geral geral Alice Ribeiro é atriz, diretora e produtora
Teatro de Bonecos: a magia dos seres inanimados A milenar arte de animação de bonecos remonta à antiguidade. Existem registros desde a pré-história e ao longo dos períodos de evolução da humanidade que comprovam sua origem. O teatro de bonecos já serviu de diversão, mas também como instrumento de evangelização, e ainda como representação da espécie humana ou porta-voz de um mundo além das esferas materiais. Foi-se espalhando desde a China, Indonésia e Índia, se alastrando pela Europa até chegar na América, no Brasil, no Rio Grande do Sul e em Novo Hamburgo. E o que é legal nesse percurso de evolução é pensar que ele pode se tornar um ser misterioso, dotado de poderes mágicos, no qual podemos construir um mundo de fantasias. Parece fácil, e até pode ser, porém, exige dedicação, estudo e muita prática. Nessa perspectiva, a arte do teatro de animação engloba circunstâncias muito além de técnicas perfeitas de manipulação. Os conhecimentos e práticas de dramaturgias e os procedimentos de construção apropriados são fundamentais. Contudo, vale ressaltar que todo este processo inicia no corpo humano, numa compreensão ampla de suas possibilidades e potencialidades, para depois relacionar-se com o corpo objeto, dando ênfase a este na simulação de uma vida. É preciso entender que há uma inversão de papéis nesta relação, em que o objeto será dotado de autonomia de movimentos e o ator/manipulador um mero transmissor de energias para este objeto/boneco. É claro que esta situação se configura numa ilusão, mas é exatamente esta ilusão, esta falsa autonomia do objeto que prende a atenção. Assim sendo, a percepção corporal é fundamental para que o praticante possa, além de perceber e entender seu corpo, guardar dentro dele toda energia possível, dispensando apenas os movimentos extremamente necessários para simular esta vida no objeto. O ponto de partida na percepção corporal é algo que deve se instalar e acompanhar todo o processo dessa descoberta, fazendo-se presente constantemente e evoluindo a cada novo. Assim, este processo visa experimentar, por meio de exercícios corporais e com a utilização de objetos, reter energia física e transferi-la aos seres inanimados. O princípio básico consiste em entender que todo processo de manipulação de bonecos parte primeiramente do corpo do ator. Dentro desses princípios, a limitação do movimento corporal se faz necessária, não como uma impossibilidade, mas como um reconhecimento desses movimentos. Na evolução dos exercícios é preciso descobrir a atenção e a tensão/relaxamento dos músculos que compõem o nosso corpo. Nesse estágio entra a dissociação de movimentos corporais de diferentes partes do corpo e de grupos musculares. São exercícios de percepção dos músculos. Desse modo, o trabalho todo consiste em valorizar a presença do objeto, minimizando ao máximo a presença e atuação do ator/manipulador. É o contraste entre o vivo que se anula e o inanimado que se anima, para criar a magia dos bonecos! Alice Ribeiro é atriz, diretora e produtora cultural, fundadora da Cia de Teatro Entre Linhas. Tem formação em Artes Visuais (bacharelado e licenciatura) e especialização em Poéticas Visuais pela Universidade Feevale. Idealizou e administra o Espaço Cultural Entre Linhas, local de criação e de desenvolvimento de processos criativos contemporâneos, que também acolhe um Teatro de Bolso para 25 pessoas.
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Revista Nova Fonte - Maio/2014
Quase metade dos brasileiros tem internet como fonte de informações