Cine Cultural

Mejores

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Abril 2020

Versiones Milagro en la celda 7 Pรกg. 04

Entrevista

Ivette Marichal Pรกg. 08 y 09

4ta Temporda

La Casa

De Papel

Pรกg. 10 y 11 Cine Cultural 1

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La tendencia del monmento con 4 temporadas dejando un sabor amargo en está última edición.

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Información

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Opinión

Milagro en la Celda 7, una historia llena de injusticias y tristeza.

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Entrevista

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Ivette Marichal, directora de la DGCine, una mujer con pantalones y al mando.

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A dos versiones Milagro en la Celda 7 Es una adaptación Coreana (“A Gift From Room 7” en inglés), estrenada con tal éxito en 2013 que inspiró otros remakes como la india “Pushpaka Vimana” (2017) y la filipina “Miracle in the Cell No. 7”, lanzada el mismo año que la versión turca que llegó con el mismo título a Netflix.

Versión original, se extrenó 23 de enero de 2013 (Corea del Sur), por Lee Hwan-gyeong.

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Una película del año 2019 se coló en el catálogo de Netflix para hacer llorar a más de uno.

eniendo en cuenta que la película inocente sólo para proteger a su hija. original es coreana, me base El último día de vida de Lee Yongprecisamente en esta para gu según el film fue el 23 de diVersión Coreana la realización de este análisis. ciembre estuvo junto a su hija, El protagonista se llama Lee ese dia le regala la mochila Director: Lee Hwan-gyeong Yong-gu, y de igual forma que tanto deseaba su hija es condenado a muerte por para que siempre se acuerIdioma: Idioma coreano un crimen que no cometió, de de el, pero sus compapor el fallecimiento de la ñeros de celda intentaron Premios: Grand Bell Award for hija del jefe de policía. realizar una fuga para Best Actor, MÁS En la celda se encuentra nuestro protagonista días con personas de todo tipo, antes, el cual fue fallido el Guion: Lee Hwan-gyeong, que le ayudaron a recordar intento de escape, Lee YongHwang-sung Kim, Yoo Young Ah, todo lo sucedido para poder gu finalmente es asesinado, Kim Yeong-seok ayudarlo ya que con su condia diferencia de la versión turca ción y su personalidad no podría donde otro hombre toma su lugar ser capaz de cometer tal crimen, le y Memo logra escapar y reencontrarse escribieron todo lo sucedido para que nincon su hija. gún detalle se le olvidara a medida que ejercieran Años después de la muerte de su padre, Ye-sung, presión a la hora del interrogatorio y así el pudiera de- realizo sus estudios en leyes, ya convertida en abogada, mostrar su inocencia. logra demostrar la inocencia de Lee Yong-gu, con las Lee Yong-gu tiene una última oportunidad para de- pruebas que los compañeros de la celda de su padre, lomostrar su inocencia ante el juzgado, sin embargo, el jefe grando así la absolución del mismo. Luego de conseguir (padre la fallecida), lo golpea y lo amenaza con lastimar su objetivo, decide visitar la celda 7 y la prisión, recuera su hija (Ye-sung) si él no confiesa su supuesto crimen. da el intento de último intento escape de su padre con Para proteger a su pequeña, el protagonista admite su lágrimas en sus ojos se despide de su padre. culpabilidad y es condenado a la pena de muerte siendo Este es un claro ejemplo de que cuando la justicia

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Las mujeres en la industria del cine dominicano

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n el cine, como en muchas otras industrias, la participación femenina todavía es mínima. Por lo general solo se visualiza a la mujer en un film como la contraparte del personaje principal (un hombre) y su rol es muy secundario, ya que en contadas ocasiones las mujeres asumen el protagonismo total de la cinta.

Sin embargo, más allá del hecho de estar frente a una cámara, las mujeres desean hacer cine y República Dominicana no escapa de esta realidad. A pesar de que la participación femenina sigue siendo menor que la masculina, el país cuenta con mujeres que se abren paso de forma importante en el cine local.

El Sistema de Información y Registro Cinematográfico (Sirecine) cuenta con 6,255 registros de personas que trabajan en el área audiovisual, aunque hay algunos que están registrados dos veces.

De esos registros, 1,778, es decir, el 28%, son de féminas.Pero, de manera oficial, la industria cuenta con al menos 1,618 mujeres, de las

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cuales 160 tienen un doble registro porque se desempeñan en más de una área.

La industria del cine dominicano cuenta con 990 mujeres que trabajan detrás de cámara. El Sirecine registra 628 actrices y 863 actores, para un total de 1,491, en el que las féminas ocupan el 42%.

De los 227 registros con los que cuenta Sirecine sobre dirección cinematográfica, 30 pertenecen a mujeres, es decir un 13%.

Dentro de las figuras más destacadas se encuentra Leticia Tonos, la primera mujer dominicana en dirigir una película y ganadora de la estatuilla “Mejor directora” por “Juanita” en Premios La Silla 2019.

Además de “Juanita”, Tonos dirigió “La hija natural”, su primer filme como directora, y “Cristo Rey”. En la actualidad trabaja con una adaptación del libro “Mis 500 locos”, del fenecido psiquiatra Antonio Zaglul.

Tonos se desempeña también como guionista y productora.

Laura Amelia Guzmán es una cineasta reconocida internacional-

mente que, además de dirigir varios filmes, es guionista y productora.

Como directora ha realizado los largometrajes “Dólares de Arena”, “Cochochi”, “Jean Gentil”, “Carmita”, “Sambá” y “Holy Beasts”.

En el departamento de dirección, que incluye desde el director cinematográfico hasta el coach de actores, se desempeñan 204 mujeres.

Mientras, que en el área de producción trabajan 425, incluyendo 126 productoras (30%).

En este campo se encuentra la arquitecta Jacqueline Bello, quien además de productora fue la creadora de la Fundación Académica del Nuevo Cine e iniciadora y profesora del programa de cine de la Escuela de Diseño de Altos de Chavón. Bello ha sido presidenta del jurado en el Festival de Cine Global Dominicano, de la Fundación Global, Democracia y Desarrollo (Funglode).

Complete en eldinero.com.do Fuente: Periódico elDinero por Yulissa Álvarez.

Foto: Fuente Externa.

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Yvette Marichal El rol de las mujeres dentro del cine local experimenta cambios importantes a través de los años.

Fuente: Periódico elDinero por Yulissa Álvarez.

Foto: DGCine.

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u presencia en la escena es cada vez mayor y su posición ya no es solo ser la coprotagonista de la cinta. En República Dominicana, la Dirección General de Cine (DGCine), entidad que promueve el desarrollo de la industria cinematográfica nacional, está bajo la dirección de una mujer.

Yvette Marichal, exdirectora creativa y de comunicaciones del Festival de Cine Global Dominicano, de la Fundación Global, Democracia y Desarrollo (Funglode), asumió la dirección de la DGCine desde 2014.

Hija del exlanzador de Grandes Ligas Juan Marichal, uno de los inmortales del Salón de la Fama de Cooperstown, la funcionaria se define como una dominicana comprometida con su familia y su país, “con Jesús en el centro siempre”. Considera que dirigir esta industria es una meta importante. “Este es un ámbito que se caracteriza por un frenesí y una velocidad de cambio y crecimiento increíble”, indica.

Señala que ha asumido este reto con humildad y

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agradecimiento. “Esto tiene que servir para elevarnos el nivel de responsabilidad, y no frustrar las expectativas de las mujeres. Más presencia femenina significa, entonces, que tiene que haber muchísimo más compromiso”.

Entiende que siempre habrá desafíos y no solo por ser mujer, el entorno en general suele ser difícil . “He tenido retos por ser latina (laboré en Estados Unidos antes de regresar a mi país en 1991), como hija de una persona reconocida (Juan Marichal), en fin, por muchos aspectos que no se limitan al género.

Y sí, los superé todos”, explica.

Marichal sostiene que en su trayectoria se ha encontrado con muchos retos, pero no ha permitido que esto la frene, ya que, por el contrario, le han servido de impulso.

“Logré cumplir con mis tareas a punta de trabajo y auténtica vocación de servicio a pesar de las dificultades”. Como mujer entiende que a veces debe esforzarse más para lograr que se le reconozca el

Entrevista especial liderazgo.“He tenido la suerte de compartir mi vida con muchas personas maravillosas, que me han permitido crecer interiormente continuamente y afianzar mi creencia en la esperanza de un mundo mejor”.

Sostiene que el liderazgo no es una cuestión de género, la mujer tiene el desafío de luchar y cada uno lo hace a su manera.

La mujer en el cine dominicano Marichal considera que el rol de la mujer dominicana en la industria cinematográfica ha sido ascendente. Recuerda que en la actualidad el Sistema de Información y Registro Cinematográfico (Sirecine) tienen identificadas a 6,255 personas que trabajan en el área audiovisual, de las que 1,778 (28%) son mujeres.

“Desde que la pionera del cine dominicano, María Steffani dedicó su vida por entero a filmaciones en celuloide blanco y negro llamados Revistas Cinematográficas, entre 1924 y 1930, hemos ido sumando significativamente y logrando nuestro espacio dentro del sector”, resalta.

Al referirse a la valoración femenina como ente productivo, Marichal destaca que la mujer dominicana desde muy joven va forjando su futuro y tiene un don único para salir adelante ante cualquier adversidad y a través del tiempo su rol dentro de la sociedad se ha ido modificando a partir del deseo de superación.

“De esta manera, la mujer de hoy en día se caracteriza en sí misma por ser abnegada, protectora incansable de su familia, luchadora, emprendedora, comprometida y arriesgada, todo para conseguir un

futuro más digno y próspero”. Marichal sostiene que la mujer ha luchado por ser recocida, algo que logra en muchas ocasiones.

Al referirse a la industria, la ejecutiva destaca que cuando realizaron el análisis sectorial, eran optimistas, porque estaban seguros de que se desarrollarían algunos proyectos grandes.

“Pensábamos que el cine iba a crecer firme, pero lentamente. ¡Vaya sorpresa! El cine latinoamericano ha experimentado un gran repunte gracias a las legislaciones favorables de países que antes no hubiesen soñado con hacer un cine equiparable al de otras naciones hermanas que producen más de cien filmes por año”.

Señala que el país es un caso claro de tal fenómeno.

“Producimos alrededor de 20 películas de alta factura técnica por año y albergamos en las facilidades de estudios privados de clase mundial… y en nuestras impresionantes locaciones naturales se ruedan cerca de 100 producciones internacionales al año, las cuales nos escogen por razones de localizaciones y facilidades de servicios integrales de producción”.

Durante la gestión de Marichal, la industria cinematográfica ha experimentado un crecimiento significativo y ha contribuido notablemente a la economía dominicana, al asegurar condiciones favorables para los productores extranjeros.

El impacto económico de la producción de películas extranjeras ha pasado de US$1.0 millón en 2013 a US$74 millones en 2017, cuando se celebró el Primer Congreso Nacional de Cine en el país.

La oficina de la DGCine se encuentra dentro de las instalaciones del Ministerio de Cultura Foto: DGCine.

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“La casa de papel”, todo lo que sabemos sobre la parte cuatro de la serie de Netflix Mikel Zorrilla, www.espinof.com/

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sta historia en Netflix con sus temporadas 1 y 2 logra el mejor estreno de su historia en varios países. Además, se despidió con un potente cliffhanger que te dejaba con la necesidad de ver el siguiente episodio lo antes posible. Una buena forma de disparar las expectativas hacia el que podría ser el final definitivo de la serie.

Para hacer más llevadera la espera a lo seguidores de la serie de Netflix, a continuación vamos repasar todo lo que se sabe hasta ahora de la Parte 4 de ‘La casa de papel’ -cuidado con los spoilers si todavía no habéis acabado la anterior tanda de episodios.

El atraco al banco de España sigue en marcha, pero las cosas se han com-

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plicado mucho para la banda después de la drástica decisión tomada por el Profesor. Eso sin duda va a dañar la imagen positiva que tenían de cara a la opinión pública y todo por una treta urdida por la inspectora Sierra.

Además, puede que Lisboa no haya sido ejecutada, pero la vida de Nairobi pende de un hilo y sus opciones de supervivencia no parecían precisamente altas tras ser alcanzada por un francotirador. La primera respuesta que debería darnos la Parte 4 es si el personaje interpretado por Alba Flores sigue o no con vida.

La parte 4 de ‘La casa de papel’ constará de ocho nuevos episodios, exactamente los mismos que tuvo la tercera pero debido a los aconteci-

mientos a nivel mundial decidieron lanzar la temporada completa.

Salvando la duda sobre el porvenir de Flores, todos los participantes principales de la tercera entrega deberían reaparecer: Úrsula Corberó, Álvaro Morte, Itziar Ituño, Pedro Alonso, Miguel Herrán, Jaime Lorente, Enrique Arce, Darko Peric, Hovik Keuchkerian, Rodrigo de la Serna, Najwa Nimri, Fernando Soto, Juan Fernández, Mario de la Rosa, Fernando Cayo, Pep Munné y José Manuel Poga.

En el aire quedan algunos cameos de participantes en las dos primeras temporadas que podrían reaparecer

también en la Parte 4. Algunos ejemplos serían Paco Tous como Moscú, Kiti Manver como Mariví o Roberto García Ruiz como Oslo.

Netflix confirmó este pasado mes de junio que el rodaje de la Parte 4 ya estaba en marcha, pero no concretó cuándo había empezado exactamente. Eso sí, Morte, Ituño y Alonso nos dieron una pista interesante al respecto en la entrevista en exclusiva que les hicimos en Espinof con motivo del estreno de la Parte 3, ya que todo apunta a que el rodaje de ambas se ha realizado de forma consecutiva.

En lo referente al final de las gra-

baciones, Koldo Serra, que ya participó como director en la tercera entrega y que regresa tras las cámaras en la Parte 4, desveló recientemente en su cuenta de twitter que todavía están acabando de rodarla.

La Parte 4 de ‘La casa de papel’ se estrenó el 3 de abril de 2020, el secreto mejor guardado por Netflix. Si se han rodado de forma consecutiva, es lógico pensar que no deberíamos tener que esperar todo un año para ver la Parte 4. Además, el potente cliffhanger que dejó la tercera invita a pensar en un lanzamiento lo antes posible, pero todavía tendremos que esperar. ¿Cuánto? Eso solamente Netflix lo sabe.

Teniendo en cuenta que todo pare-

ce estructurado en dos partes, al igual que sucedió con el robo anterior, no vendría mal tomar como referencia que la Parte 1 se estrenó el 2 de mayo de 2017 en Antena 3 y la Parte 2 el 16 de octubre de ese mismo. Los ritmos de emisión de Antena 3 y Netflix son muy diferentes, pero ojalá la espera no vaya más allá de esos cinco meses en el caso que nos ocupa.

La Parte 4 no será la última de la serie, ya que el pasado mes de octubre se confirmó la puesta en marcha de una quinta de la que no tenemos apenas detalles -se esperaba que el rodaje arrancase a principios de 2020 pero nada se ha sabido desde entonces-. Es lógico que sea así, porque dependerá de lo que suceda en la cuarta.

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