We zijn ongetwijfeld op dezelfde problemen gestuit, Bach en ik. Je had een beperkt aantal uren om ze op te leiden, dus dan ga je er helemaal voor, heel fysiek, met veel gebaren. Hoe meer energie je geeft , hoe meer je terugkrijgt. Dat is zeker met kinderen zo. Ik doe het nu bij het professionele koor en orkest nog steeds op die manier. Soms vinden men-
sen mij dan ook te ‘druk’ als dirigent.’ In 500 studie-uren – een jaar of drie – bracht Pieter Jan de jongens op niveau, maar de tijden veranderden geleidelijk: ouders hadden minder tijd, wat zijn weerslag had op de beschikbaarheid van de kinderen. ‘Mede daardoor kwam het niveau onder druk. In 2005 besloot ik te stoppen, maar ik vertelde dat aan niemand. In 2010 maakte ik het bekend, iedereen om mij heen was geschokt.’ Het afscheid deed pijn, maar: ‘Ik heb zoveel van die jongens geleerd. Doe niet groter dan je bent, relativeer. Op het conservatorium had ik een fl inke faalangst ontwikkeld die ik dankzij hen ben kwijtgeraakt. Dan traden we ergens op, stond zo’n jongetje door het gordijn te turen: Oooh wat een mensen! Die komen allemaal voor mij! Prachtig toch. Ik was kind samen met hen. Hun gelijke.’ Discipline In 2006 was Pieter Jan Leusink ernaast begonnen met het professionele koor en orkest: The Bach Orchestra & Choir of the Netherlands. Dat liep de eerste jaren moeizaam: hij was recht voor de raap, maar niet alle deelnemers begrepen hem even goed.
JONGENS Bovendien bleek discipline voor volwassenen moeilijker dan voor kinderen. ‘In de professionele wereld werd verwacht dat je er als dirigent boven ging staan. Maar zo ben ik niet. Ik rekende op discipline van binnenuit, en vond dat ze goed voorbereid bij de repetitie moesten komen. In die eerste jaren schrok ik er keer op keer van. Ze hielden zich niet aan afspraken en kwamen met excuses. Dat kende ik helemaal niet.’ Het selecteren van mensen die qua mentaliteit bij hem pasten kostte jaren; tallozen kwamen en gingen. Hij was zoekende. ‘Sinds ongeveer 2014 hebben we eindelijk een goede groep musici en zangers bij elkaar, zo’n 50 à 60 gelijkgestemden. Mensen met passie, loyaal, gefocust. Dat moet je hebben als je wilt dat het publiek van je houdt. Daar zit ook een zakelijke kant aan, die ik heb ontwikkeld in de loop der jaren: die mensen betalen toch onze salarissen? Dus zij moeten graag naar de voorstellingen komen en rijker weer naar huis gaan.’
Anders durven zijn in hoe je muziek brengt, dat leerde hij in die jaren. Je moet het niet doen zoals iedereen, dan verwerf je geen eigen plaats. In die periode ontwikkelde hij het idee dat je klassieke muziek, in dit geval barok, naar het grote publiek moet brengen. ‘Er is een elite die zich deze muziek toe-eigent. Maar het kan anders. Breng het op een manier die past bij deze tijd. Dynamisch, laat er iets gebeuren! Ook als de muziek zacht en langzaam is, wil ik spanning. Opwinding. Je moet meer doen dan de noten op zichzelf, meer brengen dan de technisch perfecte uitvoering. Beetje schokken, soms te hard spelen, te zacht, te snel. Zo geef je mensen een ervaring mee. Ook zakelijk is dat nodig, anders speel je voor een te kleine groep.’ Wees onafhankelijk, leerde Willcocks hem, kritiek en oordelen horen je onverschillig te laten. Ga niet achter subsidies aan, want dan word je ‘in een harnas gedouwd’, zegt Pieter Jan. ‘Dan moet je dit, dan moet je dat… Die waren er in de achtt iende eeuw ook niet, subsidieverstrekkers.’
‘Dit is een van de mooiste periodes in mijn leven’ Durven De inwoners van Elburg kunnen Pieter Jan dagelijks vanaf de straat in het kantoor achter z’n pc zien zitten. Met sigaar. Man van het volk, hard werken, die van zichzelf zegt: ‘Ik heb geen exceptioneel talent’ en in een bijzin: ‘Eigenlijk was ik liever profvoetballer geworden...’ Hij is afkomstig uit een streng reformatorisch milieu, een gedachtegoed dat hem ook heeft gevormd, al moest hij voor zijn persoonlijke ontwikkelingsgang wel wat afstand nemen. Die beweging kwam in een stroomversnelling toen hij rond 1996 Sir David Willcocks ontmoette, een beroemde componist en dirigent. Willcocks, 40 jaar ouder, bleek een geestverwant en werd Pieter Jans mentor. ‘Je hebt goud in je vingers’, zei de Engelsman, ‘maar je moet wel behoorlijk veranderen.’ Pieter Jan: ‘Vanuit mijn opvoeding had ik nogal wat beperkingen meegekregen. Wees godsvruchtig en nederig. Conformeer je in sociaal opzicht, val nooit op binnen een groep. Maar als performer moet je zulke normen juist van je af gooien. Je moet vrijheid durven nemen, zodat mensen je zien. Op het mentale vlak heb ik veel van Willcocks geleerd.’
Spanning Anno april 2019, na 35 jaar, staat Pieter Jan Leusink nog niet aan zijn top, zegt hij. Vooruitkijkend: ‘Ik heb hopelijk nog decennia te gaan om te streven naar de ultieme uitvoering die ik nu nog alleen in mijn hoofd hoor.’ Kijkt hij terug, bijvoorbeeld naar 1984, dan herkent hij zichzelf nauwelijks meer. ‘Tegenwoordig kan ik op een podium met professionals iets moois tot stand brengen. Ik voel dat ik veel meer weet dan zij door mijn jarenlange ervaring. Ik vertel ze: zo gaan we het doen. Net als toen bij de jongens. We doen het zoals zij, dát heb ik vooral het afgelopen jaar over weten te brengen aan de zangers en musici. Een dirigent ben ik niet eens meer, eerder een intermediair: ik geef kleine impulsen. Dáár wil ik de beatjes voelen. Dáár moet het gelijk gaan. Het moet swingen. Ze begrijpen me, het gaat vanzelf.’
COLUMN PIETER JAN LEUSINK
"Zielsverwant"
Soms zie je de dingen pas vele jaren later in het juiste perspectief. Nu, 22 jaar na mijn ontmoeting met de Engelse dirigent, organist, componist en vooral pedagoog Sir David Willcocks kan ik volmondig zeggen dat hij allesbepalend was in mijn muzikale en persoonlijke leven. Sir David ontmoette ik toen hij al bijna 80 jaar was. Zijn geest was jeugdig en zijn persoonlijkheid vol enthousiasme en gedrevenheid. Het was Sir David Willcocks die mij erop wees dat talent prachtig is, maar niet voldoende om als artiest je publiek te raken. Het was deze Engelse nestor die mij vanaf 1996 inspireerde om te ‘veranderen’ in de benadering van mijn vak.
En dat is zeker niet de makkelijkste weg: iedereen stuit op zijn eigen beperkingen en op zijn eigen grenzen, of het ego staat de ontwikkeling in de weg. Zeker als dirigent krijg je hiermee te maken. Alleen als je jezelf daaraan kunt ontworstelen ben je in staat alles te geven voor het publiek. In de afgelopen jaren heb ik het voorrecht gehad met musici te werken die er nadrukkelijk voor hebben gekozen The Bach Choir & Orchestra of the Netherlands samen met mij op een hoger plan te brengen. Zowel solistisch als in het koor en orkest geven deze fantastische mensen zich met hart en ziel, ieder concert weer.
Ik denk nog met veel genoegen terug aan de momenten dat wij door het Engelse landschap reden in zijn oude Ford en kathedralen bezochten waaronder de beroemde Cathedral in Ely, een landelijk gelegen dorpje. Maar ook bezochten we het bijzondere King’s College en St. John’s College in Cambridge, zijn woonplaats. Daar kreeg ik de kans zowel achter als voor de schermen mee te kijken. De indrukken daar opgedaan hebben mijn denken beinvloed, net zoals onze gesprekken tijdens de nachtelijke uurtjes bij hem thuis, waarbij steevast om 22 uur de fles Martini op tafel kwam. Hij maakte mij toen al duidelijk dat vele musici wel met hun mond mijn weg zouden willen volgen, maar niet met hun hart.
Nadrukkelijk wees Willcocks mij erop dat onder alle omstandigheden het publiek heilig is. Alleen dankzij de concertbezoeker kunnen wij ons vak uitoefenen. Daarbij was het uitvergroten van muzikale interpretaties een van zijn handelsmerken: als iets zacht moet, doe het dan heel zacht, als iets stevig moet klinken, doe het dan heel stevig. Hetzelfde met tempi. Het verhaal van de compositie moet voor iedereen duidelijk worden, niet alleen voor de kenners. ‘Beste Pieter Jan: klassieke muziek is niet alleen voor de happy few, het is voor iedereen.’
Dicht bij mijzelf blijven en me niet van het pad laten afbrengen, dat leerde ik van Sir David. Dat bezorgde mij niet alleen vrienden; het was immers geen gebaand pad dat ik volgde. Wil je echt iets bereiken in de muziekwereld, dan volstaat alleen talent niet. Als musicus moet je bereid zijn keihard te werken en te leven voor je vak.
In 2014 overleed Sir David Willcocks op 95-jarige leeft ijd. Een bijzonder mens en inspirerend mentor die ik in mijn hart heb gesloten en die daar altijd zal blijven.
Pi eter Jan Leusink
Grote lijnen vasthouden, een spanningsboog creëren, het gaat steeds beter. ‘Ik laat me niet meer leiden door angst, zoals vroeger. Ik ben in staat met een zaal te communiceren zonder dat ik de mensen zie. Halverwege de tweede helft van een Matthäus Passion, laatst, hoorde ik achter me niets meer, geen kuchje, niks… Zijn ze weg? Dan draai je je om en zijn ze er allemaal nog. Zo’n mooie ervaring. Dit is een van de mooiste periodes in mijn leven.’
Kathedraal van Ely Sir David Willcocks De Engelse dirigent, organist en muziekpedagoog Sir David Willcocks begon zijn muzikale opleiding als koorzanger bij de Westminster Abbey (1929-1934). Hij was muziekwetenschapper aan het Clifton College in Bristol (1934-1938) en vervolgens orgeldocent bij King's College, Cambridge (1939-1940). Vijf jaar lang diende hij in het leger, wat hem het Military Cross opleverde, een hoge onderscheiding. Vervolgens doceerde hij opnieuw twee jaar op King's College (1945-1947). Hij werd verkozen tot Fellow of King’s College, Cambridge, en benoemd tot Conductor of the Cambridge Philharmonic Society.
pagina 3 Beleef Klassiek
JUBILEUMPRIJS PER TICKET
UNIEKE JUBILEUM ACTIE: ALLE CONCERTEN € 35,00 Dirigent Pieter Jan Leusink is dit jaar 35 jaar dirigent en dat vieren zangers en musici van The Bach Choir & Orchestra of the Netherlands samen met u als muziekliefhebber. Ontvang tijdelijk extra veel voordeel op uw tickets voor het nieuwe seizoen. Profiteer van de gratis omruilgarantie, mocht u onverhoopt een andere datum of concert willen bezoeken. Beleef het concert nog intenser vanaf mooie VIP-plaatsen. Tijdelijke actie: voor slechts € 10,00 extra reserveert u VIP-plaatsen. (normaal € 20,00)
Het belooft een mooi seizoen te worden. Beleef Klassiek!
VIP? 35 JAAR = 35 EURO BESTEL NU UW TICKET VOOR € 35,-*
OMRUILGARANTIE KOSTELOOS UW TICKETS RUILEN NAAR ANDERE DATUM
VIP-PLAATSEN VOOR € 10,- UPGRADE NAAR VIP-PLAATSEN IN DE KERK
* Concertgebouw Rang1 € 5,00 toeslag
(tot 7 dagen voor concert)
(beperkt aantal plaatsen beschikbaar)
www.beleefklassiek.nl Beleef
KLASSIEK
de mooiste klassieke muziek bij u in de buurt
Beleef Klassiek pagina 4
Profiteer van jubileumkorting Reserveer tickets voor slechts € 35,00* / ticket
Actiecode:
BK35
Aanbieding is geldig t/m 30 september 2019 - * Concertgebouw € 5,00 toeslag inclusief consumpties. Genoemde prijzen zijn exclusief € 6,95 servicekosten per complete bestelling.
OLGA ZINGT MOZART Een unieke muzikale ontmoeting met zijn vriend Joseph Haydn The Bach Orchestra of the Netherlands Olga Zinovieva, sopraan | Caroline Kang, cello Igor Ruhadze, viool | Pieter Jan Leusink, dirigent
Weinigen weten dat Wolfgang Amadeus Mozart zeer gesteld was op zijn vriend Joseph Haydn. Wat is er mooier dan de meesterwerken van deze twee componisten in één programma te brengen. Olga Zinovieva, de Mozartsopraan pur sang,
Sopraan Olga Zinovieva is de Mozartsopraan pur sang
brengt Mozarts mooiste concert en opera-aria's. U gaat luisteren naar het bijzonder ‘Vorrei spiegarvi, oh Dio!' met de spectaculaire hoge E. Caroline Kang heeft als 1e celliste van The Bach Orchestra of the Netherlands een belangrijke positie. De geboren Amerikaanse zal solistisch schitteren in Haydn's Concerto in C voor cello en orkest. Igor Ruhadze is een virtuoos op zijn viool. U gaat dit horen in Mozarts Vioolconcert nr. 5 met de prachtige invloeden van Turkse muziekfragmenten!
CONCERTDATA
De Amerikaanse celliste Caroline Kang vertolkt Haydn's Concerto in C
zaterdag
21 september
Martinikerk
Groningen
19.30
zondag
22 september
Concertgebouw
Amsterdam
14.15 ✔
zaterdag
28 september
Marekerk
Leiden
19.30
zondag
29 september
Janskerk
Utrecht
15.00
JUBILEUMPRIJS PER TICKET www.beleefklassiek.nl
Actiecode:
BK35
Kerklocatie: vrije zitplaatsen / *Concertgebouw Rang1 € 5,00 toeslag inclusief consumpties / actie is geldig t/m 30 september 2019 /Exclusief € 6,95 servicekosten per complete bestelling.
ODE AAN BACH Serieuze en komische composities van de grote meester The Bach Choir & Orchestra of the Netherlands Olga Zinovieva, sopraan | Katja Pitelina, traverso Igor Ruhadze, viool | Pieter Jan Leusink, dirigent
Een bijzonder tweeluik. Voor de pauze gaat u luisteren naar een mini-versie van de Johannes Passion door The Bach Choir & Orchestra of the Netherlands. Het tweede deel van het concert wordt geopend met Orkest Suite nr. 2 waarin een
De utieme barok sound van The Bach Choir of the Netherlands
hoofdrol is weg gelegd voor barokfluitiste Katja Pitelina. Koffiecantate In de komische Koffiecantate komt een heel andere Bach naar voren. In de Koffiecantate wil vader Schlendrian (Meneer Luiwammes) een einde maken aan de koffieverslaving van zijn dochter Lieschen. Bach zelf was ook frequent bezoeker van koffiehuis 'Zimmermann' in Leipzig waar de Koffiecantate ook zijn première beleefde.
CONCERTDATA
Fluitiste Katja Pitelina soleert in Bachs Orkest Suite nr. 2
vrijdag
11 oktober
Martinikerk
zaterdag zondag vrijdag zaterdag zondag
12 oktober 13 oktober 18 oktober 19 oktober 20 oktober
Laurenskerk Janskerk Marekerk Concertgebouw Stevenskerk
Groningen Rotterdam Utrecht Leiden Amsterdam Nijmegen
19.30 19.30 15.00 19.30 19.30 ✔ 15.00
pagina 5 Beleef Klassiek
Achter de schermen bij The Bach Choir & Orchestra Tekst: Egbert Jan Riethof
‘Je mág mooie muziek maken’
In de artiestenfoyer van het roemruchte Concertgebouw in Amsterdam ruikt het sterk naar eten; er lopen Aziaten rond met mondkapjes. De Evangelist en Christus zitten aan tafel, ze maken grappen. ‘Ik wil ook zo’n mondkapje.’ Op dit tijdstip heten ze nog respectievelijk Robert Luts (tenor) en Henk van Heijnsbergen (bas), en ze zien er heel dagelijks en vriendelijk uit. Het is 17:15, zondagmiddag 31 maart 2019. Straks om 19:30 begint de Matthäus Passion, een van de in totaal 33 keer dat The Bach Choir & Orchestra dit populaire klassieke werk van Johann Sebastian Bach dit voorjaar uitvoert. Het is het verhaal over het lijden en sterven van Jezus Christus, gebaseerd op hoofdstuk 26 en 27 van Bijbelboek Mattheüs. Het eten smaakt prima, zegt Robert Luts. Nerveus is hij niet. ‘Na 400 keer de Matthäus, nee. Gezonde spanning wel, die komt straks. Die is ook nodig. Tekst vergeten? Nog nooit gebeurd. Kan nog komen hè…’ Daar passeert Thilo Dahlmann (bas), die de dag ervoor over het hoofd had gezien dat de uitvoering in de Eindhovense Catharinakerk in de middag was, niet ’s avonds. ‘Ik schrok enorm. Het kwam nog net goed, maar ik miste de zitrepetitie.’ Die is voor elk concert, drie kwartier lang, waarbij orkest en koor onder leiding van Pieter jan Leusink wat passages doornemen. Voor de focus. Opdat duidelijk is dat ze er weer helemaal voor dienen te gaan. Waarom heet dat eigenlijk zitrepetitie? ‘Omdat we zitten, nee, dat is niet waar, de twee koren staan als ze zingen’, zegt Henk. Robert weet het eigenlijk ook niet. De Evangelist en Christus gaan relaxed door met de maaltijd. Countertenor Sytse Buwalda komt handen schudden, hij oogt opgewekt. Zijn stem heeft in het gewone leven een normale toonhoogte. ‘Nee hoor, ik hoef niets te forceren als ik optreed. Dat gaat vanzelf, al veertig jaar zing ik met kopstem.’ Hij draait een denkbeeldige sleutel om in z’n hals. Ook Pieter Jan Leusink komt even langs voor een hapje en roept links en rechts wat joviaals. Hij is voor Feyenoord, vertelt hij. ‘Kun je nagaan wat voor leven ik heb.’ 17:35 Langzaam verzamelen zangers en musici zich in kleedkamers en artiestenfoyer. De sfeer is opgewekt, licht lacherig, als een klas die op schoolreis gaat. Vandaag geen verrassingen, dat gebeurt niet vaak. Vorige week was een violist zijn viool vergeten, te vergelijken met Sven Cramer die zich zonder schaatsen bij de startlijn opstelt. Of een zanger heeft zijn partituur thuis op het dressoir laten liggen. En niet lang geleden moest Susanne Stoker, management & PR, spoorslags terug naar Elburg: Pieter Jan Leusink was vergeten dat-ie altijd een pak draagt tijdens de uitvoering. De 99ste keer De houtblazers van het orkest – dat bij de Matthäus uit twee delen bestaat – hebben een eigen kleedkamer. Zo is de traditie, blazers hokken bij elkaar, strijkers evenzo. Beto Caserio (hobo) is de enige op dit moment aanwezige man. Hij komt eraan snellen zodra hij Susanne ziet. Enthousiast: ‘Dit is de 99ste keer dat we met deze blazerssectie samen optreden!’ Het klinkt alsof hij voor de volgende keer wel rekent op een toespraak en een oorkonde. Aan de tafel zitten Agnieszka Mazur (hobo) en Reiko Tsuiki (traverso, de 18de-eeuwse voorloper van de dwarsfluit). Katja Pitelina (traverso) komt de gang in lopen, ze heeft het koud en warmt zich spontaan aan de hand van de journalist. ‘Dit is een geweldige zaal. In een kerk vliegen de klanken, hier zijn ze zuiver. Je voelt je nóg verantwoordelijker om het beste uit jezelf te halen.’ In een andere kleedkamer zit Aleksan Chobanov (countertenor). Hij heeft z’n eigen eten voor zich: makreel uit plastic verpakking, en hij lepelt maïs uit een blikje. Achter hem bestudeert Tim Braithwaite (countertenor) op zijn laptop een oud document met tekst en noten. ‘Ik zit een treaty te lezen (een traktaat, red.). Naast het zingen doe ik op het conservatorium een master. Ik houd van de geschiedenis van het zingen.’ Voor de uitvoering en in de pauze besteedt hij hier elke minuut aan. 18:00 Zitrepetitie. Lichte spanning, maar overal wordt ook gegiebeld. Schijnbaar rommelig nemen de beide koren en de twee orkesten plaats op het podium. In vrijetijdskleding. Een metalen drinkfles valt rinkelend om. Vooral de tenoren onderhouden onderling wat meligheid. Jeljer te Wies zit erbij alsof hij net een ommetje maakte en toen,
Beleef Klassiek pagina 6
vooruit, maar even aan is geschoven. Maar zodra de repetitie begint is hij serieus en geconcentreerd. Herzliebster Jesu, was hast du verbrochen… Pieter Jan noemt telkens de nummers van de onderdelen, orkest en koor beginnen, en dan sterven de goddelijke klanken alweer weg. ‘Probeer het enthousiasme te beteugelen, ik moet remmen heb ik het idee’, vermaant Pieter Jan, nog in z’n bretels. Aus Liebe will mein Heiland sterben… Op de hoge balustrade van de lege zaal prijken namen van componisten: Strauss, Bruckner, Ravel, Beethoven. ‘Waarom staat u er niet bij meneer Leusink?’ vroeg lang geleden een jongen toen het knapenkoor van Pieter Jan hier de koralen mocht zingen. Er ontbreekt één van de fluitisten van orkest 2, dat onder leiding staat van 2de concertmeester Daria Gorban. Een collega roept de wegblijver op per whatsapp. Waar ben je? Daar is ze, tien minuten te laat. ‘Ik dacht dat het om kwart óver zes was’, zegt ze, als een leerling van 3-havo. Pieter Jan: ‘Ik snap dat jullie het krachtig willen doen, maar hou een beetje in! Anders verdampt de souplesse.’ Later, tegen de sopranen: ‘Dat Was! Jullie moeten dat niet blaffen! Was!’ Ze giechelen. Eén ding is duidelijk: dirigent, orkest en koor hebben een intense band, ze kennen elkaar door en door. Er is wederzijdse genegenheid en begrip. Om 18:45 zegt Pieter Jan: ‘Probeer allemaal te denken: ik mág vandaag mooie muziek maken. Maak er wat moois van.’ Het is klaar, iedereen gaat zich verkleden. In de kleedkamer van de mannenzangers zit Dirk Verloop (bas) een boek te lezen. Net als Tim gebruikt hij zijn tijd goed. Geschiedenis van de seksualiteit is de titel, een stevige wetenschappelijke verkenning. Hij heeft die dag ontbeten in een ‘vegan bar’, vertelt hij. Er klinkt luid, honend bas- en tenorgelach op uit de aanwezigen: Arjan Dokter (countertenor), Gerard van Beijeren (tenor), Jeljer. ‘En het was nog lekker ook.’ Dirk vertelt een mop, terwijl op de achtergrond Tim onverstoord zijn treaty leest. Jeljer, die ook nog een ICT-bedrijf runt, vertelt dat hij komende zomer weggaat bij het koor. ‘Na zes jaar. Met pijn in het hart, maar het is allemaal niet meer te combineren.’ Go! 19:20 Het orkest loopt naar de trap die vanuit de kelder naar het podium leidt, de zangers gaan naar de tweede verdieping. De spanning is voelbaar, maar ook het zelfvertrouwen. Iedereen concentreert zich op z’n eigen manier. De solisten staan nog even in een aparte ruimte, de antichambre. Martinus Leusink (tenor) maakt golvende bibbergeluidjes om z’n stem en ademhaling te prepareren. Olga Zinovieva (sopraan en leading lady) loopt heen en weer en werpt een blik van verstandhouding. Ze kennen elkaar allemaal zo goed.
19:25 De zangers staan in de gang opgesteld voor de grote deuren. Aan de andere kant van de deuren komt de trap uit die het publiek op het podium ziet. Concertmanager Peter Streefkerk, verantwoordelijk voor de organisatie achter de schermen, zegt lachend tegen Robert Luts, de Evangelist: ‘Ha, jij bent er ook. Mooi.’ En ter uitleg: ‘Ja, Robert hebben we nog wel eens uit de kelder moeten halen vlak voor de opkomst. Dacht dat ie wel even tijd had voor het toilet.’ Er wordt wat gesteggeld: wie staat waar? Peter: ‘One two three – go!’ Applaus klinkt op uit een volle zaal. Er valt daarbinnen een korte maar diepe stilte. Dan: Kommt, ihr Töchter, helft mir klagen… 20:30 Einde eerste deel. De musici dalen de kelder in, de zangers en Pieter Jan Leusink komen op de tweede verdieping terug uit de zaal. Keurig op een rij. Pffff, staat op hun gezichten te lezen. Iemand maakt een gebaar van voorhoofd afvegen. In de kleedkamer van de strijkers, in het keldergewelf, is het druk en roezig. Concertmeester Igor Roughadze is alweer bezig zijn viool te stemmen met een apparaatje. Manager Peter Streefkerk vertelt schaterend dat hij daarnet een violist hoorde zeggen: ik heb vanmorgen voor het eerst van mijn leven een concert voorbereid. ‘Hij wist niet dat ik achter hem stond, haha.’ Caroline Kang, celliste: ‘Het is moeilijker om in het Concertgebouw te spelen. Je zit in een wolk van je eigen geluid, je hoort de anderen minder goed dan in een kerk. Voor het publiek ligt dat anders, voor hen is de akoestiek hier juist beter.’ Organist Alexander Puljaev, die iets heeft van een verstrooide professor, zegt iets in zijn moedertaal tegen Igor. Mooie taal, dat Russisch. ‘Nederlands ook hoor’, zegt Alexander troostend. De gong. Igor gaat de violisten langs, zodat ze hun instrument aan het zijne kunnen stemmen. Dan stellen ze zich allemaal op bij de trap, links orkest 2, rechts orkest 1. 20:50 Ook op de tweede verdieping staat iedereen weer klaar. Tegelijk relaxed en gefocust. Ze staan iets wanordelijker dan om 19:30. ‘Ik heb een loopneus’, roept Pieter Jan Leusink nog. Even later klinkt de prachtige klanken op: Ach! Nun ist mein Jesus hin. Samen hebben al deze toegewijde musici en zangers tot en met Pasen nog 50 uur muziek te gaan. Dat doen ze op 19 verschillende concertlocaties; 22.000 mensen zullen ademloos toehoren. Vermoedelijk zullen orkest en zangers nog jaren samen verder gaan, want muziek maken en daarin almaar beter worden, dat is hun leven. Straks, later op de avond, zullen ze weer elk huns weegs gaan. Het was fijn elkaar te zien en grappen te maken, maar… vannacht even niet.
MOSCOW NIGHTS De Bruid van de Tsaar
The Bach Orchestra of the Netherlands Olga Zinovieva, sopraan | Igor Ruhadze, viool Pieter Jan Leusink, dirigent Sopraan Olga Zinovieva neemt u mee naar haar geboorteland Rusland. De in Novosibirsk (Siberië) geboren sopraan vertolkt de mooiste aria's die door haar beroemde landgenoten werden gecomponeerd. Naast de beroemde 'Vocalise' van Rachmaninoff geniet u van 'Rossignol' (De Nachtegaal) van Alabiev, waarbij de sopraanstem klinkt als een echte nachtegaal. Heel bijzonder en teder is 'Maria's
Zelden vertolkte composities door ongehoord hoge moeilijkheidsgraad
Wiegenlied' uit Tsjaikovski's opera 'Mazeppa'. Spectaculair en bijna nooit live te horen vanwege de buitengewoon hoge moeilijkheidsgraad, is het 'Concerto for Coloratura Soprano' van Glière. The Bach Orchestra of the Netherlands is voor deze concerten uitgebreid met een volledig blazerssectie. Het orkest vertolkt werken als 'Souvenir de Florence' van Tsjaikovski en de 'Romance' uit de film 'The Gadfly' van Sjostakovitsj. Een spannend en verrassend programma met een aantal composities die u bekend in de oren zullen klinken en sommige die u voor het eerst van uw leven zult horen!
CONCERTDATA
Het orkest is uitgebreid met slagwerk en een volledige blazersgroep
zaterdag
16 november
Stevenskerk
Nijmegen
19.30
zondag
17 november
Janskerk
Utrecht
15.00
zaterdag
23 november
Laurenskerk
Rotterdam
19.30
zondag
24 november
Concertgebouw
Amsterdam
14.15 ✔
JUBILEUMPRIJS PER TICKET www.beleefklassiek.nl
Actiecode:
BK35
Kerklocatie: vrije zitplaatsen / *Concertgebouw Rang1 € 5,00 toeslag inclusief consumpties / actie is geldig t/m 30 september 2019 /Exclusief € 6,95 servicekosten per complete bestelling.
CLASSICAL CHRISTMAS
Beleef een sfeervol kerstconcert met een unieke hoofdrol voor klaviervirtuoos Jan Vayne Jan Vayne piano & The Bach Choir & Orchestra of the Netherlands o.l.v. dirigent Pieter Jan Leusink Geniet van een onvergetelijk kerstconcert met het beroemde Bach Choir & Orchestra of the Netherlands samen met pianist Jan Vayne. De zangers brengen tedere muziek met melancholische klanken tot kerstklassiekers van wereldberoemde componisten.
Zangers en musici zullen u meenemen in de ultieme kerstsfeer
Een programma met een mooie opbouw en prachtige hoogtepunten. Tijdens dit concert weten de musici de ware kerstgedachte aan u over te brengen.
CONCERTDATA
Pianovirtuoos Jan Vayne heeft improvisatie tot een ware kunst verheven
zaterdag
7 december
Janskerk
Utrecht
15.00
dinsdag
10 december
Dominicanenkerk
Zwolle
19.30
woensdag
11 december
Jh. Bosch Artcenter
Den Bosch
19.30
donderdag
12 december
Martinikerk
Groningen
19.30
zaterdag
14 december
Laurenskerk
Rotterdam
19.30
zondag
15 december
Eusebiuskerk
Arnhem
15.00
dinsdag
17 december
Catharinakerk
Eindhoven
19.30
donderdag
19 december
Concertgebouw
Amsterdam
19.30 ✔
zaterdag
21 december
Janskerk
Utrecht
19.30
maandag
23 december
Grote Kerk
Apeldoorn
19.30
dinsdag
24 december
Concertgebouw
Amsterdam
14.15 ✔
pagina 7 Beleef Klassiek
Al 35 jaar bij de vaste kern Als jongetjes zongen Martinus Leusink, Arjan Dokter en Jeroen Assink al bij Pieter Jan Leusink. En nog steeds horen ze bij zijn vaste kern, nu van The Bach Choir & Orchestra of the Netherlands, respectievelijk als tenor, countertenor en bas.
Martinus Leusink (41), tenor ‘Toen mijn vader dirigent werd van het Stadsknapenkoor Elburg, in 1984, nam hij mij als 6-jarige mee. Ik zing al zolang ik me kan herinneren; een leven zonder zang kan ik me niet voorstellen. Zingen zit in mijn DNA. De meeste jongenssopranen muteren naar bas/bariton. Ik kreeg op mijn 16de pas de baard in de keel. Even was ik countertenor, maar toen stroomde ik door naar tenor. Het jongenskoor repeteerde vaak, dat moest ook wel want er kwamen vaak nieuwelingen bij. Tegenwoordig werkt dat bij The Bach Choir anders. Iedere zanger bereidt zijn eigen partij thuis voor. Aansluitend hebben we gezamenlijk een paar repetities en vervolgens kunnen we heerlijk op tournee. Ik zing graag voor publiek. Als de mensen genieten en verrijkt naar huis gaan, is mijn missie volbracht. Inmiddels heb ik 35 jaar ervaring, maar ik wil nog steeds beter worden. Zowel in performance als techniek. Soms kun je nuances aanbrengen, wat de uitvoering ten goede komt. Dat houdt het uitdagend en levendig.
‘Met humor en zonder omwegen’ De concertreizen die we met het Holland Boys Choir maakten, staan me nog helder voor de geest. De eerste reis met de bus naar Italië, slapen bij gastgezinnen, zingen in mooie kerken, samen leuke dingen doen zoals waterfietsen op het meer, wat was het allemaal spannend. In het communistische Letland stonden er militairen op straat, dat was voor ons heel indrukwekkend. We zongen daar het Lugsana, een Lets gebed, dat destijds eigenlijk niet gezongen mocht worden. De directheid in communicatie tussen Pieter Jan en de jongetjes toen, is behouden in The Bach Choir. Met humor en zonder omwegen geeft hij aan hoe hij het wil hebben. Solisten krijgen veel vrijheid in interpretatie. Ik vind het een voorrecht dat ik vanuit het koor als solist een stapje naar voren mag doen. Maar we doen het met z’n allen. Dirigent, koor, orkest en solisten: we zijn een team.’
Martinus Leusink (41), tenor
Arjan Dokter (42), countertenor ‘Mijn vriendjes voetbalden, maar ik hield daar niet van. Een leraar op mijn basisschool zong destijds bij het Stadsknapenkoor Elburg en nam me mee naar een repetitie. Ik was toen 8 jaar. Ik ben nooit meer weggeweest. Zingen vond ik altijd al leuk; Pieter Jan leidde me op tot jongenssopraan. Dat maakte mij op school tot een buitenbeentje, totdat we op tv kwamen. Ineens was mijn passie wel stoer in de ogen van leeft ijdgenoten. Op een keer werden wij uitgenodigd om het ripieno (O Lamm Gottes, eenstemmige sopranen bij het openingskoraal Kommt, ihr Töchter) van de Matt häus Passion te zingen bij een uitvoering van een koor uit Zwolle. We waren erg onder de indruk van dit grote werk, de Matt häus Passion, en zeiden tegen Pieter Jan: ‘Dat willen wij ook!’ Hij daagde ons uit: ‘Dat kunnen jullie niet!’ Maar na drie jaar oefenen was de eerste uitvoering een feit. Ik groeide door van sopraan naar countertenor.
‘Pieter Jan is als een tweede vader’ In 2006 vroeg Pieter Jan mij om professioneel te komen zingen. Ik dacht: dit is mijn kans! Het voelde speciaal dat hij me daarvoor vroeg. Nu, 35 jaar na mijn kennismaking met hem, kan ik wel zeggen dat door de intensieve samenwerking, de vele repetities en door het continu samen op pad zijn Pieter Jan een tweede vader voor mij is geworden. Ik kan altijd bij hem terecht. Hij heeft me geleerd om door te gaan, ook al maak je een fout, om de touwtjes in handen te houden, om gefocust te blijven en nooit op de automatische piloot te zingen. Hij is als de coach van een elft al: je hebt hem nodig, omdat je jezelf altijd kunt verbeteren.’
Jeroen Assink (43), bas
Jeroen Assink (43), bas ‘Mijn ouders en ik verhuisden naar Elburg en om aansluiting te vinden was het kiezen: óf voetbal óf zingen. Ik besloot samen met een buurjongetje naar het Stadsknapenkoor te gaan. De liefde voor klassieke muziek heb ik niet van huis uit meegekregen, maar ik zing nu al 35 jaar bij Pieter Jan. Mijn hobby is mijn werk geworden. Muziek geeft mij rust en na het overlijden van mijn vader bleek die ook helend te werken. Muziek maak emoties sterker, ze komen meer los. Vroeger repeteerden we drie tot vier keer per week. Dat betekende keuzes maken: zingen of buitenspelen. Maar je wilde niet achter raken, je wilde de beste zijn van je groep, dus je ging er voor de volle honderd procent tegenaan. Ik vond de zomerconcerten in Elburg altijd erg leuk en het opnemen van alle 200 Bach-cantates was een unicum. Het betekende wel dat je elke dag moest oefenen. Ook de Matt häus Passion blijft indrukwekkend. Het verhaal is mooi en iedere uitvoering ga je weer op in het drama.
‘Muziek maakt emoties sterker’ Nu bij The Bach Choir heb ik nog steeds dezelfde drive. Er is een onderlinge verbondenheid, we weten als zangers wat we aan elkaar hebben. We trekken tijdens een tour veel met elkaar op en zijn serieus en professioneel, maar natuurlijk is er ook altijd ruimte voor een geintje. Ik denk met plezier terug aan alle reizen die we als jonge jongens door Europa hebben gemaakt. Met de bus of met het vliegtuig naar Italië, Engeland, Polen, Letland of Hongarije. Daar word je als kind groot van.’
Arjan Dokter (42), countertenor
Beleef Klassiek pagina 8
MESSIAH - G.F. HÄNDEL De ultieme kerstcompositie
The Bach Choir & Orchestra of the Netherlands Olga Zinovieva, sopraan | Jana Mamonova, sopraan Sytse Buwalda, countertenor | Martinus Leusink, tenor Andrew Slater, bas | Pieter Jan Leusink, dirigent De Messiah van Händel is nauw verbonden met de Kerst. Het koor en orkest hebben een gelijkwaardige rol in dit wereldberoemde oratorium. De geweldige solisten maken de uitvoering compleet. Dagblad Trouw schreef: ‘In het Concertgebouw in Amsterdam kwam een
Händels Messiah in Het Koninklijk Concertgebouw Amsterdam
meesterwerk meesterlijk tot klinken, verrassend kleinschalig qua aantal uitvoerenden, maar nog verrassender in de grootse uitwerking ervan.'
CONCERTDATA
Bassen en tenoren van The Bach Choir of the Netherlands
zondag
8 december
Janskerk
Utrecht
15.00
vrijdag
13 december
Grote Kerk
Elburg
18.30 (zie onder)
zaterdag
14 december
Laurenskerk
Rotterdam
15.00
woensdag
18 december
Marekerk
Leiden
19.30
vrijdag
20 december
Martinikerk
Groningen
19.30
zaterdag
21 december
Janskerk
Utrecht
15.00
zondag
22 december
Concertgebouw
Amsterdam
14.15 ✔
donderdag
26 december
Concertgebouw
Amsterdam
14.15 ✔
vrijdag
27 december
Catharinakerk
Eindhoven
19.00
zaterdag
28 december
Concertgebouw
Amsterdam
14.15 ✔
zaterdag
28 december
Concertgebouw
Amsterdam
19.30 ✔
zondag
29 december
Stevenskerk
Nijmegen
15.00
maandag
30 december
Dominicanenkerk
Zwolle
19.00
Concertgebouw
Amsterdam
14.15 ✔
TWEEDE PAASDAG
maandag
13 april
JUBILEUMPRIJS PER TICKET www.beleefklassiek.nl
Actiecode:
BK35
Kerklocatie: vrije zitplaatsen / *Concertgebouw Rang1 € 5,00 toeslag inclusief consumpties / actie is geldig t/m 30 september 2019 /Exclusief € 6,95 servicekosten per complete bestelling.
! iek Un
Messiah van Händel tijdens Winter in de Vesting Combineer Händels Messiah met het sfeervolle Kerst in de Vesting Elburg!
vrijdag 13 december 2019, aanvang 18.30 uur Vestingstad Elburg in winterse sferen Winter in de Vesting 2019 wordt gemaakt door de bewoners van Elburg die zijn gekleed in de stijl van 1900. Sommigen in prachtige jurken een andere als arme sloeber. De mooie oude vestingstad dient als prachtig decor. Wanneer u door de straten en stegen loopt is er overal wel iets te zien of te beleven. Er is veel vertier zoals muziek, dans en theater. Kom voorafgaand of na afloop van het concert helemaal in de stemming bij een van de vele vuurkorven waar u zich kunt opwarmen met Glühwein, chocolademelk of een van de vele andere heerlijkheden. De binnenstad heeft sfeervolle kramen met onder andere ook mooie brocante kramen! Met uw entreeticket voor Händels Messiah bent u meteen verzekerd van entree voor Winter in de Vesting. Er is voldoende tijd dit evenement te bezoeken voorafgaand aan het concert of er na. Winter in de Vesting is van 16.00 - 22.00 uur. (Het concert van 18.30 - 21.00 uur) Parkeren? Komt u met de auto dan heeft u een parkeerticket hiervoor nodig. Deze zijn verkrijgbaar bij uw ticket. U wordt later hierover geïnformeerd. De parkeertickets zijn verkrijgbaar voor € 5,00 per auto.
pagina 9 Beleef Klassiek
STABAT MATER
Stabat Mater van Pergolesi & Boccherini Gloria van Vivaldi The Bach Choir & Orchestra of the Netherlands Olga Zinovieva, sopraan | Sytse Buwalda, countertenor Pieter Jan Leusink, dirigent Stabat Mater Het verdriet van moeder Maria heeft grootse componisten geïnspireerd tot het schrijven van intense composities. Dankzij de ultieme interpretatie van sopraan Olga Zinovieva en countertenor Sytse Buwalda wordt deze eeuwenoude muziek met grote emotie vertolkt. Hun stemmen bieden een breed spectrum van menselijke
Ultieme interpretatie van sopraan Olga Zinovieva en countertenor Sytse Buwalda
emoties en staan garant voor een verfijnde uitvoering van deze intieme compositie die iedere luisteraar zal raken! Beleef de Stabat Mater’s van Boccherini en Pergolesi in de Grote Zaal van Het Concertgebouw of een van de historische kerken. The Bach Choir and Orchestra of the Netherlands In de hoofdrol tijdens deze tournee: The Bach Choir & Orchestra of the Netherlands onder leiding van barok-specialist Pieter Jan Leusink. Het Gloria in D, RV 589 is Vivaldi’s populairste koorwerk. Een afwisseling van virtuositeit en devotie maakt deze pure barokcompositie geliefd bij een breed publiek.
CONCERTDATA vrijdag
24 januari
Marekerk
Leiden
19.30
zaterdag
25 januari
Janskerk
Utrecht
15.00
zondag
26 januari
Concertgebouw
Amsterdam
14.15 ✔
The Bach Choir of the Netherlands schittert in het Gloria van Vivaldi
JUBILEUMPRIJS PER TICKET www.beleefklassiek.nl
Actiecode:
BK35
Kerklocatie: vrije zitplaatsen / *Concertgebouw Rang1 € 5,00 toeslag inclusief consumpties / actie is geldig t/m 30 september 2019 /Exclusief € 6,95 servicekosten per complete bestelling.
REQUIEM - W.A. MOZART Ook zijn beroemde Krönungsmesse en het door door hem op 12-jarige leeftijd 'gestolen' Miserere mei van Allegri Het werk is geliefd door de spectaculaire hoge C's voor sopraan
The Bach Choir & Orchestra of the Netherlands Olga Zinovieva, sopraan | Sytse Buwalda, countertenor Martinus Leusink, tenor | Thilo Dahlmann, bas Pieter Jan Leusink, dirigent Het Requiem van Mozart werd door de film 'Amadeus' bekend bij het grote publiek en is misschien wel het meest indrukwekkende werk van deze jonggestorven componist. Het feestelijke Krönungsmesse laat een heel andere Mozart horen. De aartsbisschop bepaalde bij de kroning van de koning van de Boheme dat de mis niet langer dan 45
Mozarts meest indrukwekkende compositie in Het Concertgebouw Amsterdam
minuten mocht duren. Ondanks, of misschien wel juist door deze beperking, straalt de mis van vitaliteit en energie.
CONCERTDATA
Vier internationale top solisten
Beleef Klassiek pagina 10
zaterdag zondag vrijdag zaterdag zondag vrijdag zaterdag zondag donderdag vrijdag zaterdag zondag vrijdag zaterdag zondag
1 februari 2 februari 7 februari 8 februari 9 februari 14 februari 15 februari 16 februari 20 februari 21 februari 22 februari 23 februari 28 februari 29 februari 1 maart
Laurenskerk Janskerk Marekerk Stevenskerk Concertgebouw Martinikerk Concertgebouw Concertgebouw Dominicanenkerk Grote Kerk Eusebiuskerk Grote Kerk Catharinakerk Jh. Bosch Artcenter Concertgebouw
Rotterdam Utrecht Leiden Nijmegen Amsterdam Groningen Amsterdam Amsterdam Zwolle Apeldoorn Arnhem Den Haag Eindhoven Den Bosch Amsterdam
19.30 15.00 19.30 19.30 14.15 ✔ 19.30 19:30 ✔ 14.15 ✔ 19.30 19.30 19.30 15.00 19.30 19.30 14.15 ✔
MATTHÄUS PASSION - J.S. BACH In de 2020 de 500ste uitvoering door Pieter Jan Leusink The Bach Choir & Orchestra of the Netherlands Pieter Jan Leusink, dirigent
Passion met Passie Onder leiding van Bach-specialist Pieter Jan Leusink wordt u meegevoerd in
Wilt u Bachs Matthäus Passion écht beleven en ervaren wat een ‘live’ uitvoering
de indrukwekkende sfeer van Bachs meesterwerk de Matthäus Passion.
met u kan doen, kom dan luisteren. Jaarlijks keren ruim 40.000 muziekliefhebbers
De uitzonderlijke talenten van de ruim 60 musici staan garant voor een
terug naar de unieke uitvoeringen o.l.v. dirigent Pieter Jan Leusink.
uitvoering die intens, krachtig, ontroerend, meeslepend en indrukwekkend zal zijn.
Op 4 april 2020 in Het Concertgebouw Amsterdam dirigeert hij zijn 500ste uitvoering.
De zorgvuldige keuze van internationale solisten draagt bij aan boeiende uitvoeringen van Bachs meesterwerk.
CONCERTDATA
Absolute Bach-specialist dirigeert in 2020 zijn 500ste Matthäus Passion
vrijdag
6 maart
Grote Kerk
Elburg
19.00
zaterdag
7 maart
Concertgebouw
Amsterdam
19.30 ✔
zondag
8 maart
Grote Kerk
Alkmaar
15.00
vrijdag
13 maart
Grote Kerk
Apeldoorn
19.00
zaterdag
14 maart
Janskerk
Utrecht
15.00
zondag
15 maart
Concertgebouw
Amsterdam
14.15 ✔
donderdag
19 maart
Dominicanenkerk
Zwolle
19.00
vrijdag
20 maart
Martinuskerk
Hoogland
19.00
zaterdag
21 maart
Marekerk
Leiden
15.00
zondag
22 maart
Concertgebouw
Amsterdam
19.30 ✔
vrijdag
27 maart
Jh. Bosch Artcenter
Den Bosch
19.00
zaterdag
28 maart
Laurenskerk
Rotterdam
14.30
zaterdag
28 maart
Laurenskerk
Rotterdam
19.00
zondag
29 maart
Janskerk
Utrecht
15.00
vrijdag
3 april
Martinikerk
Groningen
19.00
zaterdag
4 april
Concertgebouw
Amsterdam
14.15 ✔
zondag
5 april
Stevenskerk
Nijmegen
14.30
zondag
5 april
Stevenskerk
Nijmegen
19.00
dinsdag
7 april
Catharinakerk
Eindhoven
19.00
woensdag
8 april
Martinikerk
Groningen
19.00
donderdag
9 april
Eusebiuskerk
Arnhem
19.00
vrijdag
10 april
Grote Kerk
Den Haag
14.30
vrijdag
10 april
Grote Kerk
Den Haag
19.00
zaterdag
11 april
Janskerk
Utrecht
14.00
zaterdag
11 april
Concertgebouw
Amsterdam
19.30 ✔
zondag
12 april
Concertgebouw
Amsterdam
14.15 ✔
zondag
12 april
Concertgebouw
Amsterdam
19.30 ✔
Ervaar de passie die de musici hebben voor dit meesterwerk
JUBILEUMPRIJS PER TICKET www.beleefklassiek.nl
Actiecode:
BK35
Kerklocatie: vrije zitplaatsen / *Concertgebouw Rang1 € 5,00 toeslag inclusief consumpties / actie is geldig t/m 30 september 2019 /Exclusief € 6,95 servicekosten per complete bestelling.
Zijn uw adresgegevens niet meer juist? Op www.beleefklassiek.nl past u eenvoudig uw gegevens aan. Hierna zullen wij uw gegevens aanpassen of uitschrijven uit ons bestand ven ontvangt u de
Kortingsbon Naam ............................................................................................ Adres ........................................................................................ Postcode ................................ Plaats ...............................................................Tel..........................................................................
mailing niet meer. Andere reducties n.v.t. / n.v.t. op reeds aangeschafte tickets / prijzen
Graag ontvang ik de tickets met factuur per email:
excl. € 6,95 servicekosten per complete bestelling.
Email...........................................................................................................................................................................................
Aan deze uitgave is met de grootste zorg gewerkt, desondanks kunnen er zet- en drukfouten voorkomen. Alle aanbiedingen zijn onder voorbehoud van wijzigingen en/of fouten. Bij bestelling gaat u akkoord met de leverings- en bezoekersvoorwaarden en privacy statement.
Graag ontvang ik de tickets met factuur per post thuis, tegen een toeslag van € 1,- per ticket. Ik maak gebruik van de VIP-plaatsen à € 10,- per ticket. ...... x tickets € 35* Olga zingt Mozart (datum)......................... (aanvangstijd).............................(plaats)...................................... ...... x tickets € 35* Ode aan Bach
(datum)......................... (aanvangstijd).............................(plaats)......................................
...... x tickets € 35* Christmas
(datum)......................... (aanvangstijd).............................(plaats)......................................
...... x tickets € 35* Messiah
(datum)......................... (aanvangstijd).............................(plaats)......................................
...... x tickets € 35* Stabat Mater
(datum)......................... (aanvangstijd).............................(plaats)......................................
Actiecode: BK35
Aanpassingen in uw adres of uitschrijven?
...... x tickets € 35* Requiem Mozart (datum)......................... (aanvangstijd).............................(plaats)...................................... ...... x tickets € 35* Matthäus Passion (datum)......................... (aanvangstijd).............................(plaats)...................................... ...... x tickets € 35* Baroque 360O
(datum)......................... (aanvangstijd).............................(plaats).....................................
*Het Concertgebouw € 5,- toeslag per Rang 1-ticket, inclusief consumpties. Actie is geldig t/m 30 september 2019. Bij bestelling gaat u akkoord met de algemene voorwaarden. Genoemde prijzen zijn exclusief € 6,95 servicekosten per complete bestelling.
Bon in envelop gratis opsturen naar: Beleef Klassiek, Antwoordnummer 170, 8070 VK Elburg
pagina 11 Beleef Klassiek
! LE C E NI E RT U FO WE RM U CO N
De Vier Jaargetijden - Vivaldi Stabat Mater - Boccherini
Intiem concert in excellente akoestiek! Plaats voor maximaal 240 muziekliefhebbers rondom de musici. Olga Zinovieva, sopraan Igor Ruhadze, viool The Bach Orchestra of the Netherlands o.l.v. Pieter Jan Leusink Kies nu voor een wel heel unieke beleving van een concert. U als muziekliefhebber neemt plaats om de musici heen en kunt ze als het ware aanraken. Dus waar u ook zit, het is altijd dichtbij zodat u optimaal kunt genieten van deze eeuwenoude muziek. De locaties zijn met zorg gekozen: historische kerken met een perfecte akoestiek. U gaat luister naar een complete uitvoering van Vivaldi's Vierjaargetijden waarbij violist Igor Ruhadze zal soleren. Het prachtige Stabat Mater dat de Italiaanse componiste Boccherini componeerde voor sopraan en strijkkwartet is Olga Zinovieva op het lijf geschreven. U zult tijdens deze concerten een grote interactie ervaren met alle musici.
CONCERTDATA zaterdag
9 mei
Janskerk
Utrecht
15.00
zondag
10 mei
Grote Kerk
Den Haag
15.00
vrijdag
15 mei
Jheronimus Bosch
Den Bosch
19.30
zaterdag
16 mei
Marekerk
Leiden
15.00
zondag
17 mei
Grote Kerk
Alkmaar
15.00
vrijdag
22 mei
Martinikerk
Groningen
19:30
zaterdag
23 mei
Laurenskerk
Rotterdam
15.00
zondag
24 mei
Stevenskerk
Nijmegen
15.00
VIP VIP
VIP
VIP
Cb
Vi
Vi
Vi
Vc
VIP
Vi
JUBILEUMPRIJS PER TICKET www.beleefklassiek.nl
VIP
VIP
VIP
Actiecode:
BK35
Kerklocatie: vrije zitplaatsen / *Concertgebouw Rang1 â‚Ź 5,00 toeslag inclusief consumpties / actie is geldig t/m 30 september 2019 /Exclusief â‚Ź 6,95 servicekosten per complete bestelling.