SECRETARÍA D E HACI E N D A Y CRÉ D I T O P Ú B L I CO Pri m e ra edi ci ón, 2014 © F ranc i s c o Tol e do D .R. © D i rec ci ón G enera l d e P ro m o ci ó n Cu l t u ra l y A cervo P a t ri m o n i al de l a Se cretarí a de Haci en d a y Créd i t o P ú b l i co G uate m al a núm . 8, Ce n t ro H i st ó ri co , C.P. 06020, Mé x i c o, D . F. Se prohí be l a re produc ci ó n t o t a l o p a rci a l d e est a o b ra p o r cu a l q u i er m e d io o proc edi m i ento s i n e l co n sen t i m i en t o p o r escri t o d e l o s d u eñ o s d e l o s de re chos de autor. ISBN 978-607-430-098 -7 Im pres o en Méx i co
A
lo largo de su historia, la Secretaría de Hacienda y Crédito Público ha mantenido una importante tradición de apoyo a la cultura. Más allá de su misión recaudatoria, la Secretaría ha generado diversos y numerosos proyectos que reafirman su interés por
estimular la creación artística en nuestro país. Uno de ellos es el programa Pago en Especie, que permite a los artistas plásticos cumplir con sus obligaciones fiscales por medio de la entrega de obra de su autoría. El origen de este programa se remonta al año de 1957 y la idea se concreta en 1975 a través de un decreto presidencial. Desde entonces ha venido funcionando de forma exitosa y ha permitido reunir un valioso acervo artístico para nuestra nación, que testimonia no sólo la labor de la dependencia en temas recaudatorios, sino también el compromiso de los creadores plásticos con el cumplimiento de sus obligaciones fiscales. La relevancia que ha adquirido el programa en el ámbito artístico nacional ha propiciado su enriquecimiento, al contar con la participación de cada vez más artistas que se suman a él. Ejemplo de ello y como parte de esta modalidad fiscal, el maestro Francisco Toledo entregó al Museo de Arte de la SHCP, Antiguo Palacio del Arzobispado, la colección de obras que integran el Cuaderno Pinocho de su producción plástica. La importancia de tal acción motivó la edición de un catálogo que reflejara la riqueza de este conjunto de obras, y que al mismo tiempo sirviera para agradecer al maestro Toledo su aportación, que de manera afortunada coincide con la celebración de los veinte años de existencia de este espacio cultural al servicio de los mexicanos, y que nos honra y compromete a seguir impulsando la cultura y el arte de nuestro país. L ui s Vi degar ay C as o S e c r e ta r i o
de
Hacienda
y
Crédito Público
En este momento terminó el sueño y despertó Pinocho. … —¿Dónde se habrá escondido el viejo Pinocho de madera? … —¡Qué cómico resultaba yo cuando era un muñeco! ¡Y qué contento estoy ahora de haberme transformado en un chico como es debido! Tanto el cuento literario como la versión gráfica de Francisco Toledo se acercan recíprocamente en la identificación de los personajes, ya que éstos pertenecen por igual al repertorio de ambos autores, y a la zorra, el gato, el caracol, el perro, la paloma y la ballena, el pintor integra de forma magistral las figuras de Pinocho o de Geppetto, por citar algunas. Los dibujos son una traslación libre de la narración literaria, la cual sirve como punto de partida para crear imágenes vinculadas, en las que se distingue el sello personal de la zoología fantástica de este extraordinario pintor oaxaqueño. Es así como esta serie de dibujos se convierte en una paráfrasis visual que nos conduce por el complejo mundo de Pinocho, que es ciertamente la humanidad retratada o recreada, en donde el artista Toledo transmuta en Geppetto para crear un nuevo y actual Pinocho. Raf ael Al f o ns o Pér ez y Pér ez
P i n oc h o d es c u b r e a los ladrones y en r ec omp en s a d e s u f i delidad queda libre.